Revista Marketing de Obras en Construcción

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EDITORIAL EDICIÓN Nº 74

Staff

La impronta del paisaje

DIRECTORA GENERAL Nora Cecilia Cassolino ncassolino@marketingdeobras.com.ar

Pareciera que el ciclo de las estaciones nos imprime también cierto

DIRECTORA EDITORIAL Lorena Obiol editorial@marketingdeobras.com.ar

la Bienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires, nuestra editora

Asistente Nancy Trovato marketing@marketingdeobras.com.ar DISEÑADORA Florencia López Lewkow tecnica@marketingdeobras.com.ar DEPTO. DE OBRAS Arq. Ana María Leiva obras@marketingdeobras.com.ar Atención a profesionales Alicia Ponce de León alicia@marketingdeobras.com.ar ADMINISTRACIÓN Silvia Chavez administracion@marketingdeobras.com.ar DEPTO. COMERCIAL ventas@marketingdeobras.com.ar suscripciones@marketingdeobras.com.ar Ejecutivos de Cuentas Alberto Polverini Beatriz Keledjian Jorge Ochoa Olga Cortese Perla Molinelli

info@marketingdeobras.com.ar www.marketingdeobras.com.ar

Es una publicación trimestral de:

carácter editorial. Así como nos referimos al invierno en la edición anterior, con la llegada de este número seguimos floreciendo. A partir de creó otra nueva sección que ya venía pensando: Protagonistas. En ella relata la crónica de su encuentro con Oscar González Moix, el arquitecto argentino que vive y construye en Perú hace más de una década y que recibió en Septiembre el Premio a la Joven Generación Argentina en el Exterior. Un almuerzo, su conferencia y sus obras, que comienzan en una cumbre a 500 metros y terminan en una casa al borde de un acantilado.

La fuerte impronta del paisaje no es un hito aislado de esta sección que inauguramos, es el hilo verde que cose toda esta edición. Por eso, el Informe Especial está dedicado a tres reconocidos paisajistas y a tres obras de cada uno de ellos. Cristina Le Mehauté, Diana Estévez y Fabio Márquez plantean sus posturas sobre temas tan diversos y complejos como los límites de la profesión, la sustentabilidad, sus sueños y proyectos, los espacios urbanos, los alimentos transgénicos y sus preocupaciones actuales. También la Visita de Obra a Ayres Vila, con un recorrido especial por Skyglass II y la entrevista con Carlos Diharce, muestra lo que significará un verdadero parque de oficinas con más de 8.500 m2 de áreas verdes y lagunas artificiales (que servirán como reserva de agua en caso de incendio). Además, el Zoom pone foco en el proyecto paisajístico del Metrobús de Av. 9 de Julio, a cargo del Estudio Thays y los proyectos recabados por nuestro Departamento de Obras pasaron por el tamiz de la arquitectura exterior y el paisajismo para ser elegidos y formar parte de esta edición. En este número 74, Recorriendo Showrooms tuvo un tratamiento especial porque en EspacioCetol hubo unas jornadas de capacitación para arquitectos sobre los cambios del Código Civil y Comercial y el impacto de ellos en la profesión. Completan la revista la nota para Empresas por Dentro a Guillermo Tarquini, creador de Tierras Nuestras, la presentación de Gabi López para Sinteplast reflejada en la sección Pie Derecho, las noticias que ponemos En Relieve y las Postales de los eventos que cubrimos.

Espero que disfruten la lectura de esta edición tanto como nosotras disfrutamos de hacerla.

Humboldt 659 (C1414CSM) CABA Tel/Fax: (011) 4856 4200 / 8668 22.

Nora Cassolino Directora General

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EDITORIAL

POSTALES

22. LA IMPRONTA DEL PAISAJE

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HOTEL CLÁSICO / TORRE ELYSÉE / VENTANAS AL FUTURO / BIENAL DE ARQUITECTURA DE BUENOS AIRES / NORLOG

PIE DERECHO

EN RELIEVE OPORTUNIDAD de PANAMERICANA / 30. LA AVANCE DE OBRA del marq /

32.

MILÁN EN BUENOS AIRES: sinteplast y gabi lópez

los productos de cortiblanc

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PROTAGONISTAS

BUSCANDO EL MAR: OSCAR GONZÁLEZ MOIX

92.

OBRAS Y PROYECTOS

92. TERRAZAS AL PARQUE

96. PEDRAZA FLATS

100. LAS PIEDRAS

104. BTWINS

108. ORITHYA

SUMARIO EDICIÓN Nº 74

EMPRESAS POR DENTRO

RECORRIENDO SHOWROOMS

34.

EL ROL SOCIAL DEL ARQUITECTo: cetol

ZOOM

84.

METROBÚS: AV. 9 DE JULIO

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guillermo tarquini - TIERRAS NUESTRAS: “HAY QUE MODIFICAR CIERTOS PARADIGMAS EN LA CONSTRUCCIÓN”

VISITA DE OBRA y verde detrás del vidrio: 86. cielo ayres vila - skyglass II

52.

INFORME ESPECIAL

EL PAISAJE NUESTRO DE CADA DÍA:

CRISTINA LE MEHAUTÉ / DIANA ESTÉVEZ / FABIO MÁRQUEZ

116. ARCADIA 3

128.

MATERIALES Y SERVICIOS

112. CARDINALES NUEVO SUQUÍA

122. JARDINES DE LASTENIA

RECORRIDO FOTOGRáFICO DE LAS FERIAS, CONFERENCIAS Y PRESENTACIONES EN LAS QUE MARKETING DE OBRAS ESTUVO PRESENTE Seguinos en FACEBOOK: marketingdeobras TWITTER: MktdeObras FLICKR: 92576918@N06 Martes 14 de Julio 2015

inauguración:

HOTEL CLÁSICO palermo - CABA

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POSTALES

18 y 20 de Agosto 2015

LANZAMIENTO:

TORRE ELYSÉE EXPO REAL ESTATE HOTEL HILTON - CABA

8 de Septiembre 2015

PRESENTACIÓN: libro

VENTANAS AL FUTURO Museo fortabat - caba

27.

POSTALES

8 al 11 de Septiembre

BIENAL INTERNAC. de

ARQUITECTURA DE BUENOS AIRES ccr - CABA

17 de Septiembre

PRESENTACIÓN:

NORLOG GBA NORTE - TIGRE

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29.

EN RELIEVE

LA OPORTUNIDAD DE PANAMERICANA Cushman & Wakefield y Oficina Urbana elaboraron un informe que releva la situación actual de las zonas cercanas a esta ruta y propone un reordenamiento de los sectores a partir de nuevas clasificaciones. En la investigación que presentaron a la prensa en el mes de Agosto, Herman Faigenbaum, Director General de Cushman & Wakefield Argentina, y Roberto Converti, Director de Oficina Urbana, calificaron el crecimiento de estas zonas ubicadas en los alrededores de la autopista como espontáneo, desordenado y con limitada planificación.

Por eso, el informe se llama La oportunidad de Panamericana: del tránsito a la pertenencia.

La propuesta, que a la vez la plantean como el desafío a encarar, es la de identificar tres sectores específicos y, para cada uno de ellos, crear un distrito que aglutine y convoque por especificidad. Así, se podrían distinguir el Distrito Creativo, el Distrito del Conocimiento y el Distrito de la Innovación. El primero se extiende desde Dardo Rocha a Márquez y allí se ubican estudios y productoras de TV, agencias de publicidad, estudios de diseño y de arquitectura y consultoras de marketing. Cerca de Unicenter se encuentra el segundo, con los principales edificios de clase A destinados a empresas de consumo masivo, servicios financieros e industrias. Mientras que el tercero, en las inmediaciones de General Paz y Panamericana, concentra edificios inteligentes, con un grado elevado de tecnología.

AVANCE DE OBRA El proyecto dirigido por el Arquitecto Marcos Polchowski, ganador del concurso de anteproyectos organizado por Ternium Siderar y la Sociedad Central de Arquitectos para la ampliación del Museo de Arquitectura y Diseño (MARQ), avanza en su construcción. Tras completar la etapa de fundaciones y movimiento del suelo, el nuevo pabellón realizado con el sistema steelframing comienza a tomar forma. El proyecto elegido contempla una sala de exposiciones y usos múltiples, además de cafetería, depósitos e instalaciones sanitarias. Su inauguración está anunciada para Diciembre de este año.

DETALLEs EXTERIOREs Para la primavera, Cortiblanc incorporó macetas de cemento con estampas, almohadones realizados en loneta lisa o rayada y banquillos de madera decapados en distintos colores. La empresa que se dedica a la decoración integral hace más de 40 años, cuenta con un taller propio para confecciones a medida de cortinas, tapizados, almohadones, fundas y colchas. Si bien en un principio se dedicaba sólo a la venta de telas, con el tiempo se agregaron los rubros de decoración y la venta de géneros de tapicería y la confección. También se comercializan muebles intervenidos y reciclados, piezas únicas trabajadas artesanalmente, y pequeños objetos como tiradores, percheros, pasamanerías artesanales y borlas hechas a medida.

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PIE DERECHO

Milán en

BUENOS AIRES EN UN EVENTO ORGANIZADO POR SINTEPLAST, LA DISEÑADORA GABI LÓPEZ PRESENTÓ LAS INNOVACIONES EN DECORACIÓN Y LAS TENDENCIAS EUROPEAS QUE TRAJO DE LA 54º EDICIÓN DE LA FERIA INTERNACIONAL DEL MUEBLE. (1)

El jueves 25 de Junio, Madero Walk lució una escenografía y un catering multicolores casi nunca vistos. Para reforzar el concepto de la marca, el desayuno organizado por Sinteplast para arquitectos, decoradores de interiores y diseñadores maridó variados jugos naturales con macarrones y bombones rojos, naranjas, verdes, amarillos y turquesas.

En ese entorno, la diseñadora de interiores Gabi López presentó las últimas novedades en materia de decoración recién traídas de uno de los eventos más importantes de la industria del mueble: la Feria de Milán 2015. Con fotos personales y un recorrido exclusivo, mostró que el arte también puede trasladarse a pisos y paredes a través de puestas escenográficas.

La bienvenida estuvo a cargo de Paula Rodríguez, Gerente de Marketing Retail & Institucional de Sinteplast, quien se mostró orgullosa de presentar a Gabi.

Además, la empresa aprovechó la ocasión para destacar sus últimos productos lanzados al mercado.

Recluplast Hidroesmalte Perlado, un esmalte acrílico semibrillante para metal, madera y mampostería, de acabado perlado en base acuosa que logra efectos decorativos en superficies interiores o exteriores de fácil aplicación, rápido secado, bajo olor y fácil limpieza. Otro de los productos presentados fue Recuplast Agrestre, un recubrimiento elástico y resistente a la intemperie que, aplicado en alto espesor, protege y decora sustituyendo al sistema tradicional de revoque fino más pintura. Foresta Hidro Plus es un impregnante para maderas de base acuosa que puede usarse en interiores y exteriores. Este producto forma una película elástica y semiporosa que impide la penetración del agua pero permite el paso del vapor, evitando así el ampollado o descascaramiento de los barnices convencionales. Por último, Recuplast Estuco Veneciano es un revestimiento decorativo de acabado símil mármol para interiores que, aplicado siguiendo la técnica adecuada, permite lograr terminaciones que recuerdan las que realizaban los artesanos decoradores de los siglos pasados en Venecia.

La recompensa para los asistentes que se quedaron hasta el final de la jornada fue el sorteo de un pasaje de avión para viajar a la Feria de Milán del año próximo.

La ganadora, Adriana Randazzo, acompañará a Gabi en la nueva aventura del diseño en 2016.

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Gabi López en la charla sobre la Feria de Milán.

Paula Rodríguez, Gerente de Marketing Retail & Institucional de Sinteplast, anfitriona del evento.

(3) Gabi López, Paula Rodríguez junto a Adriana Randazzo, ganadora del viaje a Milán que sorteó Sinteplast.

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RECORRIENDO SHOWROOMS

El rol social del arquitecto en el nuevo código

Cetol organizó una charla de capacitación sobre las implicancias del quehacer profesional a partir de los cambios vigentes desde el 1º de Agosto en el Código Civil y Comercial. Por tratarse de un tema de tanto interés, la empresa repitió la convocatoria en una segunda jornada.

El jueves 27 de Agosto, el Arquitecto y Abogado Claudio Torres (titular de la cátedra Dirección y Legislación de Obra en la carrera de Arquitectura de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la UBA – FADU) brindó una charla a un grupo reducido de profesionales sobre el rol social del arquitecto y el nuevo Código Civil y Comercial.

Luego de un desayuno, Torres comenzó a detallar las obligaciones de los arquitectos según la nueva normativa. Se refirió a los contratos de obra y de servicio, a la naturaleza jurídica de la profesión, a la libertad contractual y a los tipos de contrato, a las obligaciones del contratista y del prestador de servicios, a los medios de prueba, al precio, a las cláusulas resolutorias, los vicios ocultos, la ruina y la reparación del daño.

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El interés de los asistentes, que expusieron casos, ejemplos e hicieron todo tipo de preguntas durante la charla y una vez concluida, motivó a convocar a una segunda jornada el jueves 10 de Septiembre.

Del primer encuentro participaron Juan Martín Urgell y Enrique Lynch (estudio Urgell), Lucio Neumann (estudio Neumann Kohn), Roque Frangella (estudio Ferrari Frangella), Daniela Ziblat (estudio Hauser Ziblat), María Beatriz Blanco, Mariana Viñas, Sergio Cerrella, Alejandro Añaños, Emilio Gómez Luengo y Walter Viggiano (estudio ATV).

En la segunda charla estuvieron Carolina Fernández, Gabriela Elgassi, Oscar Zurdo (estudio Pfeifer Zurdo), Matías Waiszmann, Simonetta Pozzolo (estudio EVPP), Maximiliano Tempra, Gladys Arca, Mario Goldman, Marcela Bordenave, Jorge Leder y Guillermo Denegri.

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EMPRESAS POR DENTRO

“Hay que modificar ciertos paradigmas

en la construcción ”

Después de décadas de trabajo en la empresa familiar, Guillermo Tarquini fundó SU PROPIA COMPAÑÍA hace cuatro años. Hoy TIERRAS NUESTRAS cuenta con tres líneas de productos y apunta a cambiar la mentalidad de los consumidores.

Mientras estudiaba Geología, Guillermo Tarquini trabajaba con su padre en la empresa Molinos Tarquini. “Si hay una edad de trabajar, de tener un cargo y de hacer horarios completos, diría que empecé a los 18 años. Pero, en realidad, aprendí a gatear estando en la compañía”, bromea el fundador de Tierras Nuestras mientras bebe un té de menta en un bar de Palermo, donde transcurre la entrevista.

¿Cómo impactó en vos ese crecimiento?

La consecuencia fue la posibilidad de profesionalización y, también, de empezar a tener distintas maneras de ver el negocio. Así fue que, hace alrededor de cuatro años, decidí apartarme de las decisiones de la empresa, aunque sigo perteneciendo. Simplemente elegí correrme de las decisiones y armar Tierras Nuestras.

¿Por qué Geología?

Porque, efectivamente, hay una conexión entre los áridos y las piedras que se utilizan y cómo se los utiliza. Los conocimientos de Geología más los de Negocios (porque luego completé la carrera de Negocios en la UCES) hicieron que pudiéramos desarrollar muchos productos para el mercado. Toda mi historia tiene que ver con acompañar a la obra y acompañar al arquitecto, especialmente, que es quien diseña.

¿Cómo surgió Tierras Nuestras?

Justamente porque estaba muy cercano a la obra. Estaba más en la obra que en la empresa. La observación y la charla permanente con profesionales hizo que entendiera qué necesitan y cómo lo necesitan.

Y Tierras Nuestras surgió como una respuesta a eso. Y también a mi necesidad de seguir innovando, seguir desarrollando distintos productos, viendo cómo podemos acompañar al profesional en nuevas experiencias.

Tierras Nuestras actualmente tiene cuatro productos bien definidos.

La idea desde el principio no fue canalizar lo que hace Molinos, así que buscamos un nicho paralelo. Por eso pensamos en lo relacionado con el ocio, especialmente en el mercado residencial, en casas. Pensamos en productos para un nicho como el de las piletas donde, salvo las pinturas, no había una alternativa válida. Entonces, comenzamos desarrollando un revestimiento para interiores de piletas y un revestimiento para solados.

Hoy agregamos otros productos que son para la obra en general. Uno es el Sólido, un granítico que, de a poco, va a dar que hablar en las grandes obras, en las obras referenciales de nuestro mercado.

¿De qué te ocupabas cuando ingresaste?

Trabajaba en la molienda (porque molíamos la piedra), en el área de mantenimiento. Después pasé a las líneas de producción, donde se hacían los revestimientos. Era la época del salpicré, en los años 80. Y después, con tecnología italiana, vinieron los revestimientos acrílicos (los que hoy llaman, justamente, Tarquini).

En este camino surge una línea muy interesante, que ya existía en el país, que era el símil piedra, que hoy se vuelve a fomentar y a fundamentar como terminación válida para la obra nueva. En eso, nosotros ya teníamos conocimientos y pudimos, por eso, posicionarnos apoyados por un buen producto. Hoy es uno de los pilares fundamentales de Molinos. A partir de eso, la empresa creció.

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Microsolarium tiene propiedades antideslizantes, por eso se lo utiliza para bordes de piscinas.

¿Por qué lo ves como el producto estrella?

Porque tiene como beneficios que es un producto noble, simple y especialmente de una larga vida útil. Entonces, la ecuación hace que cuando uno tome decisiones de costos, evalúe el tipo de mantenimiento, la aceptación que puede dar y en esta ecuación creo que tiene gran ventaja. Y además, claro, por diseño y por imagen. ¿Qué desafío ves para Tierras Nuestras hoy?

Hoy estamos tratando de crecer en un mercado que, efectivamente, estuvo deprimido. Pero aún así pudimos avanzar y crecer.

Como primera medida, creo que hay que modificar ciertos paradigmas de terminaciones en la construcción. En el caso de una pileta, se trata de salir de la pintura y de la venecita. Esto equivale a un cambio de mentalidad, que es muy difícil. ¿Y lo lograste ya?

Después de cuatro años, recién ahora empieza a tener sus beneficios o sus respuestas. ¡Después de cuatro años! Pero, lo necesita el mercado: ver para creer. Y de eso se trata.

Entonces, fue a partir de un par de obras que hiciste que empezaste a mostrarlas… ¡Exactamente!. No hubo otra manera de abordarlo. ¿Funciona, entonces, el boca a boca?

Intentarlo desde otro lugar es imposible. Por más que hagamos 38.

planes de publicidad, o de marketing, no hay nada que tenga mayor penetración que poder verlo y tocarlo por sí mismo. Entonces, esto es una ecuación exponencial, que funciona, que brinda una apertura del mercado. Y lo mismo al revés: si no funcionara, obviamente, desaparecería. ¿Cómo está compuesta hoy la empresa?

Actualmente, tenemos una planta que está profesionalizada. Allí trabaja un Ingeniero en Materiales para el desarrollo y la metodología de los productos. Y en el staff somos 10 personas.

Hablaste de cuatro productos, ¿cuáles son?

Hay tres líneas bien definidas. Una que está supeditada al esparcimiento, para piscinas y todo su entorno, Agua de Piedra y Microsolarium. Después, en pisos aparece este Sólido de granítico, y luego una alternativa totalmente válida de los microcementos en donde logramos una adecuación del producto para que sea más sencillo de usar y pueda ser aceptado por un mercado más amplio. Antes, estaba confinado sólo a aplicadores y hoy es un producto que el cliente en sí mismo se anima a aplicar. ¿Hay microcementos para interior y también para exterior?

Tenemos microcementos para interior y exterior. Y después, una tercera línea que está dedicada a revestimientos de paredes. Ahí también hay una novedad que se llama Manto de Piedra, que tiene una textura muy rústica. Es un producto novedoso, resultado de una patente que tengo,

EMPRESAS POR DENTRO

Manto de Piedra está elaborado con polímeros acrílicos y rocas seleccionadas y coloreadas por el proceso patentado de color Calcedonia.

y significa la posibilidad de darle color a la piedra. Entonces, se puede generar una piel en la pared con piedras de color. La paleta ya no está confinada a lo que le brinda la naturaleza, con colores claros, grises o la gama de beige, sino que se pueden dar azules, rojos, naranjas y eso permite utilizar este tipo de terminaciones pétreas para una función corporativa y comercial.

Y después, los microcementos que apuntan a todo lo que es interiorismo y especialmente, a sectores donde puede haber compromiso con el agua, porque lo soportan muy bien. O en baños y cocinas, donde hay lesiones y las paredes están más expuestas a un mantenimiento más importante. Y esa misma línea, que también sirve para interiores, se puede usar para maquillaje de hormigón.

Esas son las líneas de productos: una para piscinas y su entorno, una línea de pisos y otra de revestimientos de pared. ¿Cuál tiene más potencial, a tu criterio?

Cada producto tiene un ciclo de vida. Todos los que nombré están en crecimiento, aunque algunos ya empiezan a tomar un valor de mercado, que se pueden medir como una alternativa a lo existente.

Agua de Piedra tuvo un gran crecimiento, pero ya empieza a entrar en una etapa de posicionamiento. El Sólido está creciendo muy rápido porque, efectivamente, encuentra en el mercado un nicho, claramente un vacío y tiene que ver justamente con el contexto económico actual.

Porque no es caro y sale de la alternativa de los cerámicos tradicionales y el mosaico. Las únicas alternativas que existían en un target muy

definido y de alto poder adquisitivo eran el porcellanato y el mármol.

Lo que busca el Sólido es, justamente, el espacio intermedio entre un porcellanato de alta calidad o un mármol, y granítico o una cerámica. ¿Cuán sustentables son estos productos?

Tanto los revestimientos de piletas, como toda la línea en general, tienen esta ventaja porque trabajan con materiales simples: piedra, cal y cemento. Pero especialmente cal. Y en nuestra línea de pisos, la cal empieza a tener un fundamento principal, como aglomerante.

Cuando uno imagina un piso de cemento, estéticamente, imagina un cemento o un granítico con cemento. Sin embargo, nuestro conocimiento de materiales hace que la incorporación de la cal en los pisos empiece a tener una función estricta en términos térmicos, de darle características de dureza, de plasticidad y, además también, en términos de sustentabilidad, porque es mucho más acotado en cuanto a ahorro energético en el modo de fabricación. La cal tiene un proceso mucho más sencillo que el cemento y está brindando características que, hasta ahora, estaban ocultas o, más que nada, despreciadas. ¿Y con el tema de los colores?

Trabajamos siempre con ferritos, con óxidos que son también productos mucho más estables y simples. El óxido no requiere de procesos químicos o procesos iniciales muy desarrollados, todo lo contrario. Se los puede denominar “tierras”. Entonces, esto puede traer como consecuencia un producto mucho más noble, porque es mucho más estable en el tiempo, más simple.

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EMPRESAS POR DENTRO

Agua de Piedra, un revestimiento para piscinas que posibilita nuevas experiencias formales y expresivas.

¿El nombre de la empresa tiene que ver con esto?

Sí, tiene que ver con los materiales que vienen de la tierra. ¿Podés contar algo de los desarrollos especiales que hace Tierras Nuestras en algunas obras?

Se dan en el caso donde el estudio de arquitectura comprende que quiere destacarse en la terminación del piso y encuentra en este producto la ecuación justa. Hay, de hecho, un balance en términos económicos. Está por debajo de un porcellanato de alta calidad pero, sin embargo, supera a lo que podría haber sido una cerámica o un mosaico granítico, en términos de imagen. Al ser un granítico fundido, el que diseña puede crear figuras y distintas combinaciones. ¿En cuanto a precios, hacia dónde apunta?

En realidad, es un nicho que no está ocupado por nadie. Entonces, en cuanto a precios, es simplemente entender que ocupa un segmento de precios intermedio entre lo que es una terminación cerámica y una terminación de porcellanato. En ese espacio entramos.

Y en las piletas, exactamente lo mismo. Estamos entre una pintura y una venecita. ¿Cómo son los canales de venta y comercialización?

Hay distintos canales de comercialización. Tenemos retail, por ejemplo, en uno de los productos, por intermedio de Easy, en microsolarium.

Porque es muy simple la colocación y, entonces, apunta a un mercado 40.

de consumo final que quien quiere poner mano propia, lo puede hacer.

Y después, hay canales de distribución por medio de distribuidores, en diferentes regiones del país: Córdoba, Tucumán, La Plata, Entre Ríos. ¿Y también venta directa a grandes obras?

Sí, también venta directa… Lo que agregamos ahora como novedad es que se pueden hacer las compras online. Para que la puedan usar, es simple. Vos determinás la cantidad de metros que querés revestir y automáticamente te dice la cantidad de producto que necesitás y el precio. Y si querés, podés hacer la compra online o pactar, una vez hecho el pedido, la manera de entrega y la manera de pago.

Es decir que el target apunta al diseñador que, en este caso, puede ser un arquitecto, un diseñador, un MMO, o alguien que quiere arreglar algo en su casa… ¡Exactamente! Porque muchas veces, y en la mayoría de los casos, es en la propia casa donde se gesta el diseño. Por eso, apuntamos a que los productos puedan acompañarlos. ¿En el caso de quien lo hace por su cuenta, hay capacitación?

Hay dos tipos de capacitación: una que se hace en el taller y la otra es al momento de la entrega del producto. Y también tenemos tutoriales que acompañan a los productos. Es decir que, desde la web no solamente pueden comprarlo sino que tienen estos tutoriales de cómo usarlos.

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PROTAGONISTAS

Buscando

el mar

Oscar González Moix recibió el Premio a la Joven Generación Argentina en el Exterior en la reciente XV Bienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires. Una charla, un almuerzo, una conferencia y sus obras en Perú, que relacionan EL DISEÑO CON EL paisaje existente y que comienzan en una cumbre a 500 metros y terminan en una casa al borde de un acantilado.

Texto: Lorena Obiol Fotos: Gentileza OGM

¡Qué impresionante la necesidad de cohesionar y de aprehender de este arquitecto! Eso sentí después de su conferencia el primer día de la Bienal. Poco o casi nada sabía de él hasta ese momento. Entré en el auditorio cuando su exposición llevaba unos minutos de comenzada y me ubiqué en la primera fila, al lado de Roberto Converti.

Oscar González Moix mostraba una casa que se clavaba en la ladera de un cerro, en Lima. “En este caso, a diferencia de las casas anteriores, y por temas estrictamente sísmicos, esta obra se encaja en el cerro.

Se genera una grieta posterior que nos permite resolver la accesibilidad al conjunto”, explicaba entre pausas, con una voz que sonaba serena pero se presumía nerviosa. Empecé a prestar más atención porque desde ahí sentí que este arquitecto podía ser el protagonista para esta sección.

en pleno desierto, alejado 50 km de la costa, tuve la oportunidad maravillosa de tomar contacto, por primera vez, con el paisaje y el territorio. Un paisaje silencioso, abstracto, donde el sol y los vientos permanentes acentuaban la mirada y se convertían en el detonante proyectual. Sin duda, este proyecto nos ayudó a contagiarnos y aprender del lugar, a entender que no se deben desconocer las lógicas del sitio, su propia vocación, su historia, sus necesidades y recursos”.

Habían pasado un restaurant y un hotel cuando llegó el diseño de un plato. La invitación para participar de un libro, donde reunían a un chef y un arquitecto, dio como resultado una pieza tallada en mármol que me conmovió tanto que necesité decirlo. En el momento en que miré a Converti para comentarle, él me estaba mirando. “Muy bueno”, dijo.

Asentí con la cabeza y con una sonrisa.

A medida que pasaba las diapositivas, iba confirmando mi primera impresión: la casa de campo El Ombú, ubicada a 30 km hacia la cordillera, en un valle paralelo al Río Lurín, justificaba la necesidad personal del arquitecto de construir un puente entre su identidad y la cultura del país que lo recibió hace 13 años, fundida a la necesidad de sus comitentes, una familia uruguaya. En palabras de González Moix este encargo significó “la oportunidad de fusionar ambas culturas, atlántica y pacífica, en un entorno natural”.

La casa en La Molina, con un programa amplio que exigía resolver la intensa vida social y familiar en 900 m2 cubiertos de los 1.200 m2 del terreno, con las transparencias amplias y profundas que vinculaban espacialmente todos los ambientes con el jardín y el exterior, convirtió mi sensación en elección. Faltaba todavía ver el edificio Zentrum, el condominio Las Moreras, el multifamiliar Los Castaños, el edificio Las Dalias con sus departamentos que jugaban a encastrarse cual Tetris.

Corroborarla con la Casa Mar de Luz no era necesario y todo lo que vino después fue puro deleite. Dejé de tomar nota para permitirme inundar sólo por las sensaciones que me provocaban las imágenes y su relato.

Un clímax que llegó con la explosión de las olas, del mar rompiendo contra la Casa Acantilado y, minutos después, con la efusiva respuesta del público que estalló en aplausos.

Esa noche participé del evento de Ventanas al Futuro. No sé si fue ahí o al día siguiente que les comenté a Silvana Codina y a Nadia Bottino que necesitaba entrevistarlo. No dije quiero, no dije me gustaría. Dije

Igual que el lenguaje de su arquitectura, sus palabras se despojaban de ornamentos. La simpleza dejó expuesta esa urgencia por amalgamar y amalgamarse, por construir un puente entre Lima y Buenos Aires. Al menos, con la audiencia cautivada por lo contundente, puedo asegurar que lo logró. Nos transportamos a Perú en el mismo acto que Oscar nos traía su obra a la Argentina y mostraba la Almazara Oliperú, en Ica, a 300 km al sur de la capital peruana. “En un terreno de 600 hectáreas, 42.

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necesito y ellas entendieron. El jueves por la mañana, Nadia me escribió al celular: “llamame, estoy con el arquitecto”. Hablé con ella y acordé buscarlo a las 13 en el lugar del almuerzo. Pero, a esa hora, todavía no había terminado la conferencia y el Protagonista (ya podía asegurarlo, y con mayúscula) estaba en el auditorio. “Vení que te lo presento”, me apuró Silvana mientras me llevaba escaleras arriba como si fuese un barrilete. “Oscar, ella es Lorena, la periodista que te comenté que…”. Pero él interrumpió. “Sí, nosotros nos conocemos.

Bueno, yo te conozco”. Podría resultar extraño para el entrevistador que un entrevistado le diga que lo conoce, porque quizá podría romper la distancia óptima que se necesita para lograr la supuesta objetividad periodística. En el caso del Protagonista, y habiendo asistido a su conferencia, quizá era esa necesidad de re-conectarse con Buenos Aires, de seguir construyendo puentes entre el Pacífico y el Atlántico.

“Si estuviste en la Bienal pasada, quizá me viste en el panel cuando entrevisté a Corea, Forero y Botey. O en el de la crítica, el sábado, o…”, empecé a imaginar posibilidades reales.

En ese instante, apareció en mi escena Sebastián González Moix, su hermano. Digo en mi escena porque ya estaba ahí, había estado todo ese tiempo aunque no lo había visto. Entonces fue el Protagonista quien me presentó y en mi cabeza aconteció un deja-vu, una yuxtaposición de situaciones idénticas. Ese momento fue igual al de la Bienal de 2009 cuando, minutos antes de entrevistarlo, César Pelli me presentaba a su hermano con la misma naturalidad y calidez, mientras nos íbamos caminando los tres.

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“¿Quieres comer, chica?”, largó el Protagonista mientras bajábamos con calma las mismas escaleras que minutos antes había subido casi corriendo. En su acento y en sus palabras no registré a un porteño y eso llamó mi atención. “Sí, dale”, retrucó mi Río de la Plata. No fuimos al lugar donde, originalmente esa mañana, habíamos quedado.

Elegimos almorzar al sol, en un food truck que tenía mesas largas con caballetes. Los tres pedimos el mismo menú: milanesas con papas.

La charla fue exquisita y equilibró la comida, a la que le habíamos puesto más expectativas de lo que finalmente resultó. Tan pronto como terminé de comer, me despedí de ellos y los dejé solos. Imaginaba que tendrían mucho más que hablar sin mi presencia.

Extrañamente, esa tarde me enfermé. Me fui de la Bienal cerca de las 18 y no regresé hasta la noche del viernes, al cóctel de cierre, sólo para despedirme de los arquitectos que volvían a sus países y para saludar a mis amigos. No suena extraño si cuento que la noche del miércoles, al salir de escuchar a Manuel Cuadra y a Juan Fontana en el MALBA, me mojé y tomé mucho frío. Pero si

PROTAGONISTAS

registro que en la edición anterior, en 2013, también me enfermé dos días, comienzo a pensar que (además de analizarlo en el espacio indicado) mi cuerpo no alcanza a procesar lo mucho que acontece en estos encuentros, que quizá para mí sea demasiado. Aunque este año, hice mi propio recorte y elegí pocas conferencias.

Pero volviendo al viernes a la noche: me levanté de la cama especialmente para ir al cierre de la Bienal con Juan Cruz, mi hijo. En media hora me crucé con una gran cantidad de conocidos, amigos y colegas periodistas. Y ahí también estaba el Protagonista. “Te estaba buscando más que nada para decirte que me entrevistaron otros dos periodistas. Yo te prometí un material que también quieren ellos y quería decirte…”. Charlamos apenas dos minutos, que alcanzaron para contarme que había ganado un premio y para despedirnos.

Siempre digo que un mínimo gesto pinta a una persona de cuerpo entero y necesité llegar hasta esa noche, el último día de la Bienal, para comprender la honestidad de González Moix en ese pequeño acto.

Honestidad que puede verse en su obra, cuando se propone entender el contexto desde su lugar, entender a Perú desde su ser argentino, y hacer con él, a partir de él. Honestidad cuando se pregunta en tierras desconocidas cómo hay que hacer arquitectura allí. Buscaba para esta edición un arquitecto que trabajara con el paisaje, fundiendo sus obras con él, respetándolo, entendiéndolo y cuidándolo… y encontré mucho más.

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PROTAGONIsTAs

OSCAR

gONZÁLEZ mOIX DIáLOGO INTEROCEáNICO* “Te propongo construir sin excusas ni exclusas un canal interoceánico que comunique tu mirada atlántica con mi natural pacífico”.

Este poema de Mario Benedetti refleja claramente mi relación con la arquitectura en estos últimos 13 años que vivo en el Perú. Mi herencia cultural tiene una fuerte relación con el mundo occidental, con las tradiciones de la arquitectura moderna, precisa, sintética, que se compone de formas simples, donde la función y la estructuración son inseparables.

La relación con la vida urbana, en mi natal Buenos Aires, marcan más aún esta mirada atlántica. Una mirada que siempre tuvo como horizonte al Este, al mundo europeo (o global).

Por razones del destino, en 2002, llegué a Lima, Perú, con una mirada al natural Pacífico. Para mí, un país desconocido, místico, mágico, con diversas culturas y costumbres que contrastaban con mi visión global.

Luego de 13 años, puedo decir que Lima fue el puerto idóneo para poder desarrollar mis ideales arquitectónicos y humanísticos. Entendí que para poder esbozar lo habitable tenía que aprehender con la mirada, entender el lugar, su pulsión, su gente y su cultura. El ver es una manera de observar que se potencia con los otros sentidos y nos permite agudizar nuestra percepción de la realidad. Dibujamos y planificamos bajo la luz de nuestra propia conciencia.

En una singular geografía de diversas características (costa, sierra y selva) se desarrollaron los pueblos y sus complejas sociedades.

Estas condiciones topográficas generan principalmente la cultura del oasis en el desierto con costa. Las sociedades hidráulicas, producto de los deshielos en la sierra y selva del Perú, acentúan el contraste diferenciado de su monumental arquitectura.

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Con esta mirada, en innumerables viajes, sentí la importancia de la búsqueda de una tierra mental, de un sentido de pertenencia con la geografía, del arraigo con el paisaje y sus culturas. Un sentido que le dé un significado a esta fusión cultural y aporte valor.

Investigar en los orígenes de la arquitectura vernácula, con su materialidad que se desprende del lugar y deriva de una mano de obra con técnicas que pasan de generación en generación, nos permite explorar y correr los límites en busca de arquitectura contemporánea sin perder lo heredado.

El Perú y su cultura me permitieron tomar contacto con objetos reales, encontrar la materia prima que posteriormente se conjugará en nuestra imaginación creativa y constructiva.

Al manipular cualquier material, sentir la nobleza de la piedra, la atemporalidad del bronce y la calidez de la madera, se establece un diálogo de comunicación como conector estético. Un alineado lenguaje que despliega un abanico de materiales en el espacio interno y externo, planteando la luz y la masa como materias constructoras del mismo, abrazando el lugar en comunión directa con el sitio específico. Íntima relación para perdurar en el tiempo. Un lenguaje natural que podemos entender como Noble Arquitectura.

Este canal cultural que fusiona la mirada atlántica y el natural pacífico sigue forjando reflexiones en nuestra arquitectura y nos ayuda a tomar diferentes direcciones operativas, para encarar nuestros proyectos sin violentar o desconocer su cultura, la relación con el paisaje y su geografía.

Este corte transversal de Lima expone una síntesis de mi obra en estos años, que casualmente comienzan en la parte alta de los cerros, bajando hacia el mar, surcando experiencia en la línea del tiempo, hasta llegar al acantilado con las últimas obras.

(*) Introducción a la conferencia en la Bienal

ALmAZARA OLIPERÚ «Sin duda, el detonante de inspiración de este proyecto pasa por la sensibilidad del entorno tan agreste, que refleja un manto y un lienzo infinito de arena, que día a día se va modificando con pinceladas verdes de sus plantaciones de olivo.

Con estos primeros datos, la Almazara debía recibir un entorno construido. Debíamos posarla sutilmente en este extenso paisaje sin dañarlo. Para poder identificar los tonos y texturas creamos un mosaico de mixtura cromática. Se reflejaría entonces en la

materialidad y en consecuencia en su lenguaje noble y fiel a la función.

Se trabajó con piedra del lugar, hormigón expuesto y acero corten en las fachadas ventiladas de los tres volúmenes principales. La fachada nace de la inspiración de las diagonales fugadas de las líneas de plantación y sobretodo de un referente de las ruinas del templo de Raqchi. Todo lo explicado demuestra como el proyecto estará acompañando y vigilando sutilmente.»

ALMAZARA OLIPERÚ AÑO: 2010 - 2012 UBICACIóN: ICA - ICA - PERÚ OSCAR GONZÁLEZ MOIx

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cASA mAR dE LUZ «Esta Casa, al igual que la Almazara Oliperú, nos acercó nuevamente al paisaje, al borde costero. Un pequeño oasis en el desierto, con un clima privilegiado todo el año y vientos ideales para los deportes náuticos. Luego del terremoto del 2007, se ha reconstruido la bahía como uno de los lugares más exclusivos de la costa del Perú.

Las visuales hacia la bahía y el horizonte presente en cada espacio de la casa generaron el detonante de una espacialidad abierta y transparente.

Los fuertes vientos del Sur no permitían utilizar el jardín delantero, por ello la importancia del jardín interior. Entonces los muros medianeros de piedra resolvieron esa protección en toda su profundidad, generando en el patio la vida social. Por ello, la importancia de lograr esta transparencia al horizonte.

La casa principal se define al frente, entre los dos muros laterales de piedra, en un ancho de 20 metros. El frente debía albergar la mayoría de los usos sociales en un primer nivel y todas las funciones privadas en un segundo nivel.

Al interior del terreno se dispusieron las habitaciones de

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huéspedes como un ala independiente que puede o no funcionar en conjunto con la casa principal.

Esto fue posible gracias a que usos como la piscina y la parrilla actúan como rótula en medio del jardín interior y permiten la interacción de los usuarios con el horizonte y costa inmediata.

Por el carácter tan distinto entre las funciones es que en el 2º nivel se define un marco concreto en forma de U apoyado sobre los dos muros macizos de piedra en sus extremos. Posteriormente, dos grandes vigas recorren todo el ancho, apoyando en este marco y permitiendo colgar el techo de concreto que contiene las zonas privadas del 2º piso. Esto permite una fluidez espacial y una flexibilidad que se plasman con la materia que expresa un lenguaje y define claramente los espacios, enmarcando el paisaje en cada función, logrando una armonía en cada una de las partes.

Es ahí donde la arquitectura encuentra su verdadera vocación, cuando la premisa inicial es conseguida y las partes del proyecto evocan aquella sensación de estar siempre en la orilla.»

PROTAGONIsTAs

CASA MAR DE LUZ AÑO: 2012 - 2014 UBICACIóN: PARACAS - ICA - PERÚ OSCAR GONZÁLEZ MOIx

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cASA AcANtILAdO «Este proyecto, que aún está en proceso, nos permitió llegar al borde del acantilado. Un contexto mágico, con una topografía caprichosa, llena de situaciones y accidentes naturales.

Reconociendo el sitio, sus acantilados, tratando de encontrar un arte oculto en el lugar y que, a través de la experiencia y una serie fotográfica, éste pudiera develar algún dato o inspiración.

Notamos, con profunda admiración, la erosión y las huellas del tiempo que develaban las rocas. Nos ofrecían una morfología con una arquitectura sugerente. Sentíamos que estábamos recorriendo un museo viviente, observando arqui-escultura. Me emocioné hasta que encontramos una serie que se aprecia en las imágenes (1) y sentimos que había algo especial para hacer arquitectura.

Antes de comenzar a diseñar, en el estudio hicimos una pausa,

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reflexionamos sobre la arquitectura que veníamos realizando en estos últimos años, cómo era este acercamiento progresivo al entorno natural, al territorio y cómo culturalmente habíamos encontrado un sentido.

Entonces, nos preguntamos cómo podíamos hacer una arquitectura que reflejara esa fusión de la nueva cultura adquirida en el Perú (Pacífico) con mi arquitectura heredada (Atlántico), entendiendo que debía respetar a ambas.

Era una oportunidad más para explorar nuevos límites y comenzar desde la forma, pero respetando los paradigmas de una arquitectura lógica, precisa, construible, donde todos sus elementos, (función, estructura, materia, paisaje y espacio) se encuentren perfectamente alineados en una noble arquitectura.»

PROTAGONIsTAs

CASA ACANTILADO AÑO: 2013 - 2015 UBICACIóN: PUCUSANA - LIMA - PERÚ OSCAR GONZÁLEZ MOIx

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INFORME EsPECIAL

El paisaje nuestro de cada día Cristina Le Mehauté, Diana Estévez y Fabio Márquez plantean sus posturas sobre temas tan diversos y complejos como los límites de la profesión, la sustentabilidad, la permacultura, sus sueños y proyectos, los espacios urbanos, los monocultivos, los alimentos transgénicos y sus preocupaciones actuales.

Si bien sus perfiles son bastante disímiles, estos tres reconocidos paisajistas comparten algunas preocupaciones y definiciones. Sin más preámbulos, las respuestas de Cristina Le Mehauté (CLM), Diana Estévez (DE) y Fabio Márquez (FM).

1 - ¿Cómo definirías paisaje?

CLM: Como el lugar virgen que la naturaleza nos regaló.

DE: Antiguamente, el concepto de paisaje tenía que ver con escenas e imágenes que involucraban siempre a la naturaleza, con mayor o menor grado de intervención humana. Actualmente, incluye esta definición muy relacionada a la contemplación y a una actitud pasiva de mirar “a través de”. Sin embargo, por lo menos para mí, el concepto de paisaje tiene que ver más con un proceso, una vivencia, un experienciar ese lugar considerado como tal. La gente no sólo mira, sino que además recorre y se involucra de otra manera con ese entorno que considera paisaje. Por este motivo, ya no pienso en escenas estáticas desde una visual fija, sino en recorridos y sensaciones en tiempo y espacio.

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FM: Comienzo aclarando que el paisaje es un producto cultural inventado por el humano, ya que en la naturaleza no hay paisajes sino ambientes y que la caracterización como paisajes se da a partir de la valoración subjetiva que le ponemos desde nuestra propia cultura. Por ello, el paisaje surgido desde la transformación antrópica dice mucho de la sociedad que lo generó. En este sentido, podemos parafrasear un antiguo refrán: “dime que paisaje tienes y te diré en que sociedad vives”. El paisaje también expresa la calidad ambiental del hábitat, sea urbano, rural o natural. Y finalizo adhiriendo plenamente a la definición institucional adoptada por el Convenio Europeo del Paisaje, en la convención realizada en Florencia en Octubre de 2000, que dice: “por paisaje se entenderá cualquier parte del territorio tal como la percibe la población, cuyo carácter sea el resultado de la acción y la interacción de factores naturales y/o humanos”.

2 - ¿Qué temas te preocupan actualmente?

DE: Me preocupa mucho la urbanización de la costa sur del conurbano sobre el Río de la Plata sin criterios propios para este lugar. Me parece que habría que trabajar con paradigmas nuevos para una zona tan particular y no pretender importar ideas que ya demostraron ser ineficaces. Por otra parte, en todo el mundo se están poniendo en valor los humedales como un recurso natural importantísimo como regulador del ciclo del agua y en nuestra zona insistimos en rellenarlos.

Me preocupa también que no se regule el uso del agua de acuerdo a su calidad y que sigamos, por ejemplo, regando con agua potable.

Me preocupa que se comience a hablar de la necesidad de una ley sobre el paisaje.

Esto implicaría replantearnos muchos temas desde lo ecológico, lo cultural y lo económico.

FM: Mis preocupaciones desde siempre están centradas en la búsqueda de maneras para mejorar la calidad de vida humana ante lo que propone el sistema político económico mundial, que se manifiesta en el deterioro ambiental a escala planetaria, agotando los recursos no renovables, contaminando todo y dejando afuera de la sobrevivencia a enormes porciones de la población. La continua destrucción de paisajes es la expresión más evidente del deterioro ambiental y la globalización cultural, el deterioro de las identidades locales. Soy un convencido de que las cosas se mejoran colectivamente, con democracia participativa y sensibilizándonos en lo sostenible para cambiar las conductas cotidianas, para mejorar de modo solidario, tolerante y respetuoso, para alejarnos de la banalidad consumista que está destruyendo el planeta y genera personas insatisfechas material y espiritualmente.

Foto: Alexis Speroni-Agustin Garcia Oliver

CLM: La desigualdad, la violencia, la ignorancia, el desamor. También, la noticia como desayuno y cena. Pero confío absolutamente en la frescura y claridad de la mente de los jóvenes.

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3 - ¿Cómo recuperar espacios de encuentro, sociales y con paisaje en la ciudad?, ¿el paisaje urbano necesita del verde?

CLM: Esta respuesta es infinita. No hay ley, hay uso que pide. La ciudad es un hábitat misterioso, lleno de incógnitas. Me gusta tener una ciudad con identidad. Me gusta saber que estoy en Buenos Aires y no en Barcelona.

DE: Pienso que la ciudad sí necesita del verde, ya que no se ha encontrado un sistema tan perfecto para mitigar algunas de las externalidades que la ciudad genera.

FM: El paisaje urbano es el producto más cultural de todos los que hemos producido a lo largo de la historia. Necesita de naturaleza implantada dentro de políticas activas de gestión sostenible, estimulando el protagonismo de la ciudadanía en la toma de decisiones sobre el espacio público y objetivos comunes que definan el modelo de cuadra, barrio y ciudad que se desea tener, valorando el arbolado de las calles, que los espacios verdes públicos sean lo más verde posible, que se generen techos verdes y que se realice del modo más sostenible posible, construyendo compromiso y participación de la ciudadanía. Creo que el espacio público debería proyectarse siempre a través de procesos de participación social activa, salvo excepciones, y no al revés. De ese modo podría construir esos compromisos, apropiaciones y pertenencias colectivas que favorezcan el encuentro social positivo, apaciguar la dinámica urbana y mejorar la calidad de vida de los habitantes.

4 - ¿Cuál es tu opinión sobre la sojización de ciertas zonas del país?

CLM: El poder aparece y se disfraza de bueno. Temo por esto, pero estoy absolutamente convencida de que seremos uno de los países que sacaremos a Monsanto, su poder y su dinero, cambiando por un país que los jóvenes están armando.

DE: Pienso que es muy lamentable. Esto implica una pérdida de diversidad cultural en las comunidades silvestres. Por otra parte, hoy en día ya se conoce el daño debido a la contaminación durante el cultivo, y posterior a él, a través de los agroquímicos que se utilizan. En otros países se han tomado medidas para garantizar, por lo menos, la supervivencia de las culturas locales y los ecosistemas implicados.

FM: No acuerdo con el modelo de agricultura con transgénicos, agrotóxicos, inoculantes y siembra directa donde la renta excesiva que produce el cultivo de soja, de esta manera, expande la frontera agrícola a costa de ambientes naturales de los que poco nos quedan para, además, con bajo o nulo valor agregado exportarse para consumo animal (en su gran mayoría) y generar una referencia económica y productiva distorsionada, deshumanizada y codiciosa.

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INFORME EsPECIAL

5 - ¿Qué pueden hacer los habitantes de las ciudades por el paisaje?

CLM: Cuidar su metro cuadrado.

DE: En las ciudades hay que aprovechar todas las oportunidades para generar nuevos lugares que nos permitan sentirnos inmersos en un paisaje. Desde un balcón hasta un parque son buenos para esto. Creo que siempre hay que trabajar con la ley del mínimo esfuerzo, tanto en la realización como en el mantenimiento posterior. Con esto me refiero a que, si bien los jardines verticales y las terrazas ajardinadas me parecen maravillosos, no hay que menospreciar a las clásicas enredaderas, macetas y caladuras en el solado de donde pueda salir el verde. Tampoco descarto la posibilidad de un paisaje sin verde. Lo importante es aprovechar todos los espacios disponibles y residuales.

FM: Los habitantes urbanos son los protagonistas de su paisaje pero, en su mayor parte, se encuentran insensibilizados por el bombardeo mediático que promueve el consumismo individualista que les ofrece, como mejor situación de paseo, visitar un centro comercial en lugar de disfrutar de la calle, las plazas o las costas. Los ciudadanos debemos luchar por nuestro derecho al paisaje, debatiendo su significado y alcance en ámbitos públicos para construir acuerdos sobre el paisaje en el que queremos vivir.

6 - ¿Jardín prolijo o desprolijo? ¿Más intervenido o libre y salvaje?

CLM: Cada persona es un enigma. Cada casa, cada jardín, también. No hay ley, hay seres humanos a quienes los profesionales damos una respuesta, metiéndonos en su alma, en su interior.

DE: Todos tratándose de jardines, el límite es la imaginación y el gusto personal.

Mientras el jardín esté bien diseñado y realizado, todo es posible. En mi opinión personal, los prefiero sencillos y de bajo mantenimiento.

FM: El jardín contemporáneo ya no se basa exclusivamente en lo estético, asociado al aspecto artificializado de la naturaleza domesticada, como atravesó el siglo XX desde el siglo xIx. El jardín, además de ornamentar, hoy cumple funciones ambientales y la manera de sostenerlo dice mucho de cuán natural o artificial es. Los jardines ya no son espacios exclusivos de plantas. Hemos redescubierto la fauna silvestre cobijada en la vegetación que, con sonidos, movimientos y sorpresas, aporta atractivos singulares y expresa un jardín más sano, libre, asilvestrado y que, además, nos cuenta y enseña cómo funciona la naturaleza sin que la estemos contaminando. ¿La naturaleza es desprolija para algunos? Pues esa desprolijidad es mucho más grata como expresión visual de su calidad.

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INFORME EsPECIAL

7 - ¿Cómo se relaciona el paisajismo con la sustentabilidad y la permacultura?

CLM: Este es el camino. La sustentabilidad es como respirar.

DE: Como todas las cosas, la sustentabilidad puede medirse o puede evaluarse desde diferentes miradas. De todas formas, siempre estamos hablando de energía.

Si pensamos un jardín, un parque, una reserva natural o cualquier otro paisaje, podemos evaluar su comportamiento desde el punto de vista energético. Esto nos va a dar una idea de lo que va a suceder con ese paisaje. Cuanta más energía (agua, fertilizante, mano de obra) se tenga que invertir periódicamente en mantenerlo en su estado deseable, menos sustentable será. Por lo tanto, la evaluación de sustentabilidad deberá realizarse en base a todos los aportes energéticos, ya sean insumos o trabajo.

Obviamente, un jardín estaría en un extremo y una reserva natural, probablemente en el otro. Pero si nos ponemos a pensar, es posible un jardín muy sustentable y una reserva natural con alto costo de mantenimiento. Es decir que, como siempre, todo depende de un buen diseño del jardín o de un buen plan de manejo de la reserva.

FM: Como ya expresé, creo que paisajismo contemporáneo debe ser sostenible, sino no es contemporáneo. En el contexto en el que se encuentra la humanidad, el jardín sólo vegetal y meramente ornamental, subsidiado con mantenimiento excesivo, ya no debiera ser una opción. El jardín contemporáneo es el que menos mantenimiento requiere y que está constituido como espacio de biodiversidad, donde la vegetación interactúa ecológicamente con la fauna silvestre (aves, mariposas, bichitos de luz, etc.). Generando un jardín más dinámico, que además aporta ambientalmente como mancha de naturaleza al mosaico de jardines que pueda haber en el barrio, articulando corredores biológicos que mejoran la calidad ambiental urbana. Donde este concepto de jardín no es sólo para los de fondo o de frente, sino también para balcones, terrazas, techos verdes o jardines verticales, y por supuesto también para los jardines públicos, que son las plazas y parques. La permacultura es una de las técnicas posibles, dentro de diferentes opciones de manejos orgánicos de producción y mantenimiento vegetal naturalizado.

8 - ¿Cuáles son tus recomendaciones para tener un jardín sustentable?

CLM: No agua. Compostera. Especies nativas. Amor.

DE: Ya está respondido en la pregunta anterior.

FM: Hay que evitar las plantas exóticas, especialmente las que tienen inconvenientes fitosanitarios. Elegir especies aptas en tamaños para el espacio disponible respecto del crecimiento a su estadío maduro y que sean de baja exigencia hídrica. No es sostenible la superficie de césped homogénea monocultivado.

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Si queremos una carpeta verde al ras, una alternativa es la pradera natural. El paisajista Gilles Clément es una referencia contemporánea con respecto al jardín sostenible.

Su libro El jardín en movimiento es sumamente didáctico. Respecto de la relación actual de los seres humanos con la naturaleza, el libro La Pachamama y el humano, de Raúl Zaffaroni, ofrece un contexto desde donde posicionarnos a pensar nuestra profesión, en base al concepto del “buen vivir”.

9 - ¿Qué cuestiones en relación a tu trabajo no negociás?

CLM: Esta varita mágica con la que me tocó la vida es lo que no se negocia. Hay algunos personajes llenos de un poder individual que, con ese poder, se alejan de su sensibilidad. De ellos huyo y digo no.

DE: En general, en todos los trabajos solemos ponernos de acuerdo con los clientes.

Algunas veces se generan diferencias en cuanto a gustos o materiales, pero siempre hay que negociar. Generalmente, las cosas que no “transo” son explicadas y suelen ser entendidas y modificadas. Pero negociar no siempre es hacer lo que una de las dos partes quiere. Generalmente surgen nuevas opciones superadoras que conforman a todos. Con esto quiero decir que trato de estar abierta a nuevas soluciones, nuevas miradas sobre un mismo tema y de comprender profundamente las necesidades de cada cliente.

FM: Hay cuestiones que pueden ser muy legales pero poco éticas. Mi límite ético en principio es no aceptar ningún tipo de trampa, sea intelectual o material. No participo en situaciones de explotación laboral, ni acciones proyectuales que traigan consecuencias negativas manifiestas al ambiente o al paisaje, más allá de las normativas vigentes. Si bien en la primera parte de mi recorrido como paisajista tuve momentos incómodos, sobre acciones que consideraba improcedentes y rechacé, ya hace tiempo que no me suceden porque creo que ya saben cuál sería mi respuesta ante planteos torcidos, tramposos o depredatorios.

10 - ¿Cuál es tu sueño en la profesión?

CLM: Hacer un memorial. Y acariciar las plazas de Buenos Aires.

DE: Me enseñaron que hay que soñar en grande. Mi sueño es trabajar en equipos multidisciplinarios y sin fronteras.

FM: Ver a nuestra sociedad organizada territorialmente por medio de la planificación del paisaje, donde los paisajistas, de modo multidisciplinar con otras profesiones del territorio, construyamos procesos democráticos para las decisiones que moldean el paisaje y las relaciones e interacciones positivas que deberían generar.

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11 - De todas tus obras, ¿cuál te puso en jaque o hizo repensarte, cuál te conmovió más y cuál fue la que tocó tu fibra personal o tu intimidad?

CLM: Una casa para la que hice tres modelos de jardín a lo largo de 25 años. Primero hice un jardín normal, después uno romántico y luego tiré todo e hice un jardín contemporáneo.

DE: Una de las obras que me han puesto en jaque a lo largo de mi carrera ha sido el proyecto de un parque público realizado en una tosquera: trabajar sobre una cantera implica repensar los paradigmas que utilizamos habitualmente en cualquier diseño del territorio. Acá estábamos ante la presencia de un relieve invertido, no había ni llanura ni montaña sino un gran pozo. A partir de allí, y sin contar que no había suelo, pensar un paisaje fue (por lo menos) extraño. Las cuestiones hidráulicas, el manejo de las pendientes, la restauración del suelo y la colonización de nuevas especies, generando a su vez un paisaje bello y vivible, formaron parte de este desafío. Por supuesto que el resultado está siendo maravilloso.

Otra temática en la que el estudio ha trabajado, y mucho, son los cementerios parque.

Trabajar para un cementerio implica tener la responsabilidad de la generación de paisajes que contengan a los familiares de los difuntos, brindándoles algo de paz y un entorno adecuado para realizar sus duelos. Este contacto con la muerte nos estimula a valorar todo lo bello de la vida y expresarlo a través del paisaje en estos parques.

FM: En el año 2005 coordinaba el programa Diseño Participativo del Paisaje, de la Subsecretaría de Medio Ambiente del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, y me encomendaron realizar el proceso de diseño participativo para el Parque Indoamericano. Si bien sería muy extenso describir aquí esa experiencia que puso a prueba la metodología que aplico, por la heterogeneidad de la población incumbente (clase media de Villa Lugano, sectores trabajadores de barrios carenciados y de orígenes disímiles, tanto del interior del país como de países vecinos, representantes de diversas organizaciones sociales y políticas), los prejuicios existentes en los otros, la vulnerabilidad de muchos actores, la cantidad de participantes y la escala del parque (100 ha), salí más convencido que nunca que el camino de la participación resuelve disputas, temores, angustias, fantasías y construye relaciones, confianzas, respetos y esencialmente, caminos de diálogo para, por ejemplo, construir un acuerdo por consenso del Plan Maestro para el parque, con cerca de 300 participantes directos y muchos más de manera indirecta. Pasaron cosas muy emocionantes y sorprendentes que me sensibilizaron mucho respecto de la subjetividad de la condición humana que esencialmente es buena y, apostando en ese sentido, logra buenas cosas. Pero también conocí situaciones de discriminación, inequidad socioeconómica y estigmatizaciones a 20 minutos en auto del Obelisco que me conmovieron. Desgraciadamente, de lo que se había acordado fue poco lo proyectado que se llegó a materializar en el año 2007 en obra concreta y después que se canceló la realización de la obra, a principios de 2009, sucedieron los hechos trágicos que fueron de público conocimiento en 2010.

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12 - ¿Con qué proyectos estás trabajando hoy?

CLM: Con una restauración del paisaje en la Patagonia, con hoteles, plantas bajas de edificios, un barrio en Bahía Blanca, patios y terrazas. Además, soy jurado en Casa FOA y preparo mi segundo libro. También, el curso Anímese en Punta del Este y una conferencia en Perú.

DE: En este momento, además de estar realizando los proyectos y llevando a cabo las obras de nuestros clientes particulares, nos encontramos participando de la segunda etapa de plantación en la obra del parque urbano de la tosquera. También estamos diseñando lo que será nuestro espacio en Casa FOA 2015, una muestra que cada año nos presenta el desafío de innovar y jugar con las tendencias actuales.

Recientemente hemos finalizado la renovación de identidad paisajística de Petrobras y la materialización del proyecto de un nuevo producto para una cadena de cementerios parque.

FM: El proyecto más interesante en el que ahora estoy es el que ganamos el año pasado con un equipo de paisajistas que conduzco. Fue un concurso para el diseño paisajístico ambiental en un predio de 22 ha de la administración de la represa de Salto Grande, en Entre Ríos. Es una remediación ambiental y restauración paisajística sobre un sector muy alterado en la época que se construyó la represa donde recreamos el paisaje perdido de esta región entrerriana con recorridos de interpretación, con miradores de fauna y un sector más recreativo, con algunos equipamientos lúdicos y culturales. En este momento, se están evaluando los oferentes, vía licitación pública, para la construcción de lo que se ha denominado Ecoparque de Salto Grande (que debería comenzar antes de fin de año).

El año pasado realizamos, bajo mi dirección, el proceso de diseño participativo del Parque Balneario Los Pozos, lindante al Río Matanza y Barrio los Pozos, en el Partido de Cañuelas, desde la Maestría de Tecnologías Urbanas Sostenibles de la Facultad de Ingeniería de la UBA (donde doy clases), mediante un convenio solicitado por ACUMAR (Autoridad de la Cuenca Matanza Riachuelo). En un espacio de 6 ha a ambas márgenes del río, también se trató de la remediación ambiental, restauración paisajística y generación de espacio verde público. El proyecto ejecutivo ya se realizó y es probable que ACUMAR lo empiece a construir el año que viene.

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INFORME EsPECIAL

CRIsTINA LE MEHAUTÉ Lleva más de 50 años sumergida en el paisaje, que es su vida, aunque empezó a trabajar con jardines y balcones a los 19. “Descubrí esta profesión a mis 9 años. Pasaba horas decidiendo dónde poner una y otra planta. También descubrí las caprichosas formas de los cactus y la nobleza de los brotes de las manos llenas de barro de mi abuela”, describe.

Cristina publicó el libro Paisajismo como Expresión, fue “conferencista en pequeños pueblos y hasta en un encuentro internacional de paisajismo en Melbourne, Australia. Participé de una video conferencia como paisajista contemporánea con Martha Schwartz, fui invitada por la Alianza Francesa a homenajear al gran maestro Thays y tuve el privilegio, entre otras cosas, de estar con Roberto Burle Marx disfrutando en su casa de su obra personal y categórica. ¿Qué más puedo pedir?”, sintetiza la ganadora de varias medallas de Casa FOA y actual jurado de la edición de este año.

El Estudio Cristina Le Mehauté lleva más de 40 años dirigiendo y supervisando obras de paisajismo, en todas sus etapas, que incluyen proyectos urbanos (torres, plazas, balcones, terrazas), suburbanos y rurales (jardines, campos, chacras), proyectos institucionales y comerciales (hoteles, planta baja de edificios, centros comerciales).

Algunos de ellos: Sofitel Carrasco (Montevideo), Alvear Art Hotel, Alvear Puerto Madero, Alvear Tower (en proyecto), Edificio El Aleph, Torres Mulieris y Le Parc Figueroa Alcorta (Buenos Aires).

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Fotos: Alexis Speroni-Agustin Garcia Oliver

Cristina trabajó algunos años como recepcionista en una empresa de investigaciones de mercado en Av. Las Heras y Pacheco de Melo. “Un día le pedí al presidente si me dejaba poner plantas en un cantero de mármol vacío. Me respondió que sí y al día siguiente planté unos Philodendron Longifolia. Él quedó tan feliz que me invitó a seguir con el patio”, rememora. En esa época, Cristina estudiaba Arquitectura por las noches. Iba y venía desde su casa en Burzaco. “Por supuesto que hice el patio. Pedí una maza y una carretilla en una obra vecina y rompí todo. Lo trascendental es que una mujer, que me vio desde la ventana, cuando le conté que estaba haciendo lo que más amaba en la vida, me dijo que conocía a alguien que se había hecho millonario con lo que yo estaba haciendo. A partir de ese minuto, le insistí a diario que me conectase con ese hombre. Hasta que lo conocí. Este arquitecto trabajaba en Barrancas de Belgrano y, además, tenía un socio que hacía plantaciones en la Patagonia. Conseguí una entrevista con el socio y cuando me preguntó qué quería, le dije que yo estaba para todo: para plantar en el Sur, en el Norte, en el Este y en el Oeste, en la Capital y en la Patagonia, que tener las manos en la tierra era lo que más me apasionaba. El respondió: en 1974 no queda bien que una mujer esté en el suelo, removiendo la tierra y menos, cortando el pasto. Bueno, me disfrazo de hombre, insistí. Así fue que me conectó con otro socio: un arquitecto pelado e inquieto que me preguntó si sabía manejar. Más o menos, respondí. Volvé cuando sepas, me dijo. A la semana, estaba ahí con mi carnet de conducir. Entonces, salimos a la calle y me mostró la camioneta que iba a manejar: se le abría la puerta del conductor, no entraba la primera, no funcionaba el limpiaparabrisas… hizo subir ocho operarios y todo empezó así, aquella mañana en la que se abrió la gran puerta de mi profesión. ¡Y fue una mañana de primavera!”.

1 - sOFITEL CAsINO CARRAsCO - Uruguay La intención del proyecto fue la de ampliar el espacio verde, no sólo desde la superficie sino también desde la percepción. Por ello, quisimos que el edificio quedara implantado en una gran superficie verde y rodeado de especies ejemplares importantes.

La idea es que se interprete que estos ejemplares fueron plantados cuando se construyó el edificio, integrándose además a la añosa arboleda de los alrededores. Otro aspecto fue el de reforzar el planteo inicial de Carlos Thays de generar un eje perpendicular al mar, que tuviese como elementos la rambla, el casino y la iglesia.

Entrando por el casino: En la gran plazoleta en la que desemboca el paseo peatonal, hay una fuente de agua con chorros que se elevan, categorizando la entrada y tamizando con brillo el lugar. Bordeando la fuente, bolardos que restringen el acceso vehicular, a la vez que sirven de bancos individuales, recorren el lugar como al descuido, informalmente. Dialogando con ellos, ubicamos los mismos bancos en forma de barco del hotel y de la costanera, para perdernos a escuchar el sonido del agua. El solado de esta zona es de dos tipos, uno texturado con dibujos y junta de césped en la zona peatonal y otro peinado, en Entrando a la zona del hotel: Atravesado este trayecto, nos la zona vehicular. sumergimos en la entrada al hotel dejando a cada lado cercos podados, de verde muy oscuro. Primero en el plano y luego Caminando hacia la iglesia: Inmersos en el barrio, en la calle subiendo la escalinata, salpicados por conos verdes de la misma que conduce a la iglesia, ubicamos tres líneas paralelas de solados. especie, que se desplazan como caminantes, subiendo a la Uno central, de alisado peinado y dos laterales, con dibujos terraza e interponiéndose entre los bancos. Finalmente, terminan impresos inspirados en artistas de la Escuela del Sur. En estos por descansar en un cerco que bordea toda la plataforma de la caminos laterales respetamos los árboles existentes, sumando entrada, también salpicados por grandes conos. En el medio de nuevas especies de pequeño porte, nativas de Uruguay. Cada este lugar hay una gran alfombra, haciendo honor al maestro Torres uno de estos árboles tiene un protector con dibujos similares a García. El resto del solado es neutro, para dar a esa alfombra un los de los solados. lugar de privilegio.

Esta calle es de característica peatonal, tiene acceso vehicular Abrazando el hotel: Con césped en forma de lomadas de un restringido, sólo permitido a los propietarios de las viviendas. La metro de altura, generando privacidad a nivel peatonal, sin aislar diferencia entre peatones y vehículos está urbanísticamente al edificio. De estas lomadas surgen importantes marcada por la diferencia de solado. Como Phoenix Canariensis de más de 14 metros de altura, dando remate del eje planteado por Thays, frente verticalidad al espacio y armonizando con la escala del edificio. a la iglesia ubicamos un grupo de bancos Especie que ya había sido elegida por el paisajista Carlos Thays, bolardos desperdigados, para que la gente con el nacimiento de esta obra. se siente y se reúna, en una situación similar a la de la fuente frente al casino.

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2 - LA IsLA Casa en Nordelta El espacio: Una hectárea de superficie de tierra estéril sobre una laguna, una casa de 2.000 m2, y una gran libertad, fueron la base para generar un proyecto sustentable.

La casa y su entorno: Para acompañar el emplazamiento de la casa se utilizaron ejemplares de tipas de mas de 60 años de edad. Ese espacio vacío y abierto se contuvo con un monte de árboles.

A la casa se le armó un fuelle de sostén en altura, mullido y verde como si la construcción se asomara entre una vegetación de toda la vida. Se buscó representar un bosque antiguo con los ejemplares torcidos y encimados, y en las zonas linderas se las interceptó naturalmente con Phoenix Canariensis, emulando su presencia salpicada entre los montes de nuestro Norte.

Las rocas: Las rocas resolvieron el metro de desnivel entre la casa y la laguna.

Se distribuyeron como si fueran las vetas o fallas de la tierra con las misma piedra en que la casa estaba recubierta. Los bloques colocados generan tensión entre la piedra pulida y perfecta del borde de la pileta y la tosquedad de aquélla extraída de la cantera. Una tarea emprendida con pluma, minigrúa, topadora y una enorme sensibilidad.

Las lomadas: A la cancha de tenis se la bordeó con grandes lomadas, a la manera de un alambrado olímpico, donde el césped verde y ondulante sube y baja trazando gradas naturales. Las lomadas se superponen y en su depresión, generan ríos que desembocan en la laguna. Las formas fueron trabajadas cuidadosamente para simular las curvas de la figura femenina, al igual que los árboles.

Hitos: Pareja de palos borrachos como si observaran el paisaje, reciben al visitante en la zona del nacimiento de las lomadas. Están en comunicación con los desniveles que resguardan a la casa y acompañan a la monumental arquitectura.

Trasplantes: El trasplante de grandes ejemplares fue el recurso para enmarcar el atardecer y ocultar las propiedades vecinas.

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Fotos: Andrea Puchetta

Lapachos: Lapachos rosados bajan hacia la laguna, mientras buscan recrear un bosque de nuestra flora nativa.

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3 - PAsTILLAs AL VIENTO Casa en Don Torcuato Un jardín pequeño, en que los árboles externos e internos existentes son un cobijo. Un cliente abierto al juego, al color, a la ternura, sin miedo y dispuesto a esperar lo mejor de nosotros. De esta ecuación simple y armónica resultó este lugar, frecuentado por gente querida.

Tabletas de cemento y césped: La pendiente del terreno y la falta de interés en colocar reposeras nos condujeron a ubicar estas pastillas contenedoras de césped, con el ánimo de situarse a descansar en el suelo.

Como agregado para los días de más invitados, salpicamos con almohadones de lona resistente al agua de color naranja, color elegido por el cliente.

Podríamos repetir una vez más la frase de Ludwig Mies van der Rohe: MENOS ES MÁS. Que no termina siendo una ley, porque considero que no hay ley, hay una forma de llegar a los espacios a través de los clientes.

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Fotos: Andrea Puchetta

Cercos de Oleas Texanas: Desdibujando al único vecino, con el ánimo de dar mayor profundidad, se colocaron Oleas Texanas, para provocar oscuridad poniéndolas en diálogo con los postes de madera, de color naranja. Todo tomó diferentes niveles de profundidad, escondiendo lo feo (filtros calentadores).

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DIANA EsTÉVEZ Comienza a desarrollar su vocación por el paisajismo desde su infancia en la tradicional Maltería de Hudson, donde transcurren los inicios de su vida en contacto con la naturaleza y el paisaje.

Posteriormente, ingresa en la Facultad de Ciencias Naturales de la Universidad Nacional de La Plata donde cursa sus estudios y se desempeña como ayudante, alumna y guía del Museo de Ciencias Naturales de La Plata. Allí obtiene el título de Licenciada en Biología con orientación en Botánica.

Sus estudios posteriores incluyen una maestría en Paisaje, Medio Ambiente y Ciudad, cursos de posgrado en Planificación Urbana y Planeamiento Paisajista, así como también gran cantidad de otros cursos, congresos y jornadas.

Sus primeros pasos en el ejercicio profesional ocurrieron en el Departamento de Patrimonio Natural de la Subsecretaria de Cultura y Educación de la Municipalidad de Berazategui, donde desarrolló gran cantidad de proyectos relacionados a la ecología, la educación y la planificación ambiental. Entre ellos, se destaca el Proyecto de reserva natural de la selva marginal de Hudson. Asimismo, continuó desempeñándose como docente en diferentes instituciones.

Desde 1991 tiene su estudio de paisajismo, en cuyo ámbito se realizaron numerosos proyectos, tanto individuales como interdisciplinarios.“La primera obra que hice fue un jardín familiar en Ranelagh. Fue hermoso diseñarlo y un gran desafío entonces.

Tenía, además, un solo jardinero y los dibujos estaban hechos a mano con la ayuda del Arquitecto Eduardo Puszczyk, un amigo gracias a quien descubrí esta profesión.

Fueron muchas las personas y los hechos que hicieron que esté donde estoy: mi primer trabajo en el Municipio de Berazategui en el área de Patrimonio Natural y Cultural de la Secretaría de Cultura. Desde allí se realizaron numerosos trabajos de intervención en el territorio, numerosos talleres de educación ambiental e intervención en proyectos públicos. Por otra parte, la producción de un programa de televisión sobre paisajismo y la participación en numerosas exposiciones, entre las que se encuentra la Fiesta Nacional de la Flor, Estilo Pilar y Casa FOA, han permitido que pueda expresar toda la creatividad y el compromiso con mi vocación por el paisaje. Y por último, por supuesto, la formación de un Estudio donde prevalece el trabajo en equipo, y que a su vez interactúa con otros estudios de arquitectura e ingeniería, generando un resultado transdisciplinario y superador”, sigue Diana, quien reconoce ser dueña de una vocación de aprendizaje permanente. “Esto hace que, además de charlar hasta con las piedras, aprenda de ellas”, concluye.

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1 - REMEDIACIÓN DE UNA TOsQUERA Parque Urbano Don Carlos Este proyecto trata de la remediación de una cantera para ser transformada en parque urbano de 5 hectáreas.

Se trabajó a partir del proyecto de arquitectura que consistía en una plaza de acceso, una gran escalinata que descendía hasta el único cuerpo de agua presente en el lugar. Los 15 metros de diferencia de nivel entre el punto cero de la calle y el punto más bajo del pozo de la cantera se allanó con la realización de 3 taludes a 45 grados, al borde de los cuales se desarrolla el circuito peatonal.

El proyecto paisajístico consistió en la estabilización de estos taludes, el arbolado de todo el parque y la complementación con plantas ornamentales y otras que cumplirían diferentes funciones. Por un lado, en la planicie de inundación en la parte más baja, se propuso la plantación de Taxodium Distichum que funcionarían como bombas naturales de agua después de las lluvias. En la base de los taludes y para minimizar la erosión, se armaron áreas de plantas palustres para ralentizar la bajada de agua y darle tiempo a todo el sistema para acomodarse y sacar el excedente.

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2 - JARDÍN URBANO Se trata de un jardín para una familia que tiene la particularidad de que uno de sus integrantes es coleccionista de orquídeas. Este jardín tiene dos sectores bien diferenciados. Un patio delante del invernáculo (orquideario) y el quincho, y un área de césped abierta al costado de la casa. Esta área de césped se diseñó pensando en los cuatro perros que conviven con la familia, para que puedan correr y jugar a gusto. A través de un sendero y separado por un cantero de Sphagneticola Trilobata con palmeras, se encuentra el patio semiescondido con numerosos cubresuelos, herbáceas y árboles que generan un clima alegre y acogedor.

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3 - NUEVO PRODUCTO PARA UN CEMENTERIO PARQUE Se encomendó al estudio el desarrollo de un nuevo producto necesario para los parques. Se trata de diferentes formas de inhumar cenizas debido a un cambio cultural dado por la cremación de los difuntos.

Para el desarrollo de la idea se partió de tres niveles conceptuales: el primero debía ser ecológico y contener características acordes a esta idea; el segundo debía responder al concepto de clásico y el tercero, al concepto de noble, con una mayor categoría.

El resultado del desarrollo conceptual fue que el ecológico estaría representado por la ambientación de un bosquecito donde se inhumarían urnas biodegradables que se desintegrarían al cabo de unos meses. El clásico se resolvió, como su nombre lo indica, como suelen ser los cementerios parques, con una lomada de césped, rocas y plantas. Es decir, una decoración con un ajardinamiento mayor pero con elementos naturales. El noble se materializó con el concepto de nicho de cenizas, donde las urnas son más elegantes y se disponen en una especie de espacio subterráneo sin contacto con la tierra.

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FABIO MáRQUEZ Nació y vive en la Ciudad de Buenos Aires, es Licenciado en Diseño del Paisaje, especializado en Espacios Verdes y Gestión Pública, con cursos de posgrado en Patrimonio y Turismo Sostenible; y Evaluación de Impacto Ambiental. Asesor de organismos públicos, consultoras y estudios privados, con numerosos proyectos en la Ciudad de Buenos Aires. Recibió premios internacionales. Es docente en la Maestría Tecnología Urbana Sostenible de la Facultad de Ingeniería de la UBA; en la Maestría de Paisaje, Medioambiente y Ciudad de la Facultad de Arquitectura de la UNLP; del ciclo de Licenciatura en Diseño del Paisaje de la UMSA; de la Tecnicatura Superior en Paisajismo en Integral Instituto Superior de Diseño. Es autor de varias publicaciones, (Planificación, diseño y gestión participativa del paisaje y Aves Porteñas – Paisaje y biodiversidad urbana, entre ellas). Conferencista en eventos nacionales y del extranjero, desarrolla metodologías para la participación social en el diseño de plazas y parques.

“Mi primera obra fue una plaza en un predio ferroviario en desuso lindante a la estación de ferrocarril de Villa Devoto, donde los vecinos venían reclamando desde hacía tiempo que fuera espacio verde público. Se realizó con la participación social, cerrando la decisión del proyecto en un club cercano con numerosa asistencia vecinal. Fue en 2000 y 2001 y quedó inconclusa por la debacle político económica nacional. Fue mi primera experiencia en la gestión pública en el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, coordinando un programa que se llamaba Nuevos Paisaje Verdes, dentro de la Dirección General de Espacios Verdes. Valoro personalmente el buen resultado de la participación vecinal. Seguramente hoy habría tenido más en cuenta la flora nativa, tema que no tenía muy claro entonces”, recuerda Fabio, quien comenzó a movilizarse por el espacio verde público en la década del 90 desde organizaciones no gubernamentales, promoviendo la participación vecinal. “Era una época de mucha agresión municipal, con privatizaciones y paupérrimas gestiones menemistas.

Empecé a formarme autodidácticamente para sostener las ideas y luego estudié para capacitarme. A mí me ayudó, me impulsó, la experiencia colectiva de la que fui parte para debatir la calidad del paisaje urbano. Estoy donde estoy como expresión social de muchas personas con las que interactué en muy diversos ámbitos (sociales, políticos, económicos, vecinales, culturales, académicos) donde me fui nutriendo, en el compartir de experiencias, de la identidad que tengo en el diseño del paisaje”, concluye.

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1 - ECOPARQUE sALTO GRANDE Este proyecto fue el ganador del concurso público realizado por la Comisión Técnica Mixta (CTM) de Salto Grande, con el objetivo de articular un área principal de restauración del paisaje entrerriano, sostenido por flora nativa hoy casi inexistente en el lugar y la atracción de fauna silvestre (aves, insectos, mamíferos y reptiles), con equipamientos acordes como miradores de aves o caminos elevados de madera, para favorecer la interpretación del lugar y otra área de carácter recreativo social a modo de parque urbano, con juegos infantiles tradicionales y no tradicionales, un anfiteatro parque y mesas con bancos para picnic. El espacio del proyecto se articula con el Museo de Salto Grande, la estación del ferrocarril de los Pueblos Libres y el edificio de Relaciones Públicas de Salto Grande Margen Argentina.

A partir de una nueva política desde el Área de Gestión Ambiental de la CTM de Salto Grande, respecto del territorio que administra este organismo vinculado a la represa hidroeléctrica, realizaron un concurso público

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nacional para realizar un proyecto ambiental paisajístico en un predio de la margen argentina. Con la intención de recuperar el ambiente que con la construcción de la represa hace 40 años, no sólo fue modificado por las edificaciones y el embalse, sino que en los terrenos lindantes expropiados se generaron plantaciones de eucaliptos y pinos, para explotación maderera que arrasó con el paisaje nativo.

La propuesta que presentamos (que resultó ganadora), ofrece una combinación de restauración paisajística y uso social, atractiva especialmente para la población de la cercana ciudad de Concordia. Buscando recuperar los ambientes perdidos para redescubrimiento de los mismos, entender las dinámicas ecológicas y disfrutar de un espacio público parquizado con equipamientos recreativos.

El predio objeto del concurso era una plantación forestal de eucaliptos que se taló, para desarrollar allí un nuevo espacio con flora nativa. Bajo el objetivo de realizar el proyecto del modo más sostenible posible, se respetó la topografía existente donde se le hace suaves movimientos de suelo, para generar los senderos y retener el agua de dos pequeños humedales que se generan en el lugar. Ideales para colocar miradores de aves, ya que el agua atrae la fauna. Estos son de madera, con información de lo posible de observar en mesas de interpretación en su interior, y tienen techos verdes.

Hay senderos a nivel del suelo y otros de madera elevados, según los ambientes que se atraviesan, que son espinal, selva y palmar. Con descansos con bancos y en algunos con pérgolas a lo largo de los recorridos. Todo esto sucede en el Área de Valor Ambiental, que tiene un manejo cuidado y donde sólo se puede transitar por los senderos. Lindante a ésta está el Área Parque, donde si bien tiene flora nativa también, su disposición es a modo de parque urbano con un gran espacio de césped natural en el centro y rodeado con forestación que bajo su sombra se encuentran hamacas para escolares y preescolares, mesas con bancos, un anfiteatro parque, que cuando no hay espectáculos sus gradas de madera y césped serán utilizadas como un espacio mas. También como espacios lúdicos infantiles no convencionales, hay un laberinto tradicional de una sola entrada de troncos y el nido, hecho con postes a modo de palitos de los nidos de aves, pero de 10 metros de diámetro para que los chicos se trepen y lo vivan como lugar de juegos. El espacio central abierto actúa como cancha de barriletes.

Se propuso la reutilización de durmientes ferroviarios en desuso, para los bancos, mesas y gradas del anfiteatro, a partir de la sustitución de durmientes que está realizando el Gobierno Nacional en las vías férreas.

Actuando como espacio recreativo, donde se podrá conocer y disfrutar la observación de biodiversidad original, que hoy es casi desconocida para la población local, este nuevo paisaje desarrollado bajo conceptos de sostenibilidad es una oportunidad ejemplar para ser reproducido como concepto en otras partes de la región.

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2 - JARDÍN DE BIENVENIDA EXPOsICIÓN THAYs, JARDÍN EsTIVAL DE MARIPOsAs Centro Cultural Recoleta - CABA El Jardín de Bienvenida Exposición Thays y el Jardín Estival de Mariposas son los dos nombres que recibió el mismo jardín en el transcurso de su existencia, dado que fue un jardín efímero. El primero actuó como jardín de bienvenida y antesala a la Exposición Carlos Thays y el segundo fue la conversión como atracción en sí misma del jardín, que extendió su vida útil gracias al éxito que tuvo especialmente por sus mariposas.

En un contexto limitado y complejo, se logró articular un espacio que sensibilizó a sus visitantes, sobre la calidad posible de la presencia de naturaleza en el ámbito urbano.

El Jardín de Bienvenida Exposición Thays y el Jardín Estival de Mariposas fueron dos etapas de un mismo jardín efímero, que estuvo abierto al público entre Noviembre 2009 y Marzo 2010, en el Centro Cultural Recoleta. Su singularidad fue la presencia de mariposas como componentes destacados.

Al realizarse la exposición homenaje a Carlos Thays en el Centro Cultural Recoleta, organizada por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y la Embajada de Francia en Argentina, su curadora Sonia Berjman propuso realizar un jardín de bienvenida en el Patio del Tilo, que antecede a la sala Cronopios, donde se realizó la muestra expositiva. El tiempo de duración de la exposición fue del 4 de Noviembre al 6 de Diciembre de 2009, por lo que el jardín que había que realizar era de sólo un mes de duración, en un espacio de solado rígido y entorno edificado como es ese patio.

Teniendo en cuenta que es un lugar de mucha circulación de visitantes al centro cultural, había que sostenerlo como patio seco, por lo que la vegetación debía estar en sus laterales.

En un espacio reducido para representar o emular el estilo de diseño de Thays, se buscó interpretarlo conceptualmente a partir de lo que fue su impronta en el paisaje porteño: en su momento lo llenó de biodiversidad a partir de un cóctel de plantas, propuestas que ornamentaron la ciudad, pero que también aportaron soporte para la fauna silvestre. Este concepto lo actualizamos a nuestro tiempo, donde el jardín pueda ofrecer un aspecto no sólo ornamental, sino que pedagógicamente sensibilice a los visitantes sobre la riqueza de un paisaje más allá de las plantas. Por lo que se propuso realizar un jardín de mariposas, en un espacio contenido y controlado a modo de mariposario, con el atractivo excepcional de las mariposas, que son de escasa visualización en la actualidad en la Ciudad de Buenos Aires.

Al concluir la Exposición Thays, el Centro Cultural Recoleta apoyado por su Asociación de Amigos, propuso extender el jardín durante el verano, reinaugurándose el 21 de Diciembre de 2009 como Jardín Estival de Mariposas con el inicio del verano, para mantenerse hasta el 21 de Marzo, finalizando con el inicio del otoño.

En la Fundación Temaikèn estaban trabajando con un programa de reproducción de mariposas para reinsertar en ambientes nativos donde se redujo su presencia por cuestiones antrópicas. Se hizo un convenio con la Fundación para aportar sus mariposas y hacerla partícipe de la propuesta con un gabinete y carteleras informativas donde se apreciaba el ciclo de vida de las mariposas y además, los fines de semana se dieron charlas sobre el tema con personal de la Fundación.

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La única vegetación preexistente en el patio era el tilo que le da nombre y una Santa Rita sobre el muro perimetral. Para moderar lo pesado de un espacio donde domina lo edificado, se generó un telón verde sobre el muro enfrentado a la sala Cronopios con álamos columnares uno al lado del otro para vegetar esa pared de modo instantáneo y temporal. Por delante de ellos se fueron articulando los falsos canteros, en líneas orgánicas y rodeando bancos existentes en el patio. También sobre la entrada principal del jardín se colocó un clásico y antiguo banco de plaza de estilo romano. Sobre la galería que antecede a la sala Cronopios, se ubicaron frente a cada columna Eugenias en forma de cono en macetas, para sostener con algo de verde esa zona donde hay más circulación de visitantes.

A un costado del Patio del Tilo hay un pequeño espacio denominado Patio de la Paz, donde se generó un rincón de jardín clásico asociado al diseño del jardín francés, con topiario y una escultura decimonónica. Si bien este estilo no era el más utilizado por Thays, genera un contraste con la impronta estética que domina el resto del jardín.

El Patio del Tilo fue cubierto en sus alturas y en sus laterales abiertos por tejido de microhilo y los accesos al patio, con cortinas de tiras plásticas para que no pudieran salir las mariposas del jardín, que fueron traídas por Temaikèn desde donde funcionaba su programa lindante al bioparque que tienen en Escobar.

Como el jardín tenía que parecer maduro y lo más natural posible, se utilizaron mayor cantidad de plantas que lo habitual para armar los macizos en falsos canteros. Las plantas se mantuvieron en los envases de vivero, ocultando la situación con bordes de madera terciada y cubriendo con chips de corteza de pino los intersticios entre las plantas para simular que estaban plantadas en el suelo.

El jardín tuvo que realizarse con mucha vegetación exótica para sostenerlo visualmente, ya que no había disponibilidad de las plantas necesarias para que fuera todo de nativas.

Temaikèn prestó vegetación propia en tamaños que no se hubieran conseguido en el mercado. Los viveros Gásperi y Tesone fueron proveedores de la mayor cantidad de las plantas exóticas.

Para mejorar la calidad del ambiente en este cajón soleado que es el Patio del Tilo, se instalaron humidificadores provistos por Disterm Air Solutions junto a la cubierta de microhilo del techo, que con un temporizador se activaban regularmente para mejorar la humedad del jardín.

La inauguración, con presencia de las principales autoridades y personalidades invitadas, se hizo con la suelta de las mariposas traídas por Temaikèn. Luego, en la extensión en el tiempo con el Jardín Estival de Mariposas, se generó naturalmente el ciclo de las mariposas en la vegetación del jardín, apreciándose en las plantas huevos, orugas y crisálidas, con el nacimiento de muchas mariposas generadas en el propio lugar y no dependiendo ya de las que traía la Fundación Temaikèn.

Para los adultos mayores generó añoranza de épocas pasadas (porque en la ciudad se disfrutaba cotidianamente de las mariposas), y para los niños y niñas causó alegres sorpresas por la cantidad y variedad de las mariposas observables (especialmente por sus diferentes tipos de vuelo). Probablemente, nunca se hayan tomado tantas fotografías de mariposas en un mismo lugar de Buenos Aires como en esta exposición.

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3 - PARQUE DE FLORA NATIVA BENITO QUINQUELA MARTÍN La Boca - CABA Parque público generado en un antiguo predio ferroviario en desuso, con varias singularidades en su realización ya que fue una remediación ambiental, dado lo degrado de sus suelos; su composición florística exclusiva de vegetación nativa rioplatense, lo cual ha sido un hecho inédito en la Ciudad de Buenos Aires; y como producto de la movilización social vecinal que promovió su creación, el proceso de diseño participativo se pudo realizar de manera plena e integral. En los primeros tiempos del parque terminado, se pudo apreciar una presencia de fauna silvestre desconocida en el barrio, como aves y mariposas, que demostró el vínculo estrecho entre la flora y fauna nativas. Lamentablemente en la actualidad el parque se encuentra sumamente deteriorado, debido a malas gestiones del mismo sufridas en los últimos años.

El Parque de Flora Nativa Benito Quinquela Martín se llamó en sus inicios “de Casa Amarilla”, por la antigua playa de cargas del ferrocarril que nominó toda el área, que a su vez tiene su origen en la casa donde vivió el Almirante Guillermo Brown, que habitó la zona en el siglo xIx, que estaba pintada de amarillo. El proceso de diseño participativo se realizó en el año 2004 en la cercana escuela pública primaria República de Chile.

En el año 2005 se confeccionó la documentación del proyecto para licitarse la obra, que culminó en el año 2006 para abrirse en ese año al público.

Este parque se construyó sobre un espacio ferroviario en desuso, degradado y conflictivo para los habitantes de la zona, cuyo último uso fue de depósito de contenedores portuarios. A partir de la iniciativa de los propios vecinos organizados en la Comisión de Vecinos de la Calle Irala y Adyacencias, se votó una ley de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires que encomendó la creación de este espacio verde, con participación social en el diseño y vegetado con especies nativas de la región.

Sobre la base de la experiencia del autor en proyectos anteriores, en este parque se pudo por primera vez implementar integralmente la metodología de diagnóstico y diseño participativo, teniendo los vecinos protagonismo pleno en la definición del proyecto.

El diseño del parque tiene como premisa la expresión simple y austera de la vegetación en el protagonismo ornamental, actuando como generadora del espacio a través de sus particularidades morfológicas y fenológicas. Todo lo construido cumple una función con mínimo protagonismo. La propuesta apuesta a que lo construido no compita con el material vegetal, sino que lo complemente, de manera discreta y sencilla. El recorrido del parque nos ofrece espacialidades diferentes, esencialmente por las plantas que encontramos allí, aunque inobjetablemente hay construcciones que están presentes y que no se intentó ocultar, como el área de juegos infantiles, la fuente o el playón multiusos.

El plan de necesidades, la zonificación y los contenidos requeridos para el parque se generaron en dos jornadas participativas con casi un centenar de vecinos que consensuaron, primero el diagnóstico del lugar existente y luego el diseño general del parque, que fue la base del proyecto realizado. Con láminas, planos y maqueta se trabajó

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primero en grupos y luego en plenario, alcanzando el resultado deseado por consenso. También se desarrolló un taller con los chicos, para que expresen a través de dibujos sus inquietudes.

De manera didáctica, pedagógica, democrática y vinculante en la toma de decisiones, los vecinos que participaron fueron parte del equipo de proyecto.

La Corporación Buenos Aires Sur fue el organismo público del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, en dirigir la aplicación de la ley que creó el parque. Organizando desde el proceso participativo, a través del programa Diseño Participativo del Paisaje que coordinaba el autor, dependiente del Ministerio de Medio Ambiente del Gobierno de la Ciudad, hasta la licitación del proyecto y su dirección de obra.

Dadas las características del terreno, se proyectó un parque lineal, con un suave recorrido que conecta desde sus extremos los distintos sectores interiores.

A la vera del parque circula una línea de ferrocarril de carga. Los trenes en movimiento, son parte del paisaje requerido por los vecinos. Del otro lado de esas vías se encuentra el Estadio del Club Atlético Boca Juniors, indudable protagonista del espacio como hito en el paisaje. Por la presencia de este estadio fue que los vecinos propusieron que el parque estuviera enrejado, pese a que la mayoría no acordaba con el cerramiento de los espacios verdes públicos, para cerrarlo solo en los momentos de partidos de fútbol.

Una situación dificultosa fue que el suelo no era tal en términos agronómicos, ya que estaba constituido por relleno de escombros y basura, lo que hacía imposible la plantación de especies vegetales sin tratarlo. Hubo que retirar una capa superficial y generar hoyos de diámetros mayores a los habitualmente necesarios, con incorporación de nuevos sustratos.

Este parque es el primero de la ciudad en estar compuesto por este tipo de flora, proponiendo un acercamiento de los habitantes a la vegetación original de este territorio, actuando de manera pedagógica para recuperar un patrimonio natural perdido. Las especies nativas que se utilizaron para vegetar corresponden en su totalidad a la biota rioplatense, salvo un pequeño sector donde se plantaron perales, como recordatorio que en este lugar existió la primera plantación en el siglo xIx de esta especie en el país de modo productivo. No son nativas y fue la única excepción resuelta con los vecinos como testimonio a la historia del barrio.

El camino de acceso por la calle Gualeguay tiene un ancho mayor, ya que está previsto a futuro instalar allí un puente peatonal que pase sobre las vías del ferrocarril.

El parque fue dotado con un completo sistema de riego, con aspersores de diverso tipo y mangueras de goteo, según la necesidad de las especies a regar. En algunas pérgolas se colocaron sprinklers con temporizador para humidificar el ambiente y atenuar las altas temperaturas en los días cálidos.

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Debido a que el agua subterránea no se encontró apta para su utilización en el parque (por salinidad), se debió abastecer las necesidades de riego, fuente y estanque con el sistema de red de agua potable. Para optimizar el uso de este recurso, se generó un sistema donde el agua que ingresa al parque primero se almacena en una cisterna, que provee a la fuente que luego de recircularse se vuelca al lago-estanque. Este funciona a su vez como depósito de agua para el sistema de riego, ya que desde el mismo se extrae el agua con la que se riega todo el parque.

A lo largo del parque se dispusieron distintas áreas de uso. El patio de juegos infantiles fue organizado en tres espacios diferentes (uno de preescolares, con suelo de arena y otros dos de escolares, con suelo de chips de corteza de pino). El estanque con plantas acuáticas flotantes (repollitos de agua), con la cercana fuente con chorros de agua aleatorios, que además de entretener con sus movimientos sirve para refrescar en el verano a los que toman sol en el solarium lindante. El solarium tiene unas bancadas flotando sobre un mar de césped, que con suaves ondulaciones pareciera llevar a la deriva a las mismas. Esta zona también está significada por las plantaciones de palmeras pindó (las únicas palmeras nativas). En algunos tramos de los caminos secundarios se colocaron pérgolas con especies trepadoras (hasta que las mismas crezcan, las pérgolas fueron cubiertas con cañas secas), que ofrecen sombra mientras se desarrollan los árboles. Un playón multiuso se generó con la reutilización del piso de hormigón armado de un galpón preexistente. Cerca de allí hay un sector de canchas de bochas y de tejo con mesas con tableros de ajedrez, lindante al edifico reciclado que actúa como centro de interpretación del parque, con baños públicos (para hombres, mujeres, niñas, niños y discapacitados). En el extremo sur del parque se restauró un antiguo espacio adoquinado, constituyendo un patio de adoquines con plantaciones de timbó. En el otro extremo, el norte, se ubicó una canchita de fútbol, en un sitio que no altera el uso habitual del lugar.

La vegetación implantada está señalizada con carteles que identifican cada especie por su nombre científico y vulgar. La cartelería de señalización para todo el parque fue especialmente diseñada para el mismo.

En el predio se encontró una roca granítica muy interesante, con rasgos de haber sido trabajada. Testimonio del antiguo uso ferroviario que transportaba este material para la construcción, los vecinos propusieron dejarla como monumento ornamental.

El diseño paisajístico concretado cumplió con la demanda social de un parque con zonificaciones claras e integradas, funcional e inclusivo, siendo además de paisajística, una intervención de remediación ambiental, por la característica de recuperación de sus suelos degradados y por el material vegetal implantado. Este proyecto es una sumatoria de intervención paisajística, ambiental y social donde se redescubre la flora original, con la fauna silvestre que convoca, especialmente aves y mariposas.

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METROBÚS Av. 9 de Julio

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RESPETO En consecuencia con el paisaje anterior, la propuesta del Estudio Thays se basó en el respeto por uno de los sitios más significativos de la Ciudad de Buenos Aires, la Avenida 9 de Julio. “Reconociendo el paisaje urbano singular y de inusitada continuidad, conformado por el frente fachadas - gran avenida arbolada - Obelisco, se considera injustificada cualquier innovación en él”, reza la memoria descriptiva que propuso mantener coherencia y recomponer el arbolado en lo que entendía como un parque lineal desde la calle Juncal hasta el Barrio de Constitución.

Ese fue el objetivo fundamental de la propuesta.

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IDENTIDAD “Un bosque indígena, un gran cordón verde abrazando el obelisco” fue la expresión que mejor identificaba, para el estudio Thays, la vocación paisajista del sitio. “Plásticas formas, profusas floraciones y frondosidad sugieren un orden propio y afín con nuestra identidad, libre de influencias europeizantes o academicistas.

Palos borrachos, jacarandaes, ombúes, palmas, ceibos, timóes y lapachos, por mencionar algunos, son los exponentes arbóreos que conforman el paisaje descripto. Los canteros sobre las playas se plantarán con las especies citadas recomponiendo el bosque”.

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ZOOM

El estudio Thays tuvo a cargo el tratamiento del espacio verde en el proyecto del Gobierno de la Ciudad. Continuidad, coherencia y respeto por lo existente fueron las premisas del trabajo.

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SUPERVIVENCIA Los ejemplares maduros fueron especialmente tratados, a fin de soportar el trasplante. Asimismo, constructivamente se previó la resolución estructural para asegurar la profundidad adecuada para la supervivencia y el normal desarrollo de los árboles trasplantados.

Sobre las veredas de Av. Santa Fe se continuó con la alineación de jacarandaes originada en Plaza San Martín. En las calles Arenales y Juncal se replantaron los tilos existentes sobre Carlos Pellegrini.

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RECOMPOSICIÓN Se propusieron arbustos y herbáceas, como complemento del arbolado y en las cabeceras de Arenales y Av. Santa Fe. En los patios de acceso sobre Santa Fe se plantaron palmeras y canteros con herbáceas, conformándose pequeñas plazas a nivel inferior.

En los patios internos del estacionamiento se propusieron arbustos de sombra y palmeras en formas diferenciadas pero reconocibles, a fin de favorecer la orientación para el peatón.

Finalmente, sobre Cerrito y Carlos Pellegrini se propuso recomponer el arbolado de calle conformado por jacarandaes.

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cIELO Y vERdE dEtRÁS dEL vIdRIO El área corporativa de Ayres Vila plantea un verdadero parque de oficinas, integrado por un sector comercial y edificios que darán a un pulmón central. El proyecto paisajístico, a cargo del Estudio Diharce, contempla alrededor de 8.500 m2 de áreas verdes y lagunas artificiales que serán, además, reservorios para incendios. Recorrimos Skyglass II, aún en obra, uno de los principales desarrollos de este emprendimiento.

Texto: Lorena Obiol Imagenes: Marina Cassolino y gentileza Estudio Diharce Un polo urbano de 17 hectáreas en medio del verde. Un distrito donde confluyen proyectos residenciales, corporativos, comerciales y lugares de esparcimiento. Un lifestyle center en el Km 43,5 de la Autopista Panamericana, Ramal Pilar. Un programa de usos mixtos que tendrá, cuando esté completo, alrededor de 250.000 m2 construidos. Todas estas descripciones le caben a Ayres Vila, el emprendimiento de Ayres Desarrollos.

Diseñado por el estudio chileno Atelier 4 Architects, Ayres Vila plantea tres zonas diferenciadas: Home Area (residencial), Business Area (oficinas) y Urban Area (locales y esparcimiento).

El corazón de todo este proyecto será un gran parque central, de 8.500 m2, que está proyectando el Estudio Diharce. A su alrededor se proyectaron los edificios. “El parque central del Business Center presenta distintas situaciones de diseño, dadas por las características de los edificios que lo componen y el espacio existente entre ellos. La propuesta de Javier Rius, Gerente General de Ayres Desarrollos, fue la de generar un parque con accesos y espacios múltiples, desde un restaurante hasta un auditorio, con lugares donde la gente se pueda sentar mirando el lago y que las mismas gradas del auditorio sirvan durante el día a quienes quieren almorzar al aire libre. Se buscaba un parque con muchos puntos de interés, con distintos planos y niveles, con equilibrio entre espacios amplios y otros contenidos y con distintos lugares que puedan utilizarse, recorrerse, que sirvan para descansar o para el esparcimiento”, comienza a describir Carlos Diharce, titular del estudio de paisajismo que lleva su apellido.

El terreno existente, con lomadas y suaves pendientes, se aprovechó para crear con él una propuesta en tres dimensiones, no solamente como un único plano horizontal, sino con variaciones en altura.

Se diseñó un sector parcialmente apoyado sobre uno de los taludes para ser usado como bar o

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restaurante, precedido por un espacio exterior con solado para su ampliación con mesas. “Decidimos jugar con esas lomas y desniveles. Son elementos distintos, quedan bien y generan cerramientos, además de sorpresas: imaginate subiendo una loma sin ver qué hay del otro lado y, al bajarla, encontrarte con un espejo de agua”, explica Diharce.

Otro factor muy importante, que también define el proyecto paisajístico, es la incorporación de tres reservorios de agua diseñados según el requisito del Departamento de Bomberos.

“Pedían una cantidad de miles de litros y, en lugar de hacer un tanque, propusimos que se aprovechara y se convirtiera en paisaje, en forma de espejos de agua. El principal será un gran espejo atravesado por un puente y envuelto en su borde curvo por macizos vegetados. Los otros dos serán rectangulares y acompañarán a las terrazas de los edificios laterales. No son lagos con vegetación. Por una cuestión de simplificar el manejo, serán piletas con filtros y bombas. Además, no tendrán profundidad, por un tema de seguridad. Tendrán 50 cm hasta el fondo.

Elegimos hacerlos de un color oscuro para darles el efecto de un lago natural que refleja, tipo espejo”, agrega Diharce.

Las especies vegetales utilizadas en este gran macizo que acompañará al espejo de agua principal son distintas gramíneas y otras herbáceas perennes que, en el transcurso de las estaciones, ofrecen una gran variabilidad en cuanto a formas, colores y texturas. En este espacio se colocarán, además, asientos que permitan contemplar la vegetación y la fauna que se incorpore al sitio.

El proyecto paisajístico plantea tres tipos de circulaciones peatonales que vinculan los edificios y los sectores entre sí, diferenciándolos por sus solados según su uso: una circulación principal con solado de hormigón, que conecta los distintos edificios, otras circulaciones secundarias con baldosones

VISITA DE OBRA

separados para incorporar verde a los recorridos y varias circulaciones secundarias, constituidas por senderos de grava, que siguen la curva del gran espejo de agua y discurren entre las masas de gramíneas de distintas especies. Estos senderos tendrán pequeñas “bahías” provistas de bancos para descansar o charlar en un entorno más natural.

“El desafío que me planteó este proyecto fue el de generar algo distinto a lo que existe, tomando la máxima variación de elementos pero que, a la vez, resulte en un conjunto armónico. Cuando el desarrollador pidió una lista de elementos, empezamos a jugar con cosas, pero sin que fuera un cambalache. El concepto de parque central lo tomamos de

algunos espacios, como el Millenium Park en Chicago, que representa la imagen del parque moderno, con iniciativa y una visión distinta, según nuestro criterio. Tiene diversos elementos que van en transición y combinan lo formal con lo agreste y lo silvestre en un mismo lugar, en perfecta convivencia. Desde lo funcional, está preparado para recibir gente pero, a la vez, tiene lugares más contemplativos”, suma el ingeniero agrónomo a cargo del proyecto paisajístico que se completa con algunos grupos de árboles de mediano porte y follaje caducifolio o con floración vistosa, dispuestos en uno de los espacios entre edificios que cierran el conjunto. “Además de amenizar el proyecto, sirven para crear una contención visual del espacio central”, concluye Diharce.

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VISITA DE OBRA

Skyglass II El proyecto paisajístico ocupa un espacio de forma trapezoidal de 1.000 m2. Su borde Norte está definido por el propio edificio de oficinas con frente vidriado y se comunica espacialmente al Este con el gran espacio parquizado del conjunto Business Center. En el terreno disponible se trazó el proyecto de parquización cuyo objetivo fundamental es dotarlo de vistas amenas y espacios de uso con diferentes perspectivas.

El requerimiento de un reservorio de unos 40 m3 para disponer de una reserva de agua a exigencia del departamento de bomberos, es un elemento fundamental en el tratamiento paisajístico del proyecto y es aprovechado como el elemento que aporta visuales de interés desde el interior del edificio y desde el deck que domina el espacio parquizado.

El reservorio, de planta rectangular construido con paredes oscuras actúa como espejo de la vegetación que lo circunda. Está respaldado por un alineamiento de árboles caducifolios (Pyrus calleryana chanticleer) de mediano porte, forma piramidal, vistosa floración blanca primaveral y rojizo color otoñal, que al ser vistos desde el edificio y desde el deck, duplican su imagen en su superficie. Al mismo tiempo, estos árboles definen el espacio, cerrándolo visualmente con respecto al predio vecino.

Bordeando el deck del edificio y en un nivel 50 cm por debajo, se ubica un gran macizo de plantas con un carácter agreste en contraste a lo formal del espejo de agua rectangular y el alineamiento de árboles. Este macizo está compuesto por distintas gramíneas, especies bajas arbustivas y especies herbáceas, que presentan una marcada variación estacional, en formas, colores, floración y texturas de follaje.

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EN DETALLE

Los desarrollos corporativos de AYRES VILA SKYGLASS I: 48 unidades / 5.000 m2 para profesionales y pymes SKYGLASS II: 91 unidades / 5.200 m2 para profesionales y pymes SKYGLASS III: 88 unidades / 7.900 m2 para profesionales y pymes EDIFICIO CORPORATIVO: 16 unidades / 6.500 m2 para profesionales y pymes COLLABORATIVE OFFICES: 40 unidades / 7.000 m2 para profesionales y pymes

De izq. a der.: Martin Fabiani (Dto. Comercial de Ayres Desarrollos), Rodrigo Llano (Arquitecto de Ayres Desarrollos), Luciana Gil (Arquitecta de la constructora B&O Group), Ignacio Herrero (Arquitecto de Ayres Desarrollos), Sergio Iturralde (del Grupo Zanara), Javier Birba (del Grupo Zanara) 89.

VISITA DE OBRA

backstage

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tERRAZAS AL PARQUE Emplazado en la traza Donado – Holmberg, el proyecto extiende el concepto de parque hacia adentro de los límites del terreno.

El emprendimiento se ubica en un terreno en esquina sobre las calles Holmberg 4225 y Echeverría 2004 / 50.

Con materiales nobles como la madera, la piedra y el hormigón, las pérgolas de madera en los balcones terrazas y los divisores de unidades de listones de madera dura extienden el concepto de parque hacia adentro de los límites del terreno, fusionando el edificio con el exterior.

Sobre la calle Echeverría se plantea la ubicación de los accesos y funciones propias del edificio. El acceso en doble altura con pisos de porcellanato y paredes exteriores de hormigón visto incluye un jardín vertical donde habrá un estanque de agua y bancos. El ingreso, además, tendrá paredes interiores pintadas, con detalles en madera y cielorraso suspendido con iluminación embutida. La fachada será cubierta con revestimiento pétreo Granyfrent y los frentes de balcones serán de hormigón visto.

Los departamentos se plantearon, con mucha relación con el exterior, para dar la sensación de departamento-casa, con amplias terrazas y balcones con pérgolas de madera y grandes ventanales de aluminio anodizado. Se proyectó un escalonamiento en los extremos de los balcones de los distintos pisos, permitiendo, de esta forma, un mayor ingreso de luz y generando una diversidad de espacios descubiertos y semicubiertos.

Proyecta SS, PB y 5 pisos con terrazas, 60 unidades funcionales de 1, 2 y 3 ambientes, 45 cocheras cubiertas y fijas con portón eléctrico automático y sistema de control de accesos por tarjeta magnética, laundry y bauleras en SS; 4 locales comerciales de doble altura en PB. Las unidades del 5º piso serán dúplex con terrazas y parrilla privadas.

Además tendrá portero visor e intercomunicador con cabina

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de seguridad, front desk, portería en PB, grupo electrógeno, WI-FI en áreas comunes, iluminación de emergencia en circulaciones y artefactos de iluminación en balcones y espacios comunes.

Los departamentos tendrán porcellanatos de 60 x 60 en ambientes principales, baños y cocinas, zócalos de MDF pintado en ambientes principales, puertas con marcos metálicos, puertas placa de madera pintada, puertas de entrada de piso a techo con detalles de diseño y manijón de acero inoxidable, placares con frentes espejados de piso a techo con guías de aluminio y herrajes en color acero.

En los baños se colocarán artefactos color blanco de la línea Trento de Ferrum, depósito de inodoro tipo mochila y bañera enlosada Ferrum, grifería cromada monocomando y mesada de mármol con bacha de apoyo. En las cocinas, habrá mesadas de granito gris mara o similar, pileta de acero inoxidable, muebles bajo mesada en melamina color o equivalente con detalles de aluminio y vidrio, grifería monocomando, anafe de 60 cm y horno empotrado de 60 cm eléctricos con frente de acero inoxidable.

Habrá calefacción central por piso radiante, con circuitos independientes en cada departamento e instalación prevista para equipos split en estares y dormitorios.

El edificio contará con ascensores de última generación con capacidad para 8 pasajeros con cabina de acero inoxidable y espejos, puertas automáticas en PB, indicador digital en cabina y PB. Los amenities se ubicarán en distintas plantas: pileta de natación, solarium y parrilla en la terraza; gimnasio y SUM con cocina integrada en PB, junto a un jardín de juegos.

OBRAS Y PROYECTOS CABA / Parque Donado - Holmberg

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OBRAs Y PROYECTOs CABA / PARquE DONADO - HOLMBERg

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TERRAZAs AL PARQUE Ubicación: Echeverría 4225 - Holmberg 2004/50 Barrio Parque Donado Holmberg - CABA Superficie del terreno: 1.520 m2 Superficie a construir: 6.274,98 m2 Unidades: 60 departamentos - 4 locales - 44 cocheras Periodo de construcción: 2014 / 2016 Proyecto y dirección de obra: Sternberg Kohen Arquitectos Arq. Adriana Sternberg - Arq. Mariano Kohen Construcción: Oftaco S.A. Colaboradores: Arq. Fernanda Fechtenholz Asesores Estructura: Ing. Cesar Tocker Instalación eléctrica: Ing. Ricardo Traina Instalación sanitaria e incendio: Ing. Carlos Talarico Instalación de ventilación: INGES (Ing. Eduardo Szpiezak) Iluminación: Victor Hugo Kohen

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PEdRAZA FLAtS Emulando las viejas casas de Buenos Aires, el proyecto contará con un patio interior que otorgará doble iluminación y ventilación al espacio de estar comedor. En la terraza del primer cuerpo habrá una pileta con solarium verde como espacio de relax.

En la calle Manuela Pedraza 3352, en el Barrio de Coghlan, se proyecta un emprendimiento de 3 cuerpos con 3 y 4 pisos de altura. Los primeros 2 cuerpos se desarrollarán con unidades que rodearán un patio abierto interior a través del cual se accederá a las viviendas en cada piso. Este puente será la expansión privada del departamento. El tercer cuerpo se completará con una vivienda en tríplex.

Todo el proyecto se desarrollará sobre un terreno de 383 m2 y tendrá una superficie total de 1.109 m2. El conjunto poseerá un total de 8 unidades: 3 al frente, 4 al contrafrente y la vivienda unifamiliar. Todas las unidades contarán con 3 ambientes, cocina americana, baño compartimentado y un pequeño lavadero.

El ingreso peatonal será a través de un espacio simulando los viejos PH, atravesará los 2 patios interiores del núcleo circulatorio y rematará en el acceso a la vivienda del contrafrente. La permeabilidad visual y de luz de los puentes de acceso a las viviendas, permitirá el reconocimiento previo de los espacios superiores y mejorará la calidad espacial del acceso. La fachada del edificio estará realizada íntegramente en hormigón a la vista, ladrillo color y carpinterías de aluminio con vidrio Float. En PB se ubicarán el acceso al edificio y 6 cocheras cubiertas y en el SS técnico la sala de máquina del ascensor hidráulico que utiliza el edificio para sus dos primeros cuerpos.

Las unidades poseerán 71.91 m2 totales, de los cuales 65.51 m2 serán áreas cubiertas. Los solados serán de

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porcellanato pulido mate, las paredes terminadas en yeso y los cielorrasos de hormigón visto. La habitación principal dará al patio interior, poseerá un amplio vestidor; la segunda habitación al frente podrá ser utilizada como escritorio o incorporada al espacio de estar comedor.

Los servicios serán individuales en cada unidad, tanto en la provisión de calefacción, agua caliente e instalación eléctrica. Los pisos del acceso a los patios serán de mosaico calcáreo simulando los antiguos patios de casas chorizo y las paredes de revestimiento texturado.

El ascensor de acero inoxidable y espejo, junto con la escalera de alisado de cemento color, compondrán el núcleo circulatorio, que se iluminará a través de los patios en sus extremos y las rajas en la pared medianera. Los puentes de acceso a las unidades serán de malla de acero galvanizado y barandas de igual material. Los patios se verán envueltos por las vigas de hormigón visto y los ventanales de las unidades, completados por los ladrillos macizos de color de los muros. Los amenities con pisos de baldosa calcárea en las áreas cubiertas, hormigón visto en los cielorrasos y revestimiento texturado en paredes.

Los amenities, se ubicarán en el 4º piso al frente del edificio, contarán con SUM, parrilla cubierta, pileta de acero inoxidable, termotanque eléctrico para agua caliente y salida a una terraza a través de la cual se podrá acceder a la pileta con solarium verde. La pileta estará totalmente revestida en mosaico veneciano con filtro y motor de arranque automático.

OBRAS Y PROYECTOS CABA / COGHLAN

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OBRAs Y PROYECTOs CABA / COgHLAN

PEDRAZA FLATs Ubicación: Manuela Pedraza 3352 – Barrio de Coghlan - CABA Superficie del terreno: 383 m2 Superficie a construir: 1.109 m2 Unidades: 3 cuerpos - 3 y 4 pisos - 8 unidades - 3 ambientes - 6 cocheras Superficie de las unidades: 71.91 m2 Finalización de obra: FEBRERO 2017 Desarrollador: Buenos Aires Flats Proyecto y dirección de obra: A3 Luppi Ugalde Winter Asesores: Carlos Calissano Ingeniero Comercialización: Buenos Aires Flats Inversión estimada: $13.000.000 Precio promedio del m2: $27.000

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LAS PIEdRAS Zonas públicas y privadas se distribuirán para ofrecer estares apaisados, totalmente abiertos y transparentes.

Jardines o terrazas balconearán al espacio central que tendrá un cuidado proyecto paisajístico.

Las Piedras Villas & Houses es un proyecto multifamiliar emplazado en el barrio cerrado Los Castaños, en Nordelta. Está ubicado a pocos metros del acceso principal de Bancalari y cercano a varios colegios y zonas comerciales.

En cuanto al diseño, el proyecto desarrollará el concepto de townhouses, que brindará las comodidades de un condominio de viviendas pero manteniendo la escala de una casa.

En un predio de 17.350 m2, la propuesta proyectual se basó en diseñar un gran parque central, rodeado por 12 volúmenes denominados “Villas”, dispuestos orgánicamente en el perímetro del parque que tiene un cuidado proyecto paisajístico de diseño exclusivo. Un gran espejo de agua estratégicamente ubicado en el centro del parque permite el reflejo de la variada forestación que se transforma en las diferentes estaciones. Este parque se convierte en el corazón del proyecto, permitiendo que la naturaleza se filtre en el mismo y brindándole a todas las unidades amplitud de visuales que se vuelcan hacia el verde.

Las “Villas” se definen morfológicamente como volúmenes escalonados y aterrazados, que generarán unidades totalmente abiertas hacia el

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entorno verde, con vistas amplias y profundas.

Contará con 128 unidades, donde las 10 “Villas” centrales tendrán 8 unidades cada una, y las 2 “Villas” emplazadas en los extremos del terreno tendrán 24 viviendas cada una.

Estarán compuestas por unidades en PB y dúplex de 2, 3 y 4 ambientes entre 65 m2 y 120 m2, todas estructuradas siguiendo el criterio rector de la volumetría.

Dispondrá de una fachada más compacta y controlada hacia los accesos, que albergarán las áreas privadas de las viviendas con accesos independientes a cada unidad y cocheras privadas que enfatizarán el concepto de mantener la escala de casa unifamiliar.

La continuidad de materiales entre el exterior y el interior aportarán un nexo con la naturaleza.

Los volúmenes se materializarán con madera, piedra, revestimiento texturado, aluminio y vidrio, con excelentes terminaciones. La arquitectura de las terrazas creará una espacialidad exterior, con semicubiertos y descubiertos, generados por el escalonado de la volumetría. Dichas terrazas ofrecerán una integración del exterior con el interior mediante grandes carpinterías corredizas que se abrirán casi totalmente y permitirán que el exterior sea una extensión natural del interior.

OBRAS Y PROYECTOS GBA / ZONA NORTE

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OBRAs Y PROYECTOs gBA / ZONA NORTE

LAs PIEDRAs Ubicación: Av. de los Lagos 6800 Nordelta - Partido de Tigre - GBA Superficie del terreno: 17.350 m2 Superficie a construir: 12.590 m2 Unidades: 12 Villas - 128 unidades Dúplex de 2, 3 y 4 ambientes Superficie de las unidades: Entre 65 y 120 m2 Finalización de obra: 2 etapas - 2017 / 2019 Desarrollador: Costa Partners / ABRE Developers / ZINCO Developer Proyecto: Carla Bechelli Arquitectos Dirección y construcción: M3 Construcciones

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BtWINS Dos torres, a metros de la playa y muy cerca del bosque de pinos, con vista panorámica al mar, contarán con un área de relax compuesta por jardín zen, servicio de playa y valet parking durante la temporada de verano.

A metros de la playa y muy cerca del bosque de pinos, en un terreno de 2.800 m2 ubicado sobre la Av. Bunge, en Pinamar, se construirán 80 residencias distribuidas en 2 torres de 8 pisos. Contará con unidades de 2 a 4 ambientes que irán desde los 53 a los 135 m2, todas con balcón terraza y parrilla privada.

La Torre Mar contará con 32 unidades de 3 ambientes y en la Torre Playa habrá 48 unidades de 2, 3 y 4 ambientes.

El proyecto en el que el Grupo KWZ y MGOLD Desarrollos invertirán 200 millones de pesos contará con 80 cocheras cubiertas, locales comerciales, seguridad privada las 24 horas, circuito cerrado de vigilancia, entrada y salida por dos calles, grupo electrógeno y, como valor agregado, servicio de playa y valet parking durante la temporada de verano.

Además de la vista panorámica hacia el mar, tendrá beneficios comparados con los de un resort y servicios de un hotel 5 estrellas. Entre sus amenities se destacan: un salón de eventos con parrilla para encuentros sociales y de negocios, un área para chicos con un completo Kids Club, Teen zone, microcine, un completo Fitness Center; piscina cubierta climatizada y descubierta, Lounge Club con WI-FI y un área de relax compuesta por jardín zen, sala de masajes, spa y sauna.

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OBRAS Y PROYECTOS PBA / COSTA ATLÁNTICA / PINAMAR

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OBRAs Y PROYECTOs PBA / COSTA ATLÁNTICA / PINAMAR

B TWINs Ubicación: Av. Bunge y el mar Pinamar - PBA Superficie del terreno: 2.800 m2 Superficie a construir: 14.000 m2 Unidades: 2 edificios - 9 pisos - 80 unidades Torre Playa: 48 unidades - 2, 3 y 4 ambientes Torre Mar: 32 unidades - 3 ambientes.

80 cocheras cubiertas.

Superficie de las unidades: 53 a 135 m2 - Locales comerciales 420 m2 Finalización de obra: OCTUBRE 2017 Desarrollador: Mgold y Grupo KWZ Proyecto: Estudio Lesch y KWZ Arq. Dirección de obra: Ianuzzi Colombo Comercialización: Vera Tapia Inversión total: $200 millones

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ORItHYA Con concepto de edificio abierto y vida silvestre, el complejo contará con dos espacios libres desde PB hasta la terraza que permitirán ver desde todos los pisos la vegetación y la arboleda.

Contará con una plaza de acceso y dúplex con parque.

El fideicomiso Orithya se ubica en el Barrio Náyades, sobre Av. Bunge entre Av. Intermédanos y Av. del Tridente, en la localidad de Pinamar.

Sobre un pasaje peatonal, realzará la conexión visual con el entorno. Proyecta una plaza de acceso al edificio, PB y 6 plantas. Se compondrá de 24 departamentos de 2 dormitorios, de 90 m2 cubiertos, amplios balcones con parrilla y terrazas con una superficie semicubierta de 38 m2. Prácticamente serán casas en altura por la amplitud de sus ambientes y por la doble ventilación y luminosidad que generan las perforaciones interiores.

El complejo también tendrá 8 dúplex con parque y quincho con parrilla en PB, de 1 dormitorio en suite.

Contará con 40 cocheras amplias, 40 bauleras, 2 locales comerciales sobre Av. Bunge.

Tendrá calefacción por radiadores y refrigeración por aire acondicionado tipo split.

La implementación de domótica lo convertirá en un edificio inteligente, aportando servicios de gestión energética, seguridad, bienestar y comunicación Entre sus amenities se proyectan: piscina climatizada, jacuzzi, gimnasio, solarium, spa, laundry, sala de juego y SUM con microcine.

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OBRAS Y PROYECTOS PBA / COSTA ATLÁNTICA / PINAMAR

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OBRAs Y PROYECTOs PBA / COSTA ATLÁNTICA / PINAMAR

ORITHYA Ubicación: Av. Bunge entre Av. Intermédanos y Av. del Tridente Barrio Náyades - Pinamar - PBA Superficie del terreno: 2.000 m2 Superficie a construir: 4.500 m2 Unidades: PB + 6 pisos - 8 dúplex - 2 locales - 24 departamentos de 2 dormitorios - 40 cocheras Superficie de las unidades: 90 m2 cubiertos y 40 m2 semicubiertos Desarrollador: Grupo Unrein Proyecto: Sandoval & Caperochipi Arquitectos Comercialización: Derudi Propiedades

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cARdINALES NUEvO SUQUÍA Aprovechando el desnivel existente del terreno, que balconea al Río Suquía, las tres torres incluirán amenities integrados al parque exterior y estarán rodeados por una arboleda de eucaliptus.

Ubicado en el área denominada Portal del Abasto, en el Barrio General Paz de la Ciudad de Córdoba, el complejo residencial compuesto por 3 torres de 70 metros de altura se construirá en 3 etapas, en parcelas individuales.

La tipología se resolverá en 299 unidades de 1 dormitorio y 299 unidades de 2 dormitorios. Contará con 2 niveles de SS para estacionamientos cubiertos y acceso directo a los palieres de cada torre. En los SS se ubicarán el lavadero de autos, los bicicleteros y guardamotos; las bauleras y los espacios técnicos. En PB, los palieres principales y los salones multifunción.

Los departamentos se entregarán con equipamientos completos, baños con artefactos, ducha, griferías, vanitorys, mampara y accesorios; cocinas amobladas, artefactos de cocina, calefones, pileta de acero con mesada de granito y grifería monocomando, contarán con espacio para lavarropas, heladera y microondas.

Tendrán calefactores en el estar comedor, previsión de instalación para aire acondicionado split en cada ambiente y placares completos. Los pisos interiores serán de porcellanatos en todos los ambientes y revestimientos completos en baños y cocinas. El predio contará con seguridad las 24 hs, CCTV, controles

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de acceso peatonales y vehiculares domotizados.

Generadores de energía para los sistemas de seguridad, ascensores y espacios comunes que, en caso de corte de luz, seguirán funcionando normalmente para egresar o ingresar a las viviendas. Cada torre contará con sistemas anti-incendio, monitoreado desde la central de seguridad del complejo. Los ascensores con acceso a todos los pisos, incluidos SS y azoteas, estarán revestidos en acero inoxidable con puertas automáticas, alta velocidad, control de carga, display electrónico de seguridad y dimensiones aptas para mudanzas.

El diseño estructural de módulos sismorresistentes, tanto en el interior de los departamentos como en los subsuelos de las cocheras, está calculado según las normas vigentes para la Ciudad de Córdoba.

Entre los amenities compartirán servicios comunes de recreación en el parque interno exterior, circuito aeróbico, juegos de niños, espacios de permanencia y contemplación, gimnasio, instalaciones de jardín de infantes, sala de juegos y de TV. Cada torre contará con piscina y solarium con instalaciones sanitarias en azotea, 2 quinchos como multiespacios unificables con asadores y totalmente equipados para 25 personas cada uno.

OBRAS Y PROYECTOS INTERIOR / CÓRDOBA

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OBRAs Y PROYECTOs INTERIOR / CÓRDOBA

CARDINALEs NUEVO sUQUÍA Ubicación: Intendente Ramón Bautista Mestre esquina Ibarbalz - Barrio General Paz - Córdoba Capital Provincia de Córdoba Superficie del terreno: 7.372,02 m2 Superficie a construir: 5.9246,41 m2 Unidades: 3 torres - 25 niveles + 2 subsuelos - 484 cocheras Departamentos: Torre I: 184 - Torre II: 207 - Torre III: 207 Total: 598 unidades de 1 y 2 dormitorios Superficie de las unidades: desde 50 m2 hasta 78 m2 Finalización de obra: Torre I Entregada Torre II AGOSTO 2016 - Torre III AGOSTO 2018 Proyecto: Arq. Roque Lenti, Arq. Rafael Faucher, Arq. Nicolás Racagni, Arq. Pedro Garrott, Arq. Soledad Filippi Dirección de obra: Ing. Hernán Bordi Representación técnica: Ing. Joaquín Martínez Rossiter Construcción: GNI S.A. - ICONSA Comercialización: GNI Propietarian Inversión estimada: $ 600.000.000 Equipo de proyecto: Arq. Valeria Sanabria, Arq. Giselle Garay, Arq. Gonzalo Retamozo, Arq. Angélica Amuchastegui, Arq. Daniela Rescala, Arq. Josefina Nevado

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Asesores Interiorismo y paisajismo: Arq. Catanneo y Sartori Estructuras: Ing. Fernández, Ing. Larsson Instalaciones sanitarias: Ing. Colomer Plan de evacuación e incendios: Ing. Pastorino Higiene y seguridad: Ing. Fons Electricidad y señales débiles: Ing. Soppe Retys

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ARcAdIA 3 El fideicomiso contará con un jardín de ingreso en la PB. Por su orientación, podrá verse el río desde el primer nivel. En la última planta, con una vista panorámica se proyecta una terraza con pérgola, parrilla, solarium, piscina con cascada e hidromasaje.

Ubicado en una zona residencial de la Ciudad de Paraná, en la Provincia de Entre Ríos, el emprendimiento se encuentra sobre la calle Victoria Nº 44, a una cuadra de la peatonal comercial San Martín, a tres cuadras del Parque Urquiza y a tres del Centro Cívico.

El proyecto contará con 3 niveles de cocheras, 24 unidades, a las cuales se accederá por medio de un ascensor montavehículos automatizado y sincronizado con los portones de acceso al edificio y a las barreras de cada piso. El portón de ingreso a las cocheras se activará por medio de control remoto y contará con sensores y semáforo. Algunas cocheras ofrecerán la opción de baulera.

En PB habrá un local comercial y 2 oficinas en el entrepiso que, junto con las cocheras, conformarán los niveles inferiores de la torre.

Orientado al noreste, el frente del edificio de 10 pisos ofrece vista al río desde el primer nivel. Los 24 departamentos tendrán distintas dimensiones, según su prestación. Las tipologías serán: monoambientes y departamentos de 1, 2 y 3 dormitorios. Las unidades más grandes serán dúplex.

Todos los departamentos incluirán mobiliario de cocina, bajo mesadas y alacenas de melamina touch, correderas metálicas reforzadas en cajoneras con freno y puertas rebatibles en alacenas, piletas de acero inoxidable, mesadas y zócalos de granito. Además, contarán con purificador extra chato de acero inoxidable y termotanque de alta recuperación, cocinas de 4 hornallas con horno integrado de acero inoxidable y en los monoambientes, anafe de 2 hornallas.

Las aberturas serán de aluminio anodizado Línea Módena y las puertas ventana incluirán vidrios multilaminados. Las unidades se entregarán con preinstalación para aire acondicionado, instalación para TV, TE y PE, las cocinas, baños y zonas húmedas, con porcellanato, mientras que los estares, comedores, pasos y dormitorios, con piso flotante, los baños con artefactos Ferrum, griferías FV, accesorios cromados y mesadas con bacha. Los placares tendrán frente de hojas de melamina touch y espejo, correderas y manijones de aluminio.

En la última planta se ubicará un quincho con techo en doble altura, grandes ventanales, parrilla cubierta, kitchenette, toilette, placard, una gran terraza con pérgola y parrilla al exterior. Completarán los amenities la piscina con cascada, el hidromasaje, la ducha, el vestuario y un deck solarium al que se accederá por medio de una rampa, con baranda transparente de vidrio.

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OBRAS Y PROYECTOS INTERIOR / ENTRE RÍOS

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OBRAs Y PROYECTOs INTERIOR / ENTRE RÍOS

ARCADIA 3 Ubicación: Calle Victoria Nº 44 - Ciudad de Paraná - Provincia de Entre Ríos Superficie del terreno: 501,75 m2 Superficie a construir: 3.743 m2 Unidades: PB y 12 pisos - 24 departamentos - 24 cocheras - 1 local comercial - 2 oficinas Superficie de las unidades: De 33 a 169,50 m2 Finalización de obra: SEPTIEMBRE 2017 Proyecto: Arq. Patricia Dujovne Dirección de obra: Arq. Marcelo Saus Asesores: Ing. Diego Pedroso Construcción: ArquiConstrucciones Comercialización: Estudio Arcadia Inversión estimada: $ 45.000.000 Precio promedio del m2: $ 20.500

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JARdINES dE LAStENIA Este complejo respeta su entorno e incorpora piezas de hormigón colado en moldes, que permiten ganar el espacio de estacionamiento como área verde y minimizar el impacto visual y climático.

El proyecto está ubicado en San Salvador de Jujuy, sobre la calle Las Palmas 61, en el Barrio Lastenia, un lugar residencial de la capital jujeña, a pocos minutos del Centro Cívico y comercial de la ciudad.

Emplazado en una zona donde el verde es el gran protagonista, Jardines de Lastenia respeta la naturaleza. Sobre un terreno de 7.500 m2 se está construyendo el proyecto que utilizará 1.200 m2 en planta, 200 m2 en los amenities (que incluirán la pileta) y 1.700 m2 en el estacionamiento que, en lugar de realizarse con asfalto, va a incorporar piezas de hormigón colado en moldes que permiten el crecimiento de vegetación. Con esto, se ganará espacio para el área verde, a la vez que se minimizará el impacto visual y climático que genera un estacionamiento tradicional.

El complejo está pensado para que cualquier persona pueda movilizarse cómodamente sin ningún tipo de barrera arquitectónica. Además de una cuestión de accesibilidad, las rampas colocadas estratégicamente se sumarán a la practicidad del portón de acceso con mando a distancia para poder acceder a las 60 cocheras.

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El proyecto constará de 3 edificios con 60 unidades de 1, 2 y 3 dormitorios dispuestos en PB, 1º y 2º piso. El estar comedor con grandes ventanales permitirá visualizar las áreas verdes.

Las unidades contarán con bajo mesada, alacena y placares completos en MDF. La estructura es portante de hormigón armado y los cerramientos se realizarán con bloques de HCCA (hormigón celular curado en autoclave). Los bloques de HCCA permiten hacer cerramientos mucho más eficientes, tanto en materia de acústica como térmica. La carpintería exterior es de aluminio con DVH y para los exteriores se utilizarán revoques cementicios color.

El proyecto contará con 5 ascensores hidráulicos, portero eléctrico, sistema de cerradura a distancia y sistema de monitoreo en áreas comunes.

Entre sus amenities se destacan el SUM, la pileta de natación con baños y cambiadores, los asadores y la zona de gimnasio urbano al aire libre.

OBRAS Y PROYECTOS INTERIOR / JUJUY

123.

OBRAs Y PROYECTOs INTERIOR / JuJuY

JARDINEs DE LAsTENIA Ubicación: Calle Las Palmas 61 Barrio Lastenia - San Salvador de Jujuy - Provincia de Jujuy Superficie del terreno: 7.500 m2 Superficie a construir: 4.550 m2 Unidades: Condominio de 3 torres 60 departamentos - 3 pisos 60 cocheras Finalización de obra: DICIEMBRE 2016 Proyecto: Arq. Hernán Bruzzone Arq. Sebastián Fugaza Dirección de obra: Arq. Hernán Bruzzone Construcción y comercialización: Villanueva e Hijos S.A.

124.

125.

126.

127.

“Toda arquitectura es grande tras la puesta de sol; quizás la arquitectura es un arte nocturno, como los fuegos artificiales”.

Gilbert K. Chesterton

128.

MATERIALES Y SERVICIOS

“Cualquier cosa que construimos terminan construyéndonos a nosotros”.

Jim Rohn

129.

“No construyo para tener clientes.

Tengo clientes para construir�.

Ayn Rand

130.

MATERIALES Y SERVICIOS

131.

MATERIALES Y SERVICIOS

“Un mundo que ve el arte y la ingeniería como dividido, no está viendo el mundo como un todo”.

Edmund Happold

“La madre del arte es la arquitectura.

Sin la arquitectura de nuestro propio ser no tenemos alma de nuestra propia civilización”.

Frank Lloyd Wright

132.

“Cada nueva situación requiere una nueva arquitectura”.

Jean Nouvel

133.

“Intento dar a la gente una forma diferente de ver su entorno. Eso es arte para mi�.

Maya Lin

134.

MATERIALES Y SERVICIOS

“Proporcionar arquitectura significativa no es parodiar la historia, sino articularla”.

Daniel Libeskind

135.

MATERIALES Y SERVICIOS

“La arquitectura es escultura habitada”.

Constantin Brancusi

“Creo que las limitaciones son muy importantes. Son positivas porque te permiten trabajar en algo”.

Charles Gwathmey

136.

“Cualquier trabajo de arquitectura que no expresa serenidad es un error”.

Luis Barragán

137.

“La arquitectura apunta a la eternidad”.

Christopher Wren

“Cada edificio es un prototipo. No hay dos iguales”.

Helmut Jahn

“Creo que el material no necesita ser fuerte para construir una estructura fuerte. La fuerza de la estructura no tiene nada que ver con la fuerza del material”.

Shigeru Ban

138.

MATERIALES Y SERVICIOS

“Es muy sencillo ser diferente, pero muy difícil ser el mejor”.

Jonathan Ive

“Roma no ha visto un edificio moderno en más de medio siglo. Es una ciudad congelada en el tiempo”.

Richard Meier

139.

MATERIALES Y SERVICIOS

“La arquitectura que recordamos es la que nunca nos consuela o nos conforta”.

Peter Eisenman

“Busco la sorpresa en mi arquitectura. Un trabajo de arte debería provocar la emoción de lo novedoso”.

Oscar Niemeyer

“El futuro de la arquitectura es la cultura”.

Philip Johnson

140.

“Un verdadero gran libro debería ser leído en la juventud, de nuevo en la madurez y una vez más en la vejez, al igual que un buen edificio debería ser visto con la luz de la mañana, por la tarde y con la luz de la luna”.

Robertson Davies

“La arquitectura es una lucha constante entre hombre y naturaleza, la lucha para poseerla.

El primer acto de la arquitectura es poner una piedra en el suelo. Ese acto transforma una condición de la naturaleza en una condición de la cultura; es una acto sagrado”.

Mario Botta

141.

“Si un edificio se vuelve arquitectura, es arte”.

Arne Jacobsen

“La Arquitectura no está basada en el hormigón, el acero y los elementos de la tierra. Está basada en el asombro”.

Daniel Libeskind

142.

MATERIALES Y SERVICIOS

“Arquitectura es cosa de arte, un fenómeno de emociones, que queda fuera y más allá de las cuestiones constructivas. El propósito de la construcción es mantener las cosas juntas y el de la arquitectura es deleitarnos”.

Le Corbusier

“La arquitectura es el arte de organizar el espacio”.

Auguste Perret

143.

MATERIALES Y SERVICIOS

“Damos forma a nuestros edificios, luego ellos nos dan forma a nosotros”.

Winston Churchill.

“Hay una diferencia vital entre la arquitectura y el arte: nosotros trabajamos para un cliente”.

César Pelli

144.

EMPRESAS

RUBROS

19

3M

Productos de Consumo Masivo

142

ABELSON

Sanitarios, Artefactos y Accesorios - Caños de Hierro y Acero Inoxidable - Materiales para la Construcción

91

ACERALMA

Hierros y Perfiles

137

ALFOMBRAS ATLANTIS

Alfombras y Alfombramientos - Revestimientos

144

ALOI SANITARIOS

Sanitarios, Artefactos y Accesorios - Grifería y Accesorios - Revestimientos

83

AMOBLAMIENTOS CAMPI

Amoblamientos para Baño

31

ARCHIVOS ACTIVOS

Equipamiento para Oficina

128

ARISTON THERMO ARGENTINA

Calefacción, Art. e Instal. - Climatización - Sanitarios, Artefactos y Accesorios - Calderas, Calefones y Termotanques

120

ARREDOBAGNO - JACUZZI

Sauna, Spa y Ducha Escocesa - Hidromasajes - Mamparas - Grifería - Amoblamientos para Baño - Sanitarios, Artefac. y Acces.

8

ASCENSORES CONDOR

Ascensores y Montacargas - Escaleras y Medios de Elevación

99

ASCENSORES SERVAS

Ascensores y Montacargas - Escaleras Mecánicas y Medios de Elevación - Grupos Electrógenos

141

ASERRADERO VAGOL

Encofrados - Maderas - Pisos de Madera

133

ATLAS

Carpintereia de Aluminio - Cortinas y Cortinados - Cerramientos - Pinturas y Pinturerias - Toldos

128

BAÑOMANIA

Baños de Vapor, Spa, Ducha Escocesa - Sauna y Baño Finlandés - Hidromasajes - Sanitarios, Artefactos y Accesorios

132

BARUGEL AZULAY

Sanitarios, Artefactos y Accesorios - Centros de Compras

CAB MAQ

Demoliciones y Excavaciones

140

CARONELLO PARQUET

Pisos - Pisos de Madera - Pisos, Pulido, Plastificado e Hidrolaqueado

142

CBN PISOS Y REVESTIMIENTOS

Pisos - Revestimientos - Pisos Flotantes - Pisos de Madera

130

CEARCA

Electricidad, Materiales, Artículos y Accesorios (Fabricantes)

141

CERAMICA SAN LORENZO

Pisos - Revestimientos - Cerámica

16

CETOL

Fábrica de Pinturas

144

CIUDAD ABERTURAS

Vidrios - Carpintería de Aluminio - Muebles - Puertas - Cortinas - Baños - Cocinas

15

COMPANY ELEVATORS

Ascensores y Montacargas

137

CONAIRE

Ventilación - Aire Acondicionado - Calderas, Calefones y Termotanques

17

CONEXTUBE

Electricidad, Materiales, Artículos y Accesorios (Fabricantes) - Tubos y Conexiones - Instalaciones Eléctricas

10

CONSTRUACTIVA

Eventos, Ferias Profesionales y Congresos

136

CORTINAS INDUSTRIALES

Cortinas Metálicas - Aberturas

132

CS - CLIMA SHOP

Climatización - Aire Acondicionado - Calefacción, Artículos e Instalaciones

120

CURRAO - MILORD

Herrajes para Obras - Cerraduras, Candados y Cerrojos

137

DAHUJORI

Electricidad, Materiales, Artículos y Accesorios (Distribuidores)

29

DE STEFANO

Mármoles y Granitos - Piedras y Lajas

131

DOMI COCINAS

Amoblamientos para Cocina

131

DOMMARCO

Maderas - Encofrados - Pisos de Madera - Techos - Machimbres - Decks

DURLOCK

Revoques Proyectables - Revestimientos - Cielorrasos Acústicos - Aislación Térmica, Acústica e Hidrófuga - Construc. en Seco

134

ELECTRO MAYO

Electricidad, Materiales, Artículos y Accesorios (Distribuidores) - Iluminación, Artículos, Proyectos e Instalaciones

130

ELECTRO TUCUMAN

Electricidad, Materiales, Artículos y Accesorios (Distribuidores) - Iluminación, Artículos, Proyectos e Instalaciones

111

ELECTROLUX

Electrodomésticos - Alta Gama

134

EMAPI

Pinturas y Pinturerías - Impermeabilizantes - Membranas

PÁG.

136,139

11

23

EMPRENDIMIENTOS NORTE - ENSA

Aire Acondicionado - Calefacción, Artículos e Instalaciones - Iluminación, Artículos, Proyectos e Instalaciones

131

EQUIPAMIENTO CAPORASO

Equipamiento para Oficina

138

ESKABE

Calderas, Calefones y Termotanques - Estufas y Calefactores - Cocinas, Hornos y Anafes - Calefac, Piscinas - Paneles Eléc.

ESTUDIO SALTO

Estudio de Diseño Gráfico

125

ETERNIT

Tanques para Agua - Tejas - Pizarras - Chapas - Placas - Pisos

136

EXPOSUR ABERTURAS

Carpintería de Aluminio - Aberturas

9, 12

FERRUM

Sanitarios, Artefactos y Accesorios - Hidromasajes

139

FILOMAR CRISTALES

Cristales, Vidrios y Espejos - Carpintería de Aluminio

135

FORTE DEI MARMI

Mármoles y Granitos - Pisos - Revestimientos

140

GLEM - KALITEKNOS

Equipamiento para el Hogar - Cocinas, Hornos y Anafes

138

GM - INSTAL

Instalaciones contra Incendio - Instalaciones Sanitarias - Instalaciones para Gas

134

GRANIMAR

Mármoles y Granitos - Mesadas

143

GRUPO BERCOMAT

Sanitarios, Artef. y Acc. - Amoblamientos para Baño y Cocina - Porcellanato - Revestimientos - Pisos - Centros de Compras

138

GRUPO EQUITECNICA

Calderas, Calefones y Termotanques - Calefac., Art. e Instal. - Incendio, Equip. y Elem. - Calefac. Piscinas - Sist. Presurizados

130

GRUPO FORESTTAL

Maderas - Pisos de Madera

143

HEMLOCK PINE

Sauna, Spa y Ducha Escocesa

136

HORN - HORPAC

Cielorrasos

141

HYDROS

Grifería y Accesorios - Sanitarios, Artefactos y Accesorios

91

IDEAL SANITARIOS

Sanitarios, Artefactos y Accesorios

138

ILVA

Cerámica - Revestimientos - Pisos

125

IM - INDUSTRIA MASAN

Puertas Blindadas - Puertas de Seguridad - Puertas Ignífugas

14

INCENT SANIT

Incendio, Equipos y Elementos - Instalaciones contra Incendio

139

INDUPLACK

Construcciones en Seco - Aberturas - Revestimientos - Materiales para la Construcción

135

IPS - VANTEC

Instalaciones Sanitarias - Cañerías - Calefacción

20,129,140

EMPRESAS

RUBROS

129

KALLAY

Cerraduras, Candados y Cerrojos

132

KORN PROPIEDADES

Inmobiliarias

141

LA EUROPEA

Alfombras y Alfombramientos

126

LA GRECA HOME

Aberturas - Cortinas de Enrollar y Persianas - Carpintería de Aluminio - Frentes de Placards - Mosquiteros

4, 5

LATER-CER / CERÁM. QUILMES - FANELLI

Cerámica - Ladrillos - Aislación Térmica, Acústica e Hidrófuga - Materiales para la Construccion - Techos - Viguetas

134

LE MOQUETTE - HANWHA

Alfombras y Alfombramientos - Pisos Vinílicos - Pisos Flotantes

134

LEVAL - SOLARE

Cortinas y Cortinados

107

LONGVIE

Cocinas, Hornos y Anafes - Estufas y Calefactores - Calderas, Calefones y Termotanques

137

LUSSO

Amoblamientos para Cocina - Placards y Frentes de Placards - Aberturas de PVC y Aluminio

135

MADERERA NEWTON

Maderas - Encofrados - Pisos Flotantes - Decks

140

MARMOLERIA EDUARDO GALLEANO

Mármoles y Granitos - Mesadas

138

MARMOLES ANTON

Mármoles y Granitos

131

MASTROPOR - MASTROPLAC

Aislacion Térmica, Acústica e Hidrófuga (Poliuretano Expandido)

MATAFUEGOS GEORGIA

Incendio, Equipos y Elementos - Mangueras contra Incendio - Instalaciones contra Incendio

35

MDT - METALES DEL TALAR

Aberturas - Aluminio - Carpintería de Aluminio

119

MELISAM

Incendio, Equipos y Elementos - Instalaciones contra Incendio

135

MIDEA - CARRIER

Aire Acondicionado

136

MIROVI CLIMATIZACION

Climatización - Aire Acondicionado - Calefacción, Artículos e Instalaciones - Radiadores

133

MN REFRIGERACION

Sistemas de Climatización - Aire Acondicionado

130

MUNDO DEL ASCENSOR

Gabinetería - Broncería - Mangueras contra Incendio - Ascensores - Montacargas - Montacoches - Esc. Mec. - Inst. y Mant.

141

NYKEN - PORTONES BARI

Portones, Puertas y Ventanas Automáticas

148

PAINTTEC

Pinturas y Pinturerías

131

PAREXKLAUKOL

Adhesivos y Pastinas

133

PATAGONIA FLOORING

Pisos - Pisos de Madera

140

PENTAHOME

Puertas Blindadas

139

PIEDRAS NATURALES

Mármoles y Granitos

129

PINTURERIAS DEL CENTRO

Pinturas y Pinturerías

126

PINTURERÍAS MINUTO

Pinturas y Pinturerías

PINTURERIAS REX

Pinturas y Pinturerías - Barnices - Constr. en Seco - Cortinas y Cortinados - Empapelados - Impermeabilizantes - Revoques

133

PLAC CORR

Incendio, Equipos y Elem. - Aberturas - Frentes de Placards - Placards - Interiores de Placards - Puertas Placa - Puertas de Seg.

135

PREMOGAL

Ventilación

147

PVC TECNOCOM

Perfiles de Aluminio

QUIMTEX - PROD. QUIMICA LLANA Y CIA

Pinturas Y Pinturerías - Revoques Plásticos - Revestimientos

127

QUIMTEX 1 EXPRESS

Pinturas y Pinturerías - Revoques Plásticos - Pisos - Revoques Proyectables - Revestimientos - Construcción en Seco

142

RADIARTE - COES

Sanitarios, Artefactos y Accesorios

142

REHAU

Calefacción, Artículos e Instalaciones

103

RHEEM - SAIAR - SHERMAN

Calderas, Calefones y Termotanques Solares - Climatización

128

RICARDO OSPITAL

Centros de Compras - Materiales para la Construcción

139

ROBERTO PIERANTONI

Pilotes y Fundaciones

41

ROCA ARGENTINA

Sanitarios, Artefactos y Accesorios - Grifería y Accesorios - Amoblamientos para Baño

18

ROCA GRIFERIA

Grifería y Accesorios - Sanitarios, Artefactos y Accesorios

21

RODMAN SERVICIOS

Pinturas, Empresas de

7

S & E - SEGURIDAD & EMPAQUE

Broncería - Gabinetería - Mangueras contra Incendio

133

SEB CONSTRUCCIONES

Aislación Térmica, Acústica e Hidrófuga con Espuma de Poliuretano - Pisos Radiantes Eléctricos

142

SHERWIN WILLIAMS

Pinturas y Pinturerías - Revestimientos

128

SICA

Electricidad, Mat., Art. y Acc. (Fabricantes) - Electricidad Llaves de Luz, Interruptores y Tomacorrientes (Fabricantes)

121

SIKA

Adhesivos - Aditivos - Materiales para la Construcción - Productos Químicos para la Construcción - Selladores

SINTEPLAST

Pinturas y Pinturerías - Revestimientos

136

SURMETAL

Carpintería de Aluminio - Cristales, Vidrios y Espejos

143

TARQUINI

Revestimientos

139

TECNOCONS

Contrapisos Celulares Livianos - Revoques Proyectables - Pisos Industriales

13

TEKNE DESIGN

Amoblamientos para Cocina - Equipamiento para Oficina - Placards y Frentes de Placards

134

TERMOCROM

Calderas, Calefones y Termotanques - Calefacción Central

143

TEXTURAS ROSARIO

Pinturas - Revestimientos - Selladores - Cintas

79

TIERRAS NUESTRAS

Revestimientos - Revestimientos para Piscinas - Microsolarium

137

TRABEX

Cerraduras, Candados y Cerrojos - Seguridad, Equipos y Elementos

132

TRITON

Hidromasajes - Sauna, Spa y Ducha Escocesa

111

TUBOS ARGENTINOS - STEEL HOUSE

Caños Epoxi - Caños Galvanizados - Tubos Estructurales - Barandas - Construcción en Seco - Steel Framing

137

USS

Sistemas de Seguridad - Circuito Cerrado de TV

132

VALVI FLOOR

Pisos Flotantes - Pisos Vinílicos - Pisos

PÁG.

128,141

6

3

2

147.

148.