darse a conocer como hábiles copistas. Aún más, parece interesarles el reconocimiento como virtuosos artistas capaces de superar a los genios del pasado.
[Una tercera Huida: Una original copia] Finalmente, tras este recorrido podemos volver a la segunda Huida del acervo de pintura del Museo Colonial, un lienzo cuya historia se ha construido a la sombra de las Huidas de San Agustín y de la Familia Cuervo Urisarri. Recordemos que la obra hace parte de la colección del Museo Colonial desde su inauguración en 1942, cuando se le clasificó como una “copia de la de Vásquez”,54 juicio que seguro estaba relacionado con el desdeñoso concepto emitido por Pizano en 1926, cuando anotó que se trataba de una copia “tomada de Vásquez, muy mal dibujada y con algunas variantes que recuerdan el grabado de Rubens”.55 Sin embargo, el más reciente catálogo de pintura del Museo data este lienzo en el siglo XVII y se lo atribuye a Vásquez,56 clasificación semejante que encontramos en el catálogo dedicado a las obras del pintor santafereño que el mismo Museo había publicado en 1996.57 ¿Cuándo y cómo pasó este cuadro de ser considerado una copia a ser una obra de Vásquez del siglo XVII? Francisco 26 · Las Huidas de Gregorio Vásquez
Considero que este cambio en la percepción del lienzo debió ocurrir en el periodo en que Francisco Gil Tovar fue director del Museo, entre 1975 y 1986, porque fue en ese lapso cuando la obra recibió algo de protagonismo como una pintura de la autoría de Vásquez. Así, vemos como el lienzo hizo parte de las pinturas que el Museo expuso en Roma en la muestra celebrada en el marco del primer congreso de Arte Barroco Latinoamericano en 1980, en el cual participó Gil Tovar. En el catálogo de la muestra, la Huida aparece identificada como una pintura de la segunda mitad del siglo XVII realizada por Gregorio Vásquez Ceballos.58 Esta información concuerda con la publicación, en 1980, de La obra de Gregorio Vásquez en la que Gil Tovar le atribuye al pintor santafereño la autoría de las tres Huidas aquí mencionadas.59 En contraposición al juicio de Gil Tovar, en la reedición de 1985 del catálogo razonado realizado por Pizano a cargo de su hijo Francisco Pizano de Brigard, esta obra no fue tenida en cuenta, como sí lo había hecho su autor en 1926.60 A diferencia de las Huidas de los Cuervo Urisarri y de San Agustín, la “copia mal dibujada” de Pizano se presenta en las memorias documentales institucionales como una obra sin protagonismo. Un fenómeno que no es extraño, debido a que la cuidadosa catalogación y conservación de las piezas décadas
