三角志 - 第78期 | Jan 2018

重塑徐訏撲朔迷離的仙氣愛情—— 室內歌劇《鬼戀》

貓出沒注意！史上最受歡迎音樂劇之一 《CATS》再度來港演出 Oh Hi Mark ！爛片可以是好電影嗎？——《荷里活爛片王》

異世代的創作者舞曲——訪《迂迴曲》編劇許晉邦、導演余翰廷

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經典之重構《聊齋 Why We Chat ？》林奕華、黃詠詩 創作是寄托自己

ISSUE

Jan 2018

丁酉年十二月

文

化

+

藝

術

+

報

道

# 78

Jan 2018

Contents 03編者的話

06

貓出沒注意！史上最受歡迎音樂劇之一 《CATS》再度來港演出 Oh Hi Mark ！爛片可以是好電影嗎？——《荷里活爛片王》

08專題故事 Feature

重塑徐訏撲朔迷離的仙氣愛情——室內歌劇《鬼戀》

經典之重構《聊齋 Why We Chat ？》林奕華、黃詠詩 創作是寄托自己

異世代的創作者舞曲——訪《迂迴曲》編劇許晉邦、導演余翰廷

【仁云亦云】2018 本地藝術關鍵詞

【創作雜記】淺談現代民族管弦樂法（六）

10

20藝術人隨筆 Artist's Columns

08

14

04演前預報 Preview

04

△ 志 「視藝版」請從另一邊翻閱

目錄

【雕文嵐女】木雕教學，靈修之旅

【太陽下的吞吐】We are the World ?

24藝民公社 People's Commune

《青春的角落》：青春，成長裡注定消失的產物 黑白模糊的獻祭

designzens.com

編者的話

Editorial

新一年的風景 生 逢 亂 世 ， 有 形無形的戰爭在他國似遠還近，恐襲的陰霾如影隨形 人 工 智 慧 發 展 的速度已遠遠超出人的想像

03

出版人 林達生 George Lam george.lam@arts-news.net 高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com 助理編輯 阿彬 Allen Wong allen.wong@arts-news.net

眼 看 虛 擬 侵 蝕 真實，文明在崩毁 我 城 核 心 價 值 、一天一天下陷

設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com

生 活 充 斥 解 決 不了的問題

編務、廣告聯絡 高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com

面對平庸的人生 這 一 刻 ， 就 在 新一年開始 有 甚 麼 是 你 ／ 我仍然相信，堅持去做

廣告代理 葉飈 Billy Yip（中國內地） (86) 130 0517 5393

你 仍 會 為 未 來 作夢？

名譽顧問 謝宏中 Philip Tse

你 願 不 願 意 去 冒險？

刊號 ISSN 2221-8041

你 會 選 擇 做 對 的事情嗎？

版權屬仨思有限公司所有 。 歡迎轉載引用 ，敬請註明出處 。

你 會 試 驗 自 己 的極限，看自己究竟可以走多遠？

印刷 基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd

你 願 意 為 身 邊 的人／你的社區／下一代作無私的付出？

發行 青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd

你 願 意 走 出 自 己的舒適區嗎？

出版 、編輯及廣告 稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室 電話：(+852) 2111 1192 傳真：(+852) 2975 3146 電郵：prism@arts-news.net

你 願 意 變 得 不 怕受傷害嗎？ 你 能 對 每 一 個 挑戰“sa y yes”嗎？ 你 能 否 坦 誠 對 人對己，學習不去掩飾自己的不完美？ 你 有 沒 有 想 過 令自己的內心變得強大？

新一年，你想看到怎樣的風景？

小編

演前預報

04

Preview

音樂劇

貓出沒注意！ 史上最受歡迎音樂劇之一 《CATS》再度來港演出

“Midnight, not a sound from the pavement / Has the moon lost her memory? / She is smiling alone…” 幾乎不認識音樂劇的人，也 能哼出《CATS》中〈Memory〉的旋律或數句歌詞。《CATS》是史上 最 長 壽 音 樂 劇 之 一， 出 自 音 樂 劇 之 父、 作 曲 家 安 德 烈． 萊 特． 韋 伯 （Andrew Lloyd Webber） 的 手 筆， 以 詩 人 T.S. 艾 略 特（T.S. Eliot） 的童詩集《擅長假扮的貓》（Old Possum’s Book of Practical Cats） 改 編 而 成。 此 劇 於 1981 年 在 倫 敦 西 區 新 倫 敦 劇 院（New London Theatre）首演得到空前成功，及後以十五種語言、在三十多個國家作 巡 演， 歷 久 不 衰， 其 受 歡 迎 程 度 更 是 有 增 無 減。《CATS》 重 現 書 中 的詩句，種種形容貓的特徵、姿態及場景——一群 Jellicle 貓，每年 一個特別的月夜，都會聚在巨型垃圾場嬉戲玩耍和開派對，牠們都希 望被首領老爺貓選中，升至雲外之層，得到重生。一眾貓角色各具型 格，包括俊朗貓 Rum Tum Tugger、魔術貓 Mr. Mistoffelees、萬惡貓 Macavity、Jennyanydots、老爺貓 Old Deuteronomy、美艷貓 Grizabella 和 鐵 路 貓 Skimbleshanks 等。 其 中 經 典 的 一 段， 便 是 講 述 美 豔 貓 Grizabella——一隻曾經非常漂亮、魅力十足的貓，多年前離開了族群， 探索外面的世界，卻因為在外生活艱苦，想重返貓群中，參加 Jellicle 派對卻遭排斥、輕蔑甚至凌辱，她於是充滿感情地唱出〈Memory〉一 曲，來表達她的孤單落寞及唏噓，及懷念舊日的美麗和快樂的生活。

■ 文：小米 ■ 圖：Lunchbox Theatrical Productions ■ 舞台攝影：Alessandro Pina

作 為 家 傳 戶 曉 的 音 樂 劇，《CATS》 也 有 很 多

鮮 為 人 知 的 歷 史。 譬 如 說 當 中 最 膾 炙 人 口 的 〈Memor y〉， 原 改 編 自 一 首 T.S. 艾 略 特 只 完 成 了一半的詩。由於詩人當時認為作為一首童詩，它 太憂鬱傷感，故沒有被包含到詩集中，但對韋伯和 Trevor Nunn 而 言 它 的 戲 劇 性 和 爆 發 力 實 在 太 吸

引，所以〈Memor y〉最終根據此詩及《Rhapsody on a Windy Night》 一 詩 來 譜 寫， 亦 成 了 全 劇 最

令人深刻的焦點。而艾略特這本詩集，當中的 Old

Possum 其 實 是 詩 人 朋 友 們 給 個 性 隨 和、 亦 是 貓

《CATS》 音樂劇三位 主角，由右 Billy Mah 至左： Jo oney （飾 anna Am 演 Mung Rumpelte pil ( 飾演 ojerrie）及 azer） Grizabella Naoimh ), Morgan ( 飾演

癡的艾略特的暱稱。因韋伯改編而成的《CATS》， 大 量 用 上 艾 略 特 的 詩 句， 故 此 艾 略 特 亦 被 視 為 此 劇文本的原創者，雖則 1965 年已離世，艾略特仍 能於 1983 年東尼奬贏得了「最佳音樂劇劇本」， 並與韋伯一同分享了「最佳原創歌曲奬」。

縱 使 當 時 韋 伯 已 為 知 名 創 作 人， 製 作 了 不 少 受 歡

迎如《萬世巨星》、《貝隆夫人》等作品，《CATS》 卻 經 歷 了 一 段 找 不 到 投 資 者 的 艱 辛 時 期。 編 舞 家 Gillian Lynne 曾 在 一 個 訪 問 中 憶 及 當 初 很 多 人 對

這齣關於貓的音樂劇的反應俱為「一齣關於貓的音 樂劇？你不是說笑吧？你傻了嗎？」因為找不到投 資者，韋伯曾將自己的物業作兩次扺押作為製作經

費，令《CATS》最終得以順利誕生。在演出方面， 當 年 亦 發 生 了 一 件 臨 陣 易 角 事 件： 本 來 由 英 國 女 演員 Judi Dench 飾演 Grizabella，綵排時卻因其 跟 腱 撕 裂 被 迫 退 出， 改 由 曾 擔 演 Evita 的 Elaine

Paige 頂 上， 令 Elaine Paige 因 Grizabella 一 角 當紅，後來更攀上音樂劇女皇的地位。

相 隔 超 過 廿 載 的 經 典 音 樂 劇 再 度 訪 港， 今 次 除 了

用 上 新 一 批 演 員，《CATS》 音 樂 劇 的 的 助 理 總 監

及編舞家 Chrissie Cartwright 表示，它所宣揚的 仍 是 和 我 們 的 世 界 息 息 相 關 的 訊 息： 一 個 關 於 原

05

諒、 接 納 及 忍 耐 的 故 事。 對 於 能 夠 和 原 創 班 底 大

小 時 候 閱 讀 已 被 其 深 深 吸 引， 她 認 為 此 書 不 但 為

感 到 絕 對 榮 幸， 卻 絲 毫 不 覺 壓 力。 她 表 示 過 去 三

每 首 詩 所 描 寫 的 貓 也 是 形 象 鮮 明， 獨 一 無 二， 他

師們 Trevor Nunn、Gillian Lynne 等人合作，她 年《CATS》 音 樂 劇 經 歷 了 很 多 轉 變， 無 論 在 整 齣 劇 的 結 構、 舞 蹈 編 排 上 也 銳 意 注 入 新 鮮 元 素。 譬

如三年前此劇在倫敦上演，Gillian Lynne 也是仔 細 地 為 每 位 演 出 者 作 調 校， 特 別 是 上 半 場 結 尾 的 Jellicle 派對的群舞。而現時正在密鑼緊鼓綵排， 作 為 一 齣 藝 術 精 品， 無 論 在 舞 台 美 學、 聲 學 上 及 形 體 動 作， 他 們 也 力 求 精 準 完 美， 是 故 每 天 也 在

長 時 間 排 演， 並 以 即 興、 角 色 發 展 作 為 方 法， 及 用上巡演時一組組的演員進行排練。

對 於 艾 略 特 這 本 童 詩 集，Chrissie Cartwright 在

孩 子 而 寫， 成 年 人 也 能 欣 賞 到 當 中 的 童 趣。 由 於

們在舞蹈設計方面也注入了對貓的姿態的細膩觀 察， 並 以 族 群 部 落 做 為 啟 發， 亦 將 古 典 芭 蕾、 爵 士 舞 的 元 素 融 入 其 中。 對 她 而 言， 這 齣 劇 最 核 心 的 命 題 是 關 於 包 容，「 當 有 一 隻 貓 經 歷 艱 難 的 時

刻， 牠 迷 失 了， 我 們 會 否 拒 絕 牠？ 或 我 們 選 擇 去 諒 解 和 接 納？」 作 為 製 作 班 底 一 員， 她 最 希 望 觀 眾 看 罷 此 劇， 除 了 愛 上 它 具 高 度 藝 術 性 的 歌 舞，

還能投入到貓的角色中，「我們應該都能明白到， 在 困 難 時 跌 倒 或 迷 失 的 心 情。 這 個 演 出 能 提 醒 我 們，總可選擇以寬容的心看待人與事。」

《CATS》音樂劇 日期： 6/1-11/2/2018 地點： 香港演藝學院歌劇院 票價： $450 - $1045

06 電影

演前預報 Preview

Oh Hi Mark ！爛片可以是好電影嗎？ ——《荷里活爛片王》 爛片界《大國民》The Room 在外國早已是 cult 界經典。與大眾一般

認知不同，The Room 能升上神枱，不是因為此片夠前衛夠血腥夠 camp， 而是因為夠爛。The Room 裡頭所有的一切都超越人類對電影的認知，令無 數觀眾為這齣爛片著迷，當中包括荷里活巨星占士法蘭高。他自導自演的 新作《荷里活爛片王》，便把 The Room 的爆笑製作過程搬上大銀幕，重 新演繹這齣「爛片王」笑中有淚的故事。

■ 文：阿度 ■ 圖：華納兄弟影片公司

The Room 的傳奇

2003 年 面 世 至 今，The Room 成 為 世 界 各 地 影 迷午夜朝拜的經典。由首輪只得 1800 美金票房 的 超 低 收 入 爛 片， 成 為 十 多 年 間 不 斷 重 映 的 鉅 作，不是因為它過往被忽視、被低估，而是因為 它錯得極具娛樂性。被喻為「有如從來沒看過電 影的外星人之作」，The Room 情節不合情理， 對白奇怪生硬，角色不明所以，演技過份浮誇，

每次 Ma rk

出場，一 定會聽到 「Oh Hi Mark!」這 句對白。

屋內放著多幅迷樣匙羹照片，身份成疑的新角色 不斷出現，每次有人出場大家一定會說「Oh Hi ____! 」這句萬能 key 對白，還有天邊飛來一句 「You’re tearing me apart, Lisa!」，遙遙向 占士甸《阿飛正傳》致敬⋯⋯

兄 弟 Greg Sestero 聯 合 主 演， 卻 毫 無 拍 電 影 的 常識。他堅持要同時以菲林與高清拍攝，所需人 手是正常拍攝的兩倍，又花大錢搭建隨處可見的 天台和小巷場景，甚至堅持要以綠幕拍攝簡單的

未看過 The Room 的人大概不會明白此片為甚麼

天 台 戲， 再 後 期 用 電 腦 加 上 三 藩 市 景 物， 而 非

會令人如此著迷，因為它真的不能算好，連惡搞

直接去三藩市找個天台來拍攝，令製作成本高達

也不是，就是每一刻也荒謬到令人難以致信，但

六 百 萬 美 金（ 約 港 幣 四 千 七 百 萬 ）。 但 Tommy

爛片背後卻藏著自編自導自演的 Tommy Wiseau

Wiseau 至 今 仍 對 神 秘 資 金 來 源 三 緘 其 口， 堅 稱

一 片 赤 子 之 心。 年 齡、 出 生 地、 收 入 來 源 成 疑

是來自他轉售韓國二手皮褸的利潤……但信不信

的 Tommy Wiseau， 身 兼 這 部「 驚 世 三 角 戀 人

由你，他最初的確真心想拍一齣會觸碰人心靈的

間悲劇」的投資者、監製、導演、編劇，又與好

電影，只是他的認知與世界差異太大。

07

占士法蘭高演出 Tommy Wiseau 大獲好評，甚至提名金球獎「最佳男主角（喜劇及音樂劇）」。

《 荷 里 活 爛 片 王 》： 爛 片 成 王 之 路

在 The Room 面 世 14 年 後， 占 士 法 蘭 高 改 編

情節拼湊成戲……但他的確是認認真真做一件自

Greg Sestero 所 著 的 ”The Disaster Artist:

己深信的事——The Room 是一齣感動人心的文

My Life inside the Room, the Greatest Bad

藝大悲劇。

Movie Ever Made”， 把 此 齣 cult 界 經 典 背 後 的 故 事 拍 成《 荷 里 活 爛 片 王 》， 讓 觀 眾 見 證 Tommy Wiseau 與 Greg Sestero 真 誠 的 友 情 與 追夢的真心。

電影上映後，事情理所當然沒有隨 Tommy 想像 發展。觀眾沒有受這個故事觸動，相反為當中令 人 失 笑 的 情 節 歡 呼 拍 掌， 更 一 躍 成 為 午 夜 場 經 典——在無數放映裡，觀眾如參與派對一樣跟著

荷里活是個紫醉金迷又食人不吐骨的產業，吸引

角色高呼對白（Oh Hi Mark!）、在匙羮照出現

了 無 數 年 輕 人 投 入 其 中， 同 時 讓 無 數 人 帶 著 破

時 大 喊 ”Spoons” 丟 膠 匙、 在 不 知 名 角 色 出 現

滅夢想離場。Tommy 與 Greg 同樣有著一個電影

時大叫”Who the f__k are you?”……儼然成

夢，卻等不到被人賞識那一天。終於 Tommy 決

為 亞 文 化 的 一 部 份。Tommy 也 欣 然 接 受 這 種 發

定自資拍攝心目中的電影，期待被世界看見自己

展，擁抱意外得來的名氣與愛戴，全球粉絲多不

荷里活爛片王

的才華。然而他對世界的認知與正常距離太大，

勝數，甚至有占士法蘭高來演自己，夫復何求？

導演：占士法蘭高 主演：占士法蘭高、戴夫法蘭高 上演日期：2018 年 1 月 11 日

拍攝過程期間已令人側目，在片場仿似獨裁者上 身、對其他人意見充耳不聞、把不正常的對白與

就算做不到藝術家，能娛樂大家就好。

08

專題故事 Feature

重 塑徐 訏 撲 朔 迷離 的 仙 氣 愛 情 —— 室內 歌 劇 《鬼 戀 》

■ 訪問及整理：賴建群 ■ 圖：康樂及文化事務署

繼 2 0 1 3 年《 蕭 紅 》和 2 0 1 5 年《 大 同 》之 後 ，作 曲 家 陳 慶 恩 的 第 三 套 室 內 歌 劇《 鬼 戀 》將 於 月 內 首 演 。 之前兩套作品刻畫的，是近代為人認識的歷史人物，新劇另闢蹊徑，文本由意珩執筆，改編自徐紆的成 名 作《 鬼 戀 》。兩 位 主 角 無 名 無 姓 ，就 叫「 人 」和「 鬼 」；一 次 離 奇 邂 逅 ，更 激 發 兩 者 久 埋 心 底 的 情 結 。 陳慶恩及《鬼戀》的男、女主角柯大衛和鄺勵齡於去年 12 月初受訪，談談對新劇的理解和期望。 問：賴建群 柯：柯大衛 陳：陳慶恩 鄺：鄺勵齡

（tonal language），真的很難處理。西方可以創作完優美的 旋律再加上歌詞，只要節拍配合即可。但華語每個字有聲調 上的高低抑揚，明明字的聲調向下降，我想旋律往上衝，這 是不可以的。所以從作曲來說，室內歌劇不用處理大樂隊，

問：由《蕭紅》開始，一連三套都是室內歌劇，其實如何界定室

我可以更專注於中文語言的處理。

內歌劇與傳統歌劇？ 陳：稱為室內歌劇，主要是因為樂隊的規模並非沿用大樂隊編

問：我每見台上的歌唱家可以將這麼多的曲詞背熟演出，總覺得

制。今次只有九人，也沒有合唱小組，只由三人演唱。雖

很厲害。現在準備的情況如何，你們又如何投入新劇的角色

然如此，不等於局限了表達力，樂隊只有九人亦不見得要 時刻用盡，重點在於如何步署。

之中？ 鄺：Professor Chan 寫的作品我覺得很「singer friendly」， 容易唱、容易投入。我特別讀過原著，原著以「人」的第

問：創作上有遇到甚麼挑戰嗎？

一人稱來敍事，「鬼」的一切都來自他的憶述，但歌劇中

陳： 今 次 我 覺 得 寫 得 頗 辛 苦， 有 時 甚 至 有 綁 手 綁 腳 的 感 覺， 因

有女方的第一人稱，她其實在想甚麼？對男方的第一個印

為 我 會 跟 足 每 一 個 字 的 聲 調 去 處 理。 我 們 用 的 是 聲 調 語 言

象是甚麼？

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左起：陳慶恩、鄺勵齡、柯大衛。

柯：可以問問意珩！ 鄺：（笑）對，要問問。我現在覺得揣摩「鬼」的想法，隨角色的心態變化 去唱會是難度所在。 柯：現在仍在背譜階段，可能未識驚！我有自己一套了解角色的過程，因為 了解意珩的字是一回事，有時作曲家如何去演繹文字可以是另一回事。 我會從文字和音樂中尋找屬於我自己的解釋。現在來說，先背譜，再唱 進角色中！ 問：歌劇的故事設定於 1945 年的上海。編劇意珩將兩位主角的交往由一段不 算短的時期濃縮為第一幕的一個晚上和第二幕的天亮之後，也會加入由男 低中音黃日珩演繹的原創角色「月亮」。音樂創作上如何配合？ 陳：文本中有很多充滿意象的字和詞，例如「煙」、「氣色」等，我很有意 識 地 用 繪 詞 手 法（word-painting） 用 音 樂 呈 現。 我 的 方 向 是 盡 可 能 跟 足文本的要求。今次的文本中有要求加入一些音樂片段，例如第一幕結 尾要不經意的加入德伏扎克的第九交響曲「新世界」第二樂章，之後劇 中人會唱《何日君再來》和《瘋狂世界》，再引出二人共舞的探戈。要 將它們組合，變得有機。有趣的地方是音樂創作可以隨著劇本的演進而 逐步成型，這是最理想的。例如第一幕中「人」在江邊遇上「鬼」，我 配上音樂時發覺我所寫的，其實很像貝多芬的《月光》奏鳴曲，我就將 那段音樂擴展，成為「月光」的主題，讓黃日珩發揮。 問：你期待觀眾可以從新劇中獲得甚麼？ 柯：每一次演出都應該是一個旅程，我分享我對這個角色的感覺，可以帶着 觀眾一路走過。 鄺：是的，可以領着觀眾同行，投入角色的狀態和演變。 陳：我不期望歌劇可以帶出甚麼大道理，只希望觀眾能享受其中。聽歌劇應 該 是 種 享 受 ，即 使「 喊 到 飛 起 」，都 是 因 為 投 入 。若 後 人 回 顧 這 次 製 作 ， 發現陳慶恩是這樣處理文字，原來中文可以這樣入樂—我最希望的就是 這樣！

室內歌劇《鬼戀》

（普通話演出，配有中、英文字幕） 日期： 12 ﹣ 13/1/2018（五及六）20:00 14/1/2018（日）15:00 地點：香港大會堂劇院 票價：$340 / $420 於城市售票網（www.urbtix.hk）發售 查詢：2268 7321 www.lcsd.gov.hk/cp

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專題故事 Feature

異 世代 的 創 作 者舞 曲 —— 訪《迂迴曲》編劇許晉邦、導演余翰廷 創作者的「迂迴曲折」

《迂迴曲》一劇描述一位年輕作家遇上創作荒， 無奈之下決定把自己過往的經歷都寫下來。意料 不到是過程中帶領他重新回溯自己的創作之路， 同時回想起過去與不同人之間的種種關係，這些 迂迴零碎的記憶，令他憶及那已被遺忘的樂章。 劇名《迂迴曲》，亦是許晉邦很久以前曾參與填 詞的一首很喜歡的曲的名字，恰巧和此劇故事貼 近，便用了它為劇作命名。導演余翰廷補充說這 名字與劇中敍述的時間線吻合——故事中的劇情 就如人的想像般沒有時序，混亂的，人生中一段 又一段的過去一直影響著劇中人。「人的現在是 由過去不同的事建構而成，現時作出的不同選擇 歸 因 於 過 去 生 命 出 現 的 不 同 的 事 件 所 影 響。 叫 《迂迴曲》，亦因為這齣劇所呈現的正是沒有這 種時間上的限制。」

創作者的「自說自話」 許晉邦提到劇本創作源於對自身的感悟。「在演 藝畢業至成為演員經已五年，但是演員經常要等 人邀請才能演出，所以便嘗試由舞台劇的編劇角 色開始做起，用文字表達自己想說的東西。」正

a 作 為 職 業 演 員， 許 晉 邦 笑 說 這 身 份 看 似 風 光， 但 實

巧當時香港話劇團有「新戲匠」系列，該系列以

際 而 言 卻 十 分 被 動， 往 往 也 是 有 劇 團 邀 請 才 能 全 情

其自傳，許晉邦表示內容上有三成是真的，「如

投 入 到 演 戲 中。 於 是 他 決 定 作 主 動 —— 從 戲 劇 中 不

果只寫自己的事情對觀眾而言很沉悶，所以創作

能 缺 少 的 元 素 —— 劇 本 入 手， 從 自 身 出 發 寫 下《 迂

鼓勵及支持本地原創劇持續發展為首任，他便把 自己的作品投稿去試。但說到劇中內容是否等同

了一些情節及人與人之間的關係注入其中，但描 述到關於創作及對創作者身份的問題則是從我自

迴 曲 》的 故 事 ，投 到 香 港 話 劇 團 黑 盒 劇 場「 新 戲 匠 」

身出發。」他提到劇本的創作靈感亦源於一位清

系 列， 想 不 到 真 的 成 功 獲 選 成 為 演 出 劇 目， 將 於 一

朝伶人楊小樓的故事：他與梅蘭芳同期，深受慈

月上演。

禧太后賞識，卻受不了流言蜚語，輾轉下放棄演

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■ 文：阿彬 ■ 圖：香港話劇團 ■ 攝：keith hiro

戲 ，直 到 清 朝 沒 落 、到 了 民 初 時 期 ，才 再 次 演 戲 。 許晉邦認為楊小樓這種狀態很有趣，很想探索他 對藝術的看法及當中的心路歷程，便從中吸取其 元素構成了現在的劇本。 以創作者對創作的詰問作為劇本主題，或多或少 也是種冒險，創作這一行始終屬社會上的少數， 他們二人有否擔心過難引起他人的共鳴？余翰廷 表示並不擔心，始終參與文化創意的人不少，同 類型的也有很多，而且最重要是對於渴望自由而 非受制他人的想法，是大家也共有的。許晉邦則 認為這齣戲是以創作者自身作切入點，從而引伸 出人與人關係的主題，呈現的是創作者的心路歷 程，並非純粹以創作為題。「在劇本中，認為思 考並非一條直線，而是跳動的，由一件事物牽涉 到 過 去 的 某 些 關 係， 從 而 帶 動 到 新 的 事 物 及 抉 擇。 在 劇 中 有 很 多 回 憶 的 探 索， 帶 出 不 同 的 事 物，包含不同的主題，所以不太擔心觀眾沒有共 鳴。」

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藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

創作者的「創作之談」 撰寫劇本為許晉邦帶來意想不到的樂趣，可 是對於首次創作，不熟悉的地方也有很多， 未能一一周全顧及。「自己沒有太多寫劇本 的經驗，在過程中不太清楚當中的結構。大 概知道戲劇要有衝突，但自己又很想跳出框 框去做。很慶幸余導演也是編劇出身，分享 了很多心得給我。」也讓他明白到寫劇本除

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了滿足自己之餘也要顧及演出效果及呈現手 法，這是他以往作為演員未曾想過的。余翰 廷對於這個劇本則希望盡量減少改動，「當 然一些由導演處理的地方會作出調整，但也 希望減少改動，把劇本原汁原味表達出來。 劇本中對創作的看法我也很有同感，演繹上 也加入一些我的個人感受在其中。」對他而 言，這個劇本是認識並了解自己的一齣戲。 他形容這可能很痛苦，在某程度上卻也可以 得到解脫。 對於能夠與余翰廷合作，許晉邦認為實屬難 得：「我們也很認同跳躍性思維，但如何讓 觀眾同步是最難的東西。余導演在演繹手法 上做了一些調度，令我明白到自己文字的不 足，可以再賦予更多東西進去，從而更完整 地呈現我想表達的東西，這也是我尚在揣摩 中的地方。」余翰廷則表示作為編劇，對這

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位新晉編劇所面對的難題、那種年輕時的清 澀與幹勁也十分了解，故此想把這份感覺、 當中的迂迴也在劇中呈現。但當中也有不少

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a 導演余翰廷 挑戰，譬如「新戲匠」的演員年紀較小，但劇中 有不少年長的角色，幫助演員進入狀態是頗為費 功 夫 的 地 方。 而 這 次 演 出 更 有 兩 位 演 員 作 為 AB

b 編劇許晉邦 c

cast，所以需要投放雙倍精力，但也變相更「好 玩」。 由演員身份轉變成新晉編劇，對許晉邦而言是種 嶄新的體驗。「作為演員，很多時演好一齣劇便 只有回憶留下，演出上也局限於個人條件，但每

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林子傑 ( ▲組 ) 飾演《迂迴 曲》主角阿優。阿優性格 固執倔強，在創作路上進 退兩難，掙扎於夢想 和現 實之間。 陳湛文 ( ●組 ) 飾演《迂 迴曲》主角阿優。人生旅 途上，阿優彷彿註定要孤 獨一人。他如何靠著雙手 和一管筆，重遇生命中一 個一個似疏卻親的人？

當時間過去見識增加，回想從前的演出或多或少

修飾再重新發表，是兩種截然不同的感覺。「編 劇的文字留下來後，可以不斷地演變，產生不同 的新的體會。當導演或演員去看你的文字，他們 的 解 讀 與 看 法 也 有 所 不 同， 可 以 生 出 不 同 的 變 化，是種很獨特的體驗。」

岑君宜 ( ▲組 ) 飾演莉莉。 擔生命中的難題，叫人無 可奈何。

f 沒有正式的道別，可真有

謝冰盈 ( ●組 ) 飾演莉莉。 重遇的一天？

g 優為自己追尋幸福的生 林惠恩飾演媽媽，離開阿 活。

h 同住，卻未明白阿優的心

賴五娘飾演嫲嫲，與阿優 思。

i 龍哥；馬桶塞了可以找通

胡俊謙飾演包叔 / 周生 / 渠匠，人生旅途上的障礙 該如何清理？

也留有遺憾，自覺可以做得更好。」然而作為編 劇，他可以把自己的文字留下來，甚至可以進行

e 並肩同行卻未能為對方分

香港話劇團「新戲匠」系列《迂迴曲》 ▲組 林子傑 岑君宜 日期：5、10、11、13/1/2018（20：00）

7#、14/1/2018（15：00） ●組 陳湛文 謝冰盈 日期：6、9、12、14/1/2018（20：00）

13/1/2018#（15：00） # 設演後座談會 地點：香港話劇團黑盒劇場（上環文娛中心 8 樓） 票價：$200，$180 / 不設劃位

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藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

經典之重構《聊齋 Why We Chat ？ 》 林奕華、黃詠詩 創作是寄托自己

《聊齋誌異》是中國經典名著，歷來改編作品不絕，劇團非常林奕華抽取故事精華重組成現代感十足的《聊齋 Why We Chat ？》，便令人非常期待。融合現代元素的人鬼狐故事究竟如何呈現出有別一般的改編？我們特地請 來導演林奕華及編劇黃詠詩親自解構這個現代愛情故事。 《聊齋》一名，「聊」的意思是精神上的寄托，「齋」是指一個立足的地方，「聊齋」二字合起來的解釋即是在 一個細細的地方找到精神寄托，林奕華認為簡單而言即是以創作來寄托自己。經典來到他與黃詠詩手上，「聊」 變成了聊天的聊，及無聊的聊，沒有精神寄托。他們抽取了這種元素構成了劇中的聊天室，一個虛構溝通電子程 式，故此也有了副題《Why We Chat ？》。而這次主演的張艾嘉及王耀慶，自九年前的《華麗上班族》後再度與 非常林奕華合作，這些年來累積了不同的演出經驗，林奕華認為將會和上次一樣，是一個開心的合作經歷。

15 ■ 文：阿彬 ■ 劇照：Pazu Chan@ 萬象鏡社

女性的自由與男性的欲望

才 發 展 出 這 些 人 鬼 或 人 狐 的 愛 情 故 事。 在 那 個 時 代 能 夠 欣 賞 女 性 是 十 分 少 有 的 事， 正 是 其 獨

探討女性及性方面的議題，一向是林奕華的拿手

特的價值觀才觸發他寫下這些充滿女性關懷的

好 戲， 過 往 林 奕 華 與 黃 詠 詩 合 作 改 編 自《 紅 樓

故事及人物。

夢》的《賈寶玉》，已經借一個家族故事來描寫 女性；而今次改編《聊齋誌異》，則是藉描寫鬼

於《 聊 齋 誌 異 》 當 中， 性 是 個 重 要 命 題， 與 男

仙妖魔，把男人投射在女人身上的幻想、理想、

人 的 欲 望 相 關。 而 這 些 欲 望 往 往 與 故 事 中 的 現

夢想折射出來。林奕華提到一些有趣的考據，指

實 有 所 抵 觸 及 衝 突 ，例 如 一 些 沒 有 身 份 、地 位 、

原著作者蒲松齡一直賞識一位朋友的妻妾，名叫

金 錢 去 左 擁 右 抱 的 男 人， 他 們 會 極 度 渴 求 某 些

顧青霞。她雖然才貌雙全，卻不受丈夫寵幸，備

事 物， 在 書 中 的 自 然 環 境 裡 有 很 多 植 物 或 動 物

受 冷 落， 未 能 發 揮 自 己 的 才 藝， 更 在 34 歲 時 鬱

的 精 魂 走 出 來， 滿 足 男 人 的 需 要。 這 方 面 在 書

鬱而終。蒲松齡很可能便是因為顧青霞的離去，

中 描 寫 得 十 分 大 膽， 甚 至 更 有 男 男 戀 愛 情。 蒲 松 齡 搜 集 了 民 間 不 同 的 故 事 及 一 些 唐 代 傳 奇， 在 描 述 人 欲 上 很 誠 實 及 開 放。 林 奕 華 特 別 提 到 女性及性，在蒲松齡而言並不是目的，而是手 段， 這 正 好 令 林 奕 華 聯 想 到 當 下 的 時 代 女 性， 像 書 中 的 孤 狸，「 牠 們 十 分 獨 立 又 能 為 自 己 揸 主 意， 可 以 不 理 會 書 中 男 性 的 身 位、地位等條件因素而去陪伴他們，成為他 們的知音，幫助他們以達到目的，但到了某種 程度後又會離開他們。」

重構經典的樂趣 以 中 國 經 典 故 事 作 改 編， 在 林 奕 華 與 黃 詠 詩 而 言 巳 成 其 招 牌 手 法， 過 往 的《 賈 寶 玉》、《三國》均叫好叫座。對於改編，黃 詠 詩 稱 之 為 時 光 隧 道，「 這 些 中 國 經 典 在 幾 百 年 前 創 作， 有 時 候 我 也 會 想， 它 們 與 當 下 有 甚 麼 關 係？ 但 我 發 覺 即 使 現 在 去 欣 賞 這 些 經 典 也 不 會 過 時， 甚 至 有 超 越 現 代 的 感 覺。」 她 舉 例 就 像《 紅 樓 夢 》 包 含 了 不 同 人 物 之 間 的 多 層 次 關 係， 述 說 了 有 人 的 地 方 就 有 政 治。 而《 聊 齋 誌 異 》 則 是 創 作 橫 跨 40 多 年 的 400 多 個 故 事 合 集， 內 裏 的 核 心 同 樣 十 分 關 心 女 性。「 書 內 有 很 多 鬼 魂 及 狐 狸， 十 分 有 個 性， 當 中 有 位 角

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藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

色叫恆娘，教女性如何令丈夫對自己重拾興趣。 女性教導其他女性取悅男性，了解男性的需要， 把這件事放到現代中也是完全不突兀。但在幾百 年前已經出現，對我來說這就像是預言一樣。研 讀這些經典故事，每次也令我有如在時光隧道裏 穿梭一般。」 對 於 今 次 改 篇， 黃 詠 詩 提 到 難 度 在 於 400 多 個 故事也互相獨立，而她與林奕華也不願意選擇其 中 一 個 故 事 如《 倩 女 幽 魂 》 去 做 一 齣 3 小 時 的 劇。「我們不希望這樣做一個故事，反而希望作 出挑戰，我們抽取了《聊齋誌異》所有故事的精 粹及情節，再去建構這個劇本，把這些人鬼狐的 元素分佈到故事之中，所以改編原著故事有趣的 地方正是有文本及根據。」林奕華也提到這種改 編是個學習的途徑，他認為黃詠詩絕對有能力寫 出原創獨立的劇本，但是改篇名著往往更富挑戰 性及學習到更多東西。他提到《聊齋誌異》描寫 了很多分身離魂的故事，內裏的角色在沒法得到 某 種 東 西 或 境 界 時， 便 會 透 過 意 志 力 去 達 到 目 的。「這並不現實，但卻很真實。同樣地我們生 活 在 現 實 中， 有 很 多 界 限， 但 創 作 力 卻 是 無 限 的。這種想法在過去的名著已經出現了，實在使 現代人汗顏。能找到黃詠詩這同樣喜歡在名著中 汲取養份創作的編劇十分難得。」 二 人 在 過 去 多 次 合 作 之 中， 在 處 理 劇 本 上 也 面 對 過 不 同 的 挑 戰， 像《 賈 寶 玉 》 是 運 用 主 角 回 到 過 去 但 不 改 變 任 何 事， 挑 戰 對 文 本 與 角 色 的 關 係；《 三 國 》 的 男 女 性 別 交 換， 挑 戰 以 女 性 角 度 介 入 男 性 世 界； 到

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這 次 的《 聊 齋 》 則 是 進 化 到 沒 有 原 著 角 色 與 劇

運而感到焦慮，但靠自己的話卻沒有能力，像是

情，只抽取文本的精神及概念。林奕華形容自己

買樓置業、改變政制等。現時的媒體或消費模式

收到劇本時發覺雖然沒有原著劇情，但內裏卻有

便 看 準 機 會， 提 供 很 多 似 是 而 非 的 機 會 及 可 能

很多《聊齋》精神，「像是雞湯般沒有雞肉，但

性，但這些也如《聊齋》中的外力一般，是虛幻

有濃厚的雞味。我們嘗試以改編這方法讓經典文

的情緒。當我們看得多這些東西後，便會誤以為

本與現代人溝通。」

自己真的能借助這些外力去改變自己的命運，但 實際上當這些外力消退後，人便會發覺自己甚麼

現 代 角 度 看 《聊齋》

也沒有。這不正正是《聊齋》嗎？」他希望把這 些經典的要素抽取出來，讓現代人欣賞並感受，

《聊齋》一劇起初的構思只是純粹以婚姻角度來

明白過去的經典如何在現代中重現。

寫，但黃詠詩發現只談婚姻會遺漏很多有趣的元 素，所以便重新組織過，以書中的三項要素來書 寫：關於人鬼妖仙魔等等的非現實、意境的魔幻 元素，在劇中以虛擬的網絡世界來構建；《聊齋 誌異》的重要主題——愛情；其後是種種跨越生 死的哲學。這三種要素在《聊齋誌異》的每個故 事中也存在，他們便抽取了這三種東西來重新建 構現代版《聊齋》。另外，這部經典名著的主題 也關乎改變命運，主角有所遺憾但又渴望改變， 這時便出現狐、鬼等外力出現幫助他們。但這種 幫助卻也並非真的去幫助這些人完成心願，而是 透過這些幫助讓他們明白自己的無力感源自哪 裏，自己的不足之處是甚麼。林奕華以現代角度 去 看《 聊 齋 》，「 如 果 這 些 人 自 己 不 能 改 變 的 話 ， 那些外力便會消失，這很像現代人，渴望改變命

非常林奕華《 聊齋 》 日期：25-27/1/2018(19:30) 28/1/2018(14:30) 地點：香港文化中心大劇院

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聯結精英 同心創未來

—— 香港家私協會新一屆常務理事會暨青年委員會就職

■ 圖文提供：香港家私協會、 葉飈、葉嫦青

今年，是香港政府的換屆選舉年，是粵港澳大灣區的啟動之年。香港家私協會，亦經過 26 年的不懈 努力，精英輩出，成為屹立中國家居潮頭的引領者和創新者，是中國最具影響力的行業組織之一。 邁入新時代， 2017 年 12 月 19 日晚，“聯動 • 共用——香港家私協會第十五屆常務理事會暨青年 委員會就職典禮”在香港灣仔會議展覽中心舉行，偉安發展有限公司董事總經理張呈峰先生榮膺第 十五屆常務理事會主席，同時盛諾集團總經理林仕超先生榮任青委會新一屆主席。在中聯辦、香港特 區政府、香港立法會等多位主禮嘉賓的監誓下，協會第十五屆常務理事會和青委會主席團宣誓就職， 標誌著香港家私行業進入新時代。 本次晚宴的主題為“聯動 • 共用”，掌握新機遇，聯動新未來，共用新時代！新就職的第十五屆常務 理事會及主席張呈峰先生表示以弘揚香港品牌為宗旨，把握國家發展帶給香港的機遇，響應特區政府 號召，彙聚行業精英企業，共用新時代，全力支持香港參與“一帶一路”建設、積極與粵港澳大灣區 對接，為香港家居業未來發展提供新動力。 張呈峰主席代表新一屆常務理事會致辭，他表示將帶領新班子勇於擔當、盡心盡責，不負眾望，不辱 使命，更好地發揮協會橋樑紐帶的作用。第十五屆常務理事會成員將致力於完善會務工作，凝聚傢俱

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香港家私協會新一屆常務理

領域和創意設計的精英，同時積極與全國商場、經銷商進行合作，加強支援年輕企業家，推動更多香

事會暨青年委員會就職合照

港青年實現家居和事業夢想。

香港家私协会第十五届常务理事会就职典礼新闻稿-三角志杂志-跨页.indd

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2017-12-29

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香港家私協會主席張呈峰代

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中聯辦林武副主任為香港家

表新一屆常務理事會致辭 私協會張呈峰主席頒發選任 狀

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香港家私協會第十五屆常務 理事會和青委會主席團宣誓 就職宣誓儀式

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香港家私協會榮譽主席黃進 寶向新一屆主席張呈峰的移 交儀式

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香港家私協會張呈峰主席向

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香港家私協會張呈峰主席等

龍月如秘書長頒發委任狀 理事與青委會主席團林仕超 等兩代人熱情對唱

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參與盛會觀禮的嘉賓有香港 空间設計界 - 黃志達、何宗 憲、黃業端等

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參與盛會觀禮的嘉賓有香港 創意设计界 - 劉小康與《∆ 志》創辦人何家祥等

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藝術人隨筆

Artist's Columns

仁云 亦云

2018 本地藝術關鍵詞 每逢踏入新一年，無論是財經金融界、潮流時裝 界，還是堪輿術數界，總會來個新一年的大預測，反

王天仁 生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。

栽，豈能及山頭野嶺隨風散播的種子那樣開出各式 各樣的花果？

正到一年過後大家又忙著大事回顧，年初的胡謅多不

3) 跨 界 ─ ─ 在 電 腦 面 前 處 理 公 事 時 手 機 和 網 友

甚了了，來個本地藝術界預測小弟未敢誇下海口，但

在 打 遊 戲 並 直 播 中 賺 點 外 快、 下 班 後 做 著 另 一 份

大膽一點也來談談幾個本地藝術關鍵詞的話又何妨？

freelance 時 順 道 Po 相 在 IG 幫 朋 友 的 活 動 宣 傳、

1) 收緊 ── 以較為負面的關鍵詞為首，可見筆者

能帶朋友擦一頓免費晚餐因為之前出了個 POST 談

對來年本地藝術界的自由度並不樂觀。由去年末國

這餐廳有幾萬人 follow…早已活在複合世界的都市

歌法及立法會大幅度修改議事規則相繼獲得通過

人，工作生活娛樂吃喝通通難再分割，何況文化藝

後， 阿 爺 落 柯 打 特 衰 政 府 執 行 建 制 派 護 航 通 行 無

術？文學 x 音樂 x 視藝、飲食 x 禪學 x 工藝、藝術

阻，廿三條立法已經易如反掌，言論自由、表達自

x 廣告 x 網絡…沒錯，之前都出現過了，但往後只

由、集會自由等等必然首當其衝，藝術家，不羈放

會愈來愈多，而且那些 x x x 的聯乘合作名單也只

縱愛自由加上對時弊敏感熱愛批判桀驁不馴注定無 運行。徹展、封殺、被捕，甚至連「本地藝術家」 幾個字也容不下的情況，相信會陸續出現…

會愈來愈水蛇春的長。 4) 社 區 ─ ─ 自 從 2015 年 駐 倫 敦 的 創 意 團 隊 Assemble 憑社區藝術拿了英國的 Turner Prize，加

2) 工廈 ── 剛過去的特首施政報告中，文化藝術

上近年日本設計師山崎亮及其團隊 Studio L 為不同

範 疇 內 再 度 出 現 對 工 廈 的 關 注， 自 當 年「 活 化 工

國家帶來一系列的社區設計項目成績斐然；國際藝

廈」四個字把本地文化藝術圈淹沒在地產炒賣的洪

術界及其他創意界別對社區的關注走到浪尖，而香

流 中 之 後， 這 次 政 府 強 調 會 汲 取 經 驗 及 聽 取 用 家

港的本土意識早在天星皇后加雨傘等運動後亦越見

意見的新一波計劃，相信又會再次捉錯用神。因為

紮實，因此以社區或營造社區之名而生的各類型大

用家的真正意見正是求神拜佛希望政府別再施展撒

中小藝術文化活動一直未曾止息，加上 Assemble

旦之吻，民間自由自主自然而生的有機聚落只要不

今年再度受邀來港進行活動，因「社區」之名而出

被干擾，定會生成有靈魂有活力的藤蔓沿著城市之

現的活動該會有增無減，至於是禍是福，暫難以參

縫隙茁壯成長。被官方安插在石屎花盤內無根的盆

透…

5) 質疑 ── 本地藝術文化圈在適逢亂世、前路茫 茫之時，除了一如以往透過作品，對既定的社會主 流價值觀、權貴的一鎚定音提出質疑外，在無力感 濃重的氛圍下，難免對自己的創作也會質疑，世界 腥風血雨，社會百弊叢生之時，藝術創作會否只是 離地的無病呻吟孤芳自賞？相反，另一方面亦有聲 音常說，以藝術作為方法，看似是萬用刀那樣能切 入不同社會議題；或凸顯荒謬、或提出訴求、或理 順鬱結…祈盼藝術力量可帶來曙光的一方，也難免 受到藝術純粹論的支持者質疑。

21 雕文 嵐女

木雕教學，靈修之旅 畢 業 二 十 年 後， 今 年 九 月 始 在 母 校 教 授 木 雕。 以 前 受 課 程 所 限， 只 能 教 授 以 現 成 物 料 為 主 的 立 體 課， 碰 上 木 製 作 也 只 能 做 混 合 接 駁 結 構 法。 十 二 月 中， 期 待 已 久 的 學 生 木 雕 作 品 面 世， 也 是 本 人 自 我 審視教課成績的時候了。

林嵐

一件件讓我喜出望外的作品被學生自覺地安排 在不同場域中。我以為一根根直徑超過 30 厘米，長 50-70 厘 米 的 相 思 樹 幹， 要 在 只 有 鑿 和 木 槌 的 條 件 下，6 － 8 個 星 期 內 完 成， 是 不 可 能 的 事， 何 況 每 個 學 生 都 有 幾 科 術 科 的 功 課 要 完 成， 不 可 能 只 做 我 的 功 課。 但 是， 她 ／ 他 們 居 然 都 完 成 了， 而 且 還 做

本人作品「一段善水」局部，2017。回收包裝木，喇叭。

了 非 常 體 面 的 呈 現。 我 當 初 只 想 學 生 們 做 一 半 的 尺 寸， 但 是 初 生 之 犢 不 怕 虎， 他 們 對 木 雕 的 渴 望 和 期 待遠在我想像之外。

修練，現代人可有時間寄情於此，與物互訴情愫？ 不 止 一 個 學 生 說， 木 雕 課 讓 他 們 離 開 充 滿 理 論

一 位 學 生 說， 她 在 藝 術 系 四 年 了， 從 未 做 過 完

和 觀 念 的 當 代 藝 術 一 段 時 間， 喘 一 口 氣， 有 修 練 靜

成 度 這 麼 高 的 作 品， 自 己 也 嚇 了 一 跳。 另 一 個 學 生

心 之 感。 但 是 也 有 學 生 擔 心， 沒 有 觀 念 的 木 雕 可 以

告 訴 我， 正 當 他 想 放 棄 時， 偶 然 鑽 了 個 洞， 在 圓 洞

粹 純 地 出 現 嗎？ 形 式 和 內 容 有 沒 有 高 低 之 分？ 單 純

裡 看 到 木 的 靈 魂。 以 前 他 總 覺 得 木 頭 只 是 物 件。 就

只考慮形式而不想概念是否可行。

從 那 一 刻 開 始， 他 感 覺 到 它 有 生 命， 那 是 一 個 外 型

看得出來，他們對沒有敍述性的作品沒有信心。

怪 異 了 一 點 的 生 物， 他 很 喜 歡， 很 想 繼 續 完 成， 所

追 溯 起 來， 可 能 在 應 付 中 學 公 開 試 時 蘊 釀， 要 做 有

以有了新的動力。

故 事 內 容 的 作 品， 成 為 植 入 式 的 思 考 模 範； 到 了 大

以 前 我 常 說， 藝 術 就 是 一 種 宗 教 信 仰， 她 ／ 他

學， 看 到 校 內 校 外， 熱 哄 哄 的 觀 念 作 品， 又 難 免 心

們 總 是 半 信 半 疑， 現 在 她 ／ 他 們 主 動 把 創 作 的 動 力

痒 痒， 磨 拳 擦 掌， 以 趕 上 浪 尖 為 目 標。 可 惜， 她 ／

緊 貼 著 物 料 本 身 的 魅 力， 追 逐 著 它 們 的 靈 性， 使 我

他 們 忘 了 學 生 的 天 職： 在 實 驗 中 跌 跌 碰 碰， 才 能 找

倍 受 感 動。 截 下 的 樹 幹， 像 是 精 靈 一 般， 雖 然 已 離

到 適 合 自 己 的 創 作 模 式， 而 不 是 剛 接 觸 任 何 媒 介，

開 母 體， 但 它 們 從 未 停 止 呼 吸， 直 到 遇 到 改 寫 它 們

所有的作品就能成為舉世無雙的大師之作。

命 運 的 人： 有 時 留 落 在 母 體 附 近 或 被 送 到 碎 木 機，

我最近重展木作品，摸著被喇叭震動的心跳聲，

成為養育其他樹木的養料；有時被直接送到堆田區，

內 心 無 明 感 動。 概 念 不 是 吹 噓 出 來， 堅 持 形 式 的 極

成 為 真 正 的 土 地 填 充 劑； 有 時 落 在 巧 手 中， 成 為 另

致， 本 身 己 是 一 種 概 念。 多 年 來 對 包 裝 木 的 專 注，

一 件 產 品 的 材 料， 或 是 建 材 或 是 木 製 品。 也 許 這 截

將 自 己 的 舊 作， 拆 了 再 組 合 成 其 他 作 品， 是 對 物 料

木 頭 遇 上 它 喜 愛 的 主 人 了， 才 會 感 應 相 告。 說 來 神

的承諾，惜而重之再珍之，是同理心而非同情心。

化， 並 非 無 理。 古 有 米 芾 拜 石， 何 嘗 不 是 當 它 是 神 物。 現 代 人 相 信 科 學 多 於 靈 性， 然 而 靈 性 全 靠 時 間

學 生 們 交 給 我 的， 不 是 一 件 功 課， 而 是 對 藝 術 的新領悟。

中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。

22

藝術人隨筆

Artist's Columns

創作 雜記

淺談現代民族管弦樂法 ( 六 ) 格， 然 後 再 開 始 反 思 自 己 的 寫 法 甚 至 整 個 現 代 中 樂 合 奏 的 各 種 問 題。 一 邊 寫 著， 自 己 會 有 很 多 疑 問 而 別 人 也 會 給 我 很 多 的 意 見。 例 如「 咁 樣 寫 同 西 樂 有 乜 分 別？」「 中 樂 係 講 意 境 唔 係 講 音 程 拍

伍卓賢

子 」「 中 樂 的 速 度 轉 換 唔 係 咁！」「 中 樂 傳 統 唔

音樂創作人，喜歡旅遊， 愛好新鮮事物，曾於日 本及荷蘭留學。

係 咁！」「 中 樂 團 合 奏 根 本 就 唔 係 中 樂！」「 咁 樣 寫 冇 中 樂 味！」「 中 樂 合 奏 應 該 只 有 小 組 合 奏 先 係 傳 統！」「 音 樂 唔 係 數 學！」「 中 樂 一 定 要 有 旋 律 先 好 聽！」「 中 樂 唔 應 該 係 咁！」 …（ 下 刪 一 萬 字 ）。 其 實 不 只 是 寫 中 樂 或 中 樂 合 奏， 無 寫 到 第 六 篇， 基 本 上 樂 團 中 的 各 個 聲 部 都 略

論 你 寫 任 何 音 樂 都 會 有 人 給 予 意 見。 寫 流 行 曲，

略 談 過 了， 而 管 弦 樂 法 畢 竟 是 技 術 層 面 的 東 西，

有 人 會 說「 以 前 的 歌 好 聽 好 多！（ 是， 因 為 你 的

即 是 要 多 練 習 多 實 際 應 用 才 能 提 升 技 巧。 工 具

青 春 已 經 回 不 來 了！）」 寫 現 代 音 樂， 有 人 會 說

書、 樂 譜、 音 樂 片 段 和 影 片 都 是 好 幫 手， 多 聽 多

「 都 唔 知 你 寫 乜！（ 是， 因 為 對 於 這 類 音 樂， 聽

看 音 樂 會、 參 與 排 練 和 與 樂 手 多 溝 通 更 是 很 直 接

眾都是非一般的！）」。

有 用 的 經 驗。 但 技 法 只 是 手 段， 是 用 來 幫 助 我 們 達到最後目的——寫出好音樂。

很多很多「意見」，有些是有益的，有些是 廢話。不一定是前輩說的都是金石良言，有些都

甚 麼 才 是 好 的 中 樂 合 奏， 甚 至 甚 麼 是「 中

未必合用，只是禮貌上不要駁斥他們就是了。創

樂 」， 多 年 來 有 過 很 多 有 趣 的 討 論。 我 創 作 現 代

作是很自我的事，每個人的聽覺經驗不同，人生

中 樂 合 奏 年 資 雖 不 算 長， 但 也 不 算 很 短， 有 二 十

經驗不同，美學觀也相異。尤其我相信寫中樂的

多 年 了。 從 最 初 到 現 在， 自 己 的 想 法 也 不 停 地 改

朋友所面對的各種意見更是不少。在所謂的傳統

變， 也 正 不 斷 在 變。 我 第 一 首 參 與 演 奏 的 中 樂 合

上， 現 代 中 樂 合 奏 模 式 是 曾 有「 與 西 方 音 樂 睇

奏 是《 瑤 族 舞 曲 》， 當 年 是 我 的 笙 老 師 陳 德 仁 帶

齊」的期望，雖然你我都知道音樂不應該這樣比

我 到 林 風 指 揮 的 沙 田 中 樂 團 參 與 排 練。 一 大 班 業

較，但到現在這種「達到西方音樂效果就很好」

餘中樂愛好者在專業的音樂家帶領下每星期在社

的想法仍在，而且還要加上「具中樂音樂特色和

區 中 心 的 羽 毛 球 場 內 練 習， 這 是 我 對 現 代 中 樂 合

堅守傳統」的期望，同時又會不時受到平時不太

奏 的 第 一 印 象。 然 後 參 加 音 統 處（ 現 稱 音 樂 事 務

關心中樂的人提出「中樂不是這樣」等的批評，

處 ） 的 樂 團 和 經 歷 大 大 小 小 的 演 出， 開 始 接 觸 更

所以創作中樂的人很多時一筆一劃都好像要背負

多 經 典 作 品 如《 東 海 漁 歌 》、《 穆 桂 英 掛 帥 》、

著一整個樂種的過去與未來，創作步步為營，或

《 莫 愁 女 幻 想 曲 》、《 長 城 隨 想 》 等， 然 後 我 自

容易安逸地跟上大隊。我自己就覺得，創作，每

己 也 開 始 試 著 創 作。 起 初 創 作 時 很 自 然 會 參 考 了

一筆都是新一步，對得住自己便可。新一年，共

大 師 們 作 品 的 寫 法， 然 後 又 會 開 始 寫 出 自 己 的 風

勉之。

23 太陽下 的吞吐

We are the World ? 和 Lionel Richie 合 力 編 曲 填 詞， Quincy Jones 負責監製，成績斐然， 賣出 2 千萬隻，共籌得美金 6,300 萬 元。 其 中 一 句 歌 詞 是 : ''We are the world, we are the children, we are the ones who make a brighter day, so let's start giving.'' 「我們是大同 世界，是同一家人 .......」真的嗎？美 國跨國公司明知化學生產過程中如發 1984 年 12 月 3 日 零 晨 兩 點 左 右， 印 度 小 鎮 博 帕

生意外，後果堪虞。所以，他們將工廠設於幾百公里以

爾 Bhopal 的天空突然籠罩著一層灰白色的煙霧，原來

外的貧窮小鎮，美其名是扶助第三世界經濟發展，但實

它 是 因 美 國 化 工 廠 Union Carbide Corporation (UCC)

情是風險外移，好讓美國本土免於災難爆發，自己置身

發生爆炸洩漏出來的毒氣。UCC 是一間跨國企業，專

於安全無恙的環境。九十年代，美國總統老布殊帶領大

門 生 產 殺 蟲 劑， 那 天 晚 上， 總 共 釋 放 了 42 噸 劇 毒 異

型集團，連同親美的石油生產國，試圖壟斷世界石油市

氰酸甲酯上天空，導致數以千計牲禽、家禽和平民在

場，導致中東戰火綿綿，生靈塗炭。多個世紀以來，新

睡夢中死亡。當地醫生估計，事發一個月內，共約有

自由主義經濟全球化，超級強國在許多發展中國家造成

15,000 人死亡。數年後的報告指出，有 17 萬人的眼睛

多少環境破壞，掠奪了多少資源，真的無法估計。

和呼吸道永久傷殘，無法治癒；20 萬人被逼逃離家園；

1987 年 我 在 港 大 搞 了 一 個 個 展“Art for

55 萬人的身體出現不同怪疾。事件發生翌日，UCC 呼

Art Sick”， 其 中 一 件 裝 置 作 品 叫《We are the

籲人們不用擔心，氣軆類似催淚彈，滴一下眼藥水就

World》。 我 蒐 集 了 博 帕 爾 毒 氣 災 難 圖 片 和《We are

好 了。 事 後， 印 度 政 府 向 UCC 索 償 33 億 美 金， 但 企

the World》的廣告宣傳和報導，並將兩批圖片互相穿

業却一直拖延，到 15 年後的 1999 年，才肯賠 4 億 7,000

插 張 貼 在 一 塊 6 米 長、 高 1.5 米 的 壁 佈 版 上， 希 望 藉

萬美元。一班倖存者不願放棄，繼續追討更多賠償，

強烈的影像對比，突顯美國人唱「我們是大同世界，

因為毒氣已污染了泥土和地下水，整個生態環境被嚴

是 同 一 家 人 .......」 的 單 純、 膚 淺 和 幼 稚。 這 種 國 際 視

重破壞，徹底催毀村民的生計。26 年後，美國政府與

野， 也 影 響 着 我 其 後 1995 年 開 始 教 書 的 生 涯， 希 望

法院在 2010 年拒絕受理這場官司，並宣佈這次毒氣的

同學認識世界，明白到今天自身所享受到的幸福，其

訴訟官司完結，以後不要再提，避免影響中印關係。

實是建基於他人的苦難身上。

更 諷 剌 的 是，UCC 總 裁 Warren Anderson 可 以 繼 續 坐 享其位直至退休，没有任何人須向這場災難負責。

近 日， 美 國 總 統 特 朗 普 正 式 宣 佈 耶 路 撒 冷 聖 城 屬於以色列，這個決定，無疑在今天中東的複雜局面

1985 年， 非 洲 埃 塞 俄 比 亞 發 生 嚴 重 饑 荒， 大 量

上火上加油，再度激化和深化各宗教幫派間的仇恨，

兒童死亡，美國一群超級歌星合力推出一隻名為《We

從此中東將永無寧日。 We are the world ？ We are

are the World》 的 唱 片 籌 款。 此 曲 由 Michael Jackson

the children ？是真的嗎？

楊秀卓 畢業於香港大學比較文 學系，曾任教中學視覺 藝術科十八年，參加過 多次聯展及個展，兼擅 繪畫、雕塑、裝置藝術、 行 為 藝 術、 演 戲、 陶 瓷 等。 十 多 年 來， 不 停 參 與多個大型社區藝術活 動， 對 象 多 為 年 輕 人， 近年則轉向以藝術介人 城市空間和社區，探討 人與環境的關係，並反 思自主生活的可能性。

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香港藝術中心 7 樓 701B 室

■ 文：羅斌惠 ■ 圖：香港話劇團 ■ 攝：Ifan Yu

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《青春的角落》： 青春，成長裡注定消失的產物

甚麼是青春？現在它與你又有多遠？在輕狂的歲月裡，人們總愛肆意揮霍；到了洗盡鉛華，不 禁開始想念懷緬。它，就是這樣稍瞬即逝。台灣詩人席慕蓉如是說：「所有的結局都已寫好，

所有的淚水也都已啟程，卻忽然忘了是怎樣的一個開始，在那個古老的不再回來的夏日」1。

既然青春注定有終結的一天，人應該好好把握光陰，為自己確信的事而堅持，盡全力實踐自己。 香港話劇團今年「新戲匠」系列的第一個作品《青春的角落》，顧名思義，以青春為題，探討 青春離我們遠去、消亡的過程。

觀賞場次：

香港話劇團「新戲匠」系列 《青春的角落》 2017 年 11 月 11 日 15:00pm 香港話劇團黑盒劇場

本劇講述於一幫滿腔熱誠的大學生創立新媒

的各個角色的定位較流於典型，導致呈現上並不

體組織 Corner，在校內紀錄並報導不公義的事，

立體，例如好鬥反叛的孫學謙──每當編委遇到

他們分別為帶領大家的編委主席周海藍（白清瑩

問題時，他都是衝動的一個，引發編委之間的矛

飾 ）、 抱 打 不 平 的 副 主 席 孫 學 謙 （ 梁 仲 恆

盾。另外他因為哥哥吸毒而非常討厭曾販賣毒品

飾 ）、 為 編 委 精 打 細 算 的 財 務 高 銘（ 廖 國 堯

的裘志仁，理論上是可以的，但劇本上的描寫與

飾）、總是默默在電腦前工作的仇善予（蔡溥泰

刻畫只靠旁人講一句交代前者的家庭背景，略嫌

飾）及以偏鋒文筆見稱的編輯何君麗（羅嘉欣

過於平面。

飾）。而故事則開展於負責排版設計的新成員

除 此 以 外， 筆 者 會 定 義 本 劇 是 由 故 事 主

況 晴（ 黎 瑩 影 飾 ） 的 加 入， 期 間 各 人 經 歷 不 同

導（story driven）， 是 角 色 主 導（character

的事件，例如校方不再續租地方予編委、編委與

driven） 的 相 反， 前 者 指 劇 中 角 色 非 自 主 地 倦 入

大學學生會之間的磨擦，以及編委內各人的相處

編劇安排發生的事件當中，從而留意角色看待事

關係等等，均深深影響著編委和新媒體的去向，

情的方法等；後者的劇情則隨著角色在故事中的

更深一層是各人自己的定位。

不同抉擇而走下去，經典例子如英國劇作家莎士

此 劇 沒 有 特 定 的 主 角， 反 倒 每 個 角 色 都 是 主

比 亞 的 名 作《 哈 姆 雷 特 》。《 青 角 的 角 落 》 中，

角，都有各自的故事，觀眾入場就是看這一幫人

編劇安排很多「困難」予這幫年青人面對，繼而

的故事。唯一算是支援性的角色是住在編委辦公

透過角色間的感情關係（如孫學謙喜歡周海藍、

室 隔 壁 的 校 工 裘 志 仁（ 黃 珏 基 飾 ）， 是 一 位 曾

況晴暗戀孫學謙、仇善予默默守護況晴等）引發

因協助販賣毒品而入獄的中年男子。他所象徵的

編委的內訌，偏偏礙於上述的角色平白，即使再

是經歷過青春輕狂，現已有一定歷練的長輩，既

多的事件發生，也只有發生，而看不到角色的成

是 與 其 他 年 青 人 的 對 比（ 不 論 思 想 上 或 是 處 事

長。不過正因為不斷有事件出現，雖然整劇的氣

上），又是眾人迷惘苦惱時的引導者。然而本劇

氛處於淡淡然，卻讓觀眾在觀劇的過程中如與角

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色 們 一 起 經 歷， 不 知 不 覺 間 留 下 了 感 情， 直 到 完 結 的 一

的 平 台 設 置 於 演 區 中 央， 外 面 靠 劇 場 牆 邊 的 位 置 則 放 著

刻有點不捨與懷念。

大 大 小 小 不 同 類 型 的 傢 具、 書 本 與 雜 物。 場 地 規 則 廣 播

此 劇 以 青 春 為 題 材， 其 亦 自 然 成 為 劇 中 值 得 考 究 的

完 結 後， 背 景 播 放 著 有 關 雨 傘 運 動 的 新 聞 報 導， 各 個 角

重 要 元 素。 青 春 是 一 件 普 世 且 歷 久 不 衰 的 事， 每 個 人 類

色 則 將 平 台 外 各 樣 物 件 搬 到 平 台 上 佈 置， 最 後 成 了 屬 於

個 體 的 成 長 裡 也 會 出 現， 但 每 個 年 代 的 青 春 也 因 著 社 會

編 委 的 辦 公 室； 故 事 的 最 後， 編 委 逃 不 過 迫 遷 的 命 運，

文 化 而 出 現 差 異。 在 這 方 面， 本 劇 算 是 成 功 的。 一 如 前

辦 公 室 裡 的 雜 物 再 次 被 搬 到 場 邊， 平 台 回 歸 開 初 的 空 空

面 所 講， 雖 然 角 色 是 既 定 年 青 人 的 形 象， 卻 因 此 能 透 過

如 也， 而 本 劇 的 最 後 一 場 戲 則 是 角 色 們 各 自 選 取 一 件 最

處 事 方 式 與 錯 綜 複 雜 的 感 情 關 係 反 映 不 變 的 年 少 輕 狂。

能 代 表 自 己 的 物 件， 共 同 放 置 在 平 台 上， 堆 砌 成 屬 於 青

另 一 方 面， 劇 初 有 關 雨 傘 運 動 的 媒 體 報 導， 以 及 角 色 對

春 的 祭 壇（ 或 是 墓 碑 ）。 正 好 象 徵 一 個 人 由 孩 提 學 習 長

白 中 夾 著 流 利 順 暢 的 粗 言 穢 語 等， 亦 正 好 體 現 近 年 來 年

大， 青 春 時 好 想 大 有 一 番 作 為， 一 手 一 腳 建 立 成 就 或 自

青人面對的社會狀況和流行文化。

我 價 值， 隨 著 年 月 長 大 後， 卻 漸 漸 被 洗 盡， 留 下 的 只 有

最 後， 在 觀 劇 過 程 中 不 難 看 出 導 演 陳 淑 儀 的 用 心， 將 原 本 的 劇 本 加 入 導 演 編 排 更 為 豐 富。 筆 者 印 象 最 深 刻 的 是 開 首 與 結 尾 的 部 分。 入 場 時 觀 眾 會 看 到 一 個 正 方 形

一 份 成 熟 與 昔 日 的 回 憶。 讀 到 最 後 的 你， 又 還 會 記 得 年 青時對生活的熱情嗎？ 1 出自席慕蓉《青春》

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黑白模糊的獻祭

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香港藝術中心 7 樓 701B 室

由 康 樂 及 文 化 事 務 署 主 辦 、兩 年 一 度 的「 世

的 張 開 雙 腿 面 向 觀 眾。 縱 然《 本 相 》 以《 春 之

界 文 化 藝 術 節 」， 過 往 曾 讓 觀 眾 欣 賞 來 自 歐、

祭 》 為 配 樂， 但 阿 科 尼 並 非 如 其 他 同 類 作 品 般

■ 文：馮顯峰

亞、拉、美的演出，今屆則為香港觀眾帶來 16

緊扣著音樂的節拍而舞。她雙腳踹地強而有力，

■ 圖：世界文化藝術節 2017

齣 與 非 洲 文 化 有 關 的 作 品。 節 末 有 來 自 塞 內 加

雙 手 隨 心 攞 動， 就 像 在 熾 熱 的 黃 土 上 奔 放 地 起

爾 的 謝 曼 恩 ‧ 阿 科 尼（Germaine Acogny） 的

舞。 阿 科 尼 在 演 後 藝 人 談 環 節 亦 有 分 享 她 並 不

兩 個 舞 蹈 演 出 ，而 星 期 日 下 午 的《 本 相 》（ M o n

擅 長 數 著 拍 子 跳 舞， 反 而 更 多 是 跟 隨 身 體 的 節

élue noire - sacre #2； 意 思 是「 我 所 選 之

奏 而 動。《 春 之 祭 》 緊 湊 的 音 樂 段 落 間 總 潛 伏

黑 — 祭 獻 #2」） 是 法 國 編 舞 奧 利 華 ‧ 杜 博 思

著幽冥的預備段落，這些時候，阿科尼的笑聲、

（ O l i v i e r D u b o i s ）一 系 列 詮 釋《 春 之 祭 》（ L e

面 部 表 情 便 成 了 台 上 的 焦 點， 尤 其 她 那 雙 一 片

sacre du printemps）的第二部作品。《本相》

黑暗中白色的雙目。

此文由國際演藝評論家協會 （香港分會）協助統籌，該 會由專業藝評人組成，網址：

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便是藉著杜博思所選的阿科尼，探索《春之祭》

舞作後段阿科尼將原來的黑色內衣換成白

內「被選中的少女」並思考「殖民主義及黑人」

色 內 衣， 然 後 阿 科 尼 手 執 煙 斗， 側 躺 地 以 法 語

的課題。

念 著 艾 梅． 塞 澤 爾（Aimé Césaire， 黑 人 啟 蒙

翻 看 網 上 片 段， 杜 博 思 的 作 品 多 以 電 子 音

運 動 始 創 人 之 一 ） 的 文 句。 字 句 內 容 根 據 場 刊

樂 為 配 樂， 包 括《 春 之 祭 》 系 列 的 第 一 部 作 品

翻 譯， 大 致 是 批 判 殖 民 對 文 明 的 破 壞 和 野 蠻。

《靈魂》（Souls）。這次《本相》則直接選用

舞作最後，阿科尼將「木箱」開頂圍成三面牆、

了 史 特 拉 汶 斯 基 的 音 樂， 而 阿 科 尼 就 在 一 個 約

箱 內 冒 出 大 量 煙 霧。 背 景 奏 著《 春 之 祭 》 末 段

兩 米 乘 兩 米、 離 地 約 一 米 的 黑 色「 木 箱 」 上 跳

緊 湊 且 壓 迫 的 音 樂， 阿 科 尼 置 身 煙 霧 之 中， 將

舞，其演出結合了姿勢、舞動及讀白三個元素。

白色顏料一陀一陀地拍抹、擲灑在那三面黑牆。

阿科尼擺出的姿勢由台後兩角的閃燈將影子放

最 後， 阿 科 尼 將 白 色 的 顏 料 傾 流 在 木 箱 前 板 的

大 且 投 在 兩 側 的 牆 上， 有 的 像 向 軍 官 肅 立， 有

正 中 央。 黑 色 與 白 色 強 烈 對 比， 眼 前 所 見 就 如 烽煙過後四周留下斑斑血印。 杜博思的殖民主義的反思在後半部分尤其 直 白。 除 了 直 接 引 用 塞 澤 爾 的 想 法， 阿 科 尼 舞 動 的 力 量 就 像 殖 民 行 為 衝 擊 著 原 有 文 化、 干 擾 本 來 的 秩 序。 另 一 邊 廂， 阿 科 尼 藉 著 想 像 轉 化 成 撥 漆 的 力 量， 將 被 殖 民 者 的 悲 傷、 憤 怒 表 現 出 來。 縱 使《 春 之 祭 》 裡 的 祭 祀 與 殖 民 主 義 的

觀賞場次：

世界文化藝術節 2017 躍動非洲《本相》 2017 年 11 月 19 日 15:00pm 香港大會堂劇院

侵 略 不 無 相 似 之 處， 兩 者 皆 是 無 稽 的 血 腥， 但 這種反思未見深刻至成為支撐舞作的主題。 反 而， 阿 科 尼 的 黑 人 身 份 與 舞 作 裡 的 白 色 所 形 成 的 對 比 ，讓 我 看 到 舞 作 諷 刺 的 面 向 。《 本

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相 》 作 為 這 次「 世 界 文 化 藝 術 節 」 的 入 節 節

《 本 相 》 確 實 讓 香 港 觀 眾 一 睹 被 喻 為「 非

目， 難 免 讓 人 期 待 從 作 品 中 感 受 到 非 洲 文 化。

洲現代舞」之母——謝曼恩 ‧ 阿科尼的精彩演

整部作品觀眾當然能感受到阿科尼大地般的熱

出。我亦相信所有觀眾均由衷地敬佩這位 73 歲

情 及 獨 有 的 律 動 節 奏。 不 過， 阿 科 尼 以 法 語 而

高 齡 舞 者 的 賣 力 表 演。 然 而， 除 非 上 文 提 及 到

非 非 洲 的 母 語 讀 白 卻 讓 我 有 種 違 和 感。 她 一 口

的 聯 想 是 杜 博 思 刻 意 鋪 排 的 ，否 則 他 以《 本 相 》

法 語、 手 執 煙 斗 和 側 躺 的 姿 勢， 不 禁 讓 我 看 到

探 討「 殖 民 主 義 」未 見 深 刻 及 有 說 服 力 。再 者 ，

有 位 黑 人 在 隔 岸 觀 火。 加 上 她 換 上 的 白 色 內 衣

阿 科 尼 在《 本 相 》 的 演 出 和 一 般 所 想 的「 非 洲

和 沾 滿 白 色 的 雙 手， 白 與 黑 不 再 分 明。 殖 民 主

舞 」 接 近， 都 是 出 自 本 能 的 律 動， 實 未 教 我 看

義 下， 粗 暴 的 野 獸 似 乎 並 非 單 純 地 白 色 征 服 黑

到「 非 洲 現 代 舞 」 的 獨 特 之 處。 也 許， 謝 曼 恩

色； 撥 出 象 徵 鮮 血 的 白 漆 始 終 是 阿 科 尼 的 黑 色

這次藝術節

的 雙 手。 舞 作 由 白 人 編 給 黑 人； 黑 人 又 沾 滿 白

她 的 自

色， 暴 力 地 對 待 黑 色。 雖 然 不 知 道 這 層 聯 想 是

會讓觀

眾感受到更多來

否 杜 博 思 編 舞 的 意 向， 但 是《 本 相 》 後 段 的 種

自非洲

的舞蹈文化。

種元素令到黑白之間可帶出殖民主義的反思並 不止於簡單的白人侵略黑人。就好像當阿科 尼在演後藝人談環節道出，並不是杜博 思 選 上 了 黑 色， 而 是 她 自 主 地 選 擇 被 選上。

的 另 一 演 出、 被 說 成 傳 式 作 品《 當 初 》，

xhibition

展覽全紀錄

多 姿 多 彩， 而 是 從 中 找 到 自 己 喜 歡

是別人多姿多彩，你就去學習別人的 男藝術家都做潑墨，一開始她也做，

便帶有十足的女性色彩，她指出很多

在洪慧的作品中其標誌性的編織手法 狀態。法師在機緣巧合下看到她的作

要心平氣和，可以將她帶去很不錯的

有做過佛學的研究，只是覺得創作需

墨和編織很像，一筆一筆畫，一針一

洪慧直言十分享受編織的過程：「水

c 月光系列——月夜 , 雙聯畫之一 , 水墨 金宣紙 , 170X85cm, 2017

設色泥銀宣紙 , 120X85cm, 2017

170X70cm, 2016 洪慧解釋，在傳統水墨畫中，女性一般 處於附屬的地位，沒有獨立形象，即使 涉及女性，也多為表現女性道德、貞操， 而她想用女性的想法和元素去變革中國 山水畫。

e 秘密閨房系列——三聯畫 f 秘密閨房系列——愛麗絲

為畫的東西可以展出，自己又得到修

品，一看便道出她在畫畫的時候頭腦

的。」

睡 衣 、 高 跟 鞋 … … 2 0 1年 5 ，她進而 將其發展為「女山水」系列，用女性 線編織。」以勾線筆和獨創的皴法細

是清空的，在她看來，這種創作的方

蕾絲圖騰的身軀組成層巒疊嶂的山水 膩展現樹木，猶如在宣紙平面層層編

但繼續做下去時發現這種風格是她學

景色，這些獨特的作品讓她獲得了國 織，若非心平氣和難以完成。洪慧說

習來的，並非自己發現，所以她一直

際畫廊和策展人的關注。洪慧坦言， 很享受創作的過程，她花很多時間思

法其實就是一種禪修。洪慧笑言，法

一直以來她都想把自己的作品跟整個 考和構圖，構圖可能需要半年，每個

在尋找自己的語彙，希望在水墨史上

大氛圍的水墨分開：「水墨是一個男

樹幹要畫兩個禮拜，將她每天的時間

b 月光系列——日月相交 , 水墨設色珍珠

d 秘密閨房系列 , 水墨設色泥銀宣紙 ,

編織出別樣女性水墨世界

性的世界，話語權都是掌握在男性手

都佔滿了。談及每天如此長時間的創

師說自己的創作實在是十分合算，因

上。」她指出無論是藝術家抑或是記

作，是否會有狀態不好的時候，洪慧

發現不一樣的做法。

錄、收藏的人都是男性，都是以雄性

分享曾經有一位法師說，她的創作過

煉。

的 目 光 在 做， 就 好 比 皇 家 收 藏 山 水

程就是一種禪修。「有趣的是，狀態

設色銀灰宣紙 , 120X85cm, 2017

在 從 2 0 1年 3 開 始 創 作 的「 秘 密 閨 房 」 系列中，洪慧以蕾絲編織的手法細膩

畫，因為山水畫代表著皇帝對自己擁

好的時候我就會去想構圖、主題，不

創作亦是禪修

有的國土的自我鑒賞，所以山水畫佔

是特別興奮的時候反而就會去畫畫。

a 月光系列——銀夜 , 三聯畫之一 , 水墨

地描繪女性的私密用品：蕾絲內衣、

據了中國水墨很高的地位。在長期以

f

有點像靜心的修煉。」洪慧說自己沒

男性意識為主宰的水墨領域，她想走

小檔案

出一條陰性的道路。

洪 慧 出 生 於 上 海， 長 大 於 澳 門，2005 年定居巴黎至今， 畢業於國立台灣大學， 並持 有巴黎社會科學高等學院藝術 及語言研究與理論碩士學位。洪 慧 17 歲於 UNESCO 澳門舉行首次個人藝術展 後，其作品先後在 ART STAGE SINGAPORE，ART TAIPEI 等國際重要藝術博會及香港蘇富比中展 出。

洪慧

E 21

d

e

20

水墨有無限可能 洪慧近年來開始由森林題材入手，重 新解構中國文人山水畫。今次在「水 墨藝博」中展出的三組作品皆是表現 月 光 照 映 下 的 森 林 。 《 月 光 系 列 —— 銀夜》呈現 —— 月夜》與《月光系列 的 是 暗 夜 中 的 森 林 ，《 月 光 系 列 ¬ —— 日 月 相 交 》 則 描 繪 了 黎 明 之 前、 日 月相交之時澄清透明的光。「水墨有 無限可能，這一系列作品的構圖是帶 著攝影的眼光，沒有運用傳統山水畫 的方式，構圖需要在叢林裏面去找一 個樹的佈局，所有的一切都是考量過 的。」 洪慧分享說自己花很多時間描繪樹 幹，創作的過程就像是夜深時獨自在 森林裏行走沉思。她以獨創的皴法細 膩地展現樹木的肌理，猶如在宣紙中 生長出姿態萬千的樹木，渾然天成。 創 作 時 洪 慧 用 小 號 勾 線 筆， 如 編 織 般 地 將 樹 木 紋 理 細 細 勾 勒， 毫 釐 再 現。每個畫水墨的藝術家都有自己的 筆法，這稱為「皴」，洪慧也創造出 屬於她自己的「皴」：「就是在一個 無我、頭腦清空的狀態下畫出來的筆 法。」洪慧指出，雖然有些藝術家覺 得傳統媒材工具不太重要，但對她而 言，仍覺得需要一支好的毛筆才能畫 出這樣的線條。更為重要的是，她強 調工具也只是一個表象，著重的是背 後的想法：「水墨很有趣，到最後是 想法的改變，而不是技法的改變。」 洪慧從十幾歲便開始接受傳統水墨訓 練，那時學習的是大潑墨，齊白石、 潘天壽這些大師都是她學習的對象， 後來她也曾前往台灣、巴黎學習，開 闊眼界之餘，也讓她更加篤定作為一 個獨立的藝術家，需要走自己的路， 不 能 老 是 模 仿 某 一 個 藝 術 家。「 不

c

xhibition

展覽全紀錄

E 19

走出一條陰性的水墨之路

的 題 材。 但 藝 術 家 洪 慧 卻

水 墨 創 作 中， 森 林 是 常 見

訪藝術家洪慧 在 將這一傳統的題材演繹出一番 不 同 的 風 景。 一 直 以 來， 洪 慧 不斷顛覆大家對於水墨畫的理 解， 不 管 是 以 往 的 細 膩 蕾 絲、 恢 弘 女 山 水， 還 是 今 次 展 出 的 靜 謐 森 林， 她 都 嘗 試 開 拓 一 個 全新的領域。

a

—— 文：小亂 ▪ 圖：尚畫廊及藝術家 ▪

b

18

xhibition

展覽全紀錄

佈置的表演？要說類似的方式，

樣 的 一 回 事， 尤 其 是 這 種 長 期

在 展 覽 場 裡 設 置 演 出 的， 是 怎 就較難單憑看四人的身體動作

的 感 覺 是， 如 不 先 閱 讀 場 刊，

中 抽 象 的 身 體 圖 像， 不 過， 我

自 己 彷 彿 在 他 們 的 世 界 之 外。

前， 但 我 卻 覺 得 很 遙 遠 ； 覺 得

息。 然 而， 他 們 雖 然 站 在 我 眼

體 做 出 各 樣 動 作， 來 表 達 出 訊

一 樣 —— 首 先， 舞 者 用 英 語 一 連 串 說 起 歷 史 要 事， 然 後 用 身

術 與 觀 眾 互 動。 但 這 次 有 點 不

A b ra m o v ， ic 她 的 作 品 以 自 己 為「 實 驗 品 」、 透 過 行 為 藝

令人不其然想起藝術家

覽與己無關。

間 的 觀 眾， 這 會 令 觀 眾 覺 得 展

係， 演 出 者 似 無 視 身 處 同 一 空

和 觀 眾 很 疏 離， 互 不 干 涉 的 關

抗 爭 運 動 的 痕 跡， 再 加 上 舞 者

港 人 所 熟 悉， 動 作 亦 難 看 出 有

念， 但 舞 者 所 唱 的 歌 曲 並 不 是

史 及 近 年 在 港 發 生 抗 爭 的 事。

的訊息是有關香港本土藝術歷

去 觸 摸、 了 解、 揣 測 佈 展 者 及

還 記 得 當 離 開 現 場 時， 我 向 他

這 本 應 是 一 個 近 身、 貼 地 的 概

藝 術 家 的 用 意。 藝 術 家 想 傳 達

我 們 雖 身 處 同 一 空 間， 卻 猶 似

Marina

活 在 兩 個 世 界， 彷 彿 他 們 意 識 不 到 我 的 存 在。 在 場 地 逗 留 約

「 e n j o y t h e s h o」 w ； 還 有 的， 就 在 離 開 時， 我 跟 他 們 說

動作作為作品是一有創意的嘗

覽 的 意 欲。 在 展 覽 裡， 讓 身 體

作出反應；這種不與觀眾接觸

們 說 「 T h a n k Yo」 u，他們的 反 應 很 詭 異， 似 要 按 捺 自 己 不

「 T h a n k Yo」 u，然後其中一 位女舞者向我打了一個眼色作

試， 但 亦 要 顧 全 他 人 存 在 的 感

2分 0 鐘 期 間， 僅 有 的 交 流 是 其 中一位男舞者走過來和我說：

回 應， 除 此 以 外， 就 沒 有 其 他

我 有 點 疑 惑， 如 果 不 是 為 了 互

的訊息；但人與人之間的關係，

眾 保 持 距 離， 才 能 傳 達 出 想 要

覺；或許藝術家認為唯有與觀

的 態 度， 窒 礙 了 觀 眾 了 解 這 展

了。

動， 何 必 要 求 舞 者 常 在 展 覽

還有空間的觀感。

的確也切實影響著人對這展覽、

rea d、 y sta n d b？ y 若不是一 個 互 動 體 驗 的 表 演、 而 只 單 用 身 體 動 作 演 繹， 何 不 在 劇 場 進 行？ 還 可 利 用 燈 光、 舞 台、 音 響 及 分 場 令 觀 眾 投 入 其 中， 現 今採用卻是這種︰當有觀眾來， 才 在 展 場 裡 開 始 演 出， 而 這 設 置卻令人難以投入。

展期： 即日至 15/2/2018 時間： 15:00-19:00（三至五）；

12:00-19:00（六、日） 地點： Para Site

香港鰂魚涌英皇道 677 號

榮華工業大廈 22 樓

《展覽會之動》

是 次《 展 覽 會 之 動 》， 本 意 是 透 過 現 場 演 出、 聲 音 脈 絡， 用 身體和聲音演繹香港表演及舞 蹈 歷 史 片 段、 及 近 期 抗 爭 運 動

E 17

近得很遙遠 ，一推開玻璃 Para Site

個 週 末 的 傍 晚， 去 了

文、攝：炸蝦 ▪

《展覽會之動》 —— 一

門， 除 見 地 面 鋪 上 了 青 藍 色 的 地 氈， 場 內 空 無 一 物， 除 我 之 外， 還 有 一 少 女 趴 在 地 上 看 書。 當 發 現 我 的 時 候， 她 向 辦 公 室 的 方 向 招 手， 然 後 有 二 男 一 女 人 走 出 來。 他 們 四 位 二 話 不 說， 滿 有 默 契 的 踏 進 展 場 裡， 找 著 各 自 所 屬 位 置， 唸 起 說 辭 唱 起 歌， 原 來 他 們 都 是 舞 者 ， 是 今 次 展 覽 作 品 —— 的《展覽會之 Manuel Pelmus 動》的演出者。

16

xhibition

展覽全紀錄

E 15

了時間，她凝定、複製的卻是空間。 今回複製的「珍百貨」，想法是顛覆 光，是複製品所欠缺，機械複製的創

班雅明所說，「藝術品本有著一種靈 作使藝術品的靈光消退」，試圖把藝 術的靈光，重新放到複製品之上。 雜貨店老闆對於藝術品在自己的小店 展覽由當初的猶豫、「唔知搞咩」到 今天的「好玩」，表示歡迎，過程中 亦顯示了藝術家成功拉近了社區和藝 術 的 距 離。「 每 件 陶 瓷 也 很 有 趣， 藝 術 這 回 事 我 不 認 識， 內 藏 太 多 學 問」，當藝術品進駐他的店內，讓他

——

不到能以這種形態，在我的舖頭裡出

覺得藝術原來很容易接觸得到，「想 現。」公眾反應之熱烈亦可預期

上 環 畫 廊 在 12 月 23 日開賣當天出 現長長的人龍，大部分作品被認購，

現時更已全數沽清，留待展覽完結一 併帶回家。而無論是認真撰寫的導賞 詰問，及多場免費公眾活動如講座及

手冊、內裡拋出大量關乎藝術價值的 流動拉坯機體驗課，都讓人感受到藝 份用心。

日期： 即日至 28/1/2018 地點： 上環新街 15A 地下（巨年藝廊舊址）

術家要讓公眾切實體會陶瓷藝術的一

尹麗娟「珍百貨」

日期： 即日至 21/1/2018 地點： 九 龍 坪 石 邨 平 台 71 號 舖 昌 興 南 貨 （彩虹港鐵站 A2 出口，麥當勞甜品 站旁）

活動網址： http://newartspower.hk/tc/

「 珍 百 貨 」 的 珍 字， 據 尹 麗 娟 的 說 法「 有 珍 貴 之 意， 亦 取 其 真 與 假 的 諧音，藝術珍品與雜貨，真品與複製 品，在貨架上安然並存」在坪石邨昌 興南貨士多裡，各種日常貨品擺放有 陶瓷及青瓷打造的「假雜貨」栩栩如

序，中間夾雜了倒模而成的藝術品， 生， 藝 術 品 的 空 間 錯 置 產 生 了 一 種 奇 異、 有 趣 的 視 覺 效 果， 亦 向 觀 眾 或 美 術 館 展 示？ 這 批 藝 術 品 全 都 在

拋出了一個問題：藝術品只能在畫廊

Ever y d ay

江 西 景 德 鎮 一 陶 瓷 工 廠 生 產， 花 了 三 個 月 完 成。 和 彩 虹 色《

我特別想讓街坊覺得這是陶瓷，另外

》相較，今次作品是純白 a ra inb ow 和素色作主調「白色給人純潔之感，

是青瓷作品，青瓷予人一種古董的感 於是這一種差距產生一種張力。」

覺，然而作品的形態卻是日常用品，

選擇在屋邨小店內設展，能喚起街坊 引來大批街坊圍觀，摸摸藝術品，更

參與是重要的。展覽開幕前一天，已

色，老闆阻也阻不了。尹麗娟本為浸

有人搶閘買了兩棵陶瓷白菜給孫女填 大視覺藝術院助理教授，校園對面是 屋邨，故常路經此地，留意到這小店 每晚七點總有一班熟客一起喝啤酒， 傾偈至夜深，在充滿人情味的小店做 接洽期間小店老闆一度猶豫，藝術家

展覽更容易產生一種社區連結。雖則 亦尋得上環畫廊空間，然而展覽最終

種正負概念，當攝影留住𣊬間，複製

《明室》啟廸，從攝影的菲林探索一

統石膏模製作複製品，受羅蘭巴特的

創造出萬千變化。譬如她試過不以傳

一律、千人一面毫無特色，她卻可以

存在及其價值。當人們視倒模為千篇

探討陶瓷傳統手藝、物料特性、物的

尹麗娟的作品，喜歡以倒模日常物來

落實在兩個地方同時舉行。

14

xhibition

展覽全紀錄

珍 貴 的 藝 術 ，原 來 也 觸 手 可 及

尹麗娟「珍百貨」

E 13

文：小米 ▪ 圖：賽馬會藝壇新勢力 ▪

息 時 有 所 聞， 但 藝 術

術品以天價成交的消

——

藝

的價值全由它的價格決定？ 對 大 眾 而 言， 藝 術 品 是 否 只 能 是 遠 觀 的 奢 侈 品？ 不 是說藝術源於生活嗎？陶瓷 藝術家尹麗娟最新個展「珍 Ever yday a

百貨」，是去年於韓國光州 雙年展參展的《

》 一 個 延 伸 項 目。 rainbow

相對於前者建構在光州的一

間小屋，裡面貨架紛陳七彩 包裝的日常物以探討社會的 消費主義特色，《珍百貨》 選址在彩虹坪石邨一家雜貨 小店、及上環新街一畫廊， 討論的卻是一件藝術品的價 值。 而 展 覽 最 令 人 興 奮 之 處，相信是觀者可以陶瓷仿 即仿照汽水做的 ——

製實物的價格購入藝術家 的作品

陶瓷作品，和真罐裝汽水一

樣的定價。於是雜貨架上的 青瓷豆豉鯪魚、紙盒牛奶、 波子汽水等等，都是十多廿 元有找，究竟藝術應如何定 價？當代藝術的價值實在引 人深思。

d

c 《影 ‧ 響》青山創作 ，香

d 《Parco Lily 2014 年秋冬、 港，2015

2015 年春夏系列》 M/M (Paris) ，法國，2014

e 《斷 ‧ 觸 — 眼 / 耳 / 鼻 /

舌 / 身 / 意》時澄，中國內 地，2016

設計 M/M (Paris)

年 2016

觸 — 香港國際海報三年展 2017

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「 商 業 與 廣 告 」 組 的 金 獎， 由 法 國 的 的《 Parco Lily 2014 年 秋 冬 、 2015 年 春 夏 系 列 》奪 得 ， 他 們 在 創 作 過 程 中， 特 別 引 入 了 攝 影 師 及 模 特 兒 兩 人 的 演 繹。 這 個 創 作 策 略 綜 合 了 各 人 的 表 達 方 式， 為 圖 像 帶 來 了 更 多 韻 律 變 化。「 商 業 與 廣 告 」 組 的 銀 獎 及 銅 獎 得 主 皆 來 自 日 本。 特 意 來 港 出 席 頒 獎 典 禮 的 銀 獎 得 主 早 苗 優 里 ， 她 於 2016 年 為 日 本 札 幌 市 的 班 戟 咖 啡 店 KANON 設 計 宣 傳 海 報， 為 表 現 該 店 出 品 的 班 戟 質 感 鬆 軟， 她 於 pororoca

嘗 試 以 獨 特 的 方 式 表 達 這 質 感 及 清 新 輕 柔 的 感 覺， 結 果 便 想 到 讓 人 們 在 班 戟 上 彈 跳。 銅 獎 的 是 年 為 日 本 東 京 服 裝 品 牌 Dean M. 2014-15 年度設 2014 計的冬季廣告海報系列。 作者親身解說：「為呈現廣告 主 題『 解 構 』， 我 選 擇 了 以 照 片 拼 貼 為 創 作 形 式。 照 片

「 — 觸 動 」組 的 金 獎 得 主 是 來 自 中 國 內 地 的 時 澄 ，

包含多種不同色調，整個系列以三張海報組成。」 專題

作品《斷．觸 眼 — ／耳／鼻／舌／身／意》探討佛學中 人的六根：「不觸則不受，眼耳鼻舌身意，六入緣觸； 觸由身根而來，能觸是根，所觸是境；觸緣受，不受不 觸；斷六根之觸，向內突破，方能明心見性，清淨得解 脫 。 」 銀 獎 得 主 則 是 日 本 的 佐 藤 健 一 ， 他 於 2016 年創 作《觸》，並表示﹕「我想設計一張有趣的海報，於是 透過改變海報形狀來呈現觸碰軟的物體的一刻。就像觸 碰 心 愛 的 人 的 心， 又 像 觸 碰 心 愛 的 人 的 身 體 一 樣。」 而 銅 獎 是 來 自 香 港 的 趙 宏 政 於 2016 年 創 作 的《 新 聞 餵 養 》， 他 有 感 每 天 吸 取 已 被 消 化 成 如 肉 碎 般 氾 濫 的 資 訊、新聞及知識，事情的真假如肉碎般混合成一塊，人 們在成長中亦無形地不斷被其餵食，窒礙了個人的思想 特 羅 勒 之 選 ） 的 本 地 代 表 陳 訓 鑫， 他 於 ‧

空間。最後，值得一提的是獲頒「國際評審獎」（尼勞 斯

展期： 即日至 26/3/2018 地點： 香港文化博物館 網頁：http://hk.heritage.museum

創 作《 住 ‧ 香 港 》，其 設 計 概 念 來 自 香 港 的 住 屋 問 題 — 劏房。海報中的「住」字裡頭藏有一把刀，道出在香港

2015

居住的辛酸 有 — 如任人宰割。

a 展場 b 《不見不散》陳俊瑋，台灣，

e

xhibition

海 報 是 日 常 生 活 中 最 常 見 的 平 面 設 計 之 一， 別 具 創 意、 帶 來 視 覺 震 撼 的 海 報 讓 人 久 久 不 忘。 在 展 場 中， 觀 眾 可 欣 賞 來 自 不 同 「 — 國 際 評 審 獎 」（ 李 永 銓 之 選 ）

文 化、 具 不 同 美 學 風 格 的 作 品， 還 有 一 些 大 師 傑 作， 令 人 目 不 暇 給。 譬 如 是 連 得 兩 個 大 獎

及 「 意 識 形 態 」 組 銀 獎 的 本 地 代 表 黃 照 達 ， 他 於 2014 年創作的 一 組 八 幅 作 品《 房 子 尾 尾 》， 恍 如 人 體 內 的 八 個 器 官， 設 計 師 透 過 房 子 來 說 故 事， 他 的 設 計 概 念 是 房 子 內 的 不 同 空 間 都 與 身 體的不同器官有著密不可分的關係：例如眼睛常透過門眼來窺 看屋外景況；儲物室就如胃般把舊物存起； 牆壁和皮膚同樣可 以 體 驗 外 間 溫 度 ； 電 線、 水 管 就 像 神 經 貫 穿 全 身 ； 客 廳 代 表 著 大 腦 等。 藝 術 家 以 圖 象 和 符 號 建 構 的 房 子 盛 載 著 故 事， 隱 喻 身 體 暗 藏 不 少 秘 密。「 意 識 形 態 」 組 的 金 獎， 則 是 來 自 台 灣 的 陳

年的作品 2015

光 X 片不對焦

俊 瑋 設 計 的《 不 見 不 散 》。 設 計 師 以 迷 濛 的 人 面、 熊 貓 面 及 古 建 築 物 表 達 空 氣 污 染 及 霧 霾 問 題 日 益 嚴 重， 並 以 的模糊灰調向世界提出一個警告。 「文化活動推廣」組的金獎作品，是青山創作於

《影 ‧ 響 》。 香 港 人 多、 車 多、 高 樓 多， 聲 音 更 多， 是 世 界 上 數一數二的繁忙城市，也是嚴重被噪音污染的大都會，青山創作 分享設計概念時表示：「以影像捕捉聲音並不容易，以平面設計 』 圖 樣， 展 現 響 聲。 再 配 上 以 筆 掃 書 法 寫 成、 排 位 刻 意 12

來表達聲音更是一項挑戰。我們選擇以高聲疾呼的男頭像，串連 成『

年 為 台 灣「 創 2016

凌 亂 的 文 字 ， 表 達 噪 音 帶 來 的 壓 迫 感 。 我 們 選 擇 以 UV 平板印刷 技術，將設計印於氣泡墊上，以配合主題並增加視覺效果。」同

組 別 的 銀 獎 得 主 是 來 自 台 灣 的 劉 悅 德， 她 於

作 社 」 的 戲 劇《 》 # 設 計 的 宣 傳 海 報， 使 用 大 量 向 量 線 條 繪 畫 成 的 塗 鴉 及 手 寫 文 字， 圍 繞 著 一 個 模 仿 台 灣 喪 禮 中 常 見 的「 罐 頭 塔」，但她以現實環境中的現成物取代了傳統罐頭塔所使用的罐 裝食品。她解釋說：「我以失序的文字塗鴉來衝撞人為感強烈的 儀式性結構，以表現這齣現世寓言戲劇裡的荒誕與哀傷。」

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展覽全紀錄

E 11

a

文：林琬娸 ▪ 圖：康樂及文化事務署 ▪

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b

日常中的不凡意念 —— —香 港 國 際 海 報 三 年 展

視 覺 語 言， 予 人 一 種 美 的 感 受。 具 非 凡 意 念 與

色 的 海 報 設 計， 能 化 抽 象 概 念 為 一 種 可 理 解 的

「觸」

出 人 文 關 懷 的 作 品 ，更 能 觸 動 觀 者 的 內 心 ，引 發 共 鳴 。 年起舉辦至今不經不覺已來到第六屆，今年 2001

香 港 文 化 博 物 館 策 劃 的「 香 港 國 際 海 報 三 年 展 」， 從 「 — 觸動」四個組別公開徵集作

的 主 題 是「 觸 」，大 會 以 意 識 形 態 、文 化 活 動 推 廣 、 商業與廣告及專題 品。

a

品， 收 到 來 自 四 十 多 個 國 家 及 地 區 二 千 多 組 海 報 作

——

xhibition

展覽全紀錄

例如其中一幅海報，畫著一個健 康、快樂的朝鮮婦人，背景是一 片綠油油的田園風景，標語則寫 著「讓我們建設美好的社會主義 國家，風景猶如金色掛毯一般美 麗！」描繪了一幅單純美好的景 緻 。 然 而 事 實 上 ， 因 為 6年 0 代 工業發展與城市過度重建，使環 境 受 到 污 染 與 破 壞 ， 於 是 8年 0 代金正日提出要推動環境保育， 在 9年 0 代起甚至要求全民參與 植樹、鋪路等工作。 以上種種，可見藝術亦被容許以 某種形式存在於朝鮮之內，然而 受困乏的社會環境與高壓政策限 制，藝術必須抹去個人色彩，所 有藝術生產均由國家領導，創作 唯一的功能便是作為宣傳文稿之 用。這樣的藝術，我們又該如何 評價？是次展出的海報，又是否 真的讓我們一窺朝鮮神秘面紗後 的情況？當中呈現的理想國度，

展期： 即日至 28/1/2018 地點： 香港大學美術博物館

香港薄扶林般咸道九十號

與我們從新聞得知的種種情況，

攝：阿度

場面朝鮮： 蕭惠姬藏品的二十世紀宣傳海報

兩者之間所產生的極大的落差，

e 《更多棉花！》 f 《讓我們飼養更多食草動物！》

也許會令我們對於這個國家的真

《大米就是社會主義。讓我們集中全力 d 《讓我們為不斷開拓的疆場提供更多電

實面貌更加困惑。

《致敬熙川！》

E 09

《讓我們廣泛發展雙作制度！》 猛攻農業！》

a b c

力！》

f

期間購入為數不少的手繪政治宣 傳海報，對當地政治民情作出深 入觀察。 這次展出之海報，大多以農業發 展與食品工業相關題目為主，除 了 是 因 為 蕭 惠 姬 本 人 喜 好 外， 也許亦與朝鮮對內的政策方向 有 關 。 由 於 饑 荒 於 9年 0 代席捲 全 國， 於 是 政 府 大 力 推 動 人 民 飼 養 食 草 禽 畜， 如 山 羊、 鴨、 鵝，甚至兔子，作為糧食之用。 直 至 2 0 0年 6 ，朝鮮政府甚至要 求全民養兔，以每戶能出產四塊 兔子皮為目標。當年甚至有新聞 報道，指朝鮮政府向德國兔農購 入巨型肉兔作繁殖之用，以解決 糧食短缺問題，事件後來卻不了 了之，亦有指這批肉兔最後均成 為官員的盤中飧。這則叫人疑惑 的新聞，倒呼應了展覽內其中一 張海報：海報上繪著一隻正在吃 草的大白兔，下方則有不同的食 品， 並 配 上 一 句 標 語「 讓 我 們 變草為肉！」可見這些政治宣傳 海報，多少反映了朝鮮社會政策 上的方向與轉變。

藝術在封閉國度 蕭惠姬指出，這批手繪海報收藏 均 合 法 從 當 地 藝 廊 購 入。 事 實 上，藝術活動確實存在於朝鮮， 而且藝術家的社會地位不低，擁 有「人民藝術家」、「宣傳藝術 家」等官階。正如策展人所言， 朝 鮮 已 故 領 導 人 金 正 日 在 1992 年發表《論藝術》，亦曾指出藝 術在倡導「正確」的社會主義中 的重要角色。

d e

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xhibition

展覽全紀錄

藝術作為政治宣傳 P r o p a g a n d， a 是藝術的一種實用形 態，為政權塗脂抹粉、宣傳理念，就 像我們現在常說的「主旋律」創作。 雖 然 說 藝 術 給 予 人 類 表 達 的 自 由 ，但 會 被 當 成 政 治 宣 傳 工 具 ，也 好 像 無 可 避 免 。這 次 展 出 的 一 系 列 朝 鮮 宣 傳 海 報 ，便 是 藝 術 作 為 政 治 宣 傳 手 法 的 最 佳 例 子 。海 報 上 的 人 物 個 個 臉 圓 圓 ， 面 上 展 現 滿 足 快 樂 的 表 情， 一 面 在 推 銷 各 種 政 策 ：「 讓 我 們 飼 養 更 多 食 草動物」、「更多棉花」、「讓我們 積極推廣我們的傳統體育」、「讓我 們 再 接 再 厲 發 展 我 國 的 民 間 傳 統 」、

「 讓 我 們 加 快 輕 工 業 生 產 現 代 化 ，全 面生產優質的人民消費品」 這 些 充 滿 正 能 量 的 海 報 ，反 映 出 朝 鮮 政 府 對 人 民 的 期 許 與 方 向 。為 了 解 決 糧食短缺、饑荒等問題，他們鼓勵人 民 飼 養 食 草 動 物 、飼 養 繁 殖 迅 速 的 肉

Swiss Agency for

b c

兔 ，又 推 動 輕 工 業 發 展 以 改 善 國 內 經 濟， 並 致 力 推 廣 傳 統 文 化， 也 許 是 為 了 加 強 民 族 認 同 感 吧 。這 些 作 品 ， 反映了朝鮮在不同時期推動的發展 方向，如農業、畜牧業、輕工業、大 米 種 植 等 等 ，同 時 亦 不 約 而 同 地 塑 造 一種正面、向上的形象，顯示了政府 透過藝術嘗試建立怎樣的社會意識 形態。

反映社會的藝術 史丹福大學的朝鮮研究學者蕭惠姬，

2 0 1年 1 間隨

在 過 去 曾 到 訪 朝 鮮 多 達 5次 0 ，探訪 不 同 地 區 進 行 人 道 工 作。 她 在 2006 至

Development and Cooperation

( S D C住 ) 在朝鮮首都平壤長達五年，

E 07

藝術，也存在於北韓

——

文：阿度 ▪ 圖：香港大學美術博物館 ▪

《場面朝鮮：蕭惠姬藏品的二十世紀宣傳海報》

朝

鮮 —— 或其更廣泛流行的名字「北韓」，對我們來說永遠是一個封閉、神秘又令人恐懼的國度，只能從 新聞的片言隻語、電視的探秘式節目，或脫北者的描述中，嘗試重組一個國家的完整面貌。北韓人的 生活是怎樣的？他們的日常真的如我們想像般刻板嗎？凡此種種，我們大概永不知曉，但透過一些面向民眾 政治宣傳海報，至少或能明白他們眼中的世界，或者說政府想要他們相信的世界，呈現出怎樣的風景。

a

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E

xhibition 展覽全紀錄

於 畫 廊 的 一 隅， 然 後 微 微 屈 曲，

表現出空間的力量；瑞士藝術家

M att h i as Li ec h t的 i 《帶框鉛筆 畫 》 系 列 展 示 出 手 錶 圖 案， 探 討

時 間 與 空 間 的 關 係， 回 歸 空 間 在

物理層面的根本探索。

不 過 若 要 追 本 溯 源， 香 港 藝 術 家

伍 韶 勁 則 把 討 論 拉 向 水 的 議 題，

他 擅 於 利 用 科 技 表 達 抽 象 概 念，

並 融 入 藝 術 創 作 中。 這 次 的 作 品

《一滴水的大水》安置在一個漆

黑 的 房 間 內， 水 滴 漸 漸 成 水 珠 並

在 螢 幕 間 串 連 着， 由 第 一 個 螢 幕

的水滴到第三個螢幕的散射般的

System of PersistenceObsession (The Possibility of Rewriting the Story). Au Hoi Lam. by Iris Leung

水 花 後 分 解， 然 後 重 回 水 滴 這 起

f Entangling and Getting Lost in an Isolated

點。 水 具 普 遍 性， 看 似 平 凡， 藝

Seems Like My Bed. Lee Kit. by Daimao Xuan Wang

術 家 以 水 作 引 子， 從 水 滴 反 映 世

Seems Like My Bed. Lee Kit. by Iris Leung

e My Pillow Seems Like a Bed, a Pillow

界 觀， 觸 發 大 家 對 自 身 經 驗 的 想

Daimao Xuan Wang

d My Pillow Seems Like a Bed, a Pillow

像， 無 論 是 別 人 與 自 己、 城 市 與

c Miss Yuri. Sarah LAI Cheuk Wah. by

世 界， 水 滴 可 保 持 自 己 的 特 性，

Xuan Wang

還是最終匯聚至大海？

a 展場 b Flat. Zilla LEUTENEGGER. by Daimao

g How Big Shall a Drop of Water Be. Kingsley Ng. by Daimao Xuan Wang

h Matthias Liechti's Framed Pencil Drawing

and Nadim Abbas's Waterborne. by Daimao Xuan Wang

奧沙 香港「於空間之間」

展期： 即日至 28/1/2018 時間：10:30 － 18:30( 一至六 )；14:30 - 18:30( 日 ) 地點： 奧沙觀塘

香港九龍觀塘興業街 20 號聯合興業工業大廈 4 層

h

迷失於文字之間 每 次 走 進 藝 術 空 間， 都 期 待 作 品 與觀眾之間可產生怎樣的互動和 交 流 。 區 凱 琳 把 逾 4 0個 0 刻有漢 字 的 字 牌 整 齊 地 掛 在 牆 上， 可 是 怎樣認真的閱讀也出現令人摸不 透 的 字 句， 她 解 說 ：「 這 其 實 是 來 自 一 首 廣 東 話 的 情 歌， 我 把 字 詞 隨 意 地 掛 在 各 口 釘 子 上 時， 亦 發 現 不 時 產 生 出 新 的 意 思， 我 反 倒 希 望 大 家 能 把 字 牌 重 組。」 這 個 名 為《 糾 纏 迷 失 在 孤 立 空 間 的 執 迷 系 統 》（ 重 寫 故 事 之 可 能 ） 有 別 於 她 過 往 關 注 家 庭 的 作 品， 即 使 桌 上 放 着 中、 英 字 典， 但 這 並 不 是 訴 說 翻 譯 的 意 義， 她 說 是 個 執 迷 的 故 事。 另 外， 她 在 附 近 亦 擺 放 多 個 漢 字 圖 章， 可 讓 觀 眾 隨 意 塗 上 墨 水 後 印 在 紙 上， 恰 巧 一位外國人問我手執的圖章的用 意， 我 告 訴 她 即 使 不 懂 其 意， 也 可 隨 意 印 在 紙 上， 或 可 產 生 不 一 樣 的 字 句， 她 搖 頭 說 不， 生 怕 印

H aral d

上「 錯 誤 」 訊 息， 此 刻 我 看 見 一 個執迷系統正在運作。

我們還有空間嗎？ 另 一 位 聯 合 策 展 人 認為香港的藝術家的 Kraem er 作 品， 多 從 日 常 出 發， 引 起 對 地

方 的 懷 疑 和 個 人 回 憶， 從 裝 置 中 產 生 新 的 故 事 ； 來 自 瑞 士、 奧 地 利 的 藝 術 家 則 從 一 個 對 體 積、 空 間和雕塑的較傳統認知來著手於 他 們 的 藝 術 作 品， 以 隔 離、 運 J udith

用等形式介入來回應建築物的 特 徵。 如 奧 地 利 藝 術 家

立 Feger的 l 《 無 題 》 （ 管 件 —— 式）以拉伸彈簧及實心鋁棒屹立

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xhibition

展覽全紀錄

空間是……我的家 甫 進 展 廳， 首 先 進 入 眼 簾 的 有 二， 左 為 黎 卓 華 的 作 品《 百 合 小 姐 》， 兩 個 塗 上 暖 色 的 牆 身 形 成 一 個 半 開 放 式 空 間， 並 配 置 油 畫、 相 架、「 生 果 」 及 橙 色 的 沙 發， 構 成 一 個 色 調 與 物 件 配 搭 得 宜 的 家 居。 藝 術 家 利 用日常家居用品改變藝術空間 的 觀 感， 同 時 巧 妙 的 佈 置， 令 它 構 成 另 一 意 義 的 存 在。 右 面 則 是 一 個 小 迷 宮 似 的 區 域， 瑞 士 藝 術 家 Zi l l a Leute neg ge r 的《 公 寓 》 亦 是 以 房 屋 為 題， 然 而 這「 公 寓 」 十 分 簡 潔， 只 有一個投放孩子在閱讀的影 像， 讓 觀 賞 者 只 能 遙 遙 凝 視 這 屬 於 孩 子 的 虛 擬 空 間。 作 品 的 色 調 為 白 和 黑， 白 色 的 牆 壁 與 黑 色 框 邊 的 窗 和 門。 門 是 走 進 作 品 的 通 道， 窗 則 是 由 內 向 外 或 可 作 外 向 內 窺 探 的 渠 道， 無 論在哪個窗子向任何一個方向 凝 望， 窗 子 都 像 是 畫 框 般， 隨 着 觀 賞 者 的 流 動， 形 成 一 幅 幅 變 動 的 畫 作。 兩 組 與 家 有 關 的 作 品， 不 禁 令 我 思 索 與 自 己 最 密 切 的 空 間 是 甚 麼？ 再 往 前 行， 便 看 見 有 很 多 大 而 柔 軟 的 枕 頭， 正 是 李 傑 的 作 品《 我 的 枕 頭 像 床， 一 個 枕 頭 像 我 的 床 》， 枕 頭 數 量 多 得 把 白 色 的 床 墊 遮 掩 着， 把 環 境 變 為 自 己 的 私 密 地 方， 讓 我 們 重 新 思 考 空間的定義。

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穿梭《於空間之間》 瑞士藝術家的時空佈局 X

空 間 」 二 字， 令 你 有 甚 麼 聯 想？ 每 人 都 有

文、攝：梁蔚澄 ▪ 部分圖片：奧沙畫廊 ▪

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香港

「 各 自 的 解 讀， 藝 術 家 又 會 如 何 表 達 這 抽 象 的 概 念？， 奧 沙 畫 廊 現 正 進 行 的 展 覽「 於 空 間 之 間 」， 邀 請 了 香 港 和 瑞 士 共 十 位 的 藝 術 家 對「 空 間」作不同的演繹。 早 於 今 年 七 月， 五 位 香 港 藝 術 家 唐 納 天、 區 凱 琳、 黎 卓 華、 伍 韶 勁 和 李 傑 前 往 瑞 士 施庫爾的一條村落參與駐地 計 劃 ，如 今 ，他 們 重 整 作 品 ， 並聯同五位分別來自瑞士及 奧地利的藝術家在奧沙畫廊 Charles Merewether

舉 辦 了 展 覽。 聯 合 策 展 人 之 一， 認為這次交流展覽展示出現 代和當代藝術創作的共通特 徵， 同 時 亦 有 着 明 顯 的 差 異 之 處。 當 我 遊 畢 空 間 之 間 後， 嘗 試 感 受 當 中 的 差 異， 或許就在於兩地的關注點不 同， 瑞 士 藝 術 家 對 空 間 的 解 讀 彷 彿 有 脈 絡 可 循， 本 地 藝 術家卻是多元並各自各精 彩， 總 體 佈 局 於 是 巧 妙 地 在 工廈內形成有趣的空間。

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isual Art

視藝版

從

這

邊

讀

起

Contents

目錄

# 78

Jan 2018

Exhibition

展覽全記錄

局 記錄 術家的時空佈 藝 展覽全 士 瑞 X 港 香 ibition h

x 》 E 間 》 《於空間之 全記錄 宣傳海報 ........... 穿梭 紀 .. n 展覽 .. .. 世 .. io .. .. it 十 .. .. .. 的二 Exhib ................ 記錄 惠姬藏品 年展 覽全 蕭 02............... 三 展 ： 報 鮮 n 海 面朝 bitio 錄 Exhi 港國際 ——《場 全記 香 韓 」 北 — 於 展覽 貨 」 在 n 觸 存 百 io 「 珍 術，也 錄 ibit 記錄 娟「 念—— 全 Exh 意 麗 ......... 藝 全記 .. 覽 .. 凡 尹 .. 》 . 不 展 動 的 06 之 ion 及—— 常中 bit 覽會 手可 ..... 日 . xhi . . 觸 展 . .

E . . 也 . 《 來 慧 .......

—— 百 洪年 ，原 ......... . 遠 術 . . 家 八 . . . 藝 . 遙 . . 術 . 宮 . 的 . 很 . . 藝 得 珍貴 ....... 訪浮 羅 ......... ....... ... 近 . . 賞 . . . . . . .

—— . . . . . . 路細 10 ..... ....... 墨之 ...... ....... . . . . . . 水 . . . . . 的 ..... ...... ...... ....... 陰性 . . . . . . . . . 條 . . . ...... ....... 出一 ...... 走 ....... . . . . . .

3 . .

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16. ..... . . . . ..... ..... . . . . ..... ..... . . . . . ..... ..... .. ������������������������������������������������������������������������������������������������� .

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網上新高中視藝科輔助教材庫 虛擬展館：

academy.arts-news.net

歡迎視藝科老師及高中同學建立帳戶 通識專題：

色彩 Colour Theory

超現實主義 Surrealism

前衛藝術 Avant-Garde

藝術家：馬琼珠 作品：《花草系列》

藝術家：張嘉莉 藝術家：鄭怡敏 ( 阿金 ) 作品：《香港『床下底』 作品：《策你老毛》之「行 藝術常識問答比賽》 為藝術紀錄」

「上個夏天的日落」 日期：2016 年 11 月 18 日 地點：Blindspot Gallery

「紙的傳奇」 日期：2017 年 2 月 18 日 地點：牛棚藝術村

作品分享：

導賞活動：

「網上新高中視藝科輔助教材庫先導計劃」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。 網頁內容並不反映香港特別行政區政府的意見。

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香港國際海報三年展 —

日常中的不凡意念 「觸」

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珍貴的藝術，原來也觸手可及 尹麗娟「珍百貨」

瑞士藝術家的時空佈局 X

穿梭《於空間之間》 香港

藝術，也存在於北韓

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——

《場面朝鮮：蕭惠姬藏品的二十世紀宣傳海報》

近得很遙遠

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報 道

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藝 術

+

文 化

# 78

《展覽會之動》

走出一條陰性的水墨之路 訪藝術家洪慧

Jan 2018