OCTOGON 2021/165

J OSEPH PU LIT ZER –

A MÚLTRA SZEGEZETT TEKINTET

– EM LÉKDÍJ 20 03

KIADJA / Publisher PUBLISHING KF T.

©

A szerkesztőség címe: 1037 Budapest, Folyondár utca 26.

Levelezési, számlázási cím: 1025 Budapest, Szépvölgyi út 146.

Telefon: +36 30 5108888 | E-mail: info@octogon.hu LAPIGAZGATÓ FORMATERVEZŐ MÉRNÖK

Executive Director Design Engineer Bucsay Orsolya orsolya.bucsay@octogon.hu SZERKESZTŐSÉG / Editorial Office FŐSZERKESZTŐ / Editor-in-Chief Martinkó József jozsef.martinko@octogon.hu VEZETŐ SZERKESZTŐ / Senior Editor

Szira Péter peter.szira@octogon.hu

ALAPÍTÓ FŐSZERKESZTŐ / Founding Editor

Bojár Iván András (1998-tól 2015-ig)

Már hagyomány, hogy az Octogon évi első számát az épületfelújítások bemutatásának szenteli.

Szándékosan nem műemlékfelújításoknak nevezem ezeket a munkákat, és nem pusztán azért, mert jogi értelemben nem mindegyikük műemlék. Az épített örökség fogalma talán pontosabban lefedi azt, amit a 21. század első harmadában elődeink építészeti hagyatékáról, a vele való törődésről gondolunk.

A műemlékvédelem alapvetően újkori találmány, és már maga is jócskán restaurálásra szorul, hisz benne jár a korban, a 19. század elején született.

A régebbi korok építészeti emlékanyagának tisztelete nem volt mindig magától értetődő, sokkal inkább az ellenkezője: kimeríthetetlen kőbányának tekintették még a reneszánsz idején is például a Colosseumot, amelynek antik szellemét amúgy nagyra becsülték. A felvilágosodás, a tudomány és a ráció diadala kellett hozzá, hogy a már meghaladott építészet materiális mivoltában is értéknek minősüljön az utódok szemében. A műemlékvédelem gyakorlatilag azóta sem tudott dűlőre jutni abban a kérdésben, hogy mi is a védendő: maga az anyag, vagy az üzenet, amelyet az adott épület a múltból közvetít.

A dilemma gyökere az építészet kettős természete: művészi mondanivalója – ha úgy tetszik, stílusa – szigorúan az adott kor materiális és technikai feltételeinek függvénye. Ráadásul minden épület meghatározott funkcióval bír, és ahogy a technológia, úgy a funkció is az idő foglya. Ebből a szoros kölcsönhatásból az elmúlt kétszáz évben mindig más és más szempont került előtérbe aszerint, hogy a mindenkori utódok miként tekintettek a múltra, és főképp hogyan viszonyultak az idő múlásához. Stílustiszta helyreállítástól a mesterségesen létrehozott műromokig széles a skála.

A 20. század első évtizedeiben megszülető modernitás éles cezúrát jelentett a mi korunkból folytonosnak tűnő klasszikus fejlődés tengelyén. Ettől fogva egyre nyilvánvalóbbá vált, hogy a falablak-tető-díszítés hagyományos képlete végképp érvényét vesztette, és ez a történeti építészet kezelésére is hatással volt. Egyrészt még inkább felértékelődött a múlt hagyatéka, másrészt jogos igényként merült fel a kortárs szemlélet markáns jelenléte a műemlékeket érintő építészeti beavatkozások során is. Ebből a törekvésből született 1964-ben a sokat idézett Velencei Charta, amely rögzítette, hogy a történeti építészet emlékeinek továbbépítése csak úgy történhet, hogy az eredeti rész és a későbbi hozzátétel egyértelműen megkülönböztethető legyen. Ez a szemlélet egészen az elmúlt évtizedig tartotta magát, manapság azonban látványosan veszít érvényességéből. A 21. század digitális civilizációjának viszonya a múlthoz, annak anyagi szépségéhez némiképp nosztalgikus, az idő múlásáról pedig minden eszközzel igyekszik megfeledkezni. Romok helyett a romlatlanság kultuszát preferálja, így aztán világszerte születnek újjá korábbi korok építészeti alkotásai, az anyagi források és a mindentudó technológia pedig lehetővé teszi, hogy élemedett koruk dacára megszólalásig felidézzék születéskori pompájukat. A műemlékek valódi problémája azonban nem a korhű kontra kortárs hozzátétel filozófiai dilemmája, hanem az értelmes, az épület fennmaradását biztosító funkció megtalálása, illetve a jelenkori igények kielégítése a többszáz éves építészeti keretek között. Az építész szerepe felértékelődik, és ezzel párhuzamosan nő a felelőssége, amikor számos társszakma segítségével igyekszik megtalálni a kompromisszumot a továbbélés reményében.

Akárhogy is – a válogatásunkban szereplő reprezentatív épületek újjászületése befektetés a jövőbe, a megtérülés kulcsa pedig az elmélyült építészeti szaktudás, amely nélkül a sokösszetevős munka elképzelhetetlen. Mivel az átlagosnál költségesebb beruházásokról van szó, eddig elsősorban a reprezentatív funkcióval bíró épületek felújítására kerülhetett sor. Budapest azonban egyedülállóan gazdag historikus lakóépületállománnyal bír, amely szintén megérett a felújításra – csak remélni lehet, hogy a kiemelkedő példák hatással lesznek ennek értő megújítására is.

Zöldi Anna vendégszerkesztő

ÁLLANDÓ MUNKATÁRSAK

Correspondents Kovács Péter, Szépvölgyi Viktória, Torma Tamás, Vadas József KÜLFÖLDI LEVELEZŐK

Foreign correspondents Cser Brigitta (Barcelona) Kay Szakall von Losoncz (Basel) Matúz Melinda (Hollandia) MÉDIA ÉS KOMMUNIKÁCIÓS SZERVEZŐ

Media and Communication Organizer Bencsik Klára

GRAFIKAI TERVEZÉS / Graphic Design

Ipsics Barbara grafikus@octogon.hu

GRAFIKAI TERVEZÉS / Graphic Design

Ferenczy László laszlo@lav.design

LOGÓTERV/ Logo Design Sólymos Ágnes Eszter MÉDIATANÁCSADÓ / Media consultant Várszegi Csilla csilla.varszegi@octogon.hu MÉDIATANÁCSADÓ / Media consultant Kun Mária maria.kun@octogon.hu

FOTÓ-ELŐKÉSZÍTÉS, CTP, NYOMÁS ÉS KÖTÉS

Printed by Gelbert ECO Print Kft. 1037 Budapest, Bécsi út 267. telefon +36 1 368 3839 mobil: +36 70 334 2745 Felelős vezető: Gellér Róbert ügyvezető www.gelberteco.hu A nyomás LED-UV ofszet technológiával készült.

TERJESZTÉS / Distributed by

Magyarország: Lapker Rt. Románia, Szerbia, Szlovákia: Color Interpress Kft.

Országos könyvterjesztő hálózatok és alternatív terjesztőhelyek (ld. 5. oldal) A hirdetések tartalmáért szerkesztőségünk nem vállal felelősséget.

Lapunkat rendszeresen szemlézi a megújult observer.hu Címlapon: Irányi utca 17., a Sasok Háza (fotó: Jaksa Bálint)

2021/1 www.octogon.hu

6

OCTOGON ONLINE FŐSZERKESZTŐ

Editor-in-Chief of OCTOGON Online Ujlaky-Gazdag István istvan.ujlaky@octogon.hu

TAR TA LOM

BUDAPEST 28 | sz.: Hartmann Gergely f.: Bujnovszky Tamás Ég és föld között A Széchenyi-hegyi TV-torony rekonstrukciója Dévényi Tamás (Budapesti Műhely)

INTERJÚ 124 | sz.: Zöldi Anna f.: Réthey-Prikkel Tamás, Végh László Ybl nyomában Zoboki Gábor az Operaház felújításáról és a kínai óriáspályázatokról ITTHON 130 | sz.: Uhl Gabriella f.: Bujnovszky Tamás Nemes egyszerűség A kőszegi Benedict Hotel Gutowski Robert (Robert Gutowski Architects) 140 | sz.: Pesti Monika f.: Hlinka Zsolt Kastély a Galga mentén A Schossbergerek vidéki rezidenciájából Botaniq kastélyszálló Kádár Mihály (TSPC Kft.); Bürszem Gréta, Szedlacsek József Tibor (BSE Plan); Kis Péter (PLANT – Atelier Peter Kis) 158 | sz.: Molnár Szilvia f.: Bujnovszky Tamás Az Ördöglovas visszatért A bajnai Sándor–Metternich-kastély Erő Zoltán (PALATIUM Stúdió Kft.)

KÉPESSZÉ 38 | f.: Varga Marietta sz.: Szira Péter Baharaharahaha A siófoki Aranypart tündöklő múltja

BUDAPEST 46 | sz.: Bán Dávid f.: Bujnovszky Tamás Térkeret Emerald Residence, Szervita tér Peschka Alfréd, Nemes Bertalan, Csernik Tamás (Óbuda Építész Stúdió Kft.)

64 | sz.: Octogon f.: Jaksa Bálint Elveszett kincs az Irányi utcában Irányi 17, vagyis az Irányi Palota Kis Ferenc, Tótszabó Tamás (Pyxis Nautica)

KÉPESSZÉ 84 | f.: Mogyorósy Márton Az Adria palota

168 | sz.: Somfalvai Patrícia f.: Bujnovszky Tamás A Nádasdyak ékszerdoboza Egy angol-skót stílusú kastély Nádasdladányban Ónodi Szabó Lajos 176 | sz.: Uhl Gabriella f.: Batár Zsolt A történelem rétegei Majkpuszta, Esterházy-kastély, kamalduli remeteség Máté Zsuzsanna (a műemlékegyüttes épületei); Lente András (fogadóépület [Artiflex Stúdió Bt.]) 186 | sz.: Uhl Gabriella f.: Bujnovszky Tamás Fal-történetek A székesfehérvári Egyházmegyei Gyűjteményi Raktár és Látogatóközpont Gutowski Robert (Robert Gutowski Architects) DESIGN LOKÁTOR 192 | sz.: Martinkó József f.: Barbay Csaba Jognak asztala képesszé a Czink Ügyvédi Irodáról F. Kovács Attila

MIN DOLGOZIK 90 | Igazságügy palota – Kúria (Kossuth Lajos tér 12) 90 | Agrárminisztérium (Kossuth Lajos tér 11) Archikon Építésziroda

200 | sz.: Martinkó József f.: Bujnovszky Tamás Misszió A TIBA Építész Stúdió műterme a Ménesi úton Honti Viktória, Király Zoltán, Schmolczer Eszter, Szmetana Dávid, Virágh Zoltán

MUNKAKÖZI 112 | sz.: Bán Dávid f.: Bujnovszky Tamás Kibomló rétegek A Nyugati pályaudvar részleges felújítása dr. Márkus Gábor (MG Építész Iroda)

206 | sz.: Vakli Tünde f.: Jaksa Bálint Klasszikus, modernre hangolva Az új Egon Zehnder-iroda – műemléki környezetben Sárosdi-Mádi Krisztina, Szeberényi Zsuzsa (MádiLáncos Studio)

118 | A Pénzügyminisztérium a budai Várban Makrai Sándor DLA, Vesztergom Ádám, Kruppa Gábor

KKK (KÖNYVKRITIKÁK) 23.; 82.; 193. | sz.: Szira Péter

120 | A Drechsler-palota újjászületése Bánáti Béla (Bánáti + Hartvig Építész Iroda)

172 | Index

Hibaigazítás | Legutóbbi számunk Design lokátor rovatában megjelent recenziónkban hibásan írtuk a kitűnő építész-tervező, Szén Molnár Tamás nevét. Az érintettől és az olvasóktól figyelmetlenségünkért ez úton kérünk elnézést.

7

Ég és föld között A S Z É C H E N Y I - H E GY I T V-T O R O N Y R E KO N S T R U KC I ÓJA

Építészet: DÉVÉNYI TAMÁS – BUDAPESTI MŰHELY Szerző: HARTMANN GERGELY Építészeti fotó: BUJNOVSZKY TAMÁS

28

29

Új előtető épült. Kemény architektúra, nagyvonalú bejárati gesztus, egyúttal Somogyi József restaurált Relief-jének méltó helye. » A szinte eredeti állapotába visszaállított előtér remek példája annak, hogyan kellene bánnunk e kor építészeti emlékeivel. Épp a munka „láthatatlansága” a lényeg: kijavított kőburkolat, rekonstruált vagy újragyártott portálok, a tér jellegét kiemelő világítás.

A portaépület azon kevés melléképületek egyike, ahol az idő nem koptatta le az eredeti épületszerkezeti és burkolati elemeket, így azok helyreállíthatók voltak

A32

32

1958-ra épült fel az ország első reprezentatív tv-tornya a Széchenyi-hegyen. Sziluettjét szinte mindenki ismeri, de távolról nem látszott, milyen méltatlan állapotba került. Átadásának 60. évfordulójára végül példaszerűen újult meg Dévényi Tamás és munkatársai tervei szerint, 2019 óta pedig fővárosi védelem alatt áll.

A

rendszeres hazai televíziós sugárzás 1954-ben indult a Széchenyi-hegyen. Először egy ideiglenes adó, majd az 1956–58 között Székely László és Gergely István tervei szerint felépült TV-torony szolgáltatta az adást. A tizenkét emeletes épület máig egyfajta technicista „campanile”-ként magasodik a hegytetőn. Tömörebb alsó része hajdan a technológiát fogadta be, az áttörtebb felső emeletek máig a kommunikációt szolgálják. Harangok helyett azonban antennák üzennek a távolba, a keresztény élet ritmusának ütése helyett nagyon is immanens tartalmat közvetítve. Építészeti kialakítása önmagában is üzenet: messze hirdeti a társadalom technológiai fejlettségét, és egyúttal reprezentálja az őt létrehozó politikai erőt.

A hazai tv-tornyok közül a Széchenyi-hegyi volt az első, amelynek reprezentációs szerepet is szántak. A hatvanas-hetvenes évek adótornyainak radikálisan új, az antenna-gépek megjelenését transzformáló építészeti nyelve helyett ez az adó még ház-szerűségével középületként reprezentál. Téglafalakkal kitöltött acélszerkezetét változatos kiosztású, síkban is megmozgatott kőburkolat fedte. Ablakai eredetileg szintén kiléptek a homlokzat síkjából. Melléképületein is kőburkolatot, üvegtéglát, játékosan formált lakatosmunkákat stb. találha(t)tunk.

1974-re az eredetileg a tornyon álló, közel 30 méter magas csőantennát leszerelték, és egy új, mintegy 150 méter magasságú, acélszerkezetű adótornyot építettek mellé. Bár nem szánták véglegesnek – egy elvetélt pályázatot is kiírtak egy forgóéttermes TV-torony tervezésére –, mára az antenna és az épület együtt alkotják a Szomszédok főcímének nyitóképeként sokak elméjébe beégett sziluettet.

Az együttes hamar kikerült az érdeklődés középpontjából, és romlásnak indult: lehulló kőburkolat, összevissza nyílászárócserék, rendetlenség az udvaron és a technológiában. A tulajdonos Antenna Hungária vezetése végül megelégelte a helyzetet, sőt, felismerte a helyszínben rejlő potenciált. Dévényi Tamás megbízása eredetileg egy VIP-tárgyaló létrehozására szólt, de szerencsére a régóta esedékes építészeti rendbetétellé, sőt, átfogó rekonstrukcióvá növekedett. Sor került a kert megtisztítására, az épületgépészeti és technológiai elemek rendezésére. A felső szintek eleve antennák telepítésére szánt erkélyeire, valamint ezek fölé egyedi acélszerkezeteket terveztek, amelyek rendszerbe foglalják a szükségszerűen heterogén módon felhelyezett antennákat. Az időjárásnak leginkább kitett torony elegáns és strapabíró szálcement burkolatot kapott, amelynek osztása az eredeti kőburkolatot idézi. Megtörtént a nyílászárók cseréje is. Az újak ugyan nem lépnek már ki a homlokzati síkból, de egyedi keretezésük ezt a karaktert idézi.

Az 1958-as melléképületek hőszigetelést és festett vakolatot kaptak, amelynek világos színe emlékeztet eredeti kőburkolatukra, és harmonizál a torony színével. A hetvenes évek építésze-

tileg kevéssé értékes, de funkcionálisan nélkülözhetetlen kétszintes adóépületét sötét antracit színnel különböztették meg.

A toronynak látványos eleme volt a már régen eltűnt, egykor a főbejárat felett hullámzó vasbeton előtető. Most új épült, új formában: két monolit vasbeton bütüfalon előregyártott hídgerendák nyugszanak. Talán kevéssé szobrászi megoldás, mint az eredeti, de kétségkívül nagyvonalú és funkcionális: itt készülnek ugyanis útjukra naponta a szervízkocsik, és ehhez a korábbinál jóval nagyobb fedett térre van szükségük. Az egyik pengefalra került Somogyi József tizenegy alakos alumínium szobra, a Relief. A helyszínen további két képzőművészeti alkotás is található: a kertben áll Csontos László Galambos lány című szobra, a portaépület falát pedig Ispánki József Napba néző-je díszíti. Örvendetes, hogy mindhárom, az ég és föld kapcsolatának tematikájára épülő alkotás restaurálva, méltó helyen és környezetben áll.

S

zintén megtisztult a torony kis léptékében is reprezentatív előcsarnoka. Padlójának és falának mészkőburkolata csak kisebb javításra szorult. Érdekes, még a szocreálhoz kapcsolódó eleme a kőburkolatot záró párkányzat, valamint a vörösréz lépcsőkorlát, amely – 1958-ban merész szimbolikával – mintha átlyuggatott zászlót formázna. Helyreállították az eredeti acél-üveg portálokat, ehhez a feltárt eredeti színeket használták, és sor került a hiányzó elemek újragyártására.

A felső szinteken az időközben a töredékére zsugorodott és automatizált üzem akár önmagában is működhetne. A kihasználatlanság azonban minden építészeti érték egyik legkitettebb állapota, ezért is szerencsés, hogy a cég budapesti körzetében tevékenykedő szakembereinek továbbra is itt a központja. A különleges helyszín miatt vetődött fel a VIP-tárgyaló létrehozása a hatodik emeleten. Az építész az értékőrző felújításon túl itt markáns, új elemmel gazdagíthatta a házat. Már messziről felhívja magára a figyelmet a homlokzatokból merészen kiugró két zárterkély. Osztás nélküli teliüveg falaik révén egyértelműen mai szerkezetek, szikár formájukkal illeszkednek a torony koordinátarendszerébe. Kisétálni rájuk rendkívül erős, lebegő, szinte szürreális érzés. A merész épületszerkezet remélhetőleg kellőképpen tud majd dacolni az extrém időjárási viszonyokkal.

Az előtérben teakonyha kapott helyet, valamint innen nyílnak az új mellékhelyiségek Budapest legpazarabb panorámával bíró piszoárjával. Maga a tárgyalóterem éteri tér: közepét fehér székekkel körülvett, fehér PVC-n álló, hófehér, kerek asztal foglalja el. A falakat a padlótól a mennyezetig egy 360°-os panoráma-fotó borítja, azzal a kilátással, amely a tárgyaló felek elé tárulna, ha nem falak vennék körbe őket. A kép

31

38

BAHARAHA-BAHARAHARAHAHA RAHA-HA

F O T Ó : VA R G A M A R I E T TA S Z E R ZŐ: S Z IRA PÉTE R

F O T Ó : VA R G A M A R I E T TA S Z E R ZŐ: S Z IRA PÉTE R

Ez a fagyosan tiszta, ragyogó idő még közelebb hozza a déli partot.

Szemben Siófok, az aranyparti Szabályosan Ez a fagyosan tiszta, ragyogó idő még közelebb üdülősor. hozza a déli partot. ismétlődő épületsziluettek sorakoznak a parton.

Ha a megSzemben Siófok, az aranyparti üdülősor.

Szabályosan ismétlődő épüfelelő pillanatot választjuk a nézelődésre, még most, letsziluettek sorakoznak a parton.

Ha ki a megfelelő pillanatot választa perihélium relatív alacsony napállásának időszakában is juk ki a nézelődésre, még most, a perihélium relatív alacsony napálmeg-megragyogtatja az ablakokat aaz fény.

A víz türkízzöld, lásának időszakában is meg-megragyogtatja ablakokat a fény. a szelídnél valamivel komolyabb hullámok barázdálják A víz türkízzöld, a szelídnél valamivel komolyabb hullámok baráza felületét.

Afféle antinosztalgikus Kádár-barokk érzetek dálják a felületét.

Afféle antinosztalgikus Kádár-barokk érzetek ébrednek öntudatra bennünk, aminek egyáltalán nem örüébrednek öntudatra bennünk, aminek egyáltalán nem örülünk, leginazértmi nem, mert ugyebár mi akkor voltunk kább azértlünk, nem,leginkább mert ugyebár akkor voltunk fiatalok, következésmost meg már nem vagyunk azok. képp mostfiatalok, meg márkövetkezésképp nem vagyunk azok.

Az elmúlás szar dolog.

intermodális megállóhelyei, kikötőfejlesztései” fantárinevű

Akkor, hogy mást ne mondjunk, még volt karakte-

uniós projekt részeként. Sosem voltunk mozgalmi ember,

res, bejárható partja a tónak. Ez persze afféle költői túl-

az utolsó ilyen irányú gesztusunk az úttörő nyakkendőnek

zás, mert lekerített részek mindig is voltak, csak nem ipa-

az iskolakapuban való kényszerű fel- és távozáskor

ri mennyiségben. De azért mégis a lehetőségek tárháza

a haladéktalan levételében öltött testet. Ezzel korántsem

kínálkozott a nép számára, ahogy a sportzsurnalizmus

mentségül hozakodunk elő, amikor időről időre, például

szokott fogalmazni, a vízparti örömök megtapasztalásá-

most is, valamiféle határozott, persze nem annyira hatá-

ra. Ki is volt ez a nép? Mázsás terhektől megroppant vállú,

rozott, hogy zászlót ragadjunk, szóval inkább tétovának

barázdált arcú, kérges tenyerű férfiak, a napok hordalé-

nevezhető restitúciós hangulat lesz úrrá rajtunk.

kát cígölő, ritkuló hajú nők csapattak akkoriban a magyar

Mindre ugyanez a sors vár. Mármint a vállalati üdü-

tenger mellett. Ideje bevezetni egy új fogalmat ebbe

lőkre. Vagy bontás, vagy a felújítás. Másféleképpen lesz-

a kis jegyzetbe: szakszervezeti üdülő. Ez az intézmény

nek ugyanolyanok, illetve mindegyikből hiányozni fog-

volt hivatva kiszolgálni a lakosságot kéthetes turnuson-

nak azok a tervezői ötletek, amelyektől mégis valamennyi

ként, gyakorlatilag ingyen. Napi háromszori étkezés, szál-

akkori üdülő elkülönbözött a többitől. Egy-egy relief, szo-

lás, strand, és akinek szerencséje volt, még Hacki Tamás

bor, térplasztika, kerámiainstalláció, vagy a lépcsőkorlá-

füttyművész fellépését is elkaphatta a szabadtéri színpa-

tok és a lépcsők szokványostól eltérő formái és díszítései,

don. Pár éve Békés megyében botlottam bele egy ázott

Megannyi emlék, fakó színek, sok rongyos ülep, ultipartik,

V

meleg sör, munkások és dolgozó parasztok kéz a kézben

nyát örökíti meg, amiből kiderül, hogy miért volt egyrészt

az értelmiséggel.

tarthatatlan, másrészről viszont pótolhatatlan az a kor.

ürgéhez hasonlatos legénybe, aki épphogy elmúlt harminc, de még sosem volt nyaralni. A Balatont csak hallomásból ismerte. És ezzel ugyanúgy voltak a barátai is.

Szóval hogy akkoriban még volt partja a Balatonnak.

Itt minálunk, a községben, még látható egy-két, ma már szépen felújított vállalati üdülő. Egyikbe a villanysze-

mert ezek általában csak nyelik a pénzt. arga Marietta sorozata a nagy közös ebédlőket, a kiváló vállalat címmel kitüntetett öblösüveggyár díjnyertes mennyezeti buráit, a falatnyi terasz korlátján száradó tarka, lengyel

vásározók által terített nyugati frottírtörölközők látvá-

A sokaknak kevés, a keveseknek sok kora. Édes isten, mit beszélek! De hiszen volt idő, amikor

relők járnak, a másikba az aknamélyítők. A parkolóban

még a Paszternákok privatizáltak a Balatonnál! Dicső kor,

kizárólag prémium árkategóriás kocsik sorakoznak. Aztán

fényes nemzedék, elszámoltatás, és a főszereplők szé-

már épül a harmadik vitorláskikötő a „Túravitorlázás

gyenteljesen elkullogtak a színről. Ánem.

39

Térkeret AZ EMERALD RESIDENCE ÉPÜLETE A Z Ú J R A P O Z I C I O N Á LT S Z E RV I TA T É R E N

46

A Szervita téri homlokzat tömegében és ritmusában igazodik a barokk templomhoz

Vezető építész tervezők: PESCHKA ALFRÉD, NEMES BERTALAN, CSERNIK TAMÁS – ÓBUDA ÉPÍTÉSZ STÚDIÓ KFT. Szerző: BÁN DÁVID Építészeti fotó: BUJNOVSZKY TAMÁS

47

Elveszett kincs az Irányi utcában I R Á N Y I 17, VAGY I S A Z I R Á N Y I PA L O TA

Építészet: TÓTSZABÓ TAMÁS – PYXIS NAUTICA Szerző: OCTOGON | Építészeti fotó: JAKSA BÁLINT

A Kiscelli Múzeum őrzi azt az 1897 körüli Erdélyi Mór-fotót, melyen ott magasodik az Irányi Palota; pont abban az évben változtatták Kalapról Irányira az utca nevét. A ház ma már besorol azonos párkánymagasságú társai mellé, de az Erdélyi-féle képen – attikáján akkor még egy kitárt szárnyú, öntöttvasból készült sas szobrával – daliásan emelkedik alacsonyabb, szerényebb szomszédjai fölé.

64

Az Irányi Palota védettséget élvező, rekonstruált utcafronti homlokzata

65

B

Elbontották az épület udvarába állított „bányaliftet”, üszke kompánia, a Sas és Körház Rt. vásárolt e hemajd az alaprajz szempontjából a legjobb helyen, a főbejályütt telket 1895-ben, két évvel később már haszrattól jobbra új liftet műtöttek az épületbe. Valóban műtét nálatra készen állt a Steinhardt Antal és Láng volt, miután a teljes ház tartószerkezetét végig kellett vágni Adolf tervezte épületük. Alapvetően a Saskör függőlegesen, majd implantálni a monolit vasbeton lift(amely az 1870-es évek előtt még afféle a szabadságharc emlékét ápoló, titkos ellenzéki társaság volt, majd Budapest lét- aknát, hogy végül az addig félbevágott acélgerendákkal az új liftaknát összevarrva újra életet leheljenek az épületrejötte után várospolitikával aktívan foglalkozó, befolyásos csoporttá vált) főhadiszállása volt, de vegyes funkcióra szán- be. Ez az átalakítás nemcsak funkcionálisan volt előnyös, de a belső udvart is és a homlokzatokat is felszabadította ták: a pincét és a földszint Irányi utca felőli traktusát egy – fényhez jutott az épület. vendéglő, a földszint udvari traktusait, továbbá a félemelet Mindezen durva építészeti beavatkozások mellett az és az első emelet jelentős részét a Saskör használta, a másodiépületen belül finom belsőépítészeti játék zajlott. A kintsukon és a harmadikon bérlakásokat alakítottak ki. Az U alagi-elvet (arany-tapasztás, a középkori japán fazekasság vívkú tömeget formázó Irányi Palota belső udvarát a félemelet magasságáig részben lefedték, üvegkupolákkal törték át a fé- mánya a törött edények megragasztására) követve a meglévő-megmaradó szerkezetek és a vadonatújak találkozását lemeleti és a földszinti födémek síkját, így jutott fény az udegyfajta mementóként megjelenítik az utókornak. A kintvari terekbe.

A Saskör fokozatosan veszített a jelentőségéből, már nem sugi megjelenik az aranyszínű padlóburkolat-elválasztó profilban, de valódi aranyszínű habarcsként is, és összekatudta finanszírozni a működtetést, így az épület az 1920-as csint az egyéb arany részletekkel (kilincsek, kézszárító, lámévek közepén a Budapesti Építőmesterek Ipartestületéhez pák). Minden szinthez finom pasztellszíneket rendeltek, mekerült. A kisebb-nagyobb átalakítások mellett műszaki fejlyek megjelennek a folyosó falfelületein és a padlószőnyegen. lesztések is történtek: közvetlenül a főlépcsőház mögött, Ezek a színek – a fehér vakolt felületekkel, a fekete minimaaz udvar területén önálló liftházzal négyszemélyes liftet építettek, a testület által használt területeken alacsonynyomású lista lámpákkal és az üvegfalakkal együtt – összjátékot kezdeményeznek a rusztikusan hagyott monolit vasbeton, téglamelegvízfűtési rendszert vezettek be. és poroszsüveg-felületekkel. Ugyancsak láthatóvá tették Az 1930-as években a bérlakásokban végeztek korszerűsítéseket, a korábban kettéválasztott éttermet újra egybenyi- a tömör, nagyméretű téglával falazott épület acélgerendás, poroszsüveg-boltozatos födémjeit – ebben a tűzvédelmi szatották, a háborús idők érkezését pedig már egy óvóhely kibályokhoz való alkalmazkodás jelentett kihívást. alakítása jelezte. Az attikán ülő sas valamikor a háború során megsemmisült, aztán jött a szocializmus, és az historizáló részleteket festő- és szobrászrestaÁllami Építőipari Vállalat beköltözése: egy méretes „bányaurátorok rekonstruálták, de ők sem a megszolift” elhelyezése és az üvegfödémes bevilágító lebetonozása kott sémák szerint. A bálterem sárgára-rózsajelentette a mélypontot. 1987-ben még felújították a főhomszínre torzult belső terét újragondolták lokzatot, ám onnantól kezdve a lassú hanyatlás időszaka köa halvány pisztácia két árnyalatával, fehérrel vetkezett. Egy ideig még különféle cégek béreltek irodákat és az eredetinél diszkrétebben visszakerülő aranyozással. a rendszerváltás után, ám a kilencvenes évek végétől már Ez utóbbi önmagában is jó példa a gondos, értő felújításra: üresen állt a ház. a restaurátorok, a tulajdonos és az építészek egyetértettek A beruházó Optinvest Zrt. lesújtó állapotban talált az abban, hogy a stukkózás az eredetihez képest szofisztikálépületre 2017-ben: a bálterem tíz éve ázott, a toldozott-foltabb aranyozást kapjon, így csupán egy-egy ívre, kontúrra dozott ház már túl volt egy meghiúsult bontáson, így posztkerült aranyfüst, a felület nagyobb része fehér maradt. Mélmodern hotel sem került a helyére. Valószínűleg ebben az tó módon került vissza a padlóburkolat is, tömör tölgyfa időben kapott kerületi védettséget a homlokzat. parkettával, francia rakásban. A főhomlokzaton is helyreállt Így kapta meg a tervező a feladatot, hogy e talált kina rend: visszakerült a jobb oldali egykori étterembejárat fecset tisztítsa meg, fényesítse ki újra, és a város egyik legszebb lett megsemmisült nyíláskeretező tagozat. irodaházát hozza létre. A beruházó és az építészek közös célA megmentett és az új látogatók számára felmutatott ja volt a historizáló épületrészek és térrészek (az utcafronti műemléki értékek mellett gépészetileg egy mindenestül homlokzat, a bálterem, a lépcsőház és az előtér) megtartása a 21. századi épület született, hőszivattyús hűtés-fűtéssel, és rekonstrukciója, a többivel viszont szabadon, frissen, játé- komfortszellőzéssel, lépcsőházi hő- és füstelvezető rendszerkosan foglalkozva vonzó és izgalmas, a modern irodai funkrel, LED-világítással. cióra alkalmas új terek létrehozását célozták meg.

Az eredeti célból a historizáló részek megtartása maraAz utcafronti gerinc megtartása mellett, a korábbi tető déktalanul teljesült, egyes részek esetében még a műemlébontása után 5. és 6. emeleti ráépítés készült a szabályozás enki szabályozás által megkövetelt felett is, és úgy tűnik, jól gedte kereteken belül. A belső udvari keskeny függőfolyosók ráéreztek a modern térhasználat követelményeire is. Az újszélesebb, üvegkorláttal felszerelt konzolos folyosókat kapjászületett Sasok háza vegyíti az irodai és a home office tak. Az épület hátuljához épített toldalékokat elbontották, ez- használatot, a hagyományos irodaterek előzékenyen vis�zel felszabadítva a báltermet és az épülettömeg szabályosságát. szahúzódnak a közösségi terek javára, mint amilyen a bálAz átépítések során „összekuszálódó” belső udvari homlokzat terem melletti hosszúkás étkező szoba („Le Cru” helyiség) nyílásraszterét egységesítették és ehhez igazították az új szint vagy a szintén új funkcióként bekerülő utcafronti kávézó. nyílásrendjét is. Az egykori elbontott, üvegtéglára cserélt, véA sokadik életét kezdő épület az építészeti-esztétikai értégül lebetonozott üvegkupolát kortárs eszközökkel adták vis�kek közvetítésén túl egy nemzetközi cég otthona lesz hasza az épületnek: járható üvegfödémként, alatta födémátörésmarosan, és leendő forgatási helyszínként akár a globális sel létrehozott átriummal, vagány aranykorláttal. közönség is megismerkedhet vele.

A

68

A rekonstruált bálterem.

A munkálatokban résztvevő festőés szobrászrestaurátorok nem a megszokott módszerek szerint jártak el, mert a tervezők elképzelése alapján újragondolt belső térben a halvány pisztácia két árnyalatával, fehérrel és szinte csak jelzés értékű aranyozással dolgoztak. A padlóburkolat is méltó az eredetihez: tölgyfa parketta, francia rakásban.

A bálterem a jövőben stúdióként is funkcionál, azaz forgatások helyszíne is lehet

A következő oldalpáron a bálterem gyönyörűen helyreállított mennyezete látható, valamint az udvar járható üvegfödémje a födémátöréssel létrehozott átriumból fotózva, körben pompás “aranykorlát”

69

interjú

NEM ELADÁSRA SZÁNT PROJEKTEKEN DOLGOZUNK I N T E R J Ú D O B O S M ÁT É I N G AT L A N B E F E K T E T ŐV E L , A Z O P T I N V E S T Z R T. T U L A J D O N O S ÁVA L É S T Ó T S Z A B Ó TA M Á S S A L , A PY X I S N AU T I C A É P Í T É S Z É V E L

Szerző: UJLAKY-GAZDAG ISTVÁN | Építészeti fotó: JAKSA BÁLINT | Portéfotó: VÉGH LÁSZLÓ

Dobos Máté, az Optinvest Zrt. tulajdonosa és Tótszabó Tamás, a Pyxis Nautica tervezője

76

interjú

Dobos Máté ma már az ügyvédi praxisa mellett ingatlanbefektetőnek is mondhatja magát. Új karrierjében saját útját járja. Cége, az Optinvest, az ingatlanok kiválasztásakor nem a megtérülési rátát és a hasonló gazdasági mutatókat tartja a legfontosabbnak, hanem a munkájukkal megteremthető értéket. Ahhoz azonban, hogy igazán beletaláljon ebbe a szerepbe, kellett a hasonlóan elkötelezett építészekből álló Pyxis Nautica iroda is. A közösen megtett útról beszélgettünk az Irányi Palota frissen felújított báltermében. ban sosem csináltunk, így nem is volt a cégnél olyan csapat, – Hogyan találkoztatok először? amelyik ebben otthonosan mozogott volna. Szerencsére Dobos Máté: Egy kapualjban futottunk össze, amit aztán mindketten ugyanazzal a frissességgel álltunk neki ezekkésőbb Tamásék tervei alapján fel is újítottak. Ez a munka nek a feladatoknak: mi ezeknél a projekteknél próbálunk (a Deák téri egykori Modern és Breitner áru- és lakóház kapualja – a szerk.) nagyon jól sikerült. Sokat elmond a minő- 150 százalékosan teljesíteni, mert csak így tudjuk kompenségéről, hogy az épületben lakik pár műemlékes nagyágyú is, zálni a „tapasztalatlanságunkat”, és a Pyxisben megtaláltuk ehhez a tökéletes partnert. Megpróbáljuk ezekből aki árgus szemmel nézte a terveket, és Tamásék elképzelései átmentek a rostán. Ez volt az az összefogás, ami elindította a a projektekből kihozni azt, amit más 20-30 éves tapasztalattal a háta mögött képes megtenni. Az eredmény azonközös munkát öt évvel ezelőtt. ban mégsem ugyanaz, mert máshol nem sosem lenne piszTótszabó Tamás: Máténak nagyon tetszettek a kapualj-feltáciaszínű a keret-betétes falburkolat (erről részletesen újítási terveink, úgyhogy még a folyamat közben felhívott, a szerkesztőségi cikkben olvashat – a szerk.). Nagyon reméhogy be tudnék-e menni hozzá, mert van egy-két projektlem, hogy ez az intenzív, pezsgő hozzáállás hosszú távon is je, amin gondolkodik. Máté kitett az asztalra négy-öt termegmarad, és nem kényelmesedünk el, mert ez egy hihevet – kastélyt, palotát –, alig akartuk elhinni, mert ezek nagyon komoly lehetőségek egy frissen indult építészirodának. tetlen jó kapcsolódási pont.

Tehát végül a kapualjjal párhuzamosan elkezdtünk dolgozni a Gizella Malom loft irodáinak átalakításán, amivel később – Mit jelent az, hogy „intuitív vásárlások voltak”? Nem hangzik klasszikus ingatlanbefektetői módszernek. Év Irodája díjat nyertünk. Onnantól kezdve folyamatosan Dobos Máté: Sétálok, motorozok a Belvárosban, és akár kijönnek az ötletek, és együtt dolgozunk rajtuk. adó, eladó vagy simán csak üres egy épületet látok, utánajárok, hogy van-e benne lehetőség. Erre az épületre is hasonló– És az ingatlanbefektetői karriered is ezzel a pillanattal an bukkantam: Csákvári Feri barátom hívott, hogy van egy indult? épülete, nézzem meg. Motorra pattantam, átjöttem, megDobos Máté: Már több éve foglalkoztam ingatlanokkal, de néztem, beleszerettem, és mondtam, hogy nekem ez kell. nem úgy, ahogy a Pyxissel való találkozás után, azaz nem Másfelől nyilván nem kezdünk bele teljesen reménytelen egyedi ingatlanokkal, egyedi irodákkal, műemlék épületekprojektekbe. Nem építünk nagy szállodákat, éttermeket, bekel. Előtte is imádtam ezt, de a Tamásékkal való találkozásvásárlóközpontot. Ragaszkodunk az irodaházakhoz, amiben sal összeállt a puzzle. A 2017-es év kitörési pontot jelentett, van tapasztalatunk, van rá kereslet Budapesten, hiszen leattól fogva – szemben egy igazi beruházóval, aki vesz valamaradásban vagyunk, illetve válságálló – ezt mind figyelemmit, fejleszti, átcsomagolja, eladja és ezen a cége pénzt keres be vesszük, de az nem számít, hogy a hozam öt, nyolc vagy – nálunk nem az egy-két éves profit a cél, hanem tíz-, húsz-, kilenc százalék. Évtizedekre teremtünk maradandó értéket, akár százéves időtartamra tervezünk, és nem eladásra szánt amelyek a belváros ikonikus részeivé válnak, és amire 20-30 projekteken dolgozunk. Ilyenek a Gizella Malom irodái, a Palazzo Hunyadi, a Deák tér, az Irányi Palota és ilyen lesz az év múlva is büszke lehetek, hogy közöm volt hozzá.

Almásy Palota is.

– A bérlők is érzékelik ezt a szellemiséget?

Dobos Máté: A mi termékeink nem összehasonlíthatóak. A – Fiatal építészként jelent extra felelősséget olyan műmi termékeinket választó bérlők mindig egy-egy irodaháemlék épületekhez nyúlni, mint például a Pollack Mizunkba szeretnek bele, és onnantól kezdve nem akarnak más hály-féle Almásy Palota? termékben gondolkodni. Nem a bérlők elvárásai, elképzeléTótszabó Tamás: Nagy felelősség, de már az egyetemen, az építész karon is azt nevelték belénk, hogy minden épülethez, sei határozzák meg a kialakítást, csak apróságokat kérnek – mondjuk szeretnének még egy zárt teret vagy egy zuhanyzót tehát nemcsak a műemlékihez, felelősséggel kell hozzáállpluszban –, a mi elképzeléseink vezérlik a bérlői gondolkoni, mert azt mindenki látja majd, ha a város kiegészül egy új dást. Itt, az Irányiban ilyen a bálterem: ez egy nagyon értéépülettel vagy homlokzattal. Mivel az addigi munkáinkon kes tér, ahol kialakíthattunk volna két emeletet, sok irodáis így dolgoztunk, ez nekünk tulajdonképpen nem jelentett val, de mi bevállaltuk annak kockázatát, hogy megtartjuk a különlegességet. báltermet, költségeket nem kímélve visszaalakítjuk az eredeti állapotára, csak modernebben – például a mai tűzvédelmi – Értsem ezt úgy, hogy személyessebbé tette a befektetői előírásoknak megfelelve –, majd hónapokat, akár egy évet szempontokat a Pyxis szellemisége?

Dobos Máté: Korábban sosem csináltunk ilyet, vagyis nem is várunk egy olyan bérlőre, aki beleszeret – a bálteremmel együtt. Mint kiderült, a báltermet a bérlő több funkcióban tudtuk, hogyan kell hozzáállni egy 1800-as évek végén használja majd, közösségi térnek, rendezvénytérnek, lounge épült malomhoz vagy a kétszázéves Palazzo Hunyadihoz, helyszínnek. Sőt, már most szerveznek ide filmforgatásokat vagy mondjuk az ötödik kerületi, 3500-3700 négyzetméfrancia és angol cégek, azaz még pénzt is keresnek majd ezteres Irányi Palotához. Intuitív vásárlásoknak mondanám ezeket, hiszen rendre olyasmivel találkoztunk, amit koráb- zel a térrel (lásd erről a következő oldalon – a szerk.)

77

ADRIA PALOTA

M O GYO R Ó SY M Á R T O N KÉPESSZÉJE

84

85

A jog és az igazság restaurációja A Z I G A Z S ÁG Ü GY I PA L O TA (K Ú R I A ) – KO S S U T H L A J O S T É R 1 2 .

Fotó: BUJNOVSZKY TAMÁS

A kor legkiválóbb képző- és iparművészei működtek közre az impozáns belső tér kialakításában

90

» Az Igazságügyi Palota főhomlokzata a klasszikus paloták homlokzati architektúráját idézi.

A Steindl Imre Program célja, hogy a Kossuth Lajos téren helyreálljon az eredeti térkoncepció, és a teret keretező három középület ismét mindhárom hatalmi ágat – a törvényhozást, a végrehajtást és az igazságszolgáltatást – méltón képviselje. Az Igazságügyi Palota és az Agrárminisztérium párhuzamosan folyó generáltervezési munkáit az Archikon Stúdió végzi, munkájuk nyomán mindkét műemlék épület visszakapja eredeti funkcióját.

A

z 1893 és 1896 között épült Kúria Hauszmann Alajos egyik legkiválóbb munkája, valódi összművészeti alkotás. A római neobarokk stílusú épülethez az építészeti előképet az alaprajz vonatkozásában is a korszak törvénykezési épületei szolgáltatták. A két udvar köré épített helyiségsor közé a középtengelyben timpanonos-oszlopos középrizalit került, mögötte a központi csarnokból látványos lépcsőházakon keresztül érhető el az épület belseje. Az épületdíszítéseken a Millennium időszakának legnagyobb mesterei, többek között Stróbl Alajos, Zala György szobrászok, Lotz Károly festőművész és Thék Endre bútoriparos dolgoztak. 1949-ben a kommunista vezetés a bíróságokat kiköltöztette, az egyik szárnyba a Munkásmozgalmi Intézet (ma Politikatörténeti Intézet) költözött, az épület nagyobb részét 1957-től a Magyar Nemzeti Galéria, 1973-tól 2018-ig a Néprajzi Múzeum foglalta el.

A rekonstrukció célja, hogy az újjáalakult Kúria a magyar igazságszolgáltatás legfőbb szerveként visszaköltözzön az épü-

letbe. Ennek érdekében a tervezők az épülettechnikai és jogszabályi korszerűsítés során a műemléki értékeket teljes mértékben tiszteletben tartva állítják vissza a ház eredeti térstruktúráját. Miután a Kúriához ma lényegesen több funkció tartozik, mint eredetileg, ezek egy része – elsősorban a kiszolgáló jellegűek – egy másik, közeli épületbe kerül, hogy ne terhelje a műemléket, és mintaértékű épületrekonstrukció jöjjön létre. Az épület legfontosabb tereit restaurálva megőrzik, helyreállítva az eredeti palotaszerű, reprezentatív térsorokat. Az oldalszárnyak bírói és alkalmazotti helyiségeit ismét tágas közlekedőkből nyíló előszobákon keresztül lehet majd elérni. A jog és igazság antik szimbolikáját megjelenítő elpusztult épületdíszítések, ipar- és képzőművészeti alkotások – többek között az Igazság istennőjének 1950-ben eltávolított szobra, Stróbl Alajos alkotása – restaurálva, illetve rekonstruálva visszakerülnek eredeti helyükre, így Iustitia ténylegesen és szimbolikusan is visszaköltözik az épületbe.

Tervezés éve: 2019 Generáltervező: ARCHIKON ÉPÍTÉSZIRODA | Építészet: NAGY CSABA, PÓLUS KÁROLY, PÁSZTOR ÁDÁM, ANSCHAU PÉTER, BALÁZS KRISZTINA, JOÓ ÉVA, TAJTI JUDIT, BATTA MIKLÓS, HORVÁTH ÁGNES, HARMATH JÚLIA, BORDÁS FLÓRA, PETRÓ NOÉMI, URBÁN JAKAB, VÁRHIDI BENCE (ARCHIKON ÉPÍTÉSZIRODA), ZIMAY BALÁZS, KŐMÍVES ILDIKÓ, VARGA DÁNIEL, PINCZÉS ÉVA, FODOR KINGA, DÖRNYEI ESZTER (ZED STÚDIÓ) Belsőépítészet: PÁSZTOR ÁDÁM, ANSCHAU PÉTER (ARCHIKON), DÉRI DÁNIEL, HORVÁTH BORBÁLA, GÁL-TÓTH ALPÁR (ZED STÚDIÓ), GÖDE ANDRÁS, KÉRY BALÁZS, SÁRKÖZI DOMINIKA Építtető: STEINDL IMRE PROGRAM NONPROFIT ZRT.

91

Megnyíló udvarok AG R Á R M I N I S Z T É R I U M – KO S S U T H L A J O S T É R 1 1 .

92

› A rekonstrukció az udvarok hasznosításával keres megoldást az eredeti épület funkcionális hiányosságaira

« A középső udvar faszerkezetű lefedést kap, és az épületen átvezetett passzázs révén nyilvános köztérré válik

M

íg a Kúria kiemelkedő építészeti kvalitásokkal bír, addig a volt Földművelési Minisztérium műemléki védettségét elsősorban városképi jelentősége, eredeti funkciójának szimbolikája és kontinuitása indokolja. Ennek megfelelően itt eltérő építészeti feladatot kellett a tervezőknek megoldaniuk.

A dualizmus első nagy államigazgatási épületét, a Bukovics Gyula tervezte Földművelésügyi Minisztérium neoreneszánsz tömbjét 1887-ben adták át, de zsúfoltsága, belső funkcionális és esztétikai problémái miatt már 1906-ban tervpályázatot írtak ki az addigra műszakilag is elavult épület átalakítására. A győztes terv helyett végül a húszas évektől kezdődően sorozatos átalakításokkal igyekeztek az épületet használhatóbbá tenni, de az emeletráépítések, az udvari épületszárnyak magasítása, majd az udvarok igénytelen beépítése csak rontott a helyzeten. A II. világháborút követően műemléki védelmet kapott épület északi és déli udvarait előadóteremmel, valamint kétszintes garázzsal építették be. Az épületnek kezdettől fogva nagy hiányossága volt, hogy alaprajzi struktúrája miatt a középső traktusban sötét irodaterek voltak. A századfordulón az alaprajzot oly módon alakították át háromtraktusosra, hogy közben a középfőfalat nem bontották el, így ez az udvari irodákat középen kettéosztotta. Az alacsony költségvetésből megvalósított eredeti beruházáshoz a későbbi, műszakilag szükséges homlokzati felújítás, illetve az átépítések sem adtak hozzá további építészeti értéket. Az épület jelenleg az eredeti díszeitől megfosztva, amortizáltan áll.

A tervezés során az időközben lepusztult homlokzatok eredeti állapotának rekonstrukcióján túl a korszerű igényeknek megfelelő, világos rendszerű, igényes minisztériumi épület megteremtése volt a cél, ügyelve közben a műemléki értékek megóvására, helyreállítására. A felújítással az épület

kezdettől fennálló alapproblémájára, a rossz belső elrendezésre is megoldást keresnek.

A koncepció lelke az udvarok újraértelmezése. A középső udvar, a történeti homlokzattól eltartott térrácsos faszerkezetű üvegtetővel lefedve, a nyilvánosság számára is átjárható passzázzsá válik, mely zöldfelületként új, természetközeli atmoszférát ad a korábban rideg épületnek. Az eredeti főlépcsőház és keresztboltozatos kerengő körül csoportosulnak a közösségi helyiségek. Az épület átalakításokkal tönkretett hátsó, valamint szélső udvarainak belső traktusait elbontják, és a meglévő kontúrokon belül, a történeti beépítést idéző megjelenéssel építik fel újra. A korábban nem létező, de ma szükséges nagy befogadóképességű helyiségek – konferenciaterem, étkező-étterem – a szélső udvarokba, a földszint feletti födém síkjában kialakított faszerkezetű lefedés alá kerülnek.

A szélein üvegezett felülvilágító mezőkkel megnyitott zöldtetők tovább növelik az épület környezeti értékeit. A belsőudvari garázst elbontják, a minisztériumot és a Kúriát is kiszolgáló mélygarázs három szinten valósul meg az épület alatt, nem érintve annak megmaradó értékeit. A beruházás külön érdekessége, hogy az Agrárminisztérium szemléletmódjához illeszkedően a műemléki épületbe rejtve számos megoldás is megvalósul. A felújítás során a minisztérium visszakapja a Bukovics Gyula által tervezett eredeti főhomlokzati díszeit: az allegorikus szoboralakokat az első emeleti kiemelt ablakok timpanonjai fölé, a két nagy timpanonba az országcímereket és a sarkokra a griffeket, a második emeleti ablakok alá az oroszlánfejes köténydíszeket, a harmadik emeleti teraszra a kővázákat és a balluszteres mellvédet. Az épületen átvezetett passzázzsal a 2020-ban átadott Nemzeti Összetartozás Emlékhelye és a minisztériumot hátul határoló Kozma Ferenc utca téri helyzete is átértelmeződik, az épület és környezete szerves egységet alkot.

Tervezés éve: 2019-től Generáltervező: ARCHIKON ÉPÍTÉSZIRODA | Építészet: NAGY CSABA, PÓLUS KÁROLY, BENEDEK BOTOND, MAJOR ESZTER, T. MAJOR KRISZTINA, BÓDAY-BAGÓ BERNADETT, CHVALLA DIÁNA, KASSAI DOROTTYA, JOÓ ÉVA, LACZKÓ GÁBOR, BOGNÁR GERGELY, LONG YINING, HORVÁTH ÁGNES, HARMATH JÚLIA, NAHOCZKI ÉVA, BATTA MIKLÓS, TRESZKAI ANETT, URBÁN JAKAB, VÁRHIDI BENCE Belsőépítészet | Általános területek: MAJOR ESZTER, T. MAJOR KRISZTINA (ARCHIKON ÉPÍTÉSZIRODA) Étterem, mintapince: LENGYEL MÁRTON, RAKUSZ LIZA NATASA, VASS LILI, BÁRDOSSY KRISZTINA (URBA) Építtető: STEINDL IMRE PROGRAM NONPROFIT ZRT.

93

MŰEMLÉKÉPÜLETEKET MAGÁBA FOGLALÓ NEMZETKÖZI TERVPÁLYÁZAT A LIGET SZOMSZÉDSÁGÁBAN Szerző: KOVÁCS M. ÁGNES | Portéfotó: VÉGH LÁSZLÓ

Daróczi Ferenc és Kecskeméti László építészek, az IDPM Consultant ügyvezetői

94

Sikeres nemzetközi ötletpályázatot bonyolított le a Rottenbiller–Damjanich–Dembinszky–Betlen Gábor utcák határolta tömb nagy részét – 3 telkét – megvásárló intézményi befektető a Városliget szomszédságában.

A műemléképületeket, azok felújítását is magába foglaló ingatlanfejlesztés több mint 20.000 m2 telekfelületen valósul majd meg kereskedelmi, iroda- és lakó-funkciókat magába foglalva. A befektető képviselője, a Zeitgeist Asset Management és a magyarországi lebonyolító, az IDPM Consultant Kft. nagy tapasztalattal bír a hasonló, városi léptékű projektek fejlesztésében.

A Zeitgeist Asset Management ingatlanfejlesztő és vagyonkezelő magán- és intézményi befektetők számára finanszíroz, kezel ingatlanokat. Európában több mint 30 projektből álló portfóliót kezel. A cég az ingatlanpiac különböző szegmenseivel foglalkozik, különös tekintettel azon projektekre, amelyek növelik a felújításokból és a bővítésből származó beruházások értékét, mint például a műemléki épületek megvásárlása, helyreállítása és bővítése, kiadó lakások létrehozásával.

A Zeitgeist által megvásárolt ingatlanok kiemelt helyen találhatók, illetve kivételes történelmi értékkel bírnak.

Az IDPM Consulting Kft. 2018-ban alakult nagyberuházások komplex, professzionális kiszolgálására. Fő profiljuk többek között a befektető-képviselet. A cégalapítók több mint húszéves szakmai tapasztalattal és sikerekkel büszkélkedhetnek a nagyberuházások megvalósításában.

Egyik különleges projektjük, a Ligetváros kapcsán a két ügyvezetővel, Daróczi Ferenccel és Kecskeméti Lászlóval beszélgettünk.

– Mikor indult a projekt, és mekkora területről van szó?

Kecskeméti László: Megközelítőleg két évet vett igénybe, amíg a vásárlás megtörtént. A tavalyi év az előkészítéssel és a nemzetközi tervpályázat lebonyolításával zajlott.

Daróczi Ferenc: Volt egy elképzelésünk, azt előzetesen feldolgoztuk, a hatóságokkal egyeztettük, így a pályázati kiírást megfelelően tudtuk elkészíteni. Mindketten építészek vagyunk. Laci gyakorló építészként, én igazából a kivitelezésben, beruházásban dolgoztam többet. Azt tudtuk, hogy nem szabad teljesen „szabadjára engedni” a tervezést, mert akkor nem lesz használható a végeredményt.

– Milyen kritériumrendszernek kellett megfelelni?

Kecskeméti László: Mivel ez műemléki környezet, az épületek közelsége miatt szóba sem jöhettek a toronyházak. És ez csak egy példa. Számtalan kritérium volt, amiket előre definiáltunk, hogy az irodák értékelhető pályázatokat tudjanak letenni az asztalra.

Daróczi Ferenc: A három telket, ami ezt a fejlesztési területet alkotja, szeretnénk tovább osztani. Nagyon fontos kritériumrendszer volt ennek a megvalósítása, erről is kértünk javaslatokat a tervezőktől, irodáktól. Funkció szerint elkülönülnek a most teljesen vegyes területek. A Bethlen Gábor–Dembinszky sarkán emelt szintű kollégiumban gondolkodunk műemléki épülettel integrálva az új tömböt, és természetesen egy gyönyörű lakórészt a már elbontott Rottenbiller utcai telekbelsőben. Az abban meglévő magtárat átépítve loft lakásokat alakítunk ki. Nagyon szép javaslatok jöttek a pályaművekben. Azt látjuk, hogy ezen az elöregedő belvárosi részen jó minőségű lakásra igény van, ezt mutatják az előzetes felmérések is.

– Mi alapján hívták meg a tervezőket?

Daróczi Ferenc: Nagyon sok neves építő irodával dolgozunk más projekteken is. Sok ipari ingatlant fejlesztünk, de ez a szakma csúcsa, ekkora léptékben biztos. Ehhez viszont megfelelő partnerek kellenek. A tulajdonosnak több mint harminc ingatlanból álló portfóliója van Németország, Csehország, Lengyelország vagy akár Spanyolország területén. Egy

nagy nyugdíjalapról van szó, amelynek a hívására nemzetközi építész cégek is szívesen jelentkeztek, nekünk pedig több magyar iroda is örömmel igent mondott. Sajnos kevés ilyen pályázat van, ezért gondoltuk, hogy a metodika a lényeg.

Nincs olyan okos ember, aki mindent tud. Össze kell szedni az információkat.

– Mik a tapasztalatok a projekt műemlék elemeivel ?

Kecskeméti László: A műemléki értékek megőrzése mellett fontos szempont, hogy olyan új funkciók kerüljenek a régi épületekbe, amelyek által fenntarthatóak lesznek ezek az épületek. A költségek sokkal magasabbak ezeknél az ingatlanoknál, mint egy új építésűnél. A fejlesztés során ráadásul ezeknek az épületeknek van egyfajta szerkezeti adottsága is, amiből adódóan a közös használati területek aránya lényegesen nagyobb, mint egy teljesen újratervezett épületnél, ezáltal a megtérülése is rosszabb. Egyes pályaművek nagyon jó javaslatokat tettek a műemlék épületek hasznosítására.

– Voltak szélsőséges tervek?

Kecskeméti László: Voltak, annak ellenére, hogy a kereteket előre meghatároztuk. Egy-két merészebb irodánál azt gondolták, hogy futurisztikus irányba vinnék el a terveket, és habár nagyon érdekes ötletek érkeztek, és a zsűri is örömmel fogadta az ilyen gondolatokat, de nem tudjuk őket megvalósítani.

Daróczi Ferenc: Felbukkantak nagyon izgalmas részletek is ezekben a tervekben, de az egész projektre vetítve már nem állták volna meg a helyüket. Ez lett a végén a zsűri konklúziója is. Lehet, hogy a látványterv nagyon szép dolgot mutat, ám összességében nem áll meg a lábán. Ami tanulságos dolog lehet a kollégák számára, hogy a külföldi irodák sokkal nagyobb alázattal nyúltak a keretekhez. A magyar építész irodák a kereteken túl akartak lépni. Hoztak új ötleteket, de azok konkrétan zsákutcának bizonyultak. A hatból öt külföldi iroda egy az egyben megértette a rendszert, elolvasták a jegyzőkönyveket és abban az irányban tervezték tovább a projektet, a magyar építész irodák egytől-egyig hozzányúltak valahol.

95

Kibontakozó Ligetváros

A

Liget City néven megismert ingatlanfejlesztés a VII. kerületben, az Állatorvostudományi Egyetemmel szomszédos, Rottenbiller – Damjanich – Bethlen Gábor – Dembinszky utcák által határolt tömbben valósul meg az elkövetkező években. 2020 tavaszán indult és augusztus végén zárult az az egylépcsős, meghívásos, pénzdíjazással járó nemzetközi ötletpályázat, melyben 10 építésziroda a nagyjából 23 000 négyzetméter fejlesztendő területre alkotott koncepciókat. A pályázati kiírás új épületek tervezése mellett kötelezően megtartandó (jórészt műemlék) épületekről szintén rendelkezett. Továbbá funkciókról is: a tervezőknek a meglévőket újra kellett gondolniuk, valamint új lakó-, irodai, kiskereskedelemi, kollégiumi funkciókkal kellett tervezniük (egy helyütt szállodai rész kialakítása is megengedett volt). Műemléki besorolásuk miatt nem bonthatók a Bethlen Gábor-Damjanich utcák által határolt részre 1896-97-ben felépített remíz épüle-

te – ebben ma egy SPAR működik −, valamint a mögötte húzódó BKV-áramátalakító földszintes csarnoképülete, melyhez csatlakozik egy L alaprajzú nyeregtetős irodaépület. Megmarad továbbá a tömbön belül egy séd tetős csarnoképület, az ötemeletes, 1910-ben, Hanatschek Emil tervei alapján épült Magtár és a Damjanich utcai kétszintes, 1910-11-ben épült „Bagolyvár”. A tömböt keretező házak zárt sorában két épületet említ a kiírás: a Rottenbiller utca 31. és a 33. számú házakat, ezek is megmaradnak. Előbbi (nem műemlék) 1886-87-ben, Wellisch Andor és Gyula tervei alapján a Központi Tejcsarnok Szövetkezet megbízásából épült, utóbbi Mauthner Ödön magkereskedő számára, 1893-ban, ennek udvarára húzták fel az ötszintes Magtárat. A bírálati szempontok között építészeti funkcionális és minőségi, gazdaságos megvalósíthatósági, üzemeltethetőségi, valamint műemléki szempontok kiemelten szerepeltek.

Az alábbiakban a 10 pályaművet mutatjuk be röviden.

97

HPP ARCHITEKTEN

Utcaképek – fentről lefelé: Rottenbiller utca, Bethlen Gábor utca, Damjanich utca, Dembinszky utca –, az új épületek homlokzati struktúrái és azok inspirációi

98

A HPP Architekten komplett madárperspektíva látványa a Bethlen Gábor utca és a Dembinszky utca találkozása felől (nyitóképünkön ue. a Damjanich utca felől)

A pályázati anyagok kiértékelését végző zsűri két második és egy harmadik helyezettet hozott ki, nyertest nem hirdettek. Az „ezüstérmesek” egyike a düsseldorfi HPP Architekten lett. A HPP tervét látva mintha a Budapestre legjellemzőbb építészeti karakterjegyeket gyűjtötték volna össze a tervezők. A 19. századi eklektika, az ipari építészet, napjaink lakó- és irodaház építészetének beépítési, szerkezeti, anyaghasználati sajátosságait szerkesztették egybe sétánnyal, átjárókkal, találkozási pontokkal. Miként erre a bírálat is kitért, a terven kifejezetten jó a burkolt és a zöldfelületek aránya. Látható, hogy az új tömbök kifejlődésének alapjai a megőrzött épületek voltak, formailag pedig a keretes beépítésű, zárt udvaros háztípus. A keretek felnyitásai teremtik meg az önálló épületegységeket, a főbb közlekedési útvonalakat a tömbön belül, általuk és velük jönnek létre a gazdag zöld kiteresedések. A funkcióhalmazok meghatározása is az adottságokból indult ki. A Damjanich és Bethlen utcák által közrezárt terület az irodai-kereskedelmi buborék, innen indul a területen keresztülvezetett gyalogos sétány egyenesen az Dembinszky utcáig, ahová – az egyetemi campus közelében – a diákoknak szóló egységeket koncentráltak (pl. diákszállás). A lakóbuborék a tömbbelsőben kezdődik, határa a Rottenbiller utcai oldal. A beépítések homlokzatrendszere is csupa-csupa érzékeny ref lexió: a Magtár, a Rottenbiller 31. és 33., valamint a Bagolyvár anyaghasználata (tégla), színei jelenek meg modern átiratokban.

„A LETISZTULT, NAGY GESZTUSOK NYERTEK” Szerző: MOLNÁR SZILVIA | Fotó: VÉGH LÁSZLÓ

Bachmann Bálint DLA Ybl-díjas gyakorló építész, és két évtizede dolgozik a felsőoktatásban. 2014 óta vezeti a Breuer Marcell Doktori Iskolát Pécsett, 2018 óta a Budapesti Metropolitan Egyetem rektora is.

Tavaly részt vett a Liget City nemzetközi ötletpályázat lebonyolításában, ennek részleteiről Molnár Szilvia kérdezte őt.

A pályázati kiírást olvasva úgy sejtem, összetett feladatköre volt. Hogyan került bele a projektbe?

Az IDPM Consultant a lebonyolító ebben a beruházásban, a cég vezetőivel, Daróczi Ferenccel és Kecskeméti Lászlóval több mint húszéves munkakapcsolat és barátság köt össze. Pécsi vagyok, és amikor Pécsen az Árkádot építették, akkor Daróczi Ferenc volt a fejlesztő által megbízott projektvezető, aki keresett egy helyi, szakmai ügyekben járatos építészt, és engem talált meg, onnan az ismeretség. Engem már akkor nagyon érdekelt, hogyan lehet építészetileg fontos gondolatokat, tartalmakat belevinni a fejlesztői elképzelésekbe, ezért vállaltam el a felkérést. Ráadásul Daróczi is, én is jelentős

részben Németországban szocializálódtunk szakmailag, így „egy nyelvet beszéltünk”. Ezek a szempontok – építészeti minőség képviselete, a beruházói értékek és kultúra megértése, nyelvismeret – a mostani felkérésemben is szerepet játszottak. Egész pontosan a két építésztársammal alapított pécsi cégem, az APM Consulting lett felkérve a részvételre.

A beruházás melyik fázisában kapcsolódtak be?

Darócziék már a megfelelő helyszín megtalálásának, a telkek megvásárlásának idején jelen voltak, és egy nagyon komoly megalapozó tanulmányt is elkészíttettek. Mi a pályázat előkészítésekor kerültünk a képbe.

109

gaikat stb. – nagyjából 140 ezer irodáról beszélünk. A Az előbb felsorolt szempontokon kívül szerintem az felmérésből az jött ki, hogy az irodák 85 százaléka egyis szerepet játszott a felkérésünkben, hogy országosan két fős iroda (érdekes volt az is, hogy a kétfős irodákat sok közbeszerzési és kommerciális munka van már mögyakran férj-feleség alkotja), vagyis a nagyméretű irogöttünk. Van tapasztalatunk a lebonyolításban, vagydák abszolút kisebbségben vannak. is, hogy egy-egy nagy, akár külföldi hátterű befektetés esetében a tervezéstől a szakhatósági ügyeken át a kiÖn személyesen is jelen volt a Liget City zsűrizésén? vitelezésen keresztül az átadásig végigvigyünk egy telIgen, de nem zsűritagként, hanem szakértőként voltam jes beruházási folyamatot. Visszatérve a Liget City jelen. Két kör alatt zajlott le a zsűrizés. Az elsőben szűProjekthez: amikor megkaptuk az IDPM Consultant kítették a díjazásra javasoltak körét, a másodikban már megalapozó tanulmányát, még az anyag angolra fordíegyöntetű döntés született arról, hogy kik a díjazottása előtt az irodánk külsős szakértők − településtertak, és melyik az a hét pályázó, akiknek megvételt nyer vezők, tájépítésztervezők, műemlékesek – bevonásáa terve. val szakmai szempontok alapján átnézte, véleményezte az anyagot. Mi hoztunk létre egy olyan online felüleVajon miért nem sikerült a tervek között megtalálni tet is, ahol a pályázók, a szakértők, a lebonyolító kéra „legjobbat”? déseket tehettek fel, mindenki láthatta a kérdéseket és Szubjektív persze, de zsűritagként mindig a mellett a rájuk adott válaszokat. A kódolt pályaműveket is ervoksolok a tervpályázatokon, hogy minden esetben hirre a felületre töltötték fel a pályázók, amiket a kiértékedessünk ki első helyet, mert üzenetértéke van annak, lési szakasz legelején, objektív paraméterek alapján (pohogy ki a legjobb. Itt viszont azt tapasztaltam, hogy tenciális telekfelosztásnak való megfelelés, energetikai tényleg egyöntetű volt a zsűri véleménye: mindazoknak kérdések, parkolóigény kielégítése, közlekedésszervezés, a kritériumoknak, amiket a kiíró meghatározott, egyik építménymagasság, fajlagos és számított költség stb.) érpályamű sem felelt meg száz százalékban. Zsűrizéskor tékeltünk. A zsűri tagjai ezt a részletes értékelési tábláelkerülhetetlen, hogy egymászatot is megkapták. Tavaly hoz mérjék az egyes pályaműveszeptember elején ült ös�„Kicsiben ebben a tömbben ott ket, és itt, az első kör után ötsze a zsűri, a pandémia mire szűkült csoportban is volt att speciális módon: a külvan Budapest történeti szubszhárom-négy, ami összemérhető földi zsűritagok, szakértők online jelentkeztek be, a matanciája a különféle korú, funk- volt egymással. Mindegyikben volt egy-egy kiemelhető részlet, gyar zsűritagok pedig egy haciójú, karakterű régi épületekkel, ami a másikból hiányzott. Perjón gyűltek össze a Dunán, ezen nem lehet csodálkozés ott zajlott az anyagok átteés ezt úgy gondolom, hogy aho- sze ni, mert ha valaki geometrikukintése, véleményezése. gyan a város szintjén, úgy ebben sabb, legtisztultabb tömegeket hoz létre, az lényegében minEgylépcsős, meghívásos az egyetlen tömbben is követkedig egységes képet mutat, míg nemzetközi tervpályázatról ha valaki megmozgatja a tömevan szó. Milyen szemponzetesen védeni kell” geket, érdekes interakciókat tetok alapján választották ki remt az építészeti terek között. a tíz meghívott építésziroEgyszerre a kétféle szemlélet nem teljesülhet. Ráadásul dát? Számított a kiválasztásukban az, hogy ebben a ebben az esetben olyan telekre kellett tervezniük a pávolumenben, ilyen összetett szempontrendszer alaplyázóknak, ahol megmaradó épületelemekhez kellett viján és funkciómártixban korábban dolgoztak már szonyulniuk. ezek az irodák, vagyis van megbízható referenciájuk?

Egyrészt, a külföldi irodákkal már korábban is dolgoA megosztott második helyezettek, az HPP Archizott ez a befektető – például az ATP Wiennek magyartekten és Peter Jaeger Architetti szemlélete nagyon országi irodája, így helyismerete is van –, és Darócziék közel állt egymáshoz… is dolgoztak már velük, plusz a hazaiak közül az ArchiIgen, az én ízlésemhez talán túlságosan is. Kiegyensúkonnal, a Bánáti + Hartviggal és Paulinyiékkel szintén. lyozott terveket raktak le, a leginkább racionális között A volumenre, az összetett szempontrendszerre vonatvoltak. Azt lehet mondani, hogy a letisztult, nagy geszkozóan úgy gondolom, hogy valószínűleg számított is tusok nyertek. meg nem is. Mert igaz, hogy ez egy komplex beruházás, de jelen esetben egy ötlettervet kellett letenni az asztalMelyik volt még ilyen? ra, így nem feltétlenül az iroda mérete, kapacitása döntött és az, hogy több ezer négyzetmétert magában fogla- A harmadik díjas Chapman Taylor, ők is nagyon jó beépítési tervvel, homogén tömbökkel, zöld tömbbelsőló kiviteli terv legyártásában van-e tapasztalata az adott vel álltak elő − az építészeti karaktere szerintem nem irodának. Illetve mondok egy érdekes adatot. Benne vavolt annyira megkapó, de összességében nem lehet begyok a Magyar Építész Kamara elnökségében, sok nemlekötni. De a zsűri kedvelte a Paulinyi & Partners fügzetközi fórumon kell részt vennem építési ügyekben.

2019 elején jelent meg egy olyan európai uniós felmérés, gőlegesből kibillenő homlokzatú épületeit az innovatív komfort koncepciójukkal és az Archikon laza, szinte amiben 2008 és 2018 közötti intervallumban vizsgálták ötletszerű beépítését a részletgazdag illeszkedéseivel. az európai építészirodák méretét, működési sajátossá-

110

munkaKözi

Kibomló rétegek

KINCSKERESÉS A RÉSZLEGESEN MEGÚJ ULÓ N Y U G AT I PÁ LYAU DVA R O N

Építészet: DR. MÁR KUS GÁBOR – MG ÉPÍTÉSZ IRODA Szerző: BÁN DÁVID Fotó: BUJNOVSZKY TAMÁS

112

munkaKözi

Önmagában is impozáns állványerdő vette át az utasok és a vonatok helyét a Nyugati pályaudvar csarnokában. Mivel így az épület részleteiben is jól felmérhető, a statikai hibák kijavítása és az állagmegóvás mellett számos rejtett kincs került elő és újul meg műemléki pontosággal.

A

mikor Klösz György, a 19. század utolsó évtizedeinek megkerülhetetlen hazai vizuális krónikása 1877-ben – feltételezhetően, március 20-án – elsütötte fényképezőgépét az akkor épülő Császári Királyi Szabad Osztrák Államvaspálya Társaság Felvételi Épületének oldalsó állványzatán, nem csak egy ikonikus fényképet, de a vasút-, város- és az építészettörténet számára is fontos dokumentumot készített a mai Nyugati pályaudvarról. 1875 és 1877 között rendszeresen készített képeket a főváros új pályaudvarának megszületési folyamtáról. A sorozatnak talán legemlékezetesebb darabja az említett kép, ahol az új épület már lefedve, jóformán teljesen készen áll, miközben a régi indóház bontás alatt álló oldalfalai és tetőzetének részletei még a csarnokon belül árválkodnak.

A pályaudvar történetének sarokkövei ismertek, ám falai számos további titkot rejtenek. A helyén állt az 1846-ban átadott első hazai vasút, a Pestet Váccal összekötő vonal indóháza. Az eleinte még másodlagosnak tartott személyszállítás szerte Európában, így hazánkban is gyors és látványos növekedésnek indult. Az indóház hamar szűkösnek bizonyult, ezért új felvételi épületre és csarnokszerkezetre írtak ki pályázatot, amit az osztrák August W. De Serres és a párizsi Eiffel iroda munkatársai nyertek el, akik végül Bécsben készítették el a végleges terveket. A régi indóházat elbontották, fölé új csarnok épült, és 1877 őszén átadták a forgalomnak a főváros egyik építészeti gyöngyszemeként tündöklő pompás épületet. Míg az egy évtizeddel később létrejött Központi (mai Keleti) pályaudvart németes, addig a Nyugatit franciás megjelenésűnek tartják, előképéül pedig a párizsi Gare d’Austerlitz (korábban Gare d’Orléans) épületét említik a kutatók.

Az impozáns épületben az udvari elvárásoknak megfelelően királyi várót is létesítettek, kihasználtsága azonban mindig is alacsony volt, a nemzetközi és reprezentatív forgalom inkább a Keletiben zajlott. A csarnoktér elrendezése a kor nemzetközi mintáit követte: a kiemelt indulási oldalon szépen kiépített előtérrel, kocsifelhajtóval, a túloldalon pedig az érkezési résszel. Külön várótermet és vendéglátást kaptak az I., a II. és a III. osztályú vasúti kocsikhoz igyekvő utasok. Emellett a pályaudvar épülete jelentős városképi elemmé is vált, hisz előterében húzódott a nagyszerű bérpalotákkal kiépülő körút.

Ennek ellenére nemegyszer felmerült, hogy elbontsák, vagy radikálisan átalakítsák. Ahogy egész Európában, Budapesten is terítéken volt egy külső, modern központi pályaudvar létesítése. A legmerészebb elképzelésekkel Vágó József állt elő az 1930-as években: a felszabaduló vasúti területeken toronyházakkal tarkított, autóforgalomra épülő új városrészt vizionált, a felvételi épületet pedig szinte a felismerhetetlenségig átalakította volna egy új Nemzeti Sportpalota számára. A pályaudvar

114

végül megmaradt, állapota romlott, miközben utasforgalma nőtt. Az 1970-es évek elején ismét felmerült a bontás gondolata, az évtized végén viszont a metróépítéssel egyidejűleg az addigra műemléki védettséget kapott épület komolyabb, ha nem is teljeskörű rekonstrukción esett át.

A Nyugati pályaudvar hasznosítása mind a mai napig viták témája; újrapozicionálására, a vasúti területek újrahasznosítására több terv is született, majd halt el. Jelenleg a Déli és Nyugati pályaudvarok alagúttal történő összekötésének, ezáltal egy nagy forgalmú vasúti tengely létrehozásának tanulmánytervei készülnek. Idő közben azonban annyira leromlott az épület, és leginkább a tetőszerkezet állaga, hogy a rendbetétellel nem lehetett várni a jövőbeni tervekre. Ezért a MÁV saját hatáskörén belül megrendelte a tetőszerkezet és a vágánycsarnok homlokzatának műemléki felújítását.

Az MG Építész Iroda tervezésében és a Magyar Építő Zrt. kivitelezésében tavaly májusban elkezdődött munkálatok első lépéseként a csarnokot teljesen kiürítették, majd a belső térbe hatalmas, szövevényes állványzatot építettek, így az épület minden részlete tapintható közelségbe került. A munkálatok előrehaladtával folyamatosan tárultak fel az épület további hibái, kerültek elő megoldandó problémák.

Az 1979-ben befejeződött csarnoktető-felújítás hiányosságai miatt nagyobb eső esetén állandósultak a beázások, amelyek hamar kikezdték a tartószerkezetet és a falakat is. A mostani állványozás lehetőséget adott a helyzet alapos felmérésére, számbavételére és pontos statikai felmérés alapján a rekonstrukciós tervek elkészítésére olyan részek esetében is, amelyeket csak később javítanak ki.

E

lső körben a vágánycsarnok, a pénztárcsarnok és a gyorsétterem tetőrekonstrukciója készült el a koronázópárkány vonaláig. A csarnok Teréz körúti végén viszonylag jó állapotban megmaradt két eredeti keretállás, ezeket, valamint a többi, az 1970-es évek végén beépített elemet szükség szerint javították. 1962-ben, tolatás közben elszabadult egy vasúti kocsi, mely a körúti üveghomlokzatot áttörve az előtető egyik tartóoszlopát is kidöntötte, és egészen a járdáig kifutott, de az acélszerkezetben komolyabb statikai kárt nem okozott. A visszaállított oszlopon megmaradt törést a mostani feltárás is megtalálta, kijavításán dolgoznak. A csarnok teljes acélszerkezete megtisztult, három rétegben egységes kék védőfestést kapott, a tetőzet faanyagát pedig újraácsolták.

Megújul a teljes tetőfelületen a fémlemezfedés, valamint a bevilágító acélszerkezete az üvegezéssel együtt.

A rekonstrukció során új és több, a műemléki igényeket is figyelembe vevő csapadékelvezetőt építettek be a csarnokba.

munkaKözi

^ A csarnok teljes beállványozásával minden elem állapotát pontosan fel lehetett mérni.

Az acélszerkezetet felújították, a faanyagok teljes cserére szorultak.

A keretállások legnagyobb részét az 1970-es években kicserélték, de a körúti oldalon kettő még a pályaudvarral egy idős, ma is jó állapotban van

115

munkaKözi

Eredeti másolat A P É N Z Ü GY M I N I S Z T É R I U M VISSZANYERI RÉGI KÜLSEJÉT

Építészet: MAKRAI SÁNDOR DLA, VESZTERGOM ÁDÁM, KRUPPA GÁBOR

118

A tetőfelépítmény a rekonstrukciós dokumentáció alapján visszanyeri eredeti küllemét

munkaKözi

‹ Toronysisak palást és vimpergák homloknézete.

A tetőfelépítmény a rekonstrukciós dokumentáció alapján visszanyeri eredeti küllemét.

A

Magyar Királyi Pénzügyminisztérium egykori – és a Pénzügyminisztérium leendő – Szentháromság tér 6. szám alatti épülete teljes körű felújításon esik át. A hányatott sorsú épülettömb rehabilitációja Fellner Sándor 1903-as tervei alapján valósul meg.

A műemlék városképi illeszkedését biztosító homlokzat és tetőzet eredeti állapotának hiteles visszaállítása mellett rekonstruálják és megőrzik a palotarész belső szerkezetét, közlekedési rendszerét, díszes lépcsőházát, továbbá mintegy 2000 négyzetméter reprezentatív műemléki belső teret állítanak helyre. A hatalmas épület többi részében az eredeti hangulatot visszaidéző, de a 21. századi követelményeknek megfelelő irodákat alakítanak ki. A helyreállítandó belső terek többnyire a Szentháromság tér felé eső kőburkolatos fejépület földszintjén és első emeletén helyezkednek el. Az eredetileg reprezentációs helyiségek (díszterem, tanácsterem, miniszteri fogadóterem, miniszteri fogadóterem és várószoba, miniszteri dolgozó) egykori funkciója a történeti hűség megőrzése mellett a mai igényekhez igazodva a restaurálást követően is megmarad. Elsődleges

Tervezés: 2018–2021 Átadás: 2023 Szintterület (bruttó): 44 523 m²

A miniszteri fogadóterem északi falnézete

és kiemelt cél az értékőrzés, a korabeli igen magas esztétikai minőség méltó bemutatása.

Az aprólékos tevékenység alapjául a fellelt eredeti pallértervek, archív fotók és a tisztító bontás során nagy számban előkerült épülettöredékek szolgáltak. A munkát nehezítette, hogy számos épületrész nem pontosan a tervezett formában valósult meg, továbbá fontos részlet- vagy gyártmánytervek egyáltalán nem kerültek elő. Az archív fotók – kisszámú kivételtől eltekintve –a részlettervezéshez általában gyenge minőségben, illetve a Szentháromság téri homlokzatot túlreprezentálva, a többi oldalt kevésbé érintve álltak rendelkezésre. A tervezési folyamat során rendkívül nagy segítséget jelentett az 1908-ban kiadott, prezentációs célú úgynevezett Fellner-album, melyben a szöveges részeket igen jó minőségű fotók egészítik ki. Összességében magas minőségű, gyártásra, kivitelezésre alkalmas rekonstrukciós tervanyag állt össze, amely összetettségét tekintve egyedülálló a hazai műemlékvédelemben. A jelenlegi tervek szerint a városképi jelentőségű épület 2023-ban kapja vissza eredeti funkcióját és régi fényét.

A Magyar Királyi Pénzügyminisztérium eredeti tervezője: FELLNER SÁNDOR (1857–1945), tervezés 1901–1903 A koncepció és engedélyezési terv építész vezető tervezői: MAKR AI SÁNDOR DLA, VESZTERGOM ÁDÁM

A tenderterv építész vezető tervezői: MAKR AI SÁNDOR DLA, VESZTERGOM ÁDÁM, KRUPPA GÁBOR Rekonstrukciós terv belsőépítész tervezői: BALIGA KOR NÉL, DR. LUK ÁCS ZSÓFIA Látványterv: MAKR AI SÁNDOR DLA, VESZTERGOM ÁDÁM

119

munkaKözi

A szecesszió mestereként ismert Lechner Ödön korai műve a francia reneszánsz stílusjegyeit viseli

120

munkaKözi

Szálloda az Operánál A D R E C H S L E R- PA L O TA Ú J JÁ S Z Ü L E T É S E

A köztudatban (Állami) Balettintézetként, ritkábban Drechsler-palotaként ismert Andrássy úti épület rekonstrukciója régi adósság, melybe a Bánáti + Hartvig Építész Iroda generáltervezői munkája nyomán, a W szállodalánc tagjaként tér vissza az élet.

A

köztudatban (Állami) Balettintézetként, ritkábban Drechsler-palotaként ismert Andrássy úti épület rekonstrukciója régi adósság, melybe a Bánti + Hartvig Építész Iroda generáltervezői munkája nyomán, a W szállodalánc tagjaként tér vissza az élet.

Az eredetileg a MÁV Nyugdíjintézete számára készült bérház 1883–1885 között épült Lechner Ödön és Pártos Gyula tervei alapján. Ekkor Lechner még nem talált rá a későbbi építészetében jellemző „magyar szecessziós stílusra”, a bérpalota a francia reneszánsz stílusjegyeit viseli magán.

Az épületet földszinti és félemeleti étterme és kávéháza tette széles körben ismertté, mely egyik bérlője, Drechsler Béla nevét viselte. A kor kulturális életének neves személyei fordultak meg itt rendszeresen: Liszt Ferenc, Erkel Ferenc, Goldmark Károly, Richard Wagner vagy Gustav Mahler. 1909-ben tűzvészben odaveszett az épület teljes fedélszéke, a rekonstrukciót követő években pedig előnytelen átalakításokon esett át a bérpalota. 2002 óta kihasználatlan, azóta romlik az állapota.

A védett épület megújítása komoly feladat elé állította a rekonstrukció terveit jegyző Bánáti + Hartvig Építész Irodát, mivel a lechneri örökség erősen megrongálódott, az eredeti tervek pedig csak hiányosan maradtak fenn. Az építészek abból indultak ki,

hogy maga Lechner miként nyúlt volna egy kiemelten magas értéket képviselő építészeti örökséghez. Az épület rekonstrukciója műemlékvédelmi koncepció szerint, a szükséges épületkorszerűsítési tevékenységekkel együtt valósul meg. A külső architektúra, illetve a belsőben megmaradt lechneri építészet az eredeti tervek szellemében újul meg. A korszerűsítés elsősorban az épület továbbélését szolgáló műszaki megújítást jelenti.

A jelenlegi tulajdonos elképzelése alapján az Andrássy út felé vendéglátó tér nyílik, az épület központjában elhelyezkedő, üvegtetővel fedett belső udvarról pedig a szálloda különböző funkciókat ellátó egységei lesznek megközelíthetők. Az eddig kihasználatlan, nagy belmagasságú tetőtérbe szobaszint, fölé az épületgépészeti berendezések kerülnek. A tetőtéri szobák természetes megvilágításához Lechner későbbi épületeinek tetőszerkezeti kialakítása adott iránymutatást, az általa használt Zsolnay-kerámiák formaképzését követő transzparens sáv jelenik meg a tető síkjában.

Igazi attrakciót ígér a belső udvar falai közé feszített hártyaszerkezet, amelyet térben hajlított, edzett hőszigetelő üvegezés egészít ki. (A szöveg az épület tudományos dokumentációja és ér-

tékleltára, illetve műleírása alapján készült. Előbbi összeállítói Fehérvári Zoltán és Hadik András.)

121

interjú

Ybl nyomában A M Ű PA-T Ó L A Z O P E R A H Á Z O N ÁT A K Í N A I Ó R I Á S PÁ LYÁ Z AT O K I G

Szerző: ZÖLDI ANNA Portréfotó: VÉGH LÁSZLÓ Építészeti fotó: R ÉTHEY-PRIKKEL TAMÁS

124

Zoboki Gábor neve elválaszthatatlanul összeforrott a MŰPA-val, legalább annyira, mint élete a zenével. Pályáján olyan állomások sorakoznak, mint a Sencsenben megépült Nanshan Kulturális Központ, a Nemzeti Táncszínház vagy az Erkel Színház és a Magyar Állami Operaház felújítása. Legújabban pedig két kínai operapályázat, ahol a ZDA iroda világsztárokkal mérkőzve ért el kiemelkedő eredményeket. A zenerajongó építésszel mi másról beszélgethetnénk, mint zene és építészet szövevényes kapcsolatáról.

interjú

Mivel mindenki erre kíváncsi, meg kell kérdeznem: miért tart ennyi ideig az Operaház felújítása?

A restaurálás felülről lefelé zajlik, a szerkezetépítés pedig alulról felfelé. Kívülről befelé haladunk, a homlokzat majdnem, a színpad pedig teljesen kész. A nem műemléki területek építése során sokkal gyorsabban megy a munka. A színpadtechnológia – mondjuk ki világosan – teljes cserére szorul. Amikor a szerzői jogokról vitázunk, mindig elmondom: csak azt szedjük ki a házból, amit nem Ybl tervezett, hiszen az eredeti állapot helyreállítása a cél. Most értünk egy olyan zónába, ahol minden négyzetcentiméter védett. Egyszerre kellene aranyozni, széket restaurálni, nézőteret és zenekari árkot építeni, de mivel érzékeny folyamatokról van szó, mindez összetett építésszervezést igényel. Nem titok, feszültek vagyunk, hogy ez az év elegendő lesz-e az épület teljes befejezésére.

Nem csak az építési idő, de a költségek is folyton emelkednek: az induló 14 milliárd most már 40.

Közben a projekt is gazdát váltott.

– Három évre negyvenmilliárd nem sok egy ilyen házért. A berlini Staatsoper felújítása hét évig tartott. Nálunk kilenc hónap alatt kellett volna 14 milliárdért megcsinálni ugyanezt. Az Opera eredeti koncepciójában csak az épület korszerűsítése szerepelt, én viszont rekonstrukcióban gondolkodtam már az elején is. A kettő közt a különbség két év és húszmilliárd forint. A politikus, a laikus, a zenerajongó azt gondolhatja, hogy másfél év bőven elég az egészre, de csak a Lotz-freskó felújítása önmagában féléves folyamat volt. Ilyen, három hónap alatt, elemről-elemre felépített belsőtéri állványzat harminc-negyven évenként épül meg egy Operaházban, és most általa megérinthetjük azt a csodát, amit Lotz alkotott. Csillagos órákat töltünk az olümposzi istenek, nimfák és múzsák társaságában.

Jó lenne, ha ezt sokan megtapasztalhatnák, de nehéz balesetmentesen megoldani. Pármában Correggio ötszázadik születésnapja alkalmából a nagy katedrálisok általa festett kupoláit felállványozták, és előzetes regisztrációval, tetemes díjért 20 percet tölthettél a lenyűgöző seccók alatt. Correggio-rajongóként kétszer jártam meg akkor Pármát, hajnali öttől délig álltunk sorba, hogy bejuthassunk.

Itt ülünk fél méterrel az Operaház mennyezete alatt.

Mi zajlik fölöttünk?

Ezt a freskót utoljára a nyolcvanas években restaurálták, az ORSZAK-korszakban, [Országos Szakipari Vállalat – Z. A.], a kivitelezőknek akkor a mainál sokkal szegényesebb színpaletta állt rendelkezésére. Manapság Magyarországon is sokkal szofisztikáltabban állunk a restaurálás műfajához, amit nekünk építészeknek is újra és újra kell tanulnunk. A megbízónál, a tervezőnél és a kivitelezőnél ugyanolyan szintű szakember képviseli a projektet, és késhegyre menő viták is zajlanak. A Mezős Tamás által képviselt műemlékes szakértői csapat adja az én építészeti elképzeléseim hátterét, kivitelezői oldalon is képzett műemlékes szakember foglalkozik a projekttel, a harmadik partner a hatóság. Bármilyen kérdésben ennek a háromlábú széknek kell stabilan állnia.

A Lotz-freskó környezetének és a nézőtér melllvédeinek karakteresebb színezésétől például a hatóság kicsit megijedt. Pedig tény, hogy a kutatásokból megállapítható színek sokkal élénkebbek, mint a helyenként 4-5 festékrétegből álló, ma látható kép. Ezek az egyes átfestések korát tükrözik, nem pedig Ybl és Scholtz Róbert festőművész eredeti elképzelését. Sokunknak ez bizonyára meglepetést tartogat.

Milyen volt a korabeli színezési koncepció?

Makovecz Imrével szólva „a megérkezés drámáját” Ybl az arannyal

kezeli, míg a vertikális dimenzió a földtől az égig vezet. Általában a föld- és tűzszínek dominálnak, viszont a terek párkányzatától fölfelé megjelennek a levegő és víz komplementer színei. Az auditóriumban alul a vörösek, terrakották, sienák és umbrák csatája zajlik, a harmadik emelettől felfelé, a „Zene apoteózisa” fölött viszont kinyílik az ég.

Biztos vagyok benne, hogy ez a színkoncepció tudatos volt. A másik tendencia az épületbe befelé haladva érzékelhető, és az arany használatán mérhető. Az előcsarnok sötétebb világ, a főlépcsőházi büfében már megnyílnak a mennyezetek, az aedikulák és boltövek az antik világ képeit hordozzák, a nézőtér felé haladva egyre több arannyal. Külön kell beszélni arról, hogy az épület antik szimbolikája mennyire következetes. Mint annyi színházban, a Dionüszosz szellemiségét idéző homlokzati fejek kvázi védelmet nyújtanak az Opera eszméjének. A nagybüfében az „Élvezetek istenének” tigrisek vontatta kocsija száguld, a nézőtérre érve a tinédzser Apollót látjuk hárfán muzsikálni, az istenek és a múzsák a lába előtt hevernek. Nincs még egy ilyen csoda az operaházak építéstörténetében.

Jól érzékelem, hogy kicsit megilletődtél a feladattól?

Opera-rajongóként tudom, hogyan kell a színpadnak működni. Szót értek a zenészekkel, tudok eszmét cserélni a magas és mély frekvenciáról. De kivel tudok arról beszélgetni, hogy Ybl Miklósnak mi volt erről a házról a konkrét elképzelése? Ybl három tervet csinált, és a negyedik épült meg. A kiviteli terv elveszett, már a nyolcvanas években sem volt meg, amikor Siklós Mária az Operaház műszaki igazgatójával, Borsa Miklóssal a felújítást vezette. Ők a meglévő állapotot tartották kiindulásnak, és azt korszerűsítették.

Mi másfajta szemléletet képviselünk, kivesszük a házból, ami utólag – az 1912-es, 1946-os és 1980-as felújítások alatt került bele. De – és ezt szomorúan mondom – ma nincs olyan történeti anyag sem Yblről, sem az Operaházról, ami eligazítja az építészt a műemléki kérdésekben.

Ilyenkor mit csinál a tervező?

Másfél évembe telt, hogy tizenkét művészettörténész segítségével háttérkutatást végezzek. Hihetetlen mennyiségű tervet, iratot és számlát néztünk át, fejest ugrottunk a Kiscelli Múzeumban olyan fiókokba, ahol ötvenéves por volt. Ybl bizonyosan ismerte az olasz színházakat, de miért ment volna az olasz csizmára ihletért, mikor németül beszéltek otthon, németül élt, Münchenben tanult. Nyilvánvaló, hogy számára Gottfried Semper lehetett a példa, aki épp 10 évvel előbb fejezte be a drezdai színház második verzióját. Mostanában sokat foglalkoztam Semper építészetével is, és ki merem jelenteni, hogy Ybl ihlettörténetét egyértelműen a második drezdai Semperoperig kell visszavezetni. Ezt eddig sehol sem láttam leírva, ahogy azt sem, hogy az eredeti bécsi Burgtheater nézőtere, páholykiosztása, vertikális metszeti tagolása rendkívül hasonlít a mi Operánkhoz. Olyan „nyalánkságokról” már nem is szólva, hogy a 18-19. századi európai operaházak proszcéneumaival és zenekari árkaival megdöbbentő hasonlóságokat lehet felfedezni. Ilyen összefüggésekre csak alkotó építészként bukkanhattam.

Ybl nem hagyott feljegyzéseket erről a munkájáról?

Ybl úgy élt, mint én – nem dokumentálta magát. A tervre koncentrált és az építésre. A sétapálca hiányzik csak a kezemből, amit állítólag mérgében eltört a homlokzati köveken. 11 évig zajlott az építkezés, ahova Ybl a hagyomány szerint hetente többször kijárt.

Fiatal korom óta „ezeregy estéket” töltöttem az Operaházban, de Yblről nem tudtam semmit – hogy őszinte legyek, Bach és Mozart élete jobban érdekelt. Amióta mániákusan ezzel a házzal foglalkozom, a kapcsolatunk átalakult. Nem lehet Yblt úgy követni a tervezésben,

125

130

Nemes egyszerűség B E N E D I C T H O T E L , KŐ S Z E G

Építészet: GUTOWSKI ROBERT – ROBERT GUTOWSKI ARCHITECTS Szerző: UHL GABRIELLA Építészeti fotó: BUJNOVSZKY TAMÁS

131

Az egykori pannonhalmi bencés diák, Gutowski Robert a ház spirituális és építészeti örökségét értően tárta fel és mutatta meg.

H

atárhelyzetben élni embert (várost) próbáló feladat és izgalmas kihívás. Ebben a helyzetben élte életét Kőszeg évszázadokon át; hol Jurisics Miklós oszmán sereget megállító dicsőséges győzelme íródott be a magyar történelem könyveibe, hol szorgalmas német ajkú polgárok építették gazdasági kapcsolataikat és civil mentalitásukat az osztrák és magyar határszélen, változó államkeretek és nagyurak fennhatóságának szorításában.

A 16. század közepétől a török dúlás elkerülte, ezért a város építészeti örökségében szinte egyedülállóan őrzi késő középkori és barokk városképét. Városi rangjának és funkciójának megfelelően vallási-felekezeti oktatási intézmények is kialakultak benne. Ez az interregionális helyzet segítette hozzá Kőszeget, hogy a 20-21. század fordulóján a Kreatív Város Fenntartható Vidék (KRAFT) fejlesztési program keretében, amely a kulturális örökségvédelem szempontjait szorosan összekapcsolja a vidéki (kisvárosi) élet rehabilitációjával, valamint a Felsőfokú Tanulmányok Intézete (IASK) létesítésével új lendületet kapjon az építészeti örökségének megújulása. Ezen keretrendszerek ösztönzésében és forrásiból újult meg az egykori jezsuita, majd bencés rendház Gutowski Robert építész és munkatársai alapos és gondos munkájának eredményeként, s nyitotta meg kapuit Benedict Hotel néven az IASK vendégprofesszorai és hallgatói számára, illetve a turizmus szolgálatában.

A rendház története a 17. század közepére nyúlik vissza.

Már Pázmány Péter felvetette és támogatta a Nagyszombati Egyetem alapításakor azt az elképzelést, hogy a jezsuiták telepedjenek meg a protestáns városban, és tartsanak fenn kollégiumot és gimnáziumot. A munkálatok a környéken több építkezést jegyző Pietro Orsolini olasz építőmester tervei alapján és vezetésével indultak meg a Szent Jakab templom melletti telkeken. (A rendház építéstörténetének forrásairól K. Mentényi Klára írt nagyon alapos tanulmányt, amelyet „A kőszegi jezsuita, majd bencés rendház kutatása” címmel a Műemlékvédelemi Szemle 1992. évi első száma közölt.) A jezsuiták már 1677-ben megkezdték a tanítást, bár a rendházhoz csatlakozó gimnázium csak később készült el. Az épület sorsa viszontagságos volt, a 18. században számos tűvész pusztított a városban, nem kímélve az épületet, ezért a rendházat folyamatosan újjáépítették és bővítették. A jezsuita rend 1773-as feloszlatása után először a piaristák (1777–1815), majd a bencések (1815–1950-es évek) éltek és tanítottak itt. A bencés időszak legmarkánsabb átalakítása 1906-1907-re tehető: Müller Ede szombathelyi építőmester tervei alapján bővítették a házat tanári lakásokkal, illetve az immár főgimnázium részére László Ágoston tervezett elegáns, reprezentatív lépcsőházat.

Az építéstörténet jól mutatja azt a bonyolult és szövevényes tagolódást, ahogyan a történelem rétegzettsége nyomot hagyott a házon. A 2010-es évek közepén elhatározott műemléki felújítás tehát nehéz terepen kezdődhetett meg. Jelen esetben kiemelten fontos, hogy a rendház és gimnázium felújítását az egykori pannonhalmi bencés diák, Gutowski Robert építész végezte, aki a ház spirituális és építészeti örökségét értően tárta fel és mutatta meg. Ennek első lépése az a rendkívül ala-

132

pos és széleskörű műemléki felmérés volt, amely a rekonstrukcióhoz készült, s amelynek eredményeit végig szem előtt tartva folyt az épület megújítása. Az 1990-es évek elején készült építéstörténeti dokumentáció új eredményeket hozott a középkori lakóházak, a Szent Jakab templom és a folyamatos bővítések viszonylatában. Az egykori falfestésekre és a faburkolatok állagára irányuló felmérések is beépültek a rekonstrukciós tervekbe. A nemes egyszerűségre és a szellemi összetartozás megmutatására saját önálló munkáiban mindig is szofisztikált megoldásokat álmodó építész – többek között a pátyi Szent II. János Pál katolikus templom tervezője – a részletes felmérési adatok birtokában úgy döntött, hogy az egykori építészeti formagazdagságot juttatja érvényre. Minimális bontásokkal láthatóvá tette az egykori változatos boltozási rendszereket, az esetleges léptékváltásokat. Az egyszerű fehérre festett falak homogén hátteréből bomlik ki a vizuálisan elmesélt építéstörténet. Mindezt úgy teszi, hogy szellemesen ki is használja az egykori fülkéket, beugrókat, ablakmélyedéseket, egyszerű design elemekkel frissítve és funkcionálissá téve a megőrzött struktúrákat. A felújítás első ütemének célja a ház tartószerkezetének megerősítése, a reprezentatív lépcsőház felújítása, a második emeleti hálóhelyiségek megújítása, valamint a 21. század kényelmi szempontokból szükséges gépészeti rendszereinek pincébe telepítése volt.

G

utowski Robert, a puritánságot és szellemi elmélyülést megtapasztalt egykori pannonhalmi diák szigorúan ragaszkodott ezen elvekhez a felújítási tervek elkészítésekor is. A megújított szobáknak természetes fényt biztosított, kényelmes vizes helyiségekkel látta el őket, de sehol egy felesleges hozzátétel, egy hivalkodó elem. A rekonstrukció minden egyes részletében a tanulás lehetőségére figyel. A szobák és közösségi terek egyszerű, de kényelmes kialakításában és berendezésében a befelé fordulást, az elmélyülést semmi nem zavarja meg. A tudás iránti tiszteletét és alázatát mutatja meg az építész azzal, hogy a korszerű technikai berendezések szinte láthatatlan beépítésével kényelmes, de egyszerű tereket kínál az elsősorban tudományos területről érkező vendégeknek. Teszi ezt úgy, hogy az épületséták során szinte észrevétlenül elmélyedhessenek, „beszélgethessenek” az építészeti elemeken keresztül megnyilvánuló történelmi rétegekkel. A szobák és közösségi terek ritmusának kialakítása a megújított részben példaértékű, reflektál az egykori közösségi együttlét és elvonulás tereire, egyensúlyba hozva mindezt a korszerű igényekkel. A mobil vagy átlátható határolóelemek lehetőséget adnak a különböző létszámú csoportok összekapcsolódására és elkülönülésére. A spirituális szellemiség megőrzésének kiemelkedő példája az egykori imateremből kialakított rendezvényterem tájolása, ahonnan egyenesen a szomszédos Szent Jakab-templomba látni.

Figyelemre méltó, ahogyan az egykori faburkolatokkal, ajtókkal, ablakkeretekkel bánik az építész. Az alapos kutatási eredmények ismeretében hol pontosan rekonstruálja őket, hol

‹ Az egykori jezsuita kollégium tömbje markáns eleme volt a késő középkori városképnek is

A Benedict Hotel megújult homlokzata a Rajnis utca felől, mellette a Szent Jakab templom

133

Kastély a Galga mentén

140

A T U R A I K A S T É LY R E KO N S T R U KC I ÓJA

Generáltervező: TSPC Kft. és BSE Plan Szerző: PESTI MONIK A Építészeti fotó: HLINK A ZSOLT

141

A nagyjából tízhektáros park rekonstrukciójánál alapvető cél volt a történeti hitelesség és a nagyvonalú megjelenés

Keresztmetszet

142

A

Schossberger (másik írásmód szerint Schosberger) család az 1830-as években költözött Nyitra vármegyéből Pestre. Kereskedelemmel foglalkoztak, amiből tekintélyes vagyonra tettek szert, és ezt a következő generációk kitűnő üzleti érzékkel egyre tovább növelték. Schossberger Simon Vilmos a 19. század második felében már a legjelentősebb nagykereskedők közé tartozott. Legnagyobb ötlete a dohánykereskedelemhez fűződik: a passzív rezisztencia idején a magyar földbirtokosok elzárkóztak attól, hogy a bécsi kormánynak dohányt adjanak el, az osztrák pénzügyminiszter pedig Schossbergertől kért tanácsot. Ő francia kereskedőket vont be az üzletbe, és végül rajtuk keresztül jutott el az áru Bécsbe. 1863-ban Ferenc József nemesi rangra emelte – olvashatjuk a turai kastély rekonstrukciójához készült építéstörténeti tudományos dokumentációban, amelyben az akkor a Forster Központ kötelékében dolgozó kutatócsapat rendkívül részletesen tárja fel az épület múltját.

A következő generációban az apai irányvonalat leginkább a nagyobbik fiú, Zsigmond vitte tovább, aki 1890-ben a bárói címet is megkapta. 1869-ben az Esterházyaktól megvásárolt egy öt faluból álló birtokot a Galga mentén, és az uradalom központját Turára tette. A családi hagyomány úgy tartja, hogy a kastélyt feleségének építtette alapvetően nyári tartózkodásra, de több jel is arra utal, hogy maga is szívesen volt ott, és a rá jellemző ambícióval foglalkozott a birtok ügyeivel. A kastély tervezőjeként az építészettörténet sokáig Ybl Miklóst tartotta számon, 2006-ban azonban Sisa József művészettörténész kutatásainak köszönhetően bebizonyosodott, hogy Bukovics Gyula művéről van szó.

Bukovics neve csak mostanában kezd ismertebbé válni, annak kapcsán, hogy két jelentős épületének, a Kodály köröndön álló Hübner-udvarnak és az Agrárminisztériumnak is napirendre került a rekonstrukciója. A köznemesi családból származó Bukovics katonatiszt édesapja példáját követve egy morvaországi hadmérnöki akadémián végezte tanulmányait. Huszonöt éves korában azonban már a civil építészet felé fordult, és pár éven belül Prágában, majd Pesten építőmesteri jogosultságot szerzett. Útépítési munkákkal kezdte pályafutását, ezután Pesten Ybl Miklós irodavezetője lett. 1876ban saját építészirodát nyitott. Az Andrássy úton és Pest más pontjain több lakóház is fűződik a nevéhez, valamint az 1885-ös Országos Kiállítás két pavilonja.

A turai kastély építésének időpontjára az óratorony szélzászlóján szereplő 1883-as dátumból következtethetünk.

A 19. század vége felé kastélyt építeni utólag talán már anakronisztikus dolognak tűnik, azonban a „boldog békeidők”, vagy ahogy a franciák nevezték, a „belle époque” idején még nem volt előre látható, milyen hamar megváltozik a világ.

A korszak egész Európában, ezen belül Magyarországon is prosperáló gazdasága az építkezések terén is konjunktúrát hozott, ami a kastélyépítésben is megmutatkozott. A nemes-

ség mellett a pénzarisztokrácia is felépítette a saját kastélyait, így tettek Európa több pontján a Rothschild család tagjai is.

Az Alfred de Rothschild számára William Rogers tervei alapján Buckinghamshire-ben készült Halton House – szintén Sisa József kutatásai szerint – a turai kastély közvetlen előképe lehetett. Erre enged következtetni a két épület hasonlósága: a francia neoreneszánsz és neobarokk elemeket elegyítő főépület és az ehhez nyaktaggal kapcsolódó, négykaréjos alaprajzú, az olasz reneszánszt idéző télikert.

A második világháborútól kezdve a turai kastély hasonló hányattatásokon esett át, mint legtöbb magyarországi társa. A német, majd az orosz hadsereg használta, az államosítás után 1973-ig iskola működött benne. Sem ekkor, sem az ezt követő – gazdátlan időszakokat is magukba foglaló – években nem történt szakszerű, átfogó felújítás, így a kastély annyira tönkrement, hogy már a fennmaradása került veszélybe. A még elhanyagolt állapotában is vonzó és romantikus épület filmforgatások, televíziós műsorok helyszíneként szolgált, de hetven évnyi folyamatos pusztulás után elkerülhetetlenné vált a rekonstrukciója. A tervezést alapos felmérés előzte meg, a hagyományos manuális módszert a legkorszerűbb lézerszkenneres technológia egészítette ki. Az így keletkezett digitális pontfelhőből háromdimenziós számítógépes modellt hoztak létre, a tervezők munkáját ezen kívül 3D-s fotók is segítették.

E

gy műemlék épület életben tartásához meg kell találni a mai funkcióját, ám a feladat legnehezebb részét éppen a modern elvárások és a régi épületszerkezetek összehangolása jelenti. A turai kastély hotelként él tovább, az ehhez szükséges kiszolgáló- és épületgépészeti egységek elhelyezése volt a legnagyobb kihívás a tervezők számára. A megoldást egy kiszolgálóépület létrehozása jelentette. A palával burkolt kockát a föld alatt kötötték össze a főépület alagsorával.

A kastély annak idején kora legmodernebb technikai vívmányival büszkélkedhetett. Ilyen például az a fénykürtő rendszer, amely az aula természetes megvilágítására szolgál, vagy az alagsort körbevevő, légréssel elválasztott téglafal, amellyel mintegy puffer teret képezve tartották távol az épülettől a talajnedvességet. Az új funkció persze ennél már komolyabb vízszigetelést igényel, annál is inkább, mert a keleti oldalról felszín alatti vízerek érkeznek a kastélyhoz. A rekonstrukció során ezeket dréncsövezéssel vezették át az épület alatt, ezen felül a falakat utólagos acéllemez vízszigeteléssel látták el. A pince belmagasságát meg kellett növelni, a tégla alaptestek alá jeteléssel új vasbeton alapot építettek be. A víz a tönkrement tetőfedés irányából is támadta az épületet, ezért a munkát felülről, a tető helyrehozatalával kezdték meg. Fedéshez az eredeti palával megegyező, ugyanabból a bányából beszerzett anyagot használtak fel. Hosszan lehetne sorolni a szinte mesébe illő épület rekonstrukciójához szükséges, nagyon is racionális műszaki lépéseket, nem beszélve a kő-, díszítőfestés- és egyéb restaurátori munkákról, amelyeket

A második világháborútól kezdve a turai kastély hasonló hányattatásokon esett át, mint legtöbb magyarországi társa.

143

Építészet (Generáltervező/Építész tervező): PALATIUM STÚDIÓ KFT./OMF, NÖF NONPROFIT KFT., PALATIUM STÚDIÓ KFT. Szerző: MOLNÁR SZILVIA Fotó: BUJNOVSZKY TAMÁS

Az Ördöglovas visszatért S Á N D O R – M E T T E R N I C H - K A S T É LY, BA J N A

158

A téglalap alaprajzú kastélyépület egyik leginkább szembetűnő jellegzetessége, hogy délnyugati homlokzatának négyoszlopos portikusza az emeleti szintre került

Hild József a korábbi barokk kastélyt a körötte álló melléképületekkel egybekapcsolva 1834-re egy egységes, klasszicista homlokzattal „felöltöztetett” épületegyüttest hozott létre

159

A Nádasdyak ékszerdoboza A N Á DA S D L A DÁ N Y I N Á DA S DY- K A S T É LY

Építészet (generáltervező/építész tervező): TSPC KFT./BICSKE ÉPÍTŐ KFT. Szerző: SOMFALVAI PATRÍCIA Fotó: BUJNOVSZKY TAMÁS

168

169

A Székesfehérvár és Balaton között félúton fekvő Nádasdladány igazán különleges kastéllyal ékeskedik, a turisztikai és infrastrukturális jelentőséget célzó fejlesztéseknek köszönhetően pedig hamarosan újra megnyitja kapuit.

A

A kastélyingatlan vagyonkezelője (kezdetben a Műemlékek mai nádasdladányi Nádasdy-kastély helyén korábÁllami Gondnoksága) az 1990-es években kezdte meg az állagban egyemeletes barokk kúria állt – amely átalakítmegóvást és a szerkezethelyreállítást. Az egykori barokk épüva napjainkban az épület mellékszárnyát képezi –, letrész, a mai Schmidegg-szárny – és a benne található kápolna az épületet gróf Nádasdy Lipót (1802–1873) vásá– esetében alapvetően statikai megerősítések történtek, illetve rolta meg 1851-ben, aki akkor − 1836 óta − Komárom vármegye főispánja volt. Lipót halála után a családi vagyont fia, az ifjú a teljes épületre új tetőszerkezet került, megtörtént a homlokzatok helyreállítása, a könnyező házigomba fertőzés kiirtása. gróf Nádasdy Ferenc (1842–1907) örökölte meg, ő 1868-ban Elindulhattak ebben az időben már az infrastrukturális fejszerelmi házasságot kötött gróf Zichy Ilonával (1849–1873), lesztések, az épületbelső restaurálása is. A kastélyban a gáz beaz 1870-es évek elején Nádasdladányba költöztek, és együtt vezetésével, a szennyvízelvezetés megoldásával, új vezetékek kidöntöttek úgy, hogy a korábbi barokk kúriát historizáló stíépítésével sikerült korszerű állapotot kialakítani, és megtörtént lusban kibővíttetik és átalakíttatják. A nagyszabású tervek a bécsi műépítész, Linzbauer István (1838–1880) nevéhez köthe- a nyílászárók cseréje is. Részlegesen látogathatóvá vált a kastély, és különféle konferenciáknak is otthont adott. tők, az 1873-76 között lezajlott építést pedig Hübner Nándor Az épületegyüttes komplex, egységes szemléletű, a főszár(1833–1886) irányította. Az 1873-as alapkőletételnél a házaspár mindkét tagja jelen volt, azonban Zichy Ilona még abban az nyat tekintve teljes körű helyreállítása 2016-ban indult el a Nemzeti Kastélyprogram és Nemzeti Várprogram keretén beéveben (a kolerajárvány idején), mindössze 24 évesen meghalt. lül (kulturális és turisztikai vonzerőfejlesztés), amelynek a műA gróf közös elképzeléseik alapján, de már egyedül folytatta és emlékhelyreállítás és restaurálás alapvető szempontja mellett fejezte be az építtetést, és elhunyt hitvese emlékére a kastélycélja a védett épületegyüttes bemutatása, a kiállításra és renban külön női hálószobát rendeztetett be; a három gyermekkel dezvények befogadására is alkalmas belsőépítészeti kialakítás egyedül maradt gróf soha nem házasodott újra.

Az angol kultúra nem állt távol az építtetőtől, így nem meg- megteremtése, valamint a botanikai ritkaságokat is magában lepő, hogy a létrejött aszimmetrikus épület az 1500-as évek Tu- rejtő kastélypark helyreállítása. A pályázati kiírás nem támogatta a szállásjellegű hasznosítást, viszont lehetővé tette a repredor-kori, angol-skót kastélyépítészetre jellemző stíluselemeiből zentatív terek, így a grófi hálószoba és az egykori dolgozószoba építkezik: csipkés oromdíszítés, pártázat, fiatornyok, magastemegújítását, emellett a pinceszinten lévő kiszolgálóhelyiségek tővel ellátott dinamikus megformálású tömegek adják az épülétrehozását (a közönségnek szánt vizesblokkok, ruhatár, gépélet karakterét. A kastély 1876-ra már költözhető állapotba szeti egységek) és a kastély technikai korszerűsítését. A jelenleg került, a reprezentatív termek dekorációs feladatainak munkáis zajló kastélyhelyreállítási és -felújítási program munkálatai latai azonban 1880-ig elhúzódtak, Linzbauer halálát követően 2018-ban indultak el. A kivitelezések során nagy kihívást jelenpedig a belső terek tervezésének feladatait (köztük a legdíszesebb Ősök csarnoka, a könyvtár, a kápolna) Hauszmann Alajos tett a könyvtár, a télikert, az Ősök csarnokának helyreállítása, (1847–1926) vette át, akinek munkáját Pecz Samu (1854–1922) valamint ezek falburkolati és mennyezeti javítási feladatai. is segítette. (Pecz tervezte meg Nádasdladány új plébániatempkastélyban mind az emeleti, mind a pinceszinten lomát, amelyet a kastélypark szélén építettek fel.) korszerű fejlesztések zajlottak le az épületgépészeA kastélyban a 19. század végének csúcstechnológiai megolti, elektromos és gyengeáramú rendszerek kiépítésédásait alkalmazták, így például bekötötték a vízvezeték- és csanek tekintetében (kifejezetten bravúros ezeknek a tornahálózatot; a vízvezeték-hálózatba a toronyban található modern rendszereknek ebbe a műemléki épületbe történő eleacéltartály biztosította a vizet. A termekben megoldották a gáz-, gáns integrálása). A pincében körültekintő munkát igényeltek majd az 1910-es évektől fogva a villanyvilágítást, léghűtés-fűtés az ott található szigetelések, valamint a téglafalak sótalanítása. volt a főépület földszintjén és a vendégszárny folyosóján, amelyA jövőben a pinceszint fontos szerepet kap a gépészeti funkcihez a pinceszinten található kazánok adták a meleg levegőt. ók mellett, mert ezen a szinten gondoskodtak a kiszolgálóhelyiA második világháború idején a kastély berendezésének legségek létrehozásáról is, kialakítottak a látogatók számára két vinagyobb része eltűnt, az épület a háborút követő időszakban, az zesblokkot és ruhatárakat, a dolgozók számára pedig külön egy államosítás után változatos funkciókat látott el: működött itt öltözőt és mosdót. Tűzvédelmi szempontból is biztosították a nádgazdaság, óvoda, rendőrőrs, posta és vegyesbolt, de varroda- kastélyépület egészét. ként és sportegyesületi központként is üzemelt egy ideig. Az Helyszíni bejárásunkkor képet kaphattunk a kastély leg1980-as évektől kezdve a Magyar Néphadsereg birtokolta egészebb részéről, vagyis a földszinti, historizáló stílusú könyvtárszen a rendszerváltásig, ez idő alatt fűtés és szellőztetés nélkül ról, ahol a restaurátori munkálatoknak köszönhetően újra régi üresen, lezárva állt. A kastély faanyagát rovarok és a könnyező fényében pompázik a kazettás mennyezet, a kovácsoltvas csilláházigomba szennyezték, ennek következtében igen súlyos károk rok és a korlátok, amelyek Jungfer Gyula (1841–1908) lakatoskeletkeztek az épületben. műhelyében készültek; a faberendezések Thék Endre

A

170

Oldalbejárat a déli homlokzaton

Keleti homlokzat a rekonstruált, öntöttvas oszlopos télikerttel

171

A történelem rétegei M A J K P U S Z TA , E S T E R H Á Z Y- K A S T É LY, KAMALDULI REMETESÉG

Építészet (Építész tervező): NÖF NONPROFIT KFT., TSPC KFT. Szerző: UHL GABRIELLA Fotó: BATÁR ZSOLT

176

177

Majkpuszta fordulatos története a távoli múltban gyökerezik. Az itt található különleges épületegyüttes elsősorban kamalduli szerzetesek lakhelyeként, majd az Esterházy család vadászkastélyaként került a köztudatba. A jelenlegi fejlesztésnek és korszerű kiállítási koncepciónak köszönhetően Majk több korszakát ismerhetik meg az idelátogatók, miközben élvezhetik a helyre ma is jellemző csendet, nyugalmat.

A majki templomrom metszete a megmaradt toronnyal

A kamalduli remeték önmagába zárt, egyforma cellaépületeinek sora. Háttérben a templomrom ma is álló, felújított tornyával.

178

M

ajkpuszta fordulatos története a távoli múltban gyökerezik. Az itt található különleges épületegyüttes elsősorban kamalduli szerzetesek lakhelyeként, majd az Esterházy-család vadászkastélyaként került a köztudatba. A jelenlegi fejlesztésnek és korszerű kiállítási koncepciónak köszönhetően Majk több korszakát ismerhetik meg az idelátogatók, miközben élvezhetik a helyre ma is jellemző csendet, nyugalmat.

Az építészeti emlékek sorsa végigkíséri és dokumentálja a magyar történelem változékony folyamát. Történeti feltárásokból tudható, hogy a premontreiek építettek Majkon először prépostságot, illetve templomot, amelynek háromhajós épületéből mára igen kevés maradt, köveit a levéltári dokumentumok alapján Majkpuszta legeredetibb, kuriózumértékű építkezéséhez: a kamalduli remeteség celláinak és konventjének épületeihez használták fel a 18. század közepén. A némasági fogadalmat tett, szigorú szabályok szerint élő szerzeteseknek 1733-ban adományozta gróf Esterházy József tata–gesztesi uradalmának e darabját: az 1200 holdas pusztát tavakkal és a rajtuk működő malmokkal együtt, ráadásul még az új monostor felépítéséhez szükséges anyagokat és munkaerőt is biztosította. Az Esterházy-család amúgy is jeleskedett a rend támogatásában, lánzséri (ma Landsee, Burgenland) monostoruk a família hercegi ágának köszönheti létrejöttét. Esterházy József gróf jelentős építtető volt, a cseklészi kastély (ma Bernolákovo, Szlovákia), a tatai kastélyegyüttes, a tatai kapucinus templom megrendelése is az ő nevéhez fűződik. Mindig is neves építészekkel dolgoztatott: a cseklészi kastély terveit Anton Erhard Martinelli olasz származású építésztől rendelte. Majk mestertervét a nagy osztrák építésszel, Franz Anton Pilgrammal készíttette el, ő volt a bécsi Kahlenbergen található kamalduli remeteség átépítésének tervezője is a majki építkezéssel szinte egyidőben. Pilgram eredeti majki tervei nem maradtak fent, de egy, a rend bielanyi (Lengyelország) monostorában őrzött festmény a magyarországi remeteség távlati képével szinte bizonyosan a vezérterv alapján készült. Pilgram szigorú, szabályos, zárt egységet hozott létre, amely megfelelt a rend merev reguláinak. A teljes monostor területét és a cellaházakat magas kőkerítés övezte, a cellaházakat mintegy második védvonalként az U alakú főépület zárta. A monostor két részre tagolódik: az egyik az U alakú konvent épület és vendégház (Foresteria), ahol a közös helyiségek, úgymint a refektórium (szerzetesi ünnepi ebédlő), könyvtár, gazdasági helyiségek stb., valamint a vendégszobák voltak. A másik rész az úgynevezett klauzúra (clausura), azaz a remeték celláinak területe. Az önmagukba zárt, egyforma cellaépületek hálóhelyiségből, kamrából, kápolnából és műhelyből álltak, kis kerttel övezve. Az egyes cellaházak létesítését a főpapok és a magyar arisztokrácia családjai által tett alapítványok segítették, erről tanúskodnak az épületeken fennmaradt díszes címerek. Az építkezés lassan haladt, a cellaházak és a Foresteria elkészülte után csak 1753-ban kezdtek neki a templom építésének.

A templom és a monostor belső tereinek díszítésén, berendezésén a kor jeles pozsonyi, budai mesterei mellett a számos magyarországi freskójáról ismert kiváló osztrák festő, Franz Anton Maulbertsch dolgozott. Mire a templom is elkészült az 1770-es év elejére, a szerzetesrendnek már csak bő évtizede maradt, hogy használhassa, mivel II. József 1782-es rendelete feloszlatta a kamalduli rendet.. Az itt élt remeték elhagy-

ták az épületeket, elvándoroltak, a monostor felszerelésének nagy részét elárverezték.

A néma remeték lakhelyének épült barokk épületegyüttes kalandos története ekkor vesz új fordulatot. A 19. század első felében posztógyárosok vették bérbe az elhagyott szerzetesi lakokat és a Foresteriát, majd Esterházy Móric gróf látta meg az uradalomban rejlő lehetőségeket. Kisebb átépítésekkel a posztógyárnak használt Foresteriát vadászkastél�lyá alakíttatta, a még meglévő barokk részleteket megőrizve.

Ekkor helyezték át a remeteség főkapuját mai, nyugati körítőfali helyére többek között azért, hogy az egykori remetelakokba költöztetett cselédség azon át közlekedjen. Az átalakítások részeként készült a keleti oldali, kertre nyíló díszes öntöttvas terasz (ún. Csipketerasz). A gróf fia, Miklós Móric prosperáló gazdaságot vezetett a birtokon, és ő végeztette az első restaurálási munkálatokat is az egykori refektóriumban.

A

második világháború utáni politikai-társadalmi változások a monostor-kastélyon is nyomot hagytak: kórház, kaszárnya, iskola, úttörőtábor, munkásszállás működött benne. Az 1950es évek végén került műemléki felügyelet alá, amely időszerű volt, mivel az oroszlányi bányászati tevékenység komolyan károsította a műemlékegyüttest (körülötte az 1970-es évek elején védőterületet jelöltek ki, ennek ellenére szükséges volt a cellaházak folyamatos megerősítése a bányaművelés teljes megszűnéséig – a szerk.). Azóta folyamatosan kisebb-nagyobb felmérések és helyreállítási, restaurálási munkák folytak az épületeken. Az idegenforgalmi hasznosítás már az 1970-es évektől felmerült a remetelakok és a vadászkastély épületével kapcsolatban, de átfogó, az épületegyüttest mind szerkezetileg, mind korokon átívelően szerves egységben kezelő helyreállítási és hasznosítási koncepció a 2010-es évekig váratott magára.

A majki együttes fejlesztésének első ütemeként, 2010−2015 között, a TÉR-TEAM Kft. tervei alapján a Forsteria épülete és udvara újult meg. A Foresteriában rendkívül informatív és szemléletes állandó és időszaki kiállítások kaptak helyet. A refektóriumban, valamint ennek előterében a restaurátorok munkáját dicséri a feltehetően több alkotótól származó 18. századi falképek szakszerű helyreállítása, amelyek a kamalduli rend alapító atyjának, Szent Romuáldnak életét örökítik meg. A műemléki szempontból hiteles rekonstrukció része volt az egykori Vadászterem (ellopott) szénrajzainak restaurálása, valamint a dekoratív faborítások helyreállítása az Esterházy-kastély időszakának enteriőrjeként.

Fontos észrevenni, hogy a vadászkastély 19-20. századi rendeltetéseinek elhelyezkedése a közösségi, lakó- és kiszolgálófunkciók vonatkozásában meglehetős pontossággal követte a Foresteria eredeti funkcionális jellegének tagolását.

Ezek a funkciók a mai térrendszerben is azonosíthatók, alkalmazhatók a korszerű műemlékhasznosítás céljaira. A déli szárny szerzetesi közösségi terei a 19. században társasági rendeltetést kaptak, a lakócellák pedig vendég- és személyzeti szobaként hasznosultak, ahol ma az állandó történeti kiállítás kihasználhatja és ki is használja a történeti egybejátszást. Ugyanígy a kiszolgáló zónák is azonos elhelyezkedést mutatnak: az északi keresztszárnyban és a déli alagsorban kaptak helyet, amely meghatározza a rekonstrukció utáni funkciót is az itt levő helyiségekben.

179

Faltörténetek E GY H Á Z M E GY E I GY Ű J T E M É N Y I R A K TÁ R É S L ÁT O G AT Ó KÖ Z P O N T, S Z É K E S F E H É RVÁ R

Felelős tervező: GUTOWSKI ROBERT – ROBERT GUTOWSKI ARCHITECTS Szerző: UHL GABRIELLA Építészeti fotó: BUJNOVSZKY TAMÁS

186

187

Az épületnek az utca szövetébe simuló és a püspöki palota kertje felé tekintő homlokzatai

A kő és tégla keresztezése a homlokzaton kinyitja az építészeti mintakönyvet az archívum falán

Gutowski épülete „új múzeumi” kaput nyitott a 21. századi városszövetben, ahol a gyűjtemény tárgya Székesfehérvár maga

188

Az érzékenyítés az egyházi gyűjtemény új otthonában nemcsak a muzeológiai szempontok viszonyában történik meg, hanem kiterjed a történelmi emlékekben gazdag városi szituáció érzékenyítésére is, harmóniát teremtve a kusza városi palimpszesztben.

S

zékesfehérvár utak, kultúrák kereszteződésében fekszik, jeles, országos funkciókkal felruházott szerepe miatt neve összeforrott a magyar történelem sodró eseményeivel. Az újra és újra belakott város maga egy építészettörténeti mintakönyv. Ebbe a váratlan építészeti helyzetekkel teli környezetbe gondolta el Gutowski Robert az egyházmegyei gyűjtemény új archívumát. A levéltár, könyvtár, fogadó- és kiállítótér funkciók: megőrzés (elzárás) / megmutatás (feltárás, betekintés) dinamikája köré épített ház hivalkodás nélkül engedi érvényesülni a történelmi emlékeket. A liget (a püspöki palota kertje) és a középkori város határán lévő telken elengedhetetlen volt a régészeti feltárás már a tervezési szakasz megkezdése előtt, ekkor került elő a középkori és koraújkori városfal jelentős építménye, az egykori Monostor bástya alapja. A város múltját ismerve nem meglepő, ám mégis váratlan fordulat lehetőséget adott a tervezőnek arra a kivételes és nemes feladatra, hogy saját elődjeinek, a középkori építőmestereknek és kőműveseknek állítson emléket, olyan építészeti múzeum funkcióval kiegészítve az archívumot, amely in situ mutatja be az egykori falazási technikákat.

S itt vezetném be az érzékenyítés kortárs humántudományi terminológia fogalmát a székesfehérvári Egyházmegyei Látogatóközpont értelmezésével kapcsolatban. Gutowski Robert megvalósult épülete egyszerre reflektál a 21. század emberének lelki érzékenyítésére akkor, amikor kényelmes, átlátható, visszafogott teret kínál az elkövetkező Szent Család-zarándoklat résztvevőinek a megpihenésre és egyben a kapcsolódó kiállítótérben a tárgyakon keresztüli elmélyülésre. A következő két szintet pedig alkalmassá teszi arra, hogy a szigorú archívumi funkcióknak megfelelő biztonsági előírásoknak megfelelő, raktározást és kutatást szolgáló helyiségek nyíljanak. A látványraktárként elgondolt levéltár és könyvtár, valamint gyűjteménytár a közvetlen tapasztalást segítő múzeumpedagógiai foglalkozások révén segíti majd hozzá a látogatókat a magát nem mindig könnyen adó tudás megismeréséhez. Ehhez minden adott a tervezőre jellemző visszafogott, kényelmes terekben, amelyek élénk napsárga színvilággal oldják az ipari beton raktár területeinek hangulatát, világosságot, játékosságot csempészve a komor történelmi emlékek közé, s egyben markáns jellel elválasztva a jelent a múlttól. Az éles vizuális elválasztás fontos értelmezési alapvetés jele: az építész nem interpretálni akar, nem egybeolvasztani, egybemosni, hanem világosan megmutatni a határokat, átengedve a látogatónak az értelmezés, ítélkezés és további történetszövés lehetőségét. Az új muzeológia felől közelítve az épület nem veszi át a narrátor szerepét, hanem világos értelmezési teret, utat biztosít a megismeréshez.

Az érzékenyítés az egyházi gyűjtemény új otthonában nemcsak a muzeológiai szempontok: tárgyi emlékek / látogató viszonyában történik meg az építész szándéka szerint,

hanem kiterjed a történelmi emlékekben gazdag városi szituáció érzékenyítésére is, harmóniát teremtve a kusza városi palimpszesztben. atárterületre épült fizikai és szellemi értelemben. A városfal védelmet nyújtott, és egyben jelezte a szigorú jogi, gazdasági, igazgatási elkülönülést város és vidéke között: más közösség, más normák érvényesültek városfalon kívül és belül. Gutowski – szimbolikusan kihasználva e határhelyzetet – a 21. századi normákat mutatja fel az építészetben. Nem beolvadni akar, hanem határozottan jelzi, itt most valami egészen más kezdődik. Átvezet a belvárosba anélkül, hogy szépelgőn, álornamentikával teremtene kapcsolatot a középkori városfal és az utca későbarokk, koraklasszicista házai között. Tömegében, párkánymagasságában illeszkedik a környező házakhoz, kertkapcsolattal a püspöki palota parkjához, felélesztve az egykori lépcső ös�szekötő funkcióját, sőt még a Prohászka-emlékművet is sikerült integrálnia. A történelmi korok építészetének egymáshoz érzékenyítése kívülről legmarkánsabban a homlokzati burkolatban mutatkozik meg. Az alsó tartományban követ használtak, amely anyagában és szimbolikájában reflektál a feltárt várfalra, és általában Fehérvár középkori történelmi rétegére, míg a felső tartományban használt tégla borítás a Koronázó téri épületeket idézi meg. A hatalmas osztatlan ablakon mint egy nagy kiállítási vitrinen keresztül pedig a csak éppen arra elhaladók betekinthetnek a középkori falmaradványokra. A hosszanti tengely mellett továbbhaladva a bejáratok kinek-kinek a biztonságos hozzáférésre adnak lehetőséget (látogatói és műtárgyvédelmi szempontok szerint). A kő és tégla keresztezése a homlokzaton úgy nyitja ki az építészeti mintakönyvet egy archívum falán, hogy a Székesfehérvár architektúráját, városi szövetét is meghatározó európai építészet legnépszerűbb középkori anyagait mutatja be. A házban felhalmozott gyűjteményi tudás és funkció már a homlokzaton tapinthatóvá válik. z az anyaghasználati distinkció a belső terekben is folytatódik. A régészeti feltárások interpretálásában, az idősíkok elválasztásában már bevált gyakorlat az eltérő építészeti anyagok használata (eredeti kövek és tégla), ezt követi az építész is, kihasználva az anyagvariációk végtelen gazdagságát és szimbolikáját. Kiegészítve még ezt a belső terekben a csupasz, sima beton tartószerkezetek és a rücskös középkori falak határozott szétválasztásával – miközben a lépcsők légies fémkorlátjai be- és áttekintést engednek a középkori falszerkezetbe.

Gutowski Robert épülete „új múzeumi” kaput nyitott a 21. századi városszövetben, ahol a gyűjtemény tárgya maga a város, s a kapun keresztül a középkori urbánus térbe léphetünk be.

H

E

189

D e s i g n e r - é p í té s z te r v e z ő: F. KO VÁ C S AT T I L A S z e r z ő: M A R T I N KÓ J Ó Z S E F F o tó: B A R B AY C S A B A

A JOGNAK ASZTALA

Immár harmadik vagy negyedik alkalommal járunk úgy, hogy F. Kovács Attila designer-építész olyan munkájával találkozunk, ami mintegy „szétfeszíti” a hagyományos magazincikk formai kereteit. Arra a különös alkotói szemléletre gondolok, amiben a tárgyak, a terekben megjelenő bútorok, képzőművészeti alkotások kisugárzása, kompozíciós ereje olyan nagy, amit csak Walter Benjamin híres aurafogalmával lehet leírni. A tervező sajátos alkotói világán túl ehhez nagyban hozzájárul Barbay Csaba fotográfus munkája is, ami révén ezek a belső terek úgy jelennek meg nyomtatásban, mintha önálló művészeti alkotásokat látnánk. Itt tehát már nem is a konkrét téri helyzet, a belsőépítészet válik meghatározóvá, hanem az alkotói szellem. Így történt ez legutóbb a Czink Ügyédi Iroda új székhelyén is, egy Városház utcai lakás átalakítása során. A bútorok, tárgyak hátteréül szolgáló színek, az elrendezés kompozíciós kifinomultsága minden részletében esztétikai élményt nyújt.

194

195

200

I RODÁ JA A M É N ESI ÚTON

Az építész praxis önreprezentációja szempontjából az építész saját házának megtervezése kiemelt jelentőséggel bír. Kevesebb példát találunk arra, amikor egy építész stúdió, egy tervezői alkotóközösség vagy ha tetszik egy „építészeti brand” kap lehetőséget arra, hogy maga tervezzen műtermet saját maga számára.

‹ Miközben a tervezők a 2006-os felújítás nyomán egy alapokig visszabontott belsőt találtak, az átépítés során arra törekedtek, hogy megőrizzék az eredeti térstruktúrát

Építészet: H O NT I V I K TÓ R I A , K I R ÁLY Z O LTÁ N , SC H M O LC Z E R E S Z TE R , S Z M E TA N A DÁV I D, V I R ÁG H Z O LTÁ N Szöveg M A RT I N KÓ J Ó Z S E F Fotó: B U J N OVS Z K Y TA M ÁS

MISSZIÓ

A TIBA É PÍTÉS Z STÚ DIÓ

Kortárs faliképek és az iroda munkáit elismerő oklevelek a tárgyaló falán

201

KLASSZIKUS, MODERNRE HANGOLVA AZ ÚJ EGON Z EHNDERI RODA – M Ű E M LÉ KI KÖ R N Y E Z E T B E N

206

Egy műemléki védelem alatt álló épület belsőépítészeti átalakítása mindig nagy kihívást jelent mind tervezési, mind kivitelezési szempontból. A múlt és a jelen összekapcsolása izgalmas, ám korántsem egyszerű feladat, különösen úgy, hogy egyúttal a megrendelő elvárásainak is megfelelő végeredmény szülessen.

E

Az irodaterület megtervezése során kiemelt szempont volt az otthonosság, a funkcionalitás és az elegancia

zzel a feladattal bízta meg a világ egyik

sőt számos alternatíva: osztott elrendezésű tárgyaló-

legelső vezetési tanácsadó cége, az Egon

termek és irodák, különféle beszélgetősarkok szolgál-

Zehnder új, budapesti irodájának kialakí-

ják az eltérő igényeket. Az épület eredeti adottságait,

tása kapcsán a MádiLáncos Studiót. A ter-

belsőépítészeti elemeit – nagy belmagasság, stukkó-

vezőiroda az elmúlt évek során már bizonyított az

val díszített mennyezet, klasszikus nyílászárók, díszes,

építészeti adottságokat figyelembe vevő, egyedi

faragott fa ajtók – olyan karakterjegyek egészítik ki

elképzeléseket megvalósító, komplex munkakörnye-

az egyes helyiségekben, mint a gazdag színhasználat,

zet-ter vezés területén, hiszen munkáikat többször is

izgalmas formavilágú bútorok, világítótestek, változa-

Év Irodája-díjjal tüntették ki.

A Magyarországon 1992 óta jelenlevő Egon

tos, minőségi anyagválasztás. A múlt és a jelen közötti átmenetként is tekinthető a megrendelő kérésé-

Zehnder a Szabadság téren álló Freedom Palace

re újonnan lerakott halszálka parketta, ami az épület

Irodaházon belül (Dungyerszky Lázár-féle bérpalo-

történelmi hangulatát idézi vissza.

ta) költözött át egy 370 m nagyságú, második emele2

Építészet: SÁ RO S DI- M Á DI K R IS Z T I N A , S Z E B E R É N Y I Z S U Z SA N N A – M Á DI L Á N CO S ST U DIO Szöveg VA K L I T Ü N D E Fotó: JA KSA BÁL I NT

‹ A tanácsadói irodák bútorzatukban, színeikben a megrendelői igényeket követik, teljes mértékben egyénre szabottan kerültek kialakításra

Az irodaterület megtervezése során kiemelt

ti irodaterületre. A Meinig Artúr tervei alapján épült

szempont volt az otthonosság, a funkcionalitás és az

neobarokk épületben az eredeti építészeti elemek

elegancia. Egy olyan időtálló környezet megteremté-

megőrzése mellett a vállalat profiljához és a mun-

sére törekedtek, ahol az alkalmazottak egyrészt kel-

kavállalók igényeihez alkalmazkodó, modern iroda-

lemesen érezhetik magukat, másrészt a lehető leg-

belső kialakítása volt a cél. A tervezési folyamat

jobban biztosítják számukra a megfelelő ergonómiai

kiindulópontját a dolgozók munkamódszerének, szük-

feltételeket (elektromosan emelhető asztalok, akusz-

ségleteinek megismerése jelentette. Mindezek figye-

tikus panelek), és ami ugyanakkor a különböző meg-

lembevétele, valamint a helyszíni sajátosságok előnyös

beszélésekre, tárgyalásokra érkező exkluzív vendé-

kihasználása tiszta, logikusan átgondolt térszerve-

gek fogadására egyaránt alkalmas. Az otthonosság

zést eredményezett, a munkaterületet átlátható terek

érzetét hivatottak erősíteni a természetes fa felü-

és jól konstruált térkapcsolatok jellemzik. A nagyobb

letek, a helyenként alkalmazott padlószőnyegek,

létszámú tárgyalásoknak és a kisebb, privát megbe-

a közös teakonyha, illetve a pihenőtérként szolgá-

széléseknek egyaránt megvannak a maguk színterei,

ló, kényelmes lounge rész. Mindezek mellett a design

207