經典的現代詮釋——進劇場《伊底帕斯》
採集電影節的精彩好戲——第 41 屆香港國際電影節
韋羅莎：人人都可以學做戲
「今天的指揮家必需有良好的溝通能力」 葉詠詩談第一屆香港國際指揮大賽
69
ISSUE
Apr 2017
丁酉年三月
文
化
+
藝
術
+
報
道
# 69
Apr 2017
Contents 03
編者的話
經典的現代詮釋——進劇場《伊底帕斯》
04
08
08 12
04
06
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目錄
16
18
演前預報 Preview
採集電影節的精彩好戲——第 41 屆香港國際電影節 專題故事 Feature
「今天的指揮家必需有良好的溝通能力」 葉詠詩談第一屆香港國際指揮大賽 藝術再生花 Reborn in Arts
藝術人隨筆 Artist's Columns
社區藝術 / 藝術治療 X 企業培訓 【仁云亦云】 公你贏、字我輸
【創作雜記】 配器的種種 ( 上 )
22
韋羅莎：人人都可以學做戲
【雕文嵐女】 兩岸四地女人一本書 【太陽下的吞吐】i-dArt 愛不同藝術（中） 藝民公社 People's Commune
美樂應在佳場奏
《 △ 志 》免 費 派 發 及 借 閱 地 點 香港
香港傳藝中心 ( 天后總校 )
油麻地百老匯電影中心
10 Chancery Lane Gallery
法國文化協會
熊熊兒童音樂教育 ( 時運中心 )
Amelia Johnson
香港故事館
Backstage Live Restaurant
香港藝術中心
CD Warehouse ( 太古城中心 )
香港藝術學校 ( 藝術中心校舍 )
ColorLiving
黑麥 ( 銅鑼灣、天后 )
Culture Club
- 九龍區 -
- 港島區 -
香港大學 ( 學生會、藝術系 )
Agnès b．'s Librairie Galerie
香港大會堂
Asia Art Archive
香港演藝學院學生會
Cais Gallery
香港藝術學校 ( 筲箕灣校舍 )
CD Warehouse ( 時代廣場 )
香港視覺藝術中心
Contemporary By Angela Li
活化廳
香港 借閱點
田園書屋
CAFE HABITU (The ONE)
牛池灣文娛中心 茶藝樂園
賽馬會創意藝術中心 電影文化中心
音樂事務處（旺角區音樂中心、 觀塘區音樂中心） 音樂農莊教室
香港中文大學專業進修學院
1908 書社
香港兆基創意書院
Gallery Ora-Ora
22N
香港文化中心
HKID gallery (The Peak)
Art Vacation 自助畫室
Keng Seng Book Store
C&G 藝術單位
Madhouse Contemporary
CCDC 舞蹈中心
Gallery EC
1a Space
香港城市大學邵逸夫創意媒體大樓
HKBU SCE (Causeway Bay Centre)
A&P Book Store ( 浸會大學 )
香港浸會大學 ( 學生會、視覺藝術 學院、大學會堂 )
Bespoke
Les Artistes Café
Café Golden
Music Land International Music Centre
CD Warehouse ( 創紀之城 )
Parasite 藝術空間
CD Warehouse ( 黃埔花園 )
OMY ART
Plum Blossom PopaArt
The Fringe Club
The Photocrafters 黑點 Think café
TWGHs i-d art Venus Coffee Yan Gallery Yo Bago
上環文娛中心
CD Warehouse ( 朗豪坊 )
CD Warehouse ( 荷里活廣場 ) Commercial Press ( 美麗華、德福 ) GOOD LAB
Hidden agenda
HKBU SCE (DLB、SCE Tower) HKID gallery (apm) HKID gallery (K11)
HKID gallery (MegaBoxz) HKID gallery (The ONE)
HKID Gallery @Amoy Plaza Hulu Culture
伯樂音樂學院
K11-Art Mall
城邦書店
Kubrick ( 觀塘 Apm)
季豐軒
Metrobooks (Elements)
富德樓 ( 藝鵠 )
Pause Rewind & Fast Forward
方圓 SR GALLERY
The Grand Cinema (Element)
相惜
Videotage
雲峰畫苑 音樂事務處（總辦事處、香港區音 樂中心）
光華新聞文化中心
Kubrick ( 油麻地 )
天地圖書 ( 灣仔 )
Livecoal Limited
油街實現 ( 北角 )
Metrobooks (Langham Place)
香港理工大學
香港理工大學宿舍
香港理工大學賽馬會綜藝中心 香港藝術學校 (JCCAC) 香港藝術館 高山劇場
黃埔綜合青少年服務中心
- 新界區及離島 -
CD Warehouse (POPCORN)
CD Warehouse ( 新城市廣場 ) CD Warehouse ( 綠楊坊 ) CD Warehouse ( 青衣城 )
HKID ＠ TsuenWan Plaza Y-Space
元朗劇院
向日葵文化良品 ( 香港文化博物館 ) 尚書房
屯門大會堂
嶺南大學 ( 視覺研究系 )
循道衛理楊震社會服務處 沙田青少 年綜合發展中心 恒生管理學院
明愛白英奇專業學校
CAFE HABITU (Elements) CAFE HABITU ( 中信大廈 ) CAFE HABITU ( 又一城 )
CAFE HABITU ( 告士打道 ) CAFE HABITU ( 和記大廈 )
CAFE HABITU ( 太古城中心 )
賽馬會坪石青年空間 賽馬會天悅青年空間 賽馬會天耀青年空間
賽馬會將軍澳青年空間 賽馬會建生青年空間
賽馬會橫頭磡青年空間 賽馬會祥華青年空間
賽馬會筲箕灣青年空間 賽馬會紅磡青年空間 賽馬會茵怡青年空間 賽馬會葵芳青年空間
CAFE HABITU ( 太古廣場三期 )
賽馬會農圃道青年空間
CAFE HABITU ( 蘭桂坊 )
隆亨青年空間
Deli and Wine
香港仔公共圖書館
CPCE Libraries ( 油麻地 )
駱克道公共圖書館
中央圖書館
黃寬洋青年空間
保安道公共圖書館
澳門
北葵涌公共圖書館
旅遊學院
CAFE HABITU ( 理工大學 )
長洲公共圖書館
CAFÉ HABITU（HYSAN）
青衣公共圖書館
YWCA 天水圍綜合社會服務處
馬鞍山公共圖書館
上水公共圖書館
鰂魚涌公共圖書
九龍圖書館
元朗公共圖書館 北角公共圖書館
南葵涌公共圖書館 土瓜灣公共圖書館 大埔公共圖書館 大會堂圖書館
大興公共圖書館 天比高
天水圍公共圖書館
學術專業圖書中心 ( 澳門 ) 有限公司 澳門仁慈堂婆仔屋文化及創意產業 空間 澳門博物館
澳門牛房倉庫
澳門藝術博物館
黑沙環公園黃營均兒童圖書館 黑沙環公園黃營均圖書館
天瑞青年空間
澳門 借閱點
康城青年空間
下環圖書館
將軍澳公共圖書館
IM LOFT SHOP
新蒲崗公共圖書館
何賢公園圖書館 氹仔黃營均圖書館
杏花村青年空間 東涌公共圖書館 柴灣公共圖書館
深圳
牛池灣公共圖書館
華．美術館
獅子會大埔青年空間
白鴿巢公園黃營均圖書館
油麻地公共圖書館
深圳何香凝 OCT 當代美術館
牛頭角公共圖書館
深圳市創福美圖文化發展有限公司
瑞和街公共圖書館
紀念孫中山公園黃營均圖書館
粉嶺公共圖書館
廣州
向日葵文化良品 ( 香港文化中心 )
香港中文大學 ( 建築系、 通識教育部、藝術系）
荃景青年空間
陳家祠五行科技創意園
尚書房
香港文化博物館
蒲窩青少年中心
尚書房
T2 Café and Workshop
樹仁大學 ( 學生會 )
Uniart
鐵娘子
友生昌
青年廣場
夢藝坊
順泰祥瓷莊
香港中文大學藝術行政主任辦公室
牛棚藝術村
Gallery 27
Karin Weber
( 藝術中心 )
序言書室 文博軒
沙田大會堂 珠海學院
荃灣大會堂 葵青劇院
音樂事務處（沙田區音樂中心、 荃灣區音樂中心）
香港教育學院
香港理工大學 ( 設計系 )
香港知專設計學院、香港科技大學
石塘咀公共圖書館 花園街公共圖書館 荃灣青年空間
荔枝角公共圖書館 西貢公共圖書館
賽馬會乙明青年空間
皇瑪拍賣有限公司 暢想號美術天地 集美齋
編者的話
Editorial
03
出版人 林達生 George Lam george.lam@arts-news.net
知道結果以後，拖杳著沉重的腳步離開。前路茫茫，眼看著未來的巨大的負擔， 撕裂已存，若仍是同一方向拉扯不作修補，實不敢想像，這豈是那些尤其年輕 的肩膀所能擔負的，而現在又如何叫他們抖擻起來？連日來的忙碌，身體已疲 憊到極點，不得不停下來，好好休息幾天，可是思緒上還是如野馬奔騰，尤其 昨天的黃昏，被一張張熱情的面孔擁擠著，那深深撼動人的場面，相信奇蹟會 出現的神情。當日確是明知不可為而為知之，來到這一天，一切都是值得的。 自那一次，勉力爬上了獅子山，在山頭俯瞰整個九龍至維港的美景，感悟到這 個曾經如此美好的地方不容再遭破壞，才動了以自己的方式去捍衛她的決心。 即使到了今天，仍然相信，誰能捱下去，便能爬得越高。縱使今天你的夢醒了， 難保有一天你的夢想不能成真。夢，仍是要繼續發的。 小編
高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com 助理編輯 劉錚 Zoe Lau zoe.lau@arts-news.net 設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com 編務、廣告聯絡 高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com 廣告代理 葉飈 Billy Yip（中國內地） (86) 130 0517 5393 名譽顧問 謝宏中 Philip Tse
刊號 ISSN 2221-8041 版權屬仨思有限公司所有 。 歡迎轉載引用 ，敬請註明出處 。
印刷 基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd 發行 青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd 出版 、編輯及廣告 稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室 電話：(+852) 2111 1192 傳真：(+852) 2975 3146 電郵：prism@arts-news.net
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經典的現代詮釋—— 進劇場《伊底帕斯》
劇場
悲劇英雄的塑造，面對不可抗拒的命運，那份抗爭到底的意志， 及最後那一份悲憫承受……是希臘悲劇的特點，也是其最引人之處。 就算劇作距今二千多年，到今天只是讀著劇本，觀眾亦能感受其中 的戲劇力量，耳熟能詳如伊底帕斯的悲劇，觀眾亦會想與伊底帕斯 一同追查背後真相，在得悉自己如預言家所言般弒父娶母、其刺瞎 雙眼懲罰自己一幕，依然教人手足無措，深深震盪。到今天，劇作 更衍生出各種戲曲版本和學說，成為精神分析符號，解讀政治運動 的註腳。當日希臘悲劇與政治環境密不可分，到今天我們又如何詮 釋這個經典文本？
■ 文：何阿嵐 ■ 圖：進劇場
走入牛棚 12 號空間，與陳麗珠、李鎮洲及紀文舜談及 進 劇 場 於 4 月 中 在 此 地 重 新 演 譯 這 部 經 典 文 本， 是 次 改編並非為人熟知的索福克勒斯版本，而是取材自美國 詩人泰德．休斯（TED Hughes），受現代劇場大師彼 得．布祿克（Peter Brook）所托，改寫古羅馬時代著 名 斯 多 亞 學 派 哲 學 家 塞 内 卡《Seneca's Oedipus》 （塞内卡的伊底帕斯）版本。在索福克里斯的版本中， 所有事件濃縮在一天內發生，我們與伊底帕斯尤如偵探 查案般，一步步在不同人身上找尋答案；而泰德．休斯 所改寫的版本，劇中基本上保留了原來的故事結構，將 繁複的情節，以現代詩形式，化成一段一段對話。有份 參演的紀文舜認為，泰德．休斯的文字極具想像力，這 種對悲劇的演繹也相當具現代氣息，而其中的悲劇性不 只呈現人和「命運」之間的對立，更展現「人」與「人」 之間引發的衝突。「泰德．休斯的詩本身就具有自然、 野性的特質，所以這些文字讀起來就如同在神話時代、 劇 中 的 暴 力， 令 人 真 切 感 受 到 當 中 的 故 事， 文 字 的 節 奏 感 很 強 烈， 實 在 難 以 想 像 翻 譯 成 中 文 後， 會 變 成 怎 樣。」 泰 德． 休 斯 版 本 的 創 作 方 式， 並 非 如 一 般 劇 作 家 那 樣 在排練前已經完成劇本，我們今天所看到的這個版本， 就 是 在 排 練 過 程 中， 根 據 演 員 的 表 現 書 寫 而 成。「 今 天 時 代 不 一 樣， 我 們 無 可 能 用 二 千 年 前 那 種 方 式， 以
05 合唱團方法來唱頌。如同布祿克當時的做法，
發 現 是 次 演 出 的 資 料 中 英 有 別 ——《 伊 底 帕
我們也在排練期間，不停去尋求更多可能性，
斯》英文劇名是 The Oedipus Project（伊
結合形體、聲音、音 樂 與 敍 事 走 入 二 千 多 年
底 帕 斯 計 劃 ）。「 過 去 多 年 來 做 創 作， 我 感
前的語境，讓《伊底 帕 斯 》 在 現 代 語 境 中 得
到 好 像 變 得 很 公 式 化。」 香 港 不 少 劇 作 製 作
到重生。」
時 間 緊 迫， 往 往 只 有 五 至 七 星 期 來 完 成， 而
李鎮洲就笑言接手這次導演後，每一晚都睡 不著。首先是場地本 身 與 劇 場 舞 台 有 別， 他 在排練過程更發現到， 自 己 可 能 不 只 執 導， 更需一同參演，「我 們 並 非 要 將 整 個 劇 本 改 編， 只選取了當中最 喜 愛 的 部 分， 再 發 展 下
參 與 者 又 要 緊 接 下 一 部 創 作，「 這 過 程 慢 慢 變得只為了完成一部劇，大家都『趕頭趕命』 忘記享受創作的過程。我相信我身邊擁有一 班非常出色的創作人，他們也需要一次演出， 可以盡情地發揮。」
去， 可能是文本所沒 有 的， 和 我 們 自 身 的 體
究竟他們這一次會帶來怎樣的合作？李鎮洲
驗、 經歷有關，但軸 心 必 然 是 伊 底 帕 斯 所 引
在訪問期間不諱言想到要逃離這個文本，「我
發出來的。因為如將 整 個 劇 本 演 起 來， 可 能
以為這個文本只是一個跳板，但慢慢發現到
要 長 達 五 小 時， 對 於 要 進 入 牛 棚 12 號 這 個
這 個 文 本 的 吸 引 之 處， 再 探 索 下 去， 應 該 帶
空間的觀眾，我們必需要保持到他們的注意
來更多發現。」
力。」 陳 麗 珠 就 提 到， 得 知 表 演 場 地 為 牛 棚 12 號空間後，開始構思整個形式，離開傳統 的劇場創作思維。細 心 留 意 的 讀 者， 或 許 會
「 只 因 為 我 們 太 喜 歡 這 個 文 本 了。」 陳 麗 珠 說道。
進劇場《伊底帕斯》 日期：19 ﹣ 21/4/2017（20:00） 22/4/2017（18:00 | 22:00） 地點：牛棚 12 號屋 票價：HK$220 HK$120( 全日制學生及長者 )
06
演前預報 Preview
電影
採集電影節的精彩好戲 ——第 41 屆香港國際電影節 翻開今屆香港國際電影節的場刊，主辦方一如往年選映超過
二 百 多 齣 來 自 世 界 各 地 的 電 影， 由 4 月 11 至 25 日， 一 連 15 天 為香港影迷帶來連場好戲。多數人的焦點，或會放在開幕電影、 或閉幕電影之上？而當中一些經典修復的大師作品如楊德昌《牯 嶺街少年殺人事件》、安德烈．塔可夫斯基的《潛行者》，或夾 著外國影展聲勢而來的片子，總叫影癡們不得不入場朝聖；而平 日甚少有機會看到的紀錄片題材，看來也很是吸引。甚麼會是你 的那杯茶？編輯部亦點選一些心水之選，且看與你的片單子有沒 有相同的？ 近年虐殺動物的新聞時有所聞，手段之殘忍令人慨 ■ 文：編輯部 ■ 圖：第四十一屆 香港國際電影節
嘆人心之可怖。安妮茜嘉賀蘭的《獵肉者鄙》尤如 一記沉重控訴：故事說一名退休女工程師隱居山區 村落當兼職老師，與大自然及動物共同生活。一日 她的愛犬失蹤，村內獵人亦相繼神秘死亡，線索只 得雪地上動物的足跡。獵人死於動物報復？或是有 人替天行道剿滅這些獵殺生靈的殘酷殺手？《獵》 片改編自波蘭重要女作家奧爾嘉朵卡萩的小說，導 演自言很喜歡這個短篇故事，改篇劇本時起初以為 一個月完工，卻花了足足兩年時間前後修改了十一 次，「我會形容它部分是童話，部分是現實的戲劇， 部分道德驚悚片，部分黑色喜劇，部分女權主義也 有 部 分 無 政 府 主 義 故 事。」 這 位 已 年 過 70 的 波 蘭 女導演，早年曾跟隨華意達學習，她憑此片獲柏林 影展艾佛鮑華銀熊獎。 不一定只看大師出手，新生代導演也可帶來驚喜。 《喀什米爾狼羊傳說》來自莎達班奴薩特、這位只 有 27 歲的阿富 汗首位年輕 女導演 在家鄉的 經歷： 她 11 歲至 18 歲的青澀歲月，便在阿富汗中部一個 與世隔絕的村落裡度過。故事說一群山區小孩，每 天上山放羊，男女各自埋推玩彈弓談婚嫁。一天， 一對好友離群，女孩因謠言說她祖母餵哺毒蛇致盲 被排擠，男孩傳聞其母會改嫁，有可能被送往他鄉。
07
故事到這裡添加一抹魔幻色彩的民間傳說：原來喀 什米爾狼雙腿能站立行走，脫下狼皮會變成綠色祼 體精靈，導演以不同於西方的視角描繪她的家鄉， 她最希望這部電影能令人對阿富汗產生新的看法： 「在一般人眼中，這裡總發生著各式各種的壞事及 恐怖的事。」本片以極低成本拍成，電影最悅人眼 目的地方，是一眾非專業的小演員穿著他們色彩繽 紛的衣裳，縱沒有服裝指導、場景設計……然而拍 攝出來的畫面、聲效、氣氛是如此渾然天成，難怪 此片獲得康城影展導演雙周藝術電影奬。 來自羅馬尼亞的《耐人尋味的追悼晚餐》導演基斯 蒂培訏，以《無醫可靠》成名，今次這齣被評為康 城評審走漏眼的佳作，片長近三小時，說亡父逝世 滿四十天，一家親友聚首一堂擠在百米屋內舉行追 悼會。導演拍來像一齣黑色喜劇，故事除一頭一尾， 皆在一個住宅單位內發生，亦是電影的厲害之處： 觀眾像走進了一個羅馬尼亞人的公寓，就這樣坐定 定三小時觀看各人談話，看這場不斷延遲的傳統東 正教晚餐，卻一點沒有悶場。一家人包括主角夫婦， 母 親 弟 妹， 加 上 姨 媽 一 家 五 口 共 11 人， 再 加 4 名 親朋，就這樣各人在飯廳、廚房、睡房及廁所進出， 厲害的長鏡頭調度令人嘆服，有說鏡頭像亡父幽靈 的視角，穿梭各人的談話中。對話從國家大事到個 人恩怨，由 911 的陰謀論到壽西斯古的獨裁統治，
處境荒誕，令人哭笑不得之餘又不失豁達，如一齣 具史詩格局的家庭倫理片。 愛 拍 cult 片、 獨 立 短 片 的 占 渣 木 殊， 作 品 早 已 享 譽國際影壇，今次在電影節放映的《柏德遜》，緩 慢平靜的節奏，細水長流的日常，啓發忙碌生活中 的 你 我， 尋 回 一 己 的 詩 意。 故 事 以 三 個 柏 德 遜 定 調：一個名字叫柏德遜的人住在小城帕德遜，及當 中 William Carlos William 的 長 詩《 柏 德 遜 》。 導演愛詩，故事也如詩般展開：在新澤西當巴士司 機 的 帕 德 遜， 暗 藏 其 詩 人 身 份， 他 的 起 居 生 活 簡 單：與羅娜組成一個家，早上六點起來，晚上六點 下班，飯後遛狗，到街角的酒吧喝杯啤酒，有時與 老闆或酒客談天，每天如是。導演說，常規生活卻 為主角帶來一種釋放，予他養分：思緒隨處漂流， 或旁觀日常小事，偶爾聽旁人對話，無論甚麼也可 衝 擊 他， 滋 養 他 的 靈 感。 他 在 餘時，喜歡寫下短短幾行，記 下遇到的風景，對妻子的愛， 或 被 忽 略 的 角 落。 對 柏 德 遜 而言，寫詩是如此簡單又如 此 重 要， 一 如 呼 吸。 而 渣 木 殊 愛 詩， 愛 得 要 拍 下 詩 的日常，是故巴士司機也 可以是詩人。
午飯或工
第 41 屆香港國際電影節 日期：11-25/4/2017 地點：香港文化中心大劇院 官網：www.hkiff.org.hk
08
專題故事 Feature
■ 文：阿角 ■ 圖：韋羅莎
韋羅莎：人人都可以學做戲 韋羅莎
學演戲就是想做專業演員？原來不一定。 韋羅莎 Rosa 從七、八年起開始斷斷續續 舉 辦 戲 劇 工 作 坊， 教 成 人 做 戲。 學 員 都 是 一 般 打 工 仔， 大 多 沒 有 轉 行 往 戲 劇 界 發 展 的 慾 望。 但 他 們 透 過 戲 劇， 卻 能 夠 脫 下 平 時 工 作 忙 碌 又 重 複 的 枷 鎖， 重 新 認 識 自 己 最 真 實 一 面。「 我 在 班 中 很 強 調，我不是教他們做戲，我也不是 acting coach。這個工作坊的基本，也是我自己 做 戲 的 基 本 —— 你 要 玩 下 自 己 先， 無 論 是 好 或 不 好 的 東 西。 要 容 許 自 己 出 醜、 做 一 些 你 覺 得 蠢 的 事 …… 我 想 讓 學 生 流 露自己最真的一面。」
09
韋羅莎與學員。
10
專題故事 Feature
由玩與練習開始 上 堂 時，Rosa 會 設 計 不 同 活 動 給 學 生， 讓 他 們 從 中慢慢放鬆，去與同學合作、表達自己。她覺得， 演戲不只是為了台上而設，更能讓人學會如何認識 自 己、 觀 看 自 己， 如 何 觀 察 別 人、 與 人 溝 通。 所 以，一期八堂的工作坊，最初會讓學生做一些簡單 遊戲，比如要他們閉眼，帶領他們嘗試用不同感官 感受環境，來幫助他們用不同方式觀看世界，在當 中建立信心。慢慢再讓他們分組做作品，合作創作 一段小演出。有時又會分開每個人做，或者做一些
韋羅莎的戲劇工作坊。
即興演出。 她的學生為何走去學做戲？大都是希望在繁忙的生 活中透一透氣。「他們很多也說，（來上堂）因為 工 作 好 routine， 沒 有 甚 麼 好 玩， 沒 創 意 空 間。 我 上 堂 叫 他 們 做 一 個 作 品， 演 日 常 有 甚 麼 不 喜 歡 的 事。 好 多 人 也 是 關 乎 工 作、OT， 要 取 消 與 朋 友 的 約會……很灰，好像整個人被工作包住了。所以他 們想玩，我的 workshop 就叫 play with life，讓他 們好像有個綠洲離開一下工作。我想給他們一個放 下平日辛勞的空間。」香港人的時間往往圍著工作 來轉，生活枯燥，就是上班、下班、周末、上班再 下班。曾有學生跟她說，來這裡上課，是他每星期 最期待的事情。
為情緒開一個出口 曾有學生，本身要食藥控制情緒，不太敢在人前表 露自己。最初無論是即興演出、練習、遊戲，她也 會 要 求 自 己 坐 一 邊， 不 參 與。Rosa 亦 由 得 她 舒 服 就好，不會硬要她配合。後來，學生慢慢放鬆、開 始 投 入 去 玩、 去 講、 去 演，「 最 後 簡 直 是 star of 去年，韋羅莎曾演出神戲劇場《仲夏夜之夢》，與陳健豪、楊淇、林德信合演。
11
2015 年，她憑《Black Monday》贏得第二十四屆香港舞台劇獎最 佳女主角獎。
the class……她後來告訴我，這幾堂藥也吃少了。
要 carefree 一點。「某程度上，我現在教的，都是
然後我知道，it works ！原來這是有用的，我學戲
基 於 這 一 套：not to be afraid of mistakes。」 剛
的一套，真的不只給演員。」
入 演 藝 時， 遇 上 班 主 任 伍 潔 茵， 則 是 個 很 懂 得 看 人、很懂得指導人的老師。嚴師林立三，則教會她
「我愈來愈鍾意教戲，當中有一些魔力是難以言喻
利用自己的情緒來演好角色。到有機會上戲劇大師
的，要靠自己去體驗。」她覺得，學做戲就是要好
Philippe Gaulier 的 工 作 坊， 則 學 懂 要 找 尋 內 在 最
好體驗日常生活中所有東西，才能做到一個好的表
純、最真實的自己。「當時我問他，為甚麼你這麼
演。 「平時我們很易忽略了某些東西，只看到自
喜歡教書？他說：我工作是找到你們每個人內在的
己面前的事 。」例如情緒、感官、經歷、身體、
美麗。」演戲不是用力去演就好，而是尋找當中令
直覺……這些工作中沒需要用到的感覺，卻是演戲
自己愉悅的東西，享受它，演出來才有感染力。演
必須的一部份，也是她希望學生能夠在戲劇中體會
戲，是件掏心掏肺的事。
的東西。 「每次做工作坊、教班，我也會想起他們。我講的
找到每個人最真誠一面
東西、經歷，也是來自他們。我每次上堂也講好多
這些不同教學的想法，深受 Rosa 過往在演藝學院
東西，淑儀是這樣說、Philippe 是這樣說……但其
的老師影響。她記得，陳淑儀老師曾說過：「It’s
實這些是要他們自己經歷，不過我真的好想全講給
fine to be stupid on stage.」在台上，人要放鬆，
學生知。」Rosa 笑著說。
12
藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
「今天的指揮家必需有 良好的溝通能力」 葉詠詩談第一屆香港國際指揮大賽
■ 文：小米 ■ 圖：香港小交響樂團
近年不時聽到有香港年輕指揮到國外參加指揮大賽奪 冠，可見本地有不少極出色的音樂人靜候機會展現才 華。事實上，綜觀亞洲區，這些指揮比賽寥寥可數， 令他們不得不越洋參賽以開拓音樂視野。然而，最近 終於傳來佳音——由香港小交響樂團主辦、第一屆香 港國際指揮大賽將於明年一月舉行，冀為年輕指揮擴 闊眼界，帶來更多機會。為此訪問小交音樂總監葉詠 詩，她表示，舉行比賽一事籌備兩年，最希望為來自 不同地方的年輕指揮，提供一個彼此切磋和學習的平 台。她坦言，比賽不一定要贏，最理想的心態是視之 為挑戰，以豐富個人的音樂經歷。
13
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
兩年前，葉詠詩擔任台北國樂團國樂指揮比賽
芬蘭之「指揮家推手」潘努拉 （Jorma Panula）、
其中一個評判時，啟發她要為香港舉辦一個指揮比
德國萊茵歌劇院終身駐院指揮及台灣衛武營國家藝
賽。「那次雖說是國樂團的比賽，但很大部分的參
術文化中心準藝術總監簡文彬、英國倫敦國際藝術
賽者都是來自歐美，並且要同時指揮民樂和西樂，
家經理人公司 Askonas Holt 總監迪弗萊克 （Gaetan
我便好奇，他們真的會指中樂嗎？然而他們真是有
Le Divelec）、蘇格蘭室樂團行政總裁李德 （Gavin
充分準備，於是我覺得有好多指揮真的很努力，就
Reid）、小交首席格德霍特 （James Cuddeford）
只欠一個機會。」在亞洲，國樂的指揮比賽在台北
及大號首席林榮燦。
及香港也有舉行，但西洋音樂比如是交響樂團的指
至 於 比 賽 選 取 的 曲 目， 詠 詩 坦 言 想 法 是 希 望
揮比賽就較少，暫時只有日本舉辦。那次經驗令她
吸引多點參賽者來作交流，「如果門檻定得好高，
萌生起這個想法，到今天終於成事。「我們做了很
比如是一些冷門曲目，沒有人學過的，即看了十首
多 參 考， 但 沒 有 特 定 藍 本。 計 劃 要 按 能 力 範 圍 而
比賽的作品，全部都要重新學的話，對他們而言可
做。比如說我們有沒有足夠場地，因為做一場指揮
能未必夠時間。所以今次選的是我認為年輕指揮應
比賽要分幾個回合，如場地不許可，我們便不能做
該要認識的作品，都是經典的曲目，當中有很多不
足幾日。另外，我們可吸納到多少位參賽者，這些
同的風格：古典、浪漫派，或二十世紀的作品，較
都是考慮之列。作為一個國際性比賽，定位上也要
contemporary 的 亦 有。」 而 小 交 的 編 制 不 是 一 個
思考放進哪些曲目等等。」
九十人的大樂隊，而是五十多人的樂團，所以她坦
今次比賽評審團由多位國際級指揮及業界人士
言 今 次 的 比 賽 不 會 有 Mahler 的 作 品，「 不 過 我 覺
組成，除了贏過法國貝桑松國際青年指揮大賽冠軍
得我們揀的曲目足夠看到一個指揮的能力：音樂上
及「金豎琴」獎的葉詠詩外，其他成員包括被譽為
的修養，指揮技巧，及與人溝通的能力。」
15
問這位曾奪過國際著名指揮比賽冠軍，能否分 享自己的參賽經歷和心得，葉詠詩坦言自己第一次
不可缺的，就是上台的臨場表現，「你必需相當鎮 定，臨危不亂。」
比賽時沒抱任何目的，「我記得老師當日對我說：
「好多人一想起指揮都說一定要有領導才能，
『你學了這麼久，是時候出來見見世面了。』就這
這我當然認同，因為你帶著一班人去演奏，如果你
樣，我也沒有想去贏或得甚麼奬，不過抱著一份學
不能說服人，你的軍隊便散了。」然而最基本的條
習的心情，我也沒有太大壓力。」而對於已參加過
件，且是每個音樂人必備的條件，便是對音樂的感
比賽的人，當然會知道比賽模式大概如何，甚至不
覺：「你的聽覺要靈敏，觸覺要敏銳。如果有人彈
很現實的是——你要在很短時間內做到最好，「你
錯了你也聽不到便沒用了。此外是溝通能力，有些
要懂得掌握時間，而比賽有很多遊戲規則，要通通
人天生有一種魅力，他說話時有很多人也想聽。你
符合，然後才有機會勝出。」所以她建議參賽者，
作 為 一 個 指 揮， 要 問 自 己， 你 站 在 台 上 說 的 每 一
倒 不 如 視 它 為 一 種 挑 戰， 因 一 場 比 賽 的 輸 贏 不 能
句，團員肯聽你嗎？你有沒有說服人的能力？」提
定終身。冠軍當可肯定是該比賽中表現得最合適的
及今次比賽的最後一個回合有個環節，參賽者是需
人。但詠詩亦見證無數未能奪冠者，往後，事業發
要與現場觀眾溝通的，「我覺得，來到廿一世紀，
展亦相當有成就，所以她勉勵參加者應著眼於完成
演奏家或指揮也好，站在舞台上，和觀眾的距離必
比賽後，如何努力令自己的事業做得更好。
須要越來越近。如果你和觀眾之間有隔閡，你的音
談 及 如 何 做 一 個 好 指 揮， 她 認 為 首 要 是 對 樂
樂便很難傳出去。」這個環節，便可看到指揮在大
譜的全面了解和消化。「自己的準備功夫要做足之
眾面前表達自己的時候，能否做到收放自如，「這
餘，在面對樂團時，要懂得在有限的排練時間內，
在其他指揮比賽可沒有的！」
令所有團員能按你的意思去演繹作品。」還有一點
香港國際指揮大賽獎 項包括： 第一名 HK$150,000 ( 將獲 邀於 2018/2019 樂季指揮 香港小交響樂團；及隨指揮 大師柏鵬及簡文彬到德國 / 台灣實習 ) 第二名 HK$80,000 第三名 HK$50,000 觀眾大獎 HK$10,000 樂團大獎 HK$10,000 報名及各項詳情請瀏覽香港 國際指揮大賽網站及臉書： www.hkconducting.com www.facebook.com/ hkconducting
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網站：www.cccd.hk
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藝術人隨筆
Artist's Columns
仁云 亦云
公你贏、字我輸 藝術圈、文化界，甚至娛樂圈和潮流界，上個
「老臨」，甚至連觀眾也不是！因為一般導演都會顧
月基本上都聚焦在大型的藝博會上去，社交網絡上打
及一下觀眾感受，特首選舉這台戲呢？觀眾的感受誰
打咭當然是例行公事，發表一下自己對藝術的看法，
又會在乎？當 99.999% 的市民既沒得選也沒得舉之時，
王天仁
或對藝博會的意見也是必需。小弟過去在這專欄也曾
這台荒謬絕倫的爛戲，還好意思把戲名稱為選舉？
生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。
人云亦云地寫過一下對藝博會的感想，只是近幾年都 麻木了沒再關心，原因不是要裝清高扮不屑，只是個
肉緊和興奮來幹麼？
平常心的選擇而已。打個比喻，做廚師的不見得總要
其實今天當選的是誰也好，整過制度終歸是個仍
往美食博覽或米芝連餐廳流連吧？廚師好、藝術家也
看不到改善的「公你贏、字我輸」的虛假擲毫遊戲，
好，總有些人喜愛自己動手多於看人家動手的，何況
無論如何，當特首的都不需向無選票的大眾市民負
今年有更鬧哄哄的千奇百趣之事在上月同期發生，沒
責，只是充當一名唯唯諾諾的管理者。記得曾看過一
錯，就是本文出街之日已有結果的特首選舉，基本上
本談未來趨勢的書中提及，管理者和領導者的最大分
是件大型創作，且比藝博會內任何一件作品和我們有
別，是前者只會把事情做對，後者是會做對的事情，
著更密切的關係。
可見管理者只會依從在上者的指令做事，可惜在上者 從骨子裏不明瞭也不用明瞭香港人，五年又五年名字
算是選舉嗎？
叫特首選舉的樣板戲，我們肉緊來幹麼？正如每年的
無論是英國殖民地時代，到回歸後成為特區，我
所謂藝壇盛事，骨子裏是場交易會罷了，我們興奮來
城的頭號領袖都不是由市民大眾選出來的。在以往人
幹麼？該關切的應是更重要的深層次問題吧？如何才
人為口奔馳的年代，大家心力都往工作、搵錢、向上
能爭取到真正的選舉？藝術在香港有何意義？今個
爬和改善自己及家人生活上面；對社會、對公民權利
月，我們只能淹沒在上述兩件事的馬後炮分析和紛紜
和義務等等根本無暇細想，甚至可說連相關概念也極
意見中…
模糊。然而時至今天，資訊爆棚，世界大事、各派學說、 思想理念，無一不在「地球村」輕易共享，我們認知 的西方民主社會和全民公投等等，當然不是甚麼救世 的靈丹妙藥，但至少人民能夠參與，自己揀的無論輸 贏，或者當選者日後表現是否對辦，選民總算心甘命 抵打死無怨，鬼叫是自己揀的嘛……選票就是向當權 者最直接的民意表達。可是如今的特首選舉，候選人 無論是「屎味的朱古力」還是「朱古力味的屎」，人 人心知肚明，只是大費周章一場又一場的大龍鳳馬騮 戲，打從一開始劇本早已編好之餘，我們莫說當不上
19 雕文 嵐女
兩岸四地女人一本書 三個女人一個
的家庭故事、個人成長
墟，兩岸四地女人一本
和創作經歷都是中國近
書。最近新鮮出爐的英
代政治史、文化史和藝
文 書 “Creating Across
術史的見證。談到藝術
林嵐
Cultures： Women in
家的創作轉捩點，作者
the Arts from China,
亦交待時代背景，使讀
Hong Kong, Macau and
者明白前因後果，編書
Taiwan” （ 暫 無 中 文
嚴謹的程度堪比歷史書
中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。
翻譯），編者是亞洲文
新書發佈會，書中藝術家，作者，幕後功臣和贊助人。主編華敏臻女士（後排左六）
籍。至於寬度，從當代
化協會的前總監華敏臻 以及贊助人 Mr Hans Michael Jebsen 伉儷（後排左四及右四）。（相片由甄惠 視覺藝術到傳統當代互 換的舞台表演，由劇作 （Michelle Vosper） 女 清提供） 士，介紹從事藝文界的兩岸四地十六位女性。 華氏四年前榮休，心感在亞洲文化協會工作了廿五 年，親身接觸到許多傑出的華人藝術家以及多年來的變
到藝評、文學，如果不是在那個專業範疇的寫手，難以如 此鉅細無遺地解釋每個媒界頂尖人物的精粹之處。書中的 作家們本身亦是文化界的高手，行文吐字，各具雅緻。
化，如不記錄下來，實在可惜。但是協會精英眾多，難
一般人寫藝術家，多是從作品風格著手，這本書則
以取捨。她再三考慮：華人女性藝術家不廣為外國人認
是將無數的訪談錄千錘萬鑿而成。我有幸成為其中一位，
識，所以才以女性為主線，開始了漫長的三年製作期。
被四位作家輪流訪問，最後由兩位作家聯合寫成。後來才
雖然她沒有明言選擇藝術家的條件，但我發現了一個共同
知道，還有兩位資料搜集員在坊間尋找、整理我的資料。
點——強大的母性。除了個人創作成就，她們也許受天性
有些作品的相關連接，連我自己也不太清楚，她們居然可
所趨，心繫社會，把所學變通，主動去培育下一代。這也
以推敲出來。在行內，我經常聽男性策展人說：「你們女
是華敏臻女士本身的特點。
人很囉嗦，雞毛蒜皮的事都要講。」看完整本書才會明白，
書中十一位作者，只有三個是男性，連兩位編輯也
女人講故事的豐富度，使文章更有層次，藝術家性格的立
是女性。雖然女性寫女性，在此書，看不到矮化男性的半
體化，也使作品的呈現更具感染力和說服力。如果以細度
句話。書中大多數女性的背後支持者，都是她們的丈夫或
來說，這完全是一本學術書籍：四地的名字讀音寫法，中
男性老師，作者也毫不掩飾把他們穿插在文中，這也是最
國習俗的英譯，相片圖像設計，還要體察眾人的地緣身份
有趣的地方。以前我看大部份男性藝術家的傳記，女性經
如何在書名體現，這都是出於華女士的體貼。
常扮演仰慕者的角色，也沒有篇幅交待她們是何許人物，
乘著新書發佈的機會，我和幾位從遠方來的女性相
這本書中男性的角色比較中性，佔相互影嚮的平等位置。
處了兩天，無所不談，才發現以前不是沒聽過她們的名
重要的人物開小窗介紹，不分男女，落落大方。
字，只是沒留意。原來我家中聽了多年的 CD 是她彈奏的，
書中藝術家年齡縱跨三代，從生於 1925 年的台灣作 家聶華苓到生於七十年代末的中國古琴演奏家巫娜，她們
那本禁書是她寫的，和香港文化巨人合作的伙伴是她⋯⋯ 認識世界，先由最近的區域開始。
20
藝術人隨筆
Artist's Columns
創作 雜記
配器的種種 ( 上 ) 2) 樂器語言不通：
配器法是指作曲或編曲 的時候，分配不同樂器去演
伍卓賢 音樂創作人，喜歡旅遊， 愛好新鮮事物，曾於日 本及荷蘭留學。
樂器也有語言？是啊，而且雖
奏音樂的不同部分，一般用
說音樂是世界語言，但不同樂
於樂器比較多的複雜編制如
器也有他們自己各自的語法。
管弦樂。管弦樂團的配器涉
如果寫得不好樂手有時就會說
及的樂器繁多，雖然複雜但
「那個作曲的都不懂甚麼是小
有幾百年的古典音樂素材、
提琴，寫得好像是鋼琴般」類
無數的樂譜、錄音、錄影和
似的東西。所以我們為不同樂
教材可以學習和參考，而且不同樂團和樂器編制差別
器寫曲的時候就要知道甚麼是他們日常的語法、甚麼是少
不會很大，所以花點時間用心學也不難掌握基本理論。
用的，甚麼是極少用的。如短笛演快速音階是很拿手的，
但只是掌握基本理論並不足夠，因為配器法是一種很
但演連綿不斷的長音作和弦其中一員就會很尖，出現太多
實際的技巧，真實的經驗也很重要，因為畢竟也是真
又似軍樂。相反圓號做長音和弦襯托就有很和暖的感覺，
人演奏。雖然現今我們可以用電腦和很多音源軟件去
但不斷要他們做快速音階上落就較少見了。所以要知道各
模擬真實樂器的聲效，但樂器性能、音量和演奏技巧
種樂器一般情況下做甚麼是最拿手，做甚麼是較罕見或難
等電腦不能全面模仿，所以切實去學習和實地嘗試還
度高，排練也會順利很多，而且樂手演得舒服效果也會更
是必要的。有時用電腦模擬後效果很好、但到排練時
好。當然以上所講只限一般配器情況，不包括你去做實驗
完全是兩回事的情況，對新手來說也偶有發生，而且
音樂突破界限那些。做實驗的話基本上你做甚麼都可，只
要即場面對樂團幾十位音樂大師的「考試」，壓力可 不小。以下我列出一些常見的問題，僅供大家參考： 1) 音量不平衡：
是有時可能會被罵。
3) 音色調配未如理想： 配器其中一個最重要的概念就是音樂顏色的調配。就是要
這是很常見的問題，尤其現今是可以用電腦模擬的年代。
知道甚麼樂器在甚麼音區演甚麼去配對甚麼會得出甚麼效
以管弦樂團為例，一支小號演奏最強力度，與一支雙簧管
果。當中難度最高的其實不是要選擇甚麼樂器去配甚麼樂
演奏最強力度就已經相距甚遠。因為銅管在樂團（除敲擊
器，而是各種樂器的不同音區也有其不同特色，還未說我
外）中是最響的聲部，尤其小號在中高音區就極其響亮，
們還要考慮不同的演奏方法如長音、跳音、顫音等等。
雙簧管花盡氣力也難以在音量上匹敵。但用電腦模擬，大
所以在配器時千萬要注意音區其實很影響樂器的表現力和
家可以自由調整音量，就算一部古琴音量也能蓋過嗩吶！
音色。例如巴松管低音區很和厚但高音區聲音就比較緊和
所以在學配器時，掌握和樂器或聲部的音量平衡是其中一
扁，聽起來好像是另一種樂器，不太常用。那麼，我們要
個重要的課題。而且，不同樂器在不同音區的音量也很不
發揮巴松管的低音區而避用高音區嗎？又不一定，如史特
同。極端例子如你要低音大提琴在高音區演很強就比在低
拉汶斯基的《春之祭》當中那段不安的巴松管高音獨奏就
音區難很多，相反短笛在高音區就很響亮，低音區就很弱
成了經典。所以基本的掌握好後，再提升功力，最後還是
了。
要看你的創意！
21 太陽下 的吞吐
i-dArt 愛不同藝術 ( 中 ) 自閉症朋友的認知是直覺的，通常被事物的表面
可以細心從他畫面上扭曲了的接駁位便可看到。簡單
特徵所吸引，至於箇中的意義，他們則未必明白。因
來說，前者透過空間上主體的位置移動；後者透過繪
此，給他們抄一些具像畫，是不錯的學習方法。由別
畫過程中行動上的停頓，同樣造出不同的扭曲效果，
人完成的再現（representation）作為起點，讓他們模仿，
各有各精彩。沒想過兆良的短暫專注力，竟然成為他
在畫紙上「再現」別人的再現，究竟在這個過程中，
個人的獨特創作風格。誰敢再說專注力強是優點，「散
他們如何憑直覺的認知本能，利用畫筆去呈現別人的
漫」是缺點？這只不過是不同能力的「辦事」節奏，
再現圖像，這會是一次很有意思的實驗。
為甚麼一定要快，慢不也是生命另一種形態嗎？快和
當中，兆良的作品是我最喜歡的。他的專注力很 短，在畫畫時，每隔一分鐘左右，便會擔天望地，自
效率等，是資本主義的生產邏輯，跟不上的人被邊緣 化，成為 outsider。
己跟自己笑，導師經常需要輕拍他的膊頭，提醒他專
現代畫之父塞尚的 The Bathers，將背景的天空與
心畫畫。由於專注力很短，他將畫畫的過程斬成幾百
兩邊樹木之間的空間距離消滅，為的就是要還原四邊
過「分段」，每畫幾筆就要停一下，因此，他將一個
畫面的平坦性，突破了過去幾百年來藝術家藉透視法
人體的頭、頸、肩膀、手臂、腰、下肢 ....... 等各部位
所營造出來的空間幻覺，這也成為了現代畫的特色。
分拆成一截一截去處理。兆良每次下筆繪畫，相隔時
在這幅畫的左邊，塞尚甚至刻意地把幾下描繪天空的
間由幾十秒到數分鐘不等。在這麼一個過程中，兆良
筆觸畫在樹幹前面，讓前後空間交疊，產生平坦畫面
如何將上一刻所觀察到的印象，接駁到下一刻？當中
的效果。同樣，兆良以平塗單色的手法處理背景，有
因時間差而做成的「印象距離」，在畫紙上無法連貫
部份更畫在人體的前面，看似「侵蝕」了前景人物某
起來，因此，他模擬的圖像便出現了嚴重的扭曲。
些部份，跟塞尚的畫法相似，前後景互相融合，
畢卡索創造了立體主義，他先從三百六十度觀
但卻比塞尚畫得更誇張！這教我記
察物件，並從每個角度去描繪物件面相，再將這些不
起另一幅我偶像畫家 Georg Baselitz
同角度的圖像，重新在畫面上組合起來。於是，這些
於 1967 年 所 畫 的 B Fur Larry， 圖 中
上下左右不同角度的圖像，便建構出一幅「怪異」的
人物被背景狂野的筆觸所「侵蝕」，
作品。畢卡索這種發現，是因為經歷了多年的繪畫經
營造出一幅充滿暴力兼富強力感官的作
驗，反覆思考，背後還有一大堆理論支持他這樣創作。
品，兆良也有點類似這種畫風，充滿力
兆良當然沒有將一幅平面圖畫作三百六十度觀察，但
量，撕列了看似平靜的畫面。是兆良內心
他片段式的專注力，將觀察得來的印象拆成「一片一
世界的反影嗎？內裡潛伏了一股不安？這
片」，因期間出現了時間上的延誤，最終在畫面上「接
個我不得而知，交由 art therapists 處理吧。
駁」出「片段式印象」，因缺乏連貫性而出現變形的
我很有興趣想知道，如果給兆良抄畢
身體。畢卡索從空間上以不同角度觀察物件的方法入
卡 索 1907 年 那 幅 經 典 名 作 Les Demoiselles
手，不自覺地將時間溶入了作品。但兆良在繪畫行動
d'Avignon，出來的畫面會是如何？我猜必定很
上的多次停頓，也不自覺地將時間溶入了作品 ，這大
有趣。
楊秀卓 畢業於香港大學比較文 學系，現為社區文化發 展中心主席，曾任教中 學視覺藝術科十八年， 參加過多次聯展及個 展， 兼 擅 繪 畫、 雕 塑、 裝 置 藝 術、 行 為 藝 術、 演 戲、 陶 瓷 等。 十 多 年 來，不停參與多個大型 社區藝術活動，對象多 為年輕人，近年則轉向 以藝術介人城市空間和 社區，探討人與環境的 關係，並反思自主生活 的可能性。
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藝民公社
People's Commune
歡迎各位讀者向《△志》投稿、 發表藝術創作、報道或評論：
電郵 : prism@arts-news.net 電話 : +852 2111 1192 傳真 : +852 2975 3146 地址 : 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室
■ 文：洪思行 ■ 圖：澳門樂團
此文由國際演藝評論家協會 （香港分會）協助統籌，該 會由專業藝評人組成，網址：
www.iatc.com.hk
美樂應在佳場奏
在香港，西九故宮爭議聲不絕，對筆者來說，最關心的是說好的音樂中心會否建成。畢竟 香港表演場地長期不足，而有良好聲響設計的場地更是付之闕如，需知道古典音樂演出很
講究聲響設計，缺乏這方面的輔助，好的音樂都會大為失色。年初在澳門舉行的《初見愛 麗斯》便反映了聲響設計的重要。
這場音樂會的亮點是德日混血女鋼琴家愛麗絲．紗良．奧特（Alice Sara Ott），該位外表 甜美的音樂家現在於樂壇中備受注目，而且她勇於嘗新，曾跨界跟冰島著名音樂人 Ólafur
Arnalds 合作推出專輯《The Chopin Project》。同時她還有自己的設計品牌，讓她散發 出與一般古典音樂家不同的時代感。
觀賞場次：
澳門樂團《初見愛麗斯》 2017 年 1 月 21 日 8:00pm 澳門旅遊塔會展娛樂中心 劇院
23
該晚演奏的全是舒曼的作品，打頭陣的是《格諾費瓦》
在華采樂段中，愛麗絲的手形呈「抓狀」，這是很標
序曲。音樂會在澳門旅遊塔會展娛樂中心劇院內舉行，這
準的彈琴手勢，而彈出來的聲質較硬。她當然不是整首樂曲
個能容納五百人的場地其實主要是用來播放電影，因此聲
都以這種方式彈奏，例如在第一樂章的慢樂段便彈得柔和優
響設計很差，聲音很乾，基本是沒有甚麼迴響（reverb），
美；第三樂章的高音在散發出清脆音色的同時，左手低音旋
聽 到 的 音 樂 是 直 接 從 舞 台 上 傳 來， 是 一 種 沒 經 飾 潤 的 聲
律溫厚清晰。只不過略嫌愛麗絲的演繹過於平直，每個樂段
音。在這情況下，當樂團在樂句間停下時，場地立刻「dead
基本上是以單一手法演奏，少有變化，令樂段的層次感稍遜
air」。一些平常聽不到的情況也表露無遺，例如弦樂組轉
（反倒是雙簧管手跟她答和時的演繹更具層次）。
弓不整齊便很明顯。撇除場地所帶來的問題，澳門樂團的
澳門樂團在演奏時曾有樂手一度早了進入，事實上呂
吹管部有點慢熱，未進入狀況似的。樂師們大體上做到指
嘉曾兩次對著樂團用手指指向自己雙眼，要求樂手集中精
揮的演繹指示，所以能營造出相應的氣氛，樂部之間的對
神。畢竟這種「放炮」失誤雖看似平平無奇，但對於一個
答也清晰。
職業樂團來說，可說是不能犯的失誤，樂手們要多加注意。
接下來是愛麗絲彈奏《A 小調鋼琴協奏曲》。其實愛
樂團演奏《C 大調第二交響曲》時表現較之前的醒神
麗絲近年也到大陸巡演，卻未曾來港演出（後來有香港的
落力，演奏的方向及意圖明確清晰，不同的效果做得不錯，
團體向筆者表示曾嘗試邀請她，卻失敗了。筆者遂建議請
例如由平靜轉向激動並達至爆發的推進發展不俗，這算是
她的妹妹 Mona Asuka），因此這次澳門首演也吸引一些香
指揮調教有功。有時還能看到像第三樂章中，呂嘉不停催
港人到場欣賞。身穿一襲黃衣的愛麗絲跟以往的演奏會一
逼第一小提琴拉奏激動的樂句，以表現出音樂中的張力。
樣赤腳上陣，開始時她的琴觸輕盈，亦經常轉頭看呂嘉來
他們落力的演出，亦加強了音樂的感染力。
配合樂團。然而在聲量上她不算大聲，畢竟她身形瘦削，
可惜，由於場地的聲響設計，即使樂手再賣力，音樂
而且主要依靠手部至前臂發力，在響亮的段落中難以跟整
還是打了折扣，筆者還是希望樂團能多在好的場地演奏，
個樂團抗衡。特別在彈奏整套作品的最後一個和弦時，她
同時也希望西九盡快興建音樂中心，紓緩香港欠缺適合古
雖然半站起來，但由於手臂沒提得很高，因此聲量還是不
典音樂表演場地的問題。
夠響亮。
網上新高中視藝科輔助教材庫
24
academy.arts-news.net
歡迎視藝科老師及高中同學建立帳戶 通識專題：
色彩 Colour Theory
超現實主義 Surrealism
前衛藝術 Avant-Garde
藝術家：馬琼珠 作品：《花草系列》
藝術家：張嘉莉 藝術家：鄭怡敏 ( 阿金 ) 作品：《香港『床下底』 作品：《策你老毛》之「行 藝術常識問答比賽》 為藝術紀錄」
「上個夏天的日落」 日期：2016 年 11 月 18 日 地點：Blindspot Gallery
「紙的傳奇」 日期：2017 年 2 月 18 日 地點：牛棚藝術村
作品分享：
導賞活動：
「網上新高中視藝科輔助教材庫先導計劃」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。 網頁內容並不反映香港特別行政區政府的意見。
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xhibition
如德國藝術家
Kathrin Sonntag
“I see you seeing me
仇曉飛作品
天野喜孝作品（2017）
Iván Navarro,“Duct”（2016） Kathrin Sonntag 的畫中畫與現實環 境互相呼應，每次展出也為作品 加上一層不同時空。
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一 系 列 ， 便 建 構 了 一 個「 你 see you” 看 我 看 我 看 你 」 的 空 間。 她 把 玻 璃 假 眼 珠 放 入 不 同 場 景 裡 頭， 加 上 鏡 子、 玻 璃 箱， 以 及 過 往 展 出 時 拍 下 的 照 片 或 圖 畫， 創 造 出 一 個 畫 中 有 畫、 空 間 中 有 空 間 的 迷 人 景 像。 例 如 其 中 一 幅 照 片 中， 可見放著玻璃黃色小花及一個膠 水 樽， 牆 上 塗 上 一 片 綠。 不 過， 要 是 你 再 仔 細 一 點 看， 便 看 到 相 中 同 樣 掛 著 一 張 照 片， 照 片 中 同 但當你從圖
樣 有 黃 花 和 一 片 綠， 這 張 照 片 中 還有另一張照片 像 中 抽 離， 看 看 四 周， 其 實 同 樣
c 史國瑞 “To see Hong Kong Island
i
i
可 找 到 那 片 綠 色、 那 個 水 樽 和 那 束 黃 花。 這 個 層 層 堆 疊 虛 實 交 錯 Iván Navarro
的 空 間， 給 觀 者 一 種 趣 味 十 足 的 體 驗。 智 利 藝 術 家
的 “Duct” ，便利用霓紅燈與鏡 面 製 作 幻 象， 創 作 出 一 條 沒 有 盡
頭、 直 達 地 底 深 處 的 管 道。 但 如 果 你 從 側 面 看 的 話， 作 品 高 度 連 一 呎 也 沒 有。 這 類 作 品， 在 花 多 眼 亂 的 藝 術 品 之 中， 以 有 趣 的 錯
張曉剛《天安門》系列（2007）
覺 遊 戲， 讓 觀 眾 經 歷 一 次 特 別 的
from Kowloon 19-29 July 2016” （2016）
感官體驗。
李寶怡《盆景—健美》（2017）
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展覽全紀錄
E 23
c d e
題 材 方 面， 除 了 探 索 藝 術 界 限， 有 關 城 市 和 政 治 的 作 品 也 不 少。 例 如 香 港 藝 術 家 李 寶 怡 的《 盆
目， 創 作 複 雜 的 現 代 剪 紙 藝 術。
景 健 — 美 》便 以 城 市 風 景 如 地 盤 、 高 樓 、 紅 綠 燈、 化 妝 品 等 為 題 中 國 藝 術 家 史 國 瑞 以「 從 九 龍 望 向 港 島 」 為 題， 拍 攝 針 孔 攝 影 作 品。 另 一 位 中 國 藝 術 家 張 曉 剛， 則 以 「 天 安 門 」 作 題 目， 把 黑 白 照 片 上 的 天 安 門 分 別 塗 上 各 種 顏 色。 雖 然 藝 術 家 沒 有 點 明 意 圖， 但 天 安 門 政 治 意 味 本 就 強 烈， 似 在 邀 請 觀 者 思 考 這 座 建 築 物 的 意 義。 日本插畫大師天野喜孝今年新 作， 政 治 色 彩 同 樣 濃 厚， 畫 家 以 油畫創作出兩幅色彩強烈的美女 與 妖 怪 圖， 各 人 身 上 披 著 不 同 國 旗，看似呼應現今紛亂的世界。
玩弄錯覺的作品 每 年 藝 術 展， 都 引 來 過 於 商 業 化 的 批 評， 甚 至 有 人 將 之 比 喻 為 街 市。 確 實， 藝 術 展 不 同 於 藝 術 展 覽。 後 者 永 遠 有 一 個 中 心 主 題， 或 顯 露 作 品 背 後 深 思， 或 呈 現 一 些 訊 息、 狀 態 ； 前 者 則 是 一 場 以 買 賣 為 目 標 的 活 動， 收 藏 家 尋 找 有 潛 質 的 作 品 與 藝 術 家， 藝 廊 則 旨 在 接 觸 潛 在 客 戶 和 介 紹 作 品。 一 般 市 民， 來 到 藝 術 展 也 確 實 沒 甚 麼 實 質 事 情 好 做， 只 能 看 看 那 海 量 的 藝 術 作 品， 再 不 是 來 張 自 拍。 不 過 有 時， 藝 術 展 確 實 有 機 會 讓 人 偶 遇 一 些 非 常 有 趣 的 作 品。 例
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22
xhibition
展覽全紀錄
a 韓國藝術家權寧禹作品《無
E 21
題》（1967）及有關文獻 資料
b 周育正 “Chemical Gilding,
Keep Calm, Galvanise, Pray, Gradient, Ashes, Manifestation, Unequal, Dissatisfaction, Capitalise, Incense Burner, Survival, Agitation, Hit, Day Light. III”（2016）
來 就 有 一 種 不 確 定 性， 所 以 我 們
流， 然 後 期 望 大 家 跟 隨。 藝 術 本
同， 你 不 能 每 年 創 造 一 個 藝 術 潮
的 作 品。 與 設 計、 時 裝 等 精 品 不
看看亞洲藝術家們正在做甚麼樣
少 的 亞 洲 藝 廊 參 展， 令 人 有 機 會
邁 阿 密 以 及 香 港 三 地 舉 行。 作 為
巴 塞 爾 藝 術 展 每 年 會 在 巴 塞 爾、
鎂光燈下的亞洲藝術
及後投入以利用不同物料的單色
畫， 以 前 衛 筆 觸 革 新 傳 統 水 墨，
在 五、 六 十 年 代 起 投 入 現 代 水 墨
以 及 書 本、 照 片 等 紀 錄。 權 寧 禹
出韓國先鋒藝術家權寧禹的畫作
品 來 自 亞 洲 及 亞 太 區。 有 藝 廊 展
有 展 覽 場 地 ， 其 中 29 間更是首 次 參 展。 而 展 會 上， 有 過 半 數 作
中， 半 數 於 亞 洲 及 亞 太 地 區 設
展 角 落 」 展 區。 在 云 云 參 展 藝 廊
今年
間 來 自 34 個國家及地 242 區 的 頂 級 藝 廊 參 展， 並 首 設「 策
出一種混亂的狀態。
袋， 旁 邊 加 上 一 管 霓 紅 燈， 呈 現
畫 作， 當 中 甚 至 包 括 一 個 郵 政 布
同質料的布上畫上小孩塗鴉似的
樣 子？ 中 國 藝 術 家 仇 曉 飛 則 在 不
雕？ 繪 畫 是 否 只 能 是 我 們 慣 常 的
禁 思 考， 這 算 是 繪 畫 嗎？ 還 是 浮
貼 在 接 近 同 色 的 畫 布 上。 使 你 不
育 正， 便 用 不 銹 鋼 配 合 廣 告 彩 作
的 可 能 性。 例 如 台 灣 藝 術 家 周
傳 統 物 料 外， 亦 探 索 其 他 物 料
畫 ： 一 塊 銅 金 色 的 不 銹 鋼 圓 片，
場 內 不 少 作 品， 除 了 繪 畫 雕 塑 的
只能從現在展出作品中尋找一些 畫創作。
b
亞 洲 代 表， 香 港 巴 塞 爾 有 為 數 不
蛛 絲 馬 跡， 看 看 大 家 在 講 甚 麼 題 目、探索甚麼方向。
a a
2017
藝術有趨勢嗎？ 談香港巴塞爾藝術展
一 年一度的香港巴塞 爾 藝 術 展， 每 年 三 月舉行，吸引全球各大藝 廊、收藏家、藝術愛好者 匯集香江。同時，為了迎 接這股浪潮，多個藝術展 會與活動如雨後春筍般湧 現，使三月頓成藝術月， 好不熱鬧。但不是收藏家 的我們，行「呃巴嫂」有 甚麼意義？也許，是為了 看看當代藝術的概況與趨 勢。
文 、攝 ： 阿 角 ▪
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《和梅邂逅記》 早 春 二 月， 百 花 待 放， 丁 酉 外 遊， 先 渡 扶 桑， 臨 大 阪 城， 訪 天 守 閣。 城 外 櫻 樹， 遠 看 枝 秃， 近 視 方 察， 蓓 蕾 初 吐， 櫻 期 將 至， 人 潮 看 漲。 城 前 指 引， 城 下 一 角， 有 一 梅 林， 喜 出 望 外， 仰 梅 久 矣， 順 引 前 探， 見 一 園 圃， 植 株 近 千， 其 枝 虬 曲， 蒼 勁 嶙 峋， 其 花 色 紛， 點 紅 點 白， 好 箇 傲 梅， 凌 寒 而 發。 林 中 梅 族， 各 有 色 彩， 瓣 分 單 重， 形 態 稍 異，
小 \ 梅、 武 藏 野、 本 黄 梅、
冰 肌 薄 妝 ，姿 韻 可 人 。寒 紅 鶯 \ 宿 、一 重 野 梅 、綠 萼 香 \ 篆、 八 重 野 梅、 華 農 玉 蝶、 古 城
夫 婦 梅 枝 垂、 白 加 賀、 玉 垣 枝 垂、 紅 千 鳥 等， 上 百 和 梅， 嘉 名 素 雅， 不 落 俗 套， 不 染 風 塵。 相 比 櫻 賞， 賞 梅 花 客， 人 群 遠 遜， 此 情 卻 合， 梅 之 本 性， 梅 之 神 魂。 蓋 梅 魂 者， 不 屈 香 傲， 幽 冷 貞 潔， 人 噪 音 濁， 喧 污 靜 境， 嚷 煞 野 趣。 初 睹 芳 華， 倍 感 梅 傲， 非 徒 虛 名， 寒 天 獨 唱， 曲 高 和 寡， 雪 中 自 盼， 捨 爾 其 誰。 猶 有 憾 者， 緣 慳 暗 香， 未 索 其 韻， 已 別 佳 人。 期 許 明 年， 同 月 偕 侶， 在 吾 國 土， 長 江 两 岸， 吳 越 故 地， 踏 雪 迎 霜， 尋 訪 漢 梅， 煑 酒 裁 詩， 詠 梅 香 韻。
18
xhibition
展覽全紀錄
然 而， 當 今 女 藝 術 家 並 不 囿 於 母 親 的 身 份 所 帶 來 的 所 謂 限 制， 對 馬 琼 珠 而 言， 有 創 作 的 慾 望 或 有 機 會 來 時， 就 持 續 創 作。 黃 慧 妍 甚 至不覺得作為人母跟進入創作狀態有甚麼關 係 ：「 盡 量 去 善 用 時 間 吧， 其 實 沒 有 甚 麼 特 別 的。」 她 表 示， 丈 夫 和 孩 子 一 直 非 常 支 持 她 創 作 ，不 是 那 種 要 求 她 經 常 處 理 家 事 的 人 。 她 自 言 感 到 幸 運 。沒 有 過 份 強 調 母 親 的 角 色 ， 也 體 現 在 黃 的 錄 像 作 品《 世 界 對 你 所 有 的 要 求 是 ： 你 有 否 做 好「 你 」？》， 三 個 電 視 屏 幕 播 放 三 段 錄 像 ： 藝 術 家 的 兒 子 在 唱 歌、 一 隻 成 人 的 手 彈 著 鋼 片 琴， 另 一 隻 手 在 敲 三 角 鐵。 黃 說， 其 作 品 概 念， 源 於 一 句 句 子（ 作
be crying -lost balloon, 2017.
you is, “Have ‘you’ done your best?”, 2017, video, 00’37”(looped).
f Wong Wai Yin ( 黃慧妍 ), With him you are a father and I an animal, 2017.
g Wong Wai Yin ( 黃慧妍 ), Her birthday wish is leave me alone, 2017.
h Sara Wong ( 黃志恆 ), Notes on a field trip, still from
i Yuk King Tan ( 陳 玉 瓊 ) and Chan O, All the fears, video.
2017.
綜 觀 展 覽 中 的 作 品， 或 深 或 淺 的 痕 跡 流 露 著 藝 術 家 為 人 母 》， All The Fears 更 是 與 她 兒 子 一 同 合 作 完 成， 讓 孩 子 進 入 她 的 創 作 世 界。
對 孩 子 的 一 份 愛， 比 如 陳 玉 瓊 的 作 品《
藝 術 家 說 ， 作 品 的 創 作 時 間 是 兒 子 完 成 了 TSA 考試及繁重 的 功 課 之 後 。對 現 今 的 學 生 ，「 功 課 奴 隸 」是 他 們 另 一 名 字 ， 作 為 父 母， 最 恐 懼 的 莫 過 於 在 考 試 和 開 學 日 那 段 日 子 聽 到 少 年 自 殺 的 消 息。 而 作 品 的 概 念 是， 母 親 嘗 試 叫 十 歲 的 兒 子 抄 錄 一 名 同 齡 孩 子 自 殺 前 寫 下 的 遺 書， 信 的 內 容 盡 是 生 活 壓 力 及 達 不 到 父 母 期 望 的 文 字。 創 作 過 程 中， 藝 術 家 與 兒 子 談 及 快 樂 和 滿 足 等 話 題， 及 讓 他 了 解 他 所 身 處 的 是 一 個 怎 樣 的 社 會， 如 何 不 讓 自 己 因 要 成 功 而 受 重 壓， 或 被 壓 力 或 失 望 的 情 緒 拖 垮。 作 品 象 徵 溝 通 的 重 要， 及 讓 孩 子 覺 得，他是被愛和被珍視的。
i
品 的 名 字 ） 開 始，「 我 覺 得 家 庭 中 的 角 色 其 實 不 是 最 重 要， 重 要 的 是 每 個 人 做 好 自 己， 唱 歌 的 好 好 去 唱， 負 責 伴 奏 的 好 好 去 彈， 玩 三 角 鐵 的 打 好 節 奏 。然 後 我 們 合 成 一 件 作 品 ， 當 中 經 歷 許 多 磨 合， 甚 至 作 品 完 成， 即 使 合 不 成 也 不 打 緊， 重 要 的 是 我 們 各 人 都 做 好 自 己。」 廿 一 世 紀， 每 個 人 在 家 的 角 色 也 是 平 等 的， 不 再 是 誰 的 生 活 重 心 要 放 在 家 庭 多 一 點， 每 個 人 也 有 追 求 夢 想 的 權 利， 最 重 要 是
e Wong Wai Yin ( 黃 慧 妍 ), All the world asks from
做好自己，履行好在世界上的角色。
d Ivy Ma ( 馬琼珠 ), Installation view, some child must
E 17
（再）另一半——妻子，母親，自身之實踐
日期：即日至 7/5/2017 地點：Osage Hong Kong 九龍觀塘興業街 20 號 4 樓
h
孩 子 的 一 切 是 珍 貴 的， 包 括 他 們 在 成 長 中 體 會 的 失 去， 及 眼 淚。 馬 琼 珠《 有 個 孩 子 在 某 處 哭 了（ 失 去 的 氣 球 ）》， 其 概 念 是 根 據 小 津 安 二 郎 的 電 影《 麥 秋 》片 段 中 的 某 幾 秒 ， 「 那 一 段 說 到 一 對 老 夫 妻 坐 在 上 野 公 園 內， 談 及 他 們 已 逝 世 的 兒 子， 眼 前 是 一 個 走 失 了 的、 升 上 半 空 的 氣 球。 這 幾 秒 間 丈 夫 正 在 說， 有 個 小 孩 在 某 處 哭 了 ……」 創 作 媒 介 及 風 格 貫 徹 了 馬 琼 珠 作 品 的 特 色， 此 系 列 四 幅 作 品 同 一 水 平 並 置 在 牆 上， 其 畫 面 均 定 格 在 同 一 風 景 ： 海 面 上， 滿 是 白 雲 的 天 空 裡， 有 一 飄 浮 在 半 空 中 的 氣 球， 不 同 之 處， 是 畫 面 中 的 氣 球 ，越 飄 越 遠 。馬 分 享 說 作 品 有 一 個 小 故 事 ：「 去 年 夏 天， 我 女 兒 為 一 個 失 去 了 的 紅 氣 球 哭 泣， 我 們 望 著 氣 球 升 上 半 空， 她 哭 崩 了， 我 得 出 一 個 結 論 ： 每 個 孩 子 都 該 體 驗 一 下 失 去 氣 球 的 心 情， 這 像 一 種 童 年 的 隱 喻。」 作 品 喻 孩 子 在 成 長 之 中 不 可 避 免 體 會「 失 去 」， 對 為 人 母 的 藝
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f
g
術 家 而 言， 面 對 自 我 不 斷 被 割 捨， 體 會 的 何 嘗 不 是 同 一 件 事？
d
e
xhibition
展覽全紀錄
家， 真 的 會 有 一 些 矛 盾 ： 不 單 是 時 間 分 配， 我 覺 得 做 藝 術
要 和 外 界 隔 絕 的 感 覺。「 我 覺 得 做 一 個 母 親， 同 時 是 藝 術
自 己 藏 匿 起 來 玩 玩 具， 有 屬 於 自 己 的 時 間， 欄 杆 象 徵 了 想
去。」 作 品 中 的 玩 具 及 時 真 想 從 屋 企 逃 出 來 ， 逃 到 studio 行 李 箱， 代 表 了 她 想 將 所 有 玩 具 放 進 行 李 箱 內， 出 走， 將
思 考 的 題 目 ：「 這 件 作 品 反 映 我 作 為 一 個 母 親 的 情 緒 ： 有
入 藝 術 家 的 生 命， 如 何 分 配 時 間， 保 有 創 作 自 我， 是 必 需
成 一 個 完 整 的 家。 自 孩 子 出 生 那 天， 母 親 的 身 份 已 深 深 烙
衣 櫃、 書 枱、 雪 櫃 …… 外 加 一 迷 你 圍 欄。 這 些 組 件 恍 若 構
粉 色 系、 女 孩 兒 時 必 玩 的 玩 具 家 具 ： 梳 化、 餐 枱 及 餐 椅、
獨 自 玩 玩 具 ）》 ： 地 上 一 墨 綠 色 行 李 箱 四 周， 散 落 了 漆 上
甫 入 展 場 ，首 先 看 到 區 凱 琳 的《 對 不 起 ，如 果 媽 媽 走 了（ 去
成藝術家新的自我，滲透在創作每一角落。
期 的 畫， 不 受 外 界 拘 束， 十 分 珍 貴。」 母 親 的 身 份， 早 構
由 發 揮， 充 滿 自 信， 並 滿 足 於 畫 畫 的 過 程。 我 覺 得 這 段 時
摹 的 是 他 們 三 歲 半 至 六 歲 期 間 所 畫 的 畫。 他 們 從 來 都 是 自
筆 跡 的 瓷 皮。 這 系 列 亦 是 他 們 一 起 生 活 的 紀 錄。「 我 所 印
放 進 窯 裏 經 過 燒 制， 藝 術 家 的 舊 作 一 如 母 親 的 舊 我， 完 全
和 泥 漿 混 和 在 一 起 ，再 把 瓷 漿 塗 在 臨 摹 孩 子 的 畫 的 宣 紙 上 。
學 畫 的 素 描、 大 學 畫 的 速 寫 丶 日 記 通 通 撕 掉， 放 進 攪 拌 機
觸， 亦 以 另 一 方 式 保 留 這 份 率 真。 同 時， 她 把 自 己 以 前 中
用 陶 瓷 專 用 的 釉 下 彩 筆 印 摹 他 們 的 畫， 學 習 他 們 率 性 的 筆
謝 淑 婷 的《 瓷 皮 》 系 列， 藝 術 家 將 宣 紙 放 在 孩 子 的 畫 上，
當 親 眼 看 孩 子 成 長 ，那 份 喜 悅 足 以 遮 蓋 個 人 的 辛 勞 和 犧 牲 。
消 失， 甚 至 摹 仿 而 來 的 畫 都 化 成 灰， 只 剩 下 一 片 留 下 淡 淡
家 要 很 專 注、 全 身 投 入 自 己 的 創 作， 同 時 要 維 持 一 個 家，
c
這 是 有 難 度 的。」 然 而， 即 使 有 時 想 離 開， 藝 術 家 對 家 的 牽 絆 猶 在， 想 逃 離 真 實 的 家， 將 自 己 藏 匿 起 來， 玩 的 還 是 一些「家」的玩具。 無法做到完全的獨處，不如試試和孩子做自己喜歡做的事？ 區 的 另 一 作 品《 天 真 世 故 圖 書 館 》， 其 佈 置 像 一 小 小 圖 書 本 藝 術 家 做 的 圖 書， 這 些 書 的 封 面 看 來 館 ： 書 架 上 放 了 24 抽 象， 亦 內 有 機 關 ： 布 面 書 套 內 包 裹 著 藝 術 家 親 自 釘 裝 的 書：將一本成年人的書和一本童書釘在一起，兩者有一相關 的主題，營造一種新奇的閱讀經驗。「我將書拆開，一層層 尤如三文治般，重新釘過，令你翻開書頁的時候，好像同時 在看兩本書，但其實這種閱讀方式令你很難完成一本書。」
b
作品亦真實反映了一個母親的狀態：兩本書，小孩和自己， 兩者緊扣在一起，彷似難以分開，難以獨立出來。
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a Installation view Au Hoi Lam ( 區凱琳 ) and Sara Tse
( 謝淑婷 ).
b Au Hoi Lam ( 區 凱 琳 ), I will start to paint when
my heart is settled.
c Sara Tse ( 謝淑婷 ), Porcelain Skin no 11.
（再）另一半 ——
妻子，母親，自身之實踐 ——
文：小米 ▪ 圖 ： Osage Hong Kong ▪
無可阻擋的創作熱忱，保持藝術家的個體性
區 凱 琳、 馬 琼 珠、 陳 玉 瓊、 謝 淑 婷、 黃 慧 妍、 黃 志 恆， 六 人 共 同 的 地 方 除 了 俱 為 女 性 藝 術 家， 也 是 嫁 為 人 妻、 其 中 五 人 已 作 人 母。 踏 入 婚 姻， 甚 至 有 了 甜 蜜 的 負 擔， 她 們 莫 忘 藝 術 家 的 身 份， 但 可 想 像 能夠專注於創作的時間不斷被壓 縮。 創 作 需 要 獨 處， 需 要 孤 獨， 每 一 天 創 作 的 黃 金 時 光， 可 能 就 在 短 暫 離 家 的 時 間， 或 夜 深 人 靜、 眾 人 進入夢鄉之時。
創 作 從 來 不 易， 創 作 要 進 入 狀 態， 究 竟 她 們 如 何 在 繁 瑣 的 日 常、 張 羅 孩 子 大 小 事 的 生 活 裡， 保 有 創 作 的 自 我 與 個 體 性？ 策 展 人 林 緩 童（ 藝 術 家 區 凱 琳 從 前 的 筆 名、 為 今 次 展 覽的另一身份）在這六人聯展的展 覽 導 言 中， 以 一 段 蘋 果 不 斷 被 切 割 的 短 片， 比 喻 巳 為 人 妻 及 人 母 的 處 境 及 精 神 狀 態 ：「 …… 一 半 ／ 四 份 一 ／ 八 份 一 …… 以 及 最 後 成 為 一 塊 極 薄 的、 脆 弱、 半 透 明 的 蘋 果 片。 為 了 成 為 一 位（ 好 ） 妻 子 或（ 好 ） 母 親，「 自 身 」 漸 變 成 透 明 因 而 再 抓 不 住 ……」 在 這 種 狀 態 下， 她 們 如 何 透 過 藝 術， 保 住「 幾 被 忽 略、 遺 忘、 或 棄 絕 的『 自 身 』」（ 策 展 人語）？
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a
xhibition
劇 情 無 關， 但 他 鼓 勵 我 們 將 之 錄 下，因他認為這些是這個時刻最真 實的紀錄。」創作隨著時間發展、 演 化， 故 事 與 最 初 構 想 的 已 有 不 同，而他們亦打算之後展出第二段 預告。展覽同時展出電影分場、劇 本註釋等手稿，方便觀眾了解其創 作過程。 當監控片段化成電影，形式產生奇 異的趣味，更反映了現實的荒誕。 「我們希望觀眾能對這件作品有多 一點解讀，可以重新思考我們身處
隊在過去一年間搜集上萬條監控錄
實錄影化作一個虛構故事。徐冰團
像。在取捨過萬條錄像的過程中，
舖 日 常 錄 影、 甚 至 是 住 家 私 人 錄
而得的片段，有離奇災禍片段、店
而創作團隊從電視節目、網上搜尋
宿命。
後 面 有 人 在 看。 但 我 們 裝 作 不 知
過一個街角，可能已被攝錄下來，
這在今天已經變成真實了。我們路
人都是演員，只有他自己不知道。
》）， 主 人 公 被 片 名《 真 人 Show 放置在一個巨大的拍攝現場，所有
》（港譯 電影《 The Truman Show
們被監控包圍了，徐老師特別喜歡
的這個世界。」葛宇路續說，「我
像，經過重新剪接、配音及設定，
他們依據故事選出相應片段，亦為
錄像，揭示了當今社會人們的共同
變成一個普通女子的離奇故事。全
一些特定片段創作故事。「有時徐
道，這更可怕。」
徐冰《蜻蜓之眼》
片 將 於 今 年 完 成 制 作， 而 這 次 在
冰發現一些監控錄像，與我們編的
徐冰的作品《蜻蜓之眼》，則把真
「矚目登場」展出的，則是電影首
e 黃慧姸《你已經聽過生命中最重要的那句話。》 f 徐冰《蜻蜓之眼》手稿
段預告。
在。》
c d e
f d 黃慧姸《你的內在沒有人，只有人格。》 藝術家覺得，人做任何事，或善或惡，也是由人 格而來：「像是我們內在有多種不同人格，你可 選擇做善良的人，或邪惡的人，一如選擇一個程 式使用一樣。」
筆者第一次觀看這件作品時，只覺
a 黃慧姸《你選擇平安無事的一邊。》 b 黃慧姸《你出生那天，我知道宇宙是善良的。》 c 黃慧姸《如果沒有被你看見，這個地方根本不存
片段散亂、難以成章，但看第二次、 第三次，就愈明白當中的故事，更 忘了它們本是毫不相干的錄像。故 事主角叫蜻蜓，她是一個相貌平庸 的女子，但為了在現實社會生存， 她決定整容變美，人生卻遇上更複 創作團隊之一、項目 雜的波折
項目：黃慧姸《如果沒有被你看見，這個地方根本不存在。》 日期：即日至 23/4/2017
項目：徐冰《蜻蜓之眼》 日期：即日至 4/6/2017
經理葛宇路解釋，作品中的光怪陸
「矚目登場」系列
地點：油街實現
離都是生活裡真實發生的事：「我 們其中一位編劇翟老師（翟永明） 是一位女性詩人。她認為女性在當 代社會裡會遭受一些不公平待遇。 我們把這些展示出來是想對這現象 有所批判，或討論為何今天社會變 成這樣？」來自不同人不同背境的
葛宇路說，這件作品的靈感之一來自徐冰在電視 上看到一個介紹離奇意外錄像的節目：「實在太 離奇、太難以想像，徐冰說這一類超越拍攝的影 像，為何沒有一齣電影使用？他於是有了這作品 的構思。」
展覽全紀錄
E 13
虛實之間，可有界限？
作 是 反 映 現 實， 是 放 肆 想 像， 或 者 兩 者
文：阿角 ▪ 攝 ： Jerry 、阿角 ▪ 圖：油街實現（部份） ▪
兩件錄像作品《你出生那天，我知 道宇宙是善良的。》及《你選擇平
圾筒裡的燈泡，在油街紅磚屋內築
人打來的電話亭、倒轉的街燈、垃
黃慧姸展出的五件新作，以偶然有
選擇平安無事的一邊。》說的是黃
息：人能選擇自己的命運嗎？《你
前 旋 轉。 兩 件 作 品 傳 達 著 同 一 訊
了的飛機模型，兩者均慢慢在鏡頭
明地球模型，後者是一個半邊塗黑
安無事的一邊。》，前者是一個透
成 一 個 如 夢 似 幻 的 空 間。 藝 術 家
慧妍過往多次夢見飛機失事的惡
黃 慧 姸「 如 果 沒 有 被 你 看 見 ，這 個 地 方 根 本 不 存 在 。」
油街實現「矚目登場」系列 創 皆 是 ？ 油 街 實 現「 矚 目 登 場 」系 列 展 覽 ，
說，當她踏入這個空間時，這些場
邀請了多位藝術家參與，探索藝術與生活虛實
在。」系列作品、及中國藝術家徐冰的電影作
景已浮現在腦海中：「其實我的創
夢，而《你出生那天，我知道宇宙
的界限。打頭陣率先開幕的，是香港藝術家黃
品《蜻蜓之眼》，從夢境到現實之虛幻，邀請
是善良的。》則源自作為母親的憂
慧姸「如果沒有被你看見，這個地方根本不存
觀眾一同進入結合現實碎片與想像力的世界。
作有時並不帶著邏輯，不是甚麼都
慮。「在我兒子出生那一天，我選
後，對話內容已忘光了，她甚至懷
她只聽到對方一直說廣東話。睡醒
睡。半夢半醒間，電話突然響起，
家，第一天到達酒店時累得倒頭便
個夢。數年前她到紐約當駐場藝術
那句話。》，靈感來自她多年前一
作品《你已經聽過生命中最重要的
方式，變得完全不同。」
這個問題，會讓一個人如何自處的
宇宙是不是善良的？思考怎樣回答
如果要問上帝一個問題，便會問：
目這句其實是愛因斯坦說的，他說
擇他是一個活潑聰明的小朋友。題
有沒有事。我當然選擇他沒事，選
時被醫生說個子很小，要檢查看看
時，說想做一種介乎現實與不現實
了 很 重 要 的 東 西？ 當 策 展 人 找 我
志，想跟我說甚麼？我是不是錯過
構了一個本不存在於現實中的空間。
五件作品之間似有若無的關連，建
算，而是一種更直覺、感性的表達。
對黃慧姸 來說，創作不是精準的計
到的可會是來自上天的說話？
亭，電話赫然響起，你拿起聽筒聽
品開始去想。」當你注視這個電話
的狀態，我便從『打電話』這個作
覺 得， 是 不 是 有 一 個 高 於 我 的 意
疑這通電話真的發生過嗎？「我會
擇相信宇宙是善良的，因為他出生
我做一個陰暗的街角。」
b
可能這紅磚的結構啟發 有理由
a
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07
承接海報、書刊印刷
查詢 (852) 21111 1192
prism@arts-news.net
展 覽 中， 懷 著 的 是 以 前 兒 時 遊 覽
王 浩 然 回 港， 將 虎 豹 別 墅 帶 到 這 然。
發 展 的 洪 流 所 淹 沒， 懷 念 只 是 徒
也許港人的感受與王浩然的相去
別 墅 的 回 憶， 還 有 對 舊 香 港 的 印 象。 那 應 當 是 模 糊 的， 卻 纏 繞 著 不 遠？
彌 漫， 似 乎 就 意 味 著 這 種 不 確 定
抱 有 懷 緬 的 情 緒。 展 覽 裡 的 煙 霧
時 香 港 既 感 陌 生、 神 秘， 又 同 時
帶 有 一 種 凝 視 東 方 的 視 覺， 對 舊
定 新 一 代 年 輕 人， 生 於 虎 豹 別 墅
也 會 因 發 展 而 逐 漸 被 銷 毀。 而 註
變 遷， 連 這 些 幻 象 與 憧 憬， 似 乎
彷 彿 都 只 會 註 定 幻 滅。 隨 著 時 代
也 許 是 一 種 對 生 活 快 樂 的 憧 憬，
竟 只 是 一 個 幻 象 。當 時 人 的 希 望 ，
、 80 年 代， 人 們 對 虎 70 豹 別 墅 的 神 怪 奇 幻 著 迷， 但 那 畢
王 的 心 頭 不 去， 故 似 乎 變 成 了 這
性。 而 當 中 的 霓 虹 燈， 儼 然 是 一
「 縱 虎 歸 山 」 予 人 的 感 覺。 彷 彿
種 相 當 具 有「 香 港 味 道 」 的 典 型
未 流 行 之 時 ，無 法 理 解 那 些 情 緒 ，
突 現 其 格 格 不 入 與 過 時 的 觀 感。
於 當 下 這 個 時 代、 空 間， 只 是 更
感 。彷 彿 這 種 對 舊 有 事 物 的 懷 緬 ，
當 代 藝 術 空 間， 就 更 加 有 錯 置 之
卻 沒 有 實 質 歷 史。 將 之 放 進 一 個
情 緒 製 造 的 新 品 ，當 中 只 有 外 觀 ，
竟 非 舊 物， 而 是 藝 術 家 懷 著 舊 日
些 舊 雕 塑 重 新 塑 造。 然 而 它 們 畢
玻 璃 纖 維、 不 銹 鋼、 顏 料， 將 這
卻那樣真實。
會 逐 漸 失 落 而 變 得 空 洞。 殘 忍，
變 化， 亦 無 人 能 阻 止 事 物 的 意 義
一 回 事。 沒 有 甚 麼 能 敵 得 過 時 代
種 方 式 帶 到 未 來， 卻 始 終 不 是 同
不 再 一 樣。 將 過 去 的 東 西 用 另 一
新開放的虎豹別墅亦注定與過去
落 的。 未 來 可 以 如 何 呢？ 未 來 重
種 懷 緬 於 這 世 代， 似 乎 註 定 是 失
這 個 展 覽 營 造 的 格 格 不 入 感。 這
也 許 因 此， 才 能 解 釋 到 王 浩 然 於
一代無所避免的隔閡。
亦 對 老 虎 像 感 陌 生， 象 徵 著 新 舊
象徵，於遊客眼中尤是。 王 依 據 想 像 與 相 片， 模 仿 舊 有 虎
的 確， 於 這 個 瞬 息 萬 變、 日 新 月
豹 別 墅 的 老 虎 像 與 假 山 假 石， 用
異 的 社 會， 所 謂 的 回 憶 似 乎 毫 無 意 義。 即 便 有 多 重 視， 都 只 會 被
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展期：即日至 29/4/2017 時間：10:00-19:00（一至日） 地點：chi art space（香港中環皇后大 道中 18 號新世界大廈 2 期 8 樓）
王浩然「縱虎歸山」
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這 是 由 K11 Art foundation 策 劃， 由 陳 浩 揚 策 展、 王 浩 然 創 作 似乎是個曖 —— 昧，充滿著錯置的展覽。
的「 縱 虎 歸 山 」
未 知 王 浩 然 是 否 想 藉 這 展 覽， 抒 發 對 香 港 的 感 情？ 當 中 似 乎 有 對 舊 時 代 的 懷 念， 有 對 這 種 懷 緬 的 懷 疑， 及 對 時 光 逝 去 的 無 力。 他 可 謂 錯 過 了 香 港 太 多， 卻 又 對 此 年得以造訪虎豹別墅， 1985
地 情 有 獨 鍾。 在 他 年 紀 尚 小 時， 早於 年短暫回港，卻 僅 此 一 次 。 2004 年回 未 有 機 會 參 觀 ， 直 至 2005 港 定 居， 別 墅 已 停 止 開 放， 萬 金 油 花 園 遭 拆 卸， 政 府 收 回 並 考 慮 活 化 發 展。 老 虎 像 與「 十 八 層 地 獄 」 雖 已 被 拆 下， 但 王 浩 然 卻 依 舊 對 此 念 念 不 忘， 當 中 有 種 懷 舊 的感情。 虎 豹 別 墅， 大 扺 是 港 人 英 殖 時 代 的 共 同 回 憶， 它 當 中 充 滿 珍 禽 猛 獸 的 雕 塑 、色 彩 豔 麗 的 地 獄 壁 畫 ， 以 及 充 滿 氣 勢 的 花 園， 當 中 無 一 不 是 虛 構 奇 物， 卻 吸 引 著 一 家 大 小 假 日 來 臨 參 觀， 當 中 似 乎 有 他 們 的 期 待 與 喜 悅。 花 園 遭 拆 卸、 老 虎 被 遷 走， 似 乎 意 味 著 共 同 回 憶 不 被 重 視， 而 曾 遊 覽 過 此 地 的 人 始 終 對 它 念 念 不 忘。 但 同 時 新 一 代 的 年 青 人， 卻 不 以 為 然， 他 們 成 長 在 虎 豹 別 墅 不 再 流 行， 或 是 不 復 存 在 的 時 代。 上 一 輩 的 回 憶與想像，慢慢流失在歲月裡。
錯落的懷緬
打 開 升 降 機 門 ， 來 到 chi ，卻見門口是 art space
王浩然「縱虎歸山」 ——
甫 充 滿 東 方 色 彩 的 圓 拱 門， 裡 面 是 一 片 煙 霧 瀰 漫。 展 覽 最 後 方 的 霓 虹 燈 亮 著 鮮 艷 的 光 線， 粉 紅 與 黃 燈 在 煙 霧 中 交 錯 共 舞， 有 種 難 以 言 喻 的 曖 昧 氛 圍。 庭 園中心擺放了一頭似曾相識的 老 虎 玩 偶， 疑 似 要 擺 出 一 副 兇 猛 樣 子， 卻 不 成 氣 候 ； 周 遭 放 置 了 形 形 色 色、 大 小 不 一 的 仿 真 石 山， 伴 著 一 棵 棵 竹 樹， 有 點 像 蘇 州 庭 園， 但 裝 載 著 它 的 盆 子 卻 因 太 現 代， 予 人 難 以 投 入、 格 格 不 入 的 感 覺。 展 覽 的 背 景 音 樂， 仿 似 低 吟 卻 不 知 所 云，音樂裡是一種催眠感覺。
文、攝：木瓜 ▪
08
nterview
人物專訪
時間管理和獨立創作的挑 戰 畢 業 前 後 的 最 大 分 別 ， Hazel 覺 得時間管理和獨立創作是兩大考 驗。 因 為 要 兼 顧 全 職 工 作， 即 使 上 班 途 中 靈 感 湧 至， 好 像 洪 七 公 般 食 指 大 動， 都 只 能 忍。 離 開 校 園 後， 沒 有 隨 手 可 用 的 機 器， 沒 有 可 借 用 的 工 作 室， 沒 有 同 學 老 師 在 旁 給 意 見 ，一 切 都 要 靠 自 己 ， 萬 事 都 要 自 己 摸 索 ，將 問 題 解 決 。 香 港 地 文 藝 資 源 不 算 豐 富， 要 做 一個年輕藝術家著實不易。
「老師比起學校或制度更緊 要」 香 港 藝 術 教 育 一 直 為 人 詬 病， 從 有在求學路 小 喜 愛 藝 術 的 Hazel 上 受 挫 折 嗎？ 她 笑 言 自 己 從 小 就 喜 歡 上 學， 在 課 堂 上 能 夠 畫 畫 已 經 好 開 心， 對 於 考 試 亦 覺 得 無 所 謂。 雖 然 間 中 都 會 對 制 度 的 標 準 感到疑惑：公開試奪 狀 A 元的繪 畫 技 巧 或 許 卓 越， 但 創 意 未 必 比
看 得 更 多 更 遠， 其 中 有 Hazel
香港兆基創意書院的老師和同學 令 ）特 一 位 老 師 ， 余 偉 聯 （ Francis 別 令 她 印 象 深 刻， 他 像 個 小 朋 友 般 不 斷 探 索 學 習，「 自 己 至 今 仍 然 一 直 學 習。」 他 言 行 一 致， 並 鼓 勵 學 生 自 由 畫 畫， 不 拘 謹 於 技 術 層 面。 不 要 求 在 藝 術 裡 得 到 實 質 回 報， 而 是 讓 學 生 享 受 繪 畫 過 程。 你又會怎設定你的理想藝術教 希望藝術教育會鼓勵 育 ？ Hazel 學 生 去 探 索， 而 非 設 下 規 條 限 制 創 意 思 維， 甚 至 不 用 設 定 題 目 去 交 功 課， 例 如 今 堂 一 定 要 畫 關 於 環 保 的 畫 作 ，扼 殺 小 朋 友 的 自 由 。 她認為教育應該令小朋友感受畫 畫 的 樂 趣， 不 是 單 純 教 曉 他 們 將 作 品 畫 得 漂 亮， 畫 作 縱 然 漂 亮 也 不代表小孩有甚麼得著。
本文應網上新高中視藝科輔助教材庫 (academy.arts-news.net) 而編寫。
人 優 勝。 她 認 為， 能 夠 有 一 個 開 放 的 形 式、 賦 予 學 生 自 由 的 環 境 和 好 老 師 的 引 導， 才 是 習 藝 的 先 話 ︰「 小 時 候 上 畫 要條件。 Hazel 班 能 夠 訓 練 繪 畫 技 術， 直 到 升 中 學 才 建 構 自 己 一 套 想 法， 從 而 一 路 建 立 個 人 思 維。」 在 兆 基 創 意 書 院 受 多 個 老 師 啟 發， 接 觸 不 同 文 藝 學 科， 增 廣 見 識 ； 同 學 之 間 有 人 喜 歡 電 影， 有 人 熱 愛 戲 劇， 彼此間交流令自己對藝術認識更 深更廣。
I 07
關於藝術教育，我想說的其實是
月 藝 術 月 份 剛 剛 過 去， 為 著 文 藝 活 動 全 城 熱 血 沸
文： ▪ 圖： ▪
Sin Ting Jerry
境， 實 在 難 以 創 作。 觀 賞 藝 術 展
作 中， 若 然 不 留 意 外 在 事 物 和 環
而
認 為 從 事 藝 術， 講 求 從 Hazel 內 在 發 掘 靈 感、 事 物 來 展 現 在 畫
觀 看 展 覽 的 時 間 比 以 前 少 了， 然
定的感覺？」
牆上先可以令觀眾感覺到我想設
思考更多展覽 轉 變 影 響 到 Hazel 時 作 品 的 擺 放 ︰「 到 底 怎 樣 掛 在
微 的 筆 觸 放 大 至 展 覽 空 間， 這 個
策 展 形 式 的 配 搭。 把 著 眼 處 從 細
人 如 何 運 用 空 間 佈 展， 著 重 整 個
亦 變 得 不 一 樣。 越 來 越 留 意 策 展
展 覽 參 觀， 而 且 欣 賞 展 覽 的 形 式
間 有 限， 只 會 挑 選 自 己 感 興 趣 的
素 和 作 品 構 圖 ； 畢 業 後， 由 於 時
觀畫時較為專注一幅畫入面的元
文 化 的 視 野 亦 擴 闊 了 。讀 大 學 前 ，
觸 多 位 藝 術 家 老 師， 自 己 對 藝 術
進 入 兆 基 創 意 書 院 後， 有 機 會 接
在 升 上 高 中 前， 已 不 時 參 Hazel 觀 不 同 規 模， 大 大 小 小 的 展 覽。
觀畫著眼處：由畫面上的 筆 觸， 轉 變 至 整 個 策 展 佈 局
訪藝術新人黃美諺 ——
三
騰， 但 文 化 藝 術 發 展 在 香 港 一 直 受 到 阻 撓， 到 底
藝 術 界 畢 業 生 在 香 港 如 何 生 存？ 他 們 又 怎 樣 看 現 有 的 藝 術教育制度？ 登 上 灣 仔 富 德 樓 十 一 樓， 一 道 鐵 閘 後 隱 藏 了 四 名 美 術 系 畢 業 生。 拜 訪 當 天， 我 和 畢 業 於 香 港 浸 會 大 學 視 覺 藝 術
覽可以了解到時下大眾所關心的 焦 點， 以 及 怎 樣 表 達 個 人 關 心 的
院 的 黃 美 諺（
） 做 了 一 個 訪 問。 主 修 繪 畫、 相 片 Hazel
事 物， 與 時 代 接 軌， 有 助 自 己 創
分享了她畢業前後對藝術的體會以 Hazel 及混合媒體的
作。
及她對藝術教育的看法。
06
xhibition
展覽全紀錄
E 05
更 敏 感， 另 一 方 面， 也 許 今 天 普 羅 大 眾 接 受 能 力 高 了，
對 不 同 性 別 形 象 不 再 大 驚 小 怪， 所 以 也 沒 需 要 特 別 用 力 表達。
藝術的性別探索
除 此 之 外， 展 覽 亦 選 取 了 M+ 部 份 藝 術 藏 品 展 出， 包 括 何 倩 彤 以 電 影 為 題 材 的《 吾 友 烏 有 》 作 品， 石 家 豪 筆 下
穿 起 女 裝 的 摩 天 大 廈 系 列 畫 作， 新 加 坡 藝 術 家 黃 漢 明 一
人 扮 演 多 個 電 影 角 色 之《 四 個 馬 拉 故 事 》， 夏 永 康 的 王
家 衛 電 影 拼 貼， 以 及 日 本 藝 術 家 田 名 網 敬 一 的 一 系 列 拼 貼作品，從藝術角度回應流行文化中的性別探索。
另 外， 策 展 顧 問 兼 性 別 研 究 學 者 周 耀 輝， 亦 為 是 次 展 覽
創 作 了 四 件 聲 音 作 品， 包 括 廣 播 劇、 粵 曲、 流 行 歌 詞 選
段， 最 特 別 的 是 一 段 剪 輯 歌 手 錄 音 時 呼 吸 聲 的 作 品。 只
聽 呼 吸 聲， 你 能 否 說 得 出 聲 音 的 主 人 是 男 是 女？ 在 聲 音 這個層面，男女界限好像更模糊了。
男 女 性 別 的 探 索， 有 人 以 為 是 墜 落， 實 際 上 卻 是 自 由。
人 人 本 生 來 就 各 有 不 同 特 質， 強 行 要 他 們 符 合 社 會 定 下
來 的「 正 常 」 形 象， 似 乎 過 於 壓 抑 與 殘 忍。 連 劉 德 華 也
唱「 男 人 哭 吧 不 是 罪 」， 女 強 人 滿 街 的 香 港 社 會， 我 們
何 時 才 能 放 下「 男 主 外， 女 主 內 」、「 男 人 定 必 陽 剛，
曖昧：香港流行文化中的性別演繹
日期：即日至 21/5/2017 地點：西九文化區 M+ 展亭
女人必須陰柔」的迷思？
以不同關鍵詞探索媒體中的性別形象。 石家豪的摩天大廈作品系列。 何倩彤《吾友烏有》系列。 周耀輝的聲音作品。 黃漢明《四個馬拉故事》。 又一山人 ( 黃炳培 )《重慶森林》海報拼貼。 田名網敬一及夏永康拼貼作品。 c d e f g h i
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流行娛樂中的性別 展 覽 亦 挑 選 了 八、 九 十 年 代 四 齣 電 影 片 段 ：《 胭 脂 扣 》、《 八 星 報 喜 》、《 金 枝 玉 葉 》 和《 重 慶 森 林 》， 探 討 香 港 電 影 工 業 如 何 反 映 男 女 形 象 轉 換 的 衝 擊。 穿 男 裝 唱 戲 的 梅 艷 芳， 姿 整 貪 靚 的 周 潤 發， 女 扮 男 裝 的 袁 詠 儀， 對 毛 公仔訴衷情的梁朝偉。但這部份， 卻 令 我 心 生 疑 惑， 如 果 電 影 把 周 潤發做面膜、包頭焗油當作笑料， 那它是不是更強調男性固有性別 偏 見？《 金 枝 玉 葉 》 中 曾 志 偉 乸
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04
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型、 袁 詠 儀 女 扮 男 的 形 象， 又 有 多少是利用角色與所謂正常男女 的 錯 摸， 來 吸 引 觀 眾？ 如 果 梁 朝 偉 對 公 仔 談 心 像 少 女（ 這 是 我 看 戲 時 沒 有 想 過 的 一 點 ）， 那 選 取 展出這片段是否暗示無法抒發個 人 心 情 的 男 人， 在 社 會 眼 中 才 屬 「 正 常 」？ 當 然， 這 部 份 想 探 討 的，本是電影如何捕捉流行文化， 打破性別界限，但綜觀四條影片， 只有梅艷芳飾演的如花身穿男裝 情 挑 十 二 少 的 一 段， 突 破 社 會 對 女性形象設定的框框。 同場亦展出不少唱片、雜誌封面， 以 及 時 尚 攝 影 照 片， 展 示 過 去 數 十 年 間， 男 女 形 象 的 不 同 探 索 。 其中包括《號外》和《 100 毛》兩 本雜誌以不同詞語，如「變裝」、 「 中 性 」 等 等， 嘗 試 為 媒 體 上 的 性 別 曖 昧， 歸 納 出 不 同 面 向。 尤 其 在 八、 九 十 年 代， 歌 影 視 發 展 蓬 勃， 歌 手 藝 人 有 更 多 空 間 作 出 模 糊 男 女 形 象 演 繹， 而 又 不 需 擔 心 太 過 踩 界。 今 天 反 而 少 見 這 樣 落 力 挑 戰 性 別 設 定， 一 方 面 也 許 是 在 大 環 境 下， 觀 眾 對 性 別 探 索
c
xhibition
展覽全紀錄
明星的性別錯摸 在 今 天 這 個 把 男 女 分 為「 港 女 」、「 觀 音 兵 」、「 筍 盤 」、「 仙 氣女神」的時代，人人都好像被簡化、平面化來配合社會分 類， 任 何 超 出 這 些 概 定 形 像 仿 佛 都 是 異 數， 注 定 在 主 流 以 外。但羅文妖艷高唱「將今晚今晚交給我」，梅艷芳氣勢如 虹 一 句「 將 冰 山 劈 開 」，張 國 榮 柔 情 的「 戀 上 我 右 手 」 當 年大眾卻非常受落，少有批評他們不男不女。 這次展覽其中一部份，便是以這三位樂壇巨星的演唱會歌衫 為主角，包括哥哥一雙艷麗到底的紅色珠片斗零踭高跟鞋， 羅文妖冶的孔雀大衣，梅艷芳剛柔並重的性感歌衫，連同何 韻詩兩次演唱會中視覺元素強烈又淡化性別印象的演出服 裝，勾劃出八、九十年代至今天香港娛樂圈曾出現過的性別 探索冒險。大眾，尤其是他們的粉絲，從沒有當過他們是怪
a
b
胎，也不覺得他們模糊的性別界線冒犯了誰。我想，為甚麼 這種風潮現代反成了怪異？為甚麼到今天，電視劇也會以營 地」、「男人婆」的角色取樂？ camp camp
港歌壇歷史上最大贍的性別探索。 哥哥腳踏一雙紅鞋兒，卻沒有男穿 女裝的戲謔。
a 羅文演唱會身穿的孔雀大衣。 b 張國榮《熱 ˙ 情演唱會》，是香
造「
E 03
難為男女定分界
美 八、 九 十 年 代， 香 港 娛 樂 圈 對 性 別
文 的 妖、 梅 艷 芳 的 型、 張 國 榮 的
文、攝：阿角 ▪ 部份圖片提供： ▪ 博物館 M+
—— M「 + 曖昧：香港流行文化中的性別演繹」
羅 接 受 程 度 原 來 很 寬 ，男 人 不 一 定 要 型 英 帥 靚 正 ， 展 亭 最 近 展 覽「 曖 M+
女 人 不 一 定 要 長 髮 大 眼， 自 己 就 是 自 己， 不 需 要 跌 入 任 何 概 定 形 象。 昧 ： 香 港 流 行 文 化 中 的 性 別 演 繹 」， 先 從 大 家 熟 悉 的 流 行 文 化 著 手， 再 談 藝 術 家 對 性 別 的 演 釋。 是男是女，原來沒有我們想像中重要。
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isual Art
視藝版
從
這
邊
讀
起
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目錄
# 69
Apr 2017
全記錄 bition 展覽
Exhi 性別演繹」 專訪 的 中 化 文 行 w 人物 香港流 ： Inter vie 昧 曖 「 + 諺 黃美 界——M 全記錄 難為男女定分 藝術新人 n 展覽 訪 io it ib 是 —— Exh 記錄 02.................................... 說的其實 覽全 歸山」 想 展 虎 我 ， n 縱 「 教育 bitio Exhi 記錄 王浩然 關於藝術 列 —— 覽全 緬 系 展 懷 ion 錄 場」 錯落的 ibit 目登 全記 Exh 矚 覽 展 踐 現「 ion 之實 街實 ibit 06...................................................................... 身 油 h x E 自 限？ 親， 017 有界 母 2 可 ................................................................. ， 間， 08 術展 妻子 實之 藝 虛 � � 爾 —— ������� 一半 巴塞 ������� � 另 � � � 港 � � ） ������ 談香 （再 ������� � ？ � � � � � —— 嗎 ��� 體性 12 �� 趨勢 個 有 術 家的 �� 藝 藝術 � � � � 持 保 ����� ����� 忱， � � � 熱 � 作 ����� ����� 的創 � � � 擋 � 阻 ���� ����� 無可 � � � � ����� ................ 0 ���
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2
Cheung Chau, Hong Kong A wooden door Norman
妻子，母親，自身之實踐 ——
無可阻擋的創作熱忱，保持藝術家的個體性 （再）另一半 ——
錯落的懷緬
王浩然「縱虎歸山」 ——
藝術有趨勢嗎？談香港巴塞爾藝術展
2017
關於藝術教育，我想說的其實是 訪藝術新人黃美諺 ——
報 道
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藝 術
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文 化
# 69
虛實之間，可有界限？ 油街實現「矚目登場」系列 難為男女定分界 「曖昧：香港流行文化中的性別演繹」 ——M+
Apr 2017