三角志 - 第81期 | May 2018

上海崑劇團五代重塑《長生殿》 紹興小百花台柱聯手演名劇

舞一場瘋狂卻無悔的愛情—— 英國國家芭蕾舞團 x 艾甘．漢《吉賽爾》

回憶電影最純粹的感動：《星光伴我心》 沉醉於愛爾蘭熱情奔放的樂舞——《勁舞樂飛揚》 68 過後 「M+ 放映：路磚之下」 真相何價？──《新聞小花的告白》，梁祖堯、邵美君、湯駿業專訪

81

ISSUE

May2018

戊戌 年四月

文

化

+

藝

術

+

報

道

# 81

May 2018

04

03編者的話

04演前預報 Preview

舞一場瘋狂卻無悔的愛情——英國國家芭蕾舞團 x 艾甘．漢《吉賽爾》

回憶電影最純粹的感動：《星光伴我心》

上海崑劇團五代重塑《長生殿》 紹興小百花台柱聯手演名劇 沉醉於愛爾蘭熱情奔放的樂舞——《勁舞樂飛揚》 68 過後 「M+ 放映：路磚之下」

14專題故事 Feature 08

【仁云亦云】歷史

【創作雜記】自己專輯自己做

12

【雕文嵐女】發一個教育夢

【太陽下的吞吐】藝術與自由（3）

22藝民公社 People's Commune

真相何價？──《新聞小花的告白》，梁祖堯、邵美君、湯駿業專訪

18藝術人隨筆 Artist's Columns

10

△ 志 「視藝版」請從另一邊翻閱

目錄

06

14

Contents

《羅生門》：塵土飛揚修羅場

簡便築造的美學——觀《不太完整的棲息 在大地》

《 △ 志 》免 費 派 發 及 借 閱 地 點 香港

香港傳藝中心 ( 天后總校 )

油麻地百老匯電影中心

10 Chancery Lane Gallery

法國文化協會

熊熊兒童音樂教育 ( 時運中心 )

Amelia Johnson

香港故事館

Backstage Live Restaurant

香港藝術中心

CD Warehouse ( 太古城中心 )

香港藝術學校 ( 藝術中心校舍 )

ColorLiving

黑麥 ( 銅鑼灣、天后 )

- 港島區 -

香港大學 ( 學生會、藝術系 )

Agnès b．'s Librairie Galerie

香港大會堂

Asia Art Archive

香港演藝學院學生會

Cais Gallery

香港藝術學校 ( 筲箕灣校舍 )

CD Warehouse ( 時代廣場 )

香港視覺藝術中心

Contemporary By Angela Li Culture Club

- 九龍區 -

活化廳

香港 借閱點

田園書屋

CAFE HABITU (The ONE)

牛池灣文娛中心 茶藝樂園

賽馬會創意藝術中心 電影文化中心

音樂事務處（旺角區音樂中心、 觀塘區音樂中心） 音樂農莊教室

香港中文大學專業進修學院

1908 書社

香港兆基創意書院

Gallery Ora-Ora

22N

香港文化中心

HKID gallery (The Peak)

Art Vacation 自助畫室

Keng Seng Book Store

C&G 藝術單位

Madhouse Contemporary

CCDC 舞蹈中心

Gallery EC

1a Space

香港城市大學邵逸夫創意媒體大樓

HKBU SCE (Causeway Bay Centre)

A&P Book Store ( 浸會大學 )

香港浸會大學 ( 學生會、視覺藝術 學院、大學會堂 )

Karin Weber

Bespoke

Les Artistes Café

Café Golden

Music Land International Music Centre

CD Warehouse ( 創紀之城 )

Parasite 藝術空間

CD Warehouse ( 黃埔花園 )

OMY ART

Plum Blossom PopaArt

The Fringe Club

The Photocrafters 黑點 Think café

TWGHs i-d art Venus Coffee Yan Gallery Yo Bago

上環文娛中心 伯樂音樂學院

光華新聞文化中心

CD Warehouse ( 荷里活廣場 ) Commercial Press ( 美麗華、德福 ) GOOD LAB

Hidden agenda

HKBU SCE (DLB、SCE Tower) HKID gallery (apm) HKID gallery (K11)

HKID gallery (MegaBoxz) HKID gallery (The ONE)

HKID Gallery @Amoy Plaza Hulu Culture K11-Art Mall

Kubrick ( 油麻地 )

城邦書店

Kubrick ( 觀塘 Apm)

季豐軒

Metrobooks (Elements)

富德樓 ( 藝鵠 )

Pause Rewind & Fast Forward

方圓 SR GALLERY

The Grand Cinema (Element)

相惜

Videotage

雲峰畫苑 音樂事務處（總辦事處、香港區音 樂中心）

天地圖書 ( 灣仔 )

Livecoal Limited

油街實現 ( 北角 )

Metrobooks (Langham Place)

尚書房

T2 Café and Workshop

香港理工大學

香港理工大學宿舍

香港理工大學賽馬會綜藝中心 香港藝術學校 (JCCAC) 香港藝術館 高山劇場

黃埔綜合青少年服務中心

- 新界區及離島 -

CD Warehouse (POPCORN)

CD Warehouse ( 新城市廣場 ) CD Warehouse ( 綠楊坊 ) CD Warehouse ( 青衣城 )

HKID ＠ TsuenWan Plaza Y-Space

元朗劇院

向日葵文化良品 ( 香港文化博物館 ) 尚書房

屯門大會堂

嶺南大學 ( 視覺研究系 )

循道衛理楊震社會服務處 沙田青少 年綜合發展中心 恒生管理學院

明愛白英奇專業學校

CAFE HABITU (Elements) CAFE HABITU ( 中信大廈 ) CAFE HABITU ( 又一城 )

CAFE HABITU ( 告士打道 ) CAFE HABITU ( 和記大廈 )

賽馬會坪石青年空間 賽馬會天悅青年空間 賽馬會天耀青年空間

賽馬會將軍澳青年空間 賽馬會建生青年空間

賽馬會橫頭磡青年空間 賽馬會祥華青年空間

賽馬會筲箕灣青年空間 賽馬會紅磡青年空間 賽馬會茵怡青年空間

CAFE HABITU ( 太古城中心 )

賽馬會葵芳青年空間

CAFE HABITU ( 理工大學 )

長洲公共圖書館

CAFÉ HABITU（HYSAN）

青衣公共圖書館

YWCA 天水圍綜合社會服務處

馬鞍山公共圖書館

上水公共圖書館

鰂魚涌公共圖書

CAFE HABITU ( 太古廣場三期 )

賽馬會農圃道青年空間

CAFE HABITU ( 蘭桂坊 )

隆亨青年空間

Deli and Wine

香港仔公共圖書館

CPCE Libraries ( 油麻地 )

駱克道公共圖書館

中央圖書館

黃寬洋青年空間

保安道公共圖書館

澳門

北葵涌公共圖書館

旅遊學院

九龍圖書館

元朗公共圖書館 北角公共圖書館

南葵涌公共圖書館 土瓜灣公共圖書館 大埔公共圖書館 大會堂圖書館

大興公共圖書館 天比高

天水圍公共圖書館

學術專業圖書中心 ( 澳門 ) 有限公司 澳門仁慈堂婆仔屋文化及創意產業 空間 澳門博物館

澳門牛房倉庫

澳門藝術博物館

黑沙環公園黃營均兒童圖書館 黑沙環公園黃營均圖書館

天瑞青年空間

澳門 借閱點

康城青年空間

下環圖書館

將軍澳公共圖書館

IM LOFT SHOP

新蒲崗公共圖書館

何賢公園圖書館 氹仔黃營均圖書館

東涌公共圖書館 柴灣公共圖書館

深圳

牛池灣公共圖書館

華．美術館

獅子會大埔青年空間

白鴿巢公園黃營均圖書館

杏花村青年空間

油麻地公共圖書館

深圳何香凝 OCT 當代美術館

牛頭角公共圖書館

深圳市創福美圖文化發展有限公司

瑞和街公共圖書館

紀念孫中山公園黃營均圖書館

粉嶺公共圖書館

廣州

向日葵文化良品 ( 香港文化中心 )

香港中文大學 ( 建築系、 通識教育部、藝術系）

荃景青年空間

陳家祠五行科技創意園

尚書房

香港文化博物館

蒲窩青少年中心

樹仁大學 ( 學生會 )

Uniart

鐵娘子

友生昌

青年廣場

夢藝坊

順泰祥瓷莊

香港中文大學藝術行政主任辦公室

牛棚藝術村

Gallery 27

CD Warehouse ( 朗豪坊 )

( 藝術中心 )

序言書室 文博軒

沙田大會堂 珠海學院

荃灣大會堂 葵青劇院

音樂事務處（沙田區音樂中心、 荃灣區音樂中心）

香港教育學院

香港理工大學 ( 設計系 )

香港知專設計學院、香港科技大學

石塘咀公共圖書館 花園街公共圖書館 荃灣青年空間

荔枝角公共圖書館 西貢公共圖書館

賽馬會乙明青年空間

皇瑪拍賣有限公司 暢想號美術天地 集美齋

編者的話

Editorial

一 般 人 總 視 藝 術 家 為 一 種 浪 漫 又 高 風 險 的 行 業。 對 他 們 而 言， 可 能 是 一 種 召 喚 ， 因 為 無 法 扺 擋， 才 不 得 不 接 受 命 運。 他 們 當 中 有 一 部 分 更 有 一 個 明 顯 特 質： 對 現 實 有 一 種 莫 名 的 憤 怒， 只 得 透 過 創 作 來 排 遣。《 三 角 志 》 這 些 年 來 見 證 太 多 藝 術 家 們 的 厲害— 他們思緒敏捷、靈感洋溢，掏心掏肺深挖腦袋來創作， 化 抽 象 思 考 或 概 念 成 具 體 呈 現， 而 作 品 更 往 往 經 過 年 月 試 驗 才 誕 生 出 來。 令 他 們 堅 持 的， 可 只 是 一 種 表 達 的 欲 望， 難 以 言 說

出版人 林達生 George Lam george.lam@arts-news.net 高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com 助理編輯 阿彬 Allen Wong allen.wong@arts-news.net 設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com 編務、廣告聯絡 高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com

的，然而內裡就是有一種要迸發而出的勁。要將之實踐不易（面

廣告代理 葉飈 Billy Yip（中國內地） (86) 130 0517 5393

對 內 心 的 渴 望、 恐 懼、 焦 燥 不 安、 自 我 質 疑 ， 及 生 活 與 周 遭 壓

名譽顧問 謝宏中 Philip Tse

力 ）， 起 步 不 易， 持 續 不 易， 一 件 作 品 經 過 不 斷 試 驗， 拆 毀 重

03

刊號 ISSN 2221-8041

來、 不 斷 修 改 完 善， 就 像 在 探 究 某 種 事 物 的 核 心 本 質 或 真 理。

版權屬仨思有限公司所有 。 歡迎轉載引用 ，敬請註明出處 。

每當藝術家進行一次創作，自身亦不自覺地走入一種進化過程，

印刷 基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd

經 歷 一 場 身 心 靈 戰 役， 於 是 其 眼 光、 視 野 或 心 態， 都 經 歷 了 一 番 蛻 變。 而 藝 術 家 總 有 一 種 完 美 主 義 傾 向： 為 現 實 的 不 完 美 尋 找 一 帖 藥。 他 們 於 是 就 在 不 斷 的 幻 想 、 理 想 與 現 實 的 落 差 裡 來 回 踱 步， 然 後 是 新 的 創 作 誕 生， 而 作 品 總 期 盼 為 世 界 尋 找 新 的 出路。

小編

發行 青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd 出版 、編輯及廣告 稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室 電話：(+852) 2111 1192 傳真：(+852) 2975 3146 電郵：prism@arts-news.net

04 舞劇

演前預報 Preview

舞一場瘋狂卻無悔的愛情 ——英國國家芭蕾舞團 x 艾甘．漢《吉賽爾》 誕 生 於 十 九 世 紀 浪 漫 主 義 時 期 的《 吉 賽 爾 》 一 直 是 舞 迷 心

中 最 完 美 的 芭 蕾 經 典， 若 是 放 在 二 十 一 世 紀 的 今 天， 它 可 會 是 怎 樣 的 一 個 故 事？ 該 劇 由 法 國 作 曲 家 阿 道 夫． 夏 爾． 亞 當 （Adolphe Charles Adam） 於 1841 年 創 作， 甫 於 巴 黎 首 演 已 大 受 歡 迎， 故 事 講 述 農 家 女 吉 賽 爾 愛 上 剛 來 到 村 子 的 陌 生 人 阿 爾貝特，後來卻發現他原是喬裝平民的貴族，並已與他人訂婚。 吉 賽 爾 深 受 打 擊， 最 終 心 碎 而 逝， 她 從 沒 有 氣 息 的 身 體 進 入 死 亡 王 國 化 為 幽 靈， 與 一 群 因 生 活 受 迫 害、 充 滿 仇 恨 的 女 幽 靈 結 伴。她們視阿爾貝特為負心漢，決意向他報復，令他跳舞至死， 然 而 吉 賽 爾 對 阿 爾 貝 特 的 愛 未 曾 因 死 亡 而 改 變， 她 決 意 保 護 愛 人， 與 他 一 直 舞 至 天 亮， 直 至 所 有 幽 靈 都 返 回 墓 中。 吉 賽 爾 珍 視與愛人難得重逢的一刻，臨別依依之際只囑咐他好好活下去， 最後，為愛無怨無悔的她於晨曦時份消失於虛無……

■ 文：林琬娸 ■ 圖：康樂及文化事務處

這套根據德意志民間傳說改編的芭蕾，不斷搬演

獎 的 艾 甘． 漢， 今 回 透 過 詭 奇 多 變 的 肢 體

迄 今 不 衰。 於 6 月 28 至 30 日 假 香 港 文 化 中 心

舞 動， 細 緻 呈 現 吉 賽 爾 由 原 本 的 天 真 爛 漫， 到 遭

大劇院上演的《吉賽爾》，是由著名英國編舞家

情 人 背 叛 後 的 悲 憤 與 渴 愛、 香 消 玉 殞 幻 化 成 女 幽

艾甘．漢（Akram Khan）為英國國家芭蕾舞團

靈 的 蛻 變， 以 至 最 後 展 現 出 的 溫 柔 與 強 悍。 其 版

編排的全新版本— 吉賽爾是天真純樸的製衣廠

本 將 之 描 述 得 鉅 細 靡 遺， 為 備 受 壓 抑 卻 堅 忍 不 屈

女工，一直以為情人阿爾貝特同是來自基層的尋

的 吉 賽 爾 發 聲， 而 舞 者 以 精 湛 的 舞 藝 和 張 力， 融

常百姓，夢想與他過平凡而又美滿的日子，卻赫

合 了 印 度 卡 塔 爾 舞 與 現 代 舞 的 高 能 量 肢 體 動 作，

然發現他竟是位身份尊貴的富豪，且與高貴優雅

傳 達 出 懾 人 意 境。 眾 所 周 知， 艾 甘． 漢 的 動 作 語

的千金小姐訂了婚。劇情在第一幕交代清晰，第

言 一 向 很 強 烈， 然 而 和 亞 洲 的 傳 統 舞 蹈 有 著 相 似

二幕則放下敘述故事的包袱，以精奇凌厲的純舞

的脈絡，譬如說有很多手勢的運用，圓形的使用，

蹈，交織出有紋路的起承轉合，令人讚歎新編敍

怎 樣 以 手 帶 到 整 個 身 體 的 動 能， 以 及 重 心 通 常 比

英國國家芭蕾舞團 x 事的芭蕾經過瑰麗和聰穎的詮釋，演繹出充滿爆 艾甘．漢《吉賽爾》 發力的舞蹈，滿載視覺震撼。舞者演繹發瘋的心 Akram Khan's Giselle by 理歷程 — 披頭散髮滿台飛奔，使本來就虛弱的 English National Ballet 日期：28-30/6/2018（19:45）

30/6/2018（14:45） 地點：香港文化中心大劇院 票價：$880 / $680 / $520 / $360

$200

較 向 下 移， 這 有 別 於 歐 洲 傳 統 舞 蹈 往 往 趨 向 高 重 心。他亦謙虛地表示：「合作的舞者們技藝高超， 他 們 皆 來 自 傳 統 芭 蕾 舞 世 界， 接 受 古 典 派 訓 練，

心臟不堪一擊、不勝負荷癱倒在地，她那絲絲入

雖 然 和 我 往 常 的 舞 蹈 詞 匯 看 上 去 有 點 不 同， 我 亦

扣卻傾盡全力的演出，誇張手勢配搭凌厲眼神，

嘗 試 吸 收 和 轉 化 古 典 文 化， 並 將 之 與 現 代 芭 蕾 舞

深深擄獲觀眾的心。

融 合， 在 保 留 箇 中 精 髓 的 同 時， 努 力 強 調 芭 蕾 舞

憑《源》摘下 2012 年英國舞台劇最高榮譽奧利花

肢體的力量以取得完美的平衡。」

05 ©Laurent Liotardo

©Laurent Liotardo ©Laurent Liotardo

©Laurent Liotardo

L a m a g n a ）把 原 創 配 樂 的 鬼 魅 氣 氛 推 至 極 致 ，

設 計 師 葉 錦 添， 於 這 齣 製 作 中 用 心 構 思、 設 計

一 同 重 新 塑 造 這 殿 堂 級 的 經 典 舞 劇。 或 許 這 才

與 角 色 及 情 節 配 合 的 服 裝 和 舞 台， 尤 其 是 構 建

是 有 良 心 有 創 意 的 名 著 改 編， 既 吸 收 了 原 著 養

在 台 上 的 灰 色 石 牆， 強 調 了 這 對 苦 命 鴛 鴦 貧 富

分， 依 舊 在 愛 情、 背 叛 與 贖 罪 等 命 題 圍 繞 糾 纏

有 別， 在 身 份 和 權 力 階 級 上 的 分 野， 點 出 這 正

下 譜 寫 一 個 關 於 追 憶 亡 靈 的 經 典 浪 漫 故 事， 同

是 迫 使 愛 情 變 成 悲 劇 的 主 因， 這 幕 牆 壁 在 後 半

時 又 注 入 時 代 氣 息。 在 既 定 框 框 推 陳 出 新， 企

段 則 變 身 為 進 行 報 復 的 戰 場。 其 充 滿 哲 理 詩 意

圖 為 景 仰 的 作 品 注 入 個 人 詮 釋， 情 文 並 茂 條 理

的 佈 景 配 以 華 麗 漂 亮 的 服 飾， 再 加 上 有 東 尼 獎

分 明， 舞 者 牡 丹 綠 葉 各 適 其 適， 統 統 令 人 對 這

得 主 馬 克． 漢 德 遜（Mark Henderson） 設

歷 久 彌 新 的 故 事 喜 出 望 外， 讓 觀 眾 能 細 味 蒸 發

計 燈 光 和 作 曲 家 文 森 佐． 拉 麥 拿（Vincenzo

在空氣中的音韻、舞影與詩意。

©Laurent Liotardo

而 憑 藉《 臥 虎 藏 龍 》 榮 獲 奧 斯 卡 金 像 獎 的 香 港

06 戲曲

演前預報 Preview

上海崑劇團五代重塑《長生殿》 紹興小百花台柱聯手演名劇 上海崑劇團帶來的四本大戲《長生殿》是今屆中國戲曲節

的重頭戲之一，亦是現今難得一見的完整呈現。今次演出由國 寶級崑劇藝術家蔡正仁帶領梅花獎得主黎安、沈昳麗、國家一 級演員余彬、羅晨雪，以及優秀青年演員倪徐浩，五代三班， 一同將這部經典活現舞台。《長生殿》出自清代劇作家洪昇的 手 筆， 原 本 共 有 50 折， 但 隨 著 折 子 戲 興 起，《 長 生 殿 》 全 本 近乎絕跡，常見於舞台的只有〈驚變〉、〈埋玉〉、〈哭像〉 等 10 折左右。2007 年，上海崑劇團花了三年時間，重新整理 此 劇， 在 集 成 傳 統 折 子 戲 的 基 礎 上， 糅 合 原 著 中 的 43 折， 創

b

排了全本《長生殿》，完整地重塑經典。十年後，《長生殿》 在香港舞台搬演，於 6 月 14 日至 17 日假香港文化中心大劇院

力 下， 忍 痛 賜 死

上演，每日一本，令本地戲曲迷也有機會欣賞它的雅和美。

楊貴妃。最後一本〈月宮重圓〉講述郭子 ■ 文：鄒焯茵 ■ 圖：康樂及文化事務處

a

今次演出的全本《長生殿》包括：第一本〈釵盒情 定 〉， 講 述 唐 明 皇 鍾 情 楊 玉 環， 封 其 為 貴 妃， 以 金 釵、 鈿 盒 定 情； 另 一 邊 廂 則 講 述 安 祿 山 討 伐 契

第一本：羅晨雪 ( 左 )、倪徐浩

b 第二本：黎安 ( 左 )、沈昳麗 c 第三本：余彬 ( 左 )、蔡正仁 d 第四本：黎安 ( 左 )、余彬

丹 戰 敗， 賄 賂 楊 國 忠 以 求 赦 免 死 罪， 為 之 後 劇 情 埋下伏筆。第二本〈霓裳羽衣〉講述唐明皇過份寵 愛 楊 貴 妃， 不 惜 勞 民 傷 財 為 她 送 荔 枝， 引 起 百 姓 不滿；與此同時，安祿山與楊國忠不和，離開長安， 準備謀反。第三本〈馬嵬驚變〉是唐明皇和楊貴妃 愛情最濃烈之時，亦是唐朝衰敗之時，安祿山攻下

儀領軍平定了安史之亂，唐明皇把帝位傳給兒子， 日夜思念楊貴妃，終在死後與愛妃在天上重逢。 《長生殿》除了歌頌唐明皇與楊貴妃至死不渝的 愛 情， 還 描 寫 了 唐 朝 的 興 衰， 批 判 君 王 的 昏 庸， 但 以 往 很 多 人 都 只 專 注 於 愛 情 線， 而 忽 略 其 他， 導 演 張 銘 榮 卻 認 為 愛 情 和 政 治 主 題 同 樣 重 要， 兩 者 融 合 交 匯 才 是 完 整 的《 長 生 殿 》。 因 此 在 編 排 劇 本 時， 以 唐 明 皇 與 楊 貴 妃 的 愛 情 和 安 史 之 亂 雙 線 發 展。 張 銘 榮 坦 言 這 樣 處 理 有 一 定 難 度， 愛 情

長安，自立為帝。唐明皇避難途中，在眾將士的壓

故事固然大家都愛看，但如何述說歷史而不沉悶？

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e 《屈原》吳鳳花 飾 屈原 f 《屈原》吳素英 飾 南后 g 《穆桂英掛帥》陳飛 飾 穆桂英 h ( 前 )、吳素英 飾 劉金定 ( 右 )

《三看御妹》吳鳳花 飾 封加進

07 上 海 崑■ 文：阿彬 劇 團《 長 生 殿 》 ■ 圖：中英劇團

第一本〈釵盒情定〉 主演： 倪徐浩、羅晨雪 日期： 14/6（19:30） 第二本〈霓裳羽衣〉 主演： 黎安、沈昳麗 日期： 15/6（19:30）

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e

關鍵在於安祿山，因為劇中的歷史線是由他主導。

《屈原》是紹興小百花越劇團製作嚴謹的歷史劇，

然 而， 崑 劇 舞 台 以 前 並 沒 有「 安 祿 山 」 的 範 本，

講 述 楚 國 左 徒 屈 原 欲 推 行 美 政， 對 內 除 弊 革 新，

唯有靠演員和製作人員從劇本到人物作詳細研究

對 外 合 縱 抗 秦， 不 料 觸 及 靳 尚、 子 椒 等 人 利 益，

和分析，精心刻劃人物的形象、服飾、行為動作、

屢 屢 與 之 作 對， 又 有 秦 相 張 儀 從 中 作 梗， 最 終 楚

唱 段 乃 至 嗓 音， 每 一 項 都 必 需 恰 到 好 處， 才 能 塑

齊聯盟破裂，秦國攻陷楚國，屈原投汨羅江而亡。

造 出 安 祿 山 驍 勇 善 戰 又 奸 狡 聰 慧 的 形 象， 戲 才 會 吸引。 劇 團 在 舞 台 效 果 方 面 亦 下 了 不 少 功 夫。 例

第三本〈馬嵬驚變〉 主演： 蔡正仁 ( 前 ) / 黎安 ( 後 )、

余彬 日期： 16/6（19:30） 第四本〈月宮重圓〉 主演： 黎安、余彬 日期： 17/6（14:30） 地點：香港文化中心大劇院 票價：$450 / $350 / $250 / $150 附中英文字幕 每場節目長約 2 小時 45 分鐘， 包括中場休息 15 分鐘

如 第 二 本〈 霓 裳 羽 衣 〉 中， 為 了 呈 現 楊 貴 妃「盤上跳舞」的畫面，劇團特別訂造了一 個 琉 璃 翠 盤， 讓 演 員 躍 於 盤 上 起 舞， 在 崑 劇 表 演 上 實 屬 首 次。 舞 蹈 編 排 亦 相 當 講 究， 需 忠 於 史 實， 又 要 切 合 楊 貴 妃 的 身 份， 需 優 雅

紹興小百花越劇團

而悅目。由劇本到演員，至舞台畫面，《長生 殿》無一不令人期待。

《屈原》 主演： 吳鳳花、吳素英、張琳、

于偉萍、樓慧琴 日期： 19/7（19:30）

中國戲曲節另一個參演劇團紹興小百花越劇團 亦 在 7 月 19 至 22 日， 為 香 港 觀 眾 帶 來 大 型 製 作《屈原》，以及三齣經典越劇劇目《狸貓換太

《狸貓換太子》 主演： 吳鳳花、吳素英、陳飛 日期： 20/7（19:30）

子 》、《 穆 桂 英 掛 帥 》 及《 三 看 御 妹 》。 四 齣 戲 皆 由 劇 團 的 當 家 小 生、 二 度 梅 花 獎 得 主 吳 鳳 花 擔 綱， 聯 同 另 外 三 位 梅 花 獎 得 主 及 國 家 一 級 演 員 呂 派 花 旦 吳 素 英、 傅 派 花 旦 陳 飛， 以 及 尹 派 小 生 張 琳傾力演出，陣容相當鼎盛。

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g 此 劇 一 改 以 往 越 劇 才 子 佳 人 的 愛 情 題 材， 而 是 帶 著厚重歷史感，描寫為君、為臣、為人之道。 《狸貓換太子》是吳鳳花榮獲二度梅花獎得獎作 品，其中一折〈拷寇〉，唱腔悲憤激昂、身段繁複 多 變， 尤 見 演 員 功 架。《 穆 桂 英 掛 帥 》 中 穿 插 大 量武戲，小生花旦都需文武雙全，才能駕馭此戲。 《三看御妹》則是一齣屢演不衰的經典古裝喜劇，

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由 吳 鳳 花 扮 演 封 加 進， 吳 素 英 扮 演 劉 金 定， 為 觀 眾呈現原汁原味的范派、呂派唱腔。

《穆桂英掛帥》 主演： 吳鳳花、陳飛 日期： 21/7（19:30） 地點：香港文化中心大劇院 票價：$450 / $350 / $250 / $150 《三看御妹》 主演： 吳鳳花、吳素英 日期： 22/7（19:30） 地點：屯門大會堂演奏廳 票價：$340 / $280 / $220 / $150 附中英文字幕 每場節目長約 2 小時 30 分鐘， 包括中場休息 15 分鐘

08

演前預報 Preview

電影

回憶電影最純粹的感動： 《星光伴我心》 你還記得第一次進電影院時，是興奮，是驚嚇，還是目定口呆？

我的第一次是《小魔怪》，五歲時跟家人看的——其實也不過看了 十五分鐘，在醜陋的變壞小魔怪出場後我便大哭不止，累得全家要 跟我一起撤離現場。我想電影的魔法，大概在於它能夠把幻想變為 真實，把人完全吸進另一個世界裡頭。觀眾在個多小時裡經歷現實 中沒有的悲歡離合，對深切動人的各種情節感同身受，讓電影牽引 著我們或笑或哭。意大利導演 Giuseppe Tornatore 1988 年的《星光 伴我心》（Cinema Paradiso），把看電影神奇又迷人的共同經驗， 寫入這個單純直接的成長故事之中。

■ 文：阿度

a

一個關於成長的故事

在 意 大 利 西 西 里 一 個 小 鎮， 性 格 鬼 靈 精 的 小 男 孩 Toto（Salvatore 的暱稱），自小把家鄉的「Cinema Paradiso」戲院當作自己的遊樂場：替神父審查電 影中「意識不良」的接吻鏡頭，又遇上疼他如親生 子般的放映師叔叔 Alfredo，在他身上學習各種電影 知識，又躲在放映室裡偷看人們的各種反應，每天 沉醉在光影故事裡留連忘返。對小時候的 Toto 來說， 電影院真的就是天堂，是個為沉悶小鎮注入生命力 的樂園。

了九十九天，只期望伊人能看 他一眼。她是他的初戀，或許也是唯一一個他以真 心相待的女孩，然而像所有初戀一樣，這段感情無 疾而終。在 Alfredo 鼓勵下，Toto 下定決心離開家 鄉，追求自己的電影夢。許多年後，已成為著名導 演的他回到 Cinema Paradio，回到這個陪伴他度 過童年與少年時期的樂園，這個見證他快樂與悲傷 的地方。為了成為今天這個「Salvatore」，他離開

Toto 日漸長大，銀幕上的愛情故事已不能滿足他對 世界的好奇，於是他戀愛了。他愛上了鎮裡的富家 女，一個眼神明亮清澈的美麗女孩。他在她陽台外等

b

了親愛的 Alfredo，放棄了他心愛的家鄉，錯過了許 多他能擁有的幸福⋯⋯這一切值得嗎？反過來說， 留下又會否抱撼終生？這是人生必須經歷的取捨，

c

09

成長無可避免的痛，也許亦是導演本人的夫子自道。

a 放映師 Alfredo。

小男孩 Toto 與亦師亦友的

導演 Giuseppe Tornatore 同樣出身於西西里，後

b 掛念的地方。

新天堂樂園戲院是 Toto 最

來到羅馬當攝影師，並開始投入電影工作。《星光 伴我心》是他第二部作品，一面世就奪得多個大獎： 康城影展評審團獎、 金球獎最佳外語片、奧斯卡最 佳外語片等等，讓意大利電影再次活躍於國際舞台。 他的經歷與戲中 Salvatore 有太多重疊之處，總令

d

我想像也許這亦是導演自己最切身的成長故事，也

《萬花嬉春》以有聲電影

一個關於電影的故事

但《星光伴我心》能感動世界各地如此多觀眾，還是 因為大家對戲院的情意結，讓人回憶起第一次踏入這 個潻黑卻奇妙的光影世界時，內心源源不絕的驚喜和 感動。不論是小 Toto 對電影魔法的無限嚮往，還是 中年 Salvatore 從電影尋回最初的美好，我們都能 夠從中找到共鳴。 戲中的「天堂電影院」，不只是 Toto 在無可替代、見證他成長的樂園，也不只存在 於西西里，也存在於世界每一個角落，是影迷們因為 迷上電影而度過無數時光、留下不少腳印之處。 小時候對戲院的記憶，叫人太深刻，也難怪會不約 而 同 在 各 種 電 影 裡 出 現。 杜 魯 福《 四 百 擊 》（400 Blows）中，主角 Antoine 有一對不太愛他的父母， 唯有三人一起上戲院的時光最快樂。《萬花嬉春》

好友小小年紀在街上混，不買票潛入戲院看戲等頑 皮片段。到《天使愛美麗》(Amelie），雖然主角愛 美麗已不是小孩子了，但仍最愛把時間花在電影院 裡，偷看其他人對電影情節的樣子與反應。

e

其 實 電 影 面 世 也 不 過 123 年。 當 初 人 們 要 看 電 影 （或者它的前身——影畫戲），唯有在街頭巷尾看 投射在牆上的影像，或者像看馬戲團一樣在帳蓬中 觀 賞 放 映。 在 雷 米 埃 兄 弟 發 明 電 影 錄 像 ／ 放 映 機 （Cinematograph） 之 初， 電 影 只 不 過 是 一 種 娛 樂，以會動的影像帶來驚喜，內容都與日常生活有 關：工廠下班、火車進站、吃飯、風景、舞蹈⋯⋯ 但人們竟能把這些會動的影像，變成故事的絕佳載 體，不管是發揮天馬行空的想像，還是反映現實環 境，或是探索複雜人心，通通都放進這個發光的屏 幕上，在伸手不見五指的影院裡，牽動觀眾的一笑 一顰。而人們會為《星光伴我心》而感動，也許正

c

與父母上電影院是《四百

e 誕生為主題。

叫人扼腕的真摯愛情。

星嘴上說著編撰出來之優雅童年，觀眾卻看到他與

d 擊》男主角唯一快樂的時 光。

許他人生裡確實有個亦師亦友的 Alfredo，真的有段

（Singin’ in the Rain）開頭，真基利飾演的男明

c 《星光伴我心》劇照

是因為戲中的 Toto 天真單純的情感，觸動了他們回 憶中那些遙遠的快樂時光。

10 舞蹈

演前預報 Preview

沉醉於愛爾蘭熱情奔放的樂舞—— 《勁舞樂飛揚》 眾所周知，愛爾蘭的民族舞蹈中最為著名的踢踏舞 — 舞

者挺直上半身、其細緻繁複且快速的腳步動作，加上耳畔奏起 的凱爾特音樂，確實令人目眩神迷。將於六月來港上演的《勁 舞樂飛揚》，帶來的便是地道的愛爾蘭歌舞文化，更在傳統之 上 注 入 一 種 時 代 氣 息。 演 出 盡 是 頂 尖 舞 者， 故 事 透 過 愛 爾 蘭 一家充滿歷史感、熱情洋溢的酒吧及店裡發生的人和事，向觀 眾訴說著愛爾蘭的歷史文化與傳說，入場的觀眾一如步入了酒 吧，享受一幕幕壯觀驚奇，充滿力量的舞蹈、歡快的音樂以及 豪邁暢飲的氛圍。

■ 文：小米 ■ 圖： Lunchbox Theatrical

Productions

故 事 講 述 這 家 放 滿 古 文 物、 紀 念 品 的 酒 吧， 擁

位樂手演繹多首扣人心弦的經典樂章如《驚世未

有 近 乎 一 千 年 歷 史： 它 的 存 在 亦 見 證 著 愛 爾 蘭

了緣》和《最後的摩根戰士》，一同向觀眾訴說

民 族 長 年 以 來 的 奮 鬥 歷 程、 民 族 遷 徙， 甚 至 啤

從德魯伊特的大遷徙，及至鐵達尼號航行等凱爾

酒 釀 成 的 小 史。 酒 吧 東 主 Paddy Flynn 多 年

特文化的歷史。

來 一 直 將 之 悉 心 經 營， 到 今 天 準 備 傳 給 他 的 兒 子 Diarmuid 打 理， 無 奈 Diarmuid 的 懶 散 帶 點無憂無慮的性格，喜歡拿起掃帚跳舞多於拿著 Guinness 啤 酒 或 Jameson 威 士 忌 來 招 呼 一 眾 工 人、 詩 人、 音 樂 人 或 舞 者 酒 客。 而 Diarmuid 接管這家酒吧之前，他必需先了解這家酒吧、並 愛 爾 蘭 凱 爾 特 人 的 歷 史。 今 次 演 出 由 12 位 傑 出 舞 者 以 精 準 華 麗 的 踢 躂 舞 施 展 渾 身 解 數， 加 上 5

《 勁 舞 樂 飛 揚 》 由 藝 術 總 監 Toby Gough、 編 舞師 Jim Murrihy 及音樂總監 Anthony Davis 三位才華橫溢的藝術家班底組成。Toby Gough 是 一 位 屢 獲 殊 榮 的 國 際 導 演， 曾 執 導 古 巴 舞 劇 《Lady Salsa》（ 在 倫 敦 城 西 連 演 兩 年 ）、 《Brazil! Brazil!》（2012 年於百老匯上演）， 並 先 後 隨《 寶 萊 塢 商 人 》(The Merchant of Bollywood) 及大熱舞劇《The Bar at Buena

11 ■ 文：阿彬 ■ 圖：中英劇團

《勁舞樂飛揚》

日期：12-16/6/2018（19:45）

16/6/2018（14:00）

17/6/2018（13:00） （18:00） 地點：香港演藝學院歌劇院 票價：$895 / $745 / $545 / $445

Vista》（《 樂 滿 夏 灣 拿 》 原 班 人 馬 擔 綱 演 出 ） 赴美國及世界各地巡演。 筆 者 訪 問 作 為《 舞 王 》(Lord of the Dance) 及《 火 燄 之 舞 》(Feet of Flames) 的 原 班 舞 蹈 演 員， 亦 是 這 部 製 作 的 編 舞 ,Jim Murrihy， 談 及他當初如何與愛爾蘭傳統舞蹈結緣，他憶述自 己 與 這 種 舞 蹈 已 一 同 渡 過 了 人 生 中 的 42 年。 來 自美國康乃狄克州新哈芬縣、目前居於愛爾蘭鄧 多克的 Jim，本是從生於愛爾蘭戈爾韋郡和愛爾 蘭克萊爾郡的父母身上，學習到愛爾蘭音樂和舞 蹈。 雖 然 他 的 父 母 在 20 多 歲 時 便 搬 到 美 國， 然 而當撫養他們兄妹二人時，盡了最大的努力使他 們牢牢記著愛爾蘭的傳統習俗，當然還有舞蹈。 「 我 自 3 歲 開 始 跳 舞 ，從 此 以 後 並 沒 有 停 止 過 。」 Jim 憑藉一身精湛的愛爾蘭舞藝，在圈中廣結人 緣，更從愛爾蘭頂尖商業舞蹈表演團體中羅致才 華洋溢的舞者，發掘多顆愛爾蘭舞蹈明日之星， 並 組 成 了 一 個 極 具 才 華 的 舞 蹈 班 底。 在 今 次 的 《勁舞樂飛揚》中，Jim 便將會與前《舞王》星

級演員 Denise Flynn 合作。 談 到 愛 爾 蘭 的 舞 蹈 發 展，Jim 表 示 Michael Flatley 實 在 居 功 至 偉：「 他 將 愛 爾 蘭 舞 蹈 和 音 樂帶上世界舞台。在我心目中，愛爾蘭的音樂和 舞 蹈 是 無 可 取 代 的， 而 Michael 將 之 轉 化 使 它 無論面對任何年齡的人，都極具吸引力。我認為 他拉闊了愛爾蘭舞蹈和音樂的疆界。」Jim 更表 示 對 於 1 9 9 6 年 被 M i c h a e l F l a t l e y 選 為《 舞 王 》 的原創演員作巡演感到非常榮幸。 而 今 次 這 個 製 作 的 源 起， 在 2011 年， Nicholas Ferru（Indigo Productions） 與 Jim Murrihy 接觸，與導演 Toby Gough 和音 樂 總 監 Anthony Davis 共 同 創 作 這 個《Irish Celtic》作品。他們希望向世界展示愛爾蘭傳統 文化，一如帶觀眾走上一趟愛爾蘭旅程，「並且 讓每個觀眾都感受到他們置身在這家酒吧裡，盡 情品味愛爾蘭這地方，以及會再回來！我相信這 是世上唯一一個完全沉浸於愛爾蘭生活、及文化 的演出。」

12 電影

藝人談 @ 戲劇 專題故事 演前預報

Interview ＠ Theater Feature Preview

68 過後「M+ 放映：路磚之下」 由 M+ 主 辦 的 放 映 節 目「 路 磚 之 下 」， 於 短 短 三 天 映 期，

選映 16 部電影、電視以及廣告作品，藉由今年是五月風暴五十 週年，除回顧當年法國學運情況，並以法港兩地映象作品對照， 一同回望五月風暴對政治，經濟，以至思潮的影響。

■ 文：何阿嵐 ■ 圖：西九文化區管理局

五 十 年 前 的 五 月， 法 國 大 學 生 因 不 滿 大 學 教 育 制 度 而 走 上 街 頭， 運 動 更 伸 展 至 對 工 人 階 層 的 聲 援， 由 開 始 時 巴 黎 的 三 萬 人 罷 課 演 變 至 全 國 九百萬人大罷工，矛頭直指當時的總統戴高樂。 當 年 一 群 具 有 左 翼 理 念 的 電 影 導 演 受 到 感 召， 以 鏡 頭 武 裝， 走 到 示 威 場 地， 記 錄 學 運 過 程， 也走到主流媒體少有觸及的社會階層加入抗 爭。 他 們 明 白 到 電 影 的「 普 及 性 」， 有 助 於 將 信 息 傳 送 給 大 眾， 而 其 所 拍 成 的 多 部 具 政 治 意 識 的 電 影， 與 一 般 電 影 製 作 模 式 不 同 — 他 們 組成小組，以服務主題，宣揚理念、實驗為先。

1 ．《 電 影 傳 單 》

五、 六 十 年 代 歐 洲 電 影 圈 相 當 流 行 雜 錦 片， 香 艷故事、環繞城市的小故事，或以愛情為主題， 請 來 多 位 大 導 演、 新 浪 潮 導 演 參 與 製 作， 務 求 以 他 們 的 名 氣 作 為 綽 頭。 因 應 政 治 事 態 發 展， 這 種 模 式 也 受 到 法 國 新 浪 潮 的 導 演 們 借 鑑， 面 對 風 火 四 起 的 反 越 戰 浪 潮， 在 1967 年 拍 成 的 短 片 集《 遠 離 越 南 》 正 是 一 例。 學 運 發 生 後 不 足 一 個 月， 由 基 斯 馬 爾 卡 領 軍， 加 上 8 位 法 國 導 演（ 包 括 尚 盧 高 達 和 阿 倫 雷 奈 等 ） 以 不 記 名 和 集 體 創 作 的 方 式 執 導 了《 電 影 傳 單 》， 務 求 以 最 快 速 度 回 應 學 運 事 件， 電 影 幾 乎 以 黑 白 硬 照組成，41 段片長約兩至三分鐘的短片，沒有 聲 音， 提 供 了 一 個 純 粹 圖 像、 文 字 組 成 的「 五 月 風 暴 」 風 景： 學 生 面 對 警 察 暴 力 對 待、 群 眾

a 示 威， 街 頭 展 示 革 命 語句和英雄頭像— 學生和工人階級一張張 堅 定 的 眼 神 面 孔 就 在 銀 幕 前， 每 個 段 落 尤 如 一 篇短篇散文，直接以影像介入革命。

2 ．「 桑 斯 巴 電 影 」 與 菲 臘 加 維 爾

學 運 前 夕， 革 命 之 火 其 實 早 已 燃 點， 不 少 新 浪 潮導演以電影表達出二戰後法國社會走進現代 化，消費社會的不滿足，尚盧高達更在 60 年代 中 期 透 過 電 影 表 達 對 中 產 階 級 不 滿、 手 法 上 不 甘 於 傳 統 敘 事 ，對 眼 前 的 社 會 發 展 作 徹 底 批 判 ， 令 不 少 年 輕 一 輩 效 法， 而 以「 桑 斯 巴 電 影 」 為 名 的 小 組 成 員 們 均 視 高 達 為 榜 樣， 小 組 的 電 影 作品在 60 年代尾更轟動法國青年影迷。而當年 只 有 二 十 歲 的 成 員、 菲 臘 加 維 爾 被 稱 為 天 才 導 演 — 他效法尚盧高達的實驗精神，68 年五月 風暴期間推出首部作品《啟示者》，片中一男一 女 加 上 一 名 小 孩， 形 影 不 離， 時 常 遊 蕩 於 以 強 光 打 亮、 恍 如 虛 幻 的 場 景 中。 眼 見 社 會 政 治 運 動 幾 近 墮 入 無 可 避 免 的 潰 敗 局 面， 加 維 爾 離 開 法 國 ，摒 棄 公 式 化 、對 白 主 導 的 電 影 創 作 手 法 ， 及 無 聲 的 影 像 述 事 ，配 合 戲 中 形 體 動 作 的 演 出 ， 觀眾眼前於是出現一個彷似家庭關係的三人走

13 4 ．「 昔 加 維 爾 托 夫 小 組 」

高達從事影評寫作期間，已經表現出對政治的興 趣，他在 68 學運期間更遇上尚比亞哥連。尋求 改 變 的 高 達， 借 鑑 了 蘇 聯 電 影 導 演 維 爾 托 夫 的 「 電 影 眼 」 理 論， 認 為 攝 影 之 眼 優 於 人 類 的 肉 眼，攝影機可以捕捉人眼看不到的細節。透過機 器之眼的觀察，人們才有機會穿透事件的核心、 理解並展現真實，高達更以之為名組成「昔加維 爾托夫小組」。高達曾提出過一句名言，「不是

b

a 《一切安好》劇照 b 《啟示者》劇照 c 《當下》劇照 d 《維拉迪米爾與羅莎》劇照

拍 政 治（ 題 材 ）電 影 ，而 是 如 何 政 治 地 拍 電 影 」。 《 維 拉 迪 米 爾 與 羅 莎 》重 現「 芝 加 哥 七 人 」事 件 ， 只因 68 年 8 月，美國民主黨全國代表大會在芝 加哥召開期間，反越戰示威群眾在會場外與警察 發生激烈衝突，更在抗議活動後被控串謀煽動暴 亂而入罪。由於該衝突牽涉一萬名示威者、萬二 名警察，引起了全國關注。但《維拉迪米爾與羅 莎》已算是小組最後的一部作品，及後尤如以上 介紹的幾個小組一樣，在學運熱情冷卻後面臨解 散。解散後高達和哥連以個人名義合導了《一切 安好》這部「分手」之作，回歸傳統電影製作模 式，請來明星，並在片廠內拍攝製作。影片涉及

c 近 絕 望 邊 緣 的 處 境 。菲 臘 加 維 爾 也 參 與 6 8 學 運 ， 多年後出土的紀錄短片《當下 1》，是他走到學 運街頭拍下的紀錄影像，如果熟悉他電影的人也 會知道，他多部電影人物同樣經歷過 68 學運， 而 多 年 後 的 他 更 拍 成 直 接 講 出 6 8 傷 痛 的《 夜 風 》 和《平凡情人》。

3 ．「 梅 德 韋 德 金 小 組 」

談 到 法 國 左 翼 電 影 人， 不 可 不 提 基 斯 馬 爾 卡。 他在 68 學運後，親身走到巴黎以外的小城，與

一對從事傳媒的知識分子情侶的感情生活，並將 1972 年五月一家香腸製造廠的罷工事件串連上 來。在影片中，我們看到和聽到經理、共產黨工 會代表、「新左翼」領導人、普通工人講述他們 的見解，看到工廠的作業流程；看到蒙當拍攝廣 告的工作，聽到他講述自己從 68 年起的經歷和 失敗。這是在 68 之後的西方社會中，對知識分 子的個人生活和時代社會的整體狀況所作的一次 雙重書寫，對參與的無能和表達，並再現的失敗 的一次痛苦反省。對高達而言，這是他對自己以 前電影實踐的總結，也是為此後新的探索設立的 可能的起點。

工 人 們 相 處， 更 與 這 一 班 完 全 沒 有 受 過 電 影 訓 練 或 製 作 經 驗 的 工 人 組 成 一 個 名 為「 梅 德 韋 德 金小組」的實驗小組。《爭鬥的階級》就是 68 年 集 體 共 同 創 作 的 一 部 作 品， 電 影 紀 錄 了 為 人 妻母的蘇珊，在法國貝桑松市 Yema 手錶工廠 打 工 時 如 何 克 服 丈 夫 的 冷 漠， 更 戰 勝 工 廠 管 理 層 的 報 復， 及 後 投 身 政 治 成 為 工 人 代 表 和 發 言

「 M + 放 映：路 磚 之 下 」

人 。看 著 一 個 人 從 默 默 無 聞 走 到 演 講 台 前 成 長 ， 這作品可說呈現了當時學運期間的工作階級如 何投身政治運動的過程。

d

日期：11-13/5/2018 地點：百老匯電影中心

14

藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

15

■ 文：梁蔚澄 ■ 攝：風車草劇團

真相何價？──

《新聞小花的告白》，梁祖堯、邵美君、湯駿業專訪 “No News is True News” 對你而言，這是個陳述，還是疑問句？這是風車草劇 團即將上演的舞台劇《新聞小花的告白》的英文劇名，不禁令人聯想起電視台的主 播、編審與總監之間的角力，然而劇場描繪的世界不止於此。梁祖堯說：「我們想 帶出的，並不是新聞從業員的困境，而是一個人在社會怎樣維護公義……」 正 如 劇 目 的 簡 介 道 出 如 今 社 會 的 狀 況：「 在 後 真 相 時 代， 十 個 人 就 可 以 有 十 個 角 度。」傳播新聞的渠道由電視台、報紙、電台等傳統媒介，擴展至網上平台，大眾 也 能 製 作 新 聞 發 聲 ，漸 漸 各 說 各 法 ，真 相 沒 有 愈 辯 愈 明 ，反 倒 像「 雄 辯 勝 於 事 實 」、 立 場 決 定 是 非 ，事 實 和 真 相 淪 為 次 要 ，甚 至 無 關 痛 癢 。求 真 ，已 變 得 不 再 重 要 了 嗎 ？ 角色之間又怎樣自處？

信念與現實的拉鋸 不 少 新 聞 從 業 員 經 歷 大 學 傳 理 系 的 洗 禮， 劇 中

他 覺 得 自 己 比 不 上 別 人， 也 許 成 績 不 夠 好， 不 能

的 角 色 亦 不 例 外， 邵 美 君 飾 演 大 學 新 聞 系 教 授

成大器，但仍有志氣，所以行另一條路。他被人輕

Rita，她曾是一位知名記者及主播，現時的身份

視，自己亦看不起自己，因此藉某些大新聞，為別

是 政 客 。她 說：「 劇 中 的 主 要 角 色 都 是 她 的 學 生 ，

人出一口氣。對於報導新聞，他好像沒失去本身的

而她對新聞的信念會影響下一代怎樣處理新聞及

宗旨，但報導手法，可能在踩界，這與當初做記者

想法。」Rita 的信念是「惟真為善」，既是眾人

的信念相符與否？而當新聞出街後，可能十分有效

的老師，亦有政黨身份，對於她如何處理消息、

（引起各界關注及討論），這樣使他很掙扎。」他

及公眾利益與政治之間權衡，實在很值得人探究

覺 得 整 個 脈 絡 有 趣 的 是 Rita 是 眾 人 之 師， 教 導 主

並深思。

角們對新聞的基本理念，是眾人的價值觀，可說是 起點，但走在路上，當大家去到社會不同位置發揮

而 湯 駿 業（Ah Dee） 飾 演 於 網 台 工 作 的 阿 富， 則

時，「一如本來純白的畫布，進入職場後漸變成米

代表了另一種對待新聞的態度。「在角色設定上，

白，或淺灰，阿富則像在中間遊走的一種人。」

16

藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

雞蛋的無力感 「 我 成 日 都 同 佢 講，Rebecca， 你 只 係 一 個 女 人 仔 黎 啫， 點 解 要 同 全 個 世 界 鬥？」 這 是 梁 祖 堯（Joey） 在 劇 中 飾 演 律 師 Wilson 的 對 白， Rebecca 是靠實力而上位的新聞小花，同時亦是 Wilson 的 妻 子。 二 人 也 是 教 授 的 學 生， 在 起 步 時有相同的價值觀，但後來大家對傳媒的作用及 角色有不同的堅持及理解。他說：「我知這個角 色心裏是相信新聞的影響力，但他一直向上，希 望攀至政協的位置，有很多很敏感的事，他會掩 着良心，放在一旁不理，這亦成了他和太太之間 最大的衝突。」當初二人走近，妻子與丈夫本持 着相同理念，Rebecca 於是覺得丈夫理應支持她 繼續揭露真相及不公義之事，監督政府等工作。 「Wilson 會 覺 得 多 一 事 不 如 少 一 事， 因 為 我 們 根本甚麼也改變不了，我們去反映、揭秘，但其 實上面還有更巨大的陰影籠罩着一切。『我』又 未致於好似大台的大編輯完全地進入遊戲規則， 但『我』是在中間的，有機會變成大編輯，如果 覺 醒 ，亦 有 機 會 變 回 有 良 知 的 人 。」那 為 何 用「 同 全 個 世 界 鬥 」 來 勸 退 妻 子 呢？ 當 考 驗 的 一 天 來 到 ——Rebecca 收 到 驚 人 消 息、 而 Wilson 在 考 慮自己的利益及家庭的將來後希望她不要報導， 不過他真正思考的是不要以卵擊石，背後的巨大 勢 力 根 本 不 可 能 動 搖。Joey 說：「 但 有 些 事 情 動不了，是否等於甚麼也不幹呢？這是我很大的 反思。這與我們上一套劇《哈雷彗星的眼淚》是 相關的：它的主題是有些事你已努力，雖然在有 生之年未必看見成果，但仍值得你去為此努力。 而今次的角色就倒轉了，所以對我來說有很大的 衝擊，是兩個截然不同的價值觀。」

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新聞的重量 令 A h D e e 最 難 忘 的 一 幕 ，是 R e b e c c a 將 一 單「 爆

給新聞從業員看，我們主要的觀眾群都是來自各

料」暗地裏交給他，「那一幕，那一下，只是一

個界別，甚至學生。所以我們想帶出的，都不是

個 USB，這個世界就因此而改變。新聞在哪？原

新聞從業員的困難，而是一個人在社會怎樣維護

來就在手裏，即使平日講到幾勁，最後全部內容

公義，這個答案是需要自己尋找。我們的導演時

只在一張 SD Card、USB 或 email 內。」令人震

常說，劇場是一塊鏡，當刻你在甚麼狀態就會看

撼的是只是一樣微小的物件或許就此影響大家的

到怎樣的一個故事。如果欣賞完畢，你對真相追

想法，他表示其實風車草過往講情感、家庭、過

求有很大衝擊，可能你在鏡前照到的一刻，看到

去放不下的事情，又或者預示將來，今次這類型

你在真相中會怎樣自處。」

的戲則是全新嘗試。 不過實況是，現在的資訊已不一定是經搜證後的 消息，假新聞正蓬勃地生長，許多消息不經查證 就在網上瘋傳，不同的媒體亦沒在仔細核對後轉 載，加上「不 Juicy 便沒點擊」與「不值錢」及 「沒價值」的關係愈拉愈近，甚至掛勾；經反覆 核對而來的「真相」，對各持份者來說又是否重 要？ 談 及 此 劇 如 何 對 照 現 實 社 會，Joey 最 希 望 大 家 可藉此反思新聞是甚麼，「我們不是要做一套劇 風車草劇團《新聞小花的告白》

日期：25-27.5, 1-3.6.2018(20：00) 日期：26-27.5, 2-3.6.2018(15：00) 地點：葵青劇院演藝廳 票價：＄340 / $260 /$200

(25/5 及 3/6 夜場：$320 / $240 / $200)

18

藝術人隨筆

Artist's Columns

仁云 亦云

歷史 剛過去的四月，剛巧有三件跟歷史有關的事情 發生，面向不同、性質不同，但同樣值得寫寫。

王天仁 生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。

言《The Crazy Pandaman》，與及和英倫大名鼎鼎 的樂隊 Blur 合作的《模糊魔鞭》等等，其間江記認

第 一 件 事， 是 小 弟 母 校 英 華 書 院 創 校 200 周

識了兩位本地動畫製作人後，更合作出多段揚威香

年的慶祝活動之一，視覺藝術展，假香港中央圖書

港及海外的動畫短片，成績有目共睹。而《離騷幻

館展覽廳舉行，雖展期只有數天，但見新知舊雨濟

覺》一片，更是套架空歷史、穿越古代未來、探討

濟一堂參展，作品橫跨不同媒介之餘，佈展及開幕

人類與機械人靈魂與永生之作，命題氣勢魁宏，加

禮等都有不少在校師弟和校友師兄同心協力。而箇

上以色彩濃豔下的六十年代香港為故事背景設定，

中感受最深的，是嘉賓陳育強先生在座談會上幾句

絕對教人引頸以待，難怪執筆之時，其網上眾籌金

話，因陳生是中大藝術系榮休教授，看著不少英華

額已邁向港幣八十萬。

仔進進出出，他認為英華的教育氛圍沒有短視地只

有別於上述兩件高興之事，第三件和歷史有關

顧眼前成果，而是以頗自由、甚至近乎「放牧」方

的，是關於我城歷史教課書編寫一事。從媒體種種

式 讓 學 生 成

實 證 顯 示， 教

長， 若 干 時 日

育局盲目無稽

之 後， 孩 子

地對出版社作

都在各自選擇

出種種指令式

的範疇發光發

要 求， 目 的 是

熱， 沒 錯， 這

欲從共產黨角

種 寬 容 和 信

度逐漸改寫我

任， 相 信 是 每

們原本對歷史

個英華仔最惦

的 客 觀 理 解，

記和感恩的時

這意圖和日本

光。

竄改課本上的 第 二 件

侵華歷史有何

事， 是 大 學 同

分 別？ 令 人 倒

窗江記開展的

胃 的 是， 子 女

本 地 動 畫 眾

就讀國際學校

籌 計 劃《 離

的 教 育 局 長，

騷 幻 覺 》， 自 畢 業 時 他 以 Low tech 手 法 創 作 的 動

竟無視種種民間質疑和憤怒，仍以一臉振振有詞的

畫，作為藝術系畢業作品教眾人驚訝後，近廿年來

氣焰來一意孤行…同樣面對歷史、英華創校二百年

孜孜不倦於漫畫創作。與普羅大眾認知的香港打鬥

自有其可敬可觀之經歷繼往開來；江記則嘗試從歷

漫畫或老夫子、麥嘜等小品有別，江記作品題材之

史之中尋覓創作靈感線索、發揮想像！唯獨香港政

廣實屬少見：關於城市的黑色童話《瑕疵鞋》、和

府卻以其對歷史的話語權，作為獻媚手段，實在可

另一漫畫家智海合作、開宗明義《大騎劫》的文學

恥至極！

Crossover、趣味日常的《叮叮企鵝》、社會科幻預

19 雕文 嵐女

發一個教育夢 活在香港，對很多

長期舉辦的短期課程可

事情的想像都很壓抑。

以擺脫那些官僚的體制

不敢想像住在超過十尺

就好了。反正有長期的

高的樓房，不敢想像擁

辦校經驗，一方面繼續

有一幅小菜地自給自

開辦那些頒發證書的課

足，甚至連上學也沒有

程， 另 一 方 面， 也 可 以

自主權。還沒有學會講

推出新的課程，師資一

話，父母已擔心拿不到

樣，再加入更多活躍的

名幼稚園入學券，非逼

藝術家，按他／她們的

著嬰兒去上學前班，如

時間表來授課，學生亦

果能接著一條龍上小學

由此接收到最新的行內

和 中 學， 父 母 感 激 流 涕 之 餘， 孩 子 也 算 行 了 孝。 九

消 息。 靈 活 收 生， 人 人 都 有 權 讀 藝 術， 不 限 年 紀，

年 免 費 教 育， 不 能 不 讀， 否 則 父 母 先 要 面 臨 繁 瑣 的

不 論 背 景， 只 要 通 過 面 試 即 可， 這 樣 更 能 互 補 各 階

官 方 審 核， 再 應 付 三 姑 六 婆 和 奇 怪 的 社 會 壓 力； 到

層 之 短， 擴 大 社 會 各 層 面 的 認 識。 自 主 選 擇 學 習 喜

後 來， 不 敢 不 考 公 開 試， 不 敢 不 畢 業， 不 敢 反 抗 老

愛 的 課 目 組 合， 讓 大 家 更 清 楚 自 己 的 學 習 意 向， 到

闆 ……不敢發夢。

底 專 心 某 個 媒 介 或 研 究， 還 是 擴 大 認 識？ 都 可 以 在

我 在 香 港 藝 術 學 院 教 書 多 年， 每 年 學 生 們 戰 戰

認 識 藝 術 後 才 慢 慢 決 定。 此 外， 不 限 年 期 的 學 習 讓

兢 兢 來 面 試 的 情 景 都 歷 歷 在 目。 記 得 有 個 學 生 拿 著

學 員 更 安 心 專 注 目 前 的 事 情， 也 可 以 自 行 安 排 馬 拉

幾 袋 相 底 和 一 袋 沒 有 上 裱 的 相 片， 尷 尬 地 說：「 不

松式的藝術學習人生。

好意思，我沒有錢把相片全印出來，只有這幾張。」

這種自由但不放任的課程雖然不可能有政府的

當他把幾張相片工整地排在桌上，眼睛也發起亮來：

認 可 頒 授 證 書， 然 而， 學 生 的 作 品 和 將 來 在 行 業 的

「 我 只 諗 到 中 三， 就 跑 去 打 散 工， 在 重 複 的 工 作 日

表 現， 就 是 最 閃 亮 的 證 書。 藝 術 家 不 可 能 靠 統 一 模

子 中， 跑 去 外 地 散 心 之 際， 在 沙 漠 中 重 新 思 考 人 生

式 訓 練 出 來， 本 身 亦 應 站 在 社 會 的 前 哨 位 置 觀 察 和

的意義，那些相就是那段時候有感而拍的。」後來，

監 督 社 會。 創 作 者 除 了 具 有 工 藝 和 思 考 的 訓 練， 對

他 碰 上 我 們 的 舊 生， 知 道 我 們 的 課 程 會 收 少 數 特 別

社 會、 經 濟 和 政 治 的 變 化 都 應 作 出 即 時 的 反 應。 不

成 年 學 生， 所 以 來 碰 碰 運 氣。 結 果， 他 完 成 了 高 級

止 培 育 藝 術 家， 這 種 全 方 位 的 課 程 亦 會 培 育 出 各 式

文 憑 的 攝 影 課 程， 卻 沒 有 急 著 拿 學 士 證 書， 反 而 重

藝 術 從 業 員： 藝 評 人、 策 展 人、 藝 術 管 理 人、 藝 術

新 修 讀 他 喜 歡 的 陶 瓷 課 程。 目 前， 他 的 作 品 不 一 定

市 場 買 賣 人， 藝 術 運 輸、 安 裝、 法 律 咨 詢 等 亦 變 得

是 最 好， 但 是 經 常 在 課 餘 練 習， 在 外 擔 任 藝 術 項 目

更 專 業。 不 做 藝 術， 也 可 以 豐 富 自 己 和 他 人 的 人 生

的 幫 工， 我 相 信 他 已 找 到 人 生 中， 最 讓 他 甘 心 奉 獻

想像。那些固定的評核課程難在幾年內作彈性調整，

的事。

但 是 這 種 縱 觀 大 局 而 保 持 開 放 態 度 的 短 期 課 程， 就

這 種 戲 劇 式 的 真 人 真 事 歷 屆 屢 見 不 鮮， 但 是 近 年 隨 著 政 府 對 已 評 核 的 課 程 規 定 越 來 越 多， 這 類 學 生 的 人 數 也 無 奈 地 下 降 了。 我 一 直 在 發 夢， 如 果 有

可以在一兩年檢討，再作出調整，以應社會之需。 我 的 夢 一 直 在 發， 沒 有 使 命 感 的 藝 術 教 育， 哪 能培養出熱誠如火的藝術工作者？

林嵐 中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。

20

藝術人隨筆

Artist's Columns

創作 雜記

自己專輯自己做 伍卓賢 音樂創作人，喜歡旅遊， 愛好新鮮事物，曾於日 本及荷蘭留學。

最 近 終 終 終

了， 要 重 新 編 曲。

終終於完成了我

通 常 A cappella

自己的第二張 A

的 編 曲 demo 我 是

c a p p e l l a 專 輯《 兩

先 在 電 腦 用 MIDI

個人總比一個人

鋼琴和長笛模擬效

好 》。 我 在 2016

果，然後會把每一

年已經開始籌備這

個聲部都以人聲試

張專輯，經過眾籌

錄一次，然後就是

集資和製作，想不

不斷的修改補錄試

到足足做了一年

效果直至滿意為止

多才完成。究竟製作一張專輯有甚麼工序呢？首先

才正式錄音。我會同時構思錄音方法，例如有哪些

要訂立專輯的主題和方向是很重要的，好讓往後的

聲 部 要 多 錄 一 兩 次 來 製 造 一 些 特 別 效 果（ 現 今 的 a

創作和工作都是圍繞這個中心。例如我這張專輯叫

cappella 歌曲製作一般都不會誠實地四個人就錄四

《 兩 個 人 總 比 一 個 人 好 》，其 實 是 我 上 一 張 專 輯《 一

把聲）。

人合唱團》的延續，而為甚麼叫《兩個人總比一個

編 曲 完 成 就 是 錄 音 和 editing 了。 現 今 的 錄 音

人好》是因為今次每一首歌都會邀請其他朋友合作

製 作 幾 乎 100% 都 會 edit，edit 包 括 節 奏 調 整、 音

唱或創作，不再是以一人之力打拼。而為了配合專

高調整和音量調整等。合適及富音樂品味的調整能

輯主題我更邀請了周耀輝和我一同創作了同名主題

大大提升成品的效果，但惡劣的調整可能會有反效

曲。

果， 好 像 PS 過 火 的 相 片 一 樣 引 人 發 笑。Edit 好 所 有了主題後當然要選曲，除了主題曲外我還與

有錄好的 tracks，然後就要混音，當所有混音都完

詞人游思行創作了另一首歌，再加上四首翻唱歌共

成 最 後 就 是 做 Mastering 把 全 碟 音 色 統 一 和 再 弄 得

六首。翻唱歌必先要向歌曲的曲和詞的版權持有人

更細緻一點才能去印刷。

取得使用許可才能出版。我必定會在編曲和錄音前

除 了 音 樂 的 製 作 還 有 MV 製 作、 拍 造 型 照、 唱

先洽談版權是因為有些時候有些樂曲的版權持有人

片封套製作等。成品做好就是發行，即是如何宣傳

不容許別人翻唱，又或是不容許某種形式的翻唱，

及售賣，數位下載及串流等，工序繁多。現今的市

又或原來版權費太高昂我負擔不起。如果已經編好

場 ，音 樂 製 品 難 回 本 ，但 音 樂 人 畢 竟 就 是 要 做 創 作 ，

錄好最後不能用就白白浪費心神了。

命運如此，唯有努力想辦法改善環境。

處理好行政工作，製作又如何呢？一首歌選定

21 太陽下 的吞吐

藝術與自由（3） 現實主義），以下是藝術家在創作時，必定要遵守的 一些基本規條： 1.

2.

3.

4.

的自由精神，重新發揮藝術為政治服務的功能，以謀

歌頌共產黨的偉大革命，美化社會主義的文明與價值。 為解放人類的社會主義未來藍圖奮鬥。 全力支持農民、工人和受壓迫人民的解放事業。 要散播積極樂觀的精神，被描繪的人物必須身體健碩、 精力飽滿、笑臉迎人和帶著強烈生命力。 5. 描繪革命後俄國快樂的「完美人」的面貌，實現列寧 所謂的新蘇維埃人的樣板模式。 6. 藝術要站在無產階級這邊，讓他們認識明白箇中意義。 7. 繪畫內容必定是日常生活的實況，不可作天馬行空的 想像。 8. 風 格 必 定 是 具 像 的， 清 楚 表 達 被 呈 現 （representational）的對象，如平民百姓的種種風貌。 9. 頌揚共產黨黨員的偉大，支持國家和黨的領導，表達 效忠的熱情。 10. 將高級黨員描繪成英雄偶像，供人民膜拜及敬仰。 11. 強調階級鬥爭，蘊含強烈的意識形態色彩。 12. 禁止呈現民間疾苦或任何社會的陰暗面，以免醜化烏 托邦社會的形象。 13. 努力營造一股浪漫的革命氛圍，麻醉群眾，讓他們忘 記生活的困苦。 14. 提升農民和工人的社會地位，褒揚他們的生命，標榜 他們的尊貴，建立一種受人敬佩的身份形象。 15. 以意識型態灌輸教育為首要任務，叫民眾相信蘇維埃 是最優越的政治制度。 16. 题材多取花卉、陽光、身體、青春、工業、農業、新 科技和飛行等，藉此表揚詩意的烏托邦共產社會和蘇 維埃國家的美好。 17. 消滅藝術美感愉悅的一面，強化它為某個目的服務的 功能作用。 18. 18/ 藝術不在乎它的創新，因為藝術的真正價值在於緊 跟黨的訓示。 史 太 林 讚 賞 Socialist Realism 的 藝 術 家 是「 人

取國家的穩定與和諧。如是，政府訂下了一些文化指

類靈魂的工程師」，這類藝術被高度評價。諷刺的是，

引，以若干教條規範藝術、文學和戲劇創作，藝術要

它跟希特拉法西斯寫實主義的美學非常相似。

俄國於 19 世紀末 20 世紀初經歷一連串革命後， 布 爾 什 維 克 終 於 在 1917 年 10 月 25 日 上 台， 由 列 寧 帶 領 建 立 了 俄 羅 斯 蘇 維 埃 社 會 主 義 聯 邦 共 和 國， 成 為 世 界 上 第 一 個 號 稱 社 會 主 義 的 國 家。 自 此， 它 的 藝 術 發 展 跟 之 前 的 截 然 不 同。1915 年， 俄 國 畫 家 Malevich 創立了一個藝術流派叫 Suprematism（絕對 主義），它認為客觀世界的視覺現象是不可信的、是 毫無意義的，拒绝接受事物的物質性，反對藝術的功 能 性， 討 厭 藝 術 只 顧 服 務 宗 教 和 國 家 這 傳 統 運 作 功 能。Malevich 強調，藝術應還原到它的純粹性，利用 簡潔的幾何圖像如三角形、圓形、長方形和正方形、 用線條和有限度的顏色，組成抽象的畫面，傳達簡純 的感覺，除此之外，藝術亦不帶任何意義，超越了往 昔慣常的隱喻。簡單地說，Suprematism 的美學撇除 所有人文哲學，單純地探索藝術的內在精神，實現一 個非物質的絕對世界。 十 月 革 命 之 後， 列 寧 和 史 太 林 兩 個 獨 裁 者 將 藝 術視為鞏固自身權力的工具，徹底廢除 Suprematism

獲得官方青睞，就必須聽聽話話，按本子辦事。這類 創作方式被官方定名為 Socialist Realism（社會主義

自由與獨裁，主宰著藝術的生與死，歷史清清楚 楚證明一切。

楊秀卓 畢業於香港大學比較文 學系，曾任教中學視覺 藝術科十八年，參加過 多次聯展及個展，兼擅 繪畫、雕塑、裝置藝術、 行 為 藝 術、 演 戲、 陶 瓷 等。 十 多 年 來， 不 停 參 與多個大型社區藝術活 動， 對 象 多 為 年 輕 人， 近年則轉向以藝術介人 城市空間和社區，探討 人與環境的關係，並反 思自主生活的可能性。

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《羅生門》：塵土飛揚修羅場

■ 文：賴勇衡 ■ 圖：中英劇團

此文由國際演藝評論家協會 （香港分會）協助統籌，該 會由專業藝評人組成，網址：

www.iatc.com.hk

在真假難辨的「後真相」年代，信心失落是時代的徵兆，反過來說，信念也正是人們最需要的。 中英劇團製作的《羅生門》正逢此時。我們今天提到「羅生門」一詞，多指對同一事件的觀點 言人人殊，不知哪個說法最為真確。這次的《羅生門》演出是由張可堅翻譯自美國劇作家 Fay

Kanin 和 Michael Kanin 的舞台劇劇本。Kanin 夫妻的改編源自日本名導黑澤明於 1959 年 的電影版本，亦為改編，結合了芥川龍之介的短篇小說《羅生門》及《竹林中》。

觀賞場次

中英劇團《羅生門》 2018 年 3 月 31 日 15：00 香港文化中心劇場

我 不 厭 其 煩 地 寫 出 這 個 故 事 被 改 編 的 資 料， 正

相 —— 信！」？ 戲 劇《 羅 生 門 》 的 敘 事 表 露 出 視 世

因 這 故 事 就 是 有 關「 改 編 」 的 —— 每 個 人 對 同 一 事

態 人 情 為 荒 謬 的 觀 點， 而 對 應 芥 川 原 著《 羅 生 門 》

情 的 陳 述 都 因 為 觀 點、 利 益 和 其 他 原 因 之 差 異， 而

和《竹林中》的故事，則可分為兩種荒謬：前者是「真

成 為 該 事 情 的 一 種「 改 編 」， 而 諸「 改 編 」 版 本 拼

相不可知」之荒謬，後者是「人性不可信」之荒謬，

合 起 來 往 往 無 法 構 成 和 諧 一 致 的 大 圖 畫， 以 供 別 人

兩者在黑澤明手中結合得天衣無縫。

得 悉 完 整 的 真 相。 從 而 衍 生 的 問 題 是： 若 人 無 法 達

是次黃龍斌執導的《羅生門》舞台劇如何表現出

致 全 知 視 點， 是 否 便 只 能 懷 疑， 只 能 像 1976 年 的

上述兩種荒謬？首先，敍事結構表達了「完整的真相

詩 人 北 島 那 樣 說「 告 訴 你 吧， 世 界， 我 —— 不 ——

無可得知」，首先三個涉案者，即強盜多襄丸、死者

23

武士金澤武弘（透過靈媒作供）、以及被多襄丸強姦

相 」 之 迷 茫 感。 故 事 發 生 的 環 境 充 滿 沙 土 與 泥 濘，

的武士妻子真砂的供詞內容不吻合；其次，是這三人

當 中 的 人 應 是 髒 兮 兮 的， 但 佈 景 配 合 服 裝 設 計， 使

的口供雖然在舞台上直接呈現於觀眾眼前，但在敘事

一 律 穿 上 深 色 服 裝 的 演 員 沾 上 粉 末 時 可 達 到「 髒 」

結構上則是間接複述，即事後由和尚和樵夫這兩個因

的 效 果， 視 覺 上 卻 比 穿 淺 色 服 裝 而 沾 染 深 色 污 物 更

為在公堂作供而聽到上述三者供詞的證人，後來再向

有 美 感。 另 一 方 面，「 染 白 」 的 意 象 也 配 合 了 故 事

小偷複述案發經過的不同版本。然後樵夫再說出一個

中各人粉飾內情，表達了「人性虛偽」之母題。

從未在公堂上出現的，自稱因為不想被牽涉在內而沒

樵 夫 版 本 的 案 發 經 過， 凸 顯 了 人 情 世 態 荒 謬 可

有供出的「真正版本」，繼而被小偷揭穿那也是有所

笑 這 一 點， 在 黃 龍 斌 的 演 繹 上， 放 大 了 喜 鬧 劇 的 效

隱瞞與刪減的說法。到這一點，觀眾的位置其實被設

果（ 例 如 多 襄 丸 甩 褲、 兩 個 男 角 對 峙 只 是 擺 姿 勢 而

於小偷那一方，一個懷疑一切的位置。這種懷疑論會

不想「搏命」、武士最後意外「自插」身亡等等）。

視每一個人的說法都按自身的利益和慾望而出發：多

真 砂 並 非 可 憐 弱 女， 而 是 擅 於 操 弄 的 妖 媚 女 子； 多

襄丸會把自己說成能與武士匹敵的英雄大盜、真砂會

襄丸和金澤武弘則遠非英雄好漢，而是怯懦的小丑，

把自己說成一個知恥可憐的弱女、金澤武弘把自己說

惹 得 哄 堂 大 笑。 這 樣 的 風 格 突 變 使 觀 眾 從 沉 重 的 故

成受辱自盡的真武士，以及樵夫隱瞞自己是否在案發

事 中 有 輕 鬆 的 一 刻， 但 在 敘 事 基 調 和 人 物 設 定 上 卻

現場順手牽羊的事情。對認識完整真相之不可能，背

顯 得 不 一 致 —— 畢 竟 樵 夫 並 非 在 說 笑， 他 也 不 是 個

後是對完善人性之不信任。

性幽默的角色。雖說原劇本中這一段顛覆了多襄丸、

為 了 呈 現 世 態 醜 惡， 黃 龍 斌 和 形 體 設 計 林 偉 源

金 澤 武 弘 和 真 砂 的 形 象， 把 他 們 各 自 表 述 中 僅 餘 的

讓 一 眾 年 輕 演 員 以 扭 曲、 糾 纏 的 肢 體， 仿 擬 人 間 煉

尊 嚴 也 抹 去， 顯 出 人 生 荒 誕 之 處， 但 這 種 荒 誕 是 沉

獄 的 詭 異 氛 圍， 效 果 奪 目。 只 是 演 員 們 身 體 狀 態 不

重的，而喜劇效果卻是輕爽的，兩者並不協調。

及， 稍 嫌 僵 硬； 而 這 安 排 在 演 出 後 段 亦 無 以 為 繼，

芥 川 原 著 的《 羅 生 門 》 講 人 性 如 何 沉 淪 到 底，

未 免 可 惜。 可 喜 的 是 阮 滿 威 的 佈 景 設 計 別 有 心 思，

黑澤明改編時添加了樵夫講述未曾供出的內容和小

在 一 個 鋪 滿 白 色 粉 末 的 微 弧 台 上， 架 設 一 個 可 左 右

偷 道 破 他 有 所 隱 瞞 的 情 節， 其 實 是 欲 揚 先 抑： 樵 夫

推 移 的 木 方， 猶 如 電 影 的 劃 接（Wipe） 轉 場 效 果，

收 養 被 遺 棄 的 嬰 孩， 讓 幾 乎 信 念 幻 滅 的 和 尚 最 後 重

每 當 一 個 人 作 供 前， 他 ／ 她 會 先 把 這 木 方 從 一 端 推

拾 對 人 性 的 信 念， 帶 來 一 線 人 道 主 義 的 曙 光。 即 使

向 另 一 端， 彷 彿 把 之 前 的 說 法 如 粉 筆 字 抹 去， 轉 換

人 類 無 法 得 到 完 備 的 知 識， 世 上 亦 沒 有 完 美 聖 善 之

為 新 的 說 法。 到 後 來 樵 夫 指 出 涉 案 三 人 的 供 證 不 可

人， 但 我 們 對 這 種 荒 謬 事 實 的 態 度 卻 可 以 有 不 同 的

信，卻欲語還休，掙扎著是否要講出自己的「真相」

選 擇。 有 些 人 會 像 芥 川 原 著 中「 覺 悟 」 而 踏 上 惡 道

時， 他 把 木 方 推 到 舞 台 中， 小 偷 及 和 尚 則 在 對 面 與

的 家 將， 或 像 黑 澤 明 電 影 中 的 小 偷 一 樣 否 定 人 性 美

其 角 力， 想 樵 夫 坦 白。 有 趣 的 是， 當 樵 夫 決 定 說 出

善 之 處， 把 人 間 視 為 煉 獄； 亦 有 人 在 承 認 一 己 缺 憾

未 曾 在 公 堂 作 供 的 版 本 時， 他 們 並 沒 有 把 木 方 繼 續

之 同 時 尋 找 為 善 的 機 會。 即 使 對 世 事 的 判 斷 同 為 荒

推 向 另 一 端， 而 是 推 回 原 來 的 一 邊 —— 也 許 暗 示 了

謬， 每 個 人 之 回 應 卻 可 不 同。 舞 台 劇 版 依 循 著 這 方

樵 夫 有 所 隱 瞞？ 白 色 粉 末 亦 有 多 種 用 途， 在 不 同 時

向， 從 懷 疑 到 悲 憫， 情 感 基 調 是 認 真 沉 重 的， 那 麼

候 靈 活 地 作 出 多 種 變 化， 例 如 當 演 員 在 地 上 翻 滾 或

部 份 情 節 增 強 喜 劇 效 果 雖 添 了 娛 樂 性， 卻 無 幫 助 觀

用 力 踢 撥 時 造 成 煙 霧 瀰 漫 的 效 果， 營 造「 看 不 清 真

眾浸沉於戲劇主題的思索。

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簡便築造的美學—— 觀《不太完整的棲息 在大地》

■ 攝：Leo Yuen

我喜歡這個演出，很純真的一種喜歡。手繪的城市場景定格，次第翻頁展開，一個本土都市童

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這個演出是劉銘鏗的「立體書故事劇場 奇幻都市無動機系列之二」。劉銘鏗更爲人熟知的身

■ 文：梁妍

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話，鋪陳於立體故事書所延伸開的繽紛幻彩空間。

份是燈光設計師，但他同時也創作了一系列的故事書劇場，如《戰火中的奔奔賓尼》、《善水 怪婆婆》。

我個人第一次看劉銘鏗的作品，也是第一次看立體書故事劇場。這種體裁的質地很接近兒童劇

場，但因有劉銘鏗的個人關懷和敘事風格，這個作品遠不止是一個教育性、觀賞性的兒童劇場。

觀賞場次

《不太完整的棲息 在大地》 2018 年 4 月 14 日 15：00 前進進牛棚劇場

25

引子是一個帶儀式感的造紙工序，打碎紙漿、

小人紙片，劉銘鏗以手電光穿透裝水的透明膠樽，

入框成形、瀝乾取出，便成一個平平無奇卻有無限

投影打到背景牆上，配合上邵美君的旁述，一個找

潛力的暗啞平面。另一説書人邵美君取出紙人，緩

尋路向的都市靈魂，實的是人身，虛的是背景，瞬

緩 撕 下 半 邊， 這 便 是 故 事 的 主 綫 —— 一 個「 半 邊

息萬變，呈現捉摸不定似有還無的朦朧漩渦，遠景

人」。敘事遵循一個典型工作日的結構，從上班到

近景伸縮變換，視覺美感簡致而詩化，如夢似幻。

下班，從清晨到入夜。如卡夫卡的變形蟲，主人公

轉到舞台左側，同樣以手電光透過底部有紋路

醒來後照鏡，驚覺自己只剩下半邊，他便帶著半邊

的空玻璃杯，打向桌面上散置豎立的各式人樣，人

身軀踏上上班族的一日之旅，故事也隨不斷變換的

樣大多不過一食指高，放大至牆上，便是都市中營

立體書場景而進展，與從天而降的紅膠袋和小女孩

營役役但姿態各異的美好光影眾生。使用的不過是

共舞，在士多聽見老闆沉重講述一個五毫小孩的悲

平常生活物件，加之以細膩、精巧的設計和調度，

劇， 辦 公 室 的 同 事 們 瘋 狂 追 捧 一 杯 叫 Luna Spring

便很可媲美用大量專業、先進的技術所製作出的舞

的潮飲，茶水間猶如神壇而同事變樣做機械運動，

臺效果。我想這個作品對於設計師／創作者（尤其

下班時路遇貓和雀仔在闊談理想與現實，然後貓姐

是年輕一代）是一個很好的提醒，或至少展現了另

帶領主人公追隨一無主孤「雲」到咖啡室，拾獲無

一種可能性。

字天書，從無法解讀到理解其中奧義，最後終於在

立體故事書的靈活和輕便很有利於巡演。儘管

一 面 鏡 子 中 ，呈 現 出「 完 整 的 」肉 身 。最 後 那 句「 宣

半邊人都市寓言還可以發展，因在目前的演繹中，

言」——「合上眼，所有路都會出現；要走的路，

缺失了「另一半」似乎並不怎樣影響到主人公的一

都是對的」——無疑是創作者的落腳處。

日，這個設定便有點浪費了。其次是太注重用立體

立 體 書 每 翻 過 一 頁， 一 個 嶄 新 的 天 地 繼 而

書講故事，立體書作為作品更多是背景，而非觀賞

打 開， 成 人 觀 衆 略 顯 矜 持， 但 小 孩 子 都 很 直 接，

的主體，觀眾更被表演和舞台效果帶走。其實立體

「哇～」出聲來，心醉神迷。簡單的紙張摺叠、擺

書本身很美，舞台上可否有更長的間歇邀請觀眾一

放、拉伸，平面到三維，立起或位移，人物出場又

起欣賞？

退場，舞台切換質樸，原始簡單但在動人之處毫不

這作品是匠人以低度技術和日常萃取中築造出

遜色。而表現主人公迷茫和失落卻在人群中逐漸體

的美感教育。對於缺乏美感教育的香港，舞台設計

會微細而實在的世情的那一幕，無疑是視覺效果上

師致力創作必定是好事。

的一個高潮。只是在常見的鏤空靠背椅子上貼一個

xhibition

展覽全紀錄

E 23

化 為 象 形 文 字、 繁 體 字、 簡 體 字， 思 考 文 字 作 為 符 號， 它 隨 時 間 變 化 與 當 中 的 不 確 定 性。 如 果我們用以認知世界和表達自己的語言都在不 斷 改 變， 這 些 文 字 所 盛 載 的 內 容 又 會 否 隨 之 而 變，以至跟原本的意思完全不一樣？ 另 一 方 面， 如 果 觀 眾 看 不 懂 作 品 上 的 文 字， 它 又 是 否 仍 能 與 觀 眾 交 流？ 蔡 佳 葳 的《 香 環 咒 五 智 如 來 》，便 以 紅 藍 綠 黃 白 五 種 顏 色 來 創 作 ， 每 種 顏 色 對 應 一 個 藏 文 字， 做 成 一 圈 圈 塔 香。 作 為 觀 眾 ，雖 然 我 未 能 明 白 文 字 所 盛 載 的 意 思 ， 但 文 字 本 身 的 形 態 仍 發 揮 了 作 為 符 號 的 作 用， 營造起莊嚴的氛圍。 而何岸的《看看大哥能幫幫她嗎 》 ? 則借用了城 市 裡 隨 處 可 見 的 燈 牌 ，把 不 同 字 體 、不 同 材 質 、 不 同 大 小 的 文 字 燈 箱 並 列， 拼 湊 出 一 句 有 意 思 的 句 子。 然 而 在 沒 有 上 文 下 理 的 情 況 下， 句 子 本 身 內 容 無 甚 意 義， 反 而 是 作 為 材 料 的 燈 箱 本 身 反 映 了 城 市 的 發 展 與 破 落， 指 涉 中 國 急 速 城 市化下產生的社會面貌。 回 到 我 們 最 初 的 問 題 ： 文 字 可 以 是 藝 術 嗎？ 當 然 可 以， 而 且 形 式 遠 比 想 像 中 更 多。 無 論 是 羅 伯 特 印 第 安 納 把 文 字 當 作 藝 術 本 身 的 方 式， 還 是 徐 冰、 何 岸 等 藝 術 家 藉 文 字 探 索 一 個 地 方、 一 個 文 化 內 裡 的 意 涵， 也 證 明 了 文 字 不 僅 是 語 言 的 載 體， 還 能 成 為 藝 術 創 作 上 一 個 充 滿 可 能

c 羅伯特印第安納《愛》， 2006 年。 d 徐冰《鳥飛了》，2001-7 年。 1964/2007 年。

e 何岸《看看大哥能幫幫她嗎 ?》，

f 蔡佳葳《香環咒—五智如來》，2017 年。 2008-9 年。

—

展期： 即日至 15/7/2018 地點：亞洲協會香港中心麥禮賢夫人

藝術館

性 的 媒 介， 提 出 不 同 的 詰 問， 讓 觀 眾 作 出 各 種

a 羅伯特印第安納《愛》，1966/1998 年。 b 羅伯特印第安納《電子吃》，

愛話：羅伯特 ‧ 印第安納與亞洲

想像。

f

d

‧

以 簡 單 指 一 種 狀 態 而 已。 在 高 舉 愛 的 嬉 皮 士 大 行 其 道 之 六、 七 十 年 代， 這 件 愛 的 雕 塑 簡 直 與 之 一 拍 即 合 ，隨 即 大 受 歡 迎 ， 成為羅伯特印第安納最有代表 性 的 作 品。 是 次 展 覽， 除 了 包 括 多 件《 愛 》 雕 塑 外， 更 展 出 了 他 以 中 文「 愛 」 字 或 西 班 牙 文 「 Amor 」 寫 成 的「 愛 」 字， 從 而 探 索 在 不 同 語 言 裡， 同 一 個 詞 語 隱 藏 的 內 涵， 在 不 同 環 境裡的分別。 有人需要在羅伯特印第安納的 作 品 前 深 思 當 中 的 意 義， 文 字 的 顯 淺 直 接 令 作 品 變 得 pop ， 變 得 平 易 近 人， 令 不 常 接 觸 藝 術 的 人 也 能 欣 賞 藝 術。 然 而 當 「 愛 」 成 為 龐 然 大 物， 被 放 置 於 城 市 中 心， 它 所 象 徵 的 究 竟 是 否 仍 是 那 美 好 意 思？ 還 是 只 變 成 遊 客 、市 民 自 拍 照 的 背 景 ？ 又 或 者 這 樣 說， 觀 眾 是 否 以 藝 術 的 眼 光 來 欣 賞 這 些 作 品， 也 許 沒 有 我 們 想 像 中 至 關 重 要， 重要的是作品與觀眾之間的交 流。

文字的可能性 展覽內同時亦展出八位亞洲藝 術 家 的 作 品， 包 括 谷 特 拉 格 阿 塔 曼、 古 郷 卓 司、 張 英 海 重 工 業 、 C him Pom 、 何 岸、 洪 強、 蔡 佳 葳 及 徐 冰。 他 們 分 別 以 語 言 為 創 作 中 心， 卻 對 文 字 作 為 藝 術 這 一 點， 給 出 各 自 不 同的詮釋。 例 如 徐 冰 的 作 品《 鳥 飛 了 》， 便延續他一直對文字結構的拆 解 與 思 考。 他 把 鳥 的 圖 象 逐 漸

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xhibition 藝術之書 展覽全紀錄

」 雕 塑， 幾 乎 人 人 見 過， LOVE

文、攝：阿度 ▪

文字可以是藝術嗎？ —— 伯 特 印 第 安 納 的「 但 未 必 人 人 知 道 是 藝 術 品。 簡 單 的 ． L ． O ． V

——

E

愛話：羅伯特印第安納與亞洲

羅 藝術家 ——

四隻英文字母，宣揚大愛精神。訊息直截了當，沒有當 代藝術慣常的迂迴曲折，只有表象沒有裡象 要說的話，已經寫在作品上了。以文字作為載體，這樣 直白得仿似大聲疾呼的作品，與非藝術的分隔在哪裡？ 亞 洲 文 化 協 會 的「 愛 話 ： 羅 伯 特 印 第 安 納 與 亞 洲 」 展 覽，除了展出美國藝術家羅伯特印第安納一系列經典作

DIE

品 外 ，亦 找 來 多 位 亞 洲 藝 術 家 展 出 作 品 ，圍 繞 著「 文 字 」

L O V． E

年 代， 羅 伯 特 印 第 安 納 的 作 品 常 常 令 人 聯 想 起「 普 普 藝 60

H U． G

這個主題展開對話。 E A． T 成名於

年， 他 為 美 國 紐 約 世 博 會 委 約 創 作 的 作 品《 電 子 吃 》 1964

術 」（ Po p Ar）t： 鮮 艷 的 顏 色 、簡 單 的 線 條 、尤 如 平 面 廣 告 的 風 格 、 淺白（有時甚至被視為膚淺）的內涵，甚有普普藝術的特質。例如 在

一 個 仿 快 餐 店 EAT 標誌的燈箱，便因為太像真，引來大批打算購買 食物的排隊人潮，主辦方為了避免引起混亂，甚至要關掉燈箱才能

繼 續 展 出 。 這 件 作 品 令 我 想 起 安 迪 華 荷 的 《 Br il l o Boxes 》，同樣 模仿現在社會中充斥人們生活的消費品，同樣幾可亂真來擾亂藝術 與量產物的界線。然而，羅伯特印第安納明顯志不在質疑現代生活 方式，他更有興趣的是文字簡潔有力的美。《電子吃》燈牌在他手

H U」 G和

上 的 意 義 在 於 EAT 三個字，指涉的或是快餐店，或是吃的動作，或 是口腹之欲。縱使作品已直接告訴你它包含的意義，當中仍然有想

， 他 的 作 品 系 列 還 包 括 各 種 簡 單 詞 語， 如「 E AT

像的空間，任憑觀眾隨意解讀。 除了

「 DIE 」 ， 不 過 這 次 展 覽 的 重 點 仍 放 在 其 標 誌 性 的 「 LOV」 E 系列 上。藝術家把「愛」這個簡單詞語變成雕塑、絲畫或印刷品，放在

街頭、美術館甚至乎聖誕卡上，探索這個單字的不同含意。它指的 可以是愛情親情友情，可以是純粹的情欲，可以帶宗教色彩，也可

a

b

20

xhibition

展覽全紀錄

可能與歷史有關、又可能是自

思考一遍。它們可能是別人、

把一些現成的想法或作品重新

投放出來，這也是我的習慣，

很即時的，所以我們希望藝術

議題，「他們的想法及表達是

代藝術家的創作也在回應生活

可能產生價值。她指出不少當

生活衍生了甚麼意義及有沒有

基本」為主題，館長連美嬌希

「油街實現」策劃，以「還原

要的元素或命題。是次展覽由

即時和當刻是當代藝術十分重

麼即時性的刺激和力度便差很

相隔一段時間及產生距離，那

重複放回畫廊或博物館，便已

是十分重要，如把他們的作品

內的狀態。當代藝術的即時性

出現，而不是在畫廊及美術館

創作在生活及實境的情況底下

望把藝術放回生活的層面，思

角 力 和 矛 盾， 讓 觀 眾 成 為 創 作

觀 察 及 分 析 他 們 之 間 的 關 係、

術 家 與 觀 眾 可 同 時 出 現， 我 們

遠。 以 生 活 作 展 覽 的 實 景， 藝

是由一個空間到另一個空間的

像 是 多 啦 Ａ 夢 的 隨 意 門 一 樣，

的 時 刻 。這 次 的 裝 置 主 要 是 門 ，

有 很 多 關 卡， 又 或 要 作 出 決 定

正 如 上 述 所 言， 關 尚 智 的 展 覽

重要媒介。他說：「 這個動作

的一部分。」

（伸手扭開）對我來說是很重

向， 可 說 是 邀 請 觀 眾 與 作 品 互

關尚智的創作其中的一個面

第 一 時 間 會 想， 我 碰 不 碰 這 門

內， 但 若 中 間 有 一 道 門， 大 家

口， 會 引 使 觀 眾 不 由 自 主 的 進

願 和 選 擇。 一 個 完 全 開 放 的 入

要， 反 映 著 那 位 觀 眾 的 主 觀 意

動， 在 設 定 的 情 景 和 空 間 佈 局

鎖 呢？ 若 門 打 開 後 或 會 再 想，

我們在尋覓的是……

下， 觀 眾 會 產 生 怎 樣 的 行 動 和

性 很 強， 我 有 利 用 一 些 空 間 的

「其實在油街實現創作的互動

可能性。」

法， 我 想 保 留 多 些 這 類 開 放 的

能 性， 不 同 的 人 會 有 不 同 的 想

我 應 否 進 入 呢？ 當 中 有 很 多 可

想法是作品開放的一環。

特 色， 但 如 地 理 位 置， 歷 史 上

需要思考如何建構一個能讓我

這 裡 是 受 保 護 的 建 築， 所 以 我

驗 方 法， 如 怎 樣 運 用 這 空 間，

我傾向於嘗試做一種自己的實

會發現甚麼？

口 」、 沿 途 尋 尋 覓 覓， 最 終 又

在「 宇 宙 」中 探 索 、在 尋 找「 出

覓 的 開 始 ，我 們 看 見「 故 鄉 」、

當「 飄 流 」 之 旅 啟 航， 便 是 尋

那 些 因 素 便 沒 有 融 入 創 作 中。

實 踐 這 計 劃 的 結 構。」 雖 然 建 築物結構本身規限了某些設定， 這趟旅程還是令人回味無窮。

《還原 基本 — 關尚智︰宇宙飄流記》

展期： 即日至 20/5/2018 地點：油街實現 展覽廳 2

己的作品。」

考我們與藝術的關係，藝術與

E 19

年，香港人移居至月球 3047

年後， 1000

這 年， 他 們 發 現 了 Ｋ 星， 一 個 比 月 球 更 宜 居 住 的 美

事發生在

一場尋覓之旅：關尚智的《宇宙飄流記》

故 麗 星 球， 但 她 非 常 遙 遠， 在 太 陽 系 的 最 邊 緣。 所 以， 準 備 進 行 宇 宙 的 長 途 旅 程 前， 他 們 決 定 最 後 一 次， 回 到 地 球 提 取 資 源。 在 探 險 歷 程 中， 他 們 重 新 認 識「 故 鄉 」 地

另一番體會。

路，但在下午或日落以後，會有

球…… 智 如 此 說 道 ，「 作 品 名 稱 及 靈 感

「所以飄流就是這個意思」關尚

主 題 是 宇 宙 飄 流 ，當 然 與 漆 黑 、

黑暗之旅的探索

甚至考驗？

會 帶 來 怎 樣 的「 飄 流 」 經 驗，

或 撕 掉 膠 帶。 這 次 的 展 覽， 又

看 展 覽 的 觀 眾， 或 爬、 或 蹲、

膠 帶 做 成 一 道 「 防 線 」， 想 進 內

是 新 的 黑 》， 門 口 被 眾 多 條 藍 色

構 想 空 間 ，如 他 前 一 個 個 展 《 藍

種 設 定 下 進 行， 帶 你 進 入 他 的

像 是 有 種「 遊 戲 規 則 」 或 在 一

去 做 這 個 展 覽 。」 關 尚 智 的 創 作

定。 我 就 是 帶 着 這 樣 的 心 情，

關 的 想 法， 所 以 很 快 便 有 了 設

中 的 故 事 很 有 趣， 而 我 也 有 相

因 為 我 時 常 與 兒 子 一 起 看， 當

球並不是呈現世界地圖，而是一

宙」裏可看見地球吧。這裡的地

既 然 要 重 新 認 識 故 鄉， 在「 宇

遙不可及的「故鄉」

有驚喜。

此賣個關子，讓觀眾自己發掘才

否所有門都能通往應許之地？在

何乾坤，通道內有多少道門？是

引領你走入不同的空間，究竟有

接著數個空間，一門之隔，便會

進。原來這個星際漫游的道路連

快便會看見微弱的光線吸引你前

進，不過幽暗的道路並不長，很

全感，摸黑走路只好摸着牆壁前

或許有支手杖幫忙找路會較有安

指， 睜 眼 與 閉 眼 的 分 別 不 大，

的 黑 暗 旅 程 之 始， 伸 手 不 見 五

當你到達首個拐彎處後才是真正

來 自『 多 啦 Ａ 夢 』電 影 的 片 名 ，

虛 無、 探 索 等 詞 扯 上 關 係 吧。

的 影 像 。 此 是 關 尚 智 2 0 1 2年 的 作品《香港》，他說：「我再用

個由香港地圖製成的地球儀投射

這作品在此展覽時，它已不是直

這 次 的 入 口 可 稱 為「 窄 門 大

的 恐 懼。 步 入 只 能 讓 一 人 進 出

接出現，而是以拍攝的方式把它

開 」， 沒 有 設 置 阻 礙， 最 大 的

的 通 道， 沒 有 照 明， 開 始 時 還

障礙或許是自己對黑暗與未知

可靠戶外的光線尋找前進的道

文：梁蔚澄 ▪ 圖：油街實現 ▪

18

17

E

xhibition 展覽全紀錄

另一組作品，加入鉛筆和金粉元素，畫中毛島上的「毛髮」都是用鉛筆畫

的，線條柔軟熟練，頭髮看來都很順滑，完全不像煩惱絲般打差又礙眼，

反而讓人想輕輕躺在上面。再仔細看，畫面多了一種元素，竟是原子筆，

當你還在驚嘆頭髮的線條時，黑色背景的筆觸會讓你嚇一跳，因為它竟然

有原子筆的痕跡，很難想像她用上多少時間一筆一筆地填滿畫紙，由一條

線變成黑色的平面，真有種鐵柱磨成針之感，實在硬淨的筆觸與柔軟彎曲

的頭髮線條互相呼應著。筆者回想自己沮喪的時候，曾經也拿起原子筆在

畫簿上畫滿線，就像一種療癒心靈的畫法。不知道梁嘉賢這樣畫的時候，

會不會同樣是一種心靈治療或是忘卻煩惱的方法呢？

看完她的作品，你也想去一趟毛島旅行嗎？

梁嘉賢

小檔案

梁嘉賢於 2000 年取得香 港中文大學藝術系文學 士，2007 年 畢 業 於 香 港 中文大學藝術系創作碩士 課程。梁氏主修中國傳統繪 畫，並結合流行文化元素創作，利用不同工 具呈現中國畫的氣氛，模糊差異之間的界 限。其作品描寫現代生活中的個人感知與想 像，反思傳統影像在當代媒體傳承與混雜下 的價值。2012 年起開展「照片鏡」系列﹣ 攝影與繪畫的並置創作，嘗試建立「觀看」 與「想像」之間的對話。 個人網頁 :www.leungkayin.com

《毛島風光好》——梁嘉賢個人展覽 日期： 即日至 5/5/2018 時間： 11 :00 - 19:00( 一至六 )

星期日及公眾假期休息 地點： 嘉圖現代藝術

映 自 己， 作 品 盡 顯 個 人 風 格。 梁 嘉 賢 以 往 的 作 品 都 偏 向 插 畫 形

有味。她選擇自創而不是套用古人或名人的詩句，更能誠實地反

只是看畫還不夠，原來畫作旁配上梁自創的詩句，令人看得津津

一種刺痛，這系列的作品不只是吟詠風光詩意，更道出我城背後的

聽說水來要感恩，但是鉛水誰敢飲。」看完會心微笑之餘，卻也有

除了抒發個人情感，有些作品更是針砭時弊，如《洛神》：「……

著情感，來到毛島就可以做回自己。

諷刺時弊之詩句

式，有畫亦有文字，但今次的詩句簡而精，有些更是押韻。其中 各種問題。

傳統與當代藝術結合

一幅印象深刻的作品是《一臉向西》：「哪個方向最可怕，人人 答西面是也，面朝西邊不說話，個個都大叫怕怕，誰說我是心情 差，只不過在追落霞」她將流行的潮語改寫，帶有幽默感和親切 感，為畫作錦上添花。

梁嘉賢近幾年的作品都是用混合媒界，以傳統工筆水墨畫為基礎， 加上塑膠彩 鉛 ､ 筆 等 媒 界 ， 讓 畫 面 層 次 更 豐 富 。《 凡 谷 》 與 《 洛 神 》 看似是一組作品，傳統得來帶點現代感，畫布上那些重覆的圖案和

還有《不煩石》其中一句：「懶理懶煩，自然清閒。」這樣的意 境令人羨慕，一副我行我素，懶理世人目光、悠然自得的樣子。

整齊的磚紋，像是打了馬賽克

數 ､ 碼化了。

它亦可能道出了不少人的心底話，然而局限於環境，不得不抑壓

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xhibition

展覽全紀錄

窺探外面還是內心世界 是誰 在看誰？ 甫 入 畫 廊 迎 面 的 第 一 幅 畫《 凡 谷 》 看似是整個系列的引子：女生拿著 望 遠 鏡， 窺 探 谷 外 的 世 界 ： 一 個 已 被 污 染 的 世 界 。谷 外 工 廠 污 煙 瘴 氣 ， 山谷內外的菊花也有著不同的光 景 ： 山 谷 裡 的 花 清 麗 脫 俗， 山 谷 外 的（仔細看其實菊花是手指） 花在 塗 指 甲 油 ，一 些 違 反 自 然 的 化 學 物 ， 兩 者 成 了 一 個 對 比。 不 過 畫 者 沒 有 刻 意 將 兩 個 世 界 劃 分 得 很 清 晰， 整 幅 畫 用 色 都 很 和 諧， 只 有 仔 細 觀 察 才 會 看 到 那 些 小 細 節， 反 映 她 對 生 活 的 入 微 觀 察。 畫 者 想 帶 出 生 活 在 香 港 這 個 紙 醉 金 迷 的 城 市， 我 們 需 要 努 力 保 持 堅 定 的 信 念， 才 能 透 徹 看 清 事 情， 免 於 落 入 當 局 者 迷 的 圈 套。

人與自然結合 毛 島， 在 展 覽 裡， 其 實 是 頭 髮 的 樂 園， 走 入 毛 島 有 如 走 進 桃 花 園， 有 山 有 水， 風 光 明 媚。 吸 引 筆 者 的 一 張 畫 是《 不 煩 石 》 ： 兩 個 女 生 連 在 一 起， 各 自 疏 理 著 長 長 的 秀 髮， 頭 髮 掩 蓋 身 體。 女 生 的 形 態 成 了 山， 構 圖 就 如 一 幅 典 型 的 山 水 畫， 細 看 頭 髮 藏 著 不 同 的 小 生 物 ，有 小 白 兔 、 松 樹， 髮 尾 還 有 一 個 人 在 游 泳， 很 有 趣 味 性。 梁 嘉 賢 的 作 品 特 色 是 裡 面 都 有 女 生， 赤 祼 祼 地 看 世 界， 就 像 初 生 嬰 兒 般 純 潔， 她 的 肢 體 成 了 自 然 的 一 部 分， 如《 腿 林 樵 夫 》 的 美 腿 森 林、《 毛 里 活 的 神 奇 魔 法 》 中 私 密 的 毛 髮 與 頭 髮 海， 還 有 不 同 的髮型塑造出大自然的各種高低起 伏 ，與 自 然 融 合 極 好 ，沒 有 違 和 感 ， 給觀眾更多想像空間。

E 15

剪不斷的煩惱絲

——

第 五 次 個 展。 她 擅 長 畫 工 筆 畫， 作 品 懷 古 成 份 不 多， 亦

毛島好風光」是香港藝術家梁嘉賢於嘉圖現代藝術畫廊

文：天悅 ▪ 圖：部分圖片由 ▪

梁嘉賢個展「毛島風光好」 「 非向某個畫派致敬，以獨有的巧妙嘲諷，呈現的儘是當下光怪 陸離的世界、各式各樣的奇人異事。當這個城市彷彿容不下煩 惱，在人前總是多姿多采的生活，其實在背後各人的失意煩惱 又有誰知道？ 自古至今，頭髮總被喻為煩惱絲，頭髮剪不盡，煩惱理不清， 便只好寄情於詩詞。「無端墜入紅塵夢，惹卻三千煩惱絲」是 《紅樓夢》裡一首詩，述說佛家思想裡，所有人無非都是來到 人世，入了紅塵，做了一場煩惱如三千髮絲般多且不斷的夢。 且看梁嘉賢如何將煩惱絲建構成一個「毛島」，用另一種角度 看世界？

提供 GROTTO

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xhibition

展覽全紀錄

E 13

補完看不見的境地 綜 觀 整 個 展 覽 所 挑 選 的 展 品 及 其 展 覽 形 式， 感 覺 像 要 補 完 詩 集 以 外 的 地 方。 包 括 想 將 觀 者 的 眼 睛 放 在 大 多 人 未 必 會 用 心 觀 賞 的 黃 曉 楓 畫 作 上， 將 其 所 盛 載 的 內 容 從 詩 的 插 圖 中 解 放 ，以 助 釋 放 出 更 多 的 想 像 與 故 事 ； 想 令 觀 者 試 著 用 耳 朵 去 聆 聽 詩， 領 略 詩 集 以 書 作 為 媒 介的限制而無法提供的音樂美；還有用展示物件的形 式， 帶 領 觀 者 進 入 成 品 難 以 引 領 的 地 方， 潛 入 作 者 們 的 創 作 過 程。 這 展 覽 可 謂 雖 與 詩 集 有 關， 卻 同 時 帶 出 新 的 角 度 ，令 有 讀 詩 的 觀 者 獲 得 閱 讀 詩 集 以 外 的 趣 味 ； 亦 不 會 令 不 曾 讀 詩 的 觀 者 感 到 不 知 就 裡， 能 夠 從 這 些 角度去引發他們對詩集的興趣。 而 我 也 的 確 是 在 看 過 這 些 展 品 以 後， 花 了 好 些 時 間 去 翻 閱 詩 集， 想 要 爬 梳 文 字 與 圖 畫、 成 品 與 過 程 間 的 關 係。 也 許 我 落 入 了 策 展 人 的 宣 傳 策 略？ 卻 不 能 不 說， 也 許 這 展 覽 是 恰 到 好 處， 能 夠 兼 顧 不 同 經 驗 與 背 景 的 觀眾，令他們都能從中獲得樂趣。 原 來 其 高 明 處， 就 是 不 談 詩 集 本 已 直 接 呈 現 的 內 容， —— 綜 合 了 這 些 元 素 以 後， 這 些 詩 的 內 容 就 能 顯 得 更 完 整 卻將焦點放在書作為詩之媒介容易被遺忘的部分

和立體；而也許，傳遞那些就是辦展覽的必要吧。

日期： 即日至 20/5/2018 時間： 14:00-20:00（四至日） 地點： 灣仔軒尼詩道 365-367 號富德樓 6 樓

艺鵠詩畫展《自由之夏》在富德

成品外的過程 在展覽的另一邊放著兩張工作枱，其中一張擺放著寫滿了文 字和詩句、反反覆覆塗改修正的筆記本；另一張放著畫作的 原稿，繪畫的工具、顏料、間尺、美工刀。這些東西似乎就 是《 自 由 之 夏 》作 者 璇 筠 ，以 及 繪 者 黃 曉 楓 創 作 所 需 的 物 品 。 這些展品其實與詩的內容無關，卻訴說著創作的過程，教人 能夠從其中想像出她們創作裡的付出︰在挑選適合字詞時所 經歷的掙扎，在繪畫一幅又一幅插圖時需要不斷咀嚼當中的 文字，還有切割紙張時的細心、使用顏料的小心翼翼。這一 部分鋪陳了詩集看不到的創作情景。

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xhibition

展覽全紀錄

焦點的逆轉 不 知 這 是 否 刻 意， 但 其 實 這 也 突 破 了 我 的 想 像 ︰ 說 起《 自 由 之 夏 》 這 詩 集， 會 很 自 然 的 覺 得， 詩 是 主 角， 畫 是 插 圖。 但 這 展 覽 卻 顛 覆 了 這 樣 的 預 設 ，彷 彿 強 調 著 畫 的 重 要 、其 獨 立 性 ，畫 並 非 依 附 於 詩 ， 卻 是 詩 在 文 字 以 外 的 另 一 種 創 作。 插 圖 本 印 在 詩 集 裡 面， 它 被 編 排 在 詩 之 前 或 後， 讓 人 會 在 詩 之 意 境 中 去 解 讀 圖 畫 的 意 義。 但 是 展 場 中 展 出 的 圖 畫， 附 近 沒 有 印 出 相 關 詩 句、 連 作 品 名 稱 亦 沒 有， 對 一 些 不 曾 閱 過 詩 集 的 人 而 言， 這 些 插 圖 能 夠 很 自 由 的 解 讀， 閱 讀 出 詩 句以外的意涵，甚至從圖畫中想像出另外的故事。 又 或 從 另 一 角 度 去 看 ，當 畫 作 是 由 詩 所 產 生 ，它 就 是 詩 在 文 字 以 外 ， 以 圖 畫 呈 現 的 另 一 面 貌 。它 也 是 詩 ，卻 是 用 視 覺 、色 彩 、構 圖 寫 成 ， 從 這 角 度 看， 黃 曉 楓 也 就 是 詩 的 延 伸 者、 甚 或 可 稱 為 作 者 之 一， 而 不 純 然 繪 畫 著 插 畫 了。 也 許 無 法 判 定 哪 一 種 是 策 展 者 的 用 意， 但 唯 一肯定的是︰策展人很想強調插圖的存在。 展 場 其 中 一 角 落 也 訴 說 著 閱 讀 這 詩 集 的 另 一 方 法， 就 是 透 過 用 電 視 放 映 人 們 朗 讀 詩 句 的 片 段， 畫 面 上 沒 有 字 幕， 耳 邊 卻 響 起 人 們 讀 詩 的 聲 音。 於 是 我 用 聆 聽 的 方 式 去 獲 得 詩 之 內 容， 那 也 是 突 破 了 平 日 總 是 透 過 文 字 去 讀 詩 的 習 慣 ； 但 同 時 這 編 排 卻 合 情 合 理， 因 為 韻 律 節奏也正正是詩甚為重要的部分啊。

E 11

詩集以外的補完 《自由之夏》詩畫展

去 看 看。 本 來 總 覺 得， 要 為 一 本 詩

由 之 夏 》 的 詩 畫 展， 感 到 好 奇 就 前

本 身 卻 沒 看 過。 見 富 德 樓 有 辦《 自

集。 上 網 看 過 好 些 評 論， 詩 集

自由之夏》是璇筠所寫的詩

個畫展，多於一個詩畫展；畫比詩句

故對展覽最直覺的感受是

顯 得 明 亮 。不 曾 閱 讀 過《 自 由 之 夏 》，

透明布條，黃白色的氛圍令整個展場

的插圖，還有印有詩句、掛滿展場的

首先映入眼簾是黃曉楓為詩集所創作

——

集辦展覽其實很難︰要以展覽形式

在展覽中更像主角，具有獨立存在的

《

呈 現 詩 很 難， 展 覽 內 容 要 兼 顧 沒 讀

生命力；詩句本是畫作產生的源頭，

於展覽中是似有若無的存在。

或許是因為那些字句隨風飄揚，令它

這是一 ——

過 詩 集 的 人 和 有 讀 過 詩 集 的 人， 亦

展覽卻沒有強調其作為文字的形式。 就是 ——

難 上 加 難。 在 迷 惘 間 步 入 展 場， 才 明白或許的確是有方法的 將焦點轉移到詩集以外。

文、攝：冬瓜 ▪

10

eature

專題故事

聯？而這個詞又和您現在的生

覽題目和作品之間有甚麼關

展「駁議」的構思嗎？這個展

有，您可以說一下對於這次個

又會是希望折射甚麼出來？還

歷程和體驗嗎？如有的話，您

史，請問在展品裏有您的個人

是甚麼？您的作品形式多變，

媒介融滙貫通，這其中的關鍵

置藝術等，然而您把這不同的

樣的創作，如攝影、錄像和裝

的關係？另外，您參與各式各

變，與您內心關注的事物變化

可否請您分享作品內容的轉

：最近這幾年，您總是有讓 ◀ 人留下印象深刻的系列作品，

哪一個展覽您是尤為鍾愛？或

在下一次的創作當中？又或是

會把是次的生活經驗融滙注入

一個地方體驗特別深刻，從而

布拉格國家美術館，有沒有哪

：您的個展在世界各地舉 ◀ 辦，從佛羅倫斯斯特羅齊宮到

的身份。

備下一件作品時，我獲得了新

當一件作品完成，在我努力準

題。我建議藝術家們應有更寬

麼考慮在藝術範圍內已有的問

的不同顯然是，我基本上不怎

的有別於其他藝術家，而最大

不具有的那些身份。如果我真

術家，實際上我更在意的是我

創作的藝術家甚麼建議？

在哪裡？您會給有心從事當代

家，您覺得自己最突出的地方

您又最擅長以個體經歷折射歴

活有甚麼聯繫？通過分享這個 這些創作靈感從何而來？ 者希望重新定義的？您多前往

回到我們是誰的命題上。

廣的視野，而這個視野最終會

艾：如果說我是一個當代藝

展覽裏作品的理念與價值，有

國外參展如英國和法國，在面

甚麼話您是想對觀眾說的呢？ 艾 ：我生活在一個現代社會，

艾：我做過最少一百多個個展

對異文化時，您認為這能更認

和四五百個群展，可以說沒有

影像或者是其他創作形式，比

更在於表達的方式，傳播的可

一個展覽會讓我感到所謂的鍾

如訪談、電影和裝置，都是今

能性和作品本身會產生的影響

愛，因為每一次的展覽僅僅是

艾 ：關於這個展覽，主要是來

它再一次考驗了全球化語境下 力。在完成這些作品的同時，

為下一次展覽設定一個開始的

自於出國以後，對於難民問題

的世界整體性，對政治結構、 形成了一個我新的身份。有別

可能。

識自己嗎？

文化、人類的尊嚴和人權作出 於傳統藝術家的理解，我不認

在社交媒體和傳統媒體中，我

批 評 性 的 思 考。 它 既 是 歷 史 為藝術家只具有一個身份而

天生活中最重要的表達方式。

的，也是現實的，更重要的是

的關注。難民問題是發生在今

它是關於我們的未來和文明的

已，我認為這個身份是在通過

天世界上最重要的政治議題，

走向，所以我自然會投入到與

作品的呈現而出現的，所以每

：您作為劃時代的當代藝術 ◀

這個議題相並行的作品。

F 09

：三角志 ◀ 艾：艾未未

：與當代唐人藝術中心的合 ◀ 作 機 緣 是？ 這 次 的 個 展 又 有 甚 麼 契 機 呢？ 你 覺 得 這 個 展 覽 和 您 之 前 的 個 展， 於 策 展 和 挑 選 作 品 的 方 向 有 甚 麼 是 一 致？ 您 覺得現在的作品和以前的作品 沒有變的地方是甚麼？ 艾：當代唐人藝術中心是在中 國 內 地 最 重 要 的 畫 廊 之 一， 畫 廊長期以高標準和高強度的方 式 選 擇 展 覽 的 參 與 者 和 議 題， 同時它也是在展覽的方式和主 題上最具有挑戰性的一間畫廊。 我跟唐人的合作是始於在我被 監 視 居 住 期 間， 它 和 常 青 畫 廊 提 出 的 一 次 合 作， 他 們 毫 不 猶 豫地接受了我一個具有挑戰性 的 方 案 ，所 以 我 對 他 們 的 遠 見 、 勇 氣 和 實 施 能 力 是 萬 分 敬 佩。 勇氣在當代藝術中始終是一個 重 要 的 條 件， 因 為 每 一 次 重 要 的 藝 術 活 動， 都 是 一 次 危 險 性 的 活 動， 而 危 險 性 的 活 動 是 永 遠離不來勇氣的。 ：近年來的新聞彷彿全是有 ◀ 關 難 民 的 問 題， 您 多 年 前 已 從 個 人 生 命 經 驗 出 發， 探 討 歷 史 複 雜 的 議 題， 例 如 遷 移、 殖 民 和 身 份 認 同 等。 可 否 和 我 們 分 享您的想法和這與日俱增的命 題 上 可 有 更 刺 激 您 的 創 作？ 而

08

eature

專題故事

上色燒造的六爪釉裏紅，每件 估計約十五萬歐元左右。場內 展品雖然不多，卻件件份量十 足。當中最搶眼的是裝置《行 之道》，一艘長達十六公尺， 滿載著六十一個人形偶的黑 色氣墊船，從希臘的海灘駛入 了香港的展廳。毫無疑問，這 是一場從敘利亞難民為出發 點，延伸聚焦於全球難民問題 的展覽。環繞展牆的壁紙作品 《奧德賽》為展廳烘托出劇場 氛圍，這件動用了古希臘神話 典故的作品僅用黑白亮色的 畫面與線條，樸素地勾勒出神 話、歷史與現實的交織，包括 流浪、居無定所和無從歸依。 在 艾 未 未 看 來， 當 下 最 大 的 危機並非只有難民才是難民， 每個身處當代的人無異都是 精神與文化上的難民，飄飄蕩 蕩、無處容身。香港作為一座 移民匯聚的城市，當然也是由 四面八方漂泊而來的難民組 合而成。《三角志》有幸短訪 了藝術家，作風實事求是，絕 不拖泥帶水的他爽快地回答 我們數個提問。

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艾未未： 國藝術家艾未未第二次

代唐人藝術中心帶來中

文：林琬娸 ▪ 圖 ： Tang Contemporary Art ▪

每個身處當代的人無異都是精神與文化上的難民

當 在香港的個展「駁議」，對藝 術家而言，香港就是各種價值 的 駁 議 之 地， 既 有 東 方 的 傳 統， 又 有 昔 日 西 方 的 殖 民 經 驗，以及新近政治強權帶來的 衝擊。那麼，究竟是甚麼帶來 了今日香港在認同和身份上 的 焦 慮？ 艾 未 未 巧 妙 地 以 其 作品，一件釉裏紅，回應香港 當前社會的現實情況。過往， 由蒙古統治下的元朝，規定五 爪 龍 紋 為 皇 帝 專 用， 民 間 則 僅能使用三爪和四爪的紋樣。 但到了驅逐元蒙的明朝，卻更 進一步完全禁止民間使用龍 紋，而艾未未製作了有著六爪 龍紋的釉裏紅作為其對於當 代政經形勢的呼喚。當然，這 只龍紋罐價格比不上真正的 明代釉裏紅官窯，但作為有著 藝術家認證的當代釉裏紅，價 格也著實不菲。這個由崔燦燦 任策展人的展覽裏有二十件

06

05

E

xhibition 展覽全紀錄

候 沒 有 甚 麼 玩 具 ，這「 凝 視 球 」

的 古 典 雕 像 、日 常 生 活 的 物 件 ，

官 ： 讓 我 先 一 一 介 紹 作 品 吧！

中。

門 前 的 小 花 園 外， 路 過 的 無 一 把 由 反 光 玻 璃 製 造 的「 凝 視 球 」

新 的 方 式 應 運 而 生。 後 現 代 社

融入並放置在以潔白石膏製成

或是手繪仿製的西歐名畫的正

彷 彿 看 到 宇 宙 深 處， 遊 走 在 漂

帶 給 我 無 限 想 像 的 樂 趣。 故 我

浮 不 定 的 時 間 和 空 間 中。 那 時

不 被 它 吸 引 眼 球、 駐 足 細 望，

化， 已 不 再 是 畫 面 的 唯 美 及 繪

會 中 產 生 的 大 眾 文 化、 庸 俗 文 畫的技巧，而是觀念的更新。 昆斯：又如英國倫敦蛇形畫廊

於 2 0 1年 3 作 的《 凝 視 球（ 蹲 伏 的 維 納 斯 ）》 (Gazing Ball （ C r o u c h i n g V e n u） s， 其 石膏人像以一件公元後一或二

之前展出我的動漫形象作品

世 紀 的 羅 馬 雕 塑 為 原 型， 而 該

《 大 力 水 手 》， 它 是 從 三 張 漫 畫 和 一 張 照 片 中 取 材 的， 我 在

雕塑則是模仿公元前三世紀 品 。 另 外 ， 展 出 的 有 2 0 1年 6 作 的《 凝 視 球（ 丁 托 列 托， 銀

原 作 中 這 裡 取 一 點， 那 裏 取 一

河 的 起 源 ）》（

古希臘時代一件已遺失的作

幻 燈 機 打 到 畫 布 上， 按 照 它 們

（

點， 然 後 加 以 拼 湊， 湊 成 自 己

的 色 彩 依 次 畫 上 不 同 顏 色， 最

t h e M i l k y W a） y， 原 作 來 自 丁托列托的後文藝復興時期畫

的 作 品。 繪 製 作 品 時， 先 把 雜

後形成超現實意味的畫作。

作， 描 繪 了 有 關 銀 河 起 源 的 拜

Tintoretto The Origin of

占 庭 神 話。 還 有， 作 於 2015 年 的《 凝 視 球（ 林 布 蘭， 戴 著

誌 圖 片 掃 描 到 電 腦 中， 然 後 用

官：確實上世紀八十年代中

Gazing Ball

期， 藝 術 家 們 探 討 藝 術 在 大 眾 來 的 藝 術 再 現 危 機。 在 那 個 時

一 頂 帽 子 的 自 畫 像 ）》（

Rembrandt Self-

Gazing

代 背 景 中， 你 利 用 廣 告、 市 場

B a l（ l

十 足， 予 人 強 烈 視 覺 衝 擊。 最

林 布 蘭 於 1 6 4 2 – 1 6 4年 3 創作的 油 畫《 戴 著 一 頂 帽 子 和 兩 條 項

P o r t r a i t W e a r i n g a H a）t ， 原作是十七世紀荷蘭偉大畫家

視球》（

後， 可 以 告 訴 我 們 為 何「 凝 視

今 年 在 香 港 巴 塞 爾 你 帶 來《 凝 的 三 件 作 品 。 從 2 0 1年 3 開始， 你便透過此系列探討並打破了

鍊 自 畫 像 》。 它 們 全 都 玩 味 感

眾 多 藝 術 史 的 教 條， 包 括 原 創

球」是藍色的呢？ 昆斯：其實也沒有甚麼特別的

應吧。

取 得， 而 又 帶 有 強 烈 的 對 比 反

原 因， 這 鈷 藍 色 的 原 料 較 容 易 昆 斯 ： 其 實 觸 發 我 創 作《 凝 視

約 十 二 吋 的「 凝 視 球 」 置 於 家

們 的 庭 院 裝 飾。 他 們 會 把 直 徑

賓夕法尼亞州約克市常見鄰居

球》系列的是在童年時於家鄉

人超越」主題的持續探究。

呼 應 你 對「 自 我 接 納 」 與「 個

G a z i n g B a） ll 系列中

性、 圖 像 學 和 凝 視 的 概 念， 更

化 和 精 英 文 化 的 極 限。 我 知 道

言， 與 大 眾 交 流， 探 索 大 眾 文

行銷和娛樂業中的各種視覺語

傳 媒 時 代 的 意 義， 以 及 隨 之 而

04

eature

） 系 列， 其 中 有 Equilibrium 一組是三個籃球漂浮在裝了一

槽 不 就 是 子 宮 嗎？ 而 籃 球 則 隱

吧！ 從 哲 學 的 角 度 來 看， 這 水

章， 就 想 倒 不 如 直 接 去 請 教 他

官：聽說為了使籃球漂浮在水

品終於完成呢？

中， 要 到 甚 麼 時 候 你 才 認 為 作

得獎物理學家？ 昆 斯 ： 是 啊！ 一 天 在 飛 機 上 讀

原 創 性 。但 是 隨 著 藝 術 的 發 展 ，

方式一定是作者要對作品具有

們 的 傳 統 觀 念 中， 藝 術 的 創 作

術 與 非 藝 術 之 爭 的 問 題。 在 人

官：這場官司也驗證了關於藝

轉換，故判了我勝訴。

法， 並 對 原 來 的 意 義 已 進 行 了

的美學和新的見解的一種新方

因 這 是 為 創 造 新 的 資 訊、 新

屬 於 合 理 地 對 照 片 的 使 用， 皆

圖 像 拼 貼 式 畫 在 一 個 平 面 上，

提 出 訴 訟。 然 而 法 院 裁 定 我 把

論 稱 我 挪 用 雜 誌 圖 片， 故 對 我

昆 斯 ： 你 指 的 是 我 在 2 0 0年 0 創 作 的《 尼 亞 加 拉 河 》 吧！ 輿

並同樣取得巨大的成功。

而 這 個 方 式 也 運 用 在 雕 塑 中，

品 都 是 以「 近 成 品 」 的 概 念，

官 ： 踏 入 二 十 一 世 紀， 你 的 作

意念。

創 作， 然 後 不 斷 地 往 返 不 同 的

所以很多時我會同時進行幾個

般 我 需 要 至 少 兩 年 時 間 準 備，

作 就 自 然 到 了 該 停 的 一 刻。 一

為 實 物。 我 不 再 有 想 法， 那 創

我不再有慾望把心中所想轉化

昆 斯 ： 那 是 很 明 顯 的， 就 是 當

中 間， 你 還 特 意 諮 詢 了 諾 貝 爾

官：我很好奇在創作的過程

到一篇關於這位物理學家的文

人 的 標 誌。 於 我 來 說， 充 氣 物 半 蒸 餾 水 的 玻 璃 水 槽 內。 這 平 喻為胚胎。

和 花 束， 可 見 它 們 早 已 是 我 個

衡 真 需 要 好 好 掌 握 呢！ 要 是 太

A r t I n s t i t u t e o f C h i c a g） o 和馬里蘭藝術學院（ 是 和 生 命 能 量 有 聯 繫 的， 這 一 重 的 話， 這 籃 球 會 沉 在 水 底，

Mar yland 嗎？

呼一吸不就是生命延續的象徵

The

太輕則會浮在水面。

I n st i t u t e C o l l e g e o f A ） rt 深 造 繪 畫， 然 而 我 對 哲 學 理 念、

的 雕 塑 ， 譬 如 說 《 平 衡 》（

的。 好 像 我 早 期 一 些 概 念 形 式

昆斯：我也覺得自己蠻浪漫

浪漫氣息呢！

官 ： 你 這 樣 的 看 法， 使 你 充 滿

生 物 學、 心 理 學、 物 理 科 學， 以及社會學的興趣從未減少。 官：可否跟我們說說你的作品 如何和哲學連上？ 昆 斯 ： 早 於 1 9 7年 7 我就利用 充 氣 物 料 進 行 創 作， 製 成 兔 子

專題故事

F 03

傑夫．昆斯 談藝術與創作 當 代 藝 術 市 場 的 寵 兒， 當 代 普 普 藝 術 家 傑 夫 ． 昆 斯 （ J e f f K o o n） s 於剛 過去的三月底巴塞爾藝術展訪港期間，只 接受香港大學的演講邀請，把其它商業和 傳媒邀請統共拒諸門外，使得這與藝術學 系副教授官綺雲女士的一席話亦顯得格外 珍 貴， 筆 者 特 別 將 對 談 內 容 整 理 記 錄 如 下。

官：官綺雲

面。 他 是 如 此 的 慷 慨 和 大 量，

H o t e）l 便 在 母 親 的 鼓 勵 下 ， 冒昧唐突地打電話給他要求見

J e f f K o o n） s

密 的 行 程 裏 撥 冗 出 席！ 你 如

昆斯：傑夫．昆斯（

此厚待學生們是否因為在你 的想法。

和我分享了他對創作以至人生

官：首先很多謝你在萬分緊

學 生 時 期， 同 樣 受 到 西 班 牙 超

官：這樣的談話內容對少年的

現 實 主 義 大 師 薩 爾 瓦 多． 達 利 （

S a l va d o r D a） lí 熱 情 的 款

驗。

你那時還沒有足夠的人生體

你 來 說， 會 否 難 以 理 解？ 畢 竟 昆 斯 ： 哈 哈！ 你 觀 察 得 相 當 仔

待？

細。 在 年 輕 時 得 到 自 己 喜 歡 藝

疑 在 潛 意 識 裡 影 響 著 我， 那 時

心 情 是 難 以 言 喻。 而 這 經 歷 無

時 期， 更 經 常 在 放 學 後 逐 家 逐

子， 也 思 考 得 比 較 多。 在 孩 童

昆斯：我從小已是很懂事的孩

術 家 的 接 見， 那 興 奮 和 緊 張 的

我 只 是 位 無 知 少 年， 然 而 從

取 一 些 零 用 錢。 雖 則 其 後 在 芝 School of the

戶去銷售糖果和包裝紙張以賺 加哥藝術學院（

小我便對美感和情感的關係特 St . R e g i s

別 敏 感， 得 知 達 利 入 住 紐 約 聖 瑞 吉 絲 大 酒 店（

文：林琬娸 ▪ 圖：香港大學藝術學系 ▪

02

isual Art

視藝版

從

這

邊

讀

起

Contents

目錄

# 81

May 2018

題故事 Feature 專

20

...

.....

. .....

術與創作 事 專題故 ．昆斯 談藝 夫 傑 . .. .. .. ..

Feature .. .. .. .. .. 民 .. .. 的難 .................. 全記錄 與文化上 .................... .. n 展覽 .. 神 .. .. io .. 精 .. it .. .. 是 ..

Exhib 異都 02... 記錄 覽全 畫展 代的人無 當 展 詩 處 n 》 身 夏 每個 bitio 錄 Exhi 自由之 全記 艾未未： 《 . .. 」 .. .. 展覽 ..

—— 好 .. .. n .. 完 光 . io 補 風 錄 06 ibit 記錄 毛島 以外的 全記 Exh 全 集 「 詩 覽 展 》 . 展 個 記 ....... ion 嘉賢 飄流 ......... 梁 . ibit . . . . 宙 . h . x . 宇 E ....... 絲 —— 年 洲 的《 ......... 煩惱 . . 亞 百 . 智 . . 的 . . . 尚 與 不斷 納八 10... ：關 安宮 浮 ... 剪 . 旅 . . 第 . . 羅 之 . 印 覓 賞 ....... 伯細特 場尋 ....... . . . 羅 一 . . . . ： ..... ....... 愛話 ...... . ....... . . . .

4 1 ..... ？—— ...... 嗎 . . . . 術 . ...... 是藝 ...... 以 . . . . 可 . 字 ..... .文 ...... . . . . . . . . . ..... ..... ..... ...... . . . . . . . . . . .....

18. ..... . . . . ... ... ������������������������������������������������������������������������������������������������� ....0 . . . . . 2 ..... ..... . . . . ... .....

網上新高中視藝科輔助教材庫 虛擬展館：

academy.arts-news.net

歡迎視藝科老師及高中同學建立帳戶 通識專題：

色彩 Colour Theory

超現實主義 Surrealism

前衛藝術 Avant-Garde

藝術家：馬琼珠 作品：《花草系列》

藝術家：張嘉莉 藝術家：鄭怡敏 ( 阿金 ) 作品：《香港『床下底』 作品：《策你老毛》之「行 藝術常識問答比賽》 為藝術紀錄」

「上個夏天的日落」 日期：2016 年 11 月 18 日 地點：Blindspot Gallery

「紙的傳奇」 日期：2017 年 2 月 18 日 地點：牛棚藝術村

作品分享：

導賞活動：

「網上新高中視藝科輔助教材庫先導計劃」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。 網頁內容並不反映香港特別行政區政府的意見。

詩集以外的補完 《自由之夏》詩畫展

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傑夫．昆斯 談藝術與創作 文字可以是藝術嗎？ 愛話：羅伯特印第安納與亞洲

艾未未：每個身處當代的人無異都是精神與文化上的難民 一場尋覓之旅：關尚智的《宇宙飄流記》

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# 81

剪不斷的煩惱絲 梁嘉賢個展「毛島風光好」

May 2018