Intibah Magazine: №15 – Июнь 2015

INTIBAH ПЕРВЫЙ ЖУРНАЛ ОБ АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ КИНО И КИНО В АЗЕРБАЙДЖАНЕ

№15 – ИЮНЬ 2015

«КУРА НЕУКРОТИМАЯ» ЛИТЕРАТУРА КИНО (стр. 12) Статья Саялы Бахаровой ЭЛЬДАНИЗ ЗЕЙНАЛОВ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ (стр. 06) Жизненный и творческий путь великого актера

«ИСТОРИЧЕСКИЕ ВОСПОМИНАНИЯ» НОВИНКА (стр. 28) Короткометражный документальный фильм о независимости Азербайджана

КЯНАН МАМЕДОВ

СВОЙ ЧЕЛОВЕК (СТР. 18)

Фото: Вюсал Адыгезалов.

www.intibahmagazine.com

РЕДАКЦИЯ Главный редактор Фаррух Селимханлы Заместитель главного редактора Варвара Царенко

М

Арт-директор Элтун Бахышзадэ

не сложно предста при которой кто-то видел фильм «Тахми Сценарий подобной что рассказывают попутчика

Редактор Степан Толстой Корректор Айтамиз Мамедова

Одним словом, эти фильмы представление все. А почему до неприличного прост – мы мы смотрели эти фильмы? П Но мы же не читали эти фил

Фоторедактор Вюсал Адыгезалов Дизайнер Амал Алили

Да, безусловно, кино – это, в п Глупо с этим спорить, как и н деятельности более значи профессиональной сферы искусства? Конечно, работа

PR-менеджер Фаррух Селимханлы Над номером работали: Саялы Бахарова, Эльмира А., Турал Алисой, Севиндж Алиева

Все операторы, включая Кян «Семь дней после убийства» операторам мы смотрим фи о которых я сказал выше, пос Европейской киноакадемии, че

По вопросам рекламы обращаться: +7 (926) 481-78-41, intibah.magazine@gmail.com

Приятного чтения и будьте зд

Почтовый адрес: 109341, г. Москва, ул. Братиславская, д. 6, офис 200 Благодарим Вюсала Агаева, Park Cinema и киностудию Azerbaijanfilm за оказанную помощь в подготовке номера.

Фаррух Селимханлы Главный редактор Intibah Magazine

Журнал не подлежит продаже.

02 | ИЮНЬ 2015 I N T I B A H

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM

ПИСЬМО РЕДАКТОРА

авить себе беседу с близкими или просто знакомыми людьми, о из них, будучи азербайджанцем, признался бы, что ни разу не ина» или не слышал о кинокартине Джейхуна Мирзоева «Крик». й ситуации воспринимается, скорее, как анекдот сродни тех, ам или другим временным знакомым.

ы знают или, по крайней мере, имеют о них хоть какое-то у мы с вами, дорогие читатели, знаем об этих фильмах? Ответ смотрели эти фильмы. Тогда, напрашивается вопрос, почему Потому что авторы идеи и сценаристы написали эти истории? льмы, а именно смотрели.

подавляющем большинстве случаев, коллективный вид искусства. нелепо утверждать, что одна область кинематографической има, чем другая. Но, с другой стороны, какая область образует фундоментальное различие кино от других видов операторов.

нана Мамедова, снявшего такие фильмы, как «Тахмина», «Крик», и др., работают и остаются за камерой. Именно благодаря ильмы. Сейчас же мы с вами, благодаря прекрасным фильмам, смотрим и «послушаем» заслуженного деятеля искусств, члена еловека, снявшего 26 художественных фильмов, Оператора.

доровы! ■

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM

INTIBAH

ИЮНЬ 2015 |03

Содержание

06

В «Документальной» рубрике пятнадцатого номера мы вспомнили фильмографию и краткую биографию метра комедийного и драматического жанра, Эльданиза Зейналова.

18

12

Статья Саялы Бахаровой о фильме Гусейна Сеидзаде «Кура неукротимая».

В июньском номере Intibah Magazine нам выпала честь побеседовать с живой легендой азербайджанского кинематографа, главным оператором киностудии «Азербайджанфильм», заслуженным деятелем искусств, членом Европейской киноакадемии, человеком, снявшим 26 художественных фильмов («Другая жизнь», «Семь дней после убийства», «Тахмина», «Фарьяд» и др.) – Кянаном Мамедовым.

ВЕЛИКИЙ АКТЕР

ЭЛЬДАНИЗ ЗЕЙНАЛОВ 01/01/1937 – 05/11/2002

ФИЛЬМОГРАФИЯ 1963

1966

1966

1969

1969

1970

1970

ƏHMƏD HARADADIR?

YAŞAMAQ GÖZƏLDİR, QARDAŞIM!

İYİRMİALTILAR

BİZİM CƏBİŞ MÜƏLLİM

BİR CƏNUB ŞƏHƏRİNDƏ

YEDDİ OĞUL İSTƏRƏM...

O QIZI TAPIN

1972

1972

1971

1971

1971

1971

1970

“İMPORTNI” YAXUD ZIRRAMA

HƏYAT BİZİ SINAYIR

MÜSTƏNTİQ VƏ MƏNTİQ

ŞƏBİH

FOTO “FANTAZİYA”

1972

1974

1975

1977

1978

1978

1979

İCAZƏ

ÖMRÜN SƏHİFƏLƏRİ

DÖRD BAZAR GÜNÜ

VULKANA DOĞRU

ARVADIM MƏNİM, UŞAQLARIM MƏNİM

KONTOR

SİZİ, KİÇİK TOY MƏCLİSİNƏ DƏVƏT EDİRİK

1981

1980

1980

1980

1980

1979

1979

BABAMIZIN BABASININ BABASI

GÖZLƏ MƏNİ

QIZIL UÇURUM

YOL ƏHVALATI

YEGANƏ ÇIXIŞ YOLU

777 №-Lİ SEXDƏ

MƏN MAHNI QOŞURAM

1982

1983

1983

1984

1984

1985

1985

ƏZABLI YOLLAR

NƏ HAQLA?

METAMARFOZA

MUSİQİLİ XAŞ

UĞURLU TƏYİNAT

BAĞ MÖVSÜMÜ

100

1990

1989

1988

1987

1986

1986

1986

TELEFON MACƏRALARI

QONŞU QONŞU OLSA...

YARAMAZ

SEHRLİ ÇIRAQ

FƏDAİLƏR

BƏYİN OĞURLANMASI

YENİLİK

1991

1992

1995

1997

1998

1999

2002

NAKƏS

777 №-Lİ İŞ

SƏHƏR

HƏR ŞEY YAXŞILIĞA DOĞRU

NİGARANÇILIQ

YERLƏ GÖY ARASINDA

BİR ELDƏNİZİMİZ YOXDUR

YÜZ VƏDƏ BİR HÖRMƏTLİ ALİM YOLDAŞLAR BORCU ÖDƏMƏZ

ИНТЕР

Окончил Азер государственны институт. Эльда называли н азербайджански Его учителями бы азербайджанского к Мирзаага Алиев, А Мамедали В В 1988 году осн Азербайджане Теа Доме ак

Скончался Эльданиз 2001 года в возрасте неудачной о

РЕСНО!

рбайджанский ый театральный аниза Зейналова не иначе как им Фернанделем. ыли такие легенды кинематографа, как Адиль Искандеров, Велиханлы. новал первый в атр миниатюр при ктеров.

з Зейналов 5 ноября е 65 лет в результате операции. ■

Д О К У М Е Н ТА Л Ь Н А Я

Кадр из фильма «Кура неукротимая».

«КУРА НЕУКРОТИМАЯ»: НАРОДНЫЙ СОЦРЕАЛИЗМ Автор статьи: Саялы Бахарова 23/06/2015

«Жена должна жить в постоянной тревоге, не зная, как муж отнесется к ней сегодня. Она месяцами должна ждать ласкового слова, а улыбка мужа должна быть для нее редким и светлым праздником. Тогда она будет ценить мужа, будет уважать его и трепетать перед ним». На юбилейном вечере, посвященном выдающемуся азербайджанскому писателю Исмаилу Шихлы, его племянница Афаг ханум Шихлы рассказала притчу о дружбе огня, воды и совести, написанную дядей. В притче рассказывается о том, как встречаются Огонь, Вода и Совесть и вместе держат путь. Когда приходит время расставаться, Огонь говорит, что, если понадобится, они могут найти его там, где тлеет огонь и горят костры; Вода – что ее можно найти везде, где текут реки и журчат ручьи. Когда же они спрашивают Совесть, где искать ее, если потеряют, Совесть отвечает: «Не теряйте меня, потому что, потеряв однажды, вы меня уже не найдете». Лейтмотив Совести, Достоинства и Чести, такой важный для менталитета азербайджанского народа, проходит через все произведения И. Шихлы. В этой статье я хочу рассказать об одном из них – и по совместительству моих самых любимых романов – «Куре неукротимой» («Dəli Kür»), и его одноименной экранизации. С этой книгой я познакомилась еще в классе восьмом. Прочитав отрывок про Новруз-байрам в учебнике по литературе, мне очень захотелось узнать, чем же закончится эта история. Я еще много раз возвращалась к «Куре неукротимой», каждый раз открывая для себя что-то новое. Роман повествует нам о событиях накануне революции 1905 года в азербайджанской деревушке Гёйтепе, как можно догадаться из названия, расположенной на берегу реки. И хотя он был написан в характерном тому времени духе соцреализма (что я осознала, конечно, перечитыWWW.INTIBAHMAGAZINE.COM

Интересно! После встречи актера Гянджинского театра Аладдина Аббасова с Гусейном Сеидзаде, тот сразу утвердил Аладдин бека.

После завершения пробных съемок Адиль Искандеров повернулся и сказал Сеидзаде: «Слушай, Сеидзаде, кто ищет, тот всегда находит».

1969

Год создания «Куры неукротимой».

В ходе съемок сцена смерти Джахандараги была изменена из-за давления московских критиков. Исполнитель роли Джахандар-аги Аладдин Аббасов так комментировал эту ситуацию: «Убрав этот эпизод, они искалечили весь фильм… впервые я увидел сцену смерти Джахандара-аги во время просмотра уже готового фильма. Я доволен своей актерской судьбой, но впервые я почувствовал себя бессильным и беспомощным. Искусственно смонтированная сцена смерти меня очень сильно потрясла. Джахандар-ага был достоин не такой смерти».

INTIBAH

ИЮНЬ 2015 |13

Л И Т Е Р АТ У Р А К И Н О

вая его уже в более зрелом возрасте), в нем поднимается множество вопросов и проблем, связанных с менталитетом и традициями азербайджанцев – агсаккалы и молодежь, вопросы религии и положения богослужителей в обществе, уважение к старшим, необходимость получения образования, место женщины в семье и в обществе, отношение к гостю, даже если он твой враг. «Энергия, хотя бы и в дурных страстях, всегда вызывает у нас удивление и какое-то невольное восхищение». (П. Мериме) Первое чувство, которое И. Шихлы так ярко и красочно показывает через своих персонажей, и которое бросается в глаза – страсть. Страсть, которая отражается даже в названии романа. Второе – чувство чести и достоинства. Мы видим, как сильный, уважаемый всеми в своем окружении, даже

14 | ИЮНЬ 2015 I N T I B A H

в каком-то смысле могущественный, мужчина, может потерять все, что ему дорого, стараясь сохранить честь, достоинство и уважение, либо сохранить то, что ему дорого, потеряв их. Помимо бурных страстей и неоспоримого кодекса чести, роман пестрит описаниями красот азербайджанской природы – во время прочтения кажется, что Кура протекает где-то рядом, описаниями красивых азербайджанских женщин с длинными косами и густыми бровями, которые могут бояться мужа и брата, но при этом, идти на отчаянные поступки, описаниями сильных, высоких, отважных азербайджанских мужчин, и многого другого, что так хорошо передает национальный колорит. Экранизация романа состоялась в 1969 году. Режиссером фильма стал Гусейн Сеидзаде, известный зрителям по фильмам «Свекровь» («Qaynana»), «Не та, так эта» («O olmasın, bu olsun») и др. ■

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM

Аладдин Аббасов в роли Джахандар-аги.

СО 2-ГО ИЮЛЯ В Адрес: Мехди Гусейн, 1А, Flame Towers Тел.: (012) 598-74-14; (050) 424-20-72

Фото: Вюсал Адыгезалов.

Интервьюер: Эльмира А.

18/06/2015

Кянан Мамедов Оператор.

Ч

то побудило Вас выбрать специальность оператора? Все началось с семьи. Я жил в крепости (имеется ввиду Ичери Шехер – прим. ред.) и соседом нашим был известный азербайджанский кинооператор Хан Бабаев. Он тоже имел высшее ВГИК-овское образование. Фронтовой оператор, получил ранение, вернулся, снял ряд документальных фильмов. Он снял четыре или пять фильмов, но он снял: «Непокоренный батальон» («Yenilməz batalyon»), «Мачеху» («Ögey ana») и т.д. Он дружил с моими родителями и моя мать всегда говорила, что очень хочет, чтобы я снимал так же, как Хан Бабаев. И я с детства был приобщен через этого человека к кинематографу. Мой дядя, брат матери, увидев мое стремление, купил мне фотоаппарат. И я с этим фотоаппаратом записался в фотокружок Бакинского Дворца пионеров и был активным участником этого кружка. Вот с этого все и началось. Но путь в кино не усыпан розами, у меня тоже все было очень сложно. Дело в том, что ВГИК требовал, чтобы абитуриенты имели двухгодичный стаж работы в этой области. А я в киностудии не работал: учился в школе, окончил школу. Я немножко работал на Азнефте, потом устроился в библиотеку Ахундова, был заведующим лаборатории, много снимал на нефтяных камнях и т.д. Меня могли бы забрать в армию и все мои планы рухнули бы, поэтому я поступил в Политехнический институт на вечернее отделение. И каждый год думал о том, что надо ехать в Москву, но все время считал, что недостаточно подготовлен. К тому же, дома настороженно относились к моей идее поступить во ВГИК. Отец хотел видеть меня филологом, востоковедом. Но, тем не менее, я закончил 4 курса Политехнического института и решил, что летом должен поступить. В Москве сначала проводили фотоконкурс: фотографии на разные жанры. Уже после этого каждому абитуриенту присылали письмо, в котором было указано прошел или не прошел этот конкурс абитуриент, и только прошедшие

конкурс могли приехать в Москву и сдать документы на вступительный экзамен. Я послал 30 фотографий и через 10 дней получил извещение, что прошел фотоконкурс. Все. Я забрал документы из Политехнического института, что вызвало гнев моих родителей, и, поссорившись с родными, уехал в Москву на свой страх и риск. Я сдал все экзамены успешно и прошел общесоюзный конкурс. Поступил на операторский факультет, в мастерскую профессора Александра Владимировича Гальперина. Проучился там 5 лет и снял дипломную картину там же, защитился, и в 1976 году приехал в Баку. Директор киностудии посмотрел мой фильм, он ему понравился и приказом от 1 сентября 1976 года включил меня в штаб студии операторов. Потом был запущен фильм Расима Оджагова «День рождения» («Ad günü») и я на этой картине проработал вторым оператором. Потом снял целый ряд документальных фильмов, самостоятельно, и в 1978 году Тофик Тагизаде – великий классик азербайджанского кино, вы его знаете по фильмам «Семеро сыновей моих» («Yeddi oğul istərəm»), «На дальних берегах» («Uzaq sahillərdə») – пригласил меня стать оператором-постановщиком на свою художественную картину «Мужчина в доме» («Evin kişisi»). С этой картины я начал и снимал все время. Последнюю картину (26 художественный фильм) снял в 2013 году. За всю историю азербайджанского кино никто больше Кянана Мамедова не снял, и это я говорю без ложной скромности, потому что на самом деле это факт – очень большой показатель. Если бы это была более ритмичная работа в студии, не было бы кризисных годов, то я вообще снял бы свыше 30-35, снял бы за 50 фильмов, включая все жанры: и документальные, и телевизионные и т.д. Каким видит кино оператор? На что Вы обращаете внимание при просмотре фильма? Начнем с того, что я сначала смотрю глазами зрителя. Я должен воспринять сюжет, опре-

делить для себя, что хотел сказать режиссер и, соответственно, автор сценария, как они это реализовали на экране, я слежу за игрой актеров. Конечно, как профессиональный кинооператор, я слежу и за работой оператора. Я считаю, что кино – эмоциональный вид искусства, кино должно тронуть за живое. Если я смотрю и чувствую, что этот фильм вызывает во мне ответную реакцию, чисто человеческую, я его потом посмотрю еще и еще. Что касается технической стороны... У меня выполнение технических функций доведено до автоматизма, потому что у меня богатейший опыт работы. Я всегда говорил своим студентам и говорю всем, с кем общаюсь, что суть операторской профессии заключается не в выполнении технических функций. Нет! Смысл операторской профессии заключается в умении видеть то, что не увидели другие. Увидеть в этой сцене, которую разворачивает режиссер перед объективом, то, что интересно зрителю. Умение вычленить из того, что происходит перед аппаратом какие-то мгновения жизни, выхватить то, что потом будет интересно зрителю. Смысл в этом, а не в определении нужной диафрагмы или освещения. Когда я после ВГИК-а пришел в киностудию, я измерял количество света и занимался техническими функциями, пытался это грамотно сделать. Безусловно, все эти вещи оператор должен знать на зубок, иначе грош ему цена, но для меня это сейчас уже не важно, для меня важна работа с актером, режис-

сером, художником для того, чтобы точнее реализовать авторский замысел. А чем отличалась советская операторская школа от западной? Моя жизнь прошла в советское время, мне сейчас 68 лет. Советская операторская школа, куда входили все мы – чудесная школа. Были замечательные мастера, которые могли украсить любую западную студию, но они работали не в тех условиях. Была некая внутренняя зажатость, отсутствие должного технического обеспечения. Это одна сторона вопроса. Кстати, в Азербайджане, я всегда это говорю, и иногда это вызывает недовольство режиссеров... Я глубочайшим образом убежден, что если брать кинопроцесс, как некую цепочку, где каждые звенья цепи – это профессии, то самым сильным звеном в Азербайджане вот этого кинопроцесса всегда была операторская школа. У нас были потрясающие операторы. Безусловно, операторы, которые работают в Голливуде имеют многомиллионный бюджет фильма, они могут себе позволить очень многое, они имеют большие технические возможности. Я помню очень давно здесь работала группа из США и потом американский оператор мне говорил, что нам всем надо поставить памятники за то, что мы в этих условиях снимаем кино. Работа операторов на западе преподнесена через режиссерскую интерпретацию. Полная техническая раскрепощенность, полная свобода действий – все это накладывает отпечаток на финальном продукте. И российские операторы, и грузинские, и азербайджанские – мы тоже

можем что-то такое сделать, если есть хороший, добротный материал, если нет финансовой зажатости, если ты можешь реализовать себя так, как ты хочешь. Как обстояли дела с кино в период 90-х годов? Задумывались ли Вы о том, чтобы сменить специальность? В 1990 году я снял два художественных фильма. Первый фильм с Абдулом Махмудовым «Убийство в ночном поезде» («Gecə qatarında qətl») и сразу после этого фильма меня пригласил Расим Оджагов на свою картину, которая была уже нашей второй совместной работой, «Семь дней после убийства» («Qətldən yeddi gün sonra»). В 1992 году я начал снимать фильм «Тахмина» («Təhminə»). В 1993 году снял «Крик» («Fəryad») с покойным Джейхуном Мирзоевым, а вот потом начался жесточайший кризис. Я был запущен на фильм покойного Расима Исмайлова. Мы должны были снять о Г.З. Тагиеве, был проведен большой подготовительный процесс, были сшиты костюмы и т.д. Я до сих пор храню режиссерский сценарий этого фильма, вдруг когда-нибудь мы вернемся к этой теме. Картина не состоялась по финансовым причинам. Потом запустили меня на фильм «Шах Исмаил Хатаи» с Абдулом Махмудовым. Но потом мы собрали смету и стоимость фильма подошла к сумме трех миллионов. Смехотворная сумма для исторического фильма, в Голливуде эта картина стоила бы минимум 80100 миллионов. И когда в Совмине узнали что нужно 2 700 000, они сказали: «Вы с ума сошли? Откуда такие день-

Фото: Вюсал Адыгезалов.

«КИНО ДОЛЖНО ТРОНУТЬ ЗА ЖИВОЕ»

ги?». Сценарий был готов, но фильм не состоялся. Это были годы 1994-1996. В промежутке я снимал документальные фильмы, не простаивался. В 1998 году мы с Расимом Оджаговым запустились на нашу четвертую совместную картину – «Комната в отеле» («Otel otağı») с Фахраддином Манафовым в главной роли. Там тоже были небольшие перебои, но в 1999 году мы поехали и сняли эпизоды в Стамбуле, здесь – в павильоне работали, и в 1999 году фильм вышел. Был период застоя и многие не выдержали и ушли со студии, ведь нужно кормить семью. Но я остался и очень горжусь тем, что не ушел с профессии. Вот уже несколько лет Вы являетесь членом Европейской киноакадемии. Какие фильмы дают Вам на оценку? Я скажу два слова про Европейскую академию, прежде чем перейти к ответу на ваш вопрос. Европейские кинематографисты решили хоть каким-то образом защитить европейское кино от нашествия американского и основали академию в 1988 году. В один прекрасный день, совершенно для себя неожиданно, я получил письмо о том, что они хотят видеть меня в стенах академии и их поразил список отснятых мною фильмов. В 2010 году я был принят в Евроакадемию с правом голоса. Я голосую каждый год по 12 номинациям. Каждый сентябрь мне присылают 30-35 лучших фильмов для рассмотрения к дальнейшему продвижению и в этом процессе я активно участвую. Не всегда мои пожелания совпадают с результатом, хотя из 12 номинаций я совпадаю в 5-6, но это естественно. Когда меня принимали, мне задали вопрос: «Каким я вижу свою деятельность в стенах киноакадемии?» На что я ответил, что Азербайджан – маленькая, но развивающаяся страна постсоветского пространства. Мы находимся на Великом Шелковом пути и связываем Запад с Востоком и я лично считаю, что мы должны способствовать тому, чтобы приблизить азербайджанское кино к Европе, а европейский кинематограф к Азербайджану. Я бы хотел, чтобы мы снимали такие фильмы, которые могли бы заинтересовать Европу, но таких фильмов, к сожалению, нет. То есть с 2010 года по 2015 не было фильмов, которые заинтересовали бы комиссию? Я послал туда два фильма, мне сказали, что

фильмы интересные, но тематически они не соответствуют критериям Евроакадемии. Старые фильмы, которые я снимал с Оджаговым, их могли бы заинтересовать, я уверен, что мы могли бы получать даже премии, но тогда было трагическое время для нас, тогда на западные фестивали ехали московские режиссеры. По этому поводу было негласное табу. А как Вы считаете, ситуация изменилась бы, если мы снимали фильмы в национальном духе? Мы не можем снимать экшн, мы этим не удивим. Для этого должны быть традиции и технология. Я не говорю, что мы должны снимать чисто этнографические фильмы, но мы должны снимать и показывать миру как мы живем, как мы влюбляемся, как разводимся, как мы женимся, как мы умираем. То есть чисто национальные особенности нашего характера, вот что их интересует. Всех интересует только нация: что такое Азербайджан и кто такие азербайджанцы. Какая из отснятых Вами картин повлияла на Вас больше прочих? Я вернусь к фильму «Тахмина», мне вообще нравится эта вещь Анара. Эта картина очень нравилась моей маме, она была человеком с интеллектуальным запалом. И она говорила, что каждый раз, просматривая эту картину, находила что-то новое, но не говорила, что именно. Мне нравится картина «Комната в отеле», она очень эмоциональная и она меня трогает. Картина «Посол Зари» («Sübhün səfiri») в полной мере отражает характер и жизнь Мирзы Фатали Ахундова, и она мне очень близка. Снималась в тяжелых условиях, мне она тоже нравится... Вы знаете, я хотел бы сказать два слова об Intibah. Я не вижу возрождения азербайджанского кино. Сегодня происходит чудовищная процедура противопоставления молодых и пожилых опытных людей. Я считаю, что это вообще преступление. В кино нет такого понятия, как молодой и старый. Есть понятия талантливый, умеющий, не талантливый и не умеющий... Если вы желаете возрождения азербайджанского кино, это другой разговор. Тогда название оправдывает себя. (улыбается) Спасибо Вам большое, Кянан бек! Спасибо вам. ■

СВОЙ ЧЕЛОВЕК

Фото: Вюсал Адыгезалов.

Фил

«Рове

На этот раз посоветую Вам, дорогой читатель, неоднозначный фильм, который я имел смелость посмотреть совсем недавно. Будучи прекрасно осведомленным о высоком уровне актерского мастерстве великолепного и такого разного Гая Пирса, я все же – теперь уже к своему величайшему стыду – не видел до недавнего времени ни одной работы австралийского режиссера Дэвида Мишо. Что касается злосчастного Роберта Паттинсона, то, откровенно говоря, я не понимаю существующего вектора зрительского отношения, направленного против этого, в целом, неплохого, а в частности – речь идет о «Ровере» – очень даже хорошего актера. Итак, фильм повествует о посткризисном (читайте «постапокалиптическом») – тип и масштабы кризиса не уточняются – периоде Австралии и, как можно справедливо предположить, всего человечества. Эрик (Гай Пирс), закаленный жизнью мужчина средних лет, бросается в погоню за группой лиц мужского

Автор зам Фаррух Сели

25/06/2

СОВЕТ ОТ РЕДАКЦИИ

льм

ер»

пола, угнавших его автомобиль. По пути судьба сталкивает его с Реем (Роберт Паттинсон), явно отстающим в развитии молодым человеком, которого с огнестрельным ранением бросил умирать собственный брат. Ирония судьбы как неотъемлемая часть подобных историй, раскрывает перед героями очередную темную карту – оказывается, брат Рея является одним из тех людей, что угнали машину Эрика. Итак, что мы имеем? Циничного и сурового мужчину, разочаровавшегося во всех нематериальных составляющих человеческой жизни (если можно так назвать существование в мире, созданном Дэвидом Мишо); молодого парня с искренней душой и разумом ребенка; пустынную Австралию, состоящую из всеобъемлющей жары, жестокого солнца и еще более жестоких людей; очень ценный, по мнению владельца, автомобиль. Не знаю как вы, но я куплю еще один билет на эту адскую карусель абсурдного и безнадежного путешествия. ■

метки: имханлы

2015

ОТЗЫВ В первый день лета, Park Cinema IMAX организовал предпремьерный показ комедии «Шпион». Агенты Сьюзен Купер и Брэдли Файн (роль которого исполняет неподражаемый Джуд Лоу – слышите, девочки?) уже много лет работают вместе: она, за компьютером, дает ему «в ухо» указания, пока он выходит на различные задания. Сьюзен тайно влюблена в Брэдли, но понимает, что у нее нет никаких шансов: она – полная, неуклюжая, неуверенная в себе; он – красавчик, который относится к ней только как к другу. Неожиданно у Сьюзен выдается возможность попробовать себя в роли настоящей шпионки и закончить начатое Брэдли дело. После долгих размышлений, шеф всё-таки решается отправить на разведывательскую операцию в Париж никого другого, а именно Сьюзен Купер. И тут начинаются ее

приключения… Во-первых, надо сказать, этот фильм я смотрела в первую очередь не как кинокритик или журналист, а как девочка. Ну потому, что Джуд Лоу, понимаете? Во-вторых, этот фильм о вере в себя, и о том как важно окружать себя людьми, которые в тебя верят. Сьюзен – неуверенная в себе, неуклюжая, потерявшая эту самую веру в себя толстушка. Но мы с удовольствием наблюдали за ней и видели, как эта барышня плас-сайза преображается в настоящего спецагента, и между прочим, очень неплохого. В третьих, это отменная комедия, которая заставила зал рыдать и хлопать почти каждые пятнадцать минут. Рекомендую посмотреть всем – и не только девочкам, но мальчикам, всем, кто любит хороший юмор и фильмы о шпионах. Ставлю этой комедии самую твердую «пятерку»! ■

Автор заметки: Саялы Бахарова 02/06/2015

26 | ИЮНЬ 2015 I N T I B A H

WWW.INTIBAHMAGAZINE.COM

НОВИНКА В сети появился короткометражный документальный фильм «Исторические воспоминания». Совместно с Волонтерами ASAN Xidmət и Ronin Agency подготовлен фильм «Исторические Воспоминания: История независимости». Картина посвящена первому периоду независимости Азербайджана. Съемки ленты проходили в Стамбуле, Турции. В фильме продемонстрированы воспоминания близких родственников людей, сыгравших главные роли в борьбе за независимость. В документальном фильме также повествуется о повторном обретении Азербайджаном независимости и ее новой истории. В роли приглашенного режиссера фильма выступил сооснователь и арт-директор Intibah Magazine, Элтун Бахышзадэ. Автором идеи проекта является Бахтияр Исламов, продюссером – сооснователь и совладелец Ronin Agency, Аббас Салимбеков. Фильм можно посмотреть на сайте Intibah Magazine.■

СТО

посмо Ускорение

Терминатор: Генезис

В кино с 09.07.2015

В кино с 02.07.2015

Когда Джон Коннор, известный миллионам фанатов по предыдущим фильмам, лидер сопротивления, посылает сержанта Кайла Риза назад в 1984 год, чтобы защитить Сару Коннор и спасти будущее, неожиданный поворот событий создает разлом во времени. Сержант Риз оказывается в новой, незнакомой версии прошлого, где он встречает неожиданных союзников, в том числе Терминатора, новых опасных врагов, и новую миссию: изменить будущее…

Алекс, довольно опытная воровка, соглашается совершить свое последнее ограбление… Но все идет совсем не по плану. Теперь ей — красивой, сильной и безжалостной femme fatale — угрожает опасность. И неудачное ограбление — не единственная проблема. Она перешла дорогу секретному международному синдикату, который ищет нечто более ценное, чем бриллианты. С этого момента для Алекс единственный способ спастись — бежать. И, желательно, как можно быстрее.

Страна: США

Страна: ЮАР, США

Год: 2015

Год: 2015

Режиссер: Алан Тейлор

Режиссер: Стивен С. Кампанелли

В ролях: Арнольд Шварценеггер, Эмилия Кларк, Джай Кортни, Джейсон Кларк, Дж.К. Симмонс

В ролях: Морган Фриман, Джеймс Пьюрфой, Ольга Куриленко, Дженна Сарас, Карл Танинг, Лиза Леонард

Жанр: фантастика, боевик, триллер

Жанр: боевик, триллер

ОИТ

отреть Бумажные города

Человек-муравей

В кино с 16.07.2015

В кино с 23.07.2015

Скотт Лэнг — человек, попавший в тюрьму за грабеж, но оказывается, за ним все время следил доктор и по совместительству бывший супергерой Хэнк Пим (Человек-Муравей). Выйдя из тюрьмы, Скотт встречает Хэнка, который хочет сделать из него нового Человека-Муравья и предотвратить опасность в лице миллионера Даррена Кросса (Жёлтый Жакет) захватившего компанию PYM industries специализирующиеся на создании уменьшающихся солдат. Скотт решает стать новым супергероем.

Выпускник школы Кью Джейкобсен с детских лет тайно влюблен в свою прекрасную и довольно дерзкую соседку Марго Рот Шпигельманн. Поэтому, когда однажды ночью она приглашает его принять участие в «карательной операции» против ее обидчиков, он соглашается без раздумий. Но, придя в школу после их ночного приключения, Кью, вдруг, узнает, что Марго исчезла… оставив для него лишь таинственные послания, которые он должен разгадать, чтобы найти девушку.

Страна: США

Страна: США

Год: 2015

Год: 2015

Режиссер: Пейтон Рид

Режиссер: Джейк Шрейер

В ролях: Пол Радд, Джуди Грир, Хейли Этвелл, Эванджелин Лилли, Бобби Каннавале

В ролях: Кара Делевинь, Нат Вулф, Холстон Сейдж, Кара Буоно, Кэйтлин Карвер, Остин Абрамс

Жанр: фантастика, боевик

Жанр: драма, мелодрама, детектив

INTIBAH

МАРТ 2015 |27

ГАЛЕРЕЯ КИНО Автор: Турал Алисой Фильм: «Последняя ночь детства»