Nr.1232 Doitsu News Digest by Newsdigest

Nr.1233 | 10 Januar 2025 | 月2回発行次号Nr.1234は2025年1月24日発行です www.newsdigest.de

バッハ・コレギウム・ジャパンによるドイツ唯一のコンサートが鈴木優人の指揮と共にトーンハレへ帰ってきます。

モーツァルトの《レクイエム》をキャロリン・サンプソン、マリアンヌ・ベアテ・キエラン、櫻田亮、クリスティアン・イムラーのソリストたちの歌声で。チケットは tonhalle.de から!

新春英国・ドイツ 2国特集

130 周年を迎えた

欧州映画の過去・現在・未来

映画誕生から130年。リュミエール兄弟が世界に初めて映像を映し出してから、映画は人々の夢や現実を映す強力なメディアとなってきた。特に欧州映画は、芸術性と社会的メッセージを両立させ、世界の映画史に多大な影響を与えている。この記事では、130年にわたる映画史を英独仏作品の視点から振り返りつつ、現代におけるその意義と、未来に向けた進化の可能性を探る。

（文・取材: 英国・ドイツニュースダイジェスト編集部）

映画産業の創成期から黄金の20年代まで 1895-1920s

映画の歴史的な始まりは、1891年に米国のトーマス・エジソンによって発明された映写機「キネトスコープ」とされている。これは箱型ののぞき窓から一人で映像を観ることができる機械だった。その後、1895 年にフランスのリュミエール兄弟が発明した「シネマトグラフ」は、スクリーンへと動画を投影する形のもの。

一度に多くの人が鑑賞できるようになり、世界初の商業的な映画上映を行ったことから、現代につながる映画の起源とされている。

初めての上映が行われたのはパリのグラン・カフェで、リュミエール兄弟による「ラ・シオタ駅への列車の到着」「工場の出口」など、ワンショットで撮影され

トーマス・エジソンと並ぶ映画発明者であり、「映画の父」とされるオーギュスト（左）とルイのリュミエール兄弟

た50秒ほどのショート・フィルムが公開された。映画を観た観客たちが画面内で迫ってくる列車を恐れて観客席から逃げ出したという逸話も残っている。

映画は登場と同時に世界中で反響を呼び、その翌年には各国でも上映されるようになった。作品にも徐々に筋書きや演出などが加えられるようになり、1902 年に公開された「月世界旅行」は、世界で初めてのストーリーラインを持ち、複数のシーンで構成された映画だった。さらにカメラの動きや編集技術が発展することで、より複雑で面白い映画が作られるように。 1920年にドイツで公開された「カリガリ博士」がシュルレアリスムにも大きな影響を与えたほか、監督・俳

優として名をはせたチャールズ・チャップリンが誕生したのもこの年代である。

大きな画期となったのが、1927年に米国で世界初のトーキー映画として製作された「ジャズ・シンガー」だ。トーキー映画の登場によって、登場人物の声やセリフ、音楽が折り合わさり、物語の伝え方も大きく変化していく。1929年にはディズニー制作のアニメーション「蒸気船ウィリー」、シュルレアリスムの傑作と称される「アンダルシアの犬」が公開。欧米を中心とした映画文化が一気に花開いていった。

参考: MoMA「History and development of film」、フランスニュースダイジェスト1019 号「映画誕120周年リュミエール家の軌跡をたどる」

月世界旅行　 Le Voyage dans la Lune 1902年/16分/サイレント/ 監督・主演: ジョルジュ・メリエス

世界初のSF映画。天文学者たちがカプセル型の宇宙船で月に向かう

サイコ Psycho

1960年/109分/英語/監督:

戦場にかける橋 The Bridge on The River Kwai

1957年/161分/英語、日本語、タイ語/監督: デヴィッド・リーン/主演: ウィリアム・ホールデン

「戦場にかける橋」でクウェー川鉄橋の前に立つニコルソン大佐（アレック・ギネス）と斉藤大佐（早川雪洲）。クライマックスの橋の爆破シーンは特に有名

第三の男 The Third Man

1949年/105分/英語、ドイツ語/監督: キャロル・リード/ 主演: ジョゼフ・コットン

巨大な米国映画産業の流入　1910年ごろまでにロンドンを中心に30を超える映画スタジオが設立されており、国内外で英国映画の市場は拡大を続けていた。ところが、より収入が見込める長編映画産業が米国で発展したことで、1920年代の英国でも米国の作品が多数上映されるようになる。国内の映画産業の未来を危惧した英政府は、市場を守るための数々の策を打った。そのうちの一つが質の高い映画製作を推奨した1938年の映画法で、米国はそれをうまく利用して英国に自国の映画スタジオを多数設立することに成功。1930年代にスタジオを作ったワーナー・ブラザーズなど、米大手スタジオが英国で活性化するきっかけの一つになった。

1950年、政府は映画のチケット価格の一定割合に自主的に課税するイーディ税を導入。米国の映画でも英国で製作すれば製作資金を政府から受け取ることができたため、ハリウッドのスタジオは英国での映画作

りをさらに進めるようになり、ユニバーサル、パラマウントなど米大手の製作会社も英国に参入した。両国の公用語が英語であるため、黎明期から英国の映画産業は米国とどうしても切れない関係になっている。

英国と米国の才能の行き来

米国の映画が英国で製作されたように、より大きな市場を求めて英国人の監督が米国に拠点を移したり、英米の共同作品が両映画市場でヒットしたりと、英国は米国の映画産業にも多大な影響を与えてきた。

特に知られているのは、英米で50本以上の長編映画を監督したアルフレッド・ヒッチコック。製図工、広告デザイナー、ライターとしてキャリアをスタートさせたのち、ロンドンでの映画業界で働き始めたヒッチコックは、暗い題材や最後のどんでん返しなどを巧みに取り入れ、国内外でたちまち売れっ子の監督になった。1939年には家族と共に米ハリウッドへ移住。

数々のヒット作の中には、同名小説を原作とした「サイコ」があり、映画内で使われた音楽は今でもホラーの演出として頻繁に使用されている。

デヴィッド・リーンがメガホンを取り、第30回アカデミー賞で作品賞を含む7部門を受賞した、タイのクウェー橋を舞台にした戦争映画「戦場にかける橋」は英米合作映画として知られている作品の一つ。俳優で映画監督でもある早川雪洲も出演し、日本軍の捕虜になった英軍兵と日本人大佐との交流を描き、人間の尊厳と戦争の凄せいさん惨さを描いている。

同じく英米共同出資で作られた作品で有名なのは、ロンドン生まれのキャロル・リードが監督したミステリー映画「第三の男」。米国人の作家が友人の依頼を引き受けるためにオーストリアのウィーンを訪れたが、友人が亡くなったことを知り、その死に関与していた3 番目の男の正体を探る。リード監督は、デヴィッド・リーンと共に英映画産業を活性化させた。

参考: https://publications.parliament.uk

監督: レニ・リーフェンシュタール

「オリンピア」の撮影をするリーフェンシュタール（写真右）。撮影へのこだわりのあまり、何度も再撮したという逸話も残っている

新しき土

Die Tochter des Samurai 1937年/125分/ドイツ語、日本語/監督: アーノルド・ファンク、伊丹万作/主演: 原節子、小杉勇「新しき土」には当時10 代だった原節子が出演。本作はドイツ版と日本版で若干内容が異なる

ナチス・ドイツとプロパガンダ映画 1930s-40s

映画界にも政治が積極的に介入　「黄金の20年代」と呼ばれたワイマール共和国の時代が終わり、ナチスが政権を握った1933年のドイツ。宣伝相となったヨーゼフ・ゲッベルスは、映画にも政治が介入していくことを宣言する。翌年に映画法が施行されると、検閲が強化され、作品にはそれぞれ「政治的に価値がある」「国民を啓蒙する価値がある」など格付けが行われた。映画会社は国家が管理するUfaFilm GmbH（UFI）に統合。ユダヤ人は解雇され、映画界から完全に排除された。

ナチス政権下では1000本以上の長編が製作されたが、政権が直接関与していたり、ナチスの価値観を具体的に体現していたりするような真のプロパガンダ映画は、そのうち10分の1程度。それらは今日でも危険とみなされ、公開が禁じられている。それ以外は現在でも鑑賞することができるが、ナチスのイデオロギーに基づいて理想化された完璧な社会のイメージや、敵

の過激な描写などが含まれている。例えばアーリア人が優れた人種であることを意図するセリフがあったり、兵士がエキストラとして動員されていたりするため、芸術的に評価されていたとしても、ナチ時代に製作された作品であることを意識して観る必要がある。

ナチ政権下で映画を作った人々　レニ・リーフェンシュタールは、1933～35年にナチ党大会の記録映画を3本製作した人物で、1936年に開催されたベルリン・オリンピックの記録映画「オリンピア」を撮影した。「民族の祭典」と「美の祭典」の 2部構成で、スローモーションなどの新しい技術や美しい構図、特殊なアングルを導入。スポーツを芸術と捉え、その後数十年間のスポーツ報道に影響を与えたといわれる。しかし、本作のアスリートは理想像や人種的な優越性を誇示するものとして解釈され、さらには平和の祭典を利用してアドルフ・ヒトラーとナチス・

ドイツを肯定的に描いたことで、史上最も有名なプロパガンダ映画の一つとなった。リーフェンシュタールは2003年に亡くなるまで、作品は非政治的であり、自分はナチ党員ではなかったことを主張したが、本作にナチスが介入していたことに変わりはない。

また、1937年には初の日独共同製作映画「新しき土」が作られている。共同製作の構想は日独双方の政府に受け入れられ、ゲッペルスは製作費の半分を支出。ドイツ留学を終えた輝雄がドイツ人の恋人ゲルダと許いいなづけ嫁の光子との間で揺れ、伝統と現代的な価値観による葛藤を描く。ゲルダは完璧なアーリア人として描かれ、満州の描写は日本向けのプロパガンダとして捉えられる。共同監督と脚本を務めたアーノルド・ファンクはかつて山岳映画のパイオニアとして名をはせた人物。その後新作を撮影したものの、ナチスの意図を反映して完成させた作品に納得しなかったという。戦後は森林官として働き、1974年にひっそりと亡くなった。参考: filmportal.de、Die WELT「Zwei Völker ohne Raum」

軽量カメラを持ち撮影するゴダール。ゴダールは伝統的な映画の形式を完全に打ち破る革新的なスタイルでその名を知らしめた

美しきセルジュ Le Beau Serge 1958年/98分/フランス語/監督: クロード・シャブロル/主演: ジャン＝クロード・ブリアリ、ベルナデット・ラフォン

勝手にしやがれ À bout de souffle 1960年/90分/フランス語/監督: ジャン＝リュック・ゴダール/主演: ジャン＝ポール・ベルモンド、ジーン・セバーグ

戦後の映画界を革新したヌーベル・ヴァーグ 1950s-60s

映画改革運動を開始した若手批評家たち　フランスで1950年代末に興隆したヌーベル・ヴァーグ（新しい波の意）は、戦後のフランスという特殊な社会文化的背景の中に根を下ろした。当時のフランス映画は文芸作品の脚色を重視し、凝ったセリフや硬すぎる言い回しが飛び交う「良質な伝統」作品だった。ヌーベル・ヴァーグはそれをきっぱりと否定し、映画監督は小説家や画家のようにカメラで作家として自己表現できるものだと「作家主義」を主張した。これを率いた若手監督の代表はフランソワ・トリュフォー、ジャン＝リュック・ゴダール、クロード・シャブロル、エリック・ロメール、ジャック・リヴェット。撮影の経験はほとんどなく、リソースも少ないこれらの監督は、もともとは「カイエ・デュ・シネマ」という雑誌に批評家として寄稿していたため「カイエ派」と呼ばれている。

カイエ派の映画製作者たちは、現実とスクリーンに映し出されるものとのギャップにうんざりしていた。

従来の映画のように「物語が過不足なく描かれているのか」という演出は重視せず、目の前に映る景色を記録に残すことに重きを置き、現実が映り込んでいく映画を撮るようになる。俳優たちは無名で、多くは若く平凡なキャラクターを演じる。台詞は単純で、しばしば偶然性と即興性を重視した。

例えば、ゴダール作の「勝手にしやがれ」では主役のベルモンドはパリの若者言葉を使い、ヒロインのセバーグは米国訛りのフランス語を訂正せずにそのまま生かす。技術の進歩により、軽量カメラと高感度フィルムが登場した時期でもあったため、大掛かりな装置は必要とせず、街頭で撮影することが可能だった。その上、パリの街中で車椅子にカメラマンを乗せて引っ張って撮影するなど、低予算かつ大胆な手法で見事な映像を作り上げた。「美しきセルジュ」を撮ったシャブロルは、自然光を捉えるのに長けたカメラマンを雇い、スタジオの照明では出せないような物事の微妙な輪郭や質感、老朽化と美しさの両方を浮かび上がらせる光

を映し出した。こうして現実をかつてないほど身近に、そして物語を自然に表現できるようになったのだ。その後も「良質な伝統」に反抗しながら、各監督は独自のスタイルを開発していく。

国境を越えて世界へ波及

ヌーヴェル・ヴァーグは1960年代末には求心力を失っていくが、フランス映画とその製作者たちが伝えるメッセージは国境を越えて広がっていった。東欧では、ポーランド人のアンジェイ・ワイダやロマン・ポランスキー、チェコ人のヴェラ・ヒティロヴァ、ラテンアメリカではブラジルの映画運動「シネマ・ノーヴォ」、そして日本の「日本ヌーヴェル・ヴァーグ」など各国に影響を与え、自国の映画の規範を破ることをためらわない新しい監督たちが出現していった。

参考: 中条省平「フランス映画史の誘惑」（集英社新書）、National Audiovisual Institute （INA）「François Truffaut parle de la Nouvelle Vague」、La BnF「La Nouvelle Vague au cinéma」

Credit: Courtesy Everett Collection / Alamy Stock Photo

噓つきヤコブ Jakob der Lügner

1974年/100分/ドイツ語/監督: フランク・バイヤー/ 主演: ヴラスティミル・ブロツキー

ヤコブを演じたヴラスティミ

Die Legende von Paul und Paula

1973年/106分/ドイツ語/監督:

ナチスと決別した国営映画会社　第二次世界大戦後、西側連合国はナチスとメディアの深い結びつきからドイツでの新作映画製作に反対していた。一方で、ソ連は映画製作のため独ソ合資会社の設立を許可し、終戦の翌年にDEFA（Deutsche Film-AG）が誕生する。東西ドイツ分断後の1953年に国有企業になると、東ドイツでの映画製作は全て DEFAで行わなければならなくなった。DEFAではドイツが再統一されるまでに、長編映画700本、短編映画450本、アニメーション950本、ドキュメンタリー 2000本、ニュース映画など2500本が製作された。　DEFAは設立1年目に3本の映画を製作し、そのうち1本はドイツの戦争犯罪を描いたものだった。その後も反ファシズムは、DEFA作品にとって重要なテーマの一つで在り続ける。そのなかで最も知られている作品が、映画「嘘つきヤコブ」だ。第二次世界大戦中、ポーランドのユダヤ人ゲットーに暮らすヤコブは、ゲ

シュタポに出頭した際にラジオでソ連軍が進軍していることを知る。その後ゲットーに戻ったヤコブはみんなにニュースを伝え、自分はラジオを持っていると嘘をつき、その後も人々に希望を与えるために嘘をつき続ける。本作は、DEFAの長編作品として唯一アカデミー賞外国語映画賞にノミネートされ、1999年にハリウッドでリメイクもされている。

社会主義体制で生まれた希望の作品　国庫からの資金で製作されたDEFAの映画は、誰にでも理解できること、曖昧にしないこと、文化政策の影響を受けてはならないとされていた。一方で国の厳しい体制のもと、社会主義体制に都合の悪い作品が上映禁止となることも。それは、東ドイツを指導した社会主義統一党（SED）が映画を芸術ではなく、政治的な手段として見ていたことを意味する。

映画「パウルとパウラの伝説」も、公開が危ぶまれ

た作品の一つだった。純愛ではなく、それぞれ家庭のある二人の恋愛を描いているからだ。公務員で既婚者のパウルとシングルマザーのパウラが関係を持つことは、個人の感情を優先するというエゴイズムであり、集団に重きを置く社会主義体制への隠れた批判であると捉えられた。SEDの政治家たちは公開を阻止しようとしたが、当時書記長だったエーリッヒ・ホーネッカーは、国際的な東ドイツの新しいイメージにふさわしいとして、特に若者に見せることを希望。公開は許可され、 300万人を動員する大ヒット作品となった。

DEFAの多くの作品には、東ドイツの人々の日常の姿とともに、夢や葛藤、希望がありのままに映し出されており、今日でも評価されている。DEFAはドイツ再統一によって終わりを迎えたが、作品はDEFA財団によって文化遺産として保存され、現在もYouTube などで観ることができる。

参考: DEFA-Stiftung、SWR「Film „Die Legende von Paul und Paula“: Wie ein harmloser DDR-Liebesfilm die SED nervös machte」、Goethe-Institut「ベルリンの壁崩壊30年　東ドイツの映画と歴史」

マイ・ビューティフル・ランドレット My Beautiful Laundrette

1985年/97分/英語/監督: スティーヴン・フリアーズ/ 主演: ダニエル・デイ＝ルイス

秘密と嘘 Secrets and Lies

1996年/142分/英語/監督: マイク・リー/主演: ブレンダ・ブレッシン、ティモシー・スポール、マリアンヌ・ジャン＝バプティスト

わたしは、ダニエル・ブレイク I, Daniel Brake

2016年/100分/英語/監督: ケン・ローチ/主演: デイヴ・ジョーンズ、ヘイリー・スクワイアーズ

労働者階級を描くキッチンシンク・リアリズム 1960s-

英国人のリアルな日常　英国の労働者階級と映画の関係は、社会的、文化的な観点から重要なテーマ。1960年代に起きた「キッチンシンク・リアリズム」は、労働者階級の日常生活をリアルに描いた映画や演劇のムーブメントだった。

そこでは貧困、失業、社会的抑圧、家族関係といったテーマが労働者階級の視点で率直に描かれている。この流れはサッチャー政権下の1970～80年代に社会的リアリズムとして発展し現在に至る。1960年代には白人労働者家庭の物語だったキッチンシンク・リアリズムは、やがて次第に人種問題や移民問題、そして同性愛などに切り込み、さまざまな社会的弱者を主人公にした作品を包括していく。

1985年の作品「マイ・ビューティフル・ランドレッド」は、パキスタンからの移民を親に持つロンドン生まれの青年オマールと、幼なじみで今は移民を狙う右翼団体に属するジョニーの恋愛を、ときにコミカルに追っ

たドラマ。母国の伝統と英国社会での生活の間で揺れる移民2世の立場をはじめ、労働者階級から中産階級への上昇を目指す移民と、失業して将来に希望を見いだせない労働者階級の白人の格差、そして英国に根付く人種差別と同性愛への嫌悪などが複雑に絡み合う。ベテラン俳優ダニエル・デイ＝ルイスの出世作としても知られる。

その約10年後に作られたマイク・リー監督の「秘密と嘘」は家族の複雑な人間関係を通じて、アイデンティティー、家族の絆、自己受容を探る物語。1990 年代の英国社会における人種的、社会的な緊張感を浮き彫りにしているものの、過度に政治的な視点ではなく、個人的な関係性を通して描いているところが特徴だ。眼科医として働く黒人女性のホーテンスは、生みの親が白人であることを知る。未婚の母、私生児、父親の異なる姉妹、不妊といった事情をのみ込みつつ暮らす、ありふれた労働者階級の家庭の姿はとてもリアルで、本作は第49回カンヌ映画祭のパルム・ドール

賞を受賞した。本作で脚本は一切使用せず、セリフは現場で役者とともに即興的に作り上げられた。

不平等な世の中を可視化する

1960年代後半から活躍を続ける社会派、ケン・ローチ監督の作品「わたしは、ダニエル・ブレイク」は現代英国の福祉制度がもたらす問題を鋭く批判したドラマ。心臓病で働けないにもかかわらず、福祉制度の複雑な手続きにより生活保護を受けられず、支援を求めて苦しむ中年男性のダニエル、そしてシングルマザーのケイティを主人公に、社会に見捨てられた状況でも人間としての尊厳を保とうと奮闘する人間の姿を描く。低賃金労働、住居問題、失業が人々にどのような影響を与えるか、実直な人間が生きられない社会とは何なのか、現代の資本主義社会におけるシステムの問題を直球で批判する。第69回カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを獲得した。

1946年10月25日に

The Other Bank

2009年/90分/グルジア語/監督: ギオルギ・オヴァシュヴィリ/主演: テド・ベカウリ、タマー・メスキー

沼地という名の町 La Ciénaga

映画振興を統括する機関「CNC」　第二次世界大戦の後、フランスは危機的状況にあった映画業界を立て直す目的で1946年に国立映画センター（現・国立映画映像アニメーションセンター、

CNC）を設立した。同国の映画産業の運営と振興を統括する機関として現在も活動を行っている。現在、 CNCが中心となって積極的に支援している事業の一つが国際共同製作である。2023年の国際共同製作作品数は120作品で、CNCが助成した全映画の40.3% を占める。これらの映画は38のパートナー国と製作された。

フランスが国際共同製作に乗り出したのは1960年代から。積極的に他国政府と2カ国で共同製作する協定を結び始めた。現在では世界で一番多い61カ国と締結。同様の制度は世界中にあるが、英国12カ国、ドイツ21カ国と比べて圧倒的に締結数が多いことが分かる。この協定では複数国から資金調達ができるほか、

D.I. Divine Intervention

2002年/92分/アラビア語/監督: エリア・スレイマン/主演: エリア・スレイマン、マナル・ハーデル

双方の国で国産映画とみなされるため、助成金はもちろん、研修制度、調査・統計、映像教育政策など、さまざまな分野で協力できるという利点がある。

欧州評議会でも欧州連合（EU）内の国際共同製作に積極的に取り組んでいる。1991年には欧州映画製作条約を結び、加盟国を含む3カ国以上によって製作するガイドラインが整った。事実、フランスが最も共同製作を行っているのは欧州諸国である。また共同製作は、ハリウッドや国内製作が支配的である欧州大陸内での映画の流通を改善する方法としても注目されている。

国籍問わず才能がある監督を支援　今日のグローバリゼーションによって薄れてしまう地域特有の文化を守る目的として、フランスでは 1984年に開発途上国に向けた制度「ル・フォン・シュッド」を創立している（2012年に世界中の映画製作者を

支援する「シネマ・ドゥ・モンド」に変更）。この目的はフランスの技術を提供するとともに、徐々に頭角を現している監督を支援すること。これまでにアルゼンチンのルクレシア・マルテル監督による「沼地という名の町」、アフガニスタン・フランスの二重国籍を有するアティーク・ラヒーミー監督の「灰と土」、グルジアのギオルギ・オヴァシュヴィリ監督による「The Other Bank」、パレスチナのエリア・スレイマン監督の「D.I.」など、今や世界的に知られている監督を輩出している。　フランスはこれらの活動を通して世界における自国の文化的存在感を示しながら、才能のある監督と早くから結びつき、産業面でも文化面でも映画業界の活性化につなげている。このように多種多様な国と積極的に共同製作を行う基盤があるため、フランス映画の製作過程には各国の文化的要素が自然に組み込まれていき、自国映画の発展に貢献している。

参考: Centre national du cinéma et de l'image animée、Council of Europe、Romain Lecler「Une diversité sur mesure」、Presses Universitaires de France

映画館は作品を通じて

観客と新しい視点を分かち合う場所

George Crosthwait ジョージ・クロスウェイトロンドンのインディペンデント系映画館「ガーデン・シネマ」。キュレーターであるジョージ・クロスウェイトさんが語る、映画館が今の社会で果たす役割とは。

キングス・カレッジ・ロンドンのフィルム・スタディーズ修士課程で教きょうべん鞭を取る。

2017年にはロンドンで「Japanese Avant-garde and Experimental Film Festival」を企画。20年から「ガーデン・シネマ」キュレーター。

地下に二つのスクリーンと、バー・エリアがある。

年には地上階に三つ目のスクリーンがオープン予定

The Garden Cinema

39-41 Parker Street, Covent Garden London WC2B 5PQ Tel: +44 20 3369 5000 Holborn駅 www.thegardencinema.co.uk

オーナーの思いから誕生した映画館

外観も内部もアール・デコ調のガーデン・シネマは、世界中のクラシックな名作や新作映画を上映するインディペンデント系映画館として、2022年3 月にオープンしました。この映画館は、オーナーであるマイケル・チェンバース氏のこだわりから生まれたといってもいいでしょう。現在83歳の同氏は、かつてこのビルの上階で法律事務所を経営し、地下に映画館を建設しました。少年時代に通っていたアール・デコ調の映画館を再現したいという思いがあったのだそうです。また、このビルにはメディア関連の企業やロンドン・フィルム・スクールの一部も移転してきており、発展途上ではあるものの、映画業界のハブとしての役割を果たしつつあるのは喜ばしいことです。

パンデミックで再認識した映画館の在り方　ガーデン・シネマも新型コロナによるパンデミックの影響を大きく受けました。開業予定だった20年3月は、英国の最初のロックダウンの直前であり、実際にオープンできたのは2年後です。その間に自宅でのエンターテインメントが主流となり、ストリーミング視聴が定着しました。そのため多くの映画館が閉鎖され、今もこの業界は非常に困難な状況にあります。また一方で、映画館という場所が提供する「体験」を一層大切にする観客が増えてきました。映画館での共同体験や特別な空間が、単なる鑑賞を超えた価値を持つようになったといえます。

ガーデン・シネマでは新作だけでなく、クラシック映画やキュレーションされた特集を積極的に上映しています。自宅で何万本もの映画をストリーミング視聴できる、選択肢があまりに多い現代において、「慎重に選ばれ、提示される」感覚が、人々にとって魅力的なものとなっていると感じます。プログラムの内容を信頼し、ここに来ることで何を観れば良いかという指針を得ることができるからです。この映画館全体が設計から上映作品、提供するイベントまで、全てが人々をつなげることを目的としています。映画を観た後、ロビーで知らない人とその映画について話し始めることもあるでしょう。それは単なる鑑賞体験にとどまらず、コミュニティーを築き、既存のロンドンの映画文化に新たな場所を提供する試みなのです。

インディペンデント系映画館の未来　あるシーズンでは非常にニッチな作品を取り上げる一方で、昨年のアル・パチーノ特集のように、観客に親しみやすいものも提供するなど、年間を通じてバランスの取れたプログラムを目指しています。社会動向については、それが意識的であれ無意識的であれ、必然的にプログラムに影響を与えると感じていますが、政治的なトレンドを追い過ぎることは避けたいと思っています。そうすると、企画自体がその時代に限定されたものになり、時間が経つと古臭く感じられる可能性があるからです。結局のところ、最高の映画は時代を超えて鑑賞する価値があり、社会の大きな変化を乗り越えて存続します。それが映画の素晴らしさだと思います。そして、時には昔の映画が再び現代の文脈で関連性を持つこともあります。インディペンデント系映画館の未来は挑戦に満ちています。ガーデン・シネマやほかの独自のプログラムを上映する映画館は、過去の名作を中心としたプログラムで成功を収めているので、インディペンデント系映画館の未来は「過去」にあるともいえるかもしれません。同じ新作映画が上映される大手チェーンとは異なる、独自のビジネス・モデルを持った映画館が増加するのは、業界にとっても非常に健全な流れだと思います。

過去を紡いで映画の未来が生まれる

1984年にドイツ初の映画博物館としてオープンしたドイツ映画協会&映画博物館（DFF）。あらゆる映画遺産を収集・保存し、未来へとつなぐDFFの使命について、同館ディレクターのクリスティーネ・コプフさんに聞いた。

Christine Kopf クリスティーネ・コプフ

ドイツ映画協会&映画博物館（DFF）のディレクター。映画学、文学、メディア学、民俗学を学ぶ。映画祭をはじめ、映画にまつわる展覧会や上映プログラムのキュレーションなどを20年以上にわたり手掛けている。

DFF – Deutsches Filminstitut & Filmmuseum e.V. Schaumainkai 41, 60596 Frankfurt am Main Tel: 069 961 220 – 220 Schweizer Platz駅　www.dff.film INFO

気付いたときには多くが失われている

私たちドイツ映画協会&映画博物館（DFF）は、ドイツ連邦映画文化館やドイツ・キネマテーク財団と共に、ドイツの映画遺産を保存し、維持し、アクセスできるようにするための中央映画図書館のような役割を担ってきました。昨今では、アナログ作品のデジタル化にも取り組んでいます。

当館には、数え切れないほどの映画史上の重要な展示物、カメラや映写機などの機材、衣装や小道具、あるいは制作文書、脚本、写真、スケッチなどが保存されています。しかし何よりもまず、映画そのものを保存することが重要です。なぜならその多くは、最初に映画遺産の保存が考えられたときには、すでに取り返しのつかないほど失われていました。こうした活動は、映画というメディアや映画産業の発展に直接的な役割を果たしてきたとはいえません。しかし、DFFのような映画遺産機関は、映画史や映画製作に関する情報、数字、データなどの提供を通じて、映画産業と密接に絡み合っています。

映画史を体感する常設展、映画史を問う特別展

DFFの常設展示では、映画史への感覚的なアプローチを提供しています。第1部「Filmisches Sehen」（映画のヴィジョン）では、18～19世紀の多種多様な映像メディアと映画の発明がテーマ。映画的知覚がどのように機能し、どのような伝統に基づいているのかについて、古い幻灯機から映写機などを実際に動かしながら学べます。第2部「Filmisches Erzählen」（映画のストーリーテリング）では、映像、音響、演技など、映画がどのようにその効果を展開していくかを理解することができます。

特別展では、映画に関する美学的・歴史的問題を取り上げてきました。 2025年2月23日（日）まで開催の「NEUE STIMMEN. DEUTSCHES KINO SEIT 2000」（新しい声 - 2000年以降のドイツ映画）展では、多様性とアイデンティティーの問題を特徴とする近年のドイツ映画に光を当てています。博物館の地下には映画館があり、日替わりでドイツをはじめとするさまざまな国の映画を上映しています。博物館から映画館、保存・研究活動からアウトリーチまで、こうした活動を一つ屋根の下で行っているのは、今のところドイツでは当館だけであると自負しています。

映画の存在感はますます増していく

映画の歴史はまだ浅く、130年の間に映画は信じられないほど変化し、発展してきました。そのため映画の未来を予想するのは容易ではありません。確かなことは、私たちの日常生活の中で、映画というメディアの存在感が拡大し続けていくだろうということです。映画館やストリーミング・サービスだけでなく、広告スペース、スマートフォン、ソーシャル・メディアなど、私たちはあらゆる場所で映画と出会っています。映画鑑賞がパーソナル化する一方で、他者と共に体験する場所としての映画館がこれからも残り続けるだろうということも、映画を愛する専門家の一人として確信しています。

映画は文化的資産であり、ほかの芸術と同様に、思考プロセスや議論のきっかけを作ってきました。また鑑賞者の美的感覚を喜ばせ、社会的交流の重要な基礎を築き、人々の視点や世界を広げるという点において、重要な役割を担っています。そうした映画遺産を保存し、いつでも誰もが参照できる状態にしておくことは、歴史を検証するのと同じくらい重要なことです。私たちが歴史に関わるとき、私たちよりも前にそこにいた人々から学びます。そうしてまた新しい映画の歴史が生まれるのです。

D F F

Foto:

石破内閣総理大臣の年頭挨拶

令和７（２０２５）年の年頭に当たり、ドイツにお住まいの日本人、日系人の皆様に、謹んで新年のお慶びを申し上げます。

世界各地では、約１３０万人の在留邦人の方々、そして約５００万人の日系人の方々が、それぞれの地域社会で活躍され、その功績は高く評価されています。また、皆様による日本の文化や魅力の発信、ドイツの方々との交流は、日本とドイツとの絆を深め、両国の国民間の友好親善を一層深化させることに貢献されています。私自身、昨年１１月にペルー及びブラジルを訪問した際に、日系人、在留邦人の方々と直接お話しする機会があり、異国の地における皆様の献身的な御活躍に触れることができました。

現在、国際秩序に大きな挑戦がもたらされ、ウクライナや中東、また地球規模課題への対応を巡り、国際社会の分断と対立が進んでいます。我が国周辺でも、核・ミサイル能力の強化、急速な軍備増強、力による一方的な現状変更の試みなどの動きが一層顕著になっています。こうした厳しく複雑な国際社会においても、国益に基づく現実的な外交により、日米同盟を基軸に、友好国・同志国と緊密に連携するとともに、中国を含む各国との対話を重ねます。これにより、分断と対立を乗り越え、法の支配に基づく国際秩序を断固として堅持する考えです。

私としては、これらの努力を積み重ねることにより、日本が引き続き世界から信頼され、力強い国であり続けるよう、そして皆様にとって母国、ルーツとして誇りに思うことができる国であり続けるようにしていきたいと考えております。皆様におかれては、引き続き、日本とドイツとを結ぶ架け橋として、各方面においてお力添えを頂きたく、よろしくお願い申し上げます。

本年は巳年となりますが、脱皮を繰り返す様子から、再生、変化、成長を象徴するとも言われております。本年が皆様にとって大いなる飛躍の一年となることを願うとともに、皆様の御多幸と御繁栄を祈念申し上げ、私の年頭の御挨拶といたします。

令和７（２０２５）年　元旦　　　　　　　　　　　内閣総理大臣　石破　茂

岩屋外務大臣の年頭挨拶

ドイツにお住まいの日本人、日系人の皆様、明けましておめでとうございます。昨年１０月に外務大臣に就任した岩屋毅です。

外務大臣を拝命した２週間後、私は、第６４回海外日系人大会に参加された皆様をお招きし、最初のレセプションを主催しました。また、昨年１１月にペルーを訪問した際には、現地の日系人の方々にお会いすることができました。こうした機会に多くの方々からお話を伺う中で、世界各地の日系社会の絆の強さや、皆様がそれぞれの地域で日本との架け橋として果たされている大きな役割を改めて強く感じました。

ロシアによるウクライナ侵略や中東情勢、厳しさを増すインド太平洋の安全保障環境など、既存の国際秩序は大きな挑戦にさらされています。このような中で、日米同盟の深化と抑止力の強化、「自由で開かれたインド太平洋」の実現に向けた同盟国・同志国との連携、グローバル・サウスとのきめ細かな連携を三つの柱として、積極的に国際社会の平和と安定、繁栄に貢献していきたいと考えております。

日本外交を前に進めていくに当たっては、日本と各国との国民同士の交流を通じて世界の融和と協調に貢献されてこられた在留邦人ならびに日系人の皆様からの一層の御助力が不可欠です。今後とも、皆様の御支援をよろしくお願い申し上げます。

この一年の皆様の御健勝と御多幸を祈念し、私の年頭の御挨拶とさせていただきます。

令和７（２０２５）年　元旦

外務大臣　岩屋　毅

2025年のドイツを展望する

熊谷徹

今年は、ドイツにとって大きな変化と試練の年となる。昨年の三党連立解消により、連邦議会選挙が2 月23日に前倒しされた。アレンスバッハ人口動態研究所が昨年12月に公表した調査によると、キリスト教民主・社会同盟（CDU・CSU）の支持率は36％で、社会民主党（SPD）の16％、緑の党の12％、自由民主党（FDP）の4％に大きく水を開けている。そのため、 CDU・CSUがSPDと連立し、CDUのフリードリヒ・メルツ党首が次期首相に選ばれる可能性が高い。

• 政権交代後も、難題が山積

次期政権にとって最大の課題は、ドイツの産業界が直面している競争力の低下を克服するための改革だ。自動車、自動車部品、鉄鋼、化学などの業界では多くの企業が余剰生産能力と収益性の低下に苦しんでいる。これらの業界が削減を検討している従業員の数は、数万人に上る。一部の企業は、中東欧や米国での生産額を増やしており、産業界の空洞化が進むかもしれない。現在のままでは、失業者数が2025年中に 300万人を超える可能性がある。

経済協力開発機構（OECD）が昨年12月に公表した予測によると、昨年のドイツの実質国内総生産（GDP）成長率はゼロ、今年は0.7％と低水準にとどまる見込みだ。ドイツ産業連盟（BDI）は、ドイツの競争力と成長力を回復させるには、人件費や税負担、エネルギー価格の引き下げ、鉄道などのインフラ整備、デジタル化の促進、許認可プロセスの簡素化などビューロクラシーの削減が必要だと主張する。さらに経済界からは、「エネルギー転換についても、市民の負担を減らすための修正が必要だ」という声が高まっている。

競争力回復とインフラ整備のためには、数千億ユーロ単位の投資が必要になる。だがドイツ政府は2023 年11月の連邦憲法裁判所の違憲判決以来、財政難に苦しんでいる。次期政権が決断を迫られるのは、債務ブレーキを修正するかどうかだ。野放図な借金を防ぐ

昨年12月9日、次期首相となることを見据え、ウクライナのゼレンスキー大統領と会談したメルツ氏（右）

ために、連邦政府はGDPの0.35％を超える財政赤字を憲法によって禁じられている。一部の経済学者は「競争力の回復やイノベーションに必要な投資については、債務ブレーキの適用対象から外すべきだ」という意見が出ているが、メルツ党首は反対している。　1998～2005年まで首相だったゲアハルト・シュレーダー氏（SPD）は、社会保障制度・労働市場改革「アゲンダ2010」により企業の競争力を回復させ、480 万人いた失業者を半分に減らした。次期政権がこのような改革を実行できるかは、重要なポイントとなる。

第二次トランプ政権の脅威

•

ドイツにとって今年の大きな試練の一つは、米国でトランプ政権が再び誕生することだ。トランプ氏は全ての輸入品に10～20％の関税、中国からの輸入品には60％の関税をかけると発言している。米国はドイツにとって最も重要な輸出市場の一つだ。関税政策が実行された場合、独自動車業界は深刻な打撃を受ける。　もう一つの懸念は、安全保障政策だ。トランプ氏はウクライナに対する軍事支援を減らす可能性を示唆しているほか、北大西洋条約機構（NATO）から脱退することもほのめかしている。2022年1月から昨年 10月までのウクライナへの軍事支援額1222億ユーロ（19兆5520億円・1ユーロ＝160円換算）のうち、約48％は米国が負担した。最悪の場合、欧州諸国は米国抜きでウクライナを支援しなくてはならない。

メルツ氏は、昨年12月にベルリンで行った演説の中で、「米国がウクライナ支援を減らす場合に備えて、独仏英、ポーランドが中心となってウクライナ・コンタクト・グループを2025年に創設する」と述べた。さらに同氏は、ドイツ製巡航ミサイル・タウルスをウクライナに供与することも示唆している。2025年にはドイツでの徴兵制の復活へ向けた準備も始まる。　「アメリカ・ファースト」を標

ひょうぼう榜する米大統領の再選で、欧州と米国が長年培ってきた同盟関係に深い亀裂

が入る可能性がある。ドイツをはじめ欧州連合（EU）加盟国は防衛支出の大幅な増額を迫られる。「限られたパイの配分」をめぐる争いが一段と激しくなるだろう。　また昨年12月20日には、サウジアラビア出身の医師がマクデブルクのクリスマス市場に車で突っ込み、 5人を殺害し約230人に重軽傷を負わせた大惨事が起きた。今年は難民議論が一段と活発化するだろう。

• 南米諸国と自由貿易圏創設で合意　昨年以来暗い重苦しいニュースが多いドイツだが、明るい話題もある。昨年12月6日、欧州委員会は約 25年に及ぶ交渉の末、南米南部共同市場（メルコスール）の大半の加盟国との自由貿易圏の創設へ向けて、政治的合意に達した。EUとブラジル、パラグアイ、ウルグアイ、アルゼンチンは自由貿易圏を形成し、輸出入品目の91～92％について関税を撤廃する。計画が実現した場合に最も恩恵を受けるのはドイツだ。ドイツとメルコスール加盟国の貿易額は240億ユーロ（3兆8400億円）になるとみられている。

この合意によりEUは孤立主義者トランプ氏に対し、「われわれは自由貿易を重視する」という明確なメッセージを送ったのだ。2025年は欧州にとって、米国への依存を減らし、いかにして自立とソブリニティー（主権性）を維持するかの道を模索する年になるだろう。

筆者より

いつも記事を読んでくださり、どうもありがとうございます。今年もよろしくお願い申し上げます。

Toru Kumagai | 1959年東京生まれ、早稲田大学政経学部卒業後、NHKに入局。神戸放送局、報道局国際部、ワシントン特派員を経て、1990年からフリージャーナリストとしてドイツ在住。主な著書に『なぜメルケルは「転向」したのか―ドイツ原子力四〇年戦争』ほか多数。 www.tkumagai.de

Credit: Ukrinform / Alamy Stock Photo

3色で照らして100年ポツダム広場の交通塔 Nr.172

昨年（2024年）12月15日、ドイツ最初の信号機がポツダム広場で運用開始してからちょうど100 年という記事が目に留まった。当連載ではその4カ月前（本誌1223号）にSバーン創業100周年を紹介したばかりだ。後の都市交通に大きな影響を及ぼす二つの重要なモノが同じ1924年のベルリンで相次いで誕生したわけで、私は「黄金の20年代」のこの都市の磁力の強さにあらためて感じ入った。

さて、その最初の信号機とはどういうものだったのだろう。地下鉄U2のポツダム広場駅から地上に上がり、にぎわいを見せるクリスマスマーケットの屋台をすり抜け、広場中央に置かれたオリジナルのレプリカの真下にたどり着いた。

高さ8.5メートルの緑色の塔は、「交通塔」と呼ばれた。そもそもこの場所に最初の信号機が設置されたのは、当時欧州で最も交通量が多いといわれたその混雑ぶりゆえ。5方向の道が交わる交差点の交通塔の五面それぞれに3色の信号機が並び、てっぺんの位置からそれらを手動で変えていたという。渋滞のど真ん中で、自分が塔の上に立ったことを想像しただけで目が回ってしまいそうだ。

初めてこの塔に登ったのは、フリードリヒ・ランゲという当時39歳の警官。信号の色は緑、白（後に黄色に変わる）、赤で、ランゲはストップウォッチ

上空から見るポツダム広場の様子

1924年、ポツダム広場に設置された最初の信号機のレプリカ

で時間を計りながらギアレバーを操作し、ランプを点灯させていた。もっとも、この新しい技術のシステムは当初、午前の3時間半と午後の3時間に使用を限定していた。それ以前は警官が道路で笛を吹き、手で合図を送って交通整理に当たっていたというから、人件費の大幅な節約にはなったのだろう。

交通渋滞自体はそれ以前の時代からあった。 1868年、歩行者と馬車でごった返していたロンドンでは、世界初のガス式信号機が設置されている。 1924年12月の点灯初日のポツダム広場では、混乱もあったのだろう。その夜、60歳のドイツ帝国銀行の理事が横断中に馬車にひかれ、翌朝死亡する痛ましい事故が起きた。

1926年には中央制御式の信号システムが導入されたが、全ての信号機が同時に青に変わったため大渋滞を引き起こす。同年末、この交通塔からほど近いライプツィヒ通りに、信号が順番に変わる「グリューネ・ヴェレ」（緑の波）という画期的な系統制御システムが実用されたことで、問題は改善されていった。無数の絵葉書や映画に登場した交通塔は、 1937年にこの広場の地下のSバーン建設により撤去されるまで、戦前のポツダム広場の栄華、喧けんそう騒、混沌を見守った。

交通塔とSバーンの登場からちょうど100年、現在のベルリンの公共交通は予告なしの運休や遅延が頻発し、ひどい状況にある。相も変わらずカオスが支配する街だ。イライラすることも多いけれど、緑、黄、赤をしっかり守った安全運転、そしてそれらの色が連想させるドイツの政治の安定を願わずにはいられない2025年の年初めである。

中村真人

神奈川県横須賀市出身。早稲田大学第一文学部を卒業後、 2000年よりベルリン在住。現在はフリーのライター。著書に『ベルリンガイドブック』（学研プラス）など。ブログ「ベルリン中央駅」： http://berlinhbf.com

Information

ポツダム広場

Potsdamer Platz

1920年代のポツダム広場は、26の路面電車、五つのバス路線、1日2万台の車が通るなど、欧州屈指のにぎわいを見せた。今回ご紹介した交通塔は建築家ジャン・クレーマーの設計により、シーメンス社が建てたもの。1990年代の広場の再開発の際、戦前の記憶をとどめるモニュメントとしてレプリカが造られ、2000年9月から現在の場所に置かれている。

住所：Potsdamer Platz, 10785 Berlin URL：www.potsdamerplatz.de

信号機の歴史

1868年にロンドンのウェストミンスターに設置された世界初の信号機は、爆発事故によりわずか3カ月で撤去されたという。初の電気式信号機は1914年に米クリーヴランドに設置された（赤と緑の2色）。今日まで続く3色信号機は1920年にニューヨークとデトロイトで始めて実用化され、欧州では1922年のパリが最初といわれる。

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頻ひんにょう尿と多たにょう尿とは

頻尿（Pollakisurie、häufiges Wasserlassen）トイレの回数が増え、昼間の尿回数が1日8回以上（昼間頻尿）、就寝中に2回以上（夜間頻尿）の場合を「頻尿」と呼びます。

多尿（Polyurie）

成人の平均的な尿量は、1日当たり約1500ml（1000 ～2000ml）です。1日の尿量が増え、一般的には総尿量（Gesamturinausscheidung）がおよそ 3000ml以上になった状態を「多尿」といいます。

膀ぼうこう胱容量と尿意

成人の膀胱の大きさは300～400mlです。尿が150 ～200mlたまると軽い尿意を、250～350mlたまると強い尿意を感じます。我慢すれば400～500mlためることができる人もいます。

頻尿・多尿になる要因

トイレが気になる心因性

膀胱や尿路に異常なく、１日尿量が増えていないにもかかわらず、尿がたまった感じがして何度もトイレに行く状態です。ストレスや緊張する場面ではトイレが近くなることがありますが、日常生活に支障をきたすほど頻繁にトイレに行く場合も（心因性多尿症）。

多飲による多尿

私たちの血液にはナトリウム濃度や浸透圧を一定に保つ仕組みがあるため、たくさん水分を摂ると腎臓で作られる尿量が増え、トイレに行く回数も増えます。

膀胱炎で粘膜が過敏に

細菌感染による膀胱炎では、膀胱の粘膜が過敏となり、尿がそれほどたまっていないにもかかわらず絶えず尿意を感じます。排尿後にも尿が残っていると感じることがあります（残尿感）。

膀胱容量が小さくなる

前立腺肥大症（本誌1175号参照）では前立腺による膀胱への圧迫と、排尿で圧を必要とするため、膀胱壁が厚くなり膀胱容量が小さくなっています。膀胱がんなどの大きな膀胱内腫瘍、膀胱の筋肉が萎縮している

間質性膀胱炎（後述）でも膀胱容量が小さくなります。

残尿量が多い

正常な膀胱容量でも残尿（Restharn、排尿を終えて

今回のテーマトイレの回数が多すぎる?

過活動膀胱と間質性膀胱炎

POINT

• 1日8回以上、就床後２回以上は頻尿 • 尿意切迫と頻尿が過活動膀胱の主症　 • 過活動膀胱の有病率は10人に1人以上 • 抗菌薬の効かない間質性膀胱炎 • 間質性膀胱炎は女性に多い • 症状の繰り返しでQOL低下

間質性膀胱炎・膀胱痛症候群 (Interstitielle Zystitis、Blasenschmerzsyndrom） 40歳の男性です。ここ数カ月、トイレが近くなって困っています。泌尿器科で前立腺は正常で、尿路感染もないと言われました。どんな原因が考えられるでしょうか?

も膀胱内に残っている尿）が多いと、新たに尿をためられるスペースは狭くなるため頻尿となります。前立腺肥大症や神経因性膀胱でみられます。

薬剤や病気

利尿剤の治療を受けている人は、トイレの回数が増えます。またアルコールを大量に飲むと、脳下垂体の抗利尿ホルモンの分泌が抑えられて尿量が増えます。また血糖が非常に高い糖尿病では、浸透圧利尿という現象で多尿・口渇・多飲がみられます。

過活動膀胱（Reizblase、überaktive Blase、OAB）

過活動膀胱とは

尿が十分たまっていない少量の尿や刺激（例えば水を流す音）に対して膀胱が過剰に収縮し、突然尿意を感じて短時間の間に何回もトイレに行くような状態です。尿意切迫感と頻尿

過活動膀胱で見られる主な症状は「尿意切迫感」（Harndrang、急に起こる我慢できない強い尿意）と、昼間（8回以上が目安）と夜間（2回以上が目安）の「頻尿」です。時には、トイレに間に合わず尿が漏れてしまう「切迫性尿失禁」（Dranginkontinenz）を伴うことも（日本排尿機能学会・日本泌尿器科学会の「過活動性膀胱診療ガイドライン」第３版）。

日本人での有病率は?

日本排尿機能学会の最近の全国調査によると、過活動性膀胱の有病率は20歳以上で約12%、40歳以上で約14%（2024年のInt J Urol誌）でした。

薬剤による治療

過活動膀胱の人には、膀胱の過剰な緊張を和らげ膀胱容量を増やす作用のあるβ3受容体作動薬（Betmiga® など）や抗コリン作動薬（Spasmex®）などが用いられます。難治性の過活動膀胱では、膀胱内へのボツリヌス毒素の注入療法（Botolinumtherapie）が有効とされています（前記の過活動性膀胱診療ガイドライン）。

飲食における留意点

過剰な水分摂取を避け、特に就寝前の過度の飲水を控えます。カフェイン、アルコール、炭酸飲料の摂り過ぎも注意が必要です（前記の日本医事新報社書籍）。

生活上での改善点

BMI（Body Mass Index）で25kg/m2 以上の肥満があれば、減量を目指します。膀胱訓練は蓄尿症状を、骨盤底筋訓練は切迫性尿失禁を改善させるのに有効です（前記の「過活動性膀胱診療ガイドライン」第3版）。

抗菌薬が効かない膀胱炎症状

間質性膀胱炎および膀胱痛症候群は、膀胱の痛みや不快感、頻尿が長く続く、中高齢の女性に多い比較的まれな病気で原因不明です（日本間質性膀胱炎研究会 / 日本泌尿器科学会の「間質性膀胱炎・膀胱痛症候群ガイドライン」、難病医学研究財団の難病情報センター）。

間質性膀胱炎の症状

排尿後すぐにトイレに行きたくなるほどの頻尿、尿がたまると下腹部の鈍痛や刺すような痛みがみられます。痛みを避けようと早めにトイレに行くことで、頻尿回数が1 日12～60回になることも（DocCheckFlexikon）。生活の質（QOL）が著しく低下します（2014年の J Urol 誌、2004年の排尿障害プラクティス誌）。

比較的珍しい病気

間質性膀胱炎の症状が見られる女性は男性の約5倍で、日本における治療中の患者数は約4500人と推定されています（2015年のTransl Androl Urol 誌）。

間質性膀胱炎の診断

診断は、膀胱鏡という内視鏡検査によって行われます。膀胱粘膜に赤くただれたびらん（ハンナ病変、 Hunner'sche Geschwüre）が見られれば、間質性膀胱炎（ハンナ型）と診断されます。

間質性膀胱炎の治療法

膀胱内のハンナ病変をレーザーや電気メスで焼くことで、痛みの改善が期待できます。膀胱鏡検査と同時に行う膀胱水圧拡張術も効果的とされています。さらに抗アレルギー薬や中枢神経のアミトリプチリン製剤などが用いられることも。尿を我慢するための膀胱訓練も併用されます。

食品の留意点

からしなど香辛料、ネギ類など刺激のある野菜、酸性の強い食べ物、ビタミンCやかんきつ系の果物、カフェイン飲料が症状を悪くするとされています（米国の Interstitial Cystitis Association［ICA］）。

内科医師、医学博士、元福島医大助教授。ザビーネ夫人がノイゲバウア馬場内科クリニックを開設(Oststraße 51, Tel. 0211383756)、著者は同分院(Prinzenallee 19)で診療。　同コーナーでは、読者の皆様からの質問を受け付けています。 Email: info@newsdigest.de　Fax: 0211-357766 （ドイツニュースダイジェスト編集部）著者プロフィール

私の街のレポーター

MÜNCHEN

これは本物? 偽物?

キリストの遺体を包んでいた布

古くから各地のカトリック教会では、聖人の遺骨や、ゆかりの品々などを大切に保管してきました。そして熱心な信者たちは、その敬けいけん虔な信仰にあずかりたいと、それらの教会を巡礼してきた歴史があります。なかでも、イタリアはトリノのヨハネ大聖堂に保管されている、「キリストの聖骸布」が注目を集めてきました。これは、キリストが十字架上ではりつけにされた後、墓に埋葬する時に体を包んでいたとされる布です。聖書には、キリストが復活した際、墓の中から体が無くなって、布だけが残されていたと書かれています。

私自身はプロテスタントの信者ですが、「聖遺物」と呼ばれるそれらのものに対しては、「巡礼者を呼び集めたいだけの、まがい物じゃないの?」と冷ややかに眺めていました。そんななか、昨年秋にミュンヘン中心地にある聖霊教会にて、キリストの聖骸布の信ぴょう性に関する展示会があったので行ってきました。

残念ながらオリジナルの布はトリノに安置されたままで、ミュンヘンの展示会では聖骸布の写真が展示されていました。布の写真だけを見ると、所々に染みや焼け焦げのあるただの布にしか見えません。ところが写真技術が発明されてから、1898年に初めてその布を撮影したところ、驚いたことにそのネガフィルムに男性の姿が映ったとのこと（!）。その写真を元に、布に付着した血の跡や土の成分などから、聖書の記述を裏付けるさまざまな発見があったというのです。

例えば、キリストが被らされたといういばらの冠は、多くの絵画ではリング状の王冠のように描かれています。しかし、聖骸布に付いた血の跡から察するに、頭をすっぽりと覆う帽子のようなものであったことが明らかになりました。裸足で歩かされた足と、倒れて膝をついたところや顔の辺りの部分には土が付着していますが、その成分は欧州のものではなく、イスラエルのものだそう。時代が進むにつれてさまざまな研究が進み、本物としての信ぴょう性が高いとされてきました。

私としては、それでもいくつかの点で疑問を持ちました。まず、布の長さから察するにキリストの身長は180センチくらいとのことですが、2000年前の中東で、そんな大きな人がいたというのはあり得ないのではないか、ということ。次に、血は人間のものと判明したそうですが、血液型がAB型ということ。「キリストは人に命を与える存在なので、誰にでも輸血できるO型の方が納得できる」と思いました。でも後から聞いたところによると、成分輸血ならAB 型の方がどの血液型にも輸血できるとか……。いずれにしろ、聖書がただの空想物語ではないということが感じられる、大変興味深い展示会でした。これを読まれたあなたは、どう思われますか?

写真上：キリストの体を包んでいた亜麻布の写真写真左下：ネガに映ったキリストの様子写真右下：いばらの冠の予想模型

REPORTER 井いの野葉はゆみ由美

イエス・キリストに出会って、声楽専攻から牧師に転身。 2022年よりミュンヘン日本語キリスト教会牧師。今でも少女マンガ、オペラ、ダンスは大好きです。 www.muc-japan-christ.com/

寒い冬にはうどんを作ろう! おいしく楽しい日本料理教室

写真上：足でうどんを踏む工程に、みんな大興奮! 写真左下：もちもち皮でマスカットを包んだ大福写真右下：みんなでおいしく「いただきます」

REPORTER 久ひさつぎ次貴たかこ子

おんせん県出身。ドイツ人の夫と二人の子どもと日独いいとこどりの暮らし。昼間はリロケーションサポートのお仕事。趣味は夜な夜な糀作り。とある村の朝の風景をインスタグラムで発信中。 Instagram：@takako_miyabi_deutschland

シュトゥットガルトから約40キロ東に位置するゲッピンゲンという街に、アール・ヌーヴォー様式の歴史的な建築「Villa Butz」があります。美しいステンドグラスの窓や木の温もりが感じられるこの場所では、世代を超えた交流を目的とした非営利団体「Haus der Familie Göppingen e.V.」が、一年中多彩なコースやワークショップを開催しています。　私は2年前から、ここで開催される日本料理教室を担当しています。自宅から電車で約1時間半、何キロもの食材を抱えて通うのは決して楽ではありませんが、コースの開催を心待ちにしてくれる参加者の皆さんのおかげで、楽しく続けることができています。私が訪れる午後の時間帯には、ヨガや親子で参加できるコース、スペイン料理教室などが別のフロアで行われているため、小さな子どもを連れた親子の姿が見られ、にぎやかな話し声が絶えず聞こえてきます。　先日、寒い冬の夜に13名のドイツ人と一緒に煮込みうどんを作りました。中力粉、塩、水という非常にシンプルな材料だけで本格的なうどんを作れることに、参加者たちは驚きながらも興味津々で取り組んでいました。うどんの生地を足で踏む工程では、「本当に踏んでいいの?」と戸惑いを見せる人も多くいましたが、ほかの参加者が楽しそうに踏む姿を見て、次第に

STUTTGART

靴を脱ぎ始め、最後には笑顔で踏んでくれていました。　コシを出した生地を力のある男性が根気強く伸ばし、それを丁寧に畳んで切って、湯がいた結果、見事なうどんが完成! それを季節の野菜やキノコの入ったお汁で煮込み、アツアツの一品が仕上がりました。デザートには、マスカットをあんこで包んだマスカット大福を準備しました。ドイツではあんこが甘すぎて苦手という人もいると聞いて少し不安もありましたが、あっという間になくなるほど大好評。日本の和菓子にも興味を寄せてくれたことを、とてもうれしく思いました。　さて、このコースでは食事の前に「いただきます」を全員で唱えるのが習慣です。「食材の命、食材を育ててくれた人、運んでくれた人、売ってくれた人、料理してくれた人、食べ物の命や、誰かの命の時間に感謝してからいただきましょう」と、「いただきます」という言葉の意味を説明しています。これもまた、日本の食の文化伝達の一環だと私は思っています。今回の参加者の中には、誕生日プレゼントとしてこの料理教室への参加を贈られたという方もいて大変光栄でした。　この施設では、日々さまざまな教室を通して素晴らしい出会いがあります。お近くの方は、ぜひ一度足を運んでみてください。レトロな木造の階段を上ったところから見る青いステンドグラスの絵は大変素晴らしくて、一見の価値ありです! Villa Butz：www.hdf-gp.de

LEIPZIG

開館150周年のグラッシー博物館特別展「未来-明日の素材とデザイン」

ライプツィヒというと、音楽の街というイメージを持っている人も多いかもしれませんが、実は音楽だけでなく、芸術やデザインといった幅広い文化が根付いている文化都市でもあります。そうした多様な文化の象徴的な存在ともいえるのが、グラッシー博物館ではないでしょうか。

グラッシー博物館は、ライプツィヒ中心部のアウグストゥス広場から徒歩約5分の所に位置しており、地元の人にも観光で訪れた人にもアクセスしやすい場所にあります。建物の中には三つの博物館が入っており、応用美術、民俗学、そして楽器の展示を観ることができます。

なかでも私のイチオシは応用美術の展示です。街中で気になる展示の広告を見かけては、年に数回足を運んでいます。今回訪れたのは、「ZUKÜNFTE Material und Design von Morgen」（未来 - 明日の素材とデザイン）という特別展示で、グラッシー博物館の150周年記念特別企画の一環として昨年11月から開催されています。

この展示では、過去150年間の応用美術とデザインの歴史を振り返りつつ、未来の素材やデザインの可能性に焦点を当てています。気候変動や資源の枯渇といった現代のグローバルな課題に対し、アーティストやデザイナーたちによって、再利用資源や新素材を用いた革新的な解決策が提示されています。どの作品も

写真上：街のシンボル、ホルステン門! 写真左下：トラヴェ川のほとりに並ぶ塩の倉庫群写真右下：マジパンでくるまれたバウムクーヘン

REPORTER 岡おかもと本黄きこ子

ハンブルク郊外のヴェーデル市在住。ドイツ在住40年。現地幼稚園で保育士として働いている。好きなことは、カリグラフィー、お散歩、ケーキ作り、映画鑑賞。定年に向けて、第二の人生を模索中。

目を引くもので、展示方法にも趣向が凝らされていましたが、私自身フードビジネスやアート、デザインの分野で仕事をしていることもあり、特にジュースを絞った後の野菜や果物の搾りかすを再利用した再生素材に興味を持ちました。

グラッシー博物館は、中心地にある割に穴場スポットで、大混雑で落ち着いて展示が観られなかったということがこれまでに一度もなく、安心して足を運べる美術館の一つです。今回訪れたのは、休日の朝早くだったのですが、ほとんど来場者がおらず、ものすごく静かな中で、展示の世界に没入するように展示物を観て回れました。

常設展や企画展のほかにも、グラッシー博物館では広い中庭を生かした手工芸のマーケットや、仕事帰りに立ち寄れる夕方のイベント、ワークショップなど、さまざまな催しを訪れることができます。どの博物館の展示も見応えたっぷりなので、ぜひグラッシー博物館を訪れてみてください。今回ご紹介した特別展は、今年8月24日（日）まで開催されています。

バルト海と七つの塔の街リューベックを散策

「ハンザ都市の女王」と呼ばれるリューベックは、シュレスヴィヒ＝ホルシュタイン州の美しい街。1143 年にバルト海沿岸初の「都市」として誕生以来、レンガ造りの建物と中世特有の街並みの区画構造が、現在も変わらず残されています。1987年には、その旧市街が世界遺産登録されました。今回は、そんな美しいリューベックを散策してきました。

ハンブルク中央駅からは、小1時間ほどでリューベック駅に到着します。駅を出て旧市街に向かって歩くと、堂々と構えている街のシンボル「ホルステン門」が見えてきます。1478年、敵の攻撃から守るために建てられた、見るからに頑丈そうな建物で、見張り番の兵が今にも出てきそうです。門をくぐると橋があり、その右側に、これまた重厚なレンガ造りの「塩の倉庫群」が並んでいます。かつて、ここにリューネブルクから運ばれてきた塩が貯蔵されていたのです。トラヴェ川の美しい景色を眺めながら橋を渡ると、いくつもの高い塔が見える旧市街に入ります。

マルクト広場に出ると、まず圧倒される建物が市庁舎です。リューベック特有の黒色のレンガの壁に、いくつも開けられている大きな穴が特徴的です。これは、バルト海からの強風を避けるための「風穴」なのだそうです（確かに北ドイツは風が強いのです!）。

リューベックには五つの教会があり、全部で七つの塔が街のあちこちに見られます。市庁舎の隣にある

REPORTER 髙たかはし橋亜あきこ希子

IT系の翻訳者・プログラマー。オーストリア、インドを経てドイツへ。ライプツィヒには2016年より在住。三度の食事と、手に入らない食材を自分で育てるのが何よりの楽しみ。古巣のアート分野に戻りつつある。

HAMBURG

1265～1351年にかけて建てられた「聖マリエン教会」は、二つの塔を持つ巨大なゴシック様式の教会です。後にこの教会を手本として、バルト海近辺に70 余りの教会が建てられたので、「北ドイツ大聖堂の母」と呼ばれています。17世紀の北ドイツの代表的な作曲家・オルガニストであるブクステフーデは、約40年間、この教会のオルガニストとして職務を全うし、同教会に葬られました。当時、バッハが彼の演奏を聴きにこの地を訪れたといわれています。

ノーベル文学賞を受賞したトーマス・マンは、リューベック出身。小説『ブッデンブローク家の人々』の舞台となったブッデンブロークハウスは、現在では彼の作品の資料館になっています。『ブリキの太鼓』などで有名な同じくノーベル文学賞作家でリューベック出身のギュンター・グラスの記念館も近くにあります。　そしてリューベック名物といえば、マジパンです! リューベックには、マジパン菓子専門店「ニーダーエッガー」の本店があり、ここにしかない珍しいマジパン菓子も。マジパントルテなどのケーキも有名です。ほかの店のマジパンとの違いは、原料のア－モンドの量でしょう。この店のものは約50～70％がアーモンドで、砂糖は少なめ。だから甘いものが苦手な人にも人気です。早速カフェでコーヒーとケーキを注文。うっすらとケーキを覆うマジパンは、上品な老舗の味わいです。石畳を歩き疲れた体に沁みました! 写真上：ライプツィヒ中心部に位置するグラッシー博物館写真左下：静けさの中で観て回る特別展写真右下：ジュースの搾りかすから作られた再生素材

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昨年のクリスマスは、パートナーが作ってくれたドイツのクリスマス料理の定番「ルーラーデン」をいただきました。

薄切りの牛肉にマスタードを塗り、玉ねぎとピクルスを挟んでロール状にしたものを1時間以上かけて煮込んだ料理です。これに紫キャベツとクヌーデルが付くので、「ザ☆ドイツ料理」な見た目なのですが、すっとナイフが入るほど煮込んであるので、意外とぺろりといけました。いつか本誌でもレシピを紹介したいと思います。それでは、本年もご愛読よろしくお願いいたします!（穂）

#スペイン版のガレットデロワ #ロスコンデレジェス #豆入り From Staff

この時期、フランスのパン屋には公現祭の日に食べる菓子「ガレット・デ・ロワ」が並んでいますが、今年はスペイン人の友達の家へ行き、スペイン版の「ロスコン・デ・レジェス」をいただきました。人数分に切り分けて、小さな陶器の人形が入っていたら当たり! 引いた人には幸運が訪れるといわれています。ここまではフランスと同じですが、スペイン版はさらに1粒の豆が入っており、豆が当たったら来年のロスコン・デ・レジェスをおごるという文化があるそう。これは盛り上がりますね!（沖） #ドイツのクリスマス定番料理 #ルーラーデン #意外とぺろり