Muziekwereld 4, 2013 web

jaargang 94

nummer 4 - 2013

Criteria bij het boeken van een band Interview met podiumprogrammeur Jasper van den Dobbelsteen

Werknemer of zelfstandige? Constructies in het muziekonderwijs En verder:

Vier valkuilen bij boekingen Checklist wanbetalers Buma/Stemra erkent VCTN

vakbond voor musici en acteurs

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

Jouw muziek gaat het maken... met het Sena Muziekproductiefonds Ben je professioneel muzikant en mis je de financi毛le middelen om jouw muziek te produceren?

Het Sena Muziekproductiefonds kan je helpen! Zorg dat je deze kans niet laat liggen en doe jouw aanvraag v贸贸r 16 maart 2014.

Ga voor meer informatie en de voorwaarden naar www.sena.nl/muziekproductiefonds

redactioneel

Muziekwereld nr. 4 - 2013

Op en neer 2013 was het jaar van stappen vooruit en stappen terug.

De Tweede Kamer organiseerde voor de eerste maal een Hoorzitting popmuziek, waarbij onder meer de Ntb, de NVPI en de georganiseerde poppodia, maar ook een aantal muzikanten zelf aan het woord kwamen.

Muziek werd toegevoegd aan het Topsectorenbeleid en Minister van Cultuur Jet Bussemaker zei de Kamer voor de eerste keer toe de invloed van haar beleid op het inkomen van popmusici te zullen inventariseren – een hele voorzichtige eerste stap in de richting van een kunstenaarsbeleid (in plaats van louter aandacht voor instellingen en instituten).

Een grote stap terug haalde in november alle kranten: de VVD wilde af van exportsubsidies voor popmuziek en stelde publiekelijk vraagtekens bij elke subsidie voor de popmuziek. De motie werd afgewezen, maar laat een nare smaak achter.

Andersom ging het met de voorgenomen afschaffing van de zelfstandigenaftrek. Na een intensieve lobby, zowel door ZZP Nederland als door Ntb, FNV en Kunsten ’92, verdween de maatregel in het zomerakkoord definitief van tafel. Een bewijs dat lobby werken kan.

De bezuinigingen van het vorige kabinet bleven gehandhaafd. De positievere toon van de nieuwe bewindspersoon verzachtte daarbij weinig. Haar insteek op cultuureducatie is positief te noemen, maar de talloze gemeenteraden en cultuurwethouders die muziekschool na muziekschool laten fuseren, verzelfstandigen of liquideren, zetten dergelijke mooie woorden van de landelijke politiek in een pijnlijk perspectief.

Evengoed gaan wij - zoals altijd - met goede moed het nieuwe jaar in.

Bij de pakken neerzitten past niet bij musici.

In deze Muziekwereld veel aandacht voor boekingen en boekingscontracten; Thomas Baggerman schrijft over de vele ‘constructies’ in het muziekonderwijs, Hans Stap over de voortgaande bezuinigingen op lokaal niveau. Daarnaast de vaste rubrieken en de vaste columns.

Wij wensen u prettige feestdagen en een gelukkig en muzikaal 2014.

Ook in het nieuwe jaar zijn wij er voor u, zowel in besturen, collectieve onderhandelingen en lobby, met ons verzekeringspakket en onze nieuwsbrieven, op twitter en uiteraard bij individuele vragen, problemen, contracten of incassozaken.

- ingezonden mededeling -

Inhoud

4

kort nieuws

6

interview

Wat speelt er?

Parameters van een programmeur Interview met Jasper van den Dobbelsteen

12 Vier valkuilen bij boekingen

Nationaal Jeugd Jazz Orkest 15 Indrukwekkend slotconcert van NJJO

met het Metropole Orkest

16 17 18 21

cd-besprekingen

Vers geperst Gehoord en gezien op YouTube Casey’s Column Stan Rijven – Ritmundo

muziekonderwijs 22 De bezuinigingsronde van Nederland 25 De favoriete compositie van…

26

30

essay

31 32

34 35

EHBO

Sleeping with the enemy?

Update boekings- en managementcontracten in de muziek VCTN-nieuws Verkoop via internet Constructies in het muziekonderwijs Werknemer of zelfstandige?

Alvorens en Dringende waarschuwing Column Bart Wirtz

incasso

36 Checklist wanbetalers 39 Reddingsactie Fonds Podiumkunsten

voor exportprojecten pop en jazz

Ntb-verzekeringen 40 Zorgverzekeringen in premie verlaagd!

Onder de leden 41 Helen Botman 42 Ntb-shop 43 Colofon

Heeft U speelproblemen, vermoeidheidsklachten of pijn?

Dispokinesis = het vrij kunnen ­beschikken over houding en beweging. Ontwikkeld door een musicus voor musici.

Meer informatie: Dianne Bolte Dispokinesispraktijk: tel. 026 445 34 84 of 06 431 633 99 Zie ook: www.dispokinesis.nl

Omslagillustratie: REUTERS

kort nieuws

Wat speelt er?

Geruchtmakende VVDmotie afschaffing toursubsidies afgewezen Tijdens het Tweede Kamerdebat over de kunstbegroting 2014 trok VVD-Kamerlid Arno Rutte veel media-aandacht met zijn motie om toursubsidies voor popmusici af te schaffen. De VVD verraste vriend en vijand met de stelling dat subsidie voor popmuziek sowieso moet worden afgeschaft. Het standpunt stond in schril contrast met de positieve aandacht die een Kamermeerderheid de afgelopen periode juist voor het popbeleid

Het is vreemd dat een ondernemerspartij als de VVD hier geen oog voor heeft. ontwikkelde. Popmuziek is op­ genomen in het z.g. Topsectorenbeleid waarmee de export van NL producten moet worden bevorderd. Ten onrechte suggereerde de VVD dat subsidiegelden naar succesvolle musici zijn gegaan die het geld niet nodig hadden. Het tegendeel is waar: acts als Caro Emerald kregen in het beginstadium van hun carrière een broodnodig steuntje in de rug waardoor ze uiteindelijk het succes bereikten dat zij nu hebben. Samen met een groot aantal pop- en muziekorganisaties vormt de Ntb de z.g. Popcoalitie.

Deze coalitie heeft de Tweede Kamer beter en juister geïnformeerd over de toursubsidies. Dit heeft er mede toe bijgedragen dat de VVD-motie tot afschaffing van de subsidieregeling met een grote Kamermeerderheid werd afgewezen. Alleen VVD, PVV en SGP steunden de motie. De Ntb, Kunsten ’92 en de Popcoalitie zullen in de komende periode het gesprek met de VVD blijven voeren. Zoals elke economisch belangrijke sector verdient ook de popmuziek startersubsidies en overheidssteun voor het ontwikkelen van nieuwe producten.

VSCD in zwaar weer De Vereniging van Schouwburgen Concertgebouwdirecties (VSCD) moet fors bezuinigen.

De branchevereniging waarbij de meeste grote schouwburgen en concertpodia zijn aangesloten heeft een financiële strop van 2 ton per jaar vanwege de op­ heffing van Bureau Promotie Podiumkunsten (BPP; zie artikel op pag. 39 in dit blad). Per 1 januari treedt er een nieuwe directeur aan die de huidige interimdirecteur Leo Pot opvolgt. De nieuwe directie staat voor de uit-

Bethaniënklooster in financiële problemen Het Bethaniënklooster in Amsterdam zit in de financiële problemen.

De stichting liet een aantal musici via een advocatenkantoor weten dat er gedurende de concertseizoenen 2010/2011 en 2011/2012 tekorten ontstaan zijn, o.a. veroorzaakt door het mislopen van subsidiegelden, teruglopende publieksinkomsten en door slecht toezicht.

Daardoor kampt de concertzaal nu met acute liquiditeitsproblemen. Betaling van de totale opeisbare schulden (gages) is daardoor niet meer mogelijk. Het advocatenkantoor biedt de aangeschreven musici een regeling aan voor de openstaande vorderingen per 1 oktober 2013 van boven de € 300 waarbij 25% wordt voldaan tegen ‘finale kwijting’. Dit voorstel is dan nog afhankelijk van een nog te ontvangen subsidie van het AFK. Als die niet toegekend wordt zal volgens het advocatenkantoor slechts een betaling van 15% van de eigenlijke vordering tegen finale kwijting kunnen worden voldaan. De crediteuren wordt gevraagd een verklaring te ondertekenen waarin men instemt met deze regeling. De Ntb raadt de betrokken leden aan deze verklaring (vooralsnog) niet te ondertekenen en contact op te nemen met de juristen van de Ntb via T: 020-6203131 of E: info@ ntb.nl. Verder adviseert de Ntb musici die nog gaan optreden bij het Bethaniënklooster, met de opdrachtgever af te spreken dat hij de overeengekomen gage gedeeltelijk of geheel vooruit betaalt. foto: Minke Faber

pagina 4

Ntb - Muziekwereld

daging om oplossingen te vinden voor de teruglopende bezoekersaantallen bij de theaters. Ook wil men een samenwerkingsverband creëren met andere brancheorganisaties zoals de Nederlandse associatie voor Podiumkunsten, de Vereniging van Vrije Theaterproducenten en de Vereniging van NL Poppodia en Festivals. Dit idee is ingegeven door OCW dat af wil van de versnippering bij de brancheorganisaties.

Sena Muziek Productiefonds in 2014 met 3 aanvraagrondes Al snel nadat bekend werd dat Sena een eigen Muziek Productiefonds heeft gelanceerd kwam er een stroom van aanvragen voor financiële steun t.b.v. de geluidsopnamen van eigen beheerartiesten op gang. In 2014 zijn er 3 aanvraagrondes waarbij het fonds eigen beheer-artiesten op weg helpt bij het financieren van hun geluidsproducties. Musici uit alle muziekdisciplines kunnen een aanvraag doen. De deadlines Foto van de 3 rondes in 2014 zijn: 17 maart, 29 juni en 16 november.

Het Sena Muziek Productiefonds biedt de kans om met subsidie een kwalitatief hoogwaardige geluidsopname te maken die vervolgens direct fysiek of digitaal kan worden geëxploiteerd. Er

nummer 4 - 2013

zijn momenteel weinig tot geen mogelijkheden om subsidie aan te vragen voor een cd-productie terwijl opnamen van goede kwaliteit nog altijd van doorslaggevend belang zijn voor de carrière van professionele musici.

Zij kunnen maximaal € 5000 aanvragen om de productiekosten van geluidsopnamen te financieren. Tweederde van dit bedrag is een subsidie en éénderde een renteloze lening. Aanvragers moeten het geleende bedrag binnen twee jaar terugbetalen aan Sena en het fonds financiert nooit meer dan 50% van het totaalbudget. De andere betrokken partijen moeten eenzelfde bedrag bijleggen om tot een finished product te komen. Met deze subsidievoorwaarden wil Sena stimuleren dat musici er ook alles aan doen om hun geluidsopnamen zo effectief mogelijk te exploiteren.

De subsidievoorwaarden staan op de website van Sena en je kunt er een digitaal aanvraagformulier downloaden en invullen.

Voor meer info: www.sena.nl

Data World Blend Cafés in 2014 bekend Het World Music Forum gaat ook in 2014 volle kracht vooruit met de inmiddels vermaarde World Blend Cafés (WBC). Dit zijn netwerkbijeenkomsten waar

professionals, musici en media uit de wereldmuzieksector elkaar ontmoeten. Nuttig maar ook onderhoudend en plezierig.

Iedere keer wordt er een ander thema besproken o.l.v. de nimmer versagende muziekjournalist Stan Rijven. De thema’s worden meestal twee weken voorafgaand aan een WBC gepubliceerd. De data en locaties in de eerste helft van 2014 zijn: - maandag 13 januari World Music and Dance Centre, Rotterdam; - maandag 24 maart Bimhuis, Amsterdam; - maandag 28 april Bimhuis, Amsterdam; - maandag 19 mei Bimhuis Amsterdam.

Het tijdschema is altijd: inloop: 17.30, buffet: 18.30 - 19.30, start programma: 19.30-21.00 en netwerken: 21.00 - 23.00. De toegang is gratis en de kosten van het buffet bedragen € 15 pp.

Aanmelden voor een World Blend Café kan via www.worldmusicforum.nl/agenda.

Informatie over de activiteiten van het World Music Forum via www.worldmusicforum.nl.

World Music Forum NL biedt een platform aan professionals en geïnteresseerden om plannen uit te wisselen en samenwerking te stimuleren.

Thuiskopieregeling met twee jaar verlengd De thuiskopieregeling zoals die sinds begin 2013 geldig is, wordt ongewijzigd met twee jaar verlengd tot eind 2015. Dat maakte staatssecretaris Fred Teeven eind oktober bekend.

Ntb en VCTN zijn uiteraard blij

met de relatieve duidelijkheid die dit besluit in de markt schept.

Het eerdere besluit een nieuw stelsel voor 1 jaar in te voeren werkte tegenwerking van betalingsplichtige partijen onnodig in de hand.

Teleurstellend is wel dat het advies van de SONT (de door de wet aangewezen onderhandelingsstichting) om de regeling uit te breiden naar E-Readers niet gevolgd werd. Hoewel dit besluit voornamelijk schrijvers en illustratoren treft, is dat ook voor muzikanten en muziekauteurs mogelijk slecht nieuws.

Ntb/VCTN-secretaris Erwin Angad-Gaur: “Op deze manier dreigt toch weer sluipenderwijs een nieuwe ‘bevriezing’ van het stelsel te worden ingevoerd. De schade die de Staat aan rechthebbenden moet vergoeden over het verleden moet nog steeds definitief door de rechter worden vastgesteld. De vergoedingen van het nieuwe stelsel over dit jaar kunnen pas volgend jaar worden uitgekeerd – ook omdat de incasso door tegenwerking van sommige betalingsplichtigen traag op gang is gekomen.

Het zou treurig zijn als door gebrek aan politieke moed nu weer langzamerhand eenzelfde situatie gaat ontstaan en de Staat opnieuw schadeplichtig wordt.

Als het niet anders kan, zullen we dan opnieuw naar de rechter moeten stappen en dat zou toch echt al te treurig zijn. Maar laten we vooral naar het belangrijkste positieve nieuws kijken: al met al is goed vast te stellen dat staatssecretaris Teeven zich nu echt lijkt neer te leggen bij het besluit van de Tweede Kamer de regeling niet af te schaffen. Dat is winst en ook voor muzikanten en muziekauteurs een belangrijke stap.”

pagina 5

pagina 6

Ntb - Muziekwereld

interview met Jasper van den Dobbelsteen

Parameters van een programmeur Een podiumprogrammeur is nog altijd de cruciale schakel tussen de band en het podium. Bij de selectie van de beste bands voor zijn podium laat programmeur Jasper van den Dobbelsteen weinig aan het toeval over.

tekst: Anita Verheggen fotografie: Minke Faber

Vier jaar lang toerde Jasper van den Dobbelsteen (VdD) als gitarist van de punkband Travoltas langs de internationale poppodia voordat hij besloot om het muzikantenbestaan in te wisselen voor een baan achter de schermen van de popindustrie. “We deden 150 shows per jaar. Binnen die stroming was er weinig ruimte voor improvisatie dus het trucje op het podium was me wel duidelijk. Op een gegeven moment heb ik besloten om er mee te stoppen. Daarna heb ik zelden nog een gitaar opgepakt, ik was kapot gespeeld.

Optreden werd bijna routine en als dat gebeurt is het fout. Zeker tegenwoordig. Er mag wel een showelement inzitten maar wat op het podium gebeurt moet wel echt en oprecht voelen. Dat is ook één van de criteria waarop ik acts beoordeel.” In de afgelopen 20 jaar heeft VdD een schat aan kennis en nummer 4 - 2013

ervaring opgebouwd als programmeur van kleinere poppodia en manager van bands bij het Excelsior label. Drie jaar lang werkte VdD als programmeur bij popzaal 013 in Tilburg. En in 2009 was hij één van de initiatiefnemers van het festival Into The Great Wide Open op Vlieland dat een grote populariteit geniet vanwege z’n bijzondere setting en kleinschaligheid. Tot op de dag van vandaag werkt hij met veel plezier ook aan de acts op dit ‘niche’ festival. Het programmeren van zulke verschillende podia voor popmuziek vereist kennis van de huidige concertpraktijk, de muzikale trends en het consumentengedrag.

VdD beschrijft de keuzeproblemen waarmee een programmeur wordt geconfronteerd: “Ieder poppodium heeft een eigen signatuur maar de meesten probepagina 7

pagina 8

Ntb - Muziekwereld

interview met Jasper van den Dobbelsteen

ren een groot deel van de genres te programmeren. Van metal tot singer/ songwriter en van reggae tot dance.

Een kleiner poppodium dat maar twee dagen per week kan programmeren, moet wel een bepaalde regelmaat in de programmering zien te krijgen om de band met de liefhebbers van bepaalde popgenres in stand te houden. Maar als je al een act binnen een bepaald genre hebt geboekt, krijgt de volgende pas twee maanden later weer een plekje. Per genre kan er dus maar heel weinig geprogrammeerd worden.

En wat pak je dan binnen dat genre?

Je bent op zoek naar een bepaalde signatuur en programmering waarmee je je als podium kunt onderscheiden.

Als programmeur ben je afhankelijk van wat je aangeboden wordt. Je krijgt ontzettend veel aanbod van bands die nog onder de top zitten maar je bent ook op zoek naar bekende artiesten zodat je als podium onder de aandacht komt. Als bijvoorbeeld ‘De Staat’ in Nederland een tour doet beslissen ze van te voren dat ze 10 shows gaan doen verspreid over het land in zalen met een bepaalde capaciteit. Je kunt dus niet altijd een deal sluiten met een dergelijke topact. Als je je favoriete act eenmaal hebt geboekt kun je de rest van je programma inkleuren met de acts die zichzelf aanbieden.

Dan is het belangrijk dat die act past binnen het profiel van het podium en dat de kwaliteit goed genoeg is. Ik probeer ook de carrièrekans van een act in te schatten en er moet iets om de band te doen zijn: bijvoorbeeld een nieuw album. Als er niets te doen is wordt het verdraaid moeilijk voor een podium om een ‘hook up’ bij de media te vinden. Een persbericht voor een gewoon concert wordt minder snel opgepikt door de media dan wanneer er een nieuw album is.”

Schaars goed

Volgens VdD is het aanbod van NL topacts die de grote popzalen kunnummer 4 - 2013

nen vullen beperkt. Daardoor is er een opmerkelijk schaarste probleem ontstaan. “De podia zijn de afgelopen jaren vergroot, gemoderniseerd en er zijn er meer bij gekomen. De totale zaalcapaciteit is enorm gegroeid. Maar ik denk dat niet elke stad in NL een poppodium met een zaalcapaciteit van 500 man moet hebben. Er is niet genoeg aanbod om aan de vraag van al die steden te voldoen. Er is meer dan genoeg aanbod aan de onderkant van bands die tussen de 0 en 100 bezoekers trekken maar acts als Tim Knol, Mister and Missisipi of De Staat heb je elk jaar nodig om je begroting dekkend te krijgen. Je zult als podium elke maand een aantal concerten moeten organiseren waarmee je de zaal op z’n minst bijna uitverkoopt. Maar zo’n grote artiest is al snel internationaal georiënteerd. Die heeft z’n focus nog wel op Nederland maar doet niet zoals vroeger 5 maanden lang elk poppodium in NL aan. Die kiest 10 podia of minder om volgend jaar ook weer een rondje te kunnen maken. Verdeel dat maar eens over alle 50 podia in NL die zo’n act willen hebben. Er zijn dan een hoop podia die achter het net vissen.

Dat merk je bijvoorbeeld tijdens een landelijk programmeursoverleg. Podia uit de provincie met een zaalcapaciteit van 300 tot 600 bezoekers zijn naarstig op zoek naar manieren om dat topsegment binnen te krijgen.”

De concurrentiestrijd om de grotere acts wordt verder aangewakkerd doordat de vaste kosten van de popzalen hoog zijn. VdD: “De kleinere optredens die 200 bezoekers of minder trekken kosten de poppodia geld. De kosten van de gages, de publiciteit, de catering en het personeel dat rondloopt worden niet terugverdiend met de recette. Als er een concert moet plaatsvinden en

je draait de sleutel om van het podium, ben je bij wijze van spreken al € 1000 kwijt. En daar komt nog een hele berg kosten bij die terugverdiend moet worden. Een podium maakt meestal een jaarbegroting waar de grote acts en dansavonden geld in het laatje moeten brengen zodat je er de andere concerten voor een deel mee kunt financieren. Niet elk optreden hoeft daarom winstgevend te zijn.

Maar bij de onderhandelingen over gages is het op papier wel een vereiste dat je je begroting sluitend probeert te krijgen. Een hoop acts zouden er goed aan doen om hun garantiebedrag wat omlaag te brengen en af te spreken dat er een groter percentage naar de act gaat wanneer het break even point is bereikt. Dan deel je het risico meer met het podium.”

Onderkant

Het tekort aan topacts heeft de gages aan de bovenkant van de markt doen stijgen terwijl bands aan de onderkant steeds meer moeten sappelen om uit de kosten te komen. VdD: “Een band moet minimaal een startbedrag hebben om de reiskosten te dekken en een geluidsman te betalen. De basiskosten voor een act zijn de laatste jaren hoger geworden. Maar als je een rekensom maakt van het aantal kaarten dat je denkt te verkopen x de entreeprijs, bijvoorbeeld 100 bezoekers die € 7,50 betalen, dan heb je € 750 recette waar de kosten van Buma en het podium van af moeten.

Dan houd je niks over. Zo’n act is dan eigenlijk nog niet klaar voor dat podium. Maar ja, die act moet dat podium juist op om meer fans te krijgen.

Het is een kip of ei verhaal.”

Een goed werkende subsidieregeling zou deze catch 22 situatie kunnen doorbreken. Daar ligt een rol voor het

De kleinere optredens die 200 bezoekers of minder trekken kosten de poppodia geld pagina 9

interview met Jasper van den Dobbelsteen

Fonds Podiumkunsten volgens VdD: “De tekortsubsidie van het Fonds Podiumkunsten (FPK) heeft in principe goed gewerkt. Men wil de bands een minimale gage garanderen en de keuze van de programmeur beïnvloeden zodat meer NL popmuziek wordt geprogrammeerd. Maar dat laatste idee is wel achterhaald. De NL popmuziek heeft het de afgelopen jaren bijzonder goed gedaan. Als je de top 40 van 15 jaar geleden vergelijkt met die van nu dan staat daar aanzienlijk meer NL product tussen en dat zie je ook terug op de podia. Maar een programmeringsubsidie voor de onderkant is wel degelijk nodig. Er is een tendens om bij de programmering van bands op safe te spelen. Als de afgelopen maand bij een podium geëvalueerd wordt, stelt men tegenwoordig eerder de vraag wat het resultaat is geweest dan pagina 10

of de shows goed waren. Dat vind ik wel een kwalijke zaak.

Want een podium moet waakzaam zijn en moet de markt ook voeden. Als je alleen maar veilig programmeert verziek je die markt. Je moet ook met nieuwe dingen komen. De moneymaker over 5 jaar moet nu nog starten en die moet een kans krijgen. Als je nu alleen nog maar veilig programmeert heb je over 5 jaar geen aanbod meer.

Ik vind het jammer dat podia steeds minder aan talentontwikkeling kunnen doen en geen veilig nest meer kunnen bieden aan talentvolle acts die dat verdienen.”

De hogere omloopsnelheid van artiesten maakt de noodzaak om divers en avontuurlijk te programmeren alleen maar groter vindt VdD. “De carrièrecyclus van een artiest is flink veranderd. Het is lastiger geworden om

in te schatten wat een act gaat doen bij het publiek. Door het internetgebruik is de muziekconsumptie veranderd.

Vroeger moest je naar een platenzaak en had je een beperkte keuze. Er zijn nu veel meer niches omdat je als muziekliefhebber via allerlei kanalen kan luisteren wat je wilt. Daardoor zijn er veel meer kansen voor kleine acts om een minimaal publiek te veroveren maar veel minder acts die een vast groot publiek zullen krijgen. Een headliner van een groot festival kan het ene jaar hartstikke hip en het jaar daarna helemaal uit de picture zijn.

De jongere generatie luistert meer naar tracks dan naar albums. De ene maand zijn ze fan van artiest A en de andere maand van artiest B. Vroeger had je een langzame opbouw van een artiestencarrière en bleef een groot deel van de fans nog hangen als de Ntb - Muziekwereld

artiest over zijn hoogtepunt heen was.

Als ik nu een band moet boeken voor over 5 maanden weet ik niet of die dan nog op even populair is. Als programmeur moet je echt besef hebben van de muzikale actualiteit, maatschappelijke ontwikkelingen en wat de mensen beweegt. Hoe ontdekken ze hun muziek?”

Scherpe keuzes

Het grillige consumentengedrag houdt niet alleen de programmeur scherp maar ook de musici die een serieuze carrière ambiëren. VdD somt een reeks criteria op die hij hanteert bij het boeken van een band. “Als programmeur kun je nooit alles kennen en bijhouden. Maar je weet wel of iets binnen een bepaald genre kwaliteit heeft. Als ik een nieuwe band aangeboden krijg vraag ik me de volgende dingen af: Is de kwaliteit goed genoeg en past de band binnen het profiel van het podium? Wordt de band nog beter in de toekomst? Als dit zo is ga ik na of er een publiek voor is. Dan check ik eerst de social media: hoeveel vrienden heeft de band op Facebook? Hoeveel mensen kijken naar hun filmpjes op You Tube binnen Nederland? En ik bel natuurlijk mijn collega’s om te vragen of er genoeg bezoekers waren tijdens het concert van de band en of dat makkelijk gegaan is. Blijkt dat zo’n podium er ontzettend hard aan heeft moeten trekken om 200 bezoekers binnen te krijgen en ik heb daar zelf geen tijd voor, dan is het minder aantrekkelijk om de betreffende band te boeken. Ik kijk ook altijd of ik iets rond een band kan verzinnen. Als ik in een paar seconden al een aantal leuke leads kan bedenken voor de promo dan zal ik eerder voor die act kiezen.

Ik kijk ook naar foto’s van optredens op de website van de act. Zie ik dat er een vriendin en een vader voor het

CV Jasper van den Dobbelsteen Geboren 1973 in Oss 1999 - 2001 Medewerker Promotie & Projecten Nationaal Pop Instituut 2001 – 2006 Hoofdredacteur muziektijdschrift Fret, Nationaal Pop Instituut 2006 – 2007 Manager Talent Desk, Nationaal Pop Instituut 2007 – 2010 Programmeur cultuurpodium Groene Engel 2009 – heden Diverse functies bij INTO THE GREAT WIDE OPEN, festival op Vlieland 2010 – 2013 Programmeur Poppodium 013 2013 – heden Eigenaar van THE HIDDEN TRACK (consultancy en management)

Actuele langdurige opdrachten o.a.: - management van enkele Excelsior Recordings-acts - sponsoring, sales en mediadeals Eurosonic Noorderslag - internationaal agent Club Lebowski - docent International Event, Music & Entertainment Studies

podium staan en voor de rest niemand dan heeft de band de verkeerde foto online gezet. Want blijkbaar komen er geen mensen op de concerten af. Wanneer een act z’n fans online activeert om optredens te bezoeken heb je daar als podium wat aan. Bands moeten laten zien dat er mensen zijn die ze willen zien optreden. Ze moeten wel oppassen dat ze niet alleen maar lokale shows op hun site zetten. Iedere week in een kroeg op de hoek spelen en maar twee keer per jaar op een groter poppodium in de stad maakt geen goede indruk. Of verwijder die shows als ze voorbij zijn. Liever een minder lange speellijst dan de indruk wekken dat je alleen maar lokaal actief bent. Acts moeten investeren in hun netwerk en zich binnen hun niche profileren. Op websites zoals Podiuminfo kun je zien of mensen fan zijn van een band en op LastFM hoe vaak een track is afgespeeld. Het zijn allemaal parameters die een indicatie kunnen geven maar nooit een waarheid verkondigen. Als je met een band in gesprek bent is de bereidwilligheid om met het podium samen te werken een belangrijke factor om het dubbeltje de

Als je alleen maar veilig programmeert verziek je de markt nummer 4 - 2013

goede kant op te laten vallen. Willen ze wat cd’s ter beschikking stellen voor een prijsvraag of meedoen aan een Meet and Greet met de fans? Vaak doen boekingskantoren daar wel beloften over maar lossen die niet in als de band eenmaal geboekt is. Dan zijn ze al weer bezig met een volgende boeking. Er zijn boekers die zonder plan zoveel mogelijk acts proberen weg te zetten en er zijn er die bijzonder goed nadenken over de routing en lange termijn planning van een act. Daar werk ik als programmeur natuurlijk liever mee samen”.

Popmusici zijn dikwijls wanhopig op zoek naar een boeker die voldoende optredens voor ze kan regelen. Zo wanhopig dat ze bereid zijn om langlopende wurgcontracten te tekenen met dubieuze tussenpersonen. VdD heeft daar een uitgesproken mening over: “Bands verklaren boekingsbureaus heilig maar zo’n bureau werkt net als een podium. Er moet markt in een band zitten. Zonder vraag uit de markt, geen optredens en geen boeker. Als een boekingskantoor toehapt is er blijkbaar een markt voor jouw muziek en kun je als band ook zelf de boekingen doen.

Dan kun je jezelf de commissies besparen of jezelf voor een lager bedrag aanbieden aan de podia.”  pagina 11

Vier valkuilen bij boekingen Thomas Baggerman De meeste muzikanten komen vroeg of laat in hun carrière voor de vraag te staan: wil ik het zakelijke gedeelte uitbesteden? Daarbij zijn de verwachtingen van de prestaties van een manager of boeker vaak hooggespannen. Helaas blijkt uit de praktijk dat deze verwachtingen lang niet altijd waar worden gemaakt, met alle nadelige gevolgen van dien. Maar waar moet je dan op letten om problemen te voorkomen? Vier belangrijke aandachtspunten bij het inschakelen van een tussenpersoon.

1. Boeker of manager?

Om te beginnen is het belangrijk om je bewust te zijn van het verschil tussen een boeker en een manager. Een boeker (of boekingskantoor) houdt zich bezig met het regelen van optredens en ontvangt daar een bepaalde vergoeding voor. Een manager daarentegen, neemt een veel uitgebreider, dikwijls zeer vaag omschreven takenpakket over. Denk hierbij aan het sluiten van allerlei contracten en promotie van de artiest naar publiek, media, podia en platenmaatschappijen.

Als je er dus over nadenkt om het zakelijke aspect uit te besteden, bedenk dan goed welke taken je wilt uitbesteden en welk type tussenpersoon daar het beste bij past. Let op: Ga nooit met een manager in zee, als zijn enige taak is om voor jou een boeker te gaan zoeken. Deze constructie geeft geen garantie voor resultaat en levert onnodige en kostbare tussenpersonen op. pagina 12

2. Omschrijving inspannings­ verplichtingen

In de meeste management- en boekingscontracten worden de plichten van de manager/boeker niet helder omschreven. Een bepaling als: ‘De manager draagt zorg voor een goede promotie van de artiest onder andere door het versturen van promotiemateriaal’ is weinig concreet. Verstuurt hij dan wat mailtjes of verzorgt hij een complete promotiecampagne?

Zorg er dus voor dat de acties van een manager/boeker concreet (en dus controleerbaar) zijn. Wij adviseren

om een promotieplan bij het contract te voegen, waarin in ieder geval de volgende zaken zijn vastgelegd: - concrete acties die de manager/boeker gaat ondernemen - het verwachte resultaat daarvan (bijv. aantal optredens) - overzicht van investeringen en kosten - tijdsperiode waarbinnen de afspraken moeten zijn nagekomen.

3. Hoogte en opbouw van managementfee

Een derde punt van aandacht is de zogenaamde management- of boekingsfee. Het komt namelijk vaak voor dat artiesten zich achteraf bedrogen voelen, omdat vooraf niet duidelijk is afgesproken op basis waarvan de vergoeding van de manager/boeker wordt berekend. De begrippen provisie, fee, commissie, vergoeding en percentage betekenen in deze context overigens allemaal hetzelfde.

Ntb - Muziekwereld

Goodwill

Boekingsfee

- Een vergoeding van 10 tot 15% over de gage is gangbaar, afhankelijk van de (financiële) inspanningen van de boeker.

- Deze vergoeding moet bij voorkeur bij de opdrachtgever in rekening worden gebracht.

- Wij adviseren om de verrekening plaats te laten vinden op basis van de netto- inkomsten. Dus ná aftrek van alle gemaakte kosten.

Managementfee

- Een vergoeding van 15 tot 25% over de inkomsten is gangbaar, afhankelijk van de (financiële) inspanningen van de manager.

- Bij voorkeur vindt de verrekening plaats op basis van de netto-inkomsten.

- Naast inkomsten uit optredens kan een manager ook een percentage ontvangen over inkomsten zoals de exploitatie van beeld- en geluidsmateriaal, auteursrechten, naburige rechten, reclame en merchandising. Richtlijn hierbij is: Wat is de concrete inbreng van de manager?

En welke investeringen zet hij er tegenover? Onderhandel altijd over de percentages en beperk het aantal activiteiten waarover deze worden berekend. Zorg voor een beperkte tijdsperiode waarin deze percentages in rekening worden gebracht. Plaats deze percentages in een breder financieel overzicht zodat je vooraf weet hoeveel je concreet kwijt bent aan allerlei dienstverleners. Dit voorkomt dat je zelf niets overhoudt terwijl de dienstverleners wel varen bij jouw succes. nummer 4 - 2013

4. Beëindiging van een managementcontract

Hoewel je dit natuurlijk niet beoogt bij het aangaan van een overeenkomst, kan zich de situatie voordoen dat je niet meer met je manager verder wilt. Een heldere omschrijving van het gebied/territorium waarvoor het contract geldt, de looptijd en de bepalingen over tussentijdse opzegging kan een hoop narigheid schelen. Hou bij het regelen van de gevolgen voor het uit elkaar gaan van partijen in ieder geval rekening met onderstaande zaken.

Opzegtermijn

Ga nooit zomaar akkoord met een opzegtermijn van langer dan drie maanden en zet altijd in het contract dat de overeenkomst te allen tijde door beide partijen bij aangetekend schrijven kan worden opgezegd. Reden om op te zeggen kan bijvoorbeeld zijn dat de manager verzuimt om binnen een bepaalde termijn een platencontract, muziekuitgavecontract of minimuminkomen voor je te realiseren. Let op: als je niet tevreden bent met de prestaties van een manager moet je dit in verband met de bewijslast altijd schriftelijk melden.

Bij het uit elkaar gaan van partijen heeft de manager op grond van de wet recht op een zogenaamde klantenvergoeding (ook goodwillvergoeding).

Deze vergoeding staat gelijk aan de beloning van één jaar, berekend naar het gemiddelde van de laatste vijf jaren, of, indien de overeenkomst korter heeft geduurd, naar het ge­ middelde van de gehele duur daarvan.

Van het recht op vergoeding kan niet ten nadele van de manager worden afgeweken en de manager kan dit recht tot een jaar na afloop van de overeenkomst opeisen. Let op: Sinds de geruchtmakende uitspraak in de zaak DJ Sanchez in 2011 kan de klantenvergoeding ook op een boekingsovereenkomst van toepassing zijn!

Voorkom problemen en laat je contract checken!

Mocht je na het nodige vooronderzoek besluiten om met een manager of boeker in zee te gaan, doe dit dan op basis van een schriftelijke overeenkomst die je vóór ondertekening door de Ntb hebt laten checken. Onze adviseurs hebben alle juridische kennis en praktijkervaring in huis om je te adviseren bij de onderhandelingen met een boeker of manager. 

Thomas Baggerman is gitarist in het Thomas Baggerman Trio en Eva sur Seine en onlangs afgestudeerd aan de opleiding HBO Sociaal Juridische Dienstverlening in Utrecht. www.thomasbaggermantrio.com

pagina 13

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht Specialisten in artiestenzaken zoals: 路 belastingaangiften

路

路 jaarrekeningen

Bezoek- en postadres: Zielhorsterweg 57 3813 ZX Amersfoort Tel.: 033-489 29 30 Fax: 033-445 02 20 info@bouwmanveldhuijzen.nl pagina 14

Ntb - Muziekwereld

foto’s: Ruud Zinzen Dubbelsolo Yoran Aarssen en Eric Vloeimans

Indrukwekkend slotconcert van NJJO en het Metropole Orkest Als afsluiting van de succesvolle tournee langs NL ( jazz)podia en festivals verzorgde het Nationaal Jeugd Jazz Orkest (NJJO) op 14 november jl. samen met het Metropole Orkest een bijzonder slotconcert in het Muziekcentrum van de Omroep. Het NJJO werd speciaal voor dit concert gekoppeld aan het Metropole Orkest dat ook de coaching van de jonge musici voor z’n rekening nam. Het concertprogramma bestond helemaal uit eigen werk van trompettist Eric Vloeimans. Hij is artistiek leider en dirigent van de derde editie van het NJJO en zeer enthousiast over dit slotproject

nummer 4 - 2013

met het Metropole Orkest. “De leden van het NJJO zijn de spelers van de toekomst en ik vind het heel belangrijk dat zij deze ervaring met het Metropole Orkest mogen hebben. Dat zij op de stoelen mogen zitten van zulke ervaren musici en ook begeleid worden door sectieleiders van dat orkest. Daardoor krijgen zij iets bijzonders mee voor de toekomst.”

Vloeimans was tijdens het slotconcert actief als solist en presentator. Jan Wessels dirigeerde de gecombineerde orkesten. Opnamen van het concert zijn te bekijken via de websites www.njjo.nl en www.mo.n./live.

pagina 15

redactie: rakenDra Smit

Vers geperst

ZZ QUARTETBeyondThe Lines IN + OUT Records

LENNY KUHR Wie Ben Je UIL-Records/Lenny Kuhr Producties Dit is inmiddels Lenny Kuhrs dertigste! album. De vorige negenentwintig waren een opmaat waarin de huidige sound zich door de jarenlange samenwerking met gitarist Cor Mutsers en later bassist Mischa Kool kon ontwikkelen. Zelf zegt ze dat beide mannen haar muziek altijd goed begrepen hebben en dat ze haar spelenderwijs hebben beteugeld en gedragen.

Dit album is in ieder geval een parel om naar te luisteren. Alleen al het geïnspireerde samenspel van Cor Mutsers en Mischa Kool in de klein gehouden arrangementen is zeer bijzonder. Zeer precies gespeeld, alles tot het minimale teruggebracht waarbij er af en toe iets virtuoos wordt losgelaten.

Lenny Kuhr heeft door de jaren heen een uniek stemgeluid ontwikkeld en zich niets aangetrokken van trends en modegrillen.

Op deze plaat komt dat allemaal samen in uitbundige vrolijkheid maar ook in verstilde, retrospectieve sferen, alles met veel zeggingskracht. Indrukwekkend, ook de teksten. Dit is echt een album dat je niet in een keer kunt verteren maar dat groeit bij iedere luisterbeurt. Grote klasse! www.lennykuhr.com

pagina 16

BERNARD BROGUE Trick of Light BRO2013 Nederlander Bernard Brogue behoort tot de Britse ‘school’ van singer-songwriters als John Martyn, Nick Drake en de Ier Luka Bloom. Bernard Brogue voelt zich duidelijk thuis in het Britse rijk: hij heeft zijn tweede thuis namelijk gevonden in Schotland.

Meestal treedt hij op in zijn eentje maar Tom Janssen op fretloze bas en Vincent Gal op drums en percussie doen ook regelmatig mee. Ook op deze cd samen met zes gastmusici.

De meeste nummers zijn klein gehouden qua bezetting, de nadruk ligt op de zang waarvoor in de mix veel ruimte is geschapen. Bernard Brogue heeft een breekbare manier van zingen, zijn teksten gaan over onderwerpen als verlies, liefde en illusie.

Omdat de mix droog is gehouden is het net alsof hij bij de luisteraar in de huiskamer staat te spelen en te zingen. De liedjes klinken daardoor zeer direct en het maakt de kwetsbaarheid zeer voelbaar. Mooi luisteralbum. www.bernardbrogue.com

Dit kwartet heeft niets te maken met ZZ Top, integendeel, de muziek is van een geheel andere orde! De twee Z’en hebben te maken met frontmannen gitarist Ratko Zjaca en accordeonist Simone Zanchini. Twee eigenzinnige musici die zich bewegen langs de vele breuklijnen van jazz, klassiek, etnisch en rock waarbij veel met contrast wordt gewerkt.

Denk bij dat laatste aan tonaliteit/atonaliteit en rein versus dissonant.

Drummer Adam Nussbaum en bassist Martin Gjakonovski leggen vakbekwaam de basis neer waarop beide frontmannen hun soms zeer exotische composities met zeer veel intensiteit uitrollen.

De combinatie van accordeon en gitaar leidt soms tot buitenaardse sferen, niet in het minst door het gebruik van rare maatwisselingen, dwarse ostinato’s etc. Altijd worden de beide solisten echter op tijd weer terug gefloten door de ritmesectie zodat de luisteraar tijd krijgt om weer even terug op aarde te komen.

Drummer Adam Nussbaum, niet bepaald de minste (o.a.

John Scofield), vindt dit kwartet de ‘craziest band’ waar hij de afgelopen dertig jaar in gespeeld heeft. In dit geval is dat een vet compliment. www.inandout-records.com

FLIP NOORMAN Bellse Parese Bastaard Platen Flip Noorman is een muzikale heraut die gebruik maakt van alle moderne muzikale middelen en alle mogelijkheden die de Nederlandse taal biedt om zijn verhaal te verkondigen. Hij maakt een soort audio-totaaltheater.

Het is niet letterlijk theater maar de impact van de muziek en van de teksten is zeer overdonderend en zeer beeldend.

Laat de smaak van zoiets simpels als water zich al niet in woorden omschrijven, bij deze muziek is dat helemaal ondoenlijk.

Het persbericht spreekt van een ‘vreemd soort huwelijk’ tussen Boudewijn de Groot en Tom Waits en ook van een Flip Noorman die de luisteraar als ‘een ware slavendrijver’ door zijn wereld jaagt. Dat klopt allemaal maar er is nog veel meer dan dat.

Wat in woorden in ieder geval wel valt uit te drukken zijn de uitstekende arrangementen, muzikale uitvoering en muzikale productie van dit indrukwekkend debuut. www.flipnoorman.nl

Ntb - Muziekwereld

Gehoord en gezien op YouTube

NUEVA MANTECA Live JWA Jazz Nueva Manteca bestaat dit jaar 25 jaar en komt ter gelegenheid daarvan met deze dubbel-cd.

Het gaat om opnamen van twee live-concerten. De ene is een radio-uitzending van Tros Sesjun uit 1994 in Nick Vollebrechts vermaarde jazzcafé. De andere is een live-registratie uit 2012 van een concert in het Bimhuis.

In het Bimhuis worden veel nummers van Santana gespeeld en Marcus Millers Tutu bijvoorbeeld. Het gezelschap heeft deze Gouwe Ouwe-tunes geheel naar eigen hand gezet met andere structuren, improvisaties en spetterende instrumentaties.

Daarmee razen ze vuur over het publiek heen.

Trefwoorden zijn hier: eigen geluid, schreeuwend en joelend hammondorgel, jagende blazers­ motieven, veel opzwepende percussie en skill & feel.

Interessant is ook het verschil tussen de radio-opname uit 1994 en die uit het Bimhuis van 2012.

De een is niet beter dan de ander, maar het zijn de productie-opvattingen uit twee verschillende perioden die opvallen. www.nuevamanteca.nl

nummer 4 - 2013

LABRYÉNCO La Penúltima Music & Words CUP8056 La Penúltima is de nieuwe cd van deze flamencogroep onder leiding van gitarist/componist Alain Labrie. Op deze plaat spelen ze acht door hem gecomponeerde stukken. We horen een ritmisch zeer hecht en geraffineerd spelende groep muzikanten die af en toe worden versterkt met strak gezongen koortjes die je meer in R&B verwacht maar die lekker grooven op deze muziek.

Dat verwacht je niet in flamenco.

Labryénco plaatst de flamenco in een nieuwe muzikale context waardoor de muziek een geheel eigen karakter krijgt. Daarbij demonstreert meestergitarist Alain Labrie een indrukwekkend staaltje van zijn kunnen op de gitaar. Waarbij ook de messcherpe percussie, de lyrische fretloze bas, de gepassioneerde viool en de bijzondere zang van Carlos Denia genoemd moeten worden. Jammer alleen dat we danseres Anna Teodorowicz met haar sierlijke en moderne stijl van flamencodans niet kunnen zien op de cd. Daarvoor moet je naar een van hun concerten toe! www.labryenco.nl

Misha Mengelberg - live in het Bimhuis De filmdocumentaire ‘Misha and So On’ van Cherry Duyns gaat over bandleider, componist en pianist Misha Mengelberg die een aantal jaren geleden ten prooi viel aan dementie. Duyns volgt dit icoon van de Europese jazz tijdens een week van optredens in de Londense jazzclub Vortex, wat gezien zijn verslechterende toestand zeker zijn laatste buitenlandse optreden zal zijn. De bandleden maken zich op voor het lang uitgestelde afscheid van Mengelberg, met wie ze decennia hebben samengespeeld. Muziek maken is als ademhalen voor Mengelberg, maar nu hij op voet van oorlog leeft met zijn brein, rijst de vraag hoe lang hij nog kan spelen met zijn ensemble ICP (Instant Composers Pool). Duyns vraagt het voorzichtig aan de bandleden: moet hij niet tegen zichzelf in bescherming worden genomen? Nee, antwoordt er één resoluut. Dat Mengelberg ondanks zijn ziekte nog altijd met het ensemble op het podium staat, past in zijn esthetiek waarin iedereen mee mag doen. Hij houdt immers van verwarring en gekte. Mengelberg heeft in heldere momenten nog steeds een ongezouten mening over mede-componisten als John Cage (“tamelijk vijandige muziek”) en Chopin (“ijzingwekkend saai en vervelend”). En in een speels moment gebruikt hij zijn wandelstok om de piano te bespelen. Toch rijst de onontkoombare vraag of het ensemble wel kan voortbestaan zonder hem als spil. (bron: Idfa) De documentaire werd onlangs getoond in het kader van het toonaangevende documentaire filmfestival Idfa.

Het fragment van het concert op dit YouTube-filmpje stamt uit 2010.

Toen was al bekend dat Misha Mengelberg lijdt aan dementie.

Zoek op: Misha Mengelberg - Live in Pianolab Amsterdam in Bimhuis

pagina 17

Vers geperst

Casey’s Column RIK VAN DEN BERGH / BART VAN LIER 5TET High Slide Low Blow Maxanter Records MAX75990 Rik van den Bergh behoort in Nederland tot een van de weinige jazzsaxofonisten die zich volledig hebben toegelegd op de baritonsaxofoon. Bart van Lier mag als trombonist (o.a. Metropole Orkest) gerekend worden tot de absolute wereldtop. Op deze cd doen zij iets unieks voor Nederland: een trombone en baritonsax in de frontlinie. Heavy Metal so to speak!

Ondersteund door pianist Edgar van Asselt, contrabassist Marius Beets en drummer Eric Ineke spelen ze een mix van eigen werk, bewerkte standards en een paar ballads.

Beide solisten laten horen wat er allemaal mogelijk is op deze twee technisch lastig te spelen instrumenten. Indrukwekkend virtuoos, hele dikke sounds producerend als ze unisono spelen en stevig klinkend als ze elkaar van onder en van boven doorkruisen met improvisaties en tegenmelodieën. Alles klinkt in ieder geval veel dikker dan gebruikelijk bij dit repertoire. Ook hier geldt het devies: blowers don’t suck! www.maxanter.nl

pagina 18

Jazzmusicus en presentator Cees Schrama kan terugkijken op een lange carrière, doorspekt met vele sappige anekdotes uit de wandelgangen van het muziekleven.

MANNEMOED Neat Mear As In Oar! Marista MCD 9911 Mannemoed is de band van zanger en liedjesschrijver Lammert van der Velde. In 1998 verhuist Lammert van Friesland naar Amsterdam waar hij accordeonist en gitarist Peter Arends leert kennen. Ze werken nog steeds samen getuige deze nieuwe release.

Blues, rock en folk zijn de kaders waarbinnen deze band zich begeeft. We horen ouderwets lekkere gitaarsolo’s, smaakvol gespeelde akoestische en elektrische gitaarpartijen en een brutaal rockende band die lekker door blijft douwen.

De Friese teksten zijn lang niet altijd begrijpelijk voor een randstedeling maar het gevoel spat van de speakers af en komt zeer duidelijk over. De door het leven gepokte en gemazelde stem van Lammert van der Velde kruipt moeiteloos door de functionele en lekker gespeelde arrangementen.

De geest van het Friese landschap komt op deze cd goed tot uiting want overal is de ruimte en overvloed aan tijd voelbaar. Topplaat! www.mannemoed.nl

Woekerboeker In 1957 werd ik gebeld door Ted Easton. Hij was een goede trommelaar en werkte o.a. bij de Dixieland Pipers en de Down Town Jazzband.

Maar hij was ook boeker en bood mij en mijn kwartet een optreden aan in Idar Oberstein.

We moesten er een maand werken en kregen daar 750 gulden voor. Een schitterend bedrag in die tijd. Hij kon dat voor ons regelen maar dan moest ik wel even een contractje tekenen.

Daarin stond dat ik bij alle werkzaamheden die ik daarna nog zou verrichten 50% van mijn gage aan Ted moest afstaan! Ik ben niet op dat ‘aanbod’ ingegaan maar heb wel een paar jaar tot volle tevredenheid in zijn Ted Easton Combo gespeeld, dat we ‘the most versatile orchestra in the World’ noemden. Met 6 muzikanten bespeelden we 81 instrumenten en konden het complete Glenn Miller-repertoire aan.

Een leuke tijd maar we wisten nooit precies wat Ted voor het boeken van die optredens kreeg.

Hij verhuisde naar Frankrijk waar hij een managementbureau begon en optredens van bands op de Amerikaanse Ntb - Muziekwereld

legerbases in Europa regelde. Daar verdiende hij goed geld mee totdat hij Frankrijk moest verlaten vanwege belastingschulden. Weer in Nederland werd hij entertainment officer van de Holland Amerika Lijn (HAL). Ik werkte in de zeventiger jaren met zangeres Rita Hovink die af en toe optrad op schepen van de HAL. Op een gegeven moment, tijdens een nachtelijke escapade zei één van de HALofficieren: “Ik vind jou en je bandje fantastisch maar waarom zijn jullie zo godvergeten duur?”

“Hoezo duur?” vroeg Rita, “Ik krijg dat en dat.” “Wat! Ik betaal het driedubbele!” riep de officier. Kort daarna werd Ted aan de kant gezet.

Via hem heb ik ook een paar maanden met mijn groep op Amerikaanse legerbases in Turkije gespeeld in 1962. We traden op in een officiers club in Ankara, en onze zangeres Jenny Gordee had, net als Hovink, wel eens een amoureus avontuurtje. Op een gegeven moment vertelde een bevriende clubmanager haar: “Jullie hebben een fantastische band maar dat jullie zo verschrikkelijk duur zijn, daar snap ik niks van!” Wij kregen 1000 dollar in de maand (1 dollar was toen 3.65 gulden) maar de club moest 3000 dollar betalen. Toen wij hoorden wat er aan de hand was namen we contact met hem op. Hij ontkende alles waarop we met de hele band langsgingen bij de tussenpersoon die de boekingen voor hem in Turkije regelde.

Die vertelde ons dat hij alleen de opdrachten van Ted uitvoerde en we dit soort zaken met hem zelf moesten bespreken. We hebben toen laten weten dat we meer geld wilden. Twee dagen later kregen we te horen dat ons contract beëindigd was. De manager wint altijd onder het motto: ‘Voor jou tien anderen’.

Het is het bekende verhaal: je wordt besodemieterd waar je bij staat. Dankzij avontuurlijke zangeressen kwamen we er achter hoe ‘Het management’ te werk ging. Toen ik in Nederland terugkwam heb ik zelden meer gebruik gemaakt van een ‘woekerboeker’. nummer 4 - 2013

HELEN BOTMAN Vleugelvrouw Stichting Het Luisterrijk Alexander Beets Quartet Trav’lin’light Maxanter CD MAX 75992 Over dit nieuwe album van het Alexander Beets Quartet is goed nagedacht. Eerste binnenkomer is de schitterende cd-cover. We zien bandleider Alexander Beets als de ‘Godfather of Cool’ een beetje ongeduldig wachten terwijl zangeres Judith Nijland de band van zijn Porsche 911 repareert.

De jazzstandards die ze spelen geven aan waar de reis muzikaal naar toe gaat. ‘Road Song’, ‘Come fly with me’ , ‘A Night in Tunisia’, en ‘Take the ‘A’ Train’ bijvoorbeeld worden hecht en swingend uitgevoerd door dit ervaren gezelschap.

Judith Nijland weet wel raad met dit repertoire. Met de heldere klank van haar stem zingt ze zeer soepel, technisch hoogstaand maar vooral ook zeer smaakvol.

Haar scatpartijen samen met de saxofoon leiden af en toe tot spetterende klanktaferelen.

De mix is mooi gebalanceerd en klinkt vintage, chapeau Marius Beets, die naast de contrabas ook voor de geluidsproductie tekende. www.travlinlight.com

Op deze ep staan vijf stukken uit de theatervoorstelling ’Vleugelvrouw’. Deze voorstelling waarin zangeres Helen Botman muziek, zang, dans en video-art samen heeft gebracht, was een oude droom van haar. Het waar maken van je dromen is dan ook het centrale thema van de voorstelling en deze cd.

De vijf liedjes op deze plaat zijn gevoelige luisterliedjes met kleine begeleiding. We horen voornamelijk harp, viool en piano-begeleiding die zeer ruim en open zijn gearrangeerd zodat er alle ruimte is voor Helen Botmans stem.

De liedjes hebben een wat madrigaal-achtig karakter, denk aan minstrelen in kastelen, een sfeer waar de zangeres zich duidelijk thuis voelt met veel herhalingen en melodieën die als oorwurmen blijven hangen.

De teksten zijn echter tijdloos, filosofisch, meer spiritueel van aard en worden door de zangeres treffend vertolkt.

In het slotnummer worden alle registers opengetrokken met drums, bas, gitaren en backing vocalen er bij: alles valt samen!

Mooie luister-ep. www.vleugelvrouw.nl

pagina 19

HOLLAND BIGBAND Push Forward Jazzshop Records

TANGO EXTREMO Dama de Blanco Eigen beheer BLUE GRASS BOOGIE MEN Delivering the Grass Excelsior Recordings EXCEL96346 Delivering the Grass is het vierde album van de Blue Grass Boogie Men, de band rondom Arnold Lasseur. Het is de eerste plaat die uitkomt bij Excelsior en de eerste die werd geproduceerd in samenwerking met Frans Hagenaars, de huisproducer van Excelsior.

De band is op deze plaat weer goed op dreef. Ze spelen voornamelijk eigen werk aangevuld met een paar traditionals en nummers uit het bluegrass-repertoire. In sneltreinvaart met razendsnel virtuoos snarenspel, getokkeld en gestreken, waant de luisteraar zich in Amerika. De band blijft vooral binnen de kaders van de authentieke Bluegrass met af en toe een uitstapje. Met zijn vieren, rondom de contrabas, zingen ze ook indrukwekkend strakke koortjes terwijl de bluegrass groove blijft doordenderen.

Het is niet voor niets dat dit genre in Nederland weer aan het opleven is, dat is niet in de laatste plaats te danken aan deze heren die al sinds 1990 bezig zijn! www.excelsior-recordings.com

pagina 20

Tango Extremo heeft met hun inmiddels tien jaar ervaring een niet meer weg te denken plaats verovert binnen de Nederlandse muziekwereld. Dit is hun zevende plaat waarin de groep wederom haar eigenzinnige reputatie waar maakt. Het repertoire is ditmaal wat ongebruikelijk: bewerkingen van o.a. Rachmaninoff, Prokofiev, Händel en Debussy. Repertoire waar de verstokte tangopurist zich makkelijk in kan verslikken.

Stukken die we oorspronkelijk kennen als orkestrale werken zijn nu te horen in kleine kamerbezetting, in tangojas met veel uitstapjes naar jazz en andere oorden.

Dit kwintet onder leiding van violiste Tanya Schaap speelt zeer hecht samen wat zeer fraai ten uiting komt in het samensmelten van de instrumenten in de mix.

Scherp uitgevoerde unisonopartijen van viool en sopraansax (Ben van den Dungen), wilde virtuoze solo’s op alle instrumenten, doeltreffende begeleiding van pianist Rob van Kreeveld, accordeonist Oleg Fateev en contrabassist Marc van Rooij en veel passie. Dat zijn de ingrediënten van deze wereldplaat. www.tangoextremo.com

DAISY CORREIA Fado do Norte CD Music 900.3202.020 Fadozangeres Daisy Correia (Amsterdam, 1986) is met een Portugese moeder en Nederlandse vader een kind van twee culturen. Dit is haar tweede cd en ook hier klinkt, zoals in het persbericht staat, ‘warme Hollandse huiselijkheid intiem met Portugese weemoed’ (saudade).

Toch is dit fado zoals fado bedoeld is. Aan elk detail van deze productie is aandacht geschonken. In de geluidsopnamestudio, in de arrangementen, in de keuze van het repertoire en aan de muzikale uitvoering.

De albumopbouw is evenwichtig.

De luisteraar wordt soms meegevoerd in een waterval van passie waarna de gemoederen weer op tijd tot bedaren kunnen komen, zoals in de ballad ‘Abraça-me / Omhels Me Dan’, een duet met Stef Bos. Hier wordt de tweetaligheid van Daisy Correias letterlijk ingezet met mooie tweestemmige vocalen. Daisy Correia heeft daarnaast een subtiel en teder vibrato wat vooral de ballads van een extra touch voorziet. Heel mooi. www.daisycorreia.com

JSR06016 Holland Bigband bestaat tien jaar. Om dat heugelijke feit te vieren heeft men alle zeilen bijgezet en met de opbrengsten van een crowdfundingactie deze jubileum-cd opgenomen.

De achttienkoppige bigband onder leiding van Loet van der Lee speelt op deze plaat nieuwe composities van bandleider en bandleden bewerkt door gerenommeerde arrangeurs als Rob Horsting, Johan Plomp, Robbert Scherpenisse en Henri Gerrits.

‘Vooruit’ luidt het devies en dat zal de luisteraar weten ook! Het repertoire is spannend en eigentijds, de traditionele grenzen worden met plezier overschreden. De topcast staat garant voor een stevig, strak en spetterend bigband-geluid waarop de diverse solisten helemaal loos kunnen gaan. Niet alleen muzikaal staat deze plaat op een hoog niveau, hetzelfde geldt voor de sublieme geluidsproductie waarvoor Michel Herr tekende. Holland Bigband heeft haar ambitie om eigentijdse, spannende bigbandmuziek voor een groot publiek te brengen met deze plaat zonder meer waar gemaakt. Grote klasse! www.jazzshoprecords.com

Ntb - Muziekwereld

o d n

Stan Rijven

Ritmu

column

nummer 4 - 2013

Het steno tijdperk 35 jaar schrijft Stan Rijven voor Trouw, januari 1979 verscheen zijn eerste poprecensie. Net als ‘popmuzikant’ was het beroep van ‘popjournalist’ niet beschermd, laat staan dat er een opleiding voor bestond. Zoiets leerde je in de analoge praktijk.

Voorjaar 1979, kraakpand hartje Jordaan. Het huis staat zo scheef dat een tennisbal er spontaan van links naar rechts over de vloer rolt.

Onder woont Berry Nooy die met zijn Vuilharmonisch Orkest - een uit afval geconstrueerde muziekfiets - als straatmuzikant de kost verdient. Andere buren zitten ook in de muziek, dikwijls repeteren ze tot twee uur ’s nachts.

Niet tevergeefs. Paolo Passionato & The Pennies from Heaven scoren uiteindelijk een hit met ‘Ivanhoe’. Om de hoek opent met No Fun de eerste punkwinkel van Nederland, even later club Mazzo aan de overkant van de Rozengracht; in het Roothaanhuis spelen Surinaamse groepen, verderop houden anarcho bandjes de Sleepin wakker.

Temidden van al die muzikale verleiding tikt een beginnend popjournalist zijn stukjes op een vooroorlogs tiepmasjien, inclusief typex voor de correcties. Als muziekfan publiceer ik in Plus, het CJP-blad voor basisscholieren.

Ondertussen studeer ik sociologie, werk als magazijnbediende en vooral als deejay. Midden jaren zestig begonnen op huisfeestjes in Den Haag, vanaf 1972 in Amsterdam furore makend via studentensociëteit Akhnaton. Daar leer ik Harry de Winter (later ID-TV) kennen.

Samen starten we een mobiele discotheek en domineren in het pre-house tijdperk al gauw de Amsterdamse dance scene. Er was nog niks, geen Roxy of Dansen bij Jansen maar wel grootschalige ASVA-feesten en de vermaarde Psychologenfeesten in De Brakke Grond. Daar draai ik Fela Kuti, Ray Charles en Rob Hoeke terwijl in de aanpalende zaal Rosa King, Herman Brood of Barrelhouse optreden. Daarvoor was ik aan het NWIT – toerisme-opleiding in Breda – afgestudeerd met de eerste popscrip-

tie van Nederland (1970). Over ‘Kralingen’, ons eigen Woodstock.

Wegens die credits belandde januari 1979 een briefje in dat kraakpand: “Of ik popjournalist wilde worden bij Trouw?” Een afspraak was gauw gemaakt: “Ga maar naar Queen in Ahoy, breng je stuk voor negenen ‘s ochtends op de redactie, misschien staat het daags erna in de krant.” Dat ik bij Concerto alle Queensalbums nog eens afluisterde, via de achterdeur in Ahoy belandde en zonder nachtrust het artikel voltooide hoefden ze niet te weten. Op de fiets bezorgde ik mijn artikel, drie hoog op de Wibautstraat. De volgende dag kocht ik Trouw bij de AKO: aangenomen! De punk en new wave, reggae, ultra-beweging en doorbrekende Nederlandstalige pop zorgden nadien voor voldoende onderwerpen. ’s Nachts schreef ik mijn recensies, ’s ochtends vóór college op de fiets afgeleverd tot ze zeiden: “Als het niet anders kan, mag je voortaan ook naar de steno doorbellen.” Een mixed blessing zo bleek. De recensie van 10CC kreeg als kop ‘Statististische perfectie’ in plaats van ‘statische perfectie’. In mijn verslag van Marvin Gaye was de geluidsbalans niet ‘zoek maar ‘ziek’.

Maar wat wil je. Zelfs een gerenommeerd festival als Pinkpop had in Geleen slechts één telefoon ter beschikking. Dan spurtte ik het festivalterrein af, belde bij een willekeurig huis aan. Terwijl de familie zat te eten, gaf ik mijn verhaal in steno door.

Zodoende transformeerde het ‘neurotisch orgeltje’ van The Stranglers tot een ‘erotisch orgeltje’. Overigens was Trouw de eerste Nederlandse krant die midden jaren tachtig digitaal ging, maar dat is weer een ander verhaal.

Stan Rijven is muziekjournalist, programmamaker en deejay

pagina 21

muziekonderwijs

De bezuinigingsronde van Nederland Hans Stap Onenigheid binnen het OAK

Het OAK (Overleg Arbeidsvoorwaarden Kunsteducatie) heeft onder andere de taak uitleg te geven over de CAOKE. In tegenstelling tot de vroegere geschillencommissie die een uitspraak kon doen over een geschil met betrekking tot de CAOKE, gaat het huidige OAK alleen over onderdelen van de CAOKE. Momenteel is er binnen het OAK onenigheid tussen werkgevers- en werknemersdelegatie over de

interpretatie van de CAOKE op de onderdelen ‘afkoop bovenwettelijke uitkeringsregeling’ en ‘passende arbeid’.

Deze twee punten komen aan de orde als er sprake is van een reorganisatie op basis van het standaard sociaal plan van de CAOKE. De Ntb zal in voorkomende situaties zijn zienswijze op lokaal niveau inbrengen en de leden op deze instellingen in de raadpleging of informatiebijeenkomst uitleg geven over deze ingewikkelde materie.

De Ronde langs de instellingen De Stroming Wijchen Deze reorganisatie hangt al een behoorlijke tijd in de lucht. De instelling kent feitelijk twee stichtingen: stichting Personeel de Stroming en stichting Kunstencentrum de Stroming. De eerste is een CAR/UWO-instelling en de tweede stichting valt onder de CAOKE. Voor de CAR-medewerkers gelden vanuit het verleden (gemeenschappelijke regeling RIKV) convenanten met de respectievelijke subsidiërende gemeenten om in geval van opheffing op voordracht van die gemeenten garant te staan voor de financiële gevolgen van hun besluitvorming. Op moment van ter perse gaan van deze Muziekwereld is er nog steeds onduidelijkheid over de door de Ntb gevraagde garanties van het concept-sociaal plan. Het onderdeel ‘afkoop bovenwettelijke uitkering’ is als vast afkooppercentage van 50% van de nominale waarde niet opgenomen in dit concept. Dientengevolge kan de Ntb (nog) niet instemmen met deze door de werkgever gewenste afwijking en zal het proces pas voortgang kennen als voldaan wordt aan de bepalingen over dit onderwerp van de

pagina 22

CAR/UWO (art. 8:3 lid 3) en de standaardvoorwaarde die de Ntb in dit soort situaties hanteert (50% van de nominale waarde).

Noordwest Veluwe Harderwijk In Harderwijk en omstreken manifesteren de subsidiërende gemeenten zich als zeer onbetrouwbare subsidieverstrekkers. Enkele jaren geleden heeft de Ntb met deze instelling een sociaal plan afgesproken op basis van verschillende financiële garanties van de subsidiërende gemeenten. Vanwege het feit dat ‘Noordwest Veluwe’ een B3-instelling is, is de werkgever ‘eigenrisicodrager’ voor de WW. Dat wil zeggen dat de instelling – in geval van WW-rechten van medewerkers – zelf de WW moet bekostigen. Vanuit de geldende rechtspositieregeling CAR/UWO moet de instelling daarnaast – in geval van substantiële ontslagen / reorganisatie – een bovenwettelijke uitkering en een sociaal plan bekostigen. Om die kosten te kunnen dragen gold het convenant met de verschillende gemeenten. Inmiddels zijn het personeel en de Ntb geconfronteerd met het gegeven dat

de gemeenten hebben aangestuurd op een faillissement van deze instelling. Door een faillissement kunnen de subsidiërende gemeenten hun ‘handen in onschuld wassen’. Ze hoeven dan niet op te draaien voor de kosten van de rechtspositieregeling CAR/UWO alsmede voor de WW-kosten. De ontslagen medewerkers krijgen via de omweg van het ‘uitvoeringsfonds overheid’ (UFO) alsnog een WW-uitkering. De gemeenten kost het niets en het convenant over de eerder afgesproken financiële garanties met deze instelling kan in de prullenbak!

Scholen in de Kunst Amersfoort In Amersfoort lopen de onderhandelingen vooralsnog op rolletjes. Er is inmiddels een tweede versie van het concept-sociaal plan in de maak en het voornemen is om binnenkort de leden te raadplegen over de inhoud hiervan. Vooralsnog doet zich de situatie voor dat er in deze reorganisatie - in vergelijking met andere KE-instellingen - heel veel kleine deeltijdontslagen zijn. Indien een ontslag onder de 5 uur (les- en niet-lesgebonden

Ntb - Muziekwereld

informatiebijeenkomst organiseren om uitleg te geven over de inhoud van dit standaardsociaal plan.

Rick Weert Deze instelling heeft te maken met zes subsidiërende gemeenten waarvan een aantal in het kader van subsidiëring en productwens een ‘andere weg’ in wil slaan. Van de 6 gemeenten (Heeze/Leende, Someren, Asten, Cranendonck, Weert en Nederweert) willen er 3 ‘afslaan’, namelijk Heeze/Leende, Someren en Asten. De overige willen een voortzetting van de relatie met Rick. Op grond van een convenant tussen de gemeenten onderling zullen de uittredende gemeenten financieel moeten bloeden voor hun besluit om er uit te stappen. Het voornemen is om per 1 januari 2014 op grond van het standaard-sociaal plan CAOKE 20 docenten (2.5FTE) ontslag te verlenen. De Ntb ontvangt binnenkort de laatste ingevulde versie van het standaard-sociaal plan CAOKE en zal een informatiebijeenkomst organiseren.

ICO Assen en CQ Emmen

Muziekschool Amsterdam foto: Minke Faber

tijd) wordt toegepast, heeft de betrokken werknemer op grond van de geldende rechtspositieregeling CAR/UWO geen recht op een re-integratietermijn en een bovenwettelijke uitkering. Dan geldt de kortdurende ‘garantieregeling’ van de CAR. De Ntb zal nagaan hoe die vele kleine deeltijdontslagen zijn ontstaan!

Fluxus Zaandam Tot aan de huidige door de gemeente Zaandam opgelegde reorganisatie bij Fluxus gold een heel gunstige verhouding subsidie gemeente versus eigen inkomsten Fluxus.

Enkele jaren geleden vernam de Ntb al dat bij Fluxus een verhouding 55% subsidie - 45% eigen inkomsten werd toegepast. Inmiddels is het duidelijk geworden dat dit niets zegt

nummer 4 - 2013

over de betrouwbaarheid van gemeenten wat betreft langdurige subsidiëring. Gevolg van de door de gemeente Zaandam opgelegde reorganisatie is dat de activiteiten van de instelling voor het deel ‘brede school’ op hetzelfde niveau zullen blijven als voorheen.

Voor het vrijetijdsonderwijs (instrumentaal en vocaal lang cursorisch aanbod) zal voor ongeveer 60 arbeidsplaatsen na het schooljaar 2013/14 het dienstverband eindigen en voor sommigen overgaan in een overeenkomst van opdracht. In totaal wordt er door de gemeente Zaandam ongeveer € 570.000 gekort en zal er pas in 2015 een mogelijke subsidie gaan gelden voor de opbouw van een ‘netwerkorganisatie’. Voor de instelling geldt het standaard-sociaal plan van de CAOKE. De Ntb zal op korte termijn een

De beide instellingen kennen één directie en staf. In de eerste gesprekken tussen de vakorganisaties en de directie van net na de zomervakantie was er nog sprake van een door te voeren reorganisatie per 1 augustus 2014. Inmiddels heeft de werkgever in de eerste versie van het door de werkgever aangepaste standaard-sociaal plan CAOKE - dat per 22 november aan de Ntb is gemaild - een invoeringsdatum opgenomen van 1 januari 2014. Feitelijk stelt de werkgever in deze versie voor om niet meer het standaard-sociaal plan CAOKE te volgen maar een eigen sociaal plan met een behoorlijk aantal aanpassingen.

Maar de werkgever kan niet eenzijdig onderdelen wijzigen omdat de beide instellingen verplicht zijn de standaard-versie te hanteren. De CAOKE is tevens een standaard-CAO en daar mag men op grond van wetgeving zowel in positieve als in negatieve zin niet van afwijken! Vanwege deze foutieve insteek van de werkgever en gezien de te korte tijdspanne tot de Kerst ziet de Ntb geen mogelijkheid meer om nog voor 1 januari 2014 tot een vergelijk te komen. 

pagina 23

Opgelucht het nieuwe jaar in?

Achterstraat 11 4101BB Culemborg 0345-524404 info@artiestenverloningen.nl www.artiestenverloningen.nl

Speel op safe, laat je verlonen!

Verlonen artiesten én andere culturele werkzaamheden Artiestenverloningen.nl heeft zich sinds 1993 toegelegd op het verlonen van artiesten en verloont tevens alle andere culturele werkzaamheden. Zij onderscheidt zich o.a. door: • Deskundige ondersteuning • Samenwerking met vakbonden en belastingdeskundigen.

• Online aanleveren van verloningen.

• Uitbetaling binnen één dag nadat de opdrachtgever heeft betaald.

• Mogelijkheid om alleen BTW te betalen over de administratiekosten.

Wat is verlonen?

Wij nemen het ‘fictieve werkgeversschap’ over van de opdrachtgever. Wij verzorgen de facturering naar opdrachtgevers en uitbetaling van loon/gage aan uitvoerenden, inclusief inhouding en afdracht van loonheffingen. Opdrachtgevers én uitvoerenden b e s p a r e n w e d a a r m e e t i j d e n a d m i n i s t r a t i e v e r o m pslomp. Bovendien krijgt de

opdrachtgever niet met onverwachte naheffingen van de Belastingdienst te maken.

Uitvoerenden hoeven niet over een VAR te beschikken.

De voordelen van verlonen • • • • • • •

Je hebt geen VAR (zelfstandigheidsverklaring) nodig.

Ook zonder VAR kan de artiest beroepskosten opvoeren Wij verzorgen administratie en facturering Je hebt een overzichtelijk inzicht in ontvangen en nog openstaande betalingen Je bent verzekerd voor alle werknemersverzekeringen (ZW, WW, WIA en WAZO) indien er niet volledig gebruik is gemaakt van de kleinevergoedingsregeling.

Niet BTW-plichtig, dan geen BTW over de gage!

Extra voordeel voor NTB-leden.

De favoriete compositie van…

Cees Gog, producent van o.a. het Nationaal Jeugd Jazz Orkest en agent van Berget Lewis

De laatste tijd draai ik graag het album ‘Innervisions’ van Stevie Wonder uit 1973.

Vroeger had ik dat op vinyl maar ik heb er laatst ook een cd van gekocht om in de auto te draaien. Mijn kinderen vinden het erg leuke muziek. Het nummer waar ik me het prettigst bij voel is ‘Too High’.

Ik waardeer het nog meer dan vroeger en kan uitleggen waarom. Het begint heel a-typisch met jazzy drums, gevolgd door twee strofes van backing vocals. Meestal worden die gebruikt als sluitstuk achter een zanger maar hier als een soort ouverture.

Dat is mysterieus: waar gaat dit nummer naar toe? De drums en backing vocals zijn 100% jazz en de bekkens zijn zowel links als rechts kristalhelder te horen. Dat is zo fijn gedaan, in dit geval is de analoog opname perfect overgezet naar digitaal. Vervolgens gaat Stevie zingen. Het gaat over een meisje dat drugs gebruikt maar wel kansen krijgt om iets van haar leven te maken. Ze kiest er echter voor om in die namaak-wereld te blijven hangen en moet dat tenslotte met de dood bekopen. Een trieste tekst en een waarschuwing. In het begin van de jaren ’70 werd drugsgebruik nog weleens opgehe-

nummer 4 - 2013

meld in muziek. Maar Stevie waarschuwt juist tegen drugsgebruik in het in feite trieste openingsnummer van zijn plaat. Dat getuigt wel van lef. Hij zingt het nummer onnavolgbaar goed en heeft, op de backing vocals na, alle instrumenten van het nummer zelf ingespeeld. Dat doet hij zo geweldig dat niemand anders het zo had kunnen doen. Ooit is hij als Little Stevie met het mondharmonicaatje bekend geworden. In de loop der jaren is hij dat steeds minder gaan gebruiken. Maar bij ‘Too High’ valt op dat hij zijn harmonica tweestemmig dubbelt. Het geluid dat hij daar met z’n

harmonica produceert lijkt sprekend op dat van Toots Thielemans maar dan met iets meer soul erin. Het is dezelfde sound. Dat intrigeerde mij en ik ben gaan onderzoeken of Toots Stevie Wonder heeft beïnvloed.

Op 27 maart 1973 werd de film Turks Fruit voor een Oscar genomineerd in Los Angeles. Toots heeft de muziek van die film helemaal volgehangen met zijn harmonicaspel. ‘Innervisions’ werd opgenomen in de periode dat die filmmuziek rondwaarde in LA en ik weet dat Stevie altijd goed let op wat er zo al aan muziek uitkomt. Hij heeft die filmmuziek van Turks Fruit vast gehoord. Als je ‘Too High’ beluistert denk je: “Dat is Toots!” Maar het is Stevie. Hij moet die filmmuziek gewoon gehoord hebben, het kan niet anders.

In een later stadium zijn Stevie en Toots vrienden geworden. Zii noemen zichzelf de ‘harmonica brothers’ en Stevie belt Toots nog altijd op z’n verjaardag. Ze hebben ook wel eens samen opgetreden. Omdat Stevie alles zelf heeft ingespeeld en door de link met Toots en het meezingen van mijn kinderen word ik heel blij als ik naar ‘Too High’ luister.

pagina 25

essay

Update boekings- en managementcontracten in de muziek

Sleeping with the enemy?

Bjorn Schipper In Muziekwereld1 zijn de algemene valkuilen in boekings- en managementcontracten eerder aan de orde geweest. In deze bijdrage focus ik mij op een aantal belangrijke issues die door recente rechtspraak actueel zijn en steeds vaker terugkomen in onderhandelingen over dit soort contracten. Het gaat daarbij vooral om de vraag hoe de relatie tussen artiest en boeker en/of manager juridisch gekwalificeerd kan worden en wat daar dan de gevolgen van kunnen zijn, met name natuurlijk bij beëindiging van die relatie. Let wel, partijen hoeven hier niet eens een schriftelijk contract voor gesloten te hebben. Feitelijk kan er door wederzijdse gedragingen tussen partijen een ‘overeenkomst’ ontstaan of bestaan, zonder dat men zelf ook maar iets op papier heeft gezet. De hierna aangestipte actualiteiten zijn aldus ook van belang voor diegenen die al jaren ‘op elkaars blauwe ogen’ zaken doen.

Normale onderhandelingspunten Nogmaals, het gaat hier in eerste instantie niet om normale twistpunten die een rol kunnen spelen in onderhandelingen over boekings- en managementcontracten.

Bij onderhandeling over een boekingscontract gaat het vaak over exclusiviteit, territorium, de hoogte en opbouw van de verschillende boekingsfees, afrekening, eventuele omschrijving van de inspanningen, duur contract en spelregels voor beëindiging etc. Bij managementcontracten komt daar dan onder andere nog bij de reikwijdte/inhoud van de volmacht in verband met onderhandelingen met derden over allerlei verschillende zaken zoals muziek, merchandise en sponsoring, het verloop van de verschillende geldstromen, het maken van bepaalde kosten, intellectuele eigendom (o.a. merken) en gebruiksrechten op domeinnamen en social media accounts, een eventuele fee na einde van de overeenkomst (sunset) als ook een voorziening voor hoe om te gaan met het vertrek van een voor de artiest pagina 26

belangrijke vertrouwenspersoon binnen het management (key man).

Vertrekpunt: de zaak van DJ Roger Sanchez De belangrijkste update vloeit voort uit een door DJ Roger Sanchez aangespannen zaak tegen zijn voormalige manager en boekingsagent. Op 25 mei 2011 deed de Rechtbank in Amsterdam in die zaak een uitspraak2 die behoorlijk wat stof heeft doen opwaaien. Naast de ontvlechting van een aantal gezamenlijke ondernemingen zag de kwestie toe op de manier waarop Sanchez de zakelijke relatie met zijn manager en boekingsagent had beëindigd. Na een jarenlange samenwerking had Sanchez namelijk ineens per telefoon de samenwerking met zijn toenmalige manager en boekingsagent beëindigd. Met betrekking tot de zakelijke relatie van Sanchez met zijn boeker oordeelt de Rechtbank met een paar zeer interessante overwegingen dat tussen Sanchez en zijn boekingsagent sprake was van een Ntb - Muziekwereld

meerjarige agentuurverhouding en dat hij door plotseling (telefonisch) op te zeggen aansprakelijk was wegens het niet in acht nemen van de in dit verband voor agentuurovereenkomsten wettelijk voorgeschreven opzegtermijn van vijf maanden. Over de in het kader van de opzegging niet in acht genomen maanden diende hij een schadevergoeding aan zijn boeker te betalen. Daarnaast moest Sanchez vanwege de beëindiging van de agentuurverhouding met zijn boeker een klantenvergoeding (goodwill) betalen ter grootte van de gemiddelde boekingsfee per jaar, wettelijk berekend aan de hand van de afgelopen vijf jaar.

Met betrekking tot de meerjarige managementrelatie oordeelt de Rechtbank dat deze als een overeenkomst voor onbepaalde tijd - ook wel duurovereenkomst genoemd - gekwalificeerd moet worden en dat deze mede gelet op de omstandigheid dat de manager van Sanchez hiervan inkomensafhankelijk was - niet zomaar zonder inachtneming van een redelijke termijn door Sanchez mocht worden opgezegd. De snelle telefonische opzegging resulteert ook hier in een schadeplicht voor Sanchez.

Update: boekingsrelatie kan agentuur zijn Uit genoemde zaak van Roger Sanchez volgt dat een zakelijke relatie tussen een artiest en een boeker onder de in die kwestie aanwezige omstandigheden als een agentuurverhouding gezien kan worden. Bij een agentuurverhouding komen de opdrachtgever (hier: artiest) en agent (hier: boeker) overeen dat de agent voor (on)bepaalde tijd tegen een beloning (hier: fee) bij de totstandkoming van boekingen van de artiest gaat bemiddelen. De agent is feitelijk een zelfstandige bemiddelaar die voor bemiddelingswerk een provisie ontvangt.

Omdat een agentuurovereenkomst ‘vormvrij’ is – dat wil zeggen: er hoef geen schriftelijk contract te zijn – zal een rechter bij geschillen ook altijd kijken naar de manier waarop de artiest en zijn boeker in de praktijk zaken met elkaar hebben gedaan. Ook de inhoud of titel van een contract is niet zonder meer bepalend. nummer 4 - 2013

Artiesten dienen zich hiervan rekenschap te geven en in het achterhoofd te houden dat aan de beëindiging van zo’n boekingsrelatie bepaalde haken en ogen kunnen zitten. De wet is namelijk dwingend op het gebied van de agentuurovereenkomst: partijen mogen hiervan in beginsel niet afwijken. De gevolgen van de toepasselijkheid van de wettelijke agentuurregeling op boekingsovereenkomsten zien vooral toe op de in acht te nemen opzegtermijn, de mogelijke schadeplicht bij het niet in acht nemen van deze termijn en de (hoogte van de) te betalen klantenvergoeding bij beëindiging van de relatie. Zo geldt voor de opzegtermijn ingeval van een agentuurovereenkomst dat deze tenminste vier maanden moet zijn indien partijen hierover zelf geen afspraak hebben gemaakt. Loopt deze overeenkomst drie jaar of meer, mag de opzegtermijn niet korter dan vijf maanden zijn. Bij een overeenkomst langer dan zes jaar mag de opzegtermijn niet korter dan zes maanden zijn. Voor de klantenvergoeding geldt dat deze maximaal de beloning van één jaar is, te berekenen aan de hand van het gemiddelde van de laatste vijf jaar of – als de overeenkomst korter heeft geduurd – naar het gemiddelde van die gehele kortere periode.

In de praktijk zijn er boekingscontracten die hierop anticiperen. In die gevallen zijn de risico’s op voorhand te overzien. Er zijn ook boekingscontracten die hierover zwijgen of boekers die met hun artiesten helemaal geen contracten sluiten. Voor deze categorieën is het steeds de vraag welke gevolgen een beëindiging van de boekingsrelatie zal hebben, afhankelijk van de manier waarop partijen feitelijk invulling hebben gegeven aan hun samenwerking en de wijze van beëindiging ervan.

Update: managementrelatie kan duurovereenkomst zijn Een tweede aandachtspunt uit de zaak van Roger Sanchez betreft de kwalificatie van de meerjarige managementrelatie tot een duurovereenkomst. Zo’n duurovereenkomst laat zich kenmerken door een verplichting tot voortdurende prestatie of een reeks van prestaties die zich over een langere tijd hebben uitgestrekt waardoor feitelijk een bestendige handelsrelatie is ontstaan en pagina 27

essay

partijen erop mogen vertrouwen dat de ander bepaalde werkzaamheden zal verrichten. In een eventueel geschil zal een rechter ook hier kijken naar de feitelijke manier waarop partijen samenwerken. De kwalificatie tot duurovereenkomst heeft ook hier gevolgen voor de manier van beëindiging daarvan. Afhankelijk van de situatie zal voor opzegging van de overeenkomst een voldoende zwaarwegende grond moeten bestaan en zal een redelijke opzegtermijn in acht moeten worden genomen. Factoren die hierbij een rol kunnen spelen zijn de duur van de overeenkomst, de mate van afhankelijkheid van de opgezegde partij, het gewekte vertrouwen in het voortduren van de relatie, reeds gedane investeringen en de reden voor opzegging. Gelijk de opzegging van een agentuurovereenkomst geldt ook hier dat

naarmate de overeenkomst voor onbepaalde tijd langer heeft geduurd, de opzegtermijn vermoedelijk langer zal moeten zijn.

Dr. Media vs. Gers Pardoel: beëindiging managementovereenkomst In de zomer van 2012 speelde nog een kwestie tussen Dr. Media en rapper Gers Pardoel over het al dan niet beëindigen van een managementrelatie. Anders dan in de zaak van Roger Sanchez was in het geval van Gers Pardoel geen sprake van een duurovereenkomst.

De kwestie met Gers Pardoel hield ook niet zozeer verband met de aard van de zakelijke relatie tussen de artiest en zijn manager maar ging onder andere over de vraag of de rapper naar een nieuwe manager kon over-

- ingezonden mededeling -

pagina 28

Ntb - Muziekwereld

stappen. De Voorzieningenrechter van de Rechtbank in Amsterdam oordeelt3 dat dit in de gegeven omstandigheden mogelijk was en hecht daarbij belang aan de uitlatingen van Gers Pardoel en het management waaruit volgt dat beide partijen de voor bepaalde tijd gesloten managementovereenkomst na einde initiële looptijd als geëindigd beschouwen. Van stilzwijgende verlenging van de managementovereenkomst is volgens de rechter geen sprake. De overstap van Gers Pardoel naar een nieuwe manager kon dus gewoon door de beugel. Op basis van de feiten geeft de rechter aldus uitleg over de beëindiging van de tussen partijen voor bepaalde tijd gesloten managementrelatie.

1

Boekings- en managementrelaties: regel het vooraf goed Hoewel vanuit een menselijk oogpunt het zaken doen ‘op elkaars blauwe ogen’ zeer goed te begrijpen valt, is het verstandig om vooraf met elkaar een aantal zaken goed te regelen. Bij voorkeur op papier. Verloopt de samenwerking vervolgens voorspoedig, is dat papier haast niet meer nodig. Loopt het stroef, kan datzelfde papier de wederzijdse risico’s afdekken en partijen een routekaart naar vrede geven, hetgeen veel gedoe kan voorkomen.

Bjorn Schipper is advocaat en oprichter van Schipper Legal in Amsterdam

Zie onder meer J. Van Woezik, ‘De relatie tussen boekingskantoren en artiesten: Agents After All !?!’, Muziekwereld 4,2011 en T. Baggerman/M.Gerrits, ‘Vier valkuilen bij boekingen’, Muziekwereld 4, 2013.

2

Rb. Amsterdam 25 mei 2011, zaak-/rolnummer 454648 / HA ZA 10-977 (Sanchez cs./Heijns cs.); Bousie advocaten was aan de zijde van manager/boeker Heijns cs. betrokken bij deze procedure.

3

Vzr. Rb. Amsterdam 13 augustus 2012, LJN: BX4508 (Dr. Media/Pardoel).

- ingezonden mededeling -

nummer 4 - 2013

pagina 29

actueel

ten behoeve van auteurs als voordrachtsrechten voor besturen verbonden.

Buma/Stemra erkent VCTN Het bestuur van Buma/Stemra heeft - na eerdere afwijzing van de Ntb in 2011 - besloten de VCTN te erkennen als auteursberoepsorganisatie.

Hiermee is een belangrijke stap gezet naar de beoogde mogelijkheid meer invloed uit te oefenen op zowel Buma/Stemra als Buma Cultuur. Aan erkenning van een beroepsorganisatie zijn zowel een subsidie van werkzaamheden

De VCTN (Vereniging voor Componisten en Tekstdichters Ntb) werd vorig jaar door de auteursleden van de Ntb opgericht met precies dit doel: het (nog) beter kunnen vertegenwoordigen van onze auteursleden. (zie ook de website: www.vctn.nl).

De Ntb heeft zich de afgelopen jaren ingespannen om grotere openheid en democratisering bij Buma/Stemra af te dwingen.

Dit heeft onder meer geleid tot een nieuwe bestuursstructuur en een nieuw bestuur, waarin uitgevers niet langer de grootste invloed hebben. Daarmee is het werk niet gedaan, maar zijn wel waardevolle eerste stappen naar verbetering gezet. Erkenning van de VCTN is naar wij hopen opmaat tot een volgende stap.

Mail ons uw Buma/Stemra-nummer!

Voor ‘erkenning’ van onze vereniging vraagt Buma/Stemra ons ( jaarlijks) een ledenlijst met Buma/Stemra-nummers van de leden aan te leveren aan een onafhankelijke instantie, die deze gegevens vertrouwelijk zal behandelen.

Wij vragen u, voor zover u dat nog niet gedaan heeft, ons hiertoe uw 7 cijferige (!) Buma/Stemra-relatienummer te mailen.

pagina 30

Stemra-inkomsten een bedrag van gemiddeld tenminste € 250,00 per jaar gedurende de afgelopen drie (3) aaneengesloten gehele kalenderjaren ontvangen hebben.

Kandidaat bestuursleden gezocht!

Dankzij de erkenning van de VCTN zullen wij de komende jaren kandidaten mogen stellen voor bestuur en ledenraad van Buma/Stemra en - na hopelijk spoedige democratisering van Buma Cultuur - het Buma Cultuur-bestuur.

Wij vragen daarom leden die bereid zijn zich de komende periode in te zetten voor een beter Buma/Stemra zich bij ons te melden.

Kandidaten moeten volgens de reglementen van Buma/ Stemra voldoen aan een aantal criteria: - zij moeten minimaal 5 jaar een wereldcontract hebben met Buma/Stemra - voor bestuurskandidaten geldt dat zij aan inkomsten Buma/Stemra hebben genoten: tenminste € 1.000,00 gemiddeld per jaar gedurende de afgelopen drie (3) aaneengesloten gehele kalenderjaren; - voor kandidaten voor de ledenraad: aan Buma/

Naar onze mening mogen auteursvertegenwoordigers in het bestuur bij grote voorkeur geen belang hebben bij een muziekuitgeverij waarbij andere auteurs getekend zijn dan de auteur zelf; dit om belangenverstrengeling te voorkomen. Uiteraard streven wij naar een afgewogen mix van kandidaten die met de zittende bestuurders een bestuur kunnen vormen waarin bestuurlijke ervaring naast verjonging en een frisse blik kunnen samenwerken.

Voldoe je aan de genoemde criteria en wil je helpen de standpunten van Ntb en VCTN over het auteursrecht en een beter Buma/ Stemra actief uit te dragen, laat het ons weten!

Ntb - Muziekwereld

Producer rakenDra Smit geeft voorlichting over cd-productie. Leden van de Ntb kunnen rakenDra Smit op maandag en dinsdag bellen/emailen met al hun vragen op dit gebied.

Ook kunnen zij een afspraak met hem maken om samen een opnameplanning of opnamebudget op te stellen of door te nemen of te helpen bij de studiokeuze. Omdat veel van de gestelde vragen steeds weer terugkomen en dus bij meerdere muzikanten leven, beantwoordt hij een aantal van deze vragen in deze rubriek.

Eerste Hulp Bij Opnamen Verkoop via internet Hoe kan ik mijn opnamen via internet te gelde maken?

Op internet zijn inmiddels honderden webwinkels waar je je muziek als download kunt verkopen, daarnaast beginnen betaalde streamingdiensten steeds populairder te worden.

De belangrijkste downloadshops zijn nog steeds de iTunes-winkels maar Apple is terrein aan het verliezen, met name ook door de opkomst van streamingdiensten als Spotify, Deezer en last but not least YouTube (lees: Google) bijvoorbeeld.

In de meeste gevallen wil je je muziek daarom als download en als stream aan kunnen bieden.

Voor een eigen beheer-artiest is er een aantal mogelijkheden om dat te doen.

De bekendste zijn twee grote zogenaamde agregators: CdBaby.com en Tunecore.com. Het zijn Amerikaanse bedrijven die leveren aan de belangrijkste downloadshops als iTunes, Amazon en Rhapsody en streamingportals als Spotify, Deezer, Pandora en many, many more.

Zowel Cdbaby als Tunecore brengen startkosten in rekening, bij Tunecore dien je daarnaast ook per jaar een soort contributie te betalen. De hoogte daarvan is afhankelijk van het aantal albums en in hoeveel winkels ze staan aangeboden. CdBaby rekent 9% commissie, Tunecore vraagt geen commissie over verkopen.

Er zijn de laatste jaren echter steeds meer partijen bijgekomen die zich ook zijn gaan richten op digitale distributie voor eigen beheerartiesten. Denk bijvoorbeeld aan het populaire reverbnation.com dat een soortgelijk model hanteert als Tunecore met een jaarlijkse contributie per release.

Binnen Nederland zijn er diensten als wmdigitalservices.nl die een eenmalig bedrag, ongeveer € 50 per album, vraagt. Het bedrijf aminimusic.nl hanteert het ‘all you can eat’-model. Voor € 10 per maand mag je zoveel uploaden als je maar wilt. Bij songflow.nl betaal je € 5 per track. Alle drie bedrijven nemen geen commissie.

nummer 4 - 2013

Ook Stichting NORMA geeft haar aangeslotenen de mogelijkheid muziek aan te bieden via de iTunes-stores. NORMA is op het moment aan het onderzoeken of ze haar diensten op gunstige voorwaarden uit gaat breiden naar de andere downloadshops en streamingservices als Spotify en Deezer. Nederlandse musici en artiesten kunnen zich gratis aansluiten via de website www.stichtingnorma.nl.

Komen we bij een andere groep websites waar je als muziekmaker eigenlijk een profiel/pagina hoort te hebben. We hebben het hier over Facebook, Twitter, Soundcloud en Bandcamp bijvoorbeeld. Deze websites zijn er niet zozeer om je muziek direct te gelde te maken maar meer om je muziek te promoten en om te netwerken.

Bandcamp biedt daarnaast ook de mogelijkheid om je muziek in diverse formaten (mp3, AAC, FLAC, Ogg Vobis) en in diverse kwali­ teitsgradaties aan te bieden. Zo kun je een mp3 met lage resolutie bijvoorbeeld gratis en een mp3 van 320kBs of een FLAC-bestand tegen betaling aanbieden. Je bepaalt zelf de prijs. Daarnaast geeft Bandcamp je zeer gedetailleerde statistieken en een aantal handige promotie- en marketinginstrumenten. De Bandcamp-winkel kun je ook op bijvoorbeeld je eigen website integreren. Bandcamp rekent commissie over verkopen.

Let op! De bovengenoemde diensten zijn besproken ter illustratie van de stand van zaken op het moment, dit biedt op zich geen kwali­ teitsgarantie. Het zijn dus geen diensten met een Ntb-keurmerk.

Je kunt de genoemde bedrijven en andere aanbieders ook niet één op één met elkaar vergelijken omdat ze verschillende voorwaarden hanteren en daarnaast vaak extra diensten aanbieden.

Kijk daarom voor meer gedetailleerde info op de desbetreffende websites, vraag eventueel advies aan de Ntb en maak dan zelf je keuze.

pagina 31

muziekonderwijs

Constructies in het muziekonderwijs

Werknemer of zelfstandige?

Thomas Baggerman en Mark Gerrits Het komt helaas steeds vaker voor dat muziekdocenten na ontslag (gedwongen) als zzp’er aan de slag gaan. Het is natuurlijk mogelijk op geheel ‘onafhankelijke’ wijze een zelfstandige lespraktijk te beginnen, maar vaak wordt opnieuw een samenwerking aangegaan met dezelfde lesinstelling (of wat er van over is). Dit levert zowel in praktische als juridische zin verwarrende situaties op. In dit artikel worden de vier verschillende juridische constructies voor het geven van muzieklessen op een rij gezet.

Constructie 1: Volledig zelfstandige en onafhankelijke lespraktijk Deze eerste constructie kunnen we zien als een volledig zelfstandige en onafhankelijke muzieklespraktijk. De enige twee partijen zijn hier de docent (opdrachtnemer) en de leerling (opdrachtgever). Naast het verzorgen van lessen wordt ook de administratie, de facturering, de lesruimte, de lesmaterialen, kortom alles wat het lesgeven mogelijk maakt door de docent zelf gedaan.

Hierbij is geen sprake van de tussenkomst van een muziekschool of

pagina 32

andere instelling. Over de vraag of er sprake is van werknemerschap of zelfstandigheid kan dus geen verwarring ontstaan. Tussen docent en leerling zijn de afspraken in een lesovereenkomst1 vastgelegd.

steedt aan een (les)instelling. Het kan bijvoorbeeld gaan om de huur van de ruimte of het uitbesteden van admini­ stratieve werkzaamheden (bijvoorbeeld: de docent geeft opdracht aan de instelling om voor hem te factureren).

Constructie 2: Zelfstandige lespraktijk

De (les)instelling (dit kan ook een andere organisatie zijn dan een muziekschool!) krijgt de opdracht van de zelfstandige muziekdocent en speelt – als opdrachtnemer van de docent – dus slechts een ondersteunende rol. De docent heeft nog steeds zijn eigen leerlingen en kan zelf bepa-

met gedeeltelijke uitbesteding

De tweede constructie is een uitbreiding van de eerste. Er is nog steeds sprake van een docent met zijn eigen leerlingen (aangegeven met blauwe pijl). Hét verschil met constructie 1 is dat de docent bepaalde zaken uitbe-

Ntb - Muziekwereld

len op welke manier de lessen worden vormgegeven.

Er zijn nu in ieder geval twee overeenkomsten: - Een opdrachtovereenkomst tussen de docent (als opdrachtgever) en de instelling (opdrachtnemer).

- Een lesovereenkomst tussen de docent (opdrachtnemer) en de leerling (opdrachtgever).

Constructie 3: Docent wordt als zelfstan-

dige ingehuurd door een lesinstelling

In deze constructie wordt de docent als zelfstandige (zzp’er) ingehuurd door de (les)instelling of muziekschool.

De docent heeft dus geen eigen leerlingen en de school huurt de docent alleen in om les te geven. Vaak is dit op projectbasis, maar het kan ook voor onbepaalde tijd zijn.

Er zijn nu wederom twee overeenkomsten: - Een opdrachtovereenkomst tussen de docent (opdrachtnemer!)en de instelling (opdrachtgever).

- Een lesovereenkomst tussen de school (opdrachtnemer) en de leerling (opdrachtgever).

Let op: Bij een dergelijke constructie bestaat een groot risico dat niet meer helder is of er nu sprake is van zelfstandigheid of van een dienstverband.

De feitelijke situatie kan namelijk veel overeenkomsten vertonen, en soms vrijwel identiek zijn, met een dienstverband. Er kan sprake zijn van zogenaamde ‘schijnzelfstandigheid’2.

Er kunnen daardoor ernstige (financiële) problemen ontstaan met de Belastingdienst. In de volgende Muziekwereld zal hier nader op worden ingegaan.

Constructie 4: Docent in loondienst bij

muziekschool

De vierde constructie is een geheel andere dan de vorige drie. In dit geval is de docent in loondienst bij de muziekschool. Zijn taak bestaat uit – onder meer – het lesgeven van leerlingen van de muziekschool. De school neemt verder alle andere taken zoals administratie, organisatie en werving van leerlingen voor haar rekening. In deze situatie is er geen onduidelijkheid over de vraag of een docent als zelfstandige aan het werk is; er is immers een arbeidsovereenkomst. Deze vorm wordt in rap tempo zeldzamer.

Er zijn in deze situatie twee overeenkomsten waarvan alleen de eerste juridisch gezien voor u van belang is: - een arbeidsovereenkomst tussen de muziekschool (werkgever) en de docent (werknemer) - een lesovereenkomst tussen de school (opdrachtnemer) en de leerling (opdrachtgever).

Laat u goed adviseren door de Ntb!

Bevindt u zich in een situatie waarbij u uw baan dreigt te verliezen door bijvoorbeeld reorganisatie, inkrimpen van de instelling, ‘transitie naar netwerkorganisatie’, ‘overgang naar cultureel ondernemerschap’ of ‘herijking van uw kerntaak’3 van de lesinstelling? Faillissement van de lesinstelling? En wil uw werkgever dat u – u bent immers een waardevolle docent! – als zzp’er aan de slag gaat? Laat u dan goed adviseren!

Onze adviseurs hebben de juridische kennis en praktijkervaring in huis om u in deze overgangsfase te begeleiden.

Thomas Baggerman is muzikant en behaalde in 2013 zijn Bachelor of Laws aan de Hogeschool Utrecht.

Mr. M. J. Gerrits is als jurist werkzaam bij de Ntb. Met dank aan: Mw. Mr. A. W. Schulte, jurist bij de Ntb.

1 Voor leden van de Ntb is een model lesovereenkomst te downloaden via het besloten ledengedeelte van de website: www.ntb.nl.

2 De ‘schijn’ is dat het lijkt alsof er sprake is van een docent die als zelfstandige werkt. De – juridische/fiscale – werkelijkheid is dat eigenlijk sprake is van ‘werknemerschap’. Het probleem ontstaat als de Belastingdienst tot de conclusie komt dat feitelijk sprake is van ‘werknemerschap’ en vervolgens de instelling/docent naheffings-aanslagen gaat opleggen.

3 Wij komen de mooiste managementtermen tegen waarmee docenten die jaren als werknemer aan de slag waren, ineens richting ‘zelfstandigheid’ worden geduwd.

nummer 4 - 2013

pagina 33

 Alvorens Alvorens overeenkomsten aan te gaan met de volgende personen en onder­nemingen doet men er goed aan eerst contact op te nemen met de Ntb. Dit houdt op zich geen negatieve kwalificatie in.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

 Dringende waarschuwing Op deze lijst worden bemiddelingsbureaus, bedrijven en platenmaat­schappijen geplaatst waarmee Ntbleden dermate slechte ervaringen hebben opgedaan dat de Ntb de leden dringend wil waarschuwen geen zaken meer met deze bedrijven te doen. Plaatsing op deze lijst betekent ook dat de bond geen juridische bijstand meer kan verlenen bij problemen die voortvloeien uit het zakendoen met deze bedrijven.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

column

Bart Wirtz

Het duurste Visitekaartje

nummer 4 - 2013

Op de fiets door weer en wind op weg naar de platenzaak om cd’s te kopen. De nieuwste van Prince, of Something Else van Cannonball Adderley, een cd waarover je veel hebt gehoord, maar nog nooit de muziek. Thuisgekomen doe je de cd in de speler en met het hoesje in hand ga je op in de klanken van het net aangeschafte album.

Die tijd lijkt voorbij.

De cd-verkoop is nog steeds dalende en de kans om er rijk van te worden lijkt dus verkeken (Jammer, ik had toch nog ergens een stille hoop). Je hebt nog wel Spotify met zo’n 2,5 miljoen betalende bezoekers, maar daarvan belandt nog geen fractie bij de muzikanten.

Voorts zijn er talloze nieuwe mogelijkheden om muziek online te verspreiden. Veel goedkoper en dus logisch, maar is dit ook efficiënt? Als het online aanbieden van muziek zo makkelijk gaat, waarom zijn er dan zo weinig musici en bekende bands die dit doen? De Britse band Radiohead stelde ooit hun album in Rainbows vrij beschikbaar als download en een ieder die zich geroepen voelde, kon een vrijwillige bijdrage daarvoor leveren. Hun volgende album was echter weer gewoon op reguliere wijze beschikbaar. Mislukt experiment?

Het lijkt erop dat het uitbrengen van een fysiek product nog steeds een meerwaarde heeft. Ik merk in ieder geval zelf dat ik makkelijker aan optredens kom als er een tournee staat naar aanleiding van een nieuwe cd. Bovendien zijn er nog steeds programmeurs (wel steeds minder) en clubs die een cdtje willen voordat ze iets programmeren. Bij de optredens worden ook nog veel cd’s verkocht omdat

mensen toch vaak behoefte hebben aan een fysiek muzikaal aandenken van de avond.

Tot zover deze constatering. Over naar het probleem: een cd opnemen, mixen en masteren is erg duur en varieert van e 3000 tot e 30.000. Vroeger werden deze kosten vaak betaald of voorgeschoten door platenlabels, maar dat is tegenwoordig een zeldzaamheid.

Dan zijn er vervolgens nog kosten voor de productie en distributie van het plaatje. Er zijn natuurlijk wel andere wegen om aan geld te komen zoals bepaalde fondsen en het steeds bekender wordende fenomeen crowdfunding.

Maar je kunt er bijna niet omheen: de spaarrekening gaat eraan. En zo zit ik met het dilemma van een tijd waarin steeds minder mensen cd’s kopen en de kosten voor het opnemen ervan net zo hoog blijven. Ik kan wel in elke winkel mijn album bovenop de stapel gaan leggen, maar daarmee haal ik het geïnvesteerde geld niet terug. Kortom, een zeer duur visitekaartje. Een nieuw album levert altijd wel weer wat op: nieuwe concerten, media-aandacht en een mooi document. Maar elke ondernemer die dit leest, zou daar om lachen.

Dus over een tijdje stap ik toch maar weer op de fiets naar de platenzaak. Dit keer om mijn eigen cd stiekem bovenop de stapel te leggen. En als ik er toch ben, koop ik meteen wat nieuwe cd’s, doe ik ze thuis in de cd-speler en ga ik met het hoesje in de hand genieten van de aanschafte muziek.

Bart Wirtz is saxofonist en won met zijn laatste album ‘iDreamer’ een Edison. Verder presenteert hij samen met Rolf Delfos wekelijks het programma ‘Dutch Jazz’ op SublimeFM.

pagina 35

incasso

Checklist wanbetalers Anita Verheggen en Mark Gerrits Het betalingsgedrag van opdrachtgevers wordt steeds slechter.

Drie maanden wachten op je gage is eerder regel dan uitzondering en de zaken waarbij je helemaal naar je geld kunt fluiten nemen hand over hand toe. Net als bij ziekte geldt hier: voorkomen is beter dan genezen! Probeer je vooraf tegen incassoonheil in te dekken. We geven een overzicht van de belangrijkste voorzorgsmaatregelen tegen wanbetalers.

1. Is er een door beide partijen ondertekende overeenkomst?

Als je alleen een mondelinge afspraak met de opdrachtgever hebt gemaakt, is het moeilijk achteraf te bewijzen wat er door partijen is afgesproken, zeker als de tegenpartij de afspraken ‘is vergeten’ of ze betwist.

Het is dan jouw woord tegen dat van de tegenpartij1.

Bewijsmateriaal, bijvoorbeeld een getuigenverklaring, moet in dit geval uitkomst bieden. Maar dikwijls is die getuige niet voor handen.

Wij adviseren je zoveel mogelijk gebruik te maken van de Ntb-standaardcontracten. Wanneer je met andere contracten werkt kun je het Ntb-contract als checklist gebruiken om te controleren of de werkelijk essentiële zaken in je eigen contract zijn opgenomen2.

Voor een soepel verloop van de betaling moet je ervoor zorgen dat de volgende punten zijn vastgelegd: A. Maak duidelijke afspraken over de betaling met de opdrachtgever. Bijvoorbeeld: “betaling van de overeengekomen gage / honorarium dient plaats te vinden binnen x dagen na (of: voor) het optreden.” pagina 36

B. Noem altijd een betalingstermijn.

Afhankelijk van je opdrachtgever kun je deze laten variëren.

Ons advies is de betalingstermijn te beperken tot maximaal 1 maand.

2. Check de kredietwaardigheid van je opdrachtgever en raadpleeg de Alvorenslijst van de Ntb.

Ons advies is om met de opdrachtgever af te spreken dat hij een deel (bijvoorbeeld: 30%) van de gage vooruit betaalt. Ook voor de deelbetaling stuur je een factuur! Doe dat zeker als je twijfelt over de kredietwaardigheid van je opdrachtgever.

De Ntb publiceert in Muziekwereld de ‘Alvorens lijst’ en de ‘Dringende Waarschuwingslijst’. Hierop worden o.a. de namen van opdrachtgevers vermeld die zich meerdere malen schuldig hebben gemaakt aan slecht betalingsgedrag. De lijsten worden per kwartaal geactualiseerd en hebben al veel onheil kunnen voorkomen. De twee categorieën wanbetalers waar we tegenwoordig het meeste mee worden geconfronteerd zijn: de opdrachtgevers uit de horeca en stichtingen met een artistiek oogmerk. Het blijkt dat vooral opdracht-

gevers uit de horeca nogal eens de neiging hebben om optredens ‘zo informeel mogelijk’ te willen regelen. Er is geen contract (eigenlijk al uit den boze) en betaling gaat handje contantje. Ons advies is dat als je al met een dergelijke opdrachtgever in zee gaat, laat je dan vóór het optreden contant uitbetalen.

De veelal door goedwillende amateurs bestuurde stichtingen die een artistiek verantwoord product willen neerzetten, ontpoppen zich regelmatig als notoire wanbetalers.

De begroting blijkt niet te kloppen of de uitgaven worden niet in voldoende mate gedekt door subsidies.

Van de musici wordt vervolgens verwacht dat ze genoegen nemen met een veel lagere gage dan in het contract is afgesproken omdat ‘ze blij mogen zijn dat wij ze een kans hebben geboden om voor dit publiek op te treden’. Grote verontwaardiging maakt zich van deze opdrachtgever meester wanneer een musicus daarmee niet akkoord gaat. Resultaat kan een langdurige en pijnlijke incassoprocedure zijn, waarbij musici meestal aan het kortste eind trekken omdat de stichting al ter ziele is tegen de tijd dat er een deurwaarder op de stoep staat.

3. Stuur die factuur!

Er bovenop zitten: stuur tijdig die factuur! Dat is hét credo bij de incasso van je gage. Stuur twee weken voor het optreden een factuur of doe dit direct na de boeking. Zet op de factuur: “Betalingen binnen 14 dagen na de factuurdatum”. Als er niet binnen de gestelde termijn wordt betaald moet je direct een herinnering sturen.

Als er geen reactie komt, kun je nogmaals contact opnemen met de opdrachtgever/schuldenaar, wij raden je aan dit snel te doen3! Niet alleen omdat het je anders veel tijd en energie zal kosten, maar ook Ntb - Muziekwereld

omdat is gebleken dat de bereidheid tot betaling bij schuldenaars met de tijd afneemt.

Sinds 16 maart 2013 zijn betalingstermijnen wettelijk vastgelegd.

Hoofdregel is dat als er géén betalingstermijn overeengekomen is, een factuur binnen 30 dagen moet zijn betaald. De wetgever heeft onderscheid gemaakt tussen: a. de overheid zelf als opdrachtgever, de af te spreken betalingstermijn mag maximaal 30 dagen bedragen;

b. bedrijven als opdrachtgever, de af te spreken betalingstermijn mag maximaal 60 dagen bedragen; c. consumenten als opdrachtgever, de wettelijke betalingstermijnen gelden niet4!

Let op: deze hoofdregel geldt alleen voor overeenkomsten gesloten ná 16 maart 2013.5

4. Neem contact op met de Ntb.

Als de opdrachtgever na twee keer

aandringen niet betaald heeft, is het versturen van een sommatie de volgende stap. Nu is het moment aangebroken om contact op te nemen met de Ntb omdat je een juridisch traject ingaat. Daarbij zijn dossieropbouw en zorgvuldigheid een eerste vereiste.6 De Ntb kan je adviseren en helpen bij deze vervelende fase van het incassotraject. 

De vier grootste en meest voorkomende misverstanden over incasso 1. “Een mondelinge afspraak is ook een afspraak.”

Ja, dat klopt. Maar dan moet er wel een onafhankelijke getuige bij zijn die bereid is om deze afspraak voor een rechter te bevestigen. Meestal is die niet voorhanden zodat de mondelinge afspraak in de praktijk van nul en generlei waarde is.

2. “Ook afspraken per email zijn rechtsgeldige afspraken.”

Er worden specifieke juridische voorwaarden gesteld aan de afspraken die per email zijn gemaakt7.

Ga er daarom nooit klakkeloos van uit dat deze afspraken rechtsgeldig zijn en vraag advies aan de Ntb. 3. “Een contract is niet nodig, want ik heb al een factuur aan de opdrachtgever gestuurd.”

Een dodelijk misverstand bij incassozaken. Een factuur heeft nooit dezelfde juridische betekenis als een contract. Zonder een onder­ tekend contract loop je grote kans dat je factuur nooit betaald zal worden.

1. Er zijn in Nederland geen regels over de eisen waaraan bewijs moet voldoen om bewijs te zijn. Alles mag, zolang – als de ‘zaak’ voor de rechter wordt gebracht de rechter maar meent dat het bewijst wat de partij die het inbrengt daarover zegt. De enige uitzondering is de ondertekende akte: een stuk papier met handtekening, al of niet bij de notaris. Daarvan geldt in beginsel dat de rechter dit móet aanvaarden als bewijs van wat er afgesproken is.

Voor wat betreft het leveren van bewijs door middel van mail: de rechter zal dus nooit vooraf gaan onderzoeken of de email wel echt is, of mails afwijzen enkel omdat het mails zijn. Hoofdregel is, zolang de partijen er zelf geen punt van maken, mag alles worden overlegd en kan de rechter dat gewoon meenemen.

2. Tenminste zou je met de opdrachtgever gemaakte mondelinge afspraken per email kunnen bevestigen!

nummer 4 - 2013

4. “Met een ondertekend contract wordt de incassoprocedure een eitje.”

Zonder contract heb je juridisch geen poot om op te staan, maar denk niet dat je mét contract een gemakkelijke incassoprocedure in gaat. De procedure duurt lang, is onverkwikkelijk en kost dikwijls veel meer geld dan je van je opdrachtgever tegoed hebt.

En dan is er altijd nog de kans dat je opdrachtgever tussentijds failliet gaat en je bij de curator moet aankloppen.

Je kunt een incassoprocedure daarom beter voorkomen dan aanspannen.

3. Belangrijk: als je actie onderneemt leg die actie dan schriftelijk richting opdrachtgever vast! Ook hier biedt de email uitkomst!

4. Bijvoorbeeld: je spreekt met je band af dat je op een bruiloft gaat optreden.

5. Dus: als je een afspraak hebt gemaakt voor 16 maart 2013, waarbij is afgesproken dat je na 16 maart 2013 gaat optreden.

6. Je kan zelf veel doen aan dossieropbouw: overeenkomst, emails, factuur, telefonische afspraken bevestigen etc. Bewaar deze informatie chronologisch: het scheelt jouw rechtsbijstandverlener veel (zoek)werk.

7. Van belang is o.a. de consistentie: als je begint te mailen, doe dat dan consequent. Denk aan: onderwerpregel, vastleggen afspraken met je opdrachtgever, bevestigingen per mail, factuur per mail, stuur je mail met tenminste ontvangstbevestiging, en zo mogelijk leesbevestiging. Archiveer je email, het liefst op meer dan 1 PC!

pagina 37

De beste magazines voor muzikanten en muziekliefhebbers!

De Bassist

Lust For Life

Musicmaker

Het lijfblad voor basgitaristen en

Het glossy maandblad over muziek &

Hét lijfblad voor alle Nederlandse

contrabassisten verschijnt vier keer per

meer is de opvolger van het befaamde

muzikanten staat elke maand bomvol

jaar en meldt bijna dagelijks het laatste

Revolver Magazine en verschijnt tien

met interviews, praktische tips en tests

basnieuws op de website.

keer per jaar. Check ook de website!

van de nieuwste apparatuur.

www.debassist.nl

www.lustforlifemagazine.nl

www.musicmaker.nl

Koop ze in de winkel of bestel ze online op www.muziekbladopjemat.nl

uw!

Nie

Tip: ClassicRockMag.nl Clasic Rock Mag is hét Nederlandse web-only magazine over classic rock, boordevol tijdloze artikelen over de helden van weleer: van AC/DC tot ZZ Top. Met onder meer lijstjes, achtergronden, columns, concerttips, interviews, recensies, video’s, prijsvragen en uiteraard de laatste nieuwtjes over de legendarische rockers uit binnen- en buitenland!

Volg ons ook op Facebook en Twitter, en bestel het stoere ClassicRockMag T-shirt via muziekbladopjemat.nl!

www.classicrockmag.nl

pagina 38

Ntb - Muziekwereld

Reddingsactie Fonds Podiumkunsten voor exportprojecten pop en jazz Bureau Promotie Podiumkunsten (BPP) is vanwege financiële problemen per 1 oktober jl. opgeheven. Een aantal activiteiten van het bureau is inmiddels door andere partijen overgenomen. De liquidatie heeft flinke gevolgen voor de collectieve internationale promotie van de pop- en jazzsector.

Toen Muziekcentrum Nederland (MCN) door bezuinigingen verdween, nam het BPP de belangrijkste export-promotieprojecten van dit genre-instituut over. Een nieuwe organisatie onder de naam Dutch Performing Arts (DPA) zou onder de vleugels van het BPP uitvoering moeten geven aan projecten zoals de Dutch Jazz & World Meeting 2014. DPA deed een subsidieaanvraag bij het Fonds Podiumkunsten (FPK) voor de internationale promotie van de Nederlandse podiumkunsten. Onderdeel van deze aanvraag was deelname aan de Dutch

nummer 4 - 2013

Jazz & World Meeting en deelname aan de wereldmuziekbeurs Womex en de grote popbeurs SXSW (South by South West). Met de opheffing van het BPP is er geen uitvoeringsorganisatie meer om de ambitieuze en door het FPK gesubsidieerde projecten uit te voeren. Het fonds heeft bij de toekenning van de subsidies voor collectieve internationale promotie nadrukkelijk gekozen voor één organisatie die de promotie- activiteiten van zoveel mogelijk genres zou moeten organiseren. Dat zou versnippering voorkomen en de continuïteit waarborgen. Kleinere initiatieven werden daarom doorverwezen naar DPA. De teloorgang van BPP/DPA komt hierdoor extra hard aan.

Om te voorkomen dat de reeds toegekende subsidiegelden zouden verdwijnen in de failliete boedel van het BPP heeft het FPK een reddingsactie op touw gezet. “Alle lopende projecten hebben we veilig gesteld door de budgetten terug te halen naar het fonds en een aantal medewerkers van DPA tijdelijk in dienst te nemen”, vertelt Pieter Zeeman, secretaris Internationalisering van het FPK. “Daarnaast willen we een ‘quick scan’ laten uitvoeren om te kijken wie de

spelers zijn en welke nieuwe mogelijkheden er zijn voor de collectieve internationale promotie. We hebben niet de ambitie en nooit gehad om zelf de collectieve promotie uit te gaan voeren. Je moet onze ingreep echt zien als een reddingsactie.” Het fonds heeft een kantoor gehuurd bij Dutch Culture (het voormalige SICA) in Amsterdam waar medewerkers Arjen Davidse en Sophie Blussé de lopende projecten voor pop, wereldmuziek en jazz de komende tijd zullen afhandelen. Over de organisatie van onder meer de Dutch Jazz & World Meeting zal het fonds binnenkort een beslissing nemen. Het onderzoek, dat waarschijnlijk in het voorjaar van 2014 is afgerond, moet het fonds meer zicht geven op eventuele nieuwe partners en mogelijke nieuwe vormen voor de internationale promotionele activiteiten.

Buma Cultuur heeft al een jaarplan ingediend voor de internationale promotie van de Nederlandse popmuziek en dance.

pagina 39

Ntb-verzekeringen

Op maat Zorgverzekeringen in premie verlaagd!

Eindelijk eens goed nieuws op het gebied van de zorgverzekeringen. Voor het jaar 2014 zijn de tarieven voor de basisverzekering verlaagd. Dat geldt ook voor de collectieve verzekering die door de Ntb wordt aangeboden.

Jaarlijks wordt het pakket van de basisverzekering door de overheid vastgesteld. Dit jaar zijn er slechts beperkte wijzigingen in de dekking waarvan we hier alleen de stijging van het eigen risico willen noemen van € 350,00 naar € 360,00 per persoon per jaar.

Er is een ruim aanbod aan zorg-

Het Ntb-pakket: Instrumentenverzekering Aansprakelijkheidsverzekering Aansprakelijkheidsverzekering Combi Doorlopende Reisverzekering Autoverzekering Inboedelverzekering Opstalverzekering Uitvaartverzekering Zorgverzekering

pagina 40

verzekeringen beschikbaar. De Ntb biedt een zorgverzekering aan met een collectiviteitskorting.

Dat is de collectieve zorgverzekering van AGIS Verzekeringen voor een maandpremie van € 90,85.

Het gaat om een naturapolis waarbij sprake is van gecontracteerde zorgverlening. Als u weinig of geen kosten verwacht, kunt u kiezen voor een extra eigen risico van € 500,00. U moet u dan wel realiseren dat wanneer u plotseling medische zorg nodig hebt door een ongeval of plotselinge ziekte, op korte termijn het eigen risico van in totaal € 860,00 moet worden betaald. De maandpremie daalt naar € 70,02.

Wat voor u de beste zorgverzekering is, is volledig afhankelijk van uw persoonlijke situatie en omstandigheden. U kunt kiezen voor uitsluitend een basisverzekering, maar deze is naar behoefte

uit te breiden met verschillende aanvullende pakketten en met een tandartsverzekering. De collectieve verzekering van de Ntb biedt diverse mogelijkheden welke in uw situatie passen. Zo is er een speciale aanvullende verzekering voor 50-plussers en een speciale verzekering voor gezinnen.

Voor uitgebreide informatie en een premieberekening kunt u terecht op de ledensite van de Ntb. Overstappen kan jaarlijks per 1 januari. De oude verzekering dient uiterlijk 31 december 2013 schriftelijk te zijn opgezegd.

Aanmelden bij de nieuwe verzekeraar kan tot uiterlijk 31 januari 2014 waarbij de verzekering met terugwerkende kracht alsnog per 1 januari 2014 ingaat. Bij niet of een te late aanmelding riskeert u een boete.

Speciale verzekeringssite Alle informatie over het Ntb-verzekeringspakket kunt u vinden op de speciaal ingerichte internetsite. Hier kunt u tevens één of meerdere offertes aanvragen.

Deze site is te bereiken via de ledenservice van de Ntb-site (www.ntb.nl). Ook via email: ntb@ vdroest.nl kunt u aanvragen indienen of contact opnemen.

Ntb - Muziekwereld

Onder de leden Helen Botman Helen Botman (1973) is zangeres van de ‘world pop’ groep La Luna. Naast hun eigen songs vertolkt ze ook bewerkingen van songs uit de (Europese) wereldmuziek. In 2008 ontving zij de Rabobank Cultuurprijs voor hun thuisconcertreeks ‘VolleMaanDagen’. Samen met La Luna maakte ze 4 albums en organiseerde ze verschillende tours in theaters en aanverwante podia.

In 2010 en 2011 reisde Helen door de USA met haar partner en singer/songwriter Peter van Vleuten. Terug in Nederland creëerden zij een theatraal programma onder de naam ‘Grote Verhalen’, puttend uit hun ervaringen in de States en de ontmoetingen onderweg.

In maart 2013 verscheen haar eerste solo-voorstelling ‘Vleugelvrouw’ in het theater – over het volgen van je hart en het waarmaken van je dromen.

Daarin combineerde ze haar muziek en zang met dans, fashion en video-art. Hierin vond ze een nieuwe muzikale uitdaging en een eigen en frisse theatrale vorm.

Waar ben je momenteel mee bezig?

Momenteel ben ik druk met de promotie van de EP ‘Vleugelvrouw’ die in eigen beheer is verschenen naar aanleiding van de theaterproductie. Verder heb ik net de laatste voorstelling achter de rug van het jazztheaterstuk ‘Penguin&Moontan’, waar ik behalve als zangeres ook als actrice een van de hoofdrollen had. Nu kijk ik uit naar de concerttour ‘Cirkels’ van mijn groep La Luna, waarvoor ik ook de organisatie en promotie verzorg.

Hoe ben je bij de Ntb gekomen?

Toen ik net het conservatorium verliet, had ik als zelfstandig muzikant behoefte aan zakelijk inzicht en support. Zo kwam ik via via bij de Ntb terecht en ik ben inmiddels al jaren lid.

Wat zijn je ervaringen met de Ntb? Ik heb me altijd goed gesteund Door de jaren heeft de Ntb veel betekend in raad en daad. Zo heb ik juridische ondersteuning gekregen bij een conflict over de naam La Luna, die we gelukkig hadden vastgelegd bij het Benelux Merkenbureau. Ook heb ik gebruik kunnen maken van gunstige verzekeringsmogelijkheden en goed advies gekregen over bedrijfs- en organisatievormen. Dat laatste kwam kort geleden weer goed van pas bij de oprichting van mijn Stichting Het Luisterrijk waarmee ik projecten als Vleugelvrouw van de grond kan krijgen.

Een belangrijke positieve ervaring bij al die gelegenheden is, dat ik altijd een goed persoonlijk contact heb gehad.

Ik vond het fijn om te merken, dat toen ik na langere tijd weer contact opnam, Anita Verheggen direct nog wist wie ik was.

Dat vind ik teken van grote betrokkenheid.

Wat is jouw slogan voor de Ntb? De stem van en voor muzikanten, zeker nu.

Wat zijn je plannen voor de nabije toekomst en op welke wijze kan de Ntb je daarbij ondersteunen?

Samen met Stichting Het Luisterrijk wil ik voor elkaar krijgen om ‘Vleugelvrouw’ in heel Nederland op de planken te krijgen.

Een hele uitdaging, onder andere wat betreft de financiering.

Om die te genereren in de vorm van fondsen en subsidies zullen we zeker weer een beroep doen op de Ntb.

Helen is ambassadeur van Musicians Without Borders en het Jeugdcultuurfonds. foto: Marcel Fossen

nummer 4 - 2013

pagina 41

- ingezonden mededelingen -

Keyboard Translations Haal het maximale uit je vertaalde teksten met doelgerichte Nederlands-Engels vertalingen voor de culturele sector.

Laat je website, programmaboek, of subsidieaanvraag in het Engels vertalen door iemand met uitstekend kwalificaties en jaren ervaring in de culturele sector.

Vergroot het bereik van je ensemble of venue.

Verhoog je internationale uitstraling.

Verkoop meer kaarten aan bezoekers uit het buitenland.

Schrijf je liever zelf je teksten in het Engels, bv. voor sociale media? Voorkom fouten en maak een professionelere indruk door je teksten te laten corrigeren door een native speaker. Stuur een mail naar info@keyboardtranslations.com Of, bezoek de website: www.keyboardtranslations.com MA Vertalen, UvA, Lid van Sense – Society of English-Native-Speaking Editors in the Netherlands. Amsterdam KvK: 53127641

Alexander Techniek voor muzikanten

Voor meer ontspanning en plezier.

Voor een betere houding en coördinatie.

Bij lichamelijke klachten en stress.

Ntb shop Op de Ntb-site www.ntb.nl kunnen de volgende producten gedownload/besteld worden:

Gidsen: Ntb Boekingsgids – leden € 5,00, niet-leden € 10,00 ex. verzendkosten Ntb Studio­sterrengids & Master-cd – leden € 7,50, niet-leden € 15,00 ex. verzendkosten. Te bestellen op www.ntb.nl – Ntb-Shop Brochures: Zelfstandige Muziekles­ praktijk, Functione­rings­ gesprek, Produc­tiewijzer Kamer­muziek, Kapstok componistentarieven, diverse brochures over belasting en VAR. Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

Modelcontracten en formulieren, o.a.: Losse optredens, arbeidsovereenkomsten, lespraktijk, model­voorwaarden

cd-artiestencontract, licentie-overeenkomst, sessie-overeenkomst, overeenkomst van opdracht componisten, consignatiecontract, declaratieformulier vergoeding vakbonds­contributie (voor werknemers orkesten/muziekscholen). Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice CAO’s: CAO Kunsteducatie, CAO Nederlandse Orkesten, CAO Muziek­centrum van de Omroep, CAO Remplaçanten Neder­landse Orkesten, Dansers CAO, Onder­zoek naar de relatieve inkomens­positie van orkestmusici +Tabellen­boek.

Onderzoeks­rapport ‘Pop, wat levert het op?’.

Gratis te down­loaden op www. ntb.nl

Al 10 jaar betrouwbare blessurepreventie

Willem Hellbreker 06-47340931

www.alexander-techniek.nu pagina 42

Ntb - Muziekwereld

colofon Muziekwereld is het blad van de Ntb, vakbond voor musici en acteurs Keizersgracht 317 1016 EE Amsterdam T : 020 – 620 3131 F : 020 – 620 2508 E : info@ntb.nl I : www.ntb.nl Redactie: Erwin Angad-Gaur (hoofdredacteur) Ruud Zinzen (eindredacteur) Anita Verheggen Met medewerking van: Thomas Baggerman, Cees Gog, Mark Gerrits, Stan Rijven, Bjorn Schipper, Cees Schrama, rakenDra Smit, Bart Wirtz, Hans Stap Illustraties Robert Swart Fotografie: Minke Faber, Robert Swart, Ruud Zinzen Basisvormgeving / Lay-out: Robert Swart Drukwerk Senefelder Misset, Doetinchem

Ntb

Bestuur

Jilt Jansma (voorzitter) Erwin Angad-Gaur (secretaris) Donna Wolf (penningmeester) Alexander Beets Willem Hoiting Frank van Wanrooij Erik Winkelmann

Bureau

Administratie en helpdesk Caroline Beukenkamp c.beukenkamp@ntb.nl Ruud Zinzen r.zinzen@ntb.nl Financiële administratie Martijn Jansen m.jansen@ntb.nl CAO’S Hans Stap (orkesten en muziekonderwijs) h.stap@ntb.nl Erwin Angad-Gaur (muziekdramatische kunst) e.angad-gaur@ntb.nl Juridische zaken/contracten Rechtspositionele zaken/contractscreening/ advisering rechtsvormen beroepspraktijk: Mark Gerrits m.gerrits@ntb.nl Annemarieke Schulte a.schulte@ntb.nl

Auteurs- en Naburige Rechten/ screening cd- en uitgavecontracten: rakenDra Smit r.smit@ntb.nl Erwin Angad-Gaur e.angad-gaur@ntb.nl Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl EHBO-project (vragen over cd/dvd-producties) rakenDra Smit r.smit@ntb.nl Verzekeringen/belasting/Muziekwereld Ruud Zinzen r.zinzen@ntb.nl Werkgebieden Lichte muziek en artiesten: Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl rakenDra Smit (pop) r.smit@ntb.nl Orkesten: Hans Stap h.stap@ntb.nl Kamermuziek: Anita Verheggen a.verheggen@ntb.nl Muziekdramatische kunst: Erwin Angad-Gaur e.angad-gaur@ntb.nl Muziekonderwijs: Hans Stap h.stap@ntb.nl Acteurs: Erwin Angad-Gaur e.angad-gaur@ntb.nl De Ntb is op werkdagen telefonisch bereikbaar tussen 12:00 en 17:00 uur. U kunt uw vragen en andere zaken ook per fax of email aan ons voorleggen.

T: 020 620 31 31 F: 020 620 25 08 E: info@ntb.nl

- ingezonden mededeling -

ACS gehoorbeschermers produkten

Op maat gemaakte produkten advies verkoop www.acscustom.nl

prijs consument incl. 21% btw NTB leden prijs incl. 21% btw

FORmaat slaapdopjes Sleeves voor oortelefoons ER gehoorbeschermers incl. set filters & set blokkers PRO gehoorbeschermers incl. set filters & set blokkers In-ear monitor single (T3) 1-wegs systeem In-ear monitor dual (T2) 2-wegs systeem In-ear monitor triple (T1) 3-wegs systeem

€ 112,- € 142,- € 167,- € 163,- € 382,- € 585,- € 813,-

€ 95,20 € 120,70 € 141,95 € 132,- (extra korting) € 324,70 € 497,25 € 691,05

Universele produkten

T15 oortelefoon/ monitorkabel universeel maar ook te gebruiken in combi met een ER of PRO maatprodukt ER filter per stuk PRO filter per stuk Kleur gehoorbescherming

€ 178,- € 26,- € 23,- € 10,-

€ 178.€ 26,€ 23,€ 10,-

Kleur voor inearmonitors Koord voor ER of PRO serie

€ 30,- € 16,-

€ 30,€ 16,-

nummer 4 - 2013

pagina 43

De Ntb is dé vakorganisatie voor musici

Wat heb je aan de Ntb? • Juridische check contracten.

• Rechtsbijstand bij problemen met opdrachtgevers, inning achterstallige gages en weigering uitkeringen.

• Goedkoopste instrumentenverzekering met (wereld)dekking bij optredens.

• Begeleiding en advies over: de rechtsvorm die het beste bij je bedrijf past, belastingen en ouderdomspensioen.

• Zakelijke kennis van en netwerk binnen de muziek- en podiumwereld.

• Goedkope factureringsservice en loonadministratie optredens via artiestenverloningen.nl.

vakbond voor musici en acteurs

• Advies op maat over opbouw (muziek)carrière of lespraktijk, aanvragen van subsidies, maken van geluidsopnamen/cd’s.

Wij weten wat er speelt!

Word nu lid! www.ntb.nl of bel: 020 620 31 31