Bonsái pasión 79 by Jardin PRESS

79 formas de bonsรกi Haguio Etsuji

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Director: Josep M. Miquel josepmaria@francebonsai.com Traducción y corrección: Momoyo Nishiyama. Aimée Díaz. Administración: Jordi Fontanet. Redacción: Isabel Hierro, Julie Lecomte, Juli Pascual, Warren David. maquetacion@mistralbonsai.com Publicidad y suscripciones: Warren David. info@mistralbonsai.com Edita: Jardin Press Esturió, 8 43880 Coma-ruga jardinpress@bonsaipasion.com

Impreso por: Jordi Dassoy, impressor D. L.B. B-33252-2002 ISBN: 978-84-96291 -20-1 Con la colaboración del Equipo Técnico de Mistral Bonsai.

79 formas de bonsái Por el gran Haguio Etsuji

Como pueden ver el título de esta serie coincide con el número de esta revista, en homenaje a este extraordinario trabajo. Esta serie debía llamarse originariamente “100 formas de bonsái”, pero por circunstancias imprevistas nunca se publicó en su totalidad. La serie inacabada, consta de 79 extraordinarios dibujos. Aun incompleta, esta serie nos impresiona por su fuerza. Muchos de estos dibujos nos muestran bonsáis que salen de toda regla. Otros en cambio nos muestran árboles que siguen fielmente los “estilos” sobradamente conocidos, en los que se suelen clasificar las formas de los bonsáis. Pero aun así llevan al límite su belleza. Algunos de estos dibujos fueron publicados en el antiguo formato de esta revista. Uno de los motivos para cambiar el formato, era poder publicar obras completas como esta. El Sr. Haguio Etsuji no era un dibujante desconocido para nosotros. Sus consejos y su personalidad influenciaron profundamente a los dibujantes de esta revista. Recordamos siempre las conversaciones sobre arte del Sr. Haguio que tuvimos la suerte de escuchar. Uno de sus consejos nos ha marcado especialmente: “Cuando ustedes trabajen, háganlo al límite de sus fuerzas, siguiendo sus convicciones. No se aparten de su camino. Vivan al máximo cada instante de su trabajo. Si luego resulta que su obra no es apreciada por la gente, mala suerte, pero habrán vivido intensamente. Y esta es la única recompensa que deben ustedes esperar de la vida” Josep Maria Miquel

Yo los hubiera formado asĂ. 100 formas creativas de bonsĂĄis. 4

79 formas de bonsái Mis dibujos corresponden a árboles que existieron realmente en Japón desde 1925 hasta 1955. Incluyen numerosos árboles que fueron destruidos durante la segunda guerra mundial. Eran árboles eran tan impresionantes que quedaron fuertemente gravados en mi memoria. Muchos de ellos eran bonsáis famosos, pero otros eran excepcionales por su rareza. Algunos de ellos ni siquiera estaban considerados árboles buenos. Solo me guío por la profunda impresión que dejaron en mis recuerdos. He dibujado árboles de todas medidas y formas. He recreado su forma básica, pero he intentando imaginar como hubieran podido llegar a ser si hubieran llegado hasta ahora. Con mis dibujos he intentado explicar lo

que hubiera podido hacer un bonsaista con mis capacidades. He buscado resaltar las virtudes de cada árbol, colocando la mejor parte del tronco, o la parte más bonita del árbol, siempre en el frente. Como siempre he evitado colocar defectos o partes problemáticas en el frente, escondiéndolos con las ramas, como se suele hacer habitualmente. Así, con su belleza simple, fuera de toda convención, es como me gusta recordarlos. Algunos de estos árboles pueden clasificarse dentro los estilos que conocemos en la actualidad, pero muchos de ellos eran tan excepcionales que sería imposible catalogar sus formas. Quizás en esto estribe su belleza. Espero que estos dibujos les sean útiles cuando estén formando sus árboles. Haguio Etsuji

56 Pinus pentaphylla Es un árbol de tronco fuerte y robusto. El tronco principal tiene una curva en forma de media luna, clásica de los árboles de estilo Moyogui. Una segunda rama se alza desde la base del árbol, casi como un segundo tronco. Este segundo tronco se protege bajo el principal, creciendo en el hueco. Una gran madera seca separa los dos troncos. Hay también algunas ramas secas que asoman. La ramificación cubre perfectamente y acompaña el movimiento del fuerte tronco. Este ápice no es un bulto uniforme verde, como se ve a menudo hoy en día. Las ramas se agrupan y se distinguen graciosamente.

57 Pinus pentaphylla Este árbol tiene una forma majestuosa. Aunque vive en una naturaleza muy dura, el tronco que se levanta con decisión no se somete con facilidad. Las ramas secas descienden de forma pavorosa. Las ramas vivas descienden, abriéndose en equilibrio perfecto con el tronco. Es un árbol gigantesco, que vive escondido en un desfiladero de una montaña lejana, indiferente a nuestras miradas.

58 Pinus pentaphylla Este árbol se agacha para defenderse de las inclemencias. Las ramas se abren protegiéndose cerca del suelo. El tronco es corto y grueso, pero no tiene nada que ver con los árboles comerciales que se cortaban para imitar formas parecidas. Del tronco asoman muchas ramas secas, que nos explican las dificultades a las que hizo frente este árbol durante toda su vida. Las ramas tienen un ritmo muy bonito, agrupadas y bien distribuidas. Las ramas secas que asoman a izquierda y derecha complementan la forma inigualable de este árbol.

59 Pinus pentaphylla Es un árbol de tronco recto, con el ápice seco. Este árbol resume la mayor belleza de los árboles de estilo Chokkan (vertical formal). Las ramas bajan arrapándose el tronco recto, casi desde el ápice. De estos contrastes nace un ambiente silencioso que perdura más allá del tiempo. La forma es un poco rara pero es un bonsái excelente.

60 Pinus pentaphylla Es un pino bajo, de tronco grueso, formado desde semilla, en la época en la que estas formas eran muy apreciadas. A simple vista puede parecer un bonsái cualquiera, pero si miramos bien la distribución de sus ramas, nos daremos cuenta que estamos ante un árbol excepcional, trabajado de manera distinta a los demás. El movimiento del tronco está muy bien compensado por la rama seca. La impresión es que nos hallamos ante un árbol viejo y enorme.

61 Pinus pentaphylla Las raíces de este pino están casi descubiertas. Un fino tronco se doblegó por la fuerza de los elementos, protegiendo así las ramas del árbol. No nos cansamos de mirar esta forma tan especial: las curvas del tronco, las ramas secas, la distribución del follaje... Es un bonsái excepcional.

62 Juniperus chinensis Por el movimiento del tronco y la forma del ápice diríamos que nos encontramos ante un árbol de estilo moyogui (estilo vertical informal). Pero ahí acaba todo el parecido con esta forma moderna. Las ramas se mueven libremente, la madera seca baila con las formas de las venas vivas. La libertad del autor nos ha dejado un árbol excepcional.

63 Pinus pentaphylla Este árbol no tiene unas curvas tan elegantes como la sabina anterior, pero es muy intrépido. Destaca el equilibrio desigual de las ramas de ambos lados del tronco. Su aspecto es realmente el de un viejo árbol muy grande. El ápice bien trabajado tiene poco que ver con las formas simples, de paraguas, que encontramos en la actualidad.

64 Pinus pentaphylla Es un elegante รกrbol casi de estilo bunjin (estilo libre). No destaca por el movimiento sino por el cambio del รกpice que dejรณ una gran huella en la parte baja del tronco. La rama que se descuelga casi desde el รกpice es emocionante. El conjunto es excelente.

65 Juniperus chinensis Esta sabina es excepcional, magnífica. Hay pocos bonsáis cuyo tronco se levante casi recto, que consigan un ritmo como el de este árbol. Este bonsái pone en cuestión todo lo que hemos aprendido; la forma de la rama que se desploma a la derecha del tronco, la madera seca que se retuerce bajo el ápice... La belleza de este árbol está más allá de la belleza normal de los bonsáis que vemos en la actualidad.

66 Juniperus chinensis La belleza de este árbol es violenta. La madera seca de la base del tronco nos impresiona fuertemente. Sus formas parecen las de una llama que arde. A pesar de que es un árbol de estilo Kengai (estilo cascada) bastante clásico, es único e irrepetible. Se agarra a la vida de una manera casi desesperada. No he vuelto a ver otro árbol así en toda mi vida.

67 Pinus pentaphylla Es un pino de forma inclasificable, no es ni un รกrbol de estilo Shakan (estilo inclinado) ni de estilo moyogui (estilo vertical informal). El tronco, con madera muerta, cuyo รกpice acaba descendiendo como si fuera una cascada, nos habla de como pudo sobrevivir este รกrbol a las inclemencias a que estuvo sometido. Doblรกndose, se recoge sobre si mismo silencioso.

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