Muziekwereld 3, 2015 web

jaargang 96

nummer 3 - 2015

Laatste lobby voor jazz en Radio 6 Het nieuwe auteurscontractenrecht Toezicht op rechtenorganisaties, waar ligt de grens?...

Re-sessie

Interview met sessiemuzikant Will Maas

vakbond voor musici en acteurs

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij.

Ben je professioneel muzikant en mis je de financiĂŤle middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

redactioneel

Muziekwereld nr. 3 - 2015

Plussen en minnen Vlak voor de zomer werd het wetsvoorstel Auteurscontractenrecht aangenomen door de Eerste Kamer; de nieuwe wettelijke bescherming voor auteurs en artiesten tegen wurgcontracten is ingegaan per 1 juli van dit jaar. Een mijlpaal voor auteurs en artiesten, voor de Ntb, voor VCTN en voor Platform Makers (het mede door de Ntb opgerichte samenwerkingsverband van vakbonden en beroepsorganisaties van makers.) Maar ook nu valt er nog veel werk te verrichten. Tijdens de Ntb- en VCTN-congressen werden onze statuten aangepast op de bevoegdheden in de nieuwe wet tot collectief onderhandelen over contractvoorwaarden bij auteursrechtelijke en nabuurrechtelijke exploitatie; er wordt hard gewerkt aan oprichting van een geschillencommissie Auteurscontractenrecht; daarnaast zullen wij ons best doen om verdere verbeteringen te bewerkstelligen tijdens de evaluatie van de nieuwe wet over vijf jaar.

In deze Muziekwereld zet Bjorn Schipper de nieuwe wettelijke bepalingen nog een keer op een rij.

Daarnaast uiteraard, zoals u gewend bent, veel aandacht voor muziek en voor het vak en helaas ook de negatieve ontwikkelingen in het veld. De dreigende teloorgang van Radio 6, de helaas zeer negatieve ontwikkelingen in de sector Kunsteducatie. Maar ook een interview met het nieuwe Ntb-bestuurslid Will Maas, zzp-nieuws en de vaste columnisten Cees Schrama, Bart Wirtz en Stan Rijven.

Een Muziekwereld vol informatie.

? Snelloket > Nieuwe service van de Ntb Heeft u een korte vraag waarop u graag snel een antwoord wilt? Neem dan contact op met het snelloket.

Denk hierbij bijvoorbeeld aan vragen over een lesovereenkomst, een opdrachtovereenkomst, een vraag over een cao of hoe u vanuit een WW-uitkering als zelfstandige kunt gaan werken.

Het snelloket is iedere woensdag tussen 11:00 en 14.00 uur bereikbaar. U kunt bellen en emailen. De emails worden dezelfde woensdag nog beantwoord. Het telefoonnummer van het snelloket is 020 – 5200703, het email-adres is snelloket@ntb.nl.

Uw vragen worden beantwoord door Ntb-medewerker Bella Ruis.

Inhoud

kort nieuws 4 Wat speelt er?

interview 6 Re-sessie

Interview met Will Maas

13 De favoriete compositie van…

cd-besprekingen 14 Vers geperst 14 Casey’s Column

rechten 18 Toezicht op Rechtenorganisaties,

waar ligt de grens?...

muziekonderwijs 20 De bezuinigingsronde van Nederland

EHBO 23 Maken en breken

column 25 Stan Rijven – Mag ik een plaat aanvragen?

26 Laatste lobby voor jazz en Radio 6

essay 28 Het nieuwe auteurscontractenrecht

Wat heeft de nieuwe wet muziekauteurs en artiesten te bieden?

column 33 Bart Wirtz - Hockey en Jazz

Onder de leden 34 Thomas Baggerman 36 Alvorens en Dringende waarschuwing Ntb-verzekeringen

37 Op maat - Passen je verzekeringen nog

bij je situatie?

38 Ntb-shop

Ntb-congres 2015 39 Colofon 39 VCTN-nieuws

N Omslagillustratie: Minke Faber

kort nieuws

Wat speelt er?

NL wereldmuziek nadrukkelijk aanwezig op de Womex Het open source netwerk World Music Forum NL organiseert dit najaar 3 netwerkbijeenkom-

sten en de Nederlandse ‘Dutch World’-vertegenwoordiging tijdens de jaarlijkse wereldmuziekbeurs Womex.

Tijdens de Womex die in oktober plaatsvindt in Boedapest zal extra nadruk liggen op openheid en de rol die (wereld)muziek kan spelen om bruggen te bouwen tussen culturen. De huidige immigrantenstroom onderstreept de urgentie van interculturele verbinding.

Ongeveer 100 Nederlandse musici en professionals zullen naar Boedapest afreizen voor de Womex. De Nederlandse band The Nordanians zal ter plaatse een off Womex-showcase presenteren. Voorts is er een grote Dutch World stand en worden

ter plaatse activiteiten georganiseerd om de Nederlandse deelnemers extra te promoten.

In november en december vinden de World Blend Cafe-netwerkbijeenkomsten plaats in respectievelijk Doornroosje (Nijmegen) en het Bimhuis (Amsterdam). Meld je aan voor de nieuwsbrief via de site: www.worldmusicforum.nl

Volgende deadline Sena Muziek Productiefonds Zondag 15 november a.s. is de eerstvolgende deadline van de 3e aanvraagronde bij het Sena

Uitspraak Hof: zzp-remplaçanten zijn schijnzelfstandigen Jaren geleden werden de vakbonden en het CNO (de toenmalige werkgeversorganisatie orkesten) door de NMa (Nederlandse Mededingingsautoriteit, nu ACM) op de vingers getikt voor het feit dat er tarieven waren opgenomen in de destijds tot stand gekomen remplaçanten-cao terwijl veel remplaçanten als zzp’er werkzaam waren. Er dreigde een boete opgelegd te worden door het NMa. Deze zaak is uiteindelijk bij het Europese Hof aanhangig gemaakt. De uitspraak van het Europese Hof is vervolgens aanleiding geweest om deze zaak bij de Nederlandse rechter neer te leggen. Na jarenlang procederen is er nu een ultiem oordeel geveld door het Hof in Den Haag. Het Hof is van mening dat er bij zzp-remplaçanten sprake is van schijnzelfstandigheid. Anders dan ‘echte’ ondernemingen bevinden zelfstandige rempla-

pagina 4

çanten zich gedurende de contractuele relatie in een ondergeschiktheidspositie. Zij moeten niet alleen de aanwijzingen van de dirigent opvolgen maar ook volgens een aan hen ter beschikking gesteld rooster aanwezig zijn voor repetities en concerten, net als de musici die bij het orkest als werknemer in dienst zijn. Van enige flexibiliteit of zelfstandigheid voor wat betreft tijdschema, plaats en wijze van uitvoering is geen sprake. Ook van een reële vrijheid is naar het oordeel van het Hof geen sprake omdat bij het niet aanvaarden van de door de opdrachtgever gestelde werkzaamheid de remplaçant niet snel nogmaals zal worden gevraagd door dezelfde orkestdirecteur. Er is dus geen sprake van echte zelfstandigheid en daarom is er geen bezwaar tegen het opnemen van minimumtarieven in de cao.

Muziekproductiefonds.

Het fonds helpt eigen beheerartiesten op weg bij het financieren van hun geluidsproducties.

Musici uit alle muziekdisciplines kunnen een aanvraag doen.

Het Sena Muziek Productiefonds biedt de kans om met subsidie een kwalitatief hoogwaardige geluidsopname te maken die vervolgens direct fysiek of digitaal kan worden geëxploiteerd.

Je kunt maximaal € 5000 en minimaal € 1500 aanvragen om de productiekosten van geluidsopnamen te financieren.

Tweederde van dit bedrag is een subsidie en éénderde een renteloze lening. Aanvragers moeten het geleende bedrag binnen twee jaar terugbetalen aan Sena en het fonds financiert nooit meer dan 50% van het totaalbudget. De andere betrokken partijen moeten eenzelfde bedrag bijleggen om tot een finished product te komen.

De subsidievoorwaarden staan op de website van Sena en je kunt er een digitaal aanvraagformulier downloaden en invullen. Voor meer info: www.sena.nl

Reeks nieuwe M-Bizz workshops in de herfst Ook in dit najaar organiseert Music Motion weer een reeks interessante workshops voor musici. De Ntb is partner van Music Motion. Daarom krijgen Ntb-leden korting.

Ntb - Muziekwereld

Overzicht workshops: - Businessmodellen in de muziek, do 22 oktober - On / Offline muziekrelease, wo 4 november - Nieuwe ontwikkelingen met belasting en administratie, wo 25 november Tijden van alle workshops: 14:3017:00, daarna drankje aan de bar Kosten: € 35 ex BTW (€ 30 voor Ntb-leden). Locatie: De Salon in het Lloyd Hotel (Amsterdam)

Inkomen popmuzikanten opnieuw onder de loep De Ntb, Sena, NORMA, FNV/ KIEM en BV/Pop starten gezamenlijk een onderzoek naar de inkomenspositie van popmusici in Nederland. Het is het

vervolg op het onderzoek ‘Pop, wat levert het op?’ dat in 2008 werd gepubliceerd. Dat was nog voordat de economische crisis toesloeg en de popsector een bezuinigingsgolf moest verwerken. Met het onderzoek willen de organisaties in kaart brengen wat het gevolg van deze bezui­ nigingen is geweest voor de toch al niet riante inkomenspositie van popmusici. De onderzoeks­resultaten zullen tijdens Euro­sonic/Noorderslag worden gepresenteerd.

Tineke Postma wint de Boy Edgar Prijs Saxofoniste/componiste Tineke Postma heeft de prestigieuze Boy Edgar Prijs gewonnen. Deze oeuvreprijs wordt zelden toegekend

Tineke Postma

aan een vrouw. De laatste winnares was Corrie van Binsbergen in 1998. De jury prijst Postma voor de manier waarop ze kosmopolitisch denken en Hollandse nuchterheid combineert. Daarnaast is er veel lof voor Postma’s spel op zowel de alt- als sopraansax en

haar kwaliteiten als bandleider.

De Boy Edgar Prijs wordt op 9 december a.s. uitgereikt in het Bimhuis in Amsterdam tijdens een door Postma zelf samengestelde concertavond. In 2016 volgt er een Boy Edgar Prijstournee.

Gouden en Zilveren Notekrakers 2015 Zanger Dotan en actrice Kim van Kooten zijn de winnaars van de Gouden Notekrakers 2015. De allereerste Zilveren Notekrakers (dit jaar nieuw geïntroduceerd) zijn gewonnen door Jett Rebel en Naomi van Es. De Zilveren Notekraker is een aanmoedigingsprijs voor aanstormend talent. De Gouden Notekraker is de prijs van uitvoerende kunstenaars voor uitvoerende kunstenaars. In de categorie Muziek volgt Dotan zanger Wouter Hamel op, die de prijs vorig jaar in ontvangst mocht nemen. Kim van Kooten won in de categorie Televisie voor haar rol in Hollands Hoop. De winnaars namen de prijs maandagavond 21 september jl. in Paradiso in ontvangst. Cabaretier Pieter Derks verzorgde de presentatie van de uitreiking.

Naomi van Es, Kim van Kooten en Dotan foto: Richard Tas

nummer 3 - 2015

pagina 5

e i s s e s Re el Maas de l il W t is etsen musici in maakt to ie s n s e e r s ja p o nge oep t Al vele lse DeLa electe gr I s t n e e e m . n e o.a uit va an ij speeld H . d ook les a n t f la e r e e g d r e t a N a ort maak orsato m k B s d o c in r S a ie. n en M ckacadem r van de Ntb. Ee o R s y t n oestuu de Fo n het be tand te v a v e d it n u a l a e em hij de ing om h id . le n a a vakbond e mooie d n e k het va len over

n ben ik ’s dagmorge van de n o z e g ti s en een ru bereiding nen n de voor eid dat a r a e b s r g o a gt’ begon o d v in id z n e m d v n a le ll E n o Seven ing ‘H at was ee ordt. Ik funkband tv-uitzend atsvond. D n eigen enomen w and van g la p p o e d ll g n a o o v d v s b u en zaterdaga die woen ger in de e show. H en g na van e van n durend als vervan Ik moest daar e s hijgt no te a n w g a a u u e d e o in M l r b l e k m e il e g 0 ik W 9 sp nse n niet en jes in er Boom. aag urd het imme tsenist ko n showtje opgestu erkt vand t oen van d itzoeken en geluid r e w e ren door to J ij H . l ie e he cadem voor u van ee loppen w . Ook een ma waar de Rocka audiofile partijtjes ommige k rbereiden aaraan S k tijdsche o l . . a o e n v n tr w e s s je d d n ti r je r r e o a a n e e volgens en wat p de keybo ropt kan w n en g heb ik d we 2 us daar b e maanda net in gep e ere niet, d ig. Het gebeurt d n d w n n n o ie a a g v v oeten r r e l a b e te a e r in m d ensdag m best veel e bez is wee r o e r a w a a m a t r s lj M n u o a . lu u o k k w r r h “Het sc een paa besteed dit soort p regelwe e nog us daar zit rk at ik voor r een hoo nemen, d t. Verder heb ik p o s w o eel vaak d rdt. Toen Alain Cla t h ik heb hie uzikant. Ik moet m at h s s wo gen ing aan va ive I en d km oorbereid esteed aan plannin ik ben oo tv-optred sen gebeld met het album ‘L v n e e p o ij b n b k e g k a I r a io id . b d d e r n r a ie de r voorbe net doo de maa t.” ckacadem erwijs. hij live op plaatsvind oor de Ro on niet, nd v k o t n k , speelde e is ie t’ k n z a u e u woensdag O ts m het m n toe er ij r e a Z k n a . e e d e g elen, t r a la w e s k d r e r r e e we oord r voo osters reg ijsoördin ld e o N c e g r s d n a le id v . r r m e .a e e v o als ent derw een g én ke Hoe ziet dus heb ik s uitgezocht. In é Dat betek s instrueren en on g r ti a s a e la r merm ll e ? a is k d a it r n n a n u e e e e edew om in n ptred sprek spann bij jou o m l n e e e e ld v e ij H r d . h e id c d io s Na rad gem ten rieerd. Ie Over een live op de r als het goed gaat. documen is zo geva r n k a r e a e v a w a le M . b n E g k ij n n in want m ook da et Seve verrass weer een ptreden m rdagen leuk o re week is ze week kijk: zate e et de r de als ik naa ptreden m o n e Ntb - Muziekwereld e ik eb middag h

in tografie: M fo n e g g e a Verh tekst: Anit

nummer 3 - 2015

ke Faber

pagina 7

Het wordt steeds lastiger om je vak rendabel te maken. Je kunt wel spelen maar dan moet je geld meenemen en dat wordt toch te gek

king te komen voor een accreditatie van het ministerie. Op dinsdag geef ik leiding aan het onderwijsteam op de Rockacademie. ’s Avonds had ik een afspraak met één van de podia hier in Tilburg om te praten over mogelijke optredens van studenten. Ik probeer zoveel mogelijk speelplekken voor onze studenten te regelen en onderhoudt de contacten met de cafés en clubs in de stad. Woensdag ben ik de hele dag in Amsterdam om te repeteren met Jeroen van der Boom en ’s avonds zijn de opnamen. Ik denk dat ik daar wel van 9 uur ‘s ochtends tot 11 uur ’s avonds mee bezig ben.

En dan op donderdag weer naar de Rockacademie…

Ha, ha, ja….vanaf 10 uur tot 5 uur ’s middags geef ik daar muziekles. Maar ’s avonds ga ik mosselen eten met mijn zoon, dus ik heb nog wel tijd voor mijn familie. Vrijdag bereid ik het volgende tv-optreden met Jeroen van der Boom voor en dan is het zaterdag…. Ga ik naar het voetballen van mijn zoons kijken.

Hammond

Maas is langzaam maar zeker het vak van sessiemusicus ingerold. Het kwam allemaal door het geluid van het Hammondorgel waar hij dol op is. Tot zijn 17e had hij les op de muziekschool waarna hij op het conservatorium een opleiding volgde om dat orgel goed te leren bespelen. “Ik ben helemaal leip van het Hammondorgel. Het geluid daarvan moet ik elke dag horen! En de mogelijkheden in de jazz, pop en rockmuziek zijn enorm. Ik probeer het orgel overal zoveel mogelijk in te zetten. Ik heb thuis een mooie A 100 uit 1965. Die klinkt helemaal te gek.

Als mensen een Hammondorgel op pagina 8

hun plaat willen hebben sturen ze mij de audiofiles op. Ik speel mijn partij daarop in, stuur het terug en zij mixen dat dan.” Al tijdens zijn middelbare schooltijd was Maas actief musicus.

“Vanaf mijn veertiende speelde ik in mijn eigen bandje met eigen werk. We konden moeilijk aan optredens komen maar ik heb het jaren volgehouden.

Super gaaf. Toen ik op het conservatorium kwam, ben ik helemaal het muziekleven ingedoken. Ik leerde veel nieuwe mensen kennen en werd voor allerlei bandjes gevraagd. Op een gegeven moment zat ik in 18 bandjes.

Heb ik ook lang volgehouden totdat ik wat ouder werd en er geld mee ging verdienen. Dan moet je keuzes maken. Maar ik doe nu al zo’n jaar of dertig tussen de 80 en 100 optredens per jaar.”

Hoe krijg je dat voor elkaar?

Ik heb mijn carrière nog op kunnen bouwen in een tijd dat je 6 à 7 dagen per week kon spelen. Door een aantal ontwikkelingen is het nu moeilijker geworden. Een belangrijke ontwikkeling is de dj die in z’n eentje de mensen ook een avond kan vermaken.

En de overheid trekt zich terug van de cultuursector. Er is minder subsidie en de muzikant wordt gepakt. Het wordt steeds lastiger om je vak rendabel te maken. Je kunt wel spelen maar dan moet je geld meenemen en dat wordt toch te gek.

Ondanks die negatieve ontwikkelingen weten mensen jou wel te vinden terwijl je geen eigen website hebt.

De mensen die mij bellen, zoals Ilse DeLange of Matt Simons, gaan niet op internet zoeken naar een toetsenist.

Het gaat toch meer via mond-totmondreclame. Kennelijk heb ik een Ntb - Muziekwereld

nummer 3 - 2015

pagina 9

goede reputatie opgebouwd. Je kunt mij altijd bellen voor een klus, dan komt het wel goed.

Maar er zijn zoveel goede toetsenisten waarom kiezen ze jou?

Moeilijke vraag. Ik denk onder andere door mijn Hammond-specialisme.

En ik probeer punctueel te zijn. Mijn spullen zijn in orde, het bromt en knort niet op het podium. Als ik er om 5 uur moet zijn ben ik er. Het spelen moet verder goed zijn. Niet uitzonderlijk goed, maar je mag geen fouten maken en moet wel in de maat spelen.

Ik kan ook goed noten lezen.

CV Will Maas geboren in 1967 in Weert 1985-1993: Conservatorium Enschede. Drie Diploma’s behaald:

1979-1985 1999- heden

Docerend Musicus Hammondorgel Uitvoerend Musicus Hammondorgel Docerend Musicus Keyboards Maurick College, Vught. Diploma VWO Docent, coördinator en onderwijsontwikkelaar op de Rockacademie in Tilburg 1985- heden Werkzaam als bandlid, sessiemuzikant, arrangeur, voor o.a. Ilse DeLange, Marco Borsato, Lenny Kuhr,Alain Clark, Nick en Simon, Angela Groothuizen, Jan Smit ,3J’s, Waylon, Matt Simons (USA), Beth Hart (USA) 2003 Verkozen tot beste toetsenist van Nederland door NPI en collega’s

pagina 10

In hoeverre kun jij je creativiteit kwijt in dit werk?

Dat kan niet in al het werk, maar binnen de afgebakende grenzen, de afspraken waaraan je je moet houden, kun je toch wel je stempel drukken.

Dat zit ‘m dan vaak in de details, in een toevoeging die niet in de partij staat. Ik heb nog een handje vrij, zal ik daar nog even dit of dat mee doen? Dat zijn vaak de leukste dingen waarvoor je van de opdrachtgever ook wel de vrijheid krijgt. Bij een band als Seven Eleven krijg je veel vrijheid en bij Jeroen van der Boom wat minder, maar als ik met een idee kom en ze vinden het goed, nemen ze het over. De afspraken in de popmuziek zijn veel minder streng dan bij een klassiek orkest. Bij het studiowerk heb je meestal bijna volledige creatieve vrijheid. Je moet natuurlijk wel in de stijl van de muziek spelen. Geen drukke partij gaan spelen als het een rustig liedje is. Creativiteit is juist een sterk punt van mij en wordt ook gewaardeerd. Voor de albumopnamen van ‘Eye Of The Hurricane’ van Ilse DeLange kreeg ik een demo van liedjes die door Ilse en de producer echt zo waren bedoeld, dus die partijen moet je ook zo spelen. Maar voor de opnamen hadden we een preproductietijd. Daarin kon ik al mijn ideeën voorbij laten komen en wat ze goed Ntb - Muziekwereld

Gemeenten moeten hun poppodia de opdracht geven om meer aan talentontwikkeling te doen vonden werd gebruikt. Hartstikke leuk. Iedere klus heeft zijn eigen dynamiek en uitdaging en iedere week ziet er anders uit. Dat maakt dit werk zo leuk en uitdagend. Je moet in een korte tijd iets goed kunnen neerzetten en stressbestendig zijn.

Hoe blijf je bij in het vak?

Door met jongere mensen te werken word ik geconfronteerd met hun ideeën en daar word ik door beïnvloed.

Dus het voelt niet alsof ik mezelf moet bijspijkeren of bij moet scholen. Het gaat op een heel natuurlijke manier. Ik werk ook met Matt Simons, een jonge Amerikaanse singer/songwriter die een jazzopleiding heeft gehad. Wij schelen 20 jaar en hij heeft een andere muzikale achtergrond dan ik. Door hem blijf ik zoeken naar nieuwe geluiden.

De elementaire dingen veranderen overigens niet want wat de synthesizer op mijn computer kan is wat mijn allereerste synthesizer ook kon. Die techniek ga je steeds beter begrijpen.

Doordat ik les geef in het maken van sounds kan ik mezelf ook weer verder ontwikkelen. Ermee om kunnen gaan is één ding maar om het aan andere mensen over te brengen moet je het nog beter begrijpen.

Budgetprobleem

Maas werkt al 14 jaar als docent keyboards aan de Rockacademie in Tilburg. Hij kwam er via een open sollicitatie en heeft daar nooit spijt van gehad. “Onderwijs is geen vak dat je gaat doen omdat je zo graag schatrijk wilt worden. Je doet het vanuit een bepaalde betrokkenheid. En die kids zijn zo leuk! Ik heb veel te maken met studenten tussen de 18 en de 22 en ik leer net zo veel van hen als zij van mij. Van hen leer ik hoe ik tegen het leven aan moet kijken. Zij zijn nog erg nummer 3 - 2015

onbevangen en er zit nog veel rock & roll in. Ik bedenk me dan dat huisje, boompje, beestje best leuk is, maar er is ook nog zoiets als: “Potverdikkie vanavond gaan we muziek maken en daar gaan we voor!” En zij brengen nieuwe muziekstijlen aan waar ik anders misschien nooit op was gekomen.

De Rockacademie heeft vanaf het begin een belangrijke positie ingenomen in de HBO-popmuzieksector en is een voorbeeld voor andere conservatoria. Wij onderscheiden ons doordat studenten hier niet alleen op hun instrument afstuderen, maar ook leren hoe ze hun vaardigheden in de praktijk moeten brengen. Je kunt hier ook als businessmanager of audio-engineer afstuderen. De netwerken die hier ontstaan zijn daarom niet alleen netwerken van sessiemuzikanten maar ook van studenten die een eigen band hebben, ondernemers en engineers.

Als student kun je altijd terugvallen op een gevarieerd netwerk.”

Met welke ontwikkelingen in de markt moeten jouw studenten rekening houden?

Er worden veel minder sessiemusici ingehuurd om studiowerk te doen. Het is begonnen met de drastische afname van de platenverkoop. De budgetten voor het creëren van muziek zijn enorm omlaag gegaan. Als je bijna geen budget hebt om een plaat op te nemen en ziet hoeveel technische mogelijkheden het opnemen met de computer biedt, dan is het gevolg dat mensen de opnamen zoveel mogelijk thuis op hun zolderkamertje doen.

Daarom worden sessiemusici steeds minder vaak gevraagd. De creatieve keuzes worden gemaakt op basis van een gebrek aan budget. Het wordt daarom steeds lastiger om je agenda te vullen met studioklussen. Sessiemu-

sici moeten steeds meer het podium op. En dan geldt de wet van vraag en aanbod: er zijn nu veel muzikanten voor een paar kleine plukjes werk waar niet zoveel geld te verdienen valt. Ik doe nog voornamelijk podiumwerk en de meeste studioklussen doe ik vanuit huis.

Sinds deze zomer maak jij deel uit van het bestuur van de Ntb, welke prioriteiten zou de bond moeten stellen?

Het is heel belangrijk om goed naar talentontwikkeling in Nederland te kijken en wel op verschillende vlakken.

De muziekscholen voor de kinderen zijn zo goed als wegbezuinigd. Daar zijn privéscholen voor in de plaats gekomen. Daarom kunnen mensen die het financieel minder goed hebben hun kinderen niet meer op muziekles sturen. Het is te duur geworden. Dat vind ik heel erg! Ik heb zelf een kind op gitaarles zitten en weet dat het veel meer kost dan voetbal. Ik kan me goed voorstellen dat er veel gezinnen zijn die dan maar beslissen om hun kind naar voetbal en niet naar muziekles te sturen. De politiek heeft wel besloten om budget vrij te maken voor muziek­ les in het basisonderwijs maar daar laten ze de scholen zo vrij in dat je er in de praktijk niet veel van terug ziet.

Bovendien is er een groot verschil tussen 1 uur per week klassikaal muziek­ les of een uur met 4 kinderen gitaarles krijgen. Een ander probleem met talentontwikkeling is dat met name de kernpodia in de popsector alleen maar grote buitenlandse acts willen programmeren want dan hebben ze een uitverkochte zaal. Je ziet dat de kleine bandjes nergens meer terecht kunnen; die zijn weer aangewezen op de kroeg om de hoek. Gemeenten moeten hun poppodia de opdracht geven om meer aan talentontwikkeling te doen. Natuurlijk willen mensen graag Kensington zien en dat is prima maar ik wil dat de toekomstige Kensingtons ook een podium krijgen.  pagina 11

Meer voor muzikanten en producers.

www.slagwerkkrant.nl | www.gitarist.nl | www.debassist.nl | www.interface.nl | www.musicmaker.nl

Deze uitgaven van Keijser 18 Mediaproducties kun je bestellen via

www.muziekbladopjemat.nl

De favoriete compositie van…

Robert Soomer, eindredacteur van omroep NTR voor NPO Radio 6

Sean Bergin foto: Jacky Lepage

Ik vind ‘Beach Balls’ van Sean Bergin een hele mooie en bijzondere compositie.

Bergin was een Zuid-Afrikaanse saxofonist en fluitist. Het nummer staat op ‘Kids Mysteries’, één van de eerste platen die hij met zijn ensemble M.O.B. heeft gemaakt.

‘Beach Balls’ is zo catchy dat het eigenlijk een standard zou kunnen zijn. Nou wordt het niet door zoveel mensen gespeeld, dus is het geen standard, maar als meer mensen het zouden kennen, kan het een standard worden. Het is wel opgenomen in het Dutch Real Book (een canon van NL jazzcomposities, red.). Het melodietje van de compositie is heel catchy, maar het is helemaal geen makkelijk nummer om te spelen.

Harmonisch gebeuren er hele interessante dingen; dat is het kenmerk van een goed jazzstuk. Als je het hoort denk je: “Dit is

nummer 3 - 2015

een lekker stuk”. Maar als je het wat dieper gaat analyseren, blijkt er een heleboel te gebeuren. Ik ben zelf amateurmusicus en speel saxofoon. Ik kan noten lezen en weet het één en ander van harmonie. Van jongs af aan ben ik jazzliefhebber en bezoeker van jazzconcerten. ‘Beach Balls’ doet emotioneel iets met mij, hoewel het moeilijk is uit te leggen wat dat precies is. Voor ieder goed nummer geldt: hoe komt het bij je binnen? Daarna ga je kijken wat er eigenlijk gebeurt. Maar de eerste voorwaarde is dat het je op één of andere manier moet raken. Een deel van Bergins repertoire is improvisatiemuziek. Maar wat ik knap en leuk aan zijn muziek vind is dat het, ook al is het geïmproviseerde muziek, altijd weer terug gaat naar iets herkenbaars. Dat komt door zijn Zuid-Afrikaanse achtergrond. Het

is heel opzwepend en niet op een moeilijke manier herkenbaar. Het gaat van een heel makkelijk Zuid-Afrikaans melodietje naar die impro, maar komt wel altijd weer terug naar een melodietje dat je gewoon kunt meefluiten. Het stuk is vaker opgenomen maar die eerste keer op de eerste cd van M.O.B. speelt de saxofonist/klarinettist Michael Moore een prachtige solo. En het wordt daar door een hele goede bezetting gespeeld: Ernst Glerum op bas en Han Bennink op slagwerk. Met dat soort muzikanten gaat het sowieso niet snel mis.

Bergin is in 2012 overleden en het nummer wordt, zoals ik al zei, helaas weinig door andere musici gespeeld ondanks dat het in het Dutch Real Book staat. Maar misschien dat dit artikel daar verandering in brengt.

Dat zou leuk zijn.

pagina 13

redactie: rakenDra Smit

Vers geperst Casey’s Column JAZZMUSICUS EN PRESENTATOR CEES SCHRAMA KAN TERUGKIJKEN OP EEN LANGE CARRIÈRE, DOORSPEKT MET VELE SAPPIGE ANEKDOTES UIT DE WANDELGANGEN VAN HET MUZIEKLEVEN. K TRÍÓ Vindstig Eigen beheer Dit in IJsland opgerichte trio bestaat uit pianist Kristján Martinsson (IJsland), contrabassist Pat Cleaver (Engeland en Frankrijk) en drummer Andris Buikis (Letland). Ze spelen sinds 2008 in heel Europa en zijn tegenwoordig gevestigd in Amsterdam.

Ze omschrijven hun muziek als speels, humoristisch, vulkanisch en boordevol complexiteit.

Op dit album, hun tweede, komt het IJslandse karakter naar voren in een suite van 13 eigen composities, ontstaan uit 13 van de ruim 250 IJslandse woorden voor wind.

Alle sferen en figuren uit de westerse muziekgeschiedenis passeren de revue. Zo begint de plaat met een lage sinusachtige toon die van begin tot einde als drone wordt ingezet en à la Brian Eno wordt aangevuld met andere sinustonen. De drone loopt door in het tweede nummer waar piano en contrabas jazz suggereren met een randje modern gecomponeerd klassiek. Zo gaat een gruizig 8 bits honky tonkpianootje zomaar over in een onvervalst stukje cocktailjazz met bizarre uitschieters.

Niet voor zwakke magen deze collectie IJslandse trio-avonturen. www.ktrio.info pagina 14

KLATWERK3 Eyeopener Aliud Records ACD BR 080-2 Dit is de vierde cd van het Groningse Klatwerk3 met Boelo Klat op piano, Ancel Klooster op drums en Ruud Vleij op contrabas. Over de virtuositeit, de zeggingskracht, humor en de bijzondere sfeer van dit trio is in de pers al zeer terecht vele malen de loftrompet geblazen. Ook op dit album is dat weer van toepassing.

Het luisteren naar Eyeopener is een avontuurlijke reis waarbij de luisteraar makkelijk in verstillende bespiegelingen kan raken.

Een soort van muzikale meditatie. De bijgeleverde gedichten van Liesbeth van Dijken sluiten naadlos aan bij de mystiek van de muziek.

Dit album biedt weer meer dan de vorige drie cd’s: meer tracks (15), een paar bijzondere bewerkingen zoals van o.a. Billy Joel’s ‘Piano Man’, gedichten van Liesbeth van Dijken in het boekje en last but not least - ook een betere geluidsproductie. Het kan zijn dat dit het gevolg is van de steun van Jan Mulder, Freek de Jonge en een geslaagde crowdfundactie. Wat mij betreft zeer terecht. www.klatwerk3.nl

Jazz in het Catshuis Ik kende Hans Dijkstal van vroeger. Wij hebben ooit samen in een bandje gespeeld toen hij nog politicologie studeerde. Hij speelde verdienstelijk tenorsaxofoon. Maar na die periode heb ik hem jaren niet meer gezien totdat hij lid werd van de Tweede Kamer. Hij klom op van minister naar vicepremier en ik zag dat hij af en toe optrad met het orkestje ‘The Liberals’.

Daarin zaten allemaal VVD’ers die een instrument bespeelden. In die tijd presenteerde ik een programma op de zender Jazz Radio en ik was ook teamleider van de presentatoren. In dat team zaten o.a. Meta de Vries, Skip Voogd, Cees Gog en Hans Dulfer. Op een gegeven moment kwamen Hans Dulfer en ik Dijkstal tegen bij een concert van Denise Jannah. Hij presenteerde dat concert maar nam ook achter het drumstel plaats om een paar nummers mee te spelen. Dulfer zei tegen me: “Hij speelt beter dan de eigenlijke drummer.”

Bij de 500ste uitzending van het TROS-radioprogramma ‘Kamerbreed’ zag ik Dijkstal weer terug. Hij was één van de gasten samen met Hans van Mierlo. Ik deed er een optreden met de Gooische Compagnie en Dijkstal vond het leuk om een ‘stukNtb - Muziekwereld

kie mee te drummen’. Dat deed hij hartstikke goed en hij vertelde me dat hij thuis op zolder een drumstel had staan. Als hij een zware dag had gehad ramde hij ’s avonds alle ellende uit z’n lijf. Dijkstal hield veel van jazzmuziek en ik nodigde hem uit voor mijn Jazz Radio-programma om wat te vertellen over zijn favoriete platen. Samen met zijn chauffeur en secretaresse stapte hij monter de studio binnen en presenteerde zijn eigen plaatjes. Dat deed hij zo goed dat ik hem vroeg of hij niet een eigen programma wilde. Een maand later was hij één van de vaste presentatoren van Jazz Radio. Hij heeft dat programma, getiteld: ‘Off the Record’ gedaan tot de zender in 2001 verkocht werd.

Hij zei: “Jammer dat Jazz Radio nu verdwijnt, maar weet je wat? Als ik premier word gaan we elke vrijdagmiddag na een wekelijkse persconferentie een jazzconcert van een uur organiseren in het Catshuis. Zo kunnen we elke vrijdag demonstreren dat jazz moet blijven.”

Wij, van Jazz Radio, vonden het een fantastisch idee want hoe kun je jazz beter propageren dan via de premier van het land? Het was ook wel een realistisch plan want de VVD stond heel hoog in de peilingen. Pim Fortuyn was al wel begonnen, maar had nog niet zo’n grote aanhang. Totdat het onvermijdelijke gebeurde: op 6 maart 2002 zaten mijn vrouw en ik te kijken naar een nachtelijk lijsttrekkersdebat bij Paul Witteman. Fortuyn had zojuist een verkiezingsoverwinning met Leefbaar Rotterdam bij de gemeenteraadsverkiezingen behaald.

Het werd een legendarische uitzending met een triomferende Fortuyn en een onderuitgezakte Melkert die Witteman vroeg om Fortuyn nu eindelijk eens tot de orde te roepen. De uitzending, waar 1 miljoen mensen naar keken, eindigde toen Dijkstal plotseling opstond en wegliep met de woorden: “Bedankt heren, het is wel mooi geweest en het is al laat.” Dat was nog nooit vertoond in de geschiedenis en ik zei tegen mijn vrouw: “Ik denk dat we die jazzconcerten in het Catshuis wel kunnen vergeten.”

Datzelfde jaar zijn Melkert en Dijkstal allebei uit de politiek verdwenen. nummer 3 - 2015

LISA WEISS Lisa’s Dròm

MIST The Loop of Love Skipping Records SKIPCD758 Mist was van 2003 tot 2007 actief vanuit Amsterdam. De groep legde daarbij een typisch eigen geluid aan de dag. Zo werd hun debuut ‘We Should have Been Stars’ tot de stroming ‘Quiet is the New Loud’ gerekend: ingetogen, weemoedig en harmonisch rijke pop.

Deze nieuwe plaat is grotendeels door zanger/componist Rick Treffers gemaakt in Spanje waar hij nu woont. Er staan veertien mooie ingetogen luisterliedjes op met een sound waar Spinvis beroemd mee is geworden, alleen veel beter klinkend dan 12 jaar geleden.

Rick Treffers raakt de luisteraar niet met vocaal vuurwerk en krachtpatserij. Hij raakt je met zijn eerlijke onbevangenheid.

Deze is niet naïef maar getuigt juist van een volwassen wijsheid die met de jaren verkregen is.

De muziek is open en vreedzaam gearrangeerd met lichte groove en popbezetting. In het rustige klankbeeld komt de soms breekbare stem van Rick Treffers goed tot uiting. Toch miste ik af en toe wat bite. De composities en teksten zijn namelijk ijzersterk, Coldplay zou er monsterhits mee scoren. www.mist-music.com

Sinti Music Records Op dit zorgvuldig samengestelde cd & boek-pakket bezingt Sintizangeres/componiste Lisa Weiss haar eigen innerlijke reis als Sintezza maar ook de reis die de oude Sinti- gemeenschap vanuit Noord-India over de hele wereld verspreidde.

Ze werkt op deze plaat met een vrij grote groep musici. De nummers zelf zijn steeds voor een kleine akoestische bezetting gearrangeerd.

Lisa Weiss heeft een gepassioneerde stem die klinkt als een door het leven geslepen diamant.

In het brede, rustige en transparante geluidsbeeld van deze voortreffelijke geluidsproductie komt ze met haar voordracht juist in deze kleine bezetting helemaal tot haar recht. Er is optimaal gebruik gemaakt van het zogenaamde ‘Acoustic Advantage’-principe uit de geluidstechniek dat voor dit soort kleine bezettingen geldt.

Haar composities zijn gevarieerd en in een evenwichtige albumopbouw gerangschikt. Ze zingt in de Sinti/Romataal Romanes.

De teksten kon ik weliswaar niet verstaan, maar gevoelsmatig is het zeer duidelijk waar het over gaat.

Het bijbehorende boekje (100 pagina’s!) is een uitgebreide documentatie in het Nederlands, Engels, Frans en Duits. Indrukwekkend! www.lisadrom.com

pagina 15

LÉAH KLINE This Precious Life

ROB WANDERS Rob Wanders sings Mickey Newbury

Theatric Productions THP3-2014 Dit is de tweede cd met eigen werk van zangeres/componiste Léah Kline. Samen met muzikale duizendpoot/bassist/arrangeur Cord Heineking en een uitgebreide club topmusici toog ze aan het werk om haar muzikale dromen uit te laten komen. Het resultaat is dit album met negen stukken. Het is een gevarieerd repertoire waarin alles binnen de bandbreedte van relaxt en cool blijft. In ´Love Unconditional´ bijvoorbeeld hoor ik de geest van Meshell Ndegeocello rondwaren.

Léah Kline rapt echter veel lichtvoetiger zonder enig cynisme.

Ironie is er wel zoals in ´New Technology Blues´ waar de moderne verslaving aan smartphones, tablets en sociale netwerken op de hak wordt genomen.

Op deze plaat krijgt de zangeres alle ruimte in de open maar zeer geraffineerde arrangementen. De muziek is zeer groovie gelardeerd met complexe jazzakkoorden.

Haar sensuele stem, haar muzikale en sfeervolle performance weten echter moeiteloos te boeien.

Klankmatig ook op topniveau.

Het geluidsbeeld is breed, evenwichtig en transparant waardoor ieder detail naar voren komt. www.leahkline.com

Eigen beheer Rob Wanders is een klassieke zanger met een lange staat van dienst die tegenwoordig o.a. zingt in het Koor van De Nationale Opera. Buiten de liefde voor klassieke muziek heeft hij ook een passie voor Amerikaanse country, folk, rock en blues. Tot een cd kwam het echter nooit.

Nu is die er wel en hij is helemaal gewijd aan een van zijn helden: Mickey Newbury. Deze staat ook wel bekend als ‘The best songwriter you’ve probably never heard of’. Geheel onterecht want hij schreef grote hits voor o.a. Elvis Presley.

Op dit album staan 12 Newbury songs, opgenomen door Jan-Paul van der Meij die o.a. tevens de gitaar voor zijn rekening nam.

Ook multi-instrumentalist Wiebe Pier Cnossen werkt mee aan deze productie. Het is wel ff wennen zo’n klassieke interpretatie van typisch Americana repertoire. De geschoolde stem van Rob Wanders blijft qua groove helemaal binnen het klassieke en de instrumentatie veel meer binnen het pop-stramien. Het creëert een nieuw synthese die ik tot nu toe nog nooit gehoord heb. Apart. www.youtube.com/ user/63RobWanders

pagina 16

BART LUST QUINTET Slide to Unlock Capicua Records 2015-03 Trombonist/componist en bandleider Bart Lust heeft een respectabele staat van dienst in Jazzland en daarbuiten. Hij speelt en speelde o.a. in New Cool Collective, Holland Big Band en Tetzepi en we zien hem regelmatig op de bühne met artiesten als Caro Emerald, Blaudzun en Trijntje Oosterhuis.

Met zijn eigen quintet speelt hij eigen werk met de trombone in de hoofdrol. Slide to Unlock is de vierde plaat in die serie.

Het eerste wat opvalt is dat de trombone als leadinstrument veel zachter in de mix is gezet dan bij de vorige cd. Was dit instrument toen ‘in the face’, nu blijft het nog steeds goed hoorbaar maar is veel meer met de rest van de muziek geïntegreerd. Dit geeft een heel ander klankresultaat, het klinkt organischer. Daarnaast zijn de composities, in tegenstelling tot veel jazz/bop-producties, lichtvoetig, humoristisch en muzikaal zonder dat je een steen in je maag krijgt.

Trefwoorden: authentiek, avontuurlijk en tijdgeestbestendig. www.bartlust.nl

BRASKIRI Killing the Mozzarella Berthold Records Na een goed ontvangen demo in 2014 besloot het innovatieve kwartet Braskiri, opgericht door trompettist Bert Lochs en pianist Dirk Balthaus, de studio in te gaan voor een complete cdopname. Dat deden ze samen met drummer Wim Kegel en tubaïst Steffen Granly. Er was een overvloed aan repertoire geschreven door Bert Lochs. In de Fattoria Musica-studio te Osnabrück werd dat samengesmeed tot een mix van klassiek, wereldmuziek, funk, Amerikaanse post-bop en Europese free jazz.

Lyriek en groove te over op deze plaat met Bert Lochs die bekend staat als lyricus op trompet en flugelhorn. Bijzonder is het gebruik van de tuba. Deze wordt niet alleen ingezet om de baspartij te spelen, wat Steffen Granly overigens uitstekend doet, maar ook als leadinstrument om samen met de trompet te spelen, te smelten en te improviseren. Dirk Balthaus zegt daarover dat Bert Lochs met de tuba en trompet eigenlijk een minifanfare in de band heeft gestopt. www.braskiri.nl

Ntb - Muziekwereld

vakbond voor musici en acteurs

SENA MASTERCLASS

MUZIKAAL ONDERNEMERSCHAP voor een succesvolle carrière in de muziek

START 3 OKTOBER 8 ZATERDAGEN Alles wat je wilt weten over de zakelijke kant van de muziekindustrie Met colleges van:

ALEXANDER BEETS (Fontys Rockacademie / Maxanter) JAN VAN DER PLAS (Muzikantengids / OOR / Django Music) IRENA MARMELSTEIN (IM Social) JASPER VAN DEN DOBBELSTEEN (The Hidden Track/ ITGWO) KIM BLOEM (Mojo) DICK MOLENAAR (All Arts Belastingadviseurs) MICHEL PEEK (MusicAllStars Publishing) FLOOR VISSER (First Floor Productions) CYRIEL MARIJNISSEN (Brand Manager Sony Music) KEES VAN WEIJEN ([PIAS] Rough Trade Distribution) BUFFI DUBERMAN (Rock your English!)

STEFAN BRUINSMA (AT Productions) MARGRIET KOEDOODER (De Vos & Partners Advocaten) MENNO TIMMERMAN (The Men-O) DAAN VAN RIJSBERGEN (B2Music) MARK GERRITS (Ntb) KOERT LIGTERMOET (Sena)

Voor meer informatie

WWW.ARTISTMANAGEMENT.NL DEELNAMEKOSTEN € 600,- EX. BTW.

LEDEN VAN DE NTB BETALEN €550,EN VOOR AANGESLOTENEN BIJ SENA KOST DEELNAME €450,-

auteurs- en naburige rechten

Toezicht op rechtenorganisaties, waar ligt de grens?... tekst: Erwin Angad-Gaur Vlak voor de zomer werd het wetsvoorstel ter implementatie van de Europese Richtlijn Collectief Beheer aan de Tweede Kamer gestuurd. Het gaat om aanpassing van de Nederlandse Wet toezicht op collectief beheersorganisaties aan de nieuwe Europese regels. Dat lijkt wellicht een technische en misschien zelfs oninteressante juridische exercitie, maar er wringt iets tussen de Nederlandse benadering en die van Europa.

Europese Richtlijn

De Europese aanpak gaat uit van concurrentie en vergroting van zeggenschap van rechthebbenden. Met name door Europese rechtenorganisaties met elkaar te laten concurreren en rechthebbenden in de gelegenheid te stellen (delen van) hun rechten eenvoudig terug te nemen en eventueel zelfs bij verschillende organisaties onder te brengen, hoopt Europa de kwaliteit van rechtenorganisaties te verbeteren. Ook schrijft Europa regels van inspraak en democratie voor, op zich een goede zaak. In de praktijk zijn bij het concurrentieprincipe echter veel vragen te stellen. Is het vertrouwen in marktwerking nu wel zo’n goed idee? Leent collectief beheer zich eigenlijk wel voor marktwerking? En is het voor bijvoorbeeld een Nederlandse muziekauteur werkelijk een alternatief zich in Duitsland bij de GEMA aan te sluiten in plaats van de Nederlandse BUMA omdat hij daar wellicht betere inspraak in het beleid zou kunnen hebben of een lager kostenpercentage kwijt is?

Overheidstoezicht

De Nederlandse aanpak van overheidstoezicht lijkt vele malen beter te

passen bij de aard van een rechtenorganisatie (een CBO). Het maatschappelijke nut van een CBO is het creëren van 1 loket voor zowel rechthebbenden als voor gebruikers. Dankzij het bestaan van bijvoorbeeld Sena kunnen radiostations en kroegen tegen betaling van een redelijke vergoeding muziek draaien zonder alle individuele rechthebbenden (musici en platenproducenten) toestemming te vragen, terwijl diezelfde rechthebbenden niet in elke kroeg of elke minuut bij de radio hoeven te checken of hun werk met of zonder toestemming gebruikt wordt: dat doet Sena voor hen.

(Dat het niet te begrijpen blijft waarom dit systeem niet tevens op internet - op Spotify en gelijksoortige diensten - van toepassing wordt verklaard, laten wij hier even rusten.)

Feitelijk is een rechtenorganisatie zo in zijn aard monopolistisch en heeft veel kenmerken van een ‘nutsorganisatie’: een organisatie met een maatschappelijk doel, zonder eigen winstoogmerk. Om de juiste uitvoering van het maatschappelijk doel te garanderen is een vorm van overheidstoezicht begrijpelijk.

Nederland heeft hiervoor gekozen: in de bestaande Nederlandse

wet zijn garanties voor inspraak van rechthebbenden en onafhankelijk toezicht middels een door de regering benoemd College van Toezicht opgenomen, zoals enkele jaren terug ook de normen uit de Wet Normering Topinkomens van toepassing werden verklaard. (Dit laatste met name naar aanleiding van het openbaar worden van de onverdedigbare salarissen van de Buma/Stemra- directie.)

Waar ligt de grens?

Hoewel overheidstoezicht op CBO’s zo heel goed verklaarbaar en voor het maatschappelijk vertrouwen in rechtenorganisaties en in het auteursrecht in het algemeen misschien zelfs heel wenselijk is, blijft bij elke overheidsbemoeienis de vraag waar de grens ligt. Waar wordt overheidstoezicht, ‘overheidsinmenging’? Wanneer gaat de zorgplicht van de Staat over in bemoeizucht? Dat is een grens die moeilijk objectief vast te stellen is.

(De een zal bijvoorbeeld bemoeienis met het salaris van de Buma/Stemradirectie principieel afwijzen; de ander ziet het als een noodzakelijke ingreep in het belang van het aanzien van het rechtenbeheer.)

De Europese context

De nieuwe richtlijn dwingt echter tot het opnieuw afwegen van die vragen: nu CBO’s door Europa gedwongen worden tot concurrentie is van groot belang dat de Nederlandse rechtenorganisaties vrij zijn die concurrentie ook aan te gaan. Regels van de Nederlandse wetgever die verder gaan dan die in andere Europese lidstaten kunnen er potentieel voor zorgen dat de nationale organisaties de concurrentieslag Ntb - Muziekwereld

vooral online zullen verliezen: een serieuze zorg. Terwijl andere regels overigens juist meer garanties kunnen bieden op een goed geleide organisatie en daarom positief uit kunnen pakken, ook binnen gedwongen concurrentie. Essentieel lijkt daarom om te streven naar een nieuw en zorgvuldig evenwicht.

Het is daarom verontrustend dat de Nederlandse regering nu juist die afweging niet lijkt te willen maken: implementatie van de nieuwe Euro­ pese regels wordt, als het aan het kabinet ligt, geheel losgekoppeld van de evaluatie van de bestaande wettelijke regels, waaraan men onverkort wil vasthouden. Een keuze waar diverse Kamerfracties inmiddels al

terecht vraagtekens bij hebben gezet.

De Nederlandse wet waarin rechtenorganisaties nieuwe tarieven eerst dienen voor te leggen aan het College van Toezicht beperkt bijvoorbeeld de handelingssnelheid ten opzichte van Europese concurrenten die een dergelijke ‘horde’ niet vooraf hoeven te nemen. Zoals ook de regels rond sociaal-culturele bestedingen en kostenpercentages zich moeilijk verhouden tot het Europese streven tot meer inspraak van rechthebbenden. Een verfijnde verdeling van een kleine geldstroom, waarbij rechthebbenden gedetailleerd datgene ontvangen waar zij recht op hebben kost meer dan een grofmazige ver­deling waarbij het geld ‘op de grote hoop’ komt - of het een beter is dan het

ander, is niet in een vaste regel te vangen - dat zijn afwegingen die auteurs en artiesten bij hun eigen rechtenorganisatie zelf moeten kunnen maken.

Al met al is te hopen dat de Tweede Kamer de regering dwingen zal de Nederlandse wet zorgvuldiger tegen het licht te houden dan nu het geval lijkt. Terwijl Nederland er goed aan zou doen in Europa te lobbyen voor het overnemen van de Nederlandse aanpak van toezicht: collectief beheer is een algemeen belang, waarbij uiteindelijk geen dominantie van marktwerking past. Binnen de huidige Europese regelgeving zullen wij echter het beste optimum moeten zien te vinden tussen beide.

- ingezonden mededeling -

DUTCH - JAZZ elke Dinsdag 22:00 / 23:00 op Sublime FM foto : Frank de Graaf

foto : Roland van Tulder

Hét radioprogramma waar de Nederlandse jazz centraal staat met Rolf Delfos en Bart Wirtz

nummer 3 - 2015

pagina 19

muziekonderwijs

De bezuinigingsronde van Nederland Hans Stap In de vorige muziekwereld maakten wij melding van het feit dat de werkgevers in de sector kunsteducatie de ‘bovenwettelijke uitkeringsregeling’ (BWU) koste wat het kost willen afschaffen. Om dit te bereiken schuwen zij zelfs niet om met een andere, niet representatieve, vakbond zaken te doen.

Dit is dan ook gebeurd. 30 Juni jl. heeft werkgeversorganisatie Cultuurconnectie met het AVV (Alternatief voor Vakbond) een nieuwe CAOKE afgesloten waarin de werkgeverseisen eisen volledig zijn ingewilligd.

In het kort nog even de inhoud van de problematiek. Het gaat hoofdzakelijk om de wens van onze achterban de bovenwettelijke uitkering (BWU) in de CAOKE zoveel mogelijk te behouden. De vakbonden Ntb en FNV KIEM wilden daarom niet ingaan op de opgelegde eis van de werkgeversorganisatie om de BWU in de CAOKE te schrappen.

Wettelijk is behoud van de BWU geen probleem. Ook in de nieuwe Wet werk en zekerheid - die per 1 juli jl. is ingevoerd - was door de wetgever een mogelijkheid ingebouwd om de werknemer, in geval van ontslag op grond van bedrijfseconomische redenen, te laten kiezen tussen de BWU of de transitievergoeding. De werkgeversorganisatie Cultuurconnectie wilde echter haar eis om de BWU uit de CAOKE te schrappen zonder meer handhaven.

Voor wie geldt de nieuwe CAOKE?

De werkgevers en werkgeversorganisatie doen nu net alsof hun neus bloedt en proberen inmiddels op allerlei manieren aan werkgevers en aan de publieke opinie duidelijk te

maken dat de nieuwe CAOKE voor alle werknemers in de sector geldt. De Ntb en FNV KIEM hebben zich echter al vroegtijdig georiënteerd op de gevolgen van een dergelijke ontwikkeling. Op grond van een degelijk extern juridisch advies kwamen wij tot de slotsom dat een CAOKE zonder deze twee bonden alleen geldt voor de werknemers die geen lid zijn van de Ntb of FNV KIEM. Dit heeft tot gevolg dat de vorige CAOKE 2014-15 van toepassing blijft voor werknemers die lid zijn van de Ntb of FNV KIEM en dat bij een positieve gerechtelijke uitspraak de werkgevers verplicht zijn om twee CAOKE’s in hun organisaties toe te passen. Het externe juridische advies van april 2015 was gebaseerd op reeds bestaande jurisprudentie die een hoge mate van analogie kent met de ontstane situatie zoals die zichtbaar werd bij het mislukken van de totstandkoming van een CAOKE 2015-16 tussen Cultuurconnectie en de Ntb / FNV KIEM. Uiteindelijk is het de rechter die in Nederland altijd nog bepaalt of de toepassing van een cao – zoals de CAOKE 201516 tussen Cultuurconnectie en AVV – voor alle werknemers

De Ronde langs de instellingen IVAK Delfzijl Het IVAK in de gemeenten Delfzijl, Appingedam en Loppersum is nog een zogenaamde ‘Gemeenschappelijke Regeling’. D.w.z. dat de docenten en medewerkers nu nog ambtenaar zijn en grotendeels dezelfde rechtspositieregeling hebben als reguliere ambtenaren werkzaam bij een van deze gemeenten.

Helaas zijn de betrokken gemeenten van plan

pagina 20

het IVAK te liquideren. Feitelijk komt het erop neer dat men met een geheel nieuwe organisatie wil starten en is het voornemen om aanstellingen van docenten werkzaam bij het IVAK om te zetten naar een ondernemerschap. Zoals al vaker door de Ntb te kennen is gegeven, is een dergelijke wens van gemeenten bijna onmogelijk. Sowieso kan het bestuur van deze Gemeenschap-

pelijke Regeling de docenten/medewerkers niet verplichten mee te gaan in dat door de gemeenten gewenste ondernemerschap.

Zouden de docenten/medewerkers met hun ambtelijke status dat wel doen, dan verspelen zij in één keer al hun opgebouwde rechten als ambtenaar. D.w.z. dat men dan geen recht meer heeft op de 24 maanden van het ‘van werk naar werktraject’ en ook niet meer op de maximaal 8 jaar wettelijke - aanvullende - en nawettelijke regeling. In totaal kan er dus - afhankelijk van leeftijd en diensttijd -

Ntb - Muziekwereld

geldt of slechts voor de werknemers die geen lid zijn van de Ntb of FNV KIEM. Ook het antwoord dat Minister Asscher van Sociale Zaken en Werkgelegenheid onlangs gaf op Kamervragen over een soortgelijke cao-kwestie is niet relevant.

De minister gaf na Kamervragen over de CAO INretail te kennen dat hij van mening is dat een dergelijke cao voor alle werknemers in deze sector (kledingbranche) zou gelden! Op zo kort mogelijke termijn zullen we die duidelijkheid van de rechter krijgen en dat is eigenlijk maar goed ook.

Polarisatie in polderland

Schuldig aan de ontstane situatie is natuurlijk de werkgeversorganisatie die na 29 jaar onderhandelen met de Ntb en FNV KIEM de bekende knuppel in het hoenderhoek gegooid heeft en met een club als AVV – die bijvoorbeeld de bestaande relatie met de pensioenfondsen PGGM en ABP in de sector Kunsteducatie ter discussie stelt – een cao afsluit in een sector waar AVV geen leden heeft. Het accorderen van een cao met een niet- representatieve organisatie kan nog steeds omdat de wetgever tot op heden verzuimd heeft de cao-wetgeving aan te passen. Zodoende ontstaat er in veel cao-sectoren een hoge mate van polarisatie waarbij het in ons land bekende ‘poldermodel’ behoorlijk ondergraven wordt.

Menselijke maat is zoek geraakt

Waar willen partijen eigenlijk naar toe? Verwachten werkgevers en overheden nu nog meer van werknemers zodat zij - net als in de Verenigde Staten - twee fulltime banen nodig hebben om nog een reëel inkomen te kunnen vergaren? Dat allemaal onder het gesternte van een volledig private sector?

Werkgevers en overheden lijken hierop aan te sturen. Dit proces is nu al decennia gaande en alleen de vakbonden waaronder de Ntb - hebben geprobeerd de gevolgen van deze ontwikkeling aan het grote publiek kenbaar te maken en met oplossingen te komen. De veel gebruikte term ‘de menselijke maat’ is onder het huidige kabinet Rutte 2 helemaal zoek geraakt. Men kan niet meer van een werknemer 10 jaar recht geëffectueerd worden en daar zou dan het aangaan en faciliteren van een docent/ondernemerschap tegenover staan!

Een dergelijke overgang zou voor enkelen wel interessant zijn als de Ntb in het nog te organiseren Georganiseerd Overleg over een sociaal plan tot een adequate afkoopregeling van rechten zou kunnen komen. Binnenkort beginnen de eerste onderhandelingen.

Muziekschool Heemskerk Ook in Heemskerk is de gemeente de mening

nummer 3 - 2015

verlangen dan men anno 2015 doet. De werkintensiteit van de Nederlandse werknemer en specifiek die van de werknemer in de sector muziek is - gezien vanuit een internationaal perspectief - al enorm hoog. Alle werkzame uren zijn op grond van een normjaartaak-systematiek en een verdelingssystematiek al in kaart gebracht en er zijn allerlei cao-instrumenten voor werkgevers om de gewenste intensiteit van de werkzaamheden te maximaliseren. Er is veelal geen of bijna geen bandbreedte meer om zaken m.b.t. het werk op te vangen of aan te passen. En als de werkintensivering binnen het werknemerschap niet meer voldoende is, maakt men van de voormalige werknemer gewoon een zzp’er. Dit wordt beschouwd als het ‘ei van Columbus’. Het is in de sector kunsteducatie nu zo erg gesteld met dit mechanisme dat zelfs lokale overheden (gemeenten) van mening zijn dat ook de ambtenaar/docent veel te duur is geworden en daarom in het kader van een reorganisatie ook maar het ondernemerschap dient te accepteren als zijnde ‘passende arbeid’. Er zijn veel werkgevers en gemeenten die vinden dat een dergelijk standpunt acceptabel is en dat ‘men niet moet zeuren’.

Tegenstroom

Maar gelukkig zie je nu ook in de politiek en de publieke opinie geleidelijk een tegenstroom ontstaan. De hoop is erop gevestigd dat er een einde komt aan het klakkeloos overnemen van de aanpak van werkgevers en werkgeversorganisaties. Er zijn nu eenmaal grenzen aan datgene wat je van werknemers kunt verlangen. De Nederlandse werknemer – en zeker die in de sector kunsteducatie – kent een hoge mate van betrokkenheid bij het product. Er is in het verleden teveel in rechtspositionele zin misbruik gemaakt van die betrokkenheid en liefde voor het vak zoals het boven genoemde schrappen van de BWU uit de collectieve arbeidsovereenkomst die voor alle werknemers gold. De zeggenschap over de bovenwettelijke uitkering is door de werkgeversorganisatie Cultuurconnectie voor de werknemers die geen lid zijn van de Ntb of FNV KIEM in het bekende putje geschoven. Nu afwachten hoe de rechter zal oordelen!

toegedaan dat het muziekonderwijs veel efficiënter en goedkoper kan waarbij de rechtspositie van de docenten en medewerkers op het tweede plan gezet wordt. Het moet allemaal minder kosten dan voorheen en daar zijn natuurlijk allerlei plausibele redenen voor (financiering WMO en jeugdzorg). En ja…dan maar bezuinigen op kunsteducatie. Het is niet anders! Het is zelfs zo erg dat de gemeente Heemskerk de Ntb en collegabond FNV KIEM met opzet buiten de rechtspositionele afwikkeling gehouden heeft. Een verzoek van

de Ntb om zitting te kunnen nemen in het overleg hierover is zonder enige motivatie van de gemeente Heemskerk afgewezen. Met betrekking tot de doorstart van de nieuwe muziekschool is het nog niet duidelijk of dat in een (deels) gesubsidieerde vorm wordt voortgezet. Welke cao er dan gaat gelden is ook nog ongewis. Mocht de gemeente kiezen voor voortzetting van de werkzaamheden in het kader van het ‘verplicht’ aangaan van een ondernemerschap, dan krijg je dezelfde situatie als in Delfzijl. 

pagina 21

Ad NFG 2012 NTB Blad 180x104:Opmaak 1

18-04-2014

20:33

Pagina 1

- ingezonden mededelingen -

Vereniging van beroeps- en amateurfluitisten in Nederland en België

Workshops | Symposia | Fluitbeurzen Docentendagen | Reparatiecursussen Samenspeeldagen | Fluitorkestendagen

Word lid!

• Tijdschrift FLUIT 4x per jaar • Ledenkortingen op cd's, boeken en concerten nieuwe leden een gratis NFG-cd • Voor - ingezonden mededeling -

Postbus 75830, 1070 AV Amsterdam - info@nfg-fluit.nl - www.nfg-fluit.nl

World Blend Café

open source network

21-25 okt Dutch World @ Womex Boedapest, Hongarije

nov World Blend Café Doornroosje, Nijmegen (datum volgt) 14 dec World Blend Café Bimhuis, Amsterdam

worldmusicforum.nl adv WMC_sept2015.indd 1

pagina 22

17-09-15 23:52

Ntb - Muziekwereld

Producer rakenDra Smit geeft voorlichting over cd-productie. Leden van de Ntb kunnen rakenDra Smit op maandag en dinsdag bellen/emailen met al hun vragen op dit gebied. Ook kunnen zij een afspraak met hem maken om samen een opnameplanning of opnamebudget op te stellen of door te nemen of te helpen bij de studiokeuze.

Omdat veel van de gestelde vragen steeds weer terugkomen en dus bij meerdere muzikanten leven, beantwoordt hij een aantal van deze vragen in deze rubriek.

Eerste Hulp Bij Opnamen Maken en breken Wat doet een producer anno 2015 eigenlijk in een muziekproductie?

Daar vraag je me wat. De activiteiten van een producer kunnen tegenwoordig een zeer breed terrein beslaan. Van zijn traditionele rol als opnameleider is hij in sommige gevallen zelfs uitgegroeid tot een merk op zich dat een artiest kan maken en breken. Een klein clubje Zweedse producers domineert zo bijvoorbeeld al decennia lang de internationale hitparades met vaak eigen composities en een zeer eigen sound. Bekende namen door de jaren heen zijn George Martin, Phill Spector, Trevor Horn, Brian Eno, William Orbit en Desmond Child.

Naast de mythische beeldvorming is er een aantal functies die een producer in de meeste gevallen vervult zoals: productieleider, cocomponist/arrangeur/technicus, budgetbewaker, muzikale smaakmaker, drugsdealer, minnaar en psycholoog. Vaak zijn het daarom teams van specialisten, denk aan Bolland & Bolland, Fluitsma & Van Tijn, Stock / Aitken / Waterman die in het verleden als hitfabrieken de ene na de andere hit produceerden.

Wat de producer voor rol speelt is zeer genre-afhankelijk. In EDM bepaalt de producer zo’n beetje iedere noot en sample, hij bepaalt de sound. Je gaat ook speciaal naar die ene producer omdat je zijn sound wilt hebben. Daarbij hoeft er helemaal geen contact meer te zijn in een studio met muzikanten. Vaak werkt een EDM-producer in zijn eigen homestudio en krijg je als artiest op een gegeven moment een internetlinkje met het resultaat.

In de jazz werkt dat weer heel anders. In de meeste gevallen gaat het daar nog steeds om ouderwetse studio-opnamen waar een hele band in een keer wordt opgenomen. Daar heeft de producer vaak meer de

nummer 3 - 2015

taak van geluidstechnicus/organisator die probeert de sfeer en de mix voor een groot deel al tijdens de opnamen te vangen. Daarbij is veel meer kennis rondom akoestiek, keuze en plaatsing van microfoons nodig dan bij EDM-producties bijvoorbeeld.

Vroeger ontwikkelden producers zich vanuit de studiopraktijk. De verhalen van de koffiejongen die zich opwerkte tot topproducer zijn stereotiep in dat verband. Tegenwoordig zijn er HBO-opleidingen in Groningen (Prins Claus Conservatorium), Haarlem (Music Academy), Enschede (ArtEZ MediaMusic), Utrecht (HKU), Rotterdam (Codarts HS) en Tilburg (Rockacademie). Daarnaast kun je ook bij particuliere instituten als het SEA terecht.

Als je met een producer in zee wilt gaan dien je je dus eerst af te vragen wat je van hem/haar wilt. Is het een bepaalde sound, de werkwijze, het promotienetwerk en reputatie van de producer? Wil je dat hij/zij meecomponeert of juist niet? Producers met een reputatie zullen in de meeste gevallen willen meedelen van zo veel mogelijk inkomstenstromen zoals uit de auteursrechten, naburige rechten en eventuele opbrengsten uit optredens, merchandising etc.

Het is dus zaak van te voren duidelijke, het liefst schriftelijke, afspraken te maken over deze zaken. Als je een stevige onderhande­ lingspositie hebt kun je dit soort royalty’s eventueel afkopen. Als je echter wilt dat de producer zijn eigen netwerk in beweging zet dan kun je natuurlijk beter een royaltydeal afspreken.

Of je nu zelf als producer wordt gevraagd of je wilt met een producer gaan werken, leden kunnen zich altijd tot de Ntb wenden met vragen op dit gebied.

pagina 23

Wees slim, laat je verlonen!

Arestenverloningen.nl hee zich sinds 1993 toegelegd op het verlonen van aresten en andere werkzaamheden in de culturele sector.

Zij onderscheidt zich o.a. door: • Deskundige ondersteuning • Samenwerking met vakbonden en belasngdeskundigen • Online aanleveren van verloningen • Uitbetaling binnen één dag nadat de opdrachtgever hee betaald • Ook facturering zonder BTW mogelijk Wat is verlonen?

Wij nemen het ‘ficeve werkgeverschap’ over van de opdrachtgever. Wij verzorgen de facturering naar opdrachtgevers en uitbetaling van loon/gage aan uitvoerenden, inclusief inhouding en afdracht van loonheffingen.

Opdrachtgevers én uitvoerenden besparen we jd en administraeve rompslomp.

Bovendien krijgt de opdrachtgever niet met onverwachte naheffingen van de Belasngdienst te maken. Uitvoerenden hoeven niet over een VAR te beschikken.

De voordelen van verlonen • Je hebt geen VAR nodig.

• Zonder VAR kan de arest ook beroepskosten opvoeren • Wij verzorgen administrae en facturering • Je hebt inzicht in ontvangen en nog openstaande betalingen • Je bent verzekerd voor alle werknemers verzekeringen (ZW, WW, WIA en WAZO) wanneer je voldoet aan de criteria van het UWV • Voordelige tarieven voor NTB-leden

Achterstraat 11 - 4101 BB - Culemborg - 0345-524404 - www.artiestenverloningen.nl

o d n

Stan Rijven

Ritmu

column

nummer 3 - 2015

Mag ik een plaat aanvragen?

Behalve als popjournalist is Stan Rijven, sinds 1971, actief als deejay. Destijds een beroep waarvoor geen opleiding bestond, zoiets leerde je in de praktijk.

Naast Nijntje en Nachtwacht symboliseren vandaag geen wiekende windmolens maar draaiende deejays onze vaderlandse cultuurexport. Zie het Amsterdam Dance Event (ADE) dat medio oktober zijn 20e editie viert. Met 2.000 artiesten en 365.000 verwachte bezoekers groeide het uit tot ’s werelds grootste dancefestival.

Niemand had je 45 jaar geleden geloofd, voorspellend dat deejays als supersterren per privé-jet de wereld zouden rondreizen.

Destijds stond een party deejay - ter onderscheid met radio-diskjockeys - laag in rang.

Dansavonden met uitsluitend mechanisch geproduceerde muziek leken onbestaanbaar.

Denk aan de vlegeljaren van The Beatles en al die andere sixties bands: ze speelden als even zoveel levende jukeboxen het vereiste repertoire in beatkelders en op schoolfeesten. Alleen al het woord discotheek bezat een negatieve bijklank, zijnde geen rock ’n roll (50ies), niet hip (60ies) noch punk (70ies).

Je had natuurlijk nog Radio Veronica dat - de nummers aan elkaar pratend - per mobiele discotheek door het land trok. Maar de wassende generatie jongeren die opeens geen tieners meer heetten, die wegens de nieuwe luxe van minimum jeugdloon elpees in plaats van singles kon kopen en bovendien mocht doorstuderen, belandde in een vacuüm. In die tussentijd startte mijn dj-carrière.

Thuis in Den Haag draaide ik - groot gezin, klein behuisd maar met forse woonkamer alias dansvloer - single na single vanaf één enkele pick up. Onze Nieuwjaarsfeesten waren berucht, waar kon je immers ook op Iron Butterfly’s In-a-gadda-da-vida dansen?

Nauwelijks in Amsterdam (1971) belandde

ik via de advertentie ‘Zwijgende diskjockeys gevraagd’ in studentensociëteit Akhnaton. Het vinyltijdperk ten groeven uit. De platencollectie, singles in schoenendoos, elpees in plastic melkkrat, torstte je telkens mee. Op een consumptiebonnen-honorarium draaide je dan tot 4 uur ’s nachts. Met collega-deejay Harry de Winter, hij had immers een eend-bestel, begonnen we onze eigen mobiele eenheid. Er bestond nog geen Dansen bij Jansen of Mazzo, wel de Brakke Grond waar we - rijen dik voor de deur - draaiden op de legendarische Psychologenfeesten. In de ene zaal speelde Herman Brood of Barrelhouse; wij in de annex. Harry was van de vierkante rock, ik van de ronde muziek zoals Ray Charles en Chic of de destijds onbekende Fela Kuti. Maar solo opererend ontbrak dikwijls die puike installatie met schokbestendige draaitafels. Dan was het improviseren met ingehuurde apparatuur: middels 1 plank en 2 touwen hing je de draaitafels aan de muur opdat platen niet zouden overslaan. In de eighties kwam dankzij cassette en cd een einde aan al dat vinyl-gesjouw.

Toen vanaf de jaren ’90 de housemuziek floreerde en popzalen met dancenights een tweede inkomstenbron aanboorden, professionaliseerde ook de apparatuur. Steeds slimmere cd-spelers brachten sindsdien het deejayen technisch gezien op een nieuw plan, ook in andere zin. Iedereen kon zich voortaan met downloads en usb-sticks tot deejay uitroepen.

Daarmee lag je eigen, in jaren opgebouwde, platencollectie opeens in ieders handbereik.

Gelijkertijd ontstond er een afsplitsing tussen dance- en oldschool-deejays. Harry de Winter ontwikkelde zijn 40 Up-format, ik mix nog maandelijks 60 jaar dansmuziek, door een recensent ooit omschreven als big city cocktail. Eveneens old school is het direct contact met de dansvloer, want altijd bereikbaar voor het eeuwige verzoek ‘Mag ik een plaat aanvragen?’

Stan Rijven is muziekjournalist, programmamaker en deejay

pagina 25

Media

Laatste lobby voor jazz en Radio 6 Anita Verheggen Als het bestuur van de Nederlandse Publieke Omroep (NPO) zijn zin krijgt, zal Radio 6 Soul & Jazz per 1 januari 2016 worden opgeheven. Voor een klein deel een ordinaire bezuiniging, voor het grootste deel een verschuiving van het geld richting 3FM en FUNX. Volgens de bestuurders is de ingreep noodzakelijk om de concurrentiestrijd met de commerciële radiozenders aan te kunnen. De afgelopen maanden werd er op alle fronten actie gevoerd om Radio 6 van de ondergang te redden. De Wereld Draait Door wijdde een hele uitzending aan de NL jazz en Radio 6, er was een actieconcert in het Vondelpark, een Facebook-actie met meer dan 10.000 likes en tenslotte een petitie met 7133 handtekeningen. In oktober zal het z.g. Concessie Beleidsplan van de NPO worden behandeld in de Tweede Kamer. Als de politici ermee akkoord gaan is het lot van Radio 6 definitief bezegeld. Genoeg reden voor een laatste intensieve politieke lobby om te redden wat er te redden valt. “We zijn momenteel in gesprek met verschillende Kamerleden die media in hun portefeuille hebben”, vertelt Robert Soomer, eindredacteur van omroep NTR voor NPO Radio 6. “We proberen ze uit te leggen hoe belangrijk het is dat jazz nog een plek krijgt bij de Publieke Omroep. En dan niet alleen non-stop plaatjes draaien maar juist ook de duiding, verhalen vertellen over de muziek, musici zelf aan het woord laten en live-concerten uitzenden. Verleden week hebben we met een aantal belangrijke politieke partijen gesproken en die vinden ook pagina 26

dat Radio 6 niet zomaar mag verdwijnen. Ze gaan op zoek naar mogelijkheden om de NPO te bewegen meer aan jazz te doen in de plannen voor de komende jaren.” Via een Open Brief aan Staatssecretaris Sander Dekker doet de complete jazzsector nog een

laatste oproep aan de Kamerleden om de NL jazz niet in het niets te laten verdwijnen. Soomer: “Er is heel veel steun uit het veld: Jazzism, het Metropole Orkest, Sena, de Van den Ende Foundation, het Prinses Christina Concours, de Ntb, Kunsten’92, Buma/ Stemra, de conservatoria, de NVPI, de NL Jazzfestivals, de VSCD, het Concertgebouw; het is maar een greep uit het grote aantal organisaties dat ons steunt.” In de brief worden alternatieve oplossingen aangedragen voor het geval Radio 6 onverhoopt toch verdwijnt: jazz zou een prominente plek

op een ander publiek radiokanaal moeten krijgen ‘met ruimte voor duiding en live-muziek en de volle breedte die deze muziek in zich heeft’. Het door de NPO-bestuurders aangedragen alternatief is een non-stop themakanaal onder Radio 2 met nadruk op soul en toegankelijke muziek. “Makkelijk in het gehoor liggende deuntjes, de echte jazz zal daar niet meer te horen zijn”, voorspelt Soomer. Het jazzveld lijkt steun te krijgen van de Raad voor Cultuur die half september een advies publiceerde over het Concessie Beleidsplan van de NPO. Letterlijk schrijft de raad: “Het argument van de NPO dat Radio 6 te weinig mensen bereikt, is discutabel. Zo’n 200.000 luisteraars (per week, red.) is volgens hem niet opvallend weinig voor een radiostation dat een specifieke profilering heeft en alleen online of via DAB te vinden is. Als NPO Radio 6 wordt opgeheven, dan adviseert de raad dat er harde afspraken worden gemaakt over het aantal uitzenduren, bijvoorbeeld op NPO Radio 2. Ook moeten er afspraken gemaakt worden over live-registraties en voortzetting van de huidige samenwerking met conservatoria.” Een opsteker voor de Radio 6-lobby. Maar hoe stevig deze laatste strohalm is, zal nog moeten blijken tijdens het Kamerdebat dat in oktober plaatsvindt. Tot die tijd blijft Soomer, samen met collega’s van de VPRO en Omroep Max, lobbyen voor een goed eindresultaat. “Los van mijn eigen toekomst vind ik het gewoon belangrijk dat jazz hoorbaar blijft binnen de Publieke Omroep. Ook mijn collega’s doen het vooral voor de muziek. De muziek moet blijven. Dat is veel belangrijker dan baantjes en geld.” Ntb - Muziekwereld

Actieconcert ‘Keep the Soul & Jazz Alive’ in het Vondelpark. foto: Wim Barzilay

nummer 3 - 2015

pagina 27

essay

Het nieuwe auteurscontractenrecht

Wat heeft de nieuwe wet muziekauteurs en artiesten te bieden?

Bjorn Schipper Na jarenlange discussie is op 1 juli 2015 eindelijk de nieuwe Wet auteurscontractenrecht in werking getreden1. Deze wet ziet in het algemeen toe op de verbetering van de positie van makers in relatie tot exploitatiecontracten met exploitanten. In de muziekwereld gaat het dan met name om muziekauteurs en artiesten die ter exploitatie van hun muzikale creaties en prestaties een exploitatiecontract sluiten met bijvoorbeeld publishers en labels. De nieuwe Wet Auteurscontractenrecht heeft betrekking op alle categorieën creatieve makers van auteursrechtelijk beschermde werken en uitvoerende kunstenaars in de zin van het naburige recht. In deze bijdrage ga ik specifiek in op de positie van de muziekauteurs en artiesten in verband met de exploitatie van hun muzikale creaties en prestaties.

Er is de afgelopen jaren al veel gezegd en geschreven2 over deze wet en de daaraan voorafgaande wetsvoorstellen. Ik geef in deze bijdrage voor Muziekwereld een overzicht van belangrijke onderdelen van de nieuwe wet waarmee muziekauteurs en artiesten hun voordeel zouden moeten kunnen doen. De eerdere discussies over de totstandkoming van deze wet zal ik daarbij niet overdoen; ik focus op de nieuwe wet zoals deze per 1 juli 2015 van kracht is.

Wetswijzigingen en toepassingsbereik Wet Auteurscontractenrecht De nieuwe Wet Auteurscontractenrecht voorziet in een aantal belangrijke aanpassingen van de Auteurswet (Aw) en de Wet op de naburige rechten (Wnr).

Het netto-effect van de nieuwe wet is aldus tekstueel pagina 28

zichtbaar in die wetten. De Aw heeft een nieuw hoofdstuk IA gekregen, getiteld ‘De exploitatieover­ eenkomst’ (artikel 25b Aw t/m artikel 25h Aw). Verder zijn artikel 2 Aw (overdracht en licentie) en artikel 45d Aw (filmauteursrecht) aangepast. In de Wnr is een nieuw artikel 2b Wnr ingevoegd en is artikel 9 Wnr aangepast.

Het nieuwe artikel 2b Wnr schakelt de nieuwe regeling van het auteurscontractenrecht zoals deze nu geldt in het auteursrecht, gelijk met het naburige recht. Dat betekent dat de nieuwe regels ook voor de uitvoerende kunstenaars/artiesten gelden. Hierna loop ik de verschillende nieuwe regels voor muziekauteurs na, wetende dat artikel 2b Wnr de artiesten hiermee gelijk schakelt.

Ntb - Muziekwereld

De regels uit het nieuwe auteurscontractenrecht zijn van toepassing op exploitatiecontracten. Het moet daarbij gaan om overeenkomsten waarbij de maker een van de contractspartijen is en die verlening van exploitatiebevoegdheden tot hoofddoel hebben. Hetzij door het verlenen van een licentie, hetzij door het overdragen van rechten. In de muziekwereld gaat het dan al snel over publishing-contracten, licenties, master purchase-contracten, artiesten-, platen- of titelcontracten, 360 graden deals, featuring-contracten, producerscontracten, distributiedeals, platformcontracten en overeenkomsten met online-aggregators. Met betrekking tot exploitatie van auteursrechtelijk beschermde logo’s, design en artwork van artiesten, zoals het geval is bij contracten op het gebied van merchandise, sponsoring en endorsement, kunnen de nieuwe regels van het auteurscontractenrecht eveneens een rol spelen.

Exclusieve licenties alleen schriftelijk De nieuwe Wet Auteurscontractenrecht trekt de auteursrechtelijke verlening van een licentie gelijk met de licentieverlening in het naburige recht. Waar in het naburige recht voor het verlenen van een licentie altijd al een schriftelijke ‘akte’ – een ondertekend stuk papier – nodig was, geldt die eis nu ook in het auteursrecht (artikel 2 lid 3 Aw). Echter, de wetgever heeft er bewust voor gekozen om het genoemde aktevereiste uitsluitend voor ‘exclusieve’ licenties te laten gelden.

Dat betekent dat niet-exclusieve licenties in zowel het auteursrecht als het naburige recht bijvoorbeeld gewoon mondeling verleend kunnen worden. In zoverre is de nabuurrechtelijke licentieverlening aangescherpt door het aktevereiste in het naburige recht ook nadrukkelijk aan ‘exclusieve’ licenties te koppelen (artikel 9 lid 2 Wnr). Voorheen gold dit vereiste ook voor nietexclusieve licenties in het naburige recht.

De wettelijke vormvereisten en interpretatievoorschriften die voorheen voor een overdracht van auteursrecht en naburige rechten golden, zijn nu ook van toepassing op verlening van exclusieve licenties. Dat betekent dat alleen die exploitatiebevoegheden die omschreven zijn in de akte dan wel die noodzakelijkerwijs uit de aard en nummer 3 - 2015

strekking van de rechtenoverdracht of licentieverlening voortvloeien, overgedragen worden of in licentie worden verleend (artikel 2 lid 3 Aw en artikel 9 lid 3 Wnr).

Het is erg belangrijk om in muziekexploitatiecontracten nauwkeurig te omschrijven welke rechten op welke exploitatiebevoegdheden in verband met welke creaties of prestaties worden overgedragen of in licentie worden gegeven.

Recht op een billijke vergoeding De Wet Auteurscontractenrecht voorziet ook in een recht op een billijke vergoeding. Artikel 25c lid 1 Aw introduceert voor muziekauteurs het contractueel overeen te komen recht op een ‘billijke vergoeding’ als tegenprestatie voor de verlening van zijn exploitatiebevoegdheid. Dit recht wordt gezien als de essentie3 van het nieuwe auteurscontractenrecht. Het begrip ‘billijke vergoeding’ is niet nader ingekleurd door de wetgever en kent daardoor een ruim en onbepaald karakter. Het is de bedoeling dat de norm van de billijke vergoeding in de praktijk nader uitgekristalliseerd zal worden4. In het geval van specifieke branches kan de Minister van Onderwijs, Cultuur en Wetenschap op verzoek van de betrokken partijen en onder bepaalde voorwaarden, een billijke vergoeding vaststellen.

Gaat het om de verlening van exploitatiebevoegdheden die ten tijde van het sluiten van het primaire exploitatiecontract in het geheel nog niet bekend waren, en gaat de exploitant over tot deze nieuwe exploitatiemethode, heeft de muziekauteur - naast de hiervoor genoemde normale billijke vergoeding voor de oorspronkelijke verlening van exploitatiebevoegdheden - het recht op een aanvullende billijke vergoeding. Een exploitatiemethode of nieuw medium is kort gezegd ‘onbekend’ indien de muziekauteur zich hier bij het zetten van zijn handtekening geen voorstelling van zaken van heeft kunnen maken, waardoor de economische reikwijdte van die nieuwe exploitatiemethode of dat nieuwe medium voor hem niet duidelijk kon zijn.

Blijkt dat de auteursrechtelijke exploitatiebevoegdheid door de (eerste) exploitant al is overgedragen aan een pagina 29

essay

derde (andere exploitant) die de nieuwe exploitatiemethode benut, kan de muziekauteur zijn recht op een aanvullende billijke vergoeding uitoefenen jegens de derde. Dat betekent dat de derde de aanvullende billijke vergoeding aan de muziekauteur zal moeten betalen, ook al was de muziekauteur voor hem helemaal geen contractspartij.

Vergoeding voor bestsellers Artikel 25d Aw introduceert een zogenaamde ‘bestsellersregeling’ voor de situatie waarbij de opbrengst van de exploitatie van een muziekwerk een ernstige onevenredigheid laat zien in verhouding tot de oorspronkelijke vergoeding die de muziekauteur heeft mogen ontvangen. De muziekauteur krijgt hiermee de mogelijkheid mee te delen in de exploitatieopbrengst van een al dan niet verwacht groot succes. Ook hier zal de rechter moeten beslissen wat in de gegeven omstandigheden van het geval ‘ernstig onevenredig’ in het kader van deze nieuwe disproportionaliteitsregel is.

Is de auteursrechtelijke exploitatiebevoegdheid door de (eerste) exploitant aan een derde (andere exploitant) overgedragen en is het succes het gevolg van de exploitatie door die derde, kan de muziekauteur het ‘bestsellersrecht’ ook uitoefenen tegen deze derde.

Niet-gebruik De nieuwe regeling voor ‘non usus’ zoals neergelegd in artikel 25e Aw is wettelijk weliswaar nieuw, maar gezien

de speciale PALM/NMUV/BS-ontbindingsprocedure voor muziekwerken en de inmiddels uitvoerige jurisprudentie over de ontbinding van muziekuitgavecontracten5, in onze muziekwereld geen novum. Genoemde jurisprudentie is gebaseerd op artikel 6:265 van het Burgerlijk Wetboek (BW) en kent met de uitspraak in de zaak van Music Creations Publishing tegen Xander de Buisonjé6 een recente aanvulling. In laatstgenoemde zaak oordeelde de Rechtbank in lijn met de bestaande jurisprudentie over de ontbinding van muziekuitgavecontracten dat de muziekuitgever MCP, vanwege het niet voldoen aan de op haar rustende administratieverplichting in de vorm van niet-afdracht en het onvoldoende inzicht verschaffen in synchronisaties en bladmuziek, de uitgaverechten diende (terug) over te dragen aan de oud-Volumia!-zanger.

De muziekauteur heeft op basis van artikel 25e lid 6 Aw ook een claim op een derde indien de oorspronkelijke exploitant de auteursrechtelijke bevoegdheid reeds aan die derde (andere exploitant) heeft overgedragen.

Immers, indien een muziekuitgever de uitgaverechten al aan een andere uitgever heeft overgedragen, zou de muziekauteur bij een succesvolle gehele of gedeeltelijke ontbinding van zijn muziekuitgavecontract de uitgaverechten niet terug kunnen krijgen. Vandaar7 nu de wettelijke mogelijkheid om die rechten terug te krijgen van die derde; de muziekauteur dient hiervoor de betrokken derde zo spoedig mogelijk schriftelijk in te lichten over de ontbinding. De derde heeft op zijn beurt een vordering uit wanprestatie jegens de eerste exploitant.

- ingezonden mededeling -

Alle beroepsziekten van musici

pagina 30

Discussies over het al dan niet ‘stilzitten’ van muziek­ uitgevers en de gehele of gedeeltelijke ontbinding van muziekuitgavecontracten zullen vanaf nu dus (mede) ingekleurd gaan worden door de nieuwe ‘non usus’regeling van artikel 25e Aw. Let op: op basis van het geldende overgangsrecht geldt de nieuwe regeling met uitzondering van genoemde claim op een derde - óók voor exploitatieovereenkomsten die vóór 1 juli 2015 zijn gesloten. De regeling heeft daarmee onmiddellijke werking.

Ntb - Muziekwereld

Onredelijk bezwarende bedingen Artikel 25f Aw geeft muziekauteurs de mogelijkheid om bedingen - artikelen in contracten of algemene voorwaarden - die opties op toekomstige werken bevatten te vernietigen indien deze voor een onredelijk lange, of onvoldoende bepaalde termijn gelden (lid 1). Daarnaast kunnen ook anderszins voor de muziekauteur onredelijk bezwarende bedingen vernietigd worden (lid 2).

Dergelijke bedingen zijn in het algemeen verboden. De vernietigbaarheid op grond van lid 2 was al mogelijk op basis van het gewone burgerlijk recht (artikel 6:2 BW), maar kan nu met de nieuwe regeling door muziekauteurs wat beter in stelling worden gebracht. Ook deze normen zullen overigens door de rechter nader ingevuld gaan worden, afhankelijk van de omstandigheden van het geval.

Geschillencommissie, dwingend recht en internationale context Artikel 25g Aw biedt de wettelijke grondslag voor de ministeriële aanwijzing van een speciale Geschillencommissie die kan oordelen in geschillen tussen muziekauteurs, artiesten en exploitanten over de hiervoor genoemde billijke vergoeding, bestsellersregeling, ‘non usus’- regeling en onredelijke bezwarende bedingen.

De nieuwe Wet Auteurscontractenrecht is van dwingend recht; de muziekauteur en artiest kunnen hier geen afstand van doen. Bovendien bevat de wet een regeling die maakt dat de nieuwe Wet Auteurscontractenrecht binnen de context van het internationaal privaatrecht wordt gezien als een set ‘voorrangsregels’. Dit om te voorkomen dat partijen eenvoudig deze nieuwe regels zouden kunnen omzeilen.

Aan de slag!

Het is naar mijn mening goed dat de nieuwe Wet Auteurscontractenrecht eindelijk in werking is getreden. De wet is er niet voor niets: de positie van makers - meer in het bijzonder muzikale makers - staat in het algemeen al een tijd behoorlijk onder druk. Exploitanten zullen exploitatiecontracten aanpassen om te anticiperen op de nieuwe wet. Makers zullen met de nieuwe wet in de hand in onderhandelingen met exploitanten proberen een betere positie af te dwingen. We zullen gaan zien of de nieuwe wet daadwerkelijk muzikale makers te hulp kan schieten om het evenwicht te herstellen.

Bjorn Schipper is advocaat en oprichter van Schipper Legal in Amsterdam

1 Wet van 30 juni 2015 tot wijziging van de Auteurswet en de Wet op de naburige rechten in verband met de versterking van de positie van de auteur en de uitvoerende kunstenaar bij overeenkomsten betreffende het auteursrecht en het naburige recht (Wet auteurscontractenrecht), Staatsblad 2015, nr. 257.

2 Zie onder meer het dossier ‘Auteursrechtdebat’ op IE Forum (ie-forum.nl) voor een overzicht van de discussies rondom de totstandkoming van de nieuwe Wet Auteurscontractenrecht.

3 Zie D.J.G. Visser, J.A. Schaap en P.J. Kreijger, ‘Wet Auteurscontractenrecht. Artikelsgewijs commentaar. Stand van zaken per 1 september 2015’, commentaar bij artikel 25c lid 1 Aw, in paper gepubliceerd ten behoeve van het symposium ‘Auteurscontractenrecht’, dat op 3 september 2015 georganiseerd werd door uitgeverij deLex. 4 Zie D.J.G. Visser, J.A. Schaap en P.J. Kreijger (noot 4), commentaar bij artikel 25c lid 1 Aw: “(…) Voor het overige heeft de regering er in essentie mee volstaan haar vertrouwen uit te spreken in de mogelijkheid van de Nederlandse rechter om met inachtneming van alle omstandigheden van het geval te beoordelen of een vergoeding billijk is. Daarbij kan hetgeen in de branche gebruikelijk is een gezichtspunt zijn, maar dit is niet doorslaggevend, zeker niet wanneer de maker kan aantonen dat de gangbare vergoeding tot stand is gekomen in een situatie van structurele ongelijkheid. De rechter wordt door de regering in staat geacht recht te doen aan “het algemeen gevoelen inzake redelijkheid en billijkheid” in dit verband”.

5 Zie mijn vorige essay in Muziekwereld 2015/2: B.H.M. Schipper, ‘Dan zeg je toch gewoon op. Hoger beroep zaak Golden Earring zorgt voor wending’. pp. 36-39.

6 Rb. Midden-Nederland 29 juli 2015, ECLI:NL:RBMNE:2015:5442 (Music Creations Publishing/Xander de Buisonjé).

7 Zie D.J.G. Visser, J.A. Schaap en P.J. Kreijger (noot 4), commentaar bij artikel 25e lid 6 Aw: “(…) Vanwege “de speciale band tussen maker en werk” zag de wetgever aanleiding om in afwijking van het commune overeenkomstenrecht de maker ook aanspraken jegens de derde toe te kennen.”

nummer 3 - 2015

pagina 31

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht Specialisten in artiestenzaken zoals: 路 belastingaangiften

路

路 jaarrekeningen

Bezoek- en postadres: Zielhorsterweg 57 3813 ZX Amersfoort Tel.: 033-489 29 30 Fax: 033-445 02 20 info@bouwmanveldhuijzen.nl pagina 32

Ntb - Muziekwereld

column

Bart Wirtz

Hockey en Jazz

nummer 3 - 2015

Ik speelde ooit met vijf andere musici op een vriendschappelijk voetbaltoernooi. Overdag werden er partijtjes gespeeld van 6 tegen 6, de avond was bedoeld om te feesten en daar zouden we met onze band spelen. Omdat we zelf uit zes man bestonden, werden we eigenlijk automatisch als team ingedeeld op het toernooi. Dat had beter niet kunnen gebeuren. Zes muzikanten met een belabberde conditie, kisten in plaats van voetbalschoenen en een balinzicht dat bij tijd en wijlen werd vervangen door blinde woede en onmacht. Alles verloren.

Het mooie aan die dag was wel dat de samenstelling van ons team zich zonder enige voorbereiding of overleg vormde tot een passend geheel. De bassist en drummer stonden in de verdediging en rosten werkelijk alle ballen zover mogelijk naar voren (rüchsichtslos, zonder enig meededogen). De twee blazers stonden in de spits en als het zeldzame moment zich voordeed dat ze een bal kregen van hun teamgenoten, ontstonden er nog aardige 1-2tjes ook. De percussionist en toetsenist zwermden als onsamenhangende projectielen over het middenveld. Dit was mijn eerste kennismaking met de overeenkomst tussen sport en muziek.

Door mijn vriendin ben ik meer in aanraking gekomen met sport. Zij was hockey-international en ik heb dus op de voet kunnen meebeleven hoe het is om topsport te bedrijven. Wat je er voor moet laten, het vele reizen, de diepte- maar vooral ook hoogtepunten, de adrenaline van dat allesbeslissende doelpunt. In die hoedanigheid kwam ik als (veelal aangeschoten) supporter in aanraking met Johan Wakki. Hij was naast voorzitter van de hockeybond ook groot muziek­ liefhebber. In een discussiepanel tijdens het WK hockey ontstond het idee om meer verbinding te maken tussen hockey en muziek. De vele

clubhuizen in het land staan een groot deel van de tijd leeg en kunnen prima dienen als oefenruimtes of podia. Muzikanten zijn altijd op zoek naar nieuwe doelgroepen en plekken waar er gespeeld kan worden. Bovendien zijn er ontzettend veel overeenkomsten tussen muziek maken en sporten.

In beide gevallen heb je te maken met het talent van het individu dat goed moet kunnen functioneren in een team of band. Iedereen is bezig met zijn of haar persoonlijke ontwikkeling maar de chemie in de groep moet zorgen voor een mooi eindresultaat. Daarin spelen de verschillende karakters natuurlijk ook een rol en, zoals gebeurde bij ons hemeltergende voetbaltoernooi, voegen die karakters zich in een rol die bij hen past. Beide disciplines vragen bovendien om vertrouwen in je collega’s omdat je alleen dan jezelf kunt openstellen voor een optimale prestatie. Verder kunnen de zenuwen en spanning voor een te leveren prestatie grote druk met zich meebrengen. Maar de adrenaline die vrijkomt na een wedstrijd of optreden, is de intensieve voorbereiding waard.

In veel gevallen is het predicaat ‘sporter’ makkelijk te vervangen door ‘muzikant’ Maar de sportwereld is zoveel verder qua organisatiestructuur, sponsoring, opleiding en mediawaarde dat we er nog veel van kunnen leren. Veel musici zouden gebaat zijn bij een mental coach, veel bands bij een coach. Sporters kunnen anderzijds gestimuleerd worden door het improvisatievermogen van musici. Door deze verbinding aan te gaan, kunnen we elkaar, en wellicht vele anderen, inspireren.

Bart Wirtz is saxofonist en won met zijn laatste album ‘iDreamer’ een Edison. Verder presenteert hij samen met Rolf Delfos wekelijks het programma ‘Dutch Jazz’ op SublimeFM.

pagina 33

Onder de leden Thomas Baggerman Thomas Baggerman (1988) is gitarist en orkestleider van zijn eigen Thomas Baggerman Trio en Eva Sur Seine. Met beide ensembles speelt hij swingende gypsy jazz en bedient hij een stabiele nichemarkt. Maar hij heeft ook nog een tweede leven als student sociologie. Zijn studie en het hectische muzikantenbestaan weet hij met verve te combineren.

Waar ben je momenteel mee bezig?

Met het Thomas Baggerman Trio hebben we een reeks concerten georganiseerd waarbij we steeds een gastsolist hebben uitgenodigd. Zo hebben we concerten gedaan met Frits Landesbergen (vibrafoon), Maarten Hoogenhuis (saxofoon) en Tim Kliphuis (viool). We hebben al die concerten opgenomen en de beste 4 tracks per concert op ons nieuwe album gezet. Dat komt in oktober uit en tijdens de releaseconcerten staan we met alle drie de solisten op het podium.

Helemaal te gek! In Gorinchem hebben we het theater twee keer uitverkocht. We sturen de cd naar radiostations en ik verwacht dat we van ons nieuwe album zo’n 600 à 700 exemplaren gaan verkopen de komende jaren; vooral na optredens. We houden de prijs bewust laag: een album met 12 nummers kost € 10 en ep’tjes van Eva Sur Seine met 6

nummers kosten € 5. Het is een spanningsveld: als je te weinig vraagt denken mensen dat het niks waard is; als je teveel vraagt laten de mensen die jouw muziek leuk vinden de cd misschien toch liggen. Maar wij houden de prijs toch laag omdat de functie van een cd is veranderd. Tegenwoordig heeft het meer de functie van een flyer waarmee je optredens kunt werven. Ik ben overigens niet heel erg actief optredens aan het zoeken maar laat me leiden door wat er op me af komt.

Ik geloof niet dat het werkt als je jezelf aan een ander moet opdringen. Je kan alleen maar goed spelen en iemand anders laten weten dat je bestaat. Meer kan je niet doen. Gemiddeld hebben we 60 optredens per jaar met het trio en Eva Sur Seine: van bruiloften tot gewone concerten en festivals. Omdat ik die studie er nog naast doe vind ik het wel mooi zo. Je moet niet teveel werk hebben. Het is een vrij stabiele

trend dat we zoveel optredens hebben, maar ik weet niet of ik er een volledige verklaring voor heb. Omdat we niet van de muziek hoeven te leven is het voor ons wel gemakkelijker om slecht betaalde optredens af te wijzen. Daarmee wil ik overigens niet zeggen dat je als professioneel muzikant slecht betaalde optredens wel moet aannemen hoor, het wordt dan volgens mij juist nóg belangrijker om nee te zeggen. Het grappige is: we gaan niet per se meer spelen maar we krijgen wel steeds betere gages.

Ik denk dat het komt omdat we al lang bezig zijn, er is continuïteit. En we zitten in een nichemarkt, er zijn niet veel bandjes die doen wat wij doen. De gyspy jazz is een kleine wereld. Je hebt het Rosenberg Trio en een aantal andere groepen die in zo’n hoog gagesegment zitten dat we daar geen competitie van hebben.

De amateurgroepen worden vaak gevormd door mensen

op leeftijd terwijl wij jong zijn.

Dat is misschien aantrekkelijker dan oude mensen die deze jazz spelen. Wij dragen een bepaalde emotie, een bepaalde energie over aan het publiek. We horen ook vaak terug van mensen dat het zo leuk is om naar ons te kijken omdat we echt plezier hebben op het podium.

Hoe ben je bij de Ntb terecht gekomen en wat zijn je ervaringen met de bond?

Ik was al lid bij de Ntb vanwege o.a. de korting op de verloningsservice bij Artiestenverloningen.

Door de Muziekwereld ben ik op het idee gekomen om contact met de bond te zoeken. Ik wilde mijn passie voor muziek combineren met mijn studie Sociaal Juridische Dienstverlening (SJD).

foto: Marcel Fossen

pagina 34

Ntb - Muziekwereld

Bij de Ntb heb ik de gelegenheid gehad om een checklist voor boekingen in de jazzsector te maken die ik voor mijn afstudeerscriptie heb gebruikt. Ik heb er ook een tijdje stage gelopen.

Wat me daarbij opviel is dat je vooral de negatieve verhalen van muzikanten hoort. Ze bellen alleen als ze een probleem hebben. Je krijgt daardoor een inkijk in de muzikantenpraktijk en wat er allemaal moeilijk is aan het muzikantenbestaan. Ze zitten in een heel afhankelijke positie.

Muziekdocenten zijn speelbal van bestuurders en politici. Het is heel naar om dat te zien en heeft een rol gespeeld bij mijn keuze om niet van de muziek te willen leven.

Wat zijn je plannen voor de toekomst?

Ik heb de ambitie om docent te worden bij mijn oude HBO-opleiding SJD. Ik heb er nog goede contacten en ga er stage lopen.

Het liefst wil ik 3 Ă 4 dagen per week lesgeven en daarnaast met mijn muziek bezig zijn. Het moet te combineren zijn. Verder heb ik de ambitie om mijn instrument beter te leren beheersen. Ik wil nieuwe vriendschappen sluiten en nieuwe dingen meemaken.

Het sociale aspect is voor mij belangrijk, het geeft een extra dimensie aan mijn leven. Volgend jaar is wel een hoogtepunt dat we met Eva Sur Seine op het Django Reinhardt Festival spelen.

Maar het is wel met de Franse slag, dus ik hou nog even een slag om de arm!

nummer 3 - 2015

pagina 35

 Alvorens Alvorens overeenkomsten aan te gaan met de volgende personen en onder­nemingen doet men er goed aan eerst contact op te nemen met de Ntb. Dit houdt op zich geen negatieve kwalificatie in.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

 Dringende waarschuwing Op deze lijst worden bemiddelingsbureaus, bedrijven en platenmaat­schappijen geplaatst waarmee Ntbleden dermate slechte ervaringen hebben opgedaan dat de Ntb de leden dringend wil waarschuwen geen zaken meer met deze bedrijven te doen. Plaatsing op deze lijst betekent ook dat de bond geen juridische bijstand meer kan verlenen bij problemen die voortvloeien uit het zakendoen met deze bedrijven.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Ntb-verzekeringen

Op maat Passen je verzekeringen nog bij je situatie?

Verzekeringen is geen hot item bij het gemiddelde lid van de Ntb. Hierop ben je overigens geen uitzondering want het verzekeringsproduct staat niet bovenaan op het verlanglijstje van de gemiddelde Nederlander.

Een verzekering wordt éénmaal afgesloten en vaak niet meer bekeken. Toch kunnen er zich tussentijds allerlei veranderingen voordoen in je persoonlijke situ-

atie. Daarom is het zeker aan te raden regelmatig je verzekeringspakket te actualiseren.

Als je een Instrumentenverzekering van de Ntb hebt afgesloten, is het vooral van belang om wijzigingen in de verzekerde instrumenten direct door te geven.

Alleen de opgegeven instrumenten zijn immers verzekerd.

Ook bij een gewijzigde woon- of gezinssituatie is het van belang om je verzekeringspapieren te controleren en hiervan een melding te doen.

Het Ntb-pakket: Instrumentenverzekering

Aansprakelijkheidsverzekering Aansprakelijkheidsverzekering Combi Doorlopende Reisverzekering Autoverzekering Inboedelverzekering Opstalverzekering Uitvaartverzekering Zorgverzekering nummer 3 - 2015

Preventie Gevaren loop je het hele jaar door en kom je ook overal tegen, vooral op onverwachte momenten. Ook in de thuissituatie loop je gedurende de verschillende seizoenen tegen diverse gevaren op. In de zomermaanden is iedereen zoveel mogelijk buiten. Soms staat er een raam open of is de garage of schuurdeur niet goed op slot. Een inbreker kan dat als kans zien om ongemerkt binnen te komen.

In de komende herfst- en winterperiode zoeken we binnen weer de gezelligheid op met kaarsjes of open haardvuur. Ook al zijn je spullen goed verzekerd, de emotionele schade kan nooit worden vergoed. Inbrekers hebben nu eenmaal een heel ander idee van de waarde van je spullen dan de eigenaar ervan. Veel dingen die in huis staan zijn voor de eigenaar vaak veel meer waard dan de echte marktwaarde. Die ene foto of het erfstuk van een dierbare krijg je niet meer terug.

Daarom zijn preventiemaatrege-

len van groot belang. Tegen inbraak zijn goede sloten op ramen of deuren of een alarmsysteem aan te bevelen. Om schade door brand te voorkomen moet je denken aan goede rookmelders, een poederblusser of blusdeken.

Dit zijn allemaal hulpmiddelen om de kans op schade kleiner te maken. Naast deze hulpmiddelen is vooral de bewustwording van kans op schade van groot belang.

Hoe voorzichtiger je handelt, des te kleiner de kans dat het kan misgaan.

Mocht je ondanks preventiemaatregelen toch een beroep op een verzekering moeten doen, dan is het verzekeringspakket dat wordt aangeboden door de Ntb zodanig opgesteld dat er geen hiaten in voorkomen. Je bent uitgebreid verzekerd en wordt op een correcte wijze geholpen.

Voor meer informatie verwijzen we je naar het besloten ledengedeelte van de Ntb-website: www.ntb.nl.

Speciale verzekeringssite Alle informatie over het Ntbverzekeringspakket kunt u vinden op de speciaal ingerichte internetsite. Hier kunt u tevens één of meerdere offertes aanvragen.

Deze site is te bereiken via de ledenservice van de Ntb-site (www.ntb.nl). Ook via email: ntb@vdroest.nl kunt u aanvragen indienen of contact opnemen. pagina 37

Ntb-congres op maandag 6 juli Maandag 6 juli jl. vond het jaarlijkse Ntb-congres plaats in Centrum De Roos in Amsterdam.

Tijdens het congres werd verslag gedaan van de afgelopen periode en werd een toelichting gegeven op de jaarcijfers.

Alexander Beets werd verkozen tot de nieuwe Ntb-voorzitter.

Als ‘gewoon bestuurslid’ werd Will Maas verkozen.

Het congres nam afscheid van voorzitter Jilt Jansma, die statutair niet opnieuw benoembaar was. Wij willen hem ook hier nogmaals danken voor zijn grote inzet gedurende de afgelopen jaren voor de Ntb. De congresstukken, met sectorverslagen, zijn voor Ntb-leden beschikbaar op de Ntb-website.

Ntb Switchpakket voor muziekdocenten Maakt u de overstap van muziekschool naar privé lespraktijk? Van werknemer naar zzp’er?

Ntb shop Op de Ntb-site www.ntb.nl kunnen de volgende producten gedownload/besteld worden:

Gidsen: Ntb Boekingsgids – gratis, alleen verzendkosten worden in rekening gebracht.

Ntb Studio­sterrengids & Master-cd – gratis, alleen verzendkosten worden in rekening gebracht.

Te bestellen op www.ntb.nl – Ntb-Shop

Brochures: Zelfstandige Muziekles­ praktijk, Functione­rings­ gesprek, Produc­tiewijzer Kamer­muziek, Kapstok componistentarieven, diverse brochures over belasting en VAR. Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

Modelcontracten en formulieren, o.a.: Losse optredens, arbeids-

Dan is het Ntb Switchpakket geknipt voor u! Het Switchpakket bevat: • Model-contract en algemene voorwaarden voor privé-lessen • Hulp bij berekening van lestarieven • Fiscale en administratieve informatie voor zzp’ers • Presentatie via muziekdocentenbank.nl met uw instrument en specialiteiten, een YouTube-filmpje en links naar Facebook/ Twitter • Verzekeringspakket op maat voor uw privélespraktijk

Meer info via www.ntb.nl email: info@ntb.nl tel. 020-6203131 pagina 38

overeenkomsten, lespraktijk, model­voorwaarden cd-artiestencontract, licentie-overeenkomst, sessie-overeenkomst, overeenkomst van opdracht componisten, consignatiecontract, declaratieformulier vergoeding vakbonds­contributie (voor werknemers orkesten/muziekscholen). Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

CAO’s: CAO Kunsteducatie, CAO Nederlandse Orkesten, CAO Stichting Omroep Muziek, CAO Remplaçanten Neder­ landse Orkesten, Dansers CAO, Onder­zoek naar de relatieve inkomens­positie van orkestmusici +Tabellen­ boek. Onderzoeks­rapport ‘Pop, wat levert het op?’.

Gratis te down­loaden op www.ntb.nl

- ingezonden mededeling -

Heeft U speelproblemen, vermoeidheidsklachten of pijn?

Dispokinesis = het vrij kunnen ­beschikken over houding en beweging. Ontwikkeld door een musicus voor musici.

Meer informatie: Dianne Bolte Dispokinesispraktijk: tel. 026 445 34 84 of 06 431 633 99 Zie ook: www.dispokinesis.nl

Ntb - Muziekwereld

colofon Muziekwereld is het blad van de Ntb, vakbond voor musici en acteurs Keizersgracht 317 1016 EE Amsterdam T : 020 – 620 3131 F : 020 – 620 2508 E : info@ntb.nl I : www.ntb.nl Redactie: Erwin Angad-Gaur (hoofdredacteur) Ruud Zinzen (eindredacteur) Anita Verheggen Met medewerking van: Stan Rijven, Bjorn Schipper, Cees Schrama, rakenDra Smit, Hans Stap, Bart Wirtz Illustraties Robert Swart Fotografie: Minke Faber Basisvormgeving / Lay-out: Robert Swart Drukwerk Senefelder Misset, Doetinchem

Ntb

Bestuur

Alexander Beets (voorzitter) Erwin Angad-Gaur (secretaris) Donna Wolf (penningmeester) Will Maas Ad Hoendervangers Frank van Wanrooij Simone Vierstra

Bureau

Administratie en helpdesk Caroline Beukenkamp c.beukenkamp@ntb.nl Ruud Zinzen r.zinzen@ntb.nl Financiële administratie Martijn Jansen m.jansen@ntb.nl CAO’S Hans Stap (orkesten en muziekonderwijs) h.stap@ntb.nl Erwin Angad-Gaur (muziekdramatische kunst) e.angad-gaur@ntb.nl Juridische zaken/contracten Rechtspositionele zaken/contractscreening/ advisering rechtsvormen beroepspraktijk: Mark Gerrits m.gerrits@ntb.nl Annemarieke Schulte a.schulte@ntb.nl

Auteurs- en Naburige Rechten/ screening cd- en uitgavecontracten: rakenDra Smit r.smit@ntb.nl Erwin Angad-Gaur e.angad-gaur@ntb.nl Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl EHBO-project (vragen over cd/dvd-producties) rakenDra Smit r.smit@ntb.nl Verzekeringen/belasting/Muziekwereld Ruud Zinzen r.zinzen@ntb.nl Werkgebieden Lichte muziek en artiesten: Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl rakenDra Smit (pop) r.smit@ntb.nl Orkesten: Hans Stap h.stap@ntb.nl Kamermuziek: Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl Muziekdramatische kunst: Erwin Angad-Gaur e.angad-gaur@ntb.nl Muziekonderwijs: Hans Stap h.stap@ntb.nl Acteurs: Erwin Angad-Gaur e.angad-gaur@ntb.nl De Ntb is op werkdagen telefonisch bereikbaar tussen 12:00 en 17:00 uur. U kunt uw vragen en andere zaken ook per fax of email aan ons voorleggen.

T: 020 620 31 31 F: 020 620 25 08 E: info@ntb.nl

- ingezonden mededeling -

Schipper legal: SCHIPPER LEGAL: mr. Bjorn Schipper Postbus 36424 1020 MK Amsterdam

Maandag 6 juli vond het derde VCTN-congres plaats in Centrum De Roos in Amsterdam.

De VCTN is na de oprichting, vier jaar geleden, de jongste

nummer 3 - 2015

m +31619610500 f +31208908580 e bjorn@schipperlegal.nl w www.schipperlegal.nl tw @bjornschipper

maar ook de grootste door Buma erkende beroepsvereniging voor professionele muziekauteurs in Nederland en werd dit jaar voor de eerste maal in de gelegenheid gesteld een kandidaat te leveren voor het Buma/Stemra-bestuur.

mr. Bjorn Schipper is een ervaren entertainment advocaat en oprichter van SCHIPPER LEGAL. in Amsterdam. Een intakegesprek van een half uur is gratis. Voor leden van de Ntb geldt een gereduceerd uurtarief van euro 150,= (exclusief BTW en externe kosten). Voor procederen geldt een urenmaximum van 50 uur tegen het genoemde gereduceerde uurtarief. Het normale (basis)uurtarief is euro 200,= (exclusief BTW en externe kosten) en geldt bij procedures vanaf 50 uur.

Alexander Beets werd tot nieuwe VCTN-voorzitter verkozen. Will Maas werd verkozen tot bestuurslid. Van de eerste VCTN-voorzitter, Jilt Jansma, nam het congres afscheid. Wij

willen hem ook hier nog een keer bedanken voor zijn inzet voor zowel de Ntb als de VCTN. De notulen van het VCTN congres zijn voor leden beschikbaar via de website.

Mail ons uw Buma/Stemra-nummer! Voor ‘erkenning’ van onze vereniging vraagt Buma/Stemra ons ( jaarlijks) een ledenlijst met Buma/Stemra-nummers van de leden aan te leveren aan een onafhankelijke accountant. Wij vragen onze leden, voor zover u dat nog niet gedaan heeft, ons te steunen en ons uw 7 cijferige (!) Buma/ Stemra-relatienummer te mailen. pagina 39

De Ntb is dé vakorganisatie voor musici

Wat heb je aan de Ntb? • Juridische check contracten.

• Rechtsbijstand bij problemen met opdrachtgevers, inning achterstallige gages en weigering uitkeringen.

• Goedkoopste instrumentenverzekering met (wereld)dekking bij optredens.

• Begeleiding en advies over: de rechtsvorm die het beste bij je bedrijf past, belastingen en ouderdomspensioen.

• Zakelijke kennis van en netwerk binnen de muziek- en podiumwereld.

• Goedkope factureringsservice en loonadministratie optredens via artiestenverloningen.nl.

vakbond voor musici en acteurs

• Advies op maat over opbouw (muziek)carrière of lespraktijk, aanvragen van subsidies, maken van geluidsopnamen/cd’s.

Wij weten wat er speelt!

Word nu lid! www.ntb.nl of bel: 020 620 31 31