有一種距離叫親密
——orleanlaiproject《親密》
——三角關係《秋鯨擱淺》
——劇場空間《雙城紀失》
——港樂 x 台灣無獨有偶工作室劇團《神奇的玩具店》
我們也是擱淺了的秋鯨 記下雙城的美麗與消逝 用玩具和偶戲作樂？
《我的毒男叔叔》：叔叔雖廢但可愛
展現舞台上的無限可能
——「多媒體無限」系列
74
ISSUE
Sep 2017
丁酉年八月
文
化
+
藝
術
+
報
道
氣味，對於時間來說是一種副產品， 不小心記住了那個時間的味道。
以為每天走過同一段路伴隨著烤麵包的香氣， 會這樣一直地走下去，可是突然，一切就消散了。 嘗試去捉緊那味道的靈魂，品嚐著是回味？還是苦澀？
在遺忘之前
深水埗嘉頓中心
林皮
# 74
Sep 2017
Contents 03
編者的話
有一種距離叫親密——orleanlaiproject《親密》
04
04
06
用玩具和偶戲作樂？——港樂 x 台灣無獨有偶工作室劇團《神奇的玩具店》 我們也是擱淺了的秋鯨——三角關係《秋鯨擱淺》
記下雙城的美麗與消逝——劇場空間《雙城紀失》
20
藝術人隨筆 Artist's Columns
【創作雜記】淺談現代民族管弦樂法（二）
26
展現舞台上的無限可能——「多媒體無限」系列
《我的毒男叔叔》：叔叔雖廢但可愛
藝術再生花 Reborn in Arts
24 14
12
演前預報 Preview
專題故事 Feature
10
10 18
08
△ 志 「視藝版」請從另一邊翻閱
目錄
藝術治療（下）從社會藝術 X 紗鷗麗
【仁云亦云】罪
【雕文嵐女】一個人在旅途上
【太陽下的吞吐】電影與教學 ( 一 )
藝民公社 People's Commune
節目精選 Highlights
在言語之外尋找真相——評 Project Roundabout《謊言》
《 △ 志 》免 費 派 發 及 借 閱 地 點 香港
香港傳藝中心 ( 天后總校 )
油麻地百老匯電影中心
10 Chancery Lane Gallery
法國文化協會
熊熊兒童音樂教育 ( 時運中心 )
Amelia Johnson
香港故事館
Backstage Live Restaurant
香港藝術中心
CD Warehouse ( 太古城中心 )
香港藝術學校 ( 藝術中心校舍 )
ColorLiving
黑麥 ( 銅鑼灣、天后 )
Culture Club
- 九龍區 -
- 港島區 -
香港大學 ( 學生會、藝術系 )
Agnès b．'s Librairie Galerie
香港大會堂
Asia Art Archive
香港演藝學院學生會
Cais Gallery
香港藝術學校 ( 筲箕灣校舍 )
CD Warehouse ( 時代廣場 )
香港視覺藝術中心
Contemporary By Angela Li
活化廳
香港 借閱點
田園書屋
CAFE HABITU (The ONE)
牛池灣文娛中心 茶藝樂園
賽馬會創意藝術中心 電影文化中心
音樂事務處（旺角區音樂中心、 觀塘區音樂中心） 音樂農莊教室
香港中文大學專業進修學院
1908 書社
香港兆基創意書院
Gallery Ora-Ora
22N
香港文化中心
HKID gallery (The Peak)
Art Vacation 自助畫室
Keng Seng Book Store
C&G 藝術單位
Madhouse Contemporary
CCDC 舞蹈中心
Gallery EC
1a Space
香港城市大學邵逸夫創意媒體大樓
HKBU SCE (Causeway Bay Centre)
A&P Book Store ( 浸會大學 )
香港浸會大學 ( 學生會、視覺藝術 學院、大學會堂 )
Bespoke
Les Artistes Café
Café Golden
Music Land International Music Centre
CD Warehouse ( 創紀之城 )
Parasite 藝術空間
CD Warehouse ( 黃埔花園 )
OMY ART
Plum Blossom PopaArt
The Fringe Club
The Photocrafters 黑點 Think café
TWGHs i-d art Venus Coffee Yan Gallery Yo Bago
上環文娛中心 伯樂音樂學院
CD Warehouse ( 朗豪坊 )
CD Warehouse ( 荷里活廣場 ) Commercial Press ( 美麗華、德福 ) GOOD LAB
Hidden agenda
HKBU SCE (DLB、SCE Tower) HKID gallery (apm) HKID gallery (K11)
HKID gallery (MegaBoxz) HKID gallery (The ONE)
HKID Gallery @Amoy Plaza Hulu Culture K11-Art Mall
光華新聞文化中心
Kubrick ( 油麻地 )
天地圖書 ( 灣仔 )
Livecoal Limited
油街實現 ( 北角 )
Metrobooks (Langham Place)
城邦書店
Kubrick ( 觀塘 Apm)
季豐軒
Metrobooks (Elements)
富德樓 ( 藝鵠 )
Pause Rewind & Fast Forward
方圓 SR GALLERY
The Grand Cinema (Element)
相惜
Videotage
雲峰畫苑 音樂事務處（總辦事處、香港區音 樂中心）
香港理工大學
香港理工大學宿舍
香港理工大學賽馬會綜藝中心 香港藝術學校 (JCCAC) 香港藝術館 高山劇場
黃埔綜合青少年服務中心
- 新界區及離島 -
CD Warehouse (POPCORN)
CD Warehouse ( 新城市廣場 ) CD Warehouse ( 綠楊坊 ) CD Warehouse ( 青衣城 )
HKID ＠ TsuenWan Plaza Y-Space
元朗劇院
向日葵文化良品 ( 香港文化博物館 ) 尚書房
屯門大會堂
嶺南大學 ( 視覺研究系 )
循道衛理楊震社會服務處 沙田青少 年綜合發展中心 恒生管理學院
明愛白英奇專業學校
CAFE HABITU (Elements) CAFE HABITU ( 中信大廈 ) CAFE HABITU ( 又一城 )
CAFE HABITU ( 告士打道 ) CAFE HABITU ( 和記大廈 )
賽馬會坪石青年空間 賽馬會天悅青年空間 賽馬會天耀青年空間
賽馬會將軍澳青年空間 賽馬會建生青年空間
賽馬會橫頭磡青年空間 賽馬會祥華青年空間
賽馬會筲箕灣青年空間 賽馬會紅磡青年空間 賽馬會茵怡青年空間
CAFE HABITU ( 太古城中心 )
賽馬會葵芳青年空間
CAFE HABITU ( 理工大學 )
長洲公共圖書館
CAFÉ HABITU（HYSAN）
青衣公共圖書館
YWCA 天水圍綜合社會服務處
馬鞍山公共圖書館
上水公共圖書館
鰂魚涌公共圖書
CAFE HABITU ( 太古廣場三期 )
賽馬會農圃道青年空間
CAFE HABITU ( 蘭桂坊 )
隆亨青年空間
Deli and Wine
香港仔公共圖書館
CPCE Libraries ( 油麻地 )
駱克道公共圖書館
中央圖書館
黃寬洋青年空間
保安道公共圖書館
澳門
北葵涌公共圖書館
旅遊學院
九龍圖書館
元朗公共圖書館 北角公共圖書館
南葵涌公共圖書館 土瓜灣公共圖書館 大埔公共圖書館 大會堂圖書館
大興公共圖書館 天比高
天水圍公共圖書館
學術專業圖書中心 ( 澳門 ) 有限公司 澳門仁慈堂婆仔屋文化及創意產業 空間 澳門博物館
澳門牛房倉庫
澳門藝術博物館
黑沙環公園黃營均兒童圖書館 黑沙環公園黃營均圖書館
天瑞青年空間
澳門 借閱點
康城青年空間
下環圖書館
將軍澳公共圖書館
IM LOFT SHOP
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何賢公園圖書館 氹仔黃營均圖書館
東涌公共圖書館 柴灣公共圖書館
深圳
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獅子會大埔青年空間
白鴿巢公園黃營均圖書館
杏花村青年空間
油麻地公共圖書館
深圳何香凝 OCT 當代美術館
牛頭角公共圖書館
深圳市創福美圖文化發展有限公司
瑞和街公共圖書館
紀念孫中山公園黃營均圖書館
粉嶺公共圖書館
廣州
向日葵文化良品 ( 香港文化中心 )
香港中文大學 ( 建築系、 通識教育部、藝術系）
荃景青年空間
陳家祠五行科技創意園
尚書房
香港文化博物館
蒲窩青少年中心
尚書房
T2 Café and Workshop
樹仁大學 ( 學生會 )
Uniart
鐵娘子
友生昌
青年廣場
夢藝坊
順泰祥瓷莊
香港中文大學藝術行政主任辦公室
牛棚藝術村
Gallery 27
Karin Weber
( 藝術中心 )
序言書室 文博軒
沙田大會堂 珠海學院
荃灣大會堂 葵青劇院
音樂事務處（沙田區音樂中心、 荃灣區音樂中心）
香港教育學院
香港理工大學 ( 設計系 )
香港知專設計學院、香港科技大學
石塘咀公共圖書館 花園街公共圖書館 荃灣青年空間
荔枝角公共圖書館 西貢公共圖書館
賽馬會乙明青年空間
皇瑪拍賣有限公司 暢想號美術天地 集美齋
編者的話
Editorial
每 逢 九 月， 又 是 開 學 日。 小 編 遠 離 求 學 的 日 子 已 遠 ， 但 《 三 角 志 》 不 少 讀 友 也 是 莘莘學子，故此也視九月為一新的開始。
出版人 林達生 George Lam george.lam@arts-news.net
求 學 是 為 了 甚 麼？新一年，除了學業進步，有甚麼想達成？
高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com
這 樣 問， 因 為 學 業 成 績 比 起 生 命 裡 其 他 事 情 長 遠 而 言 不 算 很 重 要 。 明 白 學 生 須 以 學 業 為 重， 然 而 每 人 都 有 自 己 的 才 能 ， 在 成 長 過 程 中， 知 道 如 何 發 揮 一 己 之 才 能， 甚 至 學 習 發 掘 生 而 為 人 的 使 命 ， 似 乎影響更大。 所 以， 請 別 將 學 業 成 績 等 同 自 己 的 價 值， 更 別 因 一 時 的 學 業 問 題 拖 跨了自己。 面 對 困 難， 也 別 以 為 我 們 可 以 逃 離， 生 活 存 在 壓 力 是 必 然 的 ， 過 程 中 別 封 閉 心 扉， 要 與 人 同 行。 你 知 道「 生 命 中 不 能 承 受 之 輕 」 ？ 經 受 壓 力 和 歷 練 ，生命才變得有重量，更貼地面，更真切實在。 活 在 這 個 變 動 多 端 的 時 代， 我 們 更 需 要 學 習 放 眼 世 界 ， 拓 闊 視 野 ， 不 再 以 自 我 為 中 心。 然 而， 也 要 努 力 捉 緊 自 我 ， 別 在 時 代 的 洪 流 中 迷 失。 別 失 去 生 而 為 人 的 一 顆 善 良 的 心。 別 忘 記 努 力 去 守 護 還 未 失 去的自由。 或 你 會 說， 你 依 然 懷 有 夢 想， 有 很 多 事 情 也 想 做 ， 然 而 社 會 問 題 多 多 、 法 治 制 度 崩壞，前景灰得令人看不見前路？ 身 在 廿 一 世 紀， 有 幸 有 不 幸， 拜 互 聯 網 所 賜 ， 世 界 正 在 發 生 何 事 ， 我 們 也 一 一 知 悉， 也 所 以， 我 們 會 更 清 楚 世 界 的 醜 陋 ， 亦 看 到 其 所 戴 的 漂 亮 的 面 具。 可 是， 我 們 也 不 用 為 此 沮 喪 ， 要 相 信 世 界 再 壞 ， 也 一 定 有 好 事 發 生， 不 如 保 有 一 個 清 明 的 心 思 ， 當 一 個 能 辨 是 非 黑 白 ， 洞 察 世 情 ，卻也不為現實妥協的人。 學 習 尋 找 真 相， 不 埋 沒 良 知， 不 人 云 亦 云。 我 們 如 何 盡 力 ， 也 要 讓 自 己 活 在 真 實 中， 不 自 欺 欺 人。 因 為 我 們 只 能 活 一 次 ， 說 到 底 我 們 只能全力以赴。
小編
03
助理編輯 阿彬 Allen Wong allen.wong@arts-news.net 設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com 編務、廣告聯絡 高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com 廣告代理 葉飈 Billy Yip（中國內地） (86) 130 0517 5393 名譽顧問 謝宏中 Philip Tse
刊號 ISSN 2221-8041 版權屬仨思有限公司所有 。 歡迎轉載引用 ，敬請註明出處 。
印刷 基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd 發行 青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd 出版 、編輯及廣告 稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室 電話：(+852) 2111 1192 傳真：(+852) 2975 3146 電郵：prism@arts-news.net
04 劇場
演前預報 Preview
有一種距離叫親密 ——orleanlaiproject《親密》 四個創作人，各自對劇場有不同的想法與執著，這次走在一起合
作，可說是對劇場一次質問和試驗。 這似乎是近年劇場界的走向，再不滿足於講好一個故事，要反映 的更多，更在乎觀眾參與一場獨特的觀賞經驗，創作者們也借這個空 間提出各種對劇場的想像。現代劇場因應時代的變化，會要求觀眾參 與其中，看似不尋常的劇場形式，若沒有故事性，只強調劇場元素的 體驗，對觀眾而言，又為甚麼要入場去看一班創作人對劇場的質問？
覺藝術家譚偉平（左）、劇場導演馮程程和聲音設計師袁卓華
■ 文：何阿嵐 ■ 圖：orleanlaiproject
有一種距離叫親密
將劇場變成裝置
提到《親密》最初開始創作的概念，Orlean 說「這 是 一 個 命 題 式 創 作。」 這 一 場 不 一 樣 的 演 出， 集 結了三位不同藝術家，分別是視覺藝術家譚偉平、 劇 場 導 演 馮 程 程、 聲 音 設 計 師 袁 卓 華， 從 人 與 人 之 間 的「 親 密 」 這 個 概 念 出 發，「 試 想 像， 劇 場 空 間 不 正 是 表 達 到『 親 密 』 這 種 吊 詭 的 感 覺 嗎？ 觀眾體驗著既集體又獨自的時光，我們一同經歷、 觀賞過程中得到的又是每個人都不一樣的感覺。」
「 對 我 來 講， 這 次 創 作 亦 是 關 於 一 個 旁 觀 者 的 角 度去看待生活。」譚偉平補充道。
由 orleanlaiproject 首 次 策 劃 的 劇 場 作 品《 親 密 》 大概可歸類為這一種多媒體劇場形式，透過聲音、 裝置，演員演出等，帶出對劇場的質問。《親密》 是 一 個 跨 越 裝 置 聲 域 敘 事 劇 場， 或 許 讀 者 和 我 一 樣 滿 載 疑 問， 究 竟 何 為「 跨 越 裝 置 」？「 聲 域 敘 事 」 與 一 般 的 劇 場 敘 事 又 有 何 分 別？ 這 一 場 演 出 好 像 打 正 旗 號， 帶 來 不 同 的 體 驗， 本 身 是 藝 術 策 展 人 的 黎 蘊 賢 也 是 第 一 次 參 與 劇 場 創 作， 但 說 是 「 第 一 次 」 也 許 不 太 準 確， 因 為 黎 蘊 賢 過 去 在 不 同 展 覽 場 地、 與 藝 術 家 策 劃 的 作 品 中， 都 帶 有 劇 場元素，也同樣強調敘事。
除 了 黎 蘊 賢， 譚 偉 平 也 是 首 次 參 與 劇 場 創 作， 他 自 言 面 對 很 多 新 挑 戰， 特 別 是 劇 場 空 間 所 帶 來 的 限 制，「 平 時 做 裝 置， 不 過 是 要 處 理 空 間 和 物 件， 因 為 觀 眾 可 自 行 走 入， 自 己 去 搵 合 適 的 方 法 去 觀 賞， 但 劇 場 不 行， 有 時 間 和 空 間 限 制， 而 且 觀 眾 與 劇 場 空 間 是 有 距 離 地 去 觀 賞。 所 以 這 一 次 將 裝 置 放 在 劇 場 空 間 上， 其 實 是 看 各 個 合 作 者 如 何 REACT（ 應 對 ） 它。」 譚 偉 平 沒 有 言 明 裝 置 的 意 思 是 舞 台 上 放 置 一 個 裝 置， 還 是 將 舞 台 當 成 裝 置 藝 術 來 看 待， 但 借 由 背 後 的 理 念， 我 們 或 許 能 想 像 他 們 所 指 的「 跨 越 裝 置 」， 從 傳 統 劇 場 空 間 的 距 離 中， 詮 釋 了 不 一 樣 的 意 義。「 藝 術 是 一 種 間 接 的 體 驗 來， 好 像 見 到 一 盤 花， 但 令 你 聯 想 到 其 他 事， 這 才 是 經 驗 藝 術 時 所 發 生 的 過 程。」 對 他而言，劇場空間由創作者帶進一些想法和概念， 可 能 這 是 平 常 我 們 沒 有 留 意 的， 理 解 的， 令 我 們 帶著另一種目光看待事與人，既親密又疏離。
05
音像寫作聽劇場
相 對 於 以 上 兩 位， 馮 程 程 無 疑 比 他 們 更 具 經 驗， 黎 蘊 賢 和 譚 偉 平 笑 言「 所 以 有 關 劇 場 的 問 題， 小 至 入 台 能 否 進 食， 大 至 舞 台 觀 念， 我 們 都 要 問 到 她。」但在一旁的馮程程就不是這樣的看法，「我 今 次 也 要 嘗 試 從 未 做 過 的 事。」 她 會 與 袁 卓 華 合 作， 發 展 一 套 名 為「 音 像 寫 作 」 的 劇 本， 觀 眾 在 今 次 演 出 都 會 帶 上 一 個 耳 機， 從 耳 機 中 聽 到 一 把 聲 音， 可 能 是 一 個 人 正 在 打 電 話， 也 可 能 是 準 備 出 門 前 的 時 間， 聲 音 內 容 與 舞 台 上 的 演 出， 或 者 影 像 並 非 是 直 接 對 應， 耳 機 不 是 用 來 收 聽 舞 台 上 的 對 白， 而 是 一 種 間 接 的 關 係， 看 似 分 離， 但 聽 和 看 到 的 事 又 互 相 對 照，「 傳 統 劇 本 以 對 白 和 演 員 動 作 為 主 要 內 容， 但 今 次 我 就 需 要 考 慮 到 聲 音 設計方面，因為有些信息，只會從聲音裡出發。」 馮 程 程 形 容 演 員 在 舞 台 上 的 演 出， 反 而 會 對 應 這 些 聲 音， 而 觀 眾 在 劇 場 上 所 聽 到、 看 到， 感 受 到 的 既 會 從 很 多 方 向 而 來， 敘 事 不 再 為 單 一 的 故 事 而服務，觀賞的不再是單純得到故事的經歷。
與觀眾賭一場
三位受訪者多次強調這次演出在乎觀眾的參與和 體 驗， 馮 程 程 更 形 容 三 人 的 關 係， 是 各 自 引 導 對 方， 從 而 走 入 不 一 樣 的 實 驗，「 我 們 會 因 為 譚 偉 平 的 裝 置 去 發 展， 但 譚 偉 平 的 想 法， 又 會 因 為 我 和袁卓華的聲音而走向另一種方向。」 但 這 樣 的 演 出， 觀 眾 會 不 會 太 難 以 理 解？「 很 多 人說劇場很悶。劇場是應該要有多點不同的實驗， 我 們 就 來 實 驗。」 譚 偉 平 先 說， 馮 程 程 接 下 去， 「 我 們 就 好 似 和 觀 眾 賭 一 場， 你 們 進 來 看 我 們 使 用了甚麼渾身解數。」走入劇場你會想得到甚麼？ 除 了 習 慣 去 聽 故 事， 又 會 否 與 他 們 賭 一 場？「 究 竟 觀 看 劇 場， 是 否 能 有 更 多 體 驗， 並 且 能 將 這 些 經 歷 帶 回 到 生 活 之 中？」 黎 蘊 賢 最 希 望 的， 是 觀 眾可以帶走這樣的一種實驗狀態到日常生活裡。
《親密》 日期： 22/9/2017（20:00） 日期： 23/9/2017 （14:00，17:00，21:00） 日期： 24/9/2017 （14:00，17:00） 地點： 香港文化中心劇場 票價： $280 ＊ 22/9 設演後交流環節 ＊演出設粵語及英語版本 ＊演出長約 60 分鐘， 不設中場休息
06
演前預報 Preview
音樂
用玩具和偶戲作樂？ ——港樂 x 台灣無獨有偶工作室劇團 《神奇的玩具店》 還以為合家歡演出在暑假完結後便告一段落，誰知九月、十月依然陸
續有不少具趣味性的親子節目上演。比如是港樂 crossover 來自台灣無獨有 偶工作室劇團打造的兩場《神奇的玩具店》，嶄新又好玩的搭配，相信無 論大小朋友也會沉醉在活潑歡快的音樂中，與可愛戲偶一同玩個痛快！
■ 文：小米 ■ 圖：香港管弦樂團
「今次音樂會的曲目是由港樂和無獨有偶一起拼 出 來 的。」 港 樂 助 理 指 揮 葉 詠 媛 說， 音 樂 會 兩 首 主 要 曲 目〈 神 奇 的 玩 具 店 〉 和〈 雨 傘 象 大 冒 險〉（港譯：快！攔住那隻大象），無獨有偶於 2016 及 17 年 曾 與 台 灣 愛 樂 合 作 演 出， 反 應 熱 烈，是故決定邀請劇團到訪，一同將這創意十足 的演出帶給香港觀眾。 〈 神 奇 的 玩 具 店 〉 原 為 芭 蕾 舞 劇， 講 述 玩 具 店 裡 的木偶娃娃晚上起來活動，合力作弄玩具店老板， 不讓他把木偶情侶拆散來賣給不同的客人。無獨有 偶把舞劇重新演繹，呈現了獨一無二的版本——利 用玩具和手工製品打造了七個奇巧有趣的玩具屋， 強調玩玩具是童年的重要回憶與成長經 驗， 過 程 中 注 入 了 場 景 營 造、 故 事 建 構、 人 際 關 係、 甚 至 幽 默 處 世 的 人 生 哲 學， 所 以 音 樂 會 是 一 個 熱 鬧 又 溫 馨 的 玩 具 屋 之 旅。 葉 詠 媛 介 紹， 音 樂 上 每 個 選 段 都 是 不 同 的 舞 曲， 如 波 蘭 瑪 祖 卡 舞、 華爾茲、法國肯肯舞等；樂曲既有傳統舞蹈特色， 又 加 了 羅 西 尼（ 音 樂 原 創 ） 的 幽 默 感， 還 有 雷 史 碧基（編樂弦樂版）配器的豐富色彩。 為音樂會揭開序幕的，將演奏由莫扎特父親所寫 的〈玩具交響曲〉選段。葉詠媛解說作曲家拿走 了典型、基本的古典時期交響曲編製中的木管和 銅管樂，換上「非典型」的元素：玩具小號、小
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指揮葉詠媛 小檔案 葉詠媛生於香港，以一級榮 譽畢業於香港中文大學音樂 系。她後來遠赴美國印第安 納大學修讀合唱指揮並取得 碩士學位，及後再往維也納 國立音樂大學深造，取得管 弦樂指揮藝術碩士。葉詠媛 曾指揮香港及歐洲多個樂 團，包括香港管弦樂團及維 也納室內樂團。她也曾與多 位世界知名指揮合作，包括 穆迪、拉圖爵士和夏伊等。
軍鼓、三角鐵、鳥鳴器（布谷和夜鶯）、棘輪， 充 份 說 明 了 玩 具 也 可 作 樂。 至 於〈 雨 傘 象 大 冒 險〉，則是她在音樂會上最喜歡的曲目。「樂曲 本 意 很 新 穎。 美 國 詩 人 Prelutsky 巧 妙 地 結 合 英 文字裡的音韻，組合成新奇的複合生物，每個角 色充滿著傳奇與獨特性；每個篇章細細讀來都像 是在解謎題，激發戲偶造型無限的想像空間。」 她 形 容〈 雨 傘 象 大 冒 險 〉優 雅 、風 趣 與 奇 幻 兼 備 ， 藝術性與娛樂性十足，最難得是作曲家常用很基 本、簡單的元素，但創作出來的效果鮮明，每個 樂段各有特色。 無 獨 有 偶 亦 分 享 當 中 的 演 出 概 念 ，「 今 次 是 以『 小 舞 台 、大 投 影 』的 來 方 式 來 呈 現 。《 神 奇 玩 具 店 》 使用的表演道具，很多是家庭中常見的玩具與生 活 用 品， 甚 至 是 垃 圾 經 過 改 造 重 組 而 成 的 一 隻 很酷的動物，當小小的玩具被投影放大到整個舞 台，將產生極大的視覺趣味，比如說一下子樂手 好似在水族箱內演出音樂，一下子樂手好似來到 了 侏 羅 紀 公 園 裡 。」他 們 在〈 雨 傘 象 大 冒 險 〉裡 ， 將會玩很多視覺角度的轉換，有時是平視、有時 是俯視，而觀眾一邊欣賞螢幕上豐富的畫面轉換 時，一邊又可以看到演員們是現場來排列出這些 畫面，不依賴任何動畫或電腦特效，相信屆時定
會令觀眾歎為觀止。 至於音樂與偶戲的關係，無獨有偶表示兩者互為 牽引，「音樂的本身，並沒有設定好故事情節， 在創作之初，我們先聆聽音樂，感受音樂帶給我 們 的 情 緒 轉 折 ，比 如 說 俏 皮 的 、懸 疑 的 、對 峙 的 ， 我們再和生活中的情境來做聯想、設計出每個段 落主題，接下來表演畫面設計上是契合著音樂的 情緒線條，所以其實觀眾在欣賞時，應該可以感 覺得到聽覺與視覺互相融合、音樂旋律與偶劇情 節有時並肩齊步、有時像在彼此對話。」 每個孩子在童年時總喜歡玩玩偶，然而無獨有偶 說起偶戲的歷史可謂源遠流長，更是和人類文明 發展密不可分。「從遠古的祭典儀式至今天的娛 樂形式，中間經過了千百年的時間。它一開始並 不是為孩童而設，甚至傳統的偶戲還有各式各樣 的禁忌。不過在兒童成長過程中，也可以看到他 們在玩玩偶時，會投注自己的想像力，相信那些 玩偶是有生命的，因此我們可以說，喜歡偶戲是 人類與生俱來很自然的情感流露，所以即便今天 仍有很多創作者堅持創作給兒童看的偶戲，藉由 偶戲天馬行空的想像力，培養孩子們的創意與審 美視野。」
無獨有偶工作室劇團 （台灣）小檔案 無獨有偶工作室劇團在 1999 年成立於台北，秉持「無物 不成偶」的觀點以及「偶戲 表現於現代劇場的可能性」 之實驗精神，積極創作豐富 的創意作品。他們對於偶戲 藝術的教育與推廣，以及國 際交流亦不遺餘力，冀望帶 動台灣偶戲風潮，並希望藉 由引介世界知名偶戲藝術 家，讓台灣觀眾欣賞到國際 最優質的偶戲表演，並促進 本地偶戲之發展。
香港管弦樂團《合家歡 系列：神奇的玩具店》 日期： 22 - 23/9/2017（20:00） 地點： 荃灣大會堂演奏廳 票價： $320 / $280 / $180 / $120 * 音樂會招待三歲或以上人士
08
演前預報 Preview
劇場
我們也是擱淺了的秋鯨 ——三角關係《秋鯨擱淺》 活在深海中的鯨魚，離開水面擱淺地上，承受自身巨大的重量，
費力地呼吸；如同異鄉人，離開故鄉前往異地，承受對故鄉的巨大思 念，費力地求存。《秋鯨擱淺》講述的，是一個本地人及外地人也對 香港產生距離感的異鄉人的故事。
■ 文、攝：黃漢彬
導演馬志豪（左）和作家蔣曉薇
《 秋 鯨 擱 淺 》 是 三 角 關 係 最 新 原 創 劇 目， 由 本 地 作 家 蔣 曉 薇 繼《 家． 寶 》 後 再 次 與 導 演 馬 志 豪 合 力 創 作，「 劇 本 和 傳 統 作 法 不 同， 我 會 先 創 作 一 些 片 段 式 文 本， 導 演 看 過 後 提 出 意 見， 然 後 我 再 修 改， 如 是 者 來 回 數 次， 最 後 才 變 成 一 個 劇 本。 但 到 這 一 刻 也 未 有 定 稿， 我 們 還 在 一 起 思 考 故 事 脈 絡。」 她 自 言 這 樣 合 作 也 互 補 不 足，「 豐 富 了 故 事 的 意 像， 生 出 許 多 火 花， 像 是 合 編。 演 員 也 有 他 們 各 自 的 想 法， 認 為 這 個 劇 目 當 中 含 有 其 他 意 思， 我 們 聽 過 後 也 會 接 納 精 進， 成 了 一 個 多 層 次 的 共 同 創 作。」 這 種 做 法， 令 原 著 與 改 編 之 間 的 衝 突 減 少 了，「 我 們 在 劇 情 上 會 先 決 定 一 個
大 方 向， 但 在 微 細 處， 不 同 的 人 可 有 不 同 的 感 受 或 理 解， 這 才 是 創 作 及 藝 術 的 本 質。 總 之， 我 們 在 故 事 的 核 心 理 念 裡 也 會 尊 重 對 方， 把 它 呈 現 出 來。」 劇 中 講 述 於 香 港 土 生 土 長 的 教 師、 與 從 內 地 來 港 的 學 生， 二 人 雖 身 處 香 港， 卻 同 樣 經 歷 一 種 人 在 異 鄉 的 陌 生 感。 這 靈 感 來 自 蔣 曉 薇 的 教 師 正 職， 「 校 內 有 不 少 學 生 是 新 移 民， 他 們 雖 移 居 香 港 但 不 一 定 快 樂， 我 有 代 入 去 想 他 們 的 難 處。 當 今 香 港 也 愈 來 愈 不 像 我 們 以 往 熟 悉 的 香 港 了， 這 更 是 有感而發的。」
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故 事 中 注 入 了 不 少 她 喜 歡 的 文 學 作 品， 他 們 更 成 了 推 動 劇 情 的 元 素，「 閱 讀 能 聯 繫 古 今， 在 生 活 中 我 們 遇 到 很 多 處 境， 閱 讀 能 讓 我 們 進 入 別 人 的 經 驗 或 思 考 模 式， 從 而 獲 得 啟 迪。」 戲 中 兩 位 角 色 同 樣 喜 歡 閱 讀， 這 亦 成 了 一 個 平 台， 促 使 兩 個 孤 獨 的 靈 魂 溝 通， 蔣 說 劇 中 佔 一 定 份 量 的 作 品， 是卡謬的《異鄉人》及《薛西弗斯的神話》。 「 香 港 其 實 是 一 個 有 趣 的 地 方， 無 論 是 整 個 歷 史 脈 絡 又 或 是 現 在 也 聚 集 了 很 多 異 鄉 人。 異 鄉 是 個 很 複 雜 的 狀 態， 可 以 是 有 出 生 地， 然 後 到 新 的 地 方 生 活， 對 該 地 有 一 段 難 以 融 入 的 距 離； 或 第 二 種 狀 態 是 在 本 地 土 生 土 長， 本 來 有 一 份 歸 屬 感，
但 很 多 因 素 導 致 對 這 地 產 生 了 距 離 及 陌 生 感， 融 入 不 了 主 流， 成 了 異 鄉 人。 這 故 事 正 探 索 這 兩 種 異 鄉 狀 態。」《 薛 西 弗 斯 的 神 話 》 原 講 述 薛 西 弗 斯 因 得 罪 眾 神， 他 受 到 的 懲 罰 是 每 天 推 巨 石 至 山 頂， 巨 石 又 滾 落 山 腳， 每 天 重 複 又 重 複 這 徒 勞 的 過 程，「 在 卡 謬 改 寫 之 下 將 這 個 無 意 義 的 行 為 變 得 有 意 義， 就 是 讓 薛 西 弗 斯 於 每 次 推 石 之 中 找 到 自 己 的 快 樂， 讓 懲 罰 不 再 是 懲 罰。 當 人 重 新 定 義 一 件 事， 便 會 令 這 件 事 不 再 一 樣。 放 諸 香 港， 我 們 在 生 活 中 遇 到 太 多 荒 謬 的 事， 但 如 果 我 們 能 從 另 一 角 度 去 重 新 定 義， 便 能 夠 轉 化 當 中 的 意 義 活 下去。」
三角關係《秋鯨擱淺》 日期：27/9-2/10/2017 20:00 日期：30/9，2/10/2017 15:00 地點：沙田大會堂展覽廳 票價：$180 （ 六十歲或以上高齡人
士、 殘 疾 人 士 及 看 護 人、 全 日 制 學生及綜合社會保障援助受惠人 士半價優惠）
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專題故事 Feature
《我的毒男叔叔》： 叔叔雖廢但可愛
■ 文：阿度 ■ 圖：安樂電影
小學生雪男要寫一篇關於「身邊大人」的文章，想來想去也不知寫誰好，唯有寫常常宅在家中無所事事的叔叔 吧！雖說是哲學家，但叔叔看來卻只是一條蛀米大蟲，完全沒有大人的樣子，連週末帶雪男出外，也不過是為 了逃避哥嫂嘮叨﹐真叫人頭痛呢！山下敦弘《我的毒男叔叔》找來松田龍平飾廢柴叔叔，與可愛小侄子雪男一 唱一和，令人笑破肚皮！
叔與侄 改編自日本「芥川賞」得獎作家北杜夫的兒童文學作品《我的叔
後來，叔叔遇上一見鍾情的女孩，為了到夏威夷再見她一面始努
叔》，原著在六十年代起連載，《我的毒男叔叔》就把背景移到
力發憤，偏偏用功的方向錯得離譜，幸好最後有雪男出手相助才
廿一世紀。雪男的家庭非常普通，爸爸是認真的公務員，媽媽是
得以圓夢，但這樣的叔叔真的會有女孩喜歡嗎？雪男以一雙稚氣
平凡的家庭主婦，加上牙尖嘴利的妹妹，然而家中還有一個「哲
的眼睛見證叔叔求愛之旅，過程糊裡糊塗錯漏百出，卻成為兩叔
學家」叔叔，不僅沒有半點大人威嚴，還非常吝嗇，想盡辦法也
侄最難忘的一段旅程，也令內心幼稚的叔叔，意會了多一點點愛
要逃避送禮物給兩個侄兒，甚至要雪男出錢買漫畫！誰想要這種
的真諦。
叔叔呢？但偏偏，雪男最喜歡叔叔了。
叔叔是誰？ 早熟小男孩雪男，以擔憂的口吻把叔叔一件又一件傻事寫下來，
電影中，叔叔是個脾性幼稚又懶散的人物，不事生產也算了，還
以誠懇稚氣的文字記錄叔叔與自己的種種回憶，甚至連叔叔去相
有點小自私和愛說謊，雖說是在大學教書，但有時候又不像那麼
親， 也 要 雪 男 帶 他 去 呢。「 叔 叔 這 樣 真 的 可 以 嘛？」 雪 男 在 交
聰明 原著裡，北杜夫以借住在哥哥家中的自己為原型，創作
給老師的文章寫道，顯得憂心忡忡。大人都勸叔叔不要再吊兒郎
了沒有固定工作，只愛躺在地上看漫畫，不願意長大的叔叔。
當，好好安定下來，雪男卻擔心叔叔這樣無目標的生活哲學，踏 入無情社會將會適應不良。
北 杜 夫 在 高 中 時 因 讀 了 Thomas Mann 的《 魔 山 》， 而 下 定 決 心
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成 為 作 家， 但 當 時 他 的 詩 人 父 親 齋 藤 茂 吉（ 北 杜
幾 年 後， 他 以 風 趣 幽 默 的 筆 觸， 帶 上 點 點 自 嘲 的
夫原名齋藤宗吉）卻堅持要他修讀醫科、當醫生。
意 味， 開 始 連 載 兒 童 文 學《 我 的 叔 叔 》。 以 老 積
大 學 期 間， 他 仍 繼 續 追 尋 其 寫 作 夢， 後 來 以 船 醫
小 侄 子 和 孩 子 氣 叔 叔 為 骨 幹， 寫 下 一 個 又 一 個 異
的身份隨船遠渡歐洲，1960 年回國後，他以這段
想 天 開 又 惹 笑 的 故 事。 沒 用 的 叔 叔 一 角， 是 北 杜
經 歷 為 藍 本， 寫 成《 曼 波 魚 大 夫 航 海 記 》， 結 果
夫 對 作 家 生 涯 的 自 況， 也 是 送 回 孩 子 最 真 摯 的 童
大 受 歡 迎。 其 後 他 憑 以 納 粹 德 國 為 背 景 的《 在 夜
年 回 憶。 作 為 電 影 改 編，《 我 的 毒 男 叔 叔 》 同 樣
與 霧 的 角 落 》 獲 頒「 芥 川 獎 」 殊 榮， 奠 定 了 他 的
藉 這 個 有 點「 廢 」 的 叔 叔 來 大 發 笑 彈， 刻 劃 孩 子
作家地位。
眼中的純真情感。
夏威夷與日本人 叔 叔 一 見 鍾 情 的 女 神 Elly， 是 個 來 自 夏 威 夷 的 日 本 人。 故 事 中 途， 地 點 從 平 凡 純 樸 的 日 本， 移 師 至 風 光 明 媚 的 夏 威 夷， 陽 光 下 攤 開 的， 卻 是 美 藉 日 本 人 過 往 悲 哀 的 故 事。 二 戰 後 期， 日 本 軍 偷 襲 夏 威 夷 珍 珠 港， 等 於 向 美 國 宣 戰。 美 國 國 內 的 日 本 人， 因 為 擁 有 雙 重 身 份 而 備 受 壓 迫。 因 為 對 日 本 人 起 了 戒 心， 美 國 政 府 將 國 內 日 人 送 往 集 中 營 監 管。 電 影 中 提 到， 當 時 亦 有 日 本 年 輕 人 為 了 證 明 自 己 是 心 繫 美 國， 在 戰 場 上 份 外 落 力， 因 此 斷 送 性 命 的 不 計 其 數。 餘 下 的 人， 為 了 生 存 而 加 倍 努 力 工 作 美 藉 日 人 今 天 的 康 莊 大 道， 是 前 人 以血汗種出來的成果。 不過《我的毒男叔叔》畢竟是部小孩向度的趣味電 影，有關歷史的種種僅輕輕帶過，點到即止。毒男 叔叔追求女神的搞笑之旅，才是故事的骨幹，小侄 兒與叔叔有笑有淚的經歷，才是電影的中心。
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專題故事 Feature
展現舞台上的無限可能
——「多媒體無限」系列
跨媒體藝術包攬不同的藝術表現形式，不同媒介的互動配合及牽引下亦拼發了 出奇不意的創作火花。由康樂及文化事務署主辦的「多媒體無限」系列，將於 9 月至 10 月為觀眾帶來兩個風格迥異、分別來自瑞士和捷克的跨媒體作品。
魔幻燈影劇場（捷克）《移形換映》 《 移 形 換 映 》 是 一 部 多 媒 體 與 形 體 劇 場 的 作 品， 故 事 圍 繞 著 名 英 國 攝 影 師 及 發 明 家 埃 德 沃 德． 邁 布 里 奇（Eadweard Muybridge, 1830 － 1904）的人生，及他對攝影技術發展的重 要影響。演出既融合了當代舞蹈、形體劇場和破格的視覺藝術， 而魔幻燈影劇場本身，與這位藝術大師之間亦存在很多共通點： 動作、攝影、電影……演出由此將兩者串連起來。 關 於 邁 布 里 奇， 這 位 來 自 英 國 的 發 明 家、 藝 術 家， 他 最 著 名 的 作品，便是運用多台攝影機成功捕捉一匹奔跑的馬的分解動作， 不 但 證 明 了 馬 匹 奔 跑 時 是 四 腳 離 地 的， 更 為 攝 影 這 門 藝 術 帶 來 革 命 性 的 影 響， 預 示 電 影 技 術 的 誕 生。 這 位 天 才 發 明 家 及 攝 影 師 的 作 品 備 受 矚 目， 他 個 人 大 落 大 起、 充 滿 戲 劇 性 的 生 命 卻 鮮 為 人 知， 演 出 亦 由 此 展 開 —— 投 注 全 部 心 力 在 發 明 身 上 的 他， 忽 略 了 年 輕 貌 美 的 妻 子 弗 洛 拉， 亦 間 接 將 她 推 向 劇 評 人 梅 杰 的 懷 抱。 當 邁 布 里 奇 憤 殺 情 夫 並 準 備 認 罪， 萬 沒 想 到 被 法 庭 判 決 他 是 防 衛 殺 人， 予 以 無 罪 釋 放， 他 避 過 身 陷 囹 圄 之 險， 開 始 研 究 改 進 相 機 快 門 的 速 度 與 底 片 上 的 感 光 劑， 發 明 高 速 攝 影， 分
■ 文：小米 ■ 圖：康樂及文化事務署
13 析 人 類 及 各 種 動 物 的 動 作。 邁 布 里 奇 更 發 明 了 環
風 格 蜚 聲 國 際， 至 今 已 創 作 超 過 三 十 部 製 作 與 多
狀「 跑 馬 燈 」（Zoopraxiscope）， 它 亦 成 了 電 影
個 實 驗 性 作 品。 而 是 次 演 出 的 舞 台 佈 局， 由 開 始
放映機的原型。
的 靜 態 佈 景 轉 化 為 一 個 多 層 次 的 設 計 —— 以 多 台 投 影 機 富 技 巧 地 描 繪 出 動 畫 效 果， 整 個 演 出 像 是
今 次 以 多 媒 體 手 法 講 述 邁 布 里 奇 一 生、 來 自 捷 克
被 投 放 在 一 個 相 機 內 部， 讓 坐 在 觀 眾 席 上 的 觀
的 魔 幻 燈 影 劇 場 是 資 深 的 多 媒 體 劇 場 藝 團， 他 們
者， 視 角 一 如 從 主 角 邁 布 里 奇 的 觀 點 出 發， 在 獨
於 1958 年 在 布 魯 塞 爾 世 界 博 覽 會 擔 任 文 化 節 目
特的燈光設計以及完美配樂的映襯下是舞者們具
代 表， 劇 團 憑 藉 結 合 電 影 投 射 和 現 場 戲 劇 的 獨 特
爆發力、充滿情感與能量的肢體舞動。
齊默曼與迪彼羅劇團（瑞士） 《喂！我好嗎？》 另一節目在月初搶先登場的是來自瑞士的齊默曼 與 迪 彼 羅 劇 團《 喂！ 我 好 嗎？》， 這 是 一 齣 結 合 默 劇、 舞 蹈 及 馬 戲 的 獨 腳 戲， 既 是 編 舞 及 導 演 的 馬 丁． 齊 默 曼， 在 今 次 演 出 中 將 盡 情 揭 開 自 己 內 在 的 荒 誕 幽 默， 以 及 天 馬 行 空 的 創 作 巧 思。 在 這 個 無 言 的 演 出 中， 齊 默 曼 將 舞 台 佈 置 成 一 個 恍 若 窗 櫥 的 場 景， 以 箱 子 和 框 架 營 造 出 一 個 看 似 四 平 八 穩 其 實 岌 岌 可 危 的 空 間， 尋 找 自 己 的 內 在， 呈 現一個他渴望成為自己心目中形象的冷面幽默角
魔幻燈影劇場（捷克） 《移形換映》
日期：29-30.9.2017（20:00） 1.10.2017（15:00） 地點：西灣河文娛中心劇院 票價：$280, $220 預告片：
色。 舞 台 上 的 呈 現 一 如 流 動 的 建 築， 打 破 了 表 象 世 界 中 秩 序 與 崩 壞 的 界 線； 尤 如 一 具 時 而 靜 止 時 而 舞 動 的 雕 塑， 在 當 下 看 來 既 陌 生 又 荒 誕 的 現 實 生 活 裡， 以 充 滿 詩 意 的 形 體 及 意 象 試 圖 拆 毀 一 道 現實的牆的隔閡。
齊默曼與迪彼羅劇團 （瑞士）《喂！我好嗎？》 日期：8-9.9.2017（20:00） 10.9.2017（15:00） 地點：香港大會堂劇院 票價：$280, $220 預告片：
©Martin Zimmermann
©Martin Zimmermann
網頁：www.lcsd.gov.hk/cp 購票：www.urbtix.hk 查詢：2268 7323
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
記下雙城的美麗與消逝
——劇場空間《雙城紀失》
「這是一個台南年輕女孩派駐香港，及一個 香港中年女子意外移居台南的故事。」劇場 空間導演余振球回溯《雙城紀失》的創作源 起，自從 2015 年劇場空間獲邀台南藝術節 演出《棋廿三》後，他便愛上台南，和台南 市長賴清德聊文藝發展，更是一拍即合，引 發了後來的合作——2016 年與台南在地團隊 共同創作舞台劇《雙城紀失》，在台南藝術 節進行首演大獲好評，將於今年十月搬回香 港演出，讓雙城藝術合作更富實質意義。
■ 文：Kitty Lam ■ 圖：劇場空間
》
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雙城作 為主角 舞台佈局別出心裁
為呈現雙城，余振球花盡心思把舞台分為台南及 香港兩區，還分別邀請兩地的編劇和演員參與其 中， 香 港 女 子 歐 陽 慧 敏 （ 勞 敏 心 飾 ） 的 故 事 由 曾 編 寫《 棋 廿 三 》 的 資 深 編 劇 張 飛 帆 負 責 ， 台 南 女 子陳敏慧（陳婉婷飾）的部分則由電影《盛夏光 年》編劇許正平負責。導演一開始刻意讓兩編劇 各 寫 各 的， 讓 兩 邊 沒 有 交 接， 跟 張 飛 帆 幾 番 商 議， 決 定 把 兩 位 女 角 連 接 起 來 ， 借 同 住 一 屋 作 為 交 接 點，「 陳 敏 慧 搬 入 歐 陽 慧 敏 在 大 角 咀 的 家， 她們是業主和租客的關係，現在的共享理念不也 是很大行其道嗎？另外，她們的名字也隱隱透露 著彼此間 的 聯 繫 。 」 張 補 充 道 。 觀 眾 甫 入 場 便 見 一 登 機 門， 可 選 擇 前 往 香 港 或 台 南。 原 來 舞 台 中 間 設 置 一 面 牆 ， 做 為 兩 座 城 市 的分界線。雙面舞台設計相當切題，鏡框式單面 台應是從中剖為兩半，黑色布幕包覆整個空間。 入場前需要擇定一座城市為觀劇場地，隨後不能 轉 換。 余 導 笑 說：「 這 個 劇 其 實 是 兩 場 戲 ， 兩 個 景， 觀 眾 要 是 只 看 一 次， 未 必 能 全 面 體 會。 為 使 觀眾體驗完整故事，在台南公演時，我們有推出 雙城套票，購買兩場者可獲七折優惠。今次在香 港我們亦打算照辦煮碗提供折扣優惠，算是一個 噱頭罷。 」 開演後發現其實不管選擇哪個城市，皆可借助直 播投影窺看另一個城市的生活，可是兩邊觀眾也 因 相 隔 兩 地 而 無 法 感 知 對 方。 勞 敏 心 也 分 享 道 「雙邊觀眾席皆設有攝錄影機，把我們各自在台 上的演出現場轉播到另一邊舞台，這是很新鮮的 表演手法。我其實不知道另一邊的演出是怎樣， 實情我是和視像做戲，但是又不能望著，試著和 空間氣氛交流互動。看似幾乎同步的表演手法，
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
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由 即 時 影 像 概 括 得 知， 最 後 一 幕 的 現 場 炒 菜 環 節 尤其記憶深刻，兩位女主角透過視訊向對方教導 各 自熟悉的家常菜。」
將 真 實 寫 進 劇本 豐富作品的時代 性
許正平將去年旺角驅逐攤販引發暴動及銅鑼灣書 店賣禁書的情節寫進戲裡，其後發現張飛帆不約 而 同 也 把 台 南 的 地 震 寫 進 戲 裡， 做 為 此 劇 的 高 潮。 導 演 把 劇 作 家 創 意 及 兩 地 人 們 面 對 環 境 時 的 反 應 呈 現 在 舞 台 上， 從 而 豐 富 了 作 品 的 時 代 性。 張 飛 帆 解 說 ， 「 劇 本 怎 麼 樣 也 會 稍 微 作 出 修 改， 因為之前畢竟是針對台南觀眾，但主要背景場合 還 是 會 保 留 下 來。 我 覺 得 沒 有 更 新 的 必 要 ， 因 為 編寫劇本時是當時的真實反應。無論在何時回憶 起來，那都是實在擁有的情感。」同樣地，許正 平為研究劇本而往金魚街閒逛時，被成群用塑膠 袋困住的金魚們所震懾，它們的生活彷似是香港 人 的 生 存 環 境。 許 正 平 充 滿 詩 意 的 聯 想 ， 與 張 的 成熟全面是兩種截然不同的風格，「張的劇本有 感動位也有搞笑場口，高潮起伏不斷，甚麼感情 都 有 …… 說 的 是 一 個 很 地 道 的 香 港 ， 例 如 大 家 總 會發現身邊有人已移居來台生活。」勞敏心解釋 道。 作為其中一名女主角，勞敏心分享上回的演出經 歷 ， 「 起 初 本 打 算 以 國 語 說 出 對 白， 雖 然 不 是 流 利，卻認為能忠實地反映香港人說的國語。可是 我用國語念對白一定比用粵語的慢，那怎能好好 表 現 凡 事 急 速 講 求 效 率 的 香 港 人 呢？ 幾 經 排 練 後 ， 大 家 還 是 覺 得 以 母 語 更 能 表 達 及 傳 遞 神 髓， 無 論 是 語 氣 神 情， 還 是 肢 體 語 言 。 配 合 字 幕 的 安 排，台南觀眾還是能清楚了解劇情，只是字幕一 般 會 出 早 些 少， 故 觀 眾 預 先 知 道 笑 點 ， 反 應 還 是 有的，就是早了而已。」張飛帆也回想著說「因 為 自 由 坐 位， 早 進 場 的 台 南 觀 眾 皆 會 選 擇 台 南 區。其後到場的就只能進入香港區，然而他們都 對這邊香港製造的舞台充滿意外之喜。畢竟劇情
不是他們熟悉的詩情畫意，而是扎實地以事實為 基本推進情節的發展，而勞敏心中年的角色配合 成熟的演技都帶給觀眾意想不到的體會。」 「台南和香港截然不同的城市氛圍，簡單如從物 價指數可見一斑。在台南公演時，場景造價只需 港 幣 六 萬 元。 在 香 港 上 演， 成 本 則 上 升 至 港 幣 十三萬元，由此可如實反映兩地景況，然而他們 卻相互吸引。我冀望觀眾可反思縱然大家都是華 人，但尤其在事情處理的手法上，大家的底蘊很 是不一樣。」余振球感慨道。
《雙城紀失》
日期： 12-14.10.2017（20:00） 日期： 14-15.10.2017（15:00） 地點： 香港兆基創意書院 多媒體劇場 票價：$260 ＊粵語及國語演出
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Reborn in Arts
由於紗鷗麗編織彩線的方式簡單，所以 SAORI 適合任何人士創作。在「人人藝 術」/「民眾文化」的理念下每個人都能夠成為藝術欣賞者和創造者，不論是個 人或社群都可以透過藝術來表達與發聲。即使不同能力包括肢體障礙丶智障丶視
障人士丶聾人及專業舞等，通過手工紡織的過程都能發掘及表達自己的內在情感、 思考與潛能。
網站：www.cccd.hk
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紗鷗麗的治療力量
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藝術人隨筆
Artist's Columns
仁云 亦云
罪 從 牙 牙 學 語 時 候 開 始， 我 們 逐 漸 懂 得 閱 讀 父 母 或 長 輩 的 一 些 指 令， 甚 麼 是 批 准、 甚 麼 是 不 允 許， 怎 樣 的 行 為 是 乖 是 曳。 到 進 入 幼 稚 園 後， 在 群 體 生 活 中， 行 為 準 則 就 更 趨 嚴 謹， 差 不 多 每 個 王天仁
行 動 前， 都 要 先 徵 得 師 長 同 意， 否 則 就 要 被 視 為
生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。
滋 事 分 子， 就 是 不 聽 話， 就 要 受 罰； 如 是 者， 我 們 人 生 的 頭 十 多 年， 便 是 在 這 種 規 則 下 成 長， 乖 小 孩、 乖 學 生， 白 兔 仔， 曾 幾 何 時， 是 大 部 份 人 嚮往的……
點解唔得？
盲目地支持麼？如果是後者，感同身受地聚在一起的
然而，當我們日漸長大，接觸的事物多了，便會
民眾只會愈來愈多。說到底，無論對政府的政策是支
知道學校規則只是由人訂下來的其中一種規範而已，
持是反對，本身並無對與錯之分， 如果我們相信世界
世界上也有其他地方的學校以「允許做甚麼」而不是
仍是有道理可辯的話，政策就有合理與否、適切與否
「禁止做甚麼」來進行教育，原來世界並不只有一個
的分別。因此，當一個社會出現為數不少的抗爭者抵
答案；甚至，是因為人類之中有一小部份懷著質疑、
觸了當權者定下的法規時，是代表這地方多了一批窮
抱著好奇、敢於提出，才慢慢開闊了我們眼光，使人
兇極惡、目無法紀的犯罪者？還是因為當權者推出了
類探索和認識更多可能性和解決問題的方案。除了科
不合理或不適切的政策，致使人們冒著犯罪者之名也
技和學術上的發展以外，因世上沒有完美制度，所以
要提出反對？
當制度失衡時，有人勇於對當權者提出反對、努力詰 問「點解？」、敢於發出抗拒聲音，更甚以生命、用
時間會給予證明，但會否已太遲？
行動去感召他人，去發起抗爭，我們今天才有人權、
就 如 藝 術 的 發 展 歷 程， 每 有 藝 術 家 對 既 有 藝 術
平等、自由、民主等等的概念。反過來說，如果當初
觀念提出質疑，甚至以誇張荒誕的手法或作品去提出
沒人爭取男女平等、沒人爭取黑人權益、沒人抗議僱
新概念時，難免未為大眾接納、被藝術圈人嘲諷。欠
主欺壓，沒人挑戰種種不合理的制度，今天的世界會
缺 成 熟 完 整 理 念 支 撐 的 一 時 乖 張 行 徑， 和 真 正 前 瞻
是何等模樣？
性 的 突 破 概 念 之 間， 如 何 能 分 辨？ 唯 有 時 間 可 給 予 證明──印象派的光影、梵谷的筆觸、杜象的尿兜…
抗爭者 = 犯罪者？
終於成為了經典，並影響到後世無數人。可惜，放於
如 上 文 所 言， 世 界 上 任 何 國 度， 都 會 有 對 既 定
社會而言，如果敢於反抗不公義的一群，一直只被視
規則提出反對的人存在，這些反對背後，是純粹為反
為犯罪者的話，還有誰去帶頭爭取我們應有的權利？
對而反對，還是有原因有需要地提出反對？如果是前
十年廿年過後才證明他們沒錯的話，難免太令人沮喪
者，虛浮而無建設性主張的發洩行動過後，大眾還會
了……
21 雕文 嵐女
一個人在旅途上 林嵐 中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。
這兩年夏天，我幾乎都在外面遊蕩，沒有計劃的行 程，只知道下機和上機的城市，途經城市的不確定性讓 頭腦保持清醒，專心反而讓我更放鬆 。
來不是那麼超越、獨一無二，很多人在世界的另一端和 你的想法也一樣，也許我們都在尋找知音。 有人說今年的威尼斯雙年展不怎麼樣，我覺得看展覽
十九世紀中，交通的便利讓莫奈（Claude Monet）
不一定看作品和策展實踐，千里迢迢來這裡，渡假的心情，
在火車上看到風景和光在速度下的變化，火車的便利亦
看看各國如何展示元老級藝術家，亦是一件抽離生活的賞
使他經常在不同的地方遊歷，驚嘆各地奇異的風景而創
心樂事。同一個世代，熱血青年想做的事情都差不多，有
作了不少佳作。有此先例，從事藝術更有藉口去旅行。
人可以在世界藝術史上佔一席位，讓世人經常翻閱，但是，
現代人去旅行太方便了，不計算那些中小學生的遊學團，
亦有才華相若的藝術家要在三、四十年後，才被統整地展
至今大學生背包歐洲旅行還是一件趕潮流的事 。沒去過，
示給後人細看。今年的羅馬尼亞國家館的女藝術家，Geta
和同學間的話題總是少了點味道。我回想當年的歐旅，
Bratescu，曾在 1960 和 2013 年威尼斯雙年展的群展中出
覺得好像沒去過。對我而言，「真正去歐洲」是 2009 年
現，證明她應該也是一位星級藝術家。可惜，香港的藝術
去漢堡參展。「真正」的意思是「了解」、「有想看的
史課看不到她的作品，老師不會介紹，學生當然也不會在
東西和目的」、「有好奇而想知道的事和物」
網上搜查她的作品。當我們埋怨香港的郭孟浩太遲讓世界
不同年齡造就了不同的旅行理由 。踏入四十，我
看到，我們又何曾認識 Geta Bratescu 的作品呢？最經常看
想找個地方靜一靜。別人說創作是孤獨的過程，其實我
到的還是美國的 Lousie Bourgeois，後者也曾幾次出現在威
很享受，一個人去旅行更能脫離熟悉的環境和人群，隨
尼斯雙年展，不過之後的待遇則不同：現今世界級重要藝
時關上或打開耳朵和嘴巴，別人不知道我是誰，我也不
術館內外都一定有她的大小蜘蛛坐陣，各地的藝術學生也
需要過問別人的身份。除了觀看，就是聆聽，其實是偷
不可能不認識這位夾著陽具的蜘蛛婆婆。真得和藝術水準
聽別人的談話。從事教學已久，打開話匣子太容易了，
有關嗎？這個準則是誰定的？別太迷信，也別太自信。
卻總有道德框子不敢僭越，另一方面，從事創作日子長
在不同的地方，看同樣具有窗口功能的窗，你家的、
了，學習打破框子，但是經常單一地觀看自己，也困在
他家的，和你在外，不同酒店的窗口，有不一樣嗎？也許
另一個框子中。走在茫茫陌生人之中，才會發現自己原
應該想想，以怎樣的心情才能看到同樣的風景。
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藝術人隨筆
Artist's Columns
創作 雜記
淺談現代民族管弦樂法 ( 二 ) 上一期講到，中樂團體制其實是參照西洋管弦
拉 弦 的 世 界 裡， 如 果 對 和 聲 學 理 解 不 足 是 很 難 把
樂團而發展出來，而如果我們把中樂團跟西洋樂團
和 弦 奏 得 好， 那 怕 只 是 一 個 簡 單 的 三 音 和 弦。 所
對比一下，吹管組就類似西洋樂團的木管樂組加銅
以 如 果 把 有 複 雜 和 聲 的 段 落 直 接 交 給 拉 弦 組， 很
伍卓賢
管樂組，彈撥組類似豎琴、鋼琴和弦樂組的撥弦，
多時問題在於樂手能否對和聲有充分理解地把音
音樂創作人，喜歡旅遊， 愛好新鮮事物，曾於日 本及荷蘭留學。
拉弦組類似弦樂組，打擊樂組就類似西方的敲擊組。
樂 呈 現 出 來。 那 麼 我 們 可 否 直 接 棄 用 西 方 和 聲？
既然好像可以這樣配對，那我們在編曲時可否
這 個 當 然 可 以， 但 問 題 就 是， 我 們 可 以 用 甚 麼 其
直接當西洋樂團編呢？答案當然是不可能。那我們
他 元 素 去 代 替 它 又 得 到 良 好 效 果， 畢 竟 西 方 和 聲
要知道分別在哪裡。先談基本的西方管弦樂法，一
美 學 基 本 上 現 在 已 主 導 全 球， 用 甚 麼 來 配 合 高 中
般可以把弦樂組當作樂團的骨幹，最重要的部份。
低 聲 部 交 響 又 能 令 音 樂 富 感 染 力， 有 待 各 位 作 曲
其中一個較易入手的編曲方法是先編好弦樂組，然
家 的 努 力 嘗 試。 假 設 我 們 還 要 採 用 西 方 和 聲， 那
後加編木管是色彩的添加，再加編銅管樂組就是力
我們選用較簡單的和聲和對位就能在一定程度上
量的增強，最後加上敲擊樂就是再一層的色彩和力
避 開 了 一 些 問 題。 再 加 上 笙 這 一 組 在 音 高 上 較 穩
量，就完成了。當然因應各種音樂有各種處理，但
定 的 樂 器 作 和 弦 支 撐， 拉 弦 集 中 表 現 旋 律 線 條 的
我是極度簡化了讓大家容易理解和入手。
美， 那 效 果 會 較 好。 而 且 拉 弦 組 中 的 高 二 中 胡 三
■ 圖：香港中樂團
好， 那 編 中 樂 可 否 先 編 拉 弦 組 作 為 主 骨 幹 然
組 胡 琴 的 音 色 在 各 音 區 也 有 很 不 同 的 音 色， 演 奏
後再加上其他聲部呢？儘管有時可以這
直 立 式 和 弦 的 時 候， 選 擇 各 組 胡 琴 在 不 同 音 區 的
樣，但我覺得在一般情況效果都不太理
音 的 組 合 就 要 非 常 小 心 了。 我 個 人 經 驗 認 為 把 中
想。因為在西洋樂團中，弦樂組可以充
樂的拉弦組直接當西樂的弦樂組用效果不容易理
分地掌管和聲、旋律和節奏這些音樂中
想， 但 如 配 合 其 他 樂 器 編 配 就 會 容 易 得 多。 這 可
最基本的元素，但中樂團裡拉弦組的和
能 也 與 西 樂 有 很 多 弦 樂 團， 但 中 樂 的 拉 弦 團 就 很
聲表現力和節奏力量較弱，很難像西洋
少有關。
樂團的弦樂組般獨力就能發揮自如。其
那 如 果 編 寫 中 樂 不 建 議 以 拉 弦 組 入 手， 那 我
中一個原因我認為是普遍中樂人對於
們應從何開始學編？我建議先學習編好簡單的「四
（西方）和聲學的理解很弱，而民族管
行譜」，就是先把音樂的線條和元素歸納為四行，
弦樂的發展除了參考西樂團編制外，西
例如先分開旋律、副旋律／對位、和弦／節奏與低
方的作曲法、對位法與和聲學也幾乎是
音／節奏四行，再把各類樂器分配好演奏那一行，
直接的在用。所以雖說是「中樂」，但
再細分樂器，這樣我覺得對於初學者來說會易入手
要把中樂團的音樂奏得好，除中樂外，
一點，編曲的紋路也會清晰一點。初期學習編曲也
對於西方音樂的理解也必需要好，這個
可參考早期中樂作品如彭修文的作品，織體線條清
是我見很多中樂人都忽略了的。尤其在
晰，對初學者是很好的參考。
23 太陽下 的吞吐
電影與教學 ( 一 ) 我 一 直 相 信 每 個 人 要 從 他 人 身 上 觀 照 自 己，
事，打開想像，發現生命原來有無限可能。那麼，
才 能 學 會 成 長。 青 少 年 十 二 至 十 八 歲 身 處 中 學 時
怎樣可以讓同學跳出這個乏味鬱結的城市，認識外
期， 正 是 認 識 自 己 最 重 要 的 階 段。 這 六 年 間， 如
面的世界呢？ 我的答案是電影。
何 認 識 自 己， 成 了 中 學 生 生 命 中 一 個 主 要 課 題。
電 影 伴 著 我 成 長， 塑 造 了 我 的 性 格。 這 個 經
走 出 自 己 習 慣 的 生 活 空 間， 參 與 不 同 活 動， 在 親
歷， 深 深 影 響 我 的 教 育 工 作。 在 我 的 課 堂 上， 播
身 的 經 歷 中 獲 取 不 同 經 驗， 豐 富 自 己 的 閱 歷， 慢
放電影是一個重要的元素。因視藝堂節數有限，我
慢建構一個獨特的「我」。
的學生每學期只會看到兩套電影，上、下學期各一
鼓 勵 學 生 多 做 義 工， 接 觸 另 一 個 社 會 階 層，
套。但假若我是校長，必規定每個月全校睇一齣電
體 驗 社 會 的 複 雜 多 元， 從 不 同 層 面 和 角 度 對 照 自
影，一學年八套，六年後畢業，學生將觀賞了一共
身 的 位 置， 明 白 大 家 之 間 錯 綜 複 雜 的 關 連， 學 懂
四十八套電影。時間會編在某日下午，全校不用上
彼 此 關 心， 互 相 尊 重， 是 認 知 社 會 的 重 要 一 步。
課， 只 看 電 影。 中 一 至 中 三 的 初 中 生， 睇 些 故 事
從 自 己 的 社 區 出 發， 進 入 另 一 個 社 區， 經 驗 兩 者
性強，富感情，淺白易明，而又溫馨和輕鬆的劇情
的 文 化 差 異， 不 同 的 存 活 生 態， 漸 漸 滋 養 同 理 心
片。考慮到初中生年紀輕，劇情不要太艱澀，人物
與 關 愛 他 人 的 情 操， 這 都 有 助 學 生 的 自 我 成 長。
關係不能太複雜，免得因一些沉悶艱深的電影，會
若 果 經 濟 許 可， 參 加 學 生 交 流 計 劃 會 帶 來 另 一 層
產生反效果。適合的電影如：《小鞋子》。伊朗兒
意 義。 走 出 香 港， 到 其 他 國 家 體 驗 當 地 文 化， 可
童電影世界知名，是上佳教材，動畫片
以擴闊視野，豐富思考分析的養分，令胸襟更廣。
則更必須包括在內。中四至中五生可看
香港表面繁華，號稱所謂國際城市。但這裡的
些層次較深、富哲理、可刺激思考的電
生活其實枯燥乏味，缺乏多元文化的衝擊。單一的
影，例子如：《暴雨驕陽》。每次睇完
主流價值，短視又功利，大多數人終日營營役役，
戲後，我和一小組電影發燒友老師會輪
被虛空的事業和財富「成功」目標牽著奔跑，一切
流作影後分享，與學生一起討論，提出
的時間和空間被工作佔據，沒有生活情趣，精神層
問題和表達感受，一於借電影來一次全
面一片空白…… 長期在這種環境生存，肯定扼殺
校對談。敢相信，有過這種學習經歷，
豐富的想像力，埋沒潛藏的創造力。人變得猶如機
六年後，學生的世界視野必定擴闊、想
械人，愈來愈冷漠，甚麼都沒興趣、甚麼都唔關我
像力增強、分析批判評賞能力提升並有
事、甚麼都逆來順受、談理想成為一件奢侈品。為
深度、同理心更為豐富、人文素養較前
免學生深陷這樣的一個大環境，不能自拔，趁他們
成熟、人生觀變得積極、更為包容、心
仍在成長階段，本能未被消磨腐蝕殆盡前，就得多
胸寬廣、人也變得感性、有愛 !
激勵他們放眼世界，領悟世界之大、物種之多、文 化之豐富…… 在不同時空，有千萬個不一樣的故
電影真的有這種魔力？ 有 ！ ! !
楊秀卓 畢業於香港大學比較文 學系，曾任教中學視覺 藝術科十八年，參加過 多次聯展及個展，兼擅 繪畫、雕塑、裝置藝術、 行 為 藝 術、 演 戲、 陶 瓷 等。 十 多 年 來， 不 停 參 與多個大型社區藝術活 動， 對 象 多 為 年 輕 人， 近年則轉向以藝術介人 城市空間和社區，探討 人與環境的關係，並反 思自主生活的可能性。
24
藝民公社
People's Commune
歡迎各位讀者向《△志》投稿、 發表藝術創作、報道或評論：
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■ 文：黃寶儀 ■ 攝：張志偉
此文由國際演藝評論家協會 （香港分會）協助統籌，該 會由專業藝評人組成，網址：
www.iatc.com.hk
在言語之外尋找真相─ 評 Project Roundabout《謊言》
Project Roundabout 的《 謊 言 》 翻 譯 自 法 國 劇 作 家 Florian Zeller 的 作 品 The Truth
（La Vérité）。「 真 相 」 被 譯 為「 謊 言 」 並 非 誤 譯， 反 而 恰 到 好 處 地 突 顯 了 Florian Zeller 的作品風格。劇作家擅於把玩語言，建立一個既真實而又撲朔迷離的世界。Project
Roundabout 在搬演作品時，忠實地保留了劇作妙語連珠的對白，並在翻譯以後作粵語改 編，使原作的語言魅力得以展現。演出團隊不但在翻譯上用心，而且更在劇作沒多加著墨 的動作與場景指示上花心思。其以演員的肢體動作以及空間設計，在對白、言語以外建立 了一套視像化的語言。無聲的視覺語言填補了言語的留白處，增添了原作的玩味與魅力。
誠實的身體與變幻的真相
其共度周末的提案時，Alice 躺在床上、曲起雙腿背
劇作對於演員的肢體動作並無太多指示，其重
對 Michael。而當 Michael 與她重修舊好時，Alice 翹
心在短小精闢的對白設計。Project Roundabout 的四
腳坐在對方腿上。腿部的動作除了表現出角色的委
位演員不但在處理對白節奏上表現得宜，更以生動
屈、愉悅的情緒變化外，同時也成為了性欲交纏、
多變的肢體動作，展現角色隱埋於心的情緒以及欲
男女關係角力的象徵。演員的肢體動作把角色對白
望。在第一幕中，首先映入觀眾眼簾的是兩條交纏
中的情緒更為具象地展露出來，同時也將其不能明
的腿。肉體比言語更先呈現台上，肢體語言比經過
言的欲望以明瞭的視覺語言表現。
思考計算的言語，更有力地訴說著人物不能明言的
演員的肢體動作設計不單單起著推動敘事以及
欲望。飾演 Alice 的蘇玉華在展現其與 Michael 激情
與對白互補的功能，其實也是一套與言語一樣操縱真
過後，由情意綿綿轉到質疑、委屈以及重展歡顏的
相的暗語。原作劇本的戲劇張力來自於人物言語的
情緒變化，加入了大量的腿部動作。當 Michael 拒絕
分裂、復原與自我推翻，從而產生懸疑感與喜劇性。 四位演員在處理對白時加入了不少肢體動作，言語 除了與角色自身、對話對象產生矛盾外，也與角色 的肢體動作相互拉扯。在第三幕中，Alice 與 Michael 為了能順利到外地偷情，對自己的伴侶撒謊以掩飾
觀賞場次：
Project Roundabout 《謊言》 2017 年 8 月 20 日 8:00pm 香港藝術中心壽臣劇院
出軌的真相。飾演 Michael 的潘燦良在處理電話對答 的場景中，加入了豐富的手部動作，增加了場景的 戲劇性。Michael 在電話裡對太太訴說愛意，但手部 動作卻忙於與 Alice 調情。手部親暱的動作是一套暗 語，不能曝光的真相以一種秘而不宣的視覺語言呈
25
現觀眾眼前。言語與動作的分裂乃與真相的分裂性相依，
著兩對已婚男女偷情一事被揭露的過程中，由一個具體、
耳之所聞與目之能視的真相截然不同，真相的浮動性因而
實在的房間轉而為抽象的心理空間。在最後一幕中，偷情
被清晰呈現。
的房間由暗室變成了一面中空的牆，牆後正是 Michael 妻子 Lauren 的房間。房間在視覺上為一間漆黑的暗室，同時也是
隱藏於空間的秘密
Lauren 藏著秘密的心房。丈夫與妻子在同一位置各自建立了
導演在改編作品時填補了原作劇本在空間佈局上的留
一間暗室，安放自己所知的真相。觀眾能通過門縫看清偷情
白處，並將敘事場景的空間與人物的心理空間結合。原作
的房間，但卻與 Michael 一樣看不透 Lauren 的心房以及真相
劇本對第一幕的場景描述僅為「一個房間」（A Room）。
的全貌。舞台的空間設計不單單為人物偷情、告解與活動的
導演在呈現此一房間時充分考慮到觀眾的視角、房間在舞
場所，亦與劇情發展、人物的心理狀態緊密結合。劇本簡潔
台上的視覺效果及兩者與事件性質的關係。舞台的前半部
的場景指示，在導演發揮下變成了視覺意涵豐富的空間。空
分開揚，觀眾能清楚看到全景；而後半部分則為一個凹陷
間雖然無法言說真相與謊言，但在導演精心的設計下成為了
與不完整的暗室，觀眾只能從打開的門一窺究竟。當場景
一套輔助敘事的視像化語言。
切換成家居環境時，暗室的門會被關上，密會的暗室與偷
Florian Zeller 的 劇 作《The Truth》 不 論 是 作 為 案 頭 文
情的真相隨即被隱埋於人物與觀眾的視線外。暗室在舞台
學，抑或是在舞台上搬演，其語言魅力以及鬆緊有致的矛盾
上不單是 Alice 與 Michael 偷歡的空間，更盛載著豐富的視
衝突，都具有十足的吸引力。Project Roundabout 的團隊在保
覺意涵。在開場時，整個舞台只有偷情的房間才透出燈光，
留原作的語言風格上煞是用心，使法文劇作變為粵語時仍是
其餘部分漆黑一片。舞台焦點放在一個敞開了門的房間內。
流暢生動。演出團隊更在劇本的留白處加入了豐富的視覺語
觀眾以偷窺的視角切入偷情事件，其視角與暗室的私密特
言。演員與導演利用肢體動作以及空間設計，建立了一套推
點、事件的隱秘性緊密呼應。
動敘事、增強戲劇性的視覺語言，讓劇作在演出過程中變得
暗室此一空間最吊詭而又最具玩味的地方，在於其隨
更為完整。
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節目精選
Highlights 香港舞蹈團 x 結界達人 《Electric Girl》
《燃脈》
永燃不滅的原創藝力
香港舞蹈團與結界達人聯手為粵語 流行歌舞劇注入新的角度及藝術元 素，將《Electric Girl》再次搬上舞 台，重現八、九十年代粵語樂壇的 經典金曲。 躋身人生勝利組的姜志 聰（姜蔥），在婚禮上重遇衣衫襤 褸的死黨白耀晨（八神），勾起當 年的一團火：「誓要擊敗舞蹈比賽 對手贏取女神阿 Yen 情深的一吻 !」 二人找回秒秒鐘幾千萬上落的王家 威（肥仔威），三位大叔決定組成 跳舞組合「蟋蟀」，重出江湖！此 時 此 刻， 女 神 阿 Yen 又 身 處 在 何 方？ 到底姜蔥、八神和肥仔威能否 重燃青春之火、舞出奇跡？
創 作 獲 舞 界 好 評 的 莫 嫣； 愛 跳 愛 演、 活 躍 於 不 同 媒 介 的 馬 師 雅； 善 於 掌 握 節 奏 和 張 力 的 邱 加 希； 熱 血 突 破 身 體 界 限 的 丘 展 誠； 以 輕鬆幽默意念連繫生活與世界的 陳俊瑋 ── 五位才華橫溢的新銳 編舞家燃起連綿不斷的創意舞火， 重 演 口 碑 載 道、 憾 動 人 心 的 卓 絕 舞作。 勢必讓觀眾掩沒於意念飽滿的舞 動浪潮中！ 藝術總監 余仁華
日期：15-16/9/2017（20:00）
16*-17/9/2017（16:00）
地點：牛池灣文娛中心文娛廳 票價：HK$120 * 攝影專場
東邊舞蹈團主辦
E-Side Dance Company www.esidehk.com
日期：13-14/10/2017（19：45） 15/10/2017（15：00） 地點：荃灣大會堂演奏廳 票價：＄200 / $160
《孔乙己》小劇場淮劇 （新編）＠小劇場戲曲節
寒窗苦讀求聞達，到頭來，幻夢破 滅。歎歸途，初心依舊。《孔乙己》 取材自魯迅同名小說，以現代視角 解讀經典，刻畫了在科舉制度戕害 下飽受戲謔嘲諷、身心摧殘的孔乙 己，展示了一個小知識份子的執著 和風骨。
日期：10/9/2017（19：45） 地點：香港話劇團黑盒劇場 票價：$180
風車草劇團《大汗推拿》
你，係時候要爽一爽啦！ 故事發 生在一間名叫「大汗推拿」的按摩 院。林松自述在見到的士司機撞車 後的遭遇，而這段故事又巧妙地和 按摩院內所發生的一切連繫起來， 跟耶律屈原、水仙花、萬純三人的 遭遇互相呼應。他們是來自五湖四 海的低下階層，有創業理想、高尚 人格及打不死的精神；而耶律屈原 更有驚人的大汗推拿功力，但三人 卻先屢被無良老闆剝削 ...... 究竟如 何才可以殺出一條血路 ......
日期：22-29/9/2017（20：00） 23-24/9/2017（15：00） 地點：葵青劇院演藝廳 票價：$350 / $270 / $200
香港歌劇院將於香港文化中心大劇 院隆重呈獻這部享負盛名的歌劇。 國際殿堂級的陣容中包括兩位載譽 全 球 的 阿 伊 達 演 員， 務 求 把 作 品 戲劇性的場面及盛大的舞台效果發 揮得淋漓盡致。阿伊達本來是一位 公主，因戰爭不幸淪為奴隸。她暗 地與埃及傑出軍官拉達梅斯發生戀 情，拉達梅斯卻早已受命迎娶充滿 妒忌心的安奈莉絲公主。 《阿伊達》 講述愛情與愛國之間的矛盾，以宏 偉華麗的場景與雄偉的音樂，震攝 古今觀眾。
日期：10-15/10/2017（19：30） 地點：香港文化中心大劇院 票價：$1,080 / $880 / $680 / $420 / $300 / $150
香港話劇團《父親》
眼見年邁的父親漸漸失去獨立生活 的能力，與男友同居的 Anne，決定 將父親接回家一同生活，以便照料 父親所需。患上腦退化症的父親時 而風趣時而迷糊，在他的認知裡， 「現實」逐步瓦解，隨即引發了他 與 Anne 的諸多矛盾。背負著對父 親的愛、對家庭的責任，Anne 被現 實逼迫得喘不過氣來，迫使她作出 「恰當」的抉擇。最後父親拼命掙 扎，又是否能逃出命運的操控？
香港歌劇院《阿伊達》四 幕歌劇
《阿伊達》是以一個埃及與伊索比 亞之戰為背景的三角戀悲劇。威爾 第雄心萬丈，把這故事創作成一部 曠世奇作。音樂精雕細琢，旋律動 人，營造幕幕震撼場面，令劇中每 一個環節都充滿戲劇性，例如洋溢 異國風情的祭祀儀式、壯觀的〈凱 旋進行曲〉和高吭的詠嘆調等。作 曲家指《阿伊達》是他所有歌劇中 「最激烈、最具戲劇性」的作品。
《父親》由法國最炙手可熱的青年 劇作家齊勒編寫，榮獲 2014 年法 國莫裡哀戲劇獎最佳劇本，並特邀 前藝術總監毛俊輝博士飾演父親一 角，劉雅麗、彭杏英回巢助陣。重 量級演員陣容，細膩演繹這個充滿 張力的家庭悲鬧劇。
日期：19-22/10，24-28/10， 31/10，1-3/11/2017 （20：00） 日期：29/10/2017（15：00） 地點：香港藝術中心壽臣劇院 票價：$400 / $350 / $300 / $200
中 也 包 括 了 在 學 校、 工 廠、 廣 場 和 公 園
形 態 的 政 治 形 式 和 表 現 進 行 了 觀 察， 其
主義範式對當時中國極具共產主義意識
期 近 一 個 月 的 行 程 中， 他 以 西 方 後 結 構
派 對 ： 集 體 舞 與 個 人 操 」 源 自 1974 年 羅 蘭． 巴 特 應 邀 拜 訪 中 國 的 記 錄。 在 為
革 的 環 境 下 去 探 討 舞 蹈 的 角 色。「 餘 興
家 ： 郝 敬 班、 Jen Liu 、 陸 揚、 陳 維 及 胡 為 一 的 作 品， 試 圖 在 中 國 急 速 社 會 變
與 個 人 操 」 由 陳 立 策 劃， 呈 現 五 位 藝 術
社 區 藝 術 項 目 參 與， 她 致 力 研 究 手 工 美 學， 挑
為 主 要 創 作 媒 介， 不 論 是 個 人 大 型 裝 置 創 作 或
涯 中， 麗 莎． 露 一 直 善 於 運 用 手 工 玻 璃 彩 珠 作
其 製 作 過 程 的 沉 思。 在 過 去 二 十 多 年 的 創 作 生
製 作 的 偶 然 和 微 妙 變 化， 可 被 視 為 對 手 工 藝 和
麗 莎． 露 的 作 品 同 源 異 流， 在 相 同 中 彰 顯 人 手
《 ingxube 》系列中的六幅全新之作，作品均以 編織串珠製作而成，色彩斑斕而簡潔有力。
雕 塑 和 裝 置 作 品。 這 次 展 覧 呈 獻 了 麗 莎． 露
作 室 與 30 位 祖 魯（ Zulu ） 手 藝 工 匠 合 作， 以 其 標 誌 性 的 彩 珠 藝 術， 創 作 唯 肖 唯 妙 的 繪 畫、
自 2005 年 起， 美 國 藝 術 家 麗 莎． 露 穿 梭 於 美 國 加 州 和 南 非 夸 祖 魯 納 塔 爾 省， 在 南 非 個 人 工
》 ingxube
中 進 行 的 舞 蹈。 當 時 中 國 社 會 歇 斯 底 戰 和 反 思 藝 術 和 手 工 藝 既 有 的 定 義， 並 深 入 探
麗莎．露《
裡、 卻 又 毫 無 溫 度 可 言 的「 集 體 舞 」， 討 有 關 性 別、 階 級、 種 族 和 社 區 等 社 會 政 治
「餘興派對：集體舞與個人操」
被 他 稱 之 為「 被 兒 童 化 」 的 文 明， 與 之 議 題。 麗 莎． 露 最 為 人 熟 悉 的 代 表 作 是 現 由
刺 點 畫 廊 最 新 展 覽「 餘 興 派 對 ： 集 體 舞
相 對 的 則 是 不 易 察 覺 的「 個 人 操 」。 展 試 圖 通 過 舞 蹈 的 形 式、 身 體、 文 化 的 轉 譯， 呈 現 意 識 形 態 控 制 和 個 體 意 志 表 達
。在長達五年的個人創作時間裏，她 (1991-96) 建 立 了 一 間 真 實 大 小 的 美 式 廚 房， 並 以 玻 璃 彩
之 間 的 政 治 複 雜 性。 集 體 主 義 的 時 代 已
展 期 ： 2/12/2016-7/1/2016 ▪ 地點：一新美術館（香港九龍觀塘海濱 ▪ 道 165 號 SML 大廈 樓 4）
權的議題。
她在往後的創作更加關注經常被人忽略婦女勞
不 僅 令 麗 莎． 露 在 雕 塑 藝 術 界 聲 名 大 噪， 更 使
經 逝 去， 但 它 的 遺 跡 仍 然 滲 透 在 當 代 中
美 國 紐 約 惠 特 尼 美 術 館（ Whitney Museum ） 永 久 收 藏 的《 Kitchen 》 of American Art
覽 從 集 體 舞 與 個 人 操 的 二 元 對 立 出 發，
珠 製 成 的 家 居 用 品 佈 置。 這 件 規 模 宏 大 的 作 品
14/1-4/3/2017
號保濟工業 28
國大眾的日常生活中。
日期： ▪
地點：刺點畫廊（香港黃竹坑道 ▪ 樓） 大 廈 15
承接海報、書刊印刷 開 放 時 間 ： 星 期 二 至 星 期 六 ， 10:00-18:00 ▪ （星期日及星期一只供預約，公眾假期休息）
「形流意動： 「形流意動：
設計藏品」 M+
設 計 藏 品 」是 西 九 文 化 區 全 新 落 成 M+
的永久展覽場地 M+ 展 亭 的 第 二 個 項 目 ，亦 為 亞 洲 首 個 同 類 型 展 覽。 是 次 展 覽 涵 括 了 由 1937 年迄今超過 件 作 品， 分 別 為 M+ 的現有藏品或正添置的作 120 品，主要由兩個部分組成：
「歷史」展區展示 M+ 在全球跨國的脈絡下，如何訴 說、 建 構 及 重 新 探 討 亞 洲 設 計 的 歷 史 敍 事。 展 區 分 為 五 個 區 域 或「 房 間 」， 透 過 展 示 20 世紀下半期的 作 品， 簡 述 設 計 如 何 與 各 地 的 社 會、 文 化、 經 濟 以 及 政 治 環 境 相 互 形 塑。 區 域 的 主 題 分 別 為 二 次 世 界 大戰後的日本、獨立後的印度、毛澤東時代的中國， 以 及 香 港 在 50 至 80 年代製造業及出口業的全盛時 期。 第 五 個 區 域 將 重 新 審 視 後 現 代 設 計， 展 示 70 至 年 代 日 本 的 設 計 實 踐， 如 何 對 此 國 際 現 像 提 出 新 80 的 詮 釋。「 設 計 組 群 」 展 區 採 用 開 放 式 的 手 法 側 重 展 示 當 代 設 計， 讓 參 觀 者 自 行 建 立 與 作 品 的 連 繫 以 及 解 讀 作 品。 展 區 內 約 40 件 作 品， 提 供 多 種 了 解 設 計及「物件」組合的方式，包括對工藝的重新審視、 現 成 物 的 拼 湊、 數 碼 化 設 計 和 生 產 工 序、 圖 文 互 動
日期：即日至 ▪
5/2/2017
開 放 時 間 ： 11:00-18:00 ，星 期 三 至 星 期 日 及 公 眾 假 期 ▪ （ 25/12/2016 、 1/1 、 28-29/1/2017 除外） 地 點 ： 西 九 文 化 區 M+ 展亭 ▪
關 係 的 重 塑、 權 力 關 係 的 各 種 面 向， 以 及 不 斷 演 進 的複製概念等。
prism@arts-news.net
查詢 (852) 21111 1192
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網上新高中視藝科輔助教材庫 academy.arts-news.net
歡迎視藝科老師及高中同學建立帳戶 通識專題：
色彩 Colour Theory
超現實主義 Surrealism
前衛藝術 Avant-Garde
藝術家：馬琼珠 作品：《花草系列》
藝術家：張嘉莉 藝術家：鄭怡敏 ( 阿金 ) 作品：《香港『床下底』 作品：《策你老毛》之「行 藝術常識問答比賽》 為藝術紀錄」
「上個夏天的日落」 日期：2016 年 11 月 18 日 地點：Blindspot Gallery
「紙的傳奇」 日期：2017 年 2 月 18 日 地點：牛棚藝術村
作品分享：
導賞活動：
「網上新高中視藝科輔助教材庫先導計劃」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。 網頁內容並不反映香港特別行政區政府的意見。
《初試啼聲 》 4 香港青年藝術 家聯展＠藝術創庫畫廊 由藝術創庫基金呈獻並策展的第四屆
chi art space
呈 獻、 鄭 得 恩 策 展 K11 Art Foundation
＠ The Garden
由
（ garden ）一 直 被 視 為 一 個 展 示 、培 植 、認 識 和 感 受 大 自 然 的 地 方。 參 照 花 園 予 人 的 固 有 印
的 聯 展 「 The Garden 」， 為 大 家 帶 來 一 個 具 當 代 藝 術 動 感 的 概 念 花 園。 過 去， 花 園
象， 本 次 展 覽 將 從 藝 術 角 度 出 發， 革 新 花 園 既
《 初 試 啼 聲 》 藝 術 展 覽， 將 於 今 個 夏 每一位藝術家運用強烈而獨特的對話 有 模 式 及 框 架， 讓 當 代 藝 術 作 品 化 身 動 植 物，
天 舉 行 五 位 香 港 年 輕 藝 術 家 的 聯 展。 方 式， 在 作 品 中 演 繹 和 創 造 屬 於 自 己
美 國 藝 術 家 約 翰 ． 亨 德 森 個 展 《 re-er 》 及 丹 麥 藝 術 家 傑 斯 柏． 查 斯 特 的 最 新 影 片 《 Continuous Monuments （ Interpassivities ） 》 ＠ 貝 浩 登（ 香 港） 約 翰． 亨 德 森 在 藝 壇 舉 足 輕 重， 他 的 作 品 圍 繞 現 代
平 坦 」 (flatter) ）。 亨 德 森 將 抽 象 表 現 主 義 放「 在 抹 擦 之 下 」， 目 的 是 把 它 複 雜 化， 同 時 保 持 距 離， 從
的 一 套 視 覺 語 言。 是 次 展 覽 為 五 位 藝 締 造 一 個 激 發 多 重 感 知 感 受 的 藝 術 花 園 。「 The 」 展 出 九 位 藝 術 家 的 作 品， 包 括 居 港 Garden
接 印 在 畫 上， 甚 至 印 到 畫 框 上， 令 畫 框 也 成 為 畫 的
主義、抽象藝術和繪畫。是次展覽名稱為《 re-er 》。 「 」 指 重 複（ 如「 再 生 」 (re-new) ）或向後退（如 re「折返」 (re-trace) ），而「 -er 」則 表 示 比 較（ 如「 更
委託而創作的全新作品， K11 Art Foundation 以 及 Neïl Beloufa 、蔡凱和鄭曦然的創作。
一 部 分。 系 列 名 稱「 Reticle 」 原 指 相 機 的 標 線， 寓 意 為 觀 者 設 定 位 置， 就 如 通 過 鏡 頭 看 作 品， 格 子 的
術 家 跟 香 港 商 業 畫 廊 的 首 次 合 作， 將
溫室的設計是嘗試於嚴密調控的環境中重現
五 位 參 展 藝 術 家 ； 陳 靄 欣（ 花 汁 印
及攝影。
繪畫丶版畫丶裝置藝術丶花汁印相以
展 出 衆 多 不 同 媒 體 的 藝 術 作 品 ，包 括 ：
相 ）， 鄭 裕 林（ 版 印 及 裝 置 ）， 洪 澄 大 自 然， 讓 人 在 凝 固 的 時 間 裏 鑑 賞 生 物 的 各 空」
觀 者 在 特 定 環 境 下 欣 賞 藝 術 作 品， ──
恍 若 時 間 靜 止 。 展 覽 「 The Garden 」宛如沒 有 植 物 的 溫 室 花 園 ，取 而 代 之 的 是 裝 置 藝 術 ，
的 藍 格 子。 亨 德 森 視 之 為「 繪 畫 模 型 」， 藍 格 子 直
貝 浩 登 同 期 亦 展 出 傑 斯 柏• 查 斯 特 的 最 新 影 片
手，金．戈登 （ Kim Gordon ）為主角，鏡頭描繪美國 與 墨 西 哥 邊 界 的 綿 長 圍 欄，
《 》。 影 片 Continuous Monuments (Interpassivities) 以 傳 奇 樂 隊 音 速 青 春 （ Sonic Youth ）的 前 低 音 結 他 戈登手握木棍沿着圍欄敲
以 及 體 現 時 間 流 動 的 聲 音、 動 態 影 像、 表 演 如 空 氣 的 流 動、 溫 度 的 轉 變， 以 及 形 形 色 色
樓） 17
的 知 覺 感 受， 讓 觀 者 體 驗 恆 久 以 來 所 追 尋 的
隔離牆原本象徵分隔和政治 分 歧， 在 戈 登 的 手 下 驟 然 變 成 了 一 件 樂 器， 敲 擊 的 節 奏 別 具 意 義。 查 斯 特 更 在 影 片 和 裝 置 中 擺 弄 建 築 概 念， 以 探討公共與私人空間對人際 互 動 的 定 型 及 啟 導， 令 角 色
11/11/2017
的迷幻之旅更為深刻。
日期：即日至 ▪
地 點 ： 貝 浩 登（ 香 港 ）（ 香 港 中 環 干 諾 道 中 ▪ 開 放 時 間 ： 週 二 至 週 六 ， 11:00-19:00 ▪
號 50
打， 一 派 天 真 爛 漫 的 畫 面。
號） 663
理想自然形態。
日 期 ： 即 日 至 13/10/2017 ▪ 地 點 ： chi art space （香港清水灣道 ▪ 開 放 時 間 ： 10:00-18:00 ，每天開放 ▪
作 品 ，重 新 構 想 自 然 生 活 中 變 幻 不 定 的 因 素 ，
而 指 出 未 來 發 展 路 向。 新 系 列《 Reticle (model) 》使 用 中 密 度 纖 維 板， 在 厚 厚 的 顏 料 上， 加 上 不 同 比 例
欣（ 裝 置 ）， 梁 望 琛（ 攝 影 ）， 趙 芝
大小，則代表視點的遠近。
23/9/2017
號 9
藝 術 家 Shane Aspegren 、 鄭 得 恩、 卓 穎 嵐、 曲 倩 雯 、 陸 浩 明 及 Samuel Adam Swope 受
婷 （繪畫） 。
類 形 態。 藝 廊 裹 的 展 覽， 亦 有 着 類 似 的「 時
日期：即日至 ▪
地點：藝術創庫畫廊（香港新界荃灣海盛路 ▪ 有 線 電 視 大 廈 20 樓 2009 室） 開 放 時 間 ： 週 一 至 週 六 ， 11:00-18:00 ▪
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藝術之書
些感覺又深深植根於我們的存在當中，無法與之分離；沒法逃
避，就自然會產生緊張、鬱悶，人人都需要面對。
「存在」，其實是一個似易難明的課題，雖然我們每日都在努 力經營著。「存在」的人在「存在」的過程中不停作出選擇， 有人選擇努力成為自己；有人選擇不成為自己；亦有些人總是 不願意接受當刻「存在」的自己，總是希望超越自己，走出自 己，成為理想中的「存在」。「變」是無可避免。
看著孟克的作品，牠也感受到他那隱藏於內心深處的鬱結悲傷，
曱甴也可以變蝴蝶？
牠也想跟畫中人大聲狂叫，作為內心孤獨情感的出口，無奈牠欲
「當客觀失去存在價值，歷史也將成為永遠的過去式。沒有了 時間的積累沒有了過程，沒有了過去，也就沒有未來，這將造 成一種觀念的徹底改變：無須蛻變，蟑螂就是蝴蝶。」──林 奕華
出版：三聯書店 ( 香港 ) 有限公司 裝幀：平裝 定價：HK ＄118
叫無聲，因為已是曱甴的牠沒有人類發聲的聲帶構造。牠自觀其
編按：本文轉載至《後現代變形記：曱甴好想變蝴蝶》一書。
《後現代變形記：曱甴好想變蝴 蝶》作者：何卓敏 Annie Ho
身，卻似是有點精神錯亂。
畢業於香港中文大學（哲學文學碩士）。現任香港藝術中心市務及拓 展總監，曾任香港藝術學院及香港中文大學專業進修學院文化管理文 憑講師，擁有多年市務推廣經驗。其他著作包括《當蘇格拉底遇上金 寶湯》。
人的本質就是孤獨，但孤獨有其更深層的意義，它可以孕育、喚
作者小檔案
醒、釋放創造力，如梵谷、如孟克。猶如尼采所說，當上帝死
何卓敏 Annie Ho
了，藝術就要出來取代信仰，因為「藝術是一種生命意志」；而
藝術家之所以能成為藝術家，相信最主要的特質就是別人可能只
見到部份東西，他卻看到全部，並抓住它的精神及意義，展現生
命、展現真理。藝術家的存在就是透過他們的作品給世人對生活
有更多的啟迪，更多的警醒。原來藝術也是一種征服生存的有效
良方。
牠又想起尼采所說的超人意志，只要人們認識自己，「走出」自
己，超出自己，每天都在為自己生命創造價值，向著未來籌劃，
不斷進行恰當的選擇以超越當下處境，相信必然會有轉機。
房中空蕩蕩的 令 , 牠感覺有點鬱悶、有點孤寂、有點茫然不知所 措，牠決定離開。
孟克《吶喊》The Scream，1893年，硬紙板上的油畫、 蛋彩畫和粉蠟筆畫，91 cm × 73.5 cm，挪威奧斯陸國家 畫廊
文：何卓敏 ▪
藝術家比一般人敏感，而對外在世界的反應亦較強烈，瓊丹好像
吶喊聲。」
行，而我卻只能站在原地焦慮得顫抖，感覺到一股穿透大自然的
步，感覺疲累，藍黑色的天空中伸出紅色火舌，朋友們繼續前
位朋友一同走著，夕陽西下，此時天空變成一片紅色；我停下腳
孟克在創作這幅畫時，在日記裡寫下一段自己的心情：「我與兩
態。
變數，憂戚恐懼遂由此而生，可能這就是「人的存在」的獨特模
無數的選擇中揀選成為理想中的自己；然而當中又存在著無盡的
「存在」就是這樣朝著一個「無法完全理解」的目標前進， 在
須靠自己，沒有誰能替他作主，亦沒有誰可以替他決定任何事。
這是一種惶恐的存在。當人被拋下投入這個世界，往後的事就必
看得久了，感覺有點暈眩，瓊丹定一定神，再靜下沉思。牠覺得
存在的鬱悶〉 ‧
牠 開 始 熟 悉 這 座 圖 書 館 的 環 境， 即 使 牠 依 然
丹在這座圖書館裡的經歷其實是非常實在的，
節 錄 自 《 後 現 代 變 形 記 ：曱 甴 好 想 變 蝴 蝶 》
〈孟克《吶喊》
瓊 在 尋 尋 覓 覓， 還 未 清 楚 自 己 的 方 向。 然 而 最 令 牠 困 擾 的， 就 是 那 個 圖 書 館 管 理 員， 這 是 牠 心 理 上 最 大 的威脅。
瓊丹看到前面有一扇門虛掩著，牠戰戰競競地走了進去。偌大的 房間內空空蕩蕩，奶白色的牆上只掛著一幅畫。牠感到好奇，近 Edvard Munch,
距離細看，赫然被畫中臉龐扭曲的人嚇了一跳，那是一種痛苦的 「存在狀態」。牠認出了這是挪威藝術家孟克（ ），因為《吶 1 8 6 3 - 1 9 4） 4 的代表作《吶喊》（ The Scream 喊》的色彩、構圖與畫中的人物造型，只要你看過一眼，肯定不 會忘記。凹瘦的骷髗面龐，纖瘦骨直的身驅，矗立在畫中央，雙 手遮掩耳朵，驚訝地睜著大眼，襯以大面積的鮮紅黃色彩及線條 扭曲的背景，似是傳達一聲又一聲刺耳的音波，令人們也感受到 那股緊張驚悚的氛圍。 室內有點空蕩，腦中好像不停聽到「吶喊」的回音。片刻，牠腳 下堅實的地板突然變成通透的玻璃，一組組文字清晰展現在牠腳 下，牠立即向下望，內容寫著：
《吶喊》繪於一八九三年 是 , 孟克描寫他在「孤 獨和苦悶一刻時的戰慄」。北歐挪威出生的孟 克，作品主題具有強烈精神和感情，當中最知 名、亦是非常重要的就是這幅《吶喊》，此畫 作更被認為是存在主義中表現人類苦悶的重要
感受到畫中人那種壓抑已久的情感釋放，像是身體手腳零件四
作品。孟克的一生飽受「疾病」與「死亡」威 脅，因此他在描寫這兩個範疇時，都懷有特別
散，變形扭曲，破碎不全的從存在的深淵發出呼喚。
濃厚的情緒。孟克在晚年說道：「病魔、瘋狂
或許人需要面對自己的焦慮不安，才能深刻領悟到自己的存在。
和死亡是圍繞我搖籃的天使，且持續地伴隨我 一生。」繪畫對於孟克來說正好是個情緒抒發
這 ......
在今日我們所處的環境，壓力處處，充斥著數不清的負能量：痛 苦、憤怒、悲傷、恐懼、困惑、愧疚、無助、病痛、絕望
的途徑。
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nterview
人物專訪
能獨立於其他事物；任何時刻，物的本質都在細微變 化中。這就是所謂的「空性」吧。 ：可否談談在你的作品中，為何會選擇以皇冠、竹 ◁ 子等作為創作內容？ 婷：這兩個都是我前幾年的題材，有一年我在公園遇 到了一片竹林，映入眼簾的不是傳統繪畫中的竹竿加 幾片竹葉，而是密密麻麻的竹葉，當時想，竹子原來 是這樣的呀。 ： 可 否 談 談《 遊 園 》 ◁ 1 和《 遊 園 》 2 這兩幅作品的 創作靈感？以及為何會在作品中加入木刻的元素？ 婷：在作品中鑲嵌了一塊老木雕是我四年前的嘗試， 這種嘗試改變了我們傳統對水墨畫的視覺軌道，呈現 了一種全新的認知視角。木雕元素是繪畫要對話的元 素，畫面的內容都源起於這件木雕，或者可以這樣來
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認 知 —— 整件作品是我 與木 雕作 者共同 完成 的。木 雕 的作者不得而知，他的作品帶着時間的包漿到了我的 時空對照與呼 ——
手裡，我用我的經驗還原他當時所想，或者說我此時 所想， 這就 是整 件作 品有 趣的地 方 應。 ： 展 覽 取 名 為「 靜 默 之 聲 」，有 甚 麼 特 殊 的 含 義 嗎 ？ ◁ 婷：靜默之聲來自於我讀完沙特的一段文字後想到的 名 字 —— 「 物 體 是 沒 有 生 命 的， 不 該 觸 動 人。 我 們 使 用物體，將它們放回原處，在它們中間生活，它們是 有用的，僅此而已。 然而它們居然觸動我，真是無法 容 忍 。我 害 怕 接 觸 它 們 ，彷 彿 它 們 是 有 生 命 的 野 獸 。」
「靜默之聲」——李婷婷水墨作品
展期： 7 至 30/9/2017 時間： 11:00 - 19:00 ( 星期一至六 ) 地點： 凱倫偉伯畫廊 Karin Weber Gallery 香港中環鴨巴甸街 20 號
靜默的聲音是不可估量的。
李 婷 婷，1982 年 出 生 於 中 國 山 西。2004 年 畢 業 於山西師範大學藝術學 院，2007 年 畢 業 於 中 國 人民大學藝術學院獲藝術碩 士。 現 工作並生活於北京。經歷十年藝術 創作的光景，李婷婷以精湛的水墨技法混合 時裝及現代的元素創造出李氏獨有的中國水 墨畫，其作品亦曾於國內及國外展出。作品 被北京今日美術館、山藝術基金會及澳大利 亞悉尼白兔美術館收藏。
小檔案
李婷婷
：在你的學習和創作歷程中，有你十分喜愛或者對 ◁ 你影響深遠的藝術家嗎？ 婷 ： 石 濤 和 Cy Twombly 。有時候藝術家能打動人， 不僅僅是作品，更多的是他的人生，把他放到他所處 的環境中去，越了解越吸引你進入他們難以窮盡的世 界中。
《皇冠 1》，水墨紙本，59 厘米 x 48 厘米，2017 年。 《無盡 1》，水墨紙本，62 厘米 x 98 厘米，2017 年。 《無盡 2》，水墨紙本，62 厘米 x 98 厘米，2017 年。
《游園 2》，綜合材料，45 厘米 x35 厘米 x6 厘米，2017 年。
《游園 1》，綜合材料，45 厘米 x35 厘米 x6 厘米，2017 年。 《寂靜之外 1》，水墨紙本，65 厘米 x 48 厘米，2017 年。 《所以》，35 厘米 x11 厘米 x11 厘米，2017 年。 a b c d e f g
：你認為當代水墨應該走一條怎樣的路？ ◁ 婷：誰都不知道要走一條怎樣的路，每個人走好自己 的小路，或許會匯成一條屬於這個時代的路。
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nterview
人物專訪
志 ◁
婷：李婷婷 ： ◁ ：你是從甚麼時候開始接觸水墨畫 ◁ 呢？ 婷 ： 這 個 要 看 怎 麼 講， 我 的 父 母 是 老 師， 在 我 很 小 的 時 候 家 裡 就 隨 手 可 拿 筆 和 紙， 沾 點 墨 汁 四 處 塗 塗 抹 抹。 上 小 學 開 始 臨 摹， 真 正 進 行 水 墨 方 面 的 創 作 是 在研究生階段開始尋找自己的道路。 ：你的作品融合了傳統的技法和現代 ◁ 的題材，這是如何發展出來的呢？ 婷 ： 我 一 直 都 覺 得 我 很 傳 統 ，宣 紙 、墨 、 沒 骨 畫 法 都 來 自 於 傳 統， 我 像 古 人 一 樣 在 紙 上 呈 現 着 自 己 的 生 活， 只 不 過 時 代 不同。 ： 在 你 的 作 品 中， 經 常 可 見 日 常 事 ◁ 物， 比 如 瓶 子、 高 跟 鞋、 燈 泡 等， 請 問 你是如何去選擇創作素材的呢？ 婷 ： 這 就 是 我 的 生 活 啊， 我 熱 愛 生 活 中 的 一 切， 對 於 生 活 中 的 每 一 件 物 都 愛 惜， 它 們 有 靈 性， 與 我 平 等， 值 得 我 尊 重 與 感 激， 我 喝 完 礦 泉 水 的 瓶 子、 出 門 要 穿 的 鞋 子、 晚 上 要 開 的 水 晶 燈， 所 有 的 題 材 在 我 的 家 中 都 能 找 到 原 型， 它 們 是 我 每 天 都 熟 悉 的 、瑣 碎 的 、有 溫 度 的 ， 從 中 能 看 到 我 自 己 的。 畫 面 中 描 繪 的 不 是 靜 物， 而 是 氣 息， 這 些 物 體 在 我 看 來 是 有 生 命 的， 而 且， 生 命 力 極 強， 值 得 我 去 思 考。 我 的 目 的 不 是 狀 物， 而 是 更 執 著 於 情 感 以 及 物 的 本 性。 每 一 件 物 都 有 它 的 意 義， 周 圍 環 境 賦 予 的 意 義， 它 的 自 身 經 歷， 人 在 它 身 上 留 下 的 體 驗 痕 跡， 它 所 經 歷 的 如 同 我 們 所 經 歷 的 等 長 的 時 光， 都 是 它 的 閃 光 點。 物 早 已 不 再 是 獨 立 的 物， 或 許， 任 何 時 刻， 物 都 不
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以水墨呈現生活
倫偉伯畫廊將展出李婷婷 一 系 列 靜 物、 風 景 畫 以 及
文：小亂 ▪ 圖：凱倫偉伯畫廊 ▪
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訪藝術家李婷婷 ——
凱 加 入 木 刻 元 素 的 作 品， 其 作 品 常 以 日 常 之 物 為 中 心， 以 水 墨 呈 現 生 活， 充 滿 生 氣。 問 及 為 何 喜 歡 水 墨 這 一 媒 介， 李 婷 婷 坦 言 ： 「水墨和宣紙接觸後出現的效果 簡 直 就 是 奇 蹟， 獨 一 無 二 的， 水 帶 着 墨 色 在 紙 纖 維 中 遊 走， 似 乎 不 可 控， 似 乎 又 可 控， 這 需 要 人 的 經 驗， 人 的 喜 怒 哀 樂， 人 的 脾 氣 喜 好， 人 的 那 一 刻 被 定 格 在 紙 上， 於 是， 美 感 由 此 而 生。」 因 此， 這 個 領 域 可 以 有 無 限 的 空 間 讓她去探索。
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xhibition
展覽全紀錄
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情 報 而「 認 識 」 的 人。 這 種 靠 「 想 像 」 描 繪 出 來 的 人 像 畫， 更 是 顛 覆 著 我 們 對「 人 像 畫 必 然 像 真 」 的 認 知。 問 的 是， 畫 人 像 畫， 可 否 憑 藉 想 像 ； 一 種 不 能 說 得 上 是 像 真 的 人 像 畫， 能否成為藝術？ 但 其 實 提 出 那 麼 多 的 詰 問， 當 羅文樂的作品能夠被公開展出， 其 作 為「 藝 術 品 」 的 價 值 已 經 咩事閉幕展︰「咩囉」羅文樂個展
被 肯 定 了。 如 此 剩 下 來 的 就 只 有一個問題︰如果這都是藝術，
The flying Dumbo, 2015
All I know about the Daya Bay Nuclear Power Station Contingency Plan
e 進行星期六工作坊的房間
展期： 即日至 17/9/2017 時間： 13:00 - 20:00 ( 星期四至日 ) 地點： 咩事藝術空間 深水埗鴨寮街 98 號一樓
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那 麼 究 竟 有 甚 麼 不 是 藝 術？ 這
Wanted Wanted, 2015
樣 的 疑 問， 也 許 足 夠 人 思 考 一 輩子了。
He-Man & She-Ra, 2015
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是 可 在 任 何 一 間 五 金 店 購 買、 非 常 平 民 親 切 的 油 漆。 油 漆 甚 少 用 來 作 畫， 更 遑 論 用 來 塑 造 立 體、 陰 影， 但 羅 文 樂 卻 似 乎 在 作 一 種 誠 實 的 叩 問 —— 藝術的 本 質， 是 否 必 須 高 雅， 能 否 平 民 化？ 畫 布 邊 不 修 飾 的 線 頭、 很 難 說 得 上 是 細 膩 的 筆 觸、 猶 似 學 生 作 品 的 兒 戲 或 玩 味， 也 是呼應著同樣的提問︰不整齊、 甚 至 帶 點 馬 虎 的 感 覺， 能 否 仍 舊是藝術？ 不 只 是 物 料， 其 作 畫 的 題 材 亦 然。 他 所 選 取 的 繪 畫 對 象， 是 過 去 的 流 行 ICO︰ N 神力女超 人、 太 空 超 人 希 曼、 還 有 小 飛 象。 三 者 的 共 通 點 是， 都 是 相 當 親 切 的 角 色， 而 且 都 有 點 過 時 。作 品 說 不 上 是 高 雅 或 高 尚 ， 而 且 筆 觸 粗 豪 ，看 似 甚 為 平 面 、 沒 有 立 體 感 的 上 色 方 法 、沒 有 用 顏 色 塗 滿 畫 布 —— 這些本是「學 習 」 繪 畫 時 的 大 忌， 羅 文 樂 卻 是理直氣壯的犯禁以質疑︰所 謂的規則和禁忌是否合理？ 在 展 覽 的 一 隅， 置 有 一 張 桌 子 和 地 毯， 那 是 星 期 六 工 作 坊 的 專 用 區， 羅 文 樂 會 隨 機 邀 請 某 位 觀 眾 坐 下， 請 對 方 描 述 一 位 羅 從 未 邂 逅 的 人。 接 著 羅 文 樂 會在紙上畫出這位僅憑聽來的
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xhibition
展覽全紀錄
無 論 是 展 覽 的 內 容， 還 是 裝 載 的 空 間， 都 實 踐 著 一 種 原 則 ︰ 突 破 一 種 理 所 當 然。 當 我 們 以 為 畫 廊 一 定 要 在 中 環， 藝 術 品 一 定 要 具 備 市 場 價 值 ；「 咩 囉 」 卻是在深水埗一棟舊樓的小單 位 裡 進 行， 而 當 中 的 作 品 卻 與 一般畫廊展出的藝術品甚為相 異 —— 大抵質問著，究竟甚麼是 藝 術？ 如 果 這 些 都 是 藝 術， 藝 術的內容是否應該擴充？ 「 咩 囉 」 這 個 展 覽 名， 聽 似 沒 有 涵 義， 然 而 其「 沒 有 所 指 」 的 取 向 亦 引 起 了 觀 眾 的 提 問， 這 就 是 藝 術 家 的 目 的 本 身。 羅 文 樂 曾 說， 這 展 覽 並 沒 有 特 定 主 題， 只 是 整 理 著 自 身 一 直 以 來對藝術的看法；這種沒有主 題 的 導 向， 也 是 衝 擊 著 觀 眾 對 展 覽 的 期 待， 展 覽 是 否 一 定 要 有 主 題， 所 有 作 品 是 否 一 定 要 用 既 定 的 邏 輯 展 示？「 咩 囉 」 題 目 的 虛 無， 也 是 呼 應 著 藝 術 家想要突破的目的。
》和《 He -M an & S h e - Ra
The
甫 進 入 展 廳， 迎 面 是 兩 幅 畫 作 《
》。 這 兩 張 畫 作 f l y i ng Dum bo 其實都顛覆著我們對藝術的認
知 。 油 漆 、 油 粉 彩 —— 這兩種製 作物料都鮮見於一般的藝術展 覽 。當 一 般 的 藝 術 追 求 著 細 緻 、 細 節、 完 美， 追 求 使 用 高 級、 雅 緻 的 顏 料， 羅 文 樂 使 用 的 卻
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顛覆的表演 文／攝：橘子 ▪
咩事閉幕展︰「咩囉」羅文樂個展 ——
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想 起 兩 年 前， 李傑與黃子欣 創 立 了「 咩 事 」 藝 術 空 間， 目 的 想 突 破一般商業畫廊的 運 作 模 式， 找 尋 商 業市場以外的展覽 於是作為 可 能 —— 兩 年 實 驗 計 劃 ，「 咩 事」藝術空間迎 來最後一個展覽︰ 「咩囉」羅文樂個 展。 羅 出 身 自 中 大 藝 術 系， 今 次 的 展 覽 相 當 破 格， 擊 破 的是一般我們對純 藝術的既有印象與 傳 統。 他 突 破 的 創 作 想 法 和 取 向， 大 抵 作 為「 咩 事 」 藝 術空間最後一個展 覽而言甚是適切 吧。
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xhibition
展覽全紀錄
內地知名討論區《知乎》，部份被 網民上載任航的攝影作品被網站管 理員刪除了，理由是涉及淫穢色情 低俗信息，網民為此爭論不休。任 航曾說過，如果身體附加了其他， 就會變成另一種東西。他認為裸體 可展現人體之美，同時是人類最真 實、最不加修飾的狀態。他一貫我 行我素的風格，拋開社會上的種種 約束，於作品中可見其藝術方向並 Softcore
沒因為批評而有所顧慮。外界定調 此類風格為軟色情攝影（ ）。 pornography 出生於吉林長春的任航，攝影之路 始於大學時代爸爸給他的一部傻瓜 機。照片中的模特兒，好些是他的 朋友，很多時都是大家聊得高興， 靈感來了就邀請該朋友拍攝。攝影 器材也極其簡單，似乎亦貫徹其率 性的攝影風格。 藝術從來是主觀的，任航的作品在 他生前受到的評價很極端，在他過 世後也一樣。不管你喜歡或是不喜 歡他的作品，但無可否認的是他確 是當代中國藝術一個值得被記住的 人物，畢竟能一直堅持自己信念和 方向的人，都是值得尊重的。
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這 是 他 過 世 後 首 個 紀 念 展。 主 辦 單 位 解 釋，「 無 須 」 是 有 兩 重 意 義 的 。普 通 話 的 胡 子 也 叫 作 胡 須 ， 這兒的「無須」意指未長出胡子的 少 年 ，從 古 希 臘 的 角 度 來 說 是 最 美 麗 的 人 體。 第 二 層 意 義 是「 不 必 然」，意即超出傳統社會規範和日 常 審 美 體 驗 ，亦 是 任 航 的 作 品 中 致 力維持的要素。 作 為 中 國 當 代 著 名 的 攝 影 師 ，任 航 的 作 品 曾 於 海 內 外 多 次 展 出。 他 今 年 年 初 於 北 京 自 殺 ， 29 歲是正 當 盛 年 的 年 紀， 可 謂 震 懾 亞 洲 攝 影 界。 任 航 的 作 品 向 以 大 膽 前 衛 見 稱， 很 多 時 模 特 兒 都 是 裸 體 或 半 裸 演 出， 在 內 地 社 會 受 到 廣 泛 評 論， 當 中 不 乏 批 評 聲 音。 翻 閱
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展覽全紀錄
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月的周日午後，上海熱得不可開交。穿過擠擁的著名旅遊 號 8
景點田子坊，轉入思南路，在摩登大廈與民居之間，舊法
租 界 的 痕 跡 仍 然 清 晰 可 見。 拐 個 彎 便 到 達 在 建 國 中 路 上 的
橋 創 意 園， 是 舊 時 的 工 廠， 改 造 後 變 身 成 為 小 小 的 藝 術 園 區。
喧 鬧 的 市 中 心， 這 片 空 間 寧 靜 得 出 奇， 彷 彿 俗 世 的 一 切 與 這 兒 張 攝 影 作 品 ，命 名 為《 任 航 19
——
無 關。 隱 身 在 咖 啡 店 背 後 的 房 子， 舉 行 了 一 個 攝 影 展， 展 出 中 國當代攝影師及詩人任航生前
無須之美》，對英年早逝的年輕藝術家作最後致敬。
無須之美」 —— 文 、攝 ： 雲 子 ▪
只是要美的，有意思的 「任航 ——
《愛情》 任航 我回頭 你還站在那裏 我又回頭 你還站在那裏 我再回頭 門關上了 我看不到你 但是我知道 我看着你 還是怕你會消失 我抱着你 還是怕你會消失 月亮不會消失 太陽不會消失 即使陰天 即使你抬頭看不到它們 你也知道它們沒有消失 （我只有這樣安慰自己）
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xhibition
這次使用電子器材創作也是當代 藝 術 所 賦 予 的 概 念 ， 用 電 子 app 能夠重回上一步，但傳統書法則 不可以。「在當代藝術及科技發 展之下，我有一些疑問，現時書
接通傳統與當
度及一般認為的美。」
可以說是拖平了美學中的科層制
成一道橋 代
品上的厚重墨水如同方塊，很難 互不接觸。我認為自己可以成為
單向接觸一類藝術，傳統與當代
多，但年青一代反而不同，多是
陳育強提到當下最希望做到的，
寫是否仍是要求『靚』便可以？
看到是甚麼字。他解說在開始時 一 道 橋， 在 藝 術 表 達 上 結 合 兩
欣賞書法是否只有這個途徑？這
候寫著某些字，但經過多次的覆 者。香港現時的藝術情況是傳統
同接受傳統及當代藝術的也很
疊及刪除，令到本來的字形狀不 與當代割裂，我有信心能夠講服
便是將兩者結合。「我這代人一
同了，在完成後重新觀看，再為
其實還有一些空間可以斟酌。」
這作品定名。「傳統書法是在心 兩邊，讓兩邊多溝通接觸。」
陳育強以其中一張作品為例，作
中呈現完成模樣後再下筆，下筆 後 不 再 修 改 。 但 在 電 子 app 中 卻可以用擦拭工具刪去黑色進行 修改，更可以把擦拭用工具變成 畫筆一樣。透過多次的覆疊及刪 減，能把創作中不同時期的想法 放在同一空間內。」 傳統藝術與當代藝術兩者於陳育 強而言，是不可分割的事物，材 小檔案
料一拿上手便自然地運作。「我 看世界的方法改變了，不會再因
畢業於香港中文大 學藝術系，其後於 美國鶴溪藝術學院 獲藝術碩士學位，並 曾於中大藝術系任教逾 25 年。曾參與展覽超過 100 次，包括 第 51 屆威尼斯雙年展、第 2 屆亞太 三年展等。陳曾擔任多年《香港視覺 藝術年鑑》主編；現為 ParaSite 藝術 空間、香港美感教育機構董事、亞洲 藝術文獻庫及雅禮協會顧問。他的研 究興趣為香港藝術、混合媒介及公共 藝術。
陳育強
為媒材的傳統與否而令我的創作
展期： 即日至 8/9/2017 時間： 12:00 - 19:00 ( 星期一至四 ) 11:00 - 19:00 ( 星期五至六 ) 地點： 巨年藝廊 香港上環荷李活道 186 號 1H 號舖
陳育強「不如重新開始」
有所限制。當代藝術給予我的訓 練令我能夠欣賞事物有不同的面 向，不會限於書法家或陶藝家般 從實用性出發構想，或從一道道 不同的步驟去創作。當代藝術的 重 心 不 在 工 藝、 技 巧、 藝 術 層 次，而是用概念去進入藝術，也
展覽全紀錄
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陶 泥 乾 濕 的 敏 感 度， 兩 者 在 這 點 上 挺 相 似， 故 此 將 之 共 同 展 覽。」退休後思考事物的方法不 同了，所以也希望開始一個新的 創作方式。「陶藝與書法在創作 概念上很相似。在陶塑創作上， 用 泥 板 創 作， 以 幅 面 及 伸 展 為 主。書法上同樣有幅面及伸展的 概念在內裡運用。」他提到這兩 種媒體在不同時間創作，本來沒 想過這種關連性，但放在一起時 卻又發覺當中的關聯。「有時候 有些東西在創作前也不太清楚它 是怎樣的，到相處得久後才發現 箇中有相似地方。」
重新定義「書」與「法」 陳育強的書法作品與傳統書法不 同，有些很容易辨認到，有些很 困 難。 這 是 由 於 他 把 書 法 中 的 「書」和「法」分開了：「書」 是書寫的內容，「法」是用筆去 做到效果的技法。「現時很少人 手寫字，大多是用電腦輸出，在 今天手寫字多偏向藝術。由於寫 字者自身的習慣或筆法，手寫字 單獨抽出來較難辨認，很多時需 要 靠 讀 者 自 行 猜 想。 我 把 這 種 『書』抽出來，並把它的藝術性 加強，透過覆疊的方法去寫，在 已寫字的上方再寫其他的字，如 何解讀則交由觀者決定。」這些 是當代藝術訓練帶給陳育強的啟 示，亦是傳統書法家較少接觸的 層面。這也是他嘗試令書法這傳 統藝術往前走出一步，連接到當 代藝術的姿態。
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xhibition
展覽全紀錄
E 03
新的創作節奏 面 對 身 份 上 的 轉 變， 陳 育 強 提 到 改 變 最 大 的 是 失 去 了 大 學 充 沛 的 資 源 協 助。 以 往 創 作 有 助 理 幫 忙， 現 在 則 需 要 自 己 來 ，這 個 要 重 新 適 應 。現 時 他 並 沒 有 自 己 的 工 作 室 ， 所 以 創 作 及 收 藏 作 品 的 空 間 成 了 他 現 時 的 一 大 問 題。 退 休 前 ， 學 生 送 他 的 一 部 i-Pad ， 成 了 他 的 創 作 工 具， 令 他 可 在 不 同 地 方 不 同 時 候 創 作 ，「 可 以 說 是 一 種 新 生 活 ， 新的創作節奏。」 展 覽 場 地 中， 在 陶 藝 作 品 下 放 著 一 本 本 的 書 籍， 堆 疊 成 高 低 不 平 的 狀 態 ； 書 與 書 之 間 以 膠 紙 貼 著， 並 遮 蓋 了 書 上 的 文 字 訊 息。 這 是 陳 育 強 的 裝 置 藝 術，「 要 是 就 這 樣 把 陶 作 放 在 桌 上 展 出， 便 會 太 過 扁 平， 所 以 我 用 這 些 書 造 出 高 低 效 果。 最 初 我 創 作 的 第 一 件 是 陶 藝 作 品， 是 一 本 打 開 躺 平 的 陶 土 書。 書 法 上 的 文 字， 其 載 體 便 是 書，
ipad寫 書 法
而連繫文字的便是這些陶作。」
用 陳 育 強 提 到 以 往 創 作 以 裝 置 及 混 合 媒 介 為 主， 較 少 有 陶 ， 他 笑 稱 為「 i-Pad
i-Pad
藝 及 書 法 作 品 展 出。 退 休 後 重 新 開 始 寫 書 法， 卻 並 非 以 傳 統 毛 筆 及 宣 紙 去 寫， 而 是 用
書 法 」 。 「 我 寫 書 法 已 很 久 了 ， 但 這 次 改 用 i-Pad 去寫， 把 固 有 的 東 西 用 另 類 的 方 法 去 改 動。 而 陶 塑 則 是 由 頭 到
尾 也 不 太 清 楚 ，但 我 認 為 與 書 法 創 作 一 樣 ，追 求 即 時 性 ，
文、攝：黃漢彬 ▪ 部份圖片由巨年藝廊提供 ▪
新的生活、新的創作靈魂
新 開 始 了。」 陳 育 強 笑
退 休 了 嘛， 所 以 便 要 重
陳育強「不如重新開始」 ——
「 著解釋展覽命題「不如重新開 始」。即使離開大學教職，退 而不休的他仍投入到不同的工 作中；而今傾全力在創作上， 藝術家身份成了主軸，於他最 明顯的改變是不再以學生為中 心去思考，重返個人層面去思 考創作。「今次的創作有點像 返老還童，讓我回想小時候學 習及創作藝術的初心。我起初 接觸的藝術便是書法，但後來 接觸當代藝術後便放下了。現 在重新開始去找回它，並把它 和我的藝術觀結合，成就了這 次展覽。」今次個展以陶藝及 書法作為創作媒介，以當代手 法完成，展出作品均屬首次公 開。
02
isual Art
視藝版
從
這
邊
讀
起
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# 74
目錄
Sep 2017
展覽全記錄
Exhibition
始」 錄 覽全記 「不如重新開 強 育 陳 ition 展 —— ib 魂 h x 靈 E 作 》 活、新的創 全記錄 無須之美 ....... 新的生 .. n 展覽 .. .. —— .. io .. .. it 航 .. .. .. 《任 Exhib 專訪 02............. 個展 思的—— 人物 意 樂 w 有 e 文 i ， v 羅 nter 要美的 書 咩囉」 婷I ... 只是 「 .. 術之 .. 婷 .. ︰ .. .. 藝 展 .. 李 k .. .. 幕 o .. 家 ...... Bo 術 錄 事閉 記點 Art ............ 訪藝 全焦 ——咩 〉 廊 覽 演 06....... 悶 畫 表 s 展 活—— 覆的 iooncu 的鬱 現生 ... 顛 . 在 ibr yitF . . . 呈 h . e . . l x 存 . 墨 Eal ....... 以水 年G 》‧ ......... . . 喊 百 . . . . . . 吶 八 ....... 克《 浮宮 ......... . . 孟 . . . . 羅 . . 〈 .. 細賞 0......
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新的生活、新的創作靈魂
陳育強「不如重新開始」 —— 無須之美》 ——
只是要美的，有意思的
《任航 ——
咩事閉幕展 —— 訪藝術家李婷婷 ——
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# 74
顛覆的表演
︰「咩囉」羅文樂個展
以水墨呈現生活
Sep 2017