Intibah Magazine: №17 – Август 2015

INTIBAH ПЕРВЫЙ ЖУРНАЛ ОБ АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ КИНО И КИНО В АЗЕРБАЙДЖАНЕ

№17 – АВГУСТ 2015

РАСИМ ИСМАЙЛОВ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ (стр. 06) Творческий путь режиссера, оператора, сценариста «Я ТАК ДАВНО ТЕБЯ ЛЮБЛЮ » СОВЕТ ОТ РЕДАКЦИИ (стр. 10)

«ГОРОДСКИЕ МОТИВЫ 4.1» НОВИНКА (стр. 22) Статья Джейлы Гусейновой с отзывами на все пять фильмов

ИРАДА БАГИРЗАДЕ СВОЙ ЧЕЛОВЕК (СТР. 14)

Фото: Вюсал Адыгезалов.

www.intibahmagazine.com

РЕДАКЦИЯ Главный редактор Фаррух Селимханлы Заместитель главного редактора Варвара Царенко Арт-директор Элтун Бахышзадэ

Т

ак уж получилось, что остро чувствуют и пони определенных проекто исключительно роль и существование искусства и у или, как минимум, упадка.

Редактор Степан Толстой Корректор Айтамиз Мамедова Фоторедактор Вюсал Адыгезалов

Основная проблема, о котор – героиней августовского ном в Азербайджане культуры инв и больше, не о них сейчас ре

Дизайнер Амал Алили

Что с этим делать? Понять, ч только в период кризиса ср (читайте «прибыльного») зан которых режиссеры, сценар передают миру мысли и иде можно уничтожить, и лекарст

PR-менеджер Фаррух Селимханлы Над номером работали: Нурлана Борджалиева, Джейла Гусейнова, Турал Алисой, Севиндж Алиева, Гасан Алиев

Одним словом, недооцениват перекладывать ответственно Мы хотим, чтобы кино было и

По вопросам рекламы обращаться: +7 (926) 481-78-41, intibah.magazine@gmail.com

Приятного чтения и будьте зд

Почтовый адрес: 109341, г. Москва, ул. Братиславская, д. 6, офис 200 Благодарим Park Cinema за оказанную помощь в подготовке номера.

Фаррух Селимханлы Главный редактор Intibah Magazine

Журнал не подлежит продаже.

02 | АВГУСТ 2015 I N T I B A H

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM

ПИСЬМО РЕДАКТОРА

люди, работающие без материальной поддержки наиболее имают необходимость в финансовой базе во время реализации ов. Конечно, искусство и его продукты не должны выполнять источника прибыли, однако без наличия последнего само уровень его развития находится под опасностью исчезновения

рой вне рабочего процесса мы говорили с Ирадой Багирзаде мера, продюсером и сценаристом – заключается в отсутствии вестирования в кинематограф. Причин этому может быть много ечь, итог один – упадок.

что кино – это абсолютно не та сфера, в которую приходят реднего возраста и/или из-за отсутствия более «серьезного» нятия. Кино – связь визуального и вербального языков, с помощью ристы, актеры, продюсеры, операторы и другие кинодеятели еи, волнующие их днями и ночами. Кино – это оружие, которым тво, которым можно вылечить.

ть кино и кинодеятелей было бы действительно глупо, но и ость с одного плеча на другое – действие близкое к абсурду. и жило?

доровы! ■

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM

INTIBAH

АВГУСТ 2015 |03

Содержание

06

В «Документальной» рубрике семнадцатого номера мы вспомнили фильмографию и краткую биографию режиссера, сценариста, оператора Расима Исмайлова.

14

10

Джейла Гусейнова от лица редакции Intibah Magazine советует «Я так давно тебя люблю».

Возможность погрузиться, пусть на короткие два часа, в киноатмосферу предоставила героиня нашего сегодняшнего выпуска, сценарист и продюсер, член союза писателей, руководитель кинокомпании Adari Films, автор киноальманаха «Городские Мотивы 4.1», Ирада Багирзаде.

ФИЛЬМОГРАФИЯ 1964

1965

1965

1966

1967

1969

1970

CAZİBƏ QÜVVƏSİ

DAHA İKİ NƏFƏR

YENİLMƏZ BATALYON

YAŞAMAQ GÖZƏLDİR, QARDAŞIM

TORPAQ DƏNİZ OD SƏMA

QIRMIZILAR, QARALAR VƏ BAŞQALARI

SEVİL

1975

1973

1973

1973

1971

1971

1970

DƏDƏ QORQUD

NƏSİMİ

MAHNI QANADLARINDA

MƏNDƏ SIĞAR İKİ CAHAN...

AXIRINCI AŞIRIM

GÜN KEÇDİ

YEDDİ OĞUL İSTƏRƏM

1975

1975

1975

1976

1977

1977

1978

NABRAN

DÖRD BAZAR GÜNÜ

FRANSA QƏHRAMANI

XOŞBƏXTLİK QAYĞILARI

SEVİNC BUXTASI

ŞİR EVDƏN GETDİ

MÖCÜZƏLƏR ADASI

1988

1985

1983

1982

1980

1979

1978

ALMAN KLİNİKASINA ŞƏXSİ SƏFƏR

SİZİ DÜNYALAR QƏDƏR SEVURDİM

ASİF, VASİF, AĞASİF

İŞGÜZAR SƏFƏR

ANIN QURULUŞU

BABƏK

ŞƏHƏRLƏRİN DOSTLUĞU

1990

1990

1991

1991

1991

1993

TELEFON MACƏRALARI

TƏLƏ

İNTİHAR

ADİ ƏHVALAT

BOMBARDIMAN

SƏS

РЕЖИССЕР, ОПЕРАТОР, СЦЕНАРИСТ

РАСИМ ИСМАЙЛОВ 13/07/1936 – 05/05/2004

Кадр из фильма «Семеро сыновей моих», в котором Расим Исмайлов выступил в роли оператора-постановщика.

Д О К У М Е Н ТА Л Ь Н А Я

ИНТЕРЕСНО! Родился в Баку. Проучившись в 1958-1962 году на операторском факультете ВГИК. После окончания института в Москве Расим Исмайлов 16 лет работал на студии «Азербайджанфильм» операторомпостановщиком и снимал фильмы практически со всеми известными азербайджанскими режиссёрами. В последние годы жизни работал на кафедре режиссуры Университета культуры и искусства. Вел в Университете мастерскую операторов и режиссёров. ■

Постер фильма «Я так давно тебя люблю».

СОВЕТ ОТ РЕДАКЦИИ

«Я ТАК ДАВНО ТЕБЯ ЛЮБЛЮ»: КЛОДЕЛЬ И ТИШИНА «– Кого вы убили? Любовника, другую женщину? Ну же! Кого вы убили?

– Своего сына. Шестилетнего сына.

– Убирайтесь отсюда!» «Я так давно тебя люблю». Эту строку из детской песенки о фонтане мы неоднократно слышим в течение фильма – персонажи исполняют ее легко и непринужденно, пальцы подпрыгивают на клавишах, жизнь идет своим ходом. Филиппу Клоделю, постановщику фильма, удалось сделать эту мелодию отсылкой к детству своих героинь – именно ее так любили маленькие сестры Фонтэн. Сейчас, после разлуки длиною в целую жизнь, моменты у пианино кажутся единственной точкой соприкосновения двух абсолютно разных и разделенных судьбою сестер. Вероятно, французы на генетическом уровне способны наделить простое молчание колоссальным напряжением. Клодель не стал посвящать нас в подробности истории – вместо этого он отсек все лишнее и предоставил зрителю пространство для собственных размышлений, размером с целый фильм. Картина получилась тихой и минималистичной – эмоции режиссер передает посредством пуговиц на пальто, а дрожащий тембр и вольтаж поддерживается лишь на одном вопросе: «Почему?» Джульетт (Кристин Скотт Томас) толь-

ко что вышла из тюрьмы и готовится к встрече с родственниками. Она провела пятнадцать лет в полнейшей изоляции, ни разу не связавшись с родными. Они предпочли забыть о ней, ведь Джульетт – убийца собственного маленького сына. Мы видим первым кадром ее медленные затяжки, одну за другой, и кажется, что эта сигарета – первая за долгое время. Что интересно, она не заглядывает зрителю в глаза, напротив, смотрит в пространство, но почему-то экран сразу наполняется тяжестью. В этом кадре не акцентируется внимание на эмоциях – их попросту нет. В любом другом кино напряжение разошлось бы по двум швам: первый, если на лице Джульетт отражается предвкушение – та самая светлая улыбка, как признак духовной готовности к реконструкциям, и второй, подразумевающий страх и суетливость. Но только не у Клоделя. Здесь, в его работе, присутствуют как оба этих предположения сразу, так и не один из них. Мастерство Кристин Скотт Томас – еще одно удивительное открытие для зрителя. Томас максимально вжилась в роль и уже с первых минут воспроизвела готового персонажа, со своей историей за плечами. Нам же известен только исход ее пути – поразивший каждую клетку недуг, который так сложно изобразить без преувеличений. Тот огромный груз, взятый за основу сюжета скрывается в привычных для нас моментах: Джульетт кусает ногти, Джульетт накидывает фартук, Джу-

Автор статьи: Джейла Гусейнова 14/08/2015

Кадр из фильма «Я так давно тебя люблю».

льетт теребит ремешок от сумки. В истории такого контекста очень важно начертить картину благополучия, ведь на карту поставлено возвращение героини к размеренному существованию. После пятнадцатилетнего отрыва от жизни Джульетт почти перепрыгивает в иное измерение – реальность вокруг нее скорее из мира фантастики: пенсионеры с добрыми улыбками, звонкие мелодии детского смеха, зеленые площадки и ужин в семейном кругу. Все это похоже на мечту среднестатистического человека, но разве это не способно задушить в отдельных случаях? Джульетт мелкими, неуверенными шагами двигается навстречу новому этапу: заводит друга, принимает ухаживания, но, начав разговор, резко замолкает. Диалоги рядом с ней текут фоновым ручьем, и вот, она снова в своих мыслях. Одна. «Меня еще здесь нет» – так Джульетт описывает свою асоциальность. Несмотря на столь монотонный характер фильма, его главной темой является борьба. Джульетт борется с собственным конфузом, с социальным осуждением, с судьбой. Ее окружение борется со стереотипами, с предрассудками, со своим любопытством. Старик, знающий, наверное, обо всем на свете, сам похожий на книгу, продолжает читать. Сестра Леа борется со временем. Она отбирает все больше и больше времени на реинкарнацию сестры. Она ей верит. В финале кинокартины зритель находит ответ на свой единственный вопрос, что не убавляет интереса к фильму, а напротив, дарит ощущение свежести и облегчения. «Я здесь» – шепчет Джульетт на последней минуте. Фильм удостоен множества премий, таких как BAFTA, «Сезар», «Феликс», а также двух наград Берлинского кинофестиваля. ■

У каждого творческого человека есть свое идеальное рабочее место, атмосфера которого располагает к уюту и миросозерцанию. Именно такую картину я увидела, когда пришла на встречу. В мансарде жилого дома Ирада Ханум соорудила свое продюсерское гнездышко, небольшое, но очень комфортное и киношное. Повсюду, на стенах, расклеены постеры киноафиш, черно-белые, цветные фотографии. Стоя посреди комнаты, я заметила на столе старинный самовар. Чуть в стороне от стола стоят два мягких, старинных кресла и козетка, классического стиля, обитые тканью темно-синего цвета. На мгновенье я представила Ираду ханум, часами проводящую здесь беседы с друзьями-кинематографистами. Представила, как они обсуждают кино, делятся идеями, шутят, спорят и опять мирятся за чашечкой чая. Сразу стало понятным понятие «чердачные беседы». Intibah Magazine не мог не напроситься в гости к человеку, не понаслышке знающему о кино. Возможность погрузиться пусть на короткие два часа в киноатмосферу мне предоставила героиня нашего сегодняшнего выпуска, сценарист и продюсер, член союза писателей, руководитель кинокомпании Adari Films, автор киноальманаха «Городские Мотивы 4.1», Ирада Багирзаде.

И

рада ханум, благодарю Вас за то, что Вы смогли найти время побеседовать с нами о реалиях отечественного кино. Как Вы пришли в кино? С чего начинали свой путь? Я пришла в кино восемь лет назад. Пошла учиться в киношколу, когда мне было сорок семь. Это правда. Когда-то в юности собиралась поступить во ВГИК, родители не согласились отпустить меня в Москву одну, хотела поступить здесь, в Баку, но на русском языке профильного образования не было – только азербайджанский сектор, в результате я поступила на филологический факультет, на специальность «Русская филология». Вылилось все в то, что позже я начала писать, правда, показать публике свои «шедевры» не сразу решилась. Ну, а потом, мне стало интересно то, что люди, которые читали мои работы, говорили, что это очень кинематографично. Кино меня преследовало. В итоге, я все равно получила диплом сценариста, и плюс прошла курсы продюсеров в Киеве. А почему Вы прошли еще и продюсерские курсы? Во-первых, быть просто сценаристом было не достаточно, так как сценарист – совершенно зависимая профессия. Жди, надейся, когда кто-то снимет фильм по твоему сценарию, и тем более, что сейчас сценаристы особо не участвуют в процессе. В советское время сценарист всегда был рядом – от начала до конца. На сегодняшний день такого нет: берется сценарий, за него тебе заплатят, далее сценарист отстраняется от процесса, не участвуя нигде. Заплатили за сценарий, его редактирует как хотят, все права отдаются авторам фильма. Во-вторых, я сама для себя решила, что хочу этим заниматься постоянно. Сначала у меня были маленькие фильмы, которые мы делали с друзьями, и в процессе я поняла, что у меня эти способности есть. Далее была еще практика, я выступила координатором международной образовательной программы, т.е. должны были приехать гости, которых надо было встретить, организовать маленький фестиваль. Я все организовала сама, без чьей-либо помощи. Один продюсер мне сказал: «то что ты сделала – это продюсерская работа, у тебя есть качества, присущие продюсеру». Тогда я решила узнать эту профессию поближе. Далее была еще короткометражка, потом театральный проект, и затем «Хамелеон», а потом я начала работать над несколькими проектами одновременно.

Вы выступили продюсером фильма «Хамелеон» («Buqələmun», 2013), созданного в сотрудничестве с Руфатом Гасановым и Эльвином Адыгозелом. Фильм принял участие в конкурсной программе международного кинофестиваля в Локарно. По вашему мнению, почему «Хамелеон» прошел на такой престижный фестиваль? Какая основная причина вашего успеха? Бюджет у нас был мизерный, хватило только на съемки. А потом нам помог со звуком и цветокоррекцией французский сопродюсер. Фильм снимался десять дней – два дня в Баку и семь дней в Гёйчае. У нас была крошечная группа, семь человек, сумасшедших (смеется), которые сели в автобус и поехали снимать фильм. Технически «Хамелеон» слабый фильм, он снимался на фотоаппарат,

Ирада Багирзаде Фото: Вюсал Адыгезалов.

Интервьюер: Нурлана Борджалиева

06/08/2015

Фото: Вюсал Адыгезалов.

не было осветителя, половина материала оказалась браком. Поэтому очень долго мы работали над постпродакшном, исправили на сколько смогли. Отборщики кинофестиваля, явлющиеся, конечно, профи, в одночасье поняли, что мы пираты! Непонятные люди, без должного света, на фотоаппарат пошли снимать кино и что денег у них нет, тоже совершенно очевидно. Но... что-то произошло! Непонятное! Фильм почему-то их тронул, они попали в его атмосферу, поняли, что там бьется сердце, тепло отнеслись к нам, что для нас стало неожиданностью. Мы не поверили своим глазам, когда нам пришло приглашение на фестиваль. Интересен тот факт, что сам директор фестиваля выбрал эту картину, о чем написал позже в прессе, назвав фильм очень серьезной работой. В интервью с киноведом и арт-публицистом, членом Гильдии киноведов и кинокритиков России – Ульви Мехти я приметила одну фразу: «после премьеры фильма «Хамелеон» началась настоящая закулисная травля авторов фильма. С какими трудностями вы столкнулись после премьеры на фестивале? Не будем называть имен, высказываний было много. Один сказал, такие фильмы снимаются в киношколах студентами, другой, что мы позорим Азербайджан, сняв глубинку, а это не очень красиво показывает страну. Третий назвал чернухой. Была ли это зависть? Не-е-ет. Это скорее непрофессиональное отношение к кино людей, не пожелавших разобраться, что к чему. «Хамелеон» – обыкновенная история о купле-продаже дома, психологическая драма. Вот и все. А все остальное – ерунда. У нас никогда не было цели нанести вред стране. Все, что я делаю и буду делать в будущем, только для страны, так как это моя родина. А тут... Впервые азербайджанский фильм попал на престижный фестиваль, это должно было стать грандиозным событием, учитывая также факт того, что фильм создавался с мизерным бюджетом. Но получилось иначе… Хотя, скажу вам, что прошло время, и когда эти самые же люди прочли положительные отклики иностранных критиков и на европейском, и на российском пространстве, они вдруг пересмотрели свою точку зрения. Наши критики были далеко не дилетантами, но, скорее всего, они не готовы были понимать современные течения в кино. Поэтому последовала такая реакция. Я так думаю. А тогда… было очень обидно, что нас обвинили в том, чего мы не делали. У нас не было больших амбиций по поводу фильма, но все же, необоснованная критика отрицательно отразилась на нас. Знаете, я успокоилась, когда Гусейн Мехтиев, оператор и режиссер, замечательный кинематографист сказал: «Это очень глубокая картина, Ирада. Не обижайтесь ни на кого. Для того, чтобы ее оценить, человек должен понимать кино и лейтмотив данной истории, уметь прочувствовать ее. Поймут «Хамелеон» не сейчас, чуть позже». Вот так. Мне этого хватило.

«ЧТОБЫ ЛОМАТЬ АКАДЕМИЗМ, ПРЕЖДЕ ВСЕГО НУЖНО ЕГО ЗНАТЬ»

Не так давно в кинотеатре «Низами» прошла премьера киноальманаха «Городские Мотивы 4.1», который вы продюсировали. Расскажите об идее и цели данного проекта. Я независимый продюсер, не работаю на «Азербайджанфильм», у меня своя маленькая студия, произвожу малобюджетные фильмы, таким образом буду заниматься этим и дальше. В надежде на то, что я найду финансирование, стала работать над этим проектом. Во-первых, я изучила в интернете, кто, где живет, есть ли азербайджанцы, что они снимали, заканчивали, какие у них были дипломные работы и т.д. Кого-то я знала, кого-то нет и просто написала, я продюсер из Баку, если вам интересно, хочу сделать киноальманах из десятиминутных фильмов, очень коротких, потому что я понимала, что финансирование найти очень тяжело, а десятиминутные сделать было возможно. Подготовка продолжалась очень долго, около 9 месяцев, мы работали виртуально, писали сценарий, вели обсуждение. Очень много рабочего материала было сделано со съемочной площадки, мы собрали сорокашестиминутный документальный фильм, показав закулисье съемочного процесса. Затем, совершенно случайно, был объявлен конкурс Гильдии продюсеров в Азербайджане, подав проект на участие, я стала финалистом. Проект состоялся и вызвал интерес, а креативная составная заключалась в том, что они азербайджанцы, получившие профессиональное образование в киношколах различных стран: США, Австралии, Голландии и т.д. Когда я вышла в финал, меня пригласили на киностудию в качестве продюсера, чтобы я сама занялась производством, т.е. это было временно, я должна была его реализовать и уйти, так как я предпочитаю работать независимо. Проект «Городские Мотивы» был нацелен на то, чтобы вдохновить и мотивировать начинающих кинематографистов. Смысл участия в проекте заключался в том, чтобы молодые режиссеры показали на что способны, продемонстрировали свой талант и умение, для них это зеленый свет. В будущем им будет легче найти финансирование продюсера, возможно поступит госзаказ в Азербайджане. В итоге, я не сомневаюсь, лучшие из ребят получат фильм, так как киностудия и министерство заинтересованы в развитии «новой волны». К примеру, в таких городах, как Тбилиси, Ташкент, Бишкек сегодня проводятся международные кинофестивали, и это в каком-то роде визитная карточка государства. Почему такого фестиваля до сих пор нет в Азербайджане? Есть ли перспектива развития отечественной киноиндустрии в данном направлении? Больная тема, постоянно муссируется в виртуальных сетях, все время упрекают кинематографисты. Однако нужно понимать, что фестивальный работник – отдельная специфика, профессия, во всем мире. Этому нужно учиться. Неплохо было бы, чтобы менеджеры имели возможность пройти стажировку, так как там должны работать люди знающие и компетентные. В обязанности фестивального работника входят все организационные вопросы: они должны уделять внимание каждому гостю, участнику фестиваля, знать расписание этого человека, куда он поедет, где и с кем встречается, что ему надо показать, когда он будет обедать, в каком номере отдыхать и что он предпочитает. Фестиваль – живой организм, и требует особой подготовки. Практика последних конкурсов, соревнований, фестивалей проводимых в стране, показывает, что Азербайджан развивается в разных направлениях. Мы можем. Люди, работавшие над данными мероприятиями, набираются опыта. Соответственно, можно прийти к выводу, что у Азербайджана есть все предпосылки, перспективы к проведению и международного кинофестиваля на просторах страны. По крайней мере, такие разговоры есть, к этому все идет. Каков процесс выбора сценария? Что должно привлечь вас в продюсерской заявке и в сценарном задании, чтобы вы отдали ему предпочтение? Сценарий должен быть ярким, безусловно, он меня должен зацепить. Бывают такие ситуации, когда сценарий утвержден нами с режиссером, проходит короткое время, месяца два и режиссер говорит мне: «Ты знаешь, я пережил эту историю заново, она у меня в сердце, думаю, следует внести изменения. Можем ли мы отойти от того сценария, который был нами обсужден и утвержден?» Я незамедлительно соглашаюсь, потому что он говорит: «я живу сейчас этой историей, вижу ее изнутри...» Для меня важно чувство любви и уверенности в своем проекте, так как эта энергетика будет видна зрителю, он поверит, попадет в атмосферу фильма. Все-таки сценарий – это не госплан, а творчество.

СВОЙ ЧЕЛОВЕК

Фото: Вюсал Адыгезалов.

От чего вы предостерегли бы молодое поколение кинодеятелей при создании своих фильмов, на какие частые их ошибки могли бы указать? Режиссерская профессия наполовину техническая, и нужен профессионализм. А когда человек дилетант, хотя и талантлив, у него одна буря в голове и ты это чувствуешь на площадке сразу. Никто не будет его за руку водить по площадке и говорить, какой план сейчас нужно снять, чтобы потом монтировался материал. И конечно, у него должен быть и талант, которому нельзя научить, нельзя занять или купить. Сегодня каждый хочет быть режиссером. Только. И хочет успеха. Вот я сейчас сниму короткометражку, и завтра буду в Каннах обязательно! А в результате, все печально. Ерунда с претензией на шедевр. Знаете, я вовсе не сторонник академизма в искусстве. Но для того, чтобы ломать академизм прежде всего надо его хорошо знать. Не зная основ профессии, думать, что ты гений, неправильно. Это бич наших молодых режиссеров, которые хотят проснуться знаменитыми. С какими проблемами Вы сталкиваетесь ежедневно? Проблем много. Например, отсутствие культуры инвестирования в кино. Состоятельных людей в Азербайджане более чем предостаточно, однако нет опыта инвестирования в кинобизнес. Частные предприниматели, меценаты готовы вкладывать деньги в совершенно немыслимые, безвкусные проекты. В корне надо менять данную ситуацию. К сожалению, у нас, у кинематографистов, нет времени этим заниматься, думаю, что этим должны заниматься отдельные люди, возможно и журналисты должны освещать эту проблему в СМИ. Инвестируйте в молодых режиссеров, посылайте их обучаться, получать опыт заграницу. Мы всегда ждем, что государство возьмет на себя данную обязанность. Почему? Во всем мире нет такого опыта вообще, этим занимаются другие люди, инстанции, фонды. Также не хватает кадров, так называемого, «второго звена» – ассистенты режиссера, гримеры, пиротехники, осветители, каскадеры и т.д. В постсоветских странах они есть, так как там большие проекты и хорошее финансирование, специалисты в данной сфере заведомо знают, что заработают на этом. И у них нет никаких амбиций касательно своей работы. У нас никто не хочет этим заниматься – все хотят быть режиссерами и прославиться на весь мир. Поэтому в большие проекты, которые делаются на нашем пространстве и требуют специалистов «второго звена», их приглашают из различных стран. Им платят очень большие гонорары. Не легче ли развивать в этом плане местных, нежели растрачиваться на людей «временных». Абсолютно все сегодня в азербайджанском кинематографе осознают эту проблему. Думаю, что нам легче пригласить тренеров сюда, чем посылать целую группу людей на учебу за границу. Чтобы изменить данную ситуацию необходимо создать соответствующую образовательную программу. Это чрезмерно помогло бы азербайджанскому кинематографу. Расскажите о тех проектах, которые разработаны и ждут своего часа? Проект «Сказки» – голубая мечта моей жизни. Я хочу, чтобы это была национальная сказка, и это был бы коммерческий проект, реализованный на международном уровне, с участием лучших международных специалистов. Это должна быть одна цельная история, основанная на мотивах нескольких наших сказок. Но для этого будет необходимо прочитать тома сказок и выбрать из них самое яркое и кинематографичное. При наличии свободного времени, я смогла бы все перечитать, проанализировать и написать яркую историю. Но все-таки должна быть команда, работа которой будет оплачена. У меня много друзей, но я не могу себе позволить привлечь их всех работать на бесплатной основе. На сегодняшний день этот проект возможно реализовать, но при хорошем финансировании уже на стадии препродакшна. Мне бы еще хотелось заниматься образовательными программами, в рамки которых входили бы бесплатные курсы, мастер-классы по обучению, подготовке и развитию «второго звена» и вообще кинематографистов. У нас нет образования для таких людей, им негде учиться этому. Я заинтересована в развитии данного проекта, так как «второе звено» – часть организма, неотъемлемая часть киноиндустрии. Помимо этого, есть проекты, которые я смогу снять и с маленьким, т.е. ограниченным бюджетом. На ближайшие десять лет мне моих таких проектов хватит. После небольшого перерыва, я уже начала работать над новым проектом, полнометражным фильмом, авторским кино. И я очень рада, что мне готовы помочь заинтересованные люди как из Азербайджана, так и за его пределами. Съемки планируются осенью, в Азербайджане, сейчас ищем локации и кастинг почти утвержден. С этим проектом связаны очень большие надежды. ■

Фото: Вюсал Адыгезалов.

ГОРОД МОТИВ

31 июля список совреме нолент пополнился еще альманахом «Городские фильма подразумевала 2 августа принято отмеч кино. Именно поэтому п служил десертом: перед лям была представлена ви азербайджанского кинем мония награждения вете ноиндустрии и, разумеетс тора события – Ирады Баг В своем выступлении она ческий и технический ко вскоре заполнила сцену, ность высказаться каждо ны. «Мотивы» представл азербайджанских режисс чавших знания и опыт за на, и имеющих индивидуа Киноальманах состоит из которых имеет свой посы намикой и способом пода лю пережить некие скач грусть заменяется смехом картина смотрится непри Проект «Городские моти дителем конкурса сценар («Geniş baxış») Гильдии п на.

Автор с Джейла Г 21/08

ДСКИЕ ВЫ 4.1

енных отечественных кие одной работой: киномотивы 4.1». Премьера праздничный характер: чать День национального показ киноальманаха попоказом картины зритеидео-хроника о прогрессе матографа, прошла церееранов отечественной кися, речь главного инициагирзаде. поблагодарила весь твороллектив, часть которого и предоставила возможому из режиссеров картиляют собой симбиоз пяти серов-дебютантов, полуа пределами Азербайджаальные взгляды на кино. з пяти историй, каждая из ыл и отличается своей диачи. Это позволяет зритечки в настроении: легкая м, и именно за счет этого инужденно. ивы 4.1» является побериев «Широкий взгляд» продюсеров Азербайджа-

статьи: Гусейнова /2015

СОСЕДКА Жанр: мелодрама, комедия В главных ролях: Гюльзар Гурбанова, Джаваншир Хадиев

История о взаимоотношениях размером с лестничную площадку. Гюльзар Гурбанова и Джаваншир Хадиев продемонстрировали конфликты между людьми, не имеющими ничего общего, за исключением тонкой стены. Первая часть проекта «Городские Мотивы 4.1» позволяет аудитории задуматься о приглашениях, которые нельзя не принимать.

Сценарий: Ирада Багирзаде, Анар Аббасов Режиссер-постановщик: Анар Аббасов Оператор-постановщик: Алексей Щепилов Художник-постановщик: Рафиг Насиров Креативный продюсер: Эльдар Альбертссон Исполнительный продюсер: Азер Гулиев Продюсеры: Мушвиг Хатамов («Азербайджанфильм») и Ирада Багирзаде (ADARI films)

ПЕЧАЛЬ МОЯ СВЕТЛА Жанр: драма, комедия В главных ролях: Роман Шульга, Али Насиб, Теймур Надир

Один день из жизни современного музыканта. Что примечательно, актеры фактически играют самих себя. Центральный персонаж – апатичный и отстраненный от внешней среды музыкант, эмоции которого находят выход только в любимом деле. Но и тут герой сталкивается с дилеммой: шагнуть к коммерческой деятельности или остаться на своем, родном, но чересчур безоблачном месте. Роман Шульга также является композитором картины, и музыка в фильме заслуживает отдельного внимания.

Сценарий: Руфат Гасанов Режиссер-постановщик: Руфат Гасанов Оператор-постановщик: Михаил Белкин Художник-постановщик: Рафиг Насиров Композитор: Роман Шульга Креативный продюсер: Эльдар Альбертссон Исполнительный продюсер: Азер Гулиев Продюсеры: Мушвиг Хатамов («Азербайджанфильм») и Ирада Багирзаде (ADARI films)

НАВЕРХУ И ВНИЗУ Жанр: драма, комедия В главных ролях: Эйваз Алиев, Намиг Агаев, Арзу Ахмедов

Путь борьбы со страхами и комплексами, некий тест на выживание. Главный герой этого фильма поглощен фобиями как в личной жизни, так и на рабочем месте. Оттенок вдумчивости преследует зрителя из кадра в кадр. Рабочему коллективу удалось визуально наделить беспокойством простые предметы: машины, двери, лестницы. Как и в предыдущем кино, один из членов команды, Арзу Ахмедов, действительно, как и по сюжету, является крановщиком. Благодаря будничной атмосфере, созданной актерами, главный герой сталкивается лицом к лицу со своей боязнью и, к счастью, становится бессильным перед простыми инстинктами человека.

Сценарий: Тимур Исмаилов Режиссер-постановщик: Тимур Исмаилов Оператор-постановщик: Надир Мехдиев Художник-постановщик: Рафиг Насиров Композитор: Гёкхан Джейлан Креативный продюсер: Эльдар Альбертссон Исполнительный продюсер: Азер Гулиев Продюсеры: Мушвиг Хатамов («Азербайджанфильм») и Ирада Багирзаде (ADARI films)

УЛИЦА ДМИТРОВА, 86 Жанр: драма В главных ролях: Земфира Садыхова, Алибек Мамедли, Абдул Махмудов, Диляра Кязимова

Часть альманаха, которая скорее напоминает рассказ, неоднократно переданный из уст в уста. Основу этого рассказа заложило время, капризное и неприручаемое. Земфира Садыхова, Алибек Мамедли, Абдул Махмудов и Диляра Кязимова сыграли персонажей, каждый из которых знает мир, согласованный со своим временем, и часто эти миры не соответствуют друг другу. В сопровождении пейзажей нового Баку, на экране всплывают вопросы. Возможно ли жить в разрезе с датами? Возможно ли понять человека из другой реальности? И где, наконец, улица Коммунистическая?

Сценарий: Джафар Ахундзаде Режиссер-постановщик: Джафар Ахундзаде Оператор-постановщик: Алишир Гамидгоджаев Художник-постановщик: Рафиг Насиров Композитор: Рустам Зейналлы Креативный продюсер: Эльдар Альбертссон Исполнительный продюсер: Азер Гулиев Продюсеры: Мушвиг Хатамов («Азербайджанфильм») и Ирада Багирзаде (ADARI films)

ЧЕСТЬ ОФИЦЕРА Жанр: боевик В главных ролях: Ровшан Велиев, Агиль М. Гулиев, Азер Айдамир, Абдул Махмудов

Последний, предзанавесный фильм альманаха. Он отличается продолжительностью и стилистикой – история снята в хромакейном павильоне, и основу повествования составляет компьютерная графика. Сюжетная линия берет начало в чувстве долга, профессионализма и преданности своему делу. Служители порядка на полосе сюжета расходятся и идут своим путем: добропорядочным или корыстным. Актеры фильма, Агиль М Гулиев, Ровшан Велиев, Азер Айдемир, Абдул Махмудов, Пярвин Абиева, Наргиля Гарибова, Саин Фархад, Джаваншир Магеррамов и Эльсевар Мехдизаде на протяжении получаса объединяются одной трагедией – изменой себе и своим мечтам.

Сценарий: Вюгар Исламзаде Режиссер-постановщик: Вюгар Исламзаде Оператор-постановщик: Джабраил Рафиев Художник-постановщик: Рафиг Насиров Композитор: Орхан Багиров Креативный продюсер: Эльдар Альбертссон Исполнительный продюсер: Азер Гулиев Продюсеры: Мушвиг Хатамов («Азербайджанфильм») и Ирада Багирзаде (ADARI films)

СТО

посмо Хитмэн: Агент 47

Перевозчик: Наследие

Главный герой — агент, наемный киллер, созданный учеными-генетиками в условиях полной секретности. Действуя без каких-либо промашек, он способен на убийство любой сложности и всегда готов выполнить свою работу. Хитмэн — крайне серьёзный и сосредоточенный человек, настоящая что ни на есть «машина для убийства». В фильме он помогает девушке по имени Диана найти отца и делает всё, чтобы узнать скрытую историю её происхождения.

Фрэнк Мартин – самый высококвалифицированный перевозчик, которого только можно нанять за деньги. Ставки выше, технологии поднялись на более высокий уровень, но правила те же: никогда не изменять условия сделки, никаких имен и никогда не открывать груз. Когда Фрэнка нанимает хитроумная красотка Анна и ее три очаровательные сообщницы, он быстро выясняет, что его водят за нос. Они похитили его отца, чтобы заставить Фрэнка помочь им разобраться с группой безжалостных торговцев людьми.

Страна: Германия, США

Страна: Франция, Китай

Год: 2015

Год: 2013

Режиссер: Александр Бах

Режиссер: Камиль Деламарр

В ролях: Руперт Френд, Анджела Бейби, Дэн Баккедаль, Шарлин Бек, Михаэль Борнхюттер

В ролях: Эд Скрейн, Лоан Шабаноль, Рэй Стивенсон, Ленн Кудрявицки, Татьяна Пайкович

Жанр: боевик, триллер, криминал

Жанр: боевик, триллер, криминал

В кино с 10.09.2015

В кино с 03.09.2015

ОИТ

отреть Бегущий в лабиринте: Испытание огнем В кино с 17.09.2015

Стажер

В кино с 24.09.2015

Лабиринт успешно пройден, но Томасу, Терезе, Минхо и прочим глэйдерам не приходится расслабляться. Таинственное руководство ПОРОКА – секретной организации, устроившей гонки на выживание – назначает ребятам новые, смертельно опасные испытания. На сей раз их ждет переход по раскаленной пустыне и встреча с жертвами ужасной, неизлечимой болезни, которые отличаются от всех буйным нравом и непредсказуемым поведением.

Семидесятилетний вдовец Бен Уитакер после выхода на пенсию не может найти себе занятие и поэтому откликается на объявление о приеме стажеров. Бен устраивается работать на сайт, посвященный моде, которым руководит Джулс Остин. Компания Джулс принимает участие в социально-значимых мероприятиях, в том числе — устройство пенсионеров на работу. Увидев пожилого Бена в качестве стажера, Джулс высказывает очевидный скептицизм. И правда, в начале для Бена все непривычно в том новом мире.

Страна: США

Страна: США

Год: 2015

Год: 2015

Режиссер: Уэс Болл

Режиссер: Нэнси Майерс

В ролях: Дилан О’Брайен, Кая Скоделарио, Томас Сэнгстер, Натали Эммануэль, Кэтрин МакНамара

В ролях: Энн Хэтэуэй, Роберт Де Ниро, Нат Вулф, Адам Дивайн, Рене Руссо, Зак Перлман

Жанр: фантастика, боевик, триллер

Жанр: комедия

С 27-ГО АВГУСТА В Адрес: Мехди Гусейн, 1А, Flame Towers Тел.: (012) 598-74-14; (050) 424-20-72

ГАЛЕРЕЯ КИНО Автор: Турал Алисой Фильм: «Обручальное кольцо»