新視野藝術節——跨界．顛覆．互動
本地舞者踏上 Tanzmesse 舞台 展現香港獨有的當代舞姿 一幀一道風景——《廿四格》
娘親每天都有新 lesson——黃詠詩最新獨腳戲《胎 Story》
偶說愛情與人生── 「戲偶人生」系列
84
ISSUE
Aug 2018
戊戌 年七月
文
化
+
藝
術
+
報
道
# 84
Aug 2018
04
Contents 03編者的話
04演前預報 Preview
新視野藝術節——跨界．顛覆．互動
娘親每天都有新 lesson——黃詠詩最新獨腳戲《胎 Story》
一幀一道風景——《廿四格》
10專題故事 Feature
06
08
【仁云亦云】計算
【創作雜記】音樂作品的設計
【雕文嵐女】曲終韻未散 布漂漬還在 【太陽下的吞吐】60’s（3）
20藝民公社 People's Commune 12
本地舞者踏上 Tanzmesse 舞台 展現香港獨有的當代舞姿
偶說愛情與人生──「戲偶人生」系列
16藝術人隨筆 Artist's Columns
10
△ 志 「視藝版」請從另一邊翻閱
目錄
年老時的兩種死法：《爸爸》與《生命無限好》
《 △ 志 》免 費 派 發 及 借 閱 地 點 香港
香港傳藝中心 ( 天后總校 )
油麻地百老匯電影中心
10 Chancery Lane Gallery
法國文化協會
熊熊兒童音樂教育 ( 時運中心 )
Amelia Johnson
香港故事館
Backstage Live Restaurant
香港藝術中心
CD Warehouse ( 太古城中心 )
香港藝術學校 ( 藝術中心校舍 )
ColorLiving
黑麥 ( 銅鑼灣、天后 )
- 港島區 -
香港大學 ( 學生會、藝術系 )
Agnès b．'s Librairie Galerie
香港大會堂
Asia Art Archive
香港演藝學院學生會
Cais Gallery
香港藝術學校 ( 筲箕灣校舍 )
CD Warehouse ( 時代廣場 )
香港視覺藝術中心
Contemporary By Angela Li Culture Club
- 九龍區 -
活化廳
香港 借閱點
田園書屋
HABITŪ ( 太古城中心 )
牛池灣文娛中心 茶藝樂園
賽馬會創意藝術中心 電影文化中心
音樂事務處（旺角區音樂中心、 觀塘區音樂中心） 音樂農莊教室
香港中文大學專業進修學院
1908 書社
香港兆基創意書院
Gallery Ora-Ora
22N
香港文化中心
HKID gallery (The Peak)
Art Vacation 自助畫室
Keng Seng Book Store
C&G 藝術單位
Madhouse Contemporary
CCDC 舞蹈中心
Gallery EC
1a Space
香港城市大學邵逸夫創意媒體大樓
HKBU SCE (Causeway Bay Centre)
A&P Book Store ( 浸會大學 )
香港浸會大學 ( 學生會、視覺藝術 學院、大學會堂 )
Karin Weber
Bespoke
Les Artistes Café
Café Golden
Music Land International Music Centre
CD Warehouse ( 創紀之城 )
Parasite 藝術空間
CD Warehouse ( 黃埔花園 )
OMY ART
Plum Blossom PopaArt
The Fringe Club
The Photocrafters 黑點 Think café
TWGHs i-d art Venus Coffee Yan Gallery Yo Bago
上環文娛中心 伯樂音樂學院
光華新聞文化中心
CD Warehouse ( 荷里活廣場 ) Commercial Press ( 美麗華、德福 ) GOOD LAB
Hidden agenda
HKBU SCE (DLB、SCE Tower) HKID gallery (apm) HKID gallery (K11)
HKID gallery (MegaBoxz) HKID gallery (The ONE)
HKID Gallery @Amoy Plaza Hulu Culture K11-Art Mall
Kubrick ( 油麻地 )
城邦書店
Kubrick ( 觀塘 Apm)
季豐軒
Metrobooks (Elements)
富德樓 ( 藝鵠 )
Pause Rewind & Fast Forward
方圓 SR GALLERY
The Grand Cinema (Element)
相惜
Videotage
雲峰畫苑 音樂事務處（總辦事處、香港區音 樂中心）
天地圖書 ( 灣仔 )
Livecoal Limited
油街實現 ( 北角 )
Metrobooks (Langham Place)
尚書房
T2 Café and Workshop
香港理工大學
香港理工大學宿舍
香港理工大學賽馬會綜藝中心 香港藝術學校 (JCCAC) 香港藝術館 高山劇場
黃埔綜合青少年服務中心
- 新界區及離島 -
CD Warehouse (POPCORN)
CD Warehouse ( 新城市廣場 ) CD Warehouse ( 綠楊坊 ) CD Warehouse ( 青衣城 )
HKID ＠ TsuenWan Plaza Y-Space
元朗劇院
向日葵文化良品 ( 香港文化博物館 ) 尚書房
屯門大會堂
嶺南大學 ( 視覺研究系 )
循道衛理楊震社會服務處 沙田青少 年綜合發展中心 恒生管理學院
明愛白英奇專業學校
HABITŪ ( 和記大廈 ) HABITŪ (The ONE)
HABITŪ (Yoho Mall)
HABITŪ ( 皇后大道東 ) HABITŪ (Elements)
賽馬會坪石青年空間 賽馬會天悅青年空間 賽馬會天耀青年空間
賽馬會將軍澳青年空間 賽馬會建生青年空間
賽馬會橫頭磡青年空間 賽馬會祥華青年空間
賽馬會筲箕灣青年空間 賽馬會紅磡青年空間 賽馬會茵怡青年空間
HABITŪ (Mira Place)
賽馬會葵芳青年空間
HABITŪ (Leighton House)
長洲公共圖書館
HABITŪ ( 奧海城 )
青衣公共圖書館
YWCA 天水圍綜合社會服務處
馬鞍山公共圖書館
上水公共圖書館
鰂魚涌公共圖書
HABITŪ ( 希慎廣場 )
賽馬會農圃道青年空間
HABITŪ ( 誠品生活 | 太古城中心 )
隆亨青年空間
Deli and Wine
香港仔公共圖書館
CPCE Libraries ( 油麻地 )
駱克道公共圖書館
中央圖書館
黃寬洋青年空間
保安道公共圖書館
澳門
北葵涌公共圖書館
旅遊學院
九龍圖書館
元朗公共圖書館 北角公共圖書館
南葵涌公共圖書館 土瓜灣公共圖書館 大埔公共圖書館 大會堂圖書館
大興公共圖書館 天比高
天水圍公共圖書館
學術專業圖書中心 ( 澳門 ) 有限公司 澳門仁慈堂婆仔屋文化及創意產業 空間 澳門博物館
澳門牛房倉庫
澳門藝術博物館
黑沙環公園黃營均兒童圖書館 黑沙環公園黃營均圖書館
天瑞青年空間
澳門 借閱點
康城青年空間
下環圖書館
將軍澳公共圖書館
IM LOFT SHOP
新蒲崗公共圖書館
何賢公園圖書館 氹仔黃營均圖書館
東涌公共圖書館 柴灣公共圖書館
深圳
牛池灣公共圖書館
華．美術館
獅子會大埔青年空間
白鴿巢公園黃營均圖書館
杏花村青年空間
油麻地公共圖書館
深圳何香凝 OCT 當代美術館
牛頭角公共圖書館
深圳市創福美圖文化發展有限公司
瑞和街公共圖書館
紀念孫中山公園黃營均圖書館
粉嶺公共圖書館
廣州
向日葵文化良品 ( 香港文化中心 )
香港中文大學 ( 建築系、 通識教育部、藝術系）
荃景青年空間
陳家祠五行科技創意園
尚書房
香港文化博物館
蒲窩青少年中心
樹仁大學 ( 學生會 )
Uniart
鐵娘子
友生昌
青年廣場
夢藝坊
順泰祥瓷莊
香港中文大學藝術行政主任辦公室
牛棚藝術村
Gallery 27
CD Warehouse ( 朗豪坊 )
( 藝術中心 )
序言書室 文博軒
沙田大會堂 珠海學院
荃灣大會堂 葵青劇院
音樂事務處（沙田區音樂中心、 荃灣區音樂中心）
香港教育學院
香港理工大學 ( 設計系 )
香港知專設計學院、香港科技大學
石塘咀公共圖書館 花園街公共圖書館 荃灣青年空間
荔枝角公共圖書館 西貢公共圖書館
賽馬會乙明青年空間
皇瑪拍賣有限公司 暢想號美術天地 集美齋
編者的話
Editorial
生於亂世，有種壓力。當生活、或可供人伸展並發揮的空間不 斷被壓縮，人被壓得喘不過氣；當生活尤如一塊強化玻璃，看 似堅硬卻也脆弱，長期抵擋壓力下不知何時倏然摔得粉碎；當 你身在其中不知如何收拾殘局，甚至身上儘是小碎片，遍滿密 密麻麻的損傷。你知道避不了，你也不曾想過逃離，你只是在 想，是不是更努力一點，便可換來改變？然而即使生於亂世有 種責任，看社會的核心價值不斷被淪陷，崩壞……你變得難於
出版人 林達生 George Lam george.lam@arts-news.net 高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com 助理編輯 阿彬 Allen Wong allen.wong@arts-news.net 設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com 編務、廣告聯絡 高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com
適 應， 傷 感 又 無 能 為 力。 不 如 暫 且 耍 廢 / 厭 世 / 遺 忘 一 下， 或
廣告代理 葉飈 Billy Yip（中國內地） (86) 130 0517 5393
佛系心態去尋找片刻安寧？實情是，任性過後放負完了，你還
名譽顧問 謝宏中 Philip Tse
是得向前走，還是得繼續捍衛，因為你的心本在這裡。不容許
03
刊號 ISSN 2221-8041
道德倫理崩壞，不容許造假作偽成風。維護良知公義，見證真
版權屬仨思有限公司所有 。 歡迎轉載引用 ，敬請註明出處 。
實，堅持發揮一己微薄的力量。即便這一刻看似無路可走，一
印刷 基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd 發行 青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd
切還未有定案，下一篇章下一刻抗衡才剛剛開始吧。
小編
出版 、編輯及廣告 稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室 電話：(+852) 2111 1192 傳真：(+852) 2975 3146 電郵：prism@arts-news.net
04
演前預報 Preview
新視野藝術節——跨界．顛覆．互動 兩 年 一 度 的 新 視 野 藝 術 節 在 1 0 月 1 9 至 1 1 月 1 8 日 舉 行 ，可 謂 一 年
■ 文：小米 ■ 圖：康樂及文化事務署
之中的藝術壓軸。第九屆的新視野藝術節一如以往帶來多個跨地域、顛 覆傳統、富實驗性的佳作，拓闊觀眾的藝術視野，亦衝擊著人們的慣性 思考。而體驗劇場的自由舞台設計，讓觀眾參與其中，與演出者互動， 真切感受藝術樂趣。 藝術節今年更特設早鳥購票優惠，由 8 月 6 日至 9 月 5 日，凡購買 精 選 舞 台 節 目 及 微 藝 進 行 中《 光 ．舞 ．動 》的 正 價 門 票 ，可 享 七 折 優 惠 ， 勿失良機。
©Joel Chester Fildes, Ravi Deepres
康 文 署 藝 術 節 辦 事 處 經 理 Amy， 分
《幻之森》更是亞洲首演。」
享今年新視野邀來多個難得一見的破 另 一 顛 覆 傳 統 的 節 目 為《 癲 鵝 湖 》，
格 作 品， 望 能 激 發 觀 者 重 新 思 考， 產
「抽取了經典《天鵝湖》之中的元素，
生 更 多 不 同 視 角。 例 如 新 視 野 開 幕 節
而演繹手法和背後故事卻是重新想像
目《 幻 之 森 》， 為 當 代 編 舞 家 及 導 演 Wa y n e M c G r e g o r
的。」眼前是一班折翼天鵝，褪去芭蕾
從 美 國 作 家
白雪舞衣及柴可夫斯基的音樂，作品注
J o n a t h a n S a f r a n F o e r 的 小 說《 Tr e e
入 強 烈 的 劇 場 元 素。 愛 爾 蘭 編 舞 鬼 才
of Codes》 取 得 靈 感， 與 著 名 視 覺
Michael Keegan-Dolan 深 入 探 討 社
藝 術 家 Olafur Eliasson 及 英 國 電
會政治議題，如道德價值崩壞以及宗教
子 音 樂 人 Jamie xx 一 同 跨 界 創 作。
虛偽。「配合現場演奏的愛爾蘭原創音
「McGregor 曾參加 2008 年新視野藝
樂，將為整個演出帶來迥然不同的舞台
術 節， 他 的 作 品 一 向 極 富 實 驗 性， 十
呈 現。」Amy 談 及 當 日 在 韓 國 看 過 這
年 過 去， 他 的 創 作 歷 程 經 歷 很 多 的 轉
個舞台製作，即使較年長的觀眾也看得
變，今次演出絕對令人期待。」雕刻書
非常投入，眼界大開，掌聲不斷，讓她
《 Tr e e o f C o d e s 》 在 M c G r e g o r 手
印象極為深刻。
上 將 幻 化 成 非 一 般 作 品， 呈 現 高 能 量 給 的 裝 置 藝 術 ，可 說 是 一 件 藝 術 精 品 ， 「Eliasson 擅 長 以 鏡 面 創 作， 鏡 像 無 限 伸 延， 讓 舞 者 搞 不 清 地 板 在 哪 裡，
©Marie-Laure Briane
的動作，再配合 Eliasson 讓人目不暇
意 象 上 亦 讓 觀 者 觀 照 自 我。 他 的 舞 台 裝 置 猶 如 繽 紛 萬 花 筒， 因 鏡 像 反 射 而 生 的 虛 實 交 錯、 色 彩、 環 迴 音 樂 與 燈 光的迷幻氛圍，加上 Jamie xx 的電子 音 樂 ，為 觀 眾 帶 來 非 一 般 的 視 聽 體 驗 。
《幻之森》
《癲鵝湖》
05 體驗式舞台，感受劇場樂趣
雜 的 人 情 世 情。 杜 韻 曾 在 一 個 訪 問 中
卻 全 無 舞 者， 由 英 國 著 名 燈 光 設 計 師
表 示 ，雖 然 她 不 是 人 口 販 賣 的 受 害 者 ，
Michael Hulls 主 理， 每 半 小 時 葵 青
承 廿 世 紀 四 大 戲 劇 家 之 一 的 Jerzy
但她想要透過音樂展現人口販賣的情
劇 院 的 觀 眾 可 走 上 舞 台 去 感 受， 屆 時
況， 比 我 們 所 知 的 更 為 嚴 重。 故 事 講
將有意想不到的驚喜帶給觀眾。」
來 自 意 大 利 的 Thomas Richards 師 Grotowski，為今屆藝術節帶來別開生
面的體驗式劇場《作客夜之夢》，「我
述中產夫婦在自家後院發現一對墜落
們將文化中心劇場化成一個客廳，入場
凡 間 的 天 使， 在 他 們 照 顧 下 天 使 恢 復
觀眾其實要來作客，走入客廳將會有意
健 康， 這 時 夫 婦 關 起 天 使， 將 其 拘 禁
想不到的事情發生……演員會在他們旁
奴役，把無邪的肉體變成搖錢樹。
全球首個水底樂團
《 馭 水 之 音 》（AquaSonic） 是 來 自 丹麥樂團 Between Music— 全球首
邊 一 同 演 戲。」 劇 場 將 以 往 的 框 架 打
本地薑助陣新視野
個 水 底 樂 團 的 作 品， 用 科 學 角 度 解 構
著 名 編 舞 家 楊 春 江 的「 獅 劇 」《 千 里
家 Laila Skovmand 尋 求 水 底 唱 歌 之
走 單 騎 》同 樣 令 人 翹 首 以 待 。前 作《 當
法： 她 最 初 試 著 要 把 頭 浸 在 注 滿 水 的
在和煦的場景中，得到心靈滋養，重新
代 宗 獅 》 於 2016 首 次 在 ArtSnap 演
廚 房 鋅 盤 內 唱 歌。 歷 經 無 數 失 敗， 終
感受人與人之間的連繫。
出， 今 年 繼 續 探 索 舞 獅 的 歷 史 — 這
掌 握 到 特 別 的 水 底 呼 吸 模 式， 自 創 了
種 植 根 廣 東， 集 合 舞 蹈、 敲 擊 樂、 功
水 底 唱 歌 法 ，進 而 研 究 把 樂 器 帶 落 水 。
夫、 雜 耍 甚 至 風 水 學 元 素 於 一 身 的 藝
這 場 把 物 理 學 家、 聲 學 家、 音 訊 工 程
術， 在 楊 春 江 的 精 心 打 造 下， 夥 拍 郭
師、 神 經 科 學 家、 深 海 潛 水 員、 樂 器
氏 功 夫 金 龍 醒 獅 團 、G a y b i r d 及 舞 者 ，
工 匠 集 結 一 起 創 作 的 水 底 音 樂 會， 究
從《 三 國 演 義 》〈 千 里 走 單 騎 〉 擷 取
竟會帶來一場怎樣介乎於科技與自然
靈 感， 以 實 驗 劇 場 手 法， 重 塑 已 失 傳
的聲音碰撞？
破，脫去角色的枷鎖— 在這個開放的 客廳裡，將沒有舞台和觀眾席之分，主 客打成一片，而久經訓練的演員，演繹 遠古的儀式頌歌，一眾作客的觀眾投入
©Piotr Nykowski
新人類的玩味藝術
《作客夜之夢》
探討社會嚴肅議題
《光．舞．動》（LightSpace）可說 是今年 ArtSnap 的亮點 — 整個舞台 掛 上 了 鎢 絲 燈 膽， 創 作 含 舞 蹈 元 素，
《天使之骨》（Angel’s Bone）是美 作 贏 取 普 立 茲 音 樂 獎。 這 實 驗 性 音 樂 劇 場 揭 露 人 性 陰 暗 面， 歌 曲 風 格 糅 合 歌 劇、 室 樂、 電 子 搖 滾、 卡 巴 萊 歌 舞
©Stephen White
籍 華 人 作 曲 家 杜 韻 的 作 品， 她 更 憑 此
©Jens Peter Engedal
的「中國獅劇」神髓。
水 底 發 聲。 一 切 源 自 樂 隊 主 音 和 作 曲
等， 聚 焦 人 販 子 卑 劣 扭 曲 的 心 象、 複 ©Cory Weaver
《馭水之音》
新視野藝術節 早鳥優惠
《天使之骨》
《光．舞．動》
8 月 6 日至 9 月 5 日訂購精選節目正價門票， 七折優惠 網頁：www.newvisionfestival.gov.hk 查詢：23701044
06 電影
藝人談 @ 戲劇 專題故事 演前預報
Interview ＠ Theater Feature Preview
一幀一道風景—— 《廿四格》 伊朗電影大師基阿魯斯達米（Abbas Kiarostami）2016 年與世長逝，
終年 76 歲。連法國新浪潮大師高達（Jean-Luc Godard）也稱譽「電影 始於格里菲斯，終於基阿魯斯達米。」1997 年以《櫻桃的滋味》（The Taste of Cherry）奪得康城金棕櫚大獎後，基阿魯斯達米一直維持驚人創 作力，幾乎每兩三年便有作品上映，晚年還創作了《Shirin》（2008）、 《 似 是 有 緣 人 》（Certified Copy，2010）、《 東 京 出 租 少 女 》（Like Someone in Love，2012）等作品，甚至過世後仍有新作面世—— 以充 滿詩意與實驗性的《廿四格》（24 Frames），跟這位一生奉獻給電影的 大師作最後告別，沒有比這更適合的方式了。
■ 文：阿度 ■ 圖：安樂影片 ( 部份 )
07 基阿魯斯達米的實驗電影
戲如其名，《廿四格》就只有二十四個鏡 頭， 每 個 長 4 分 30 秒。 每 個 鏡 頭 也 是 由 一張照片（除了第一格是畫）為起點，只 有鏡框內的風吹草動證明時間正在流動， 每「格」畫面，看來似是硬照卻不是，說 是 電 影 又 跟 我 們 看 慣 的 電 影 大 相 徑 庭， 全 由 動 畫 製 作 而 成。 當 中 沒 有 明 確 的 人 物、時間或地點，沒有連貫的故事或起承 轉 合， 只 有 4 分 30 秒 內 的 發 生 的 瑣 碎 現 實。 鳥 群 飛 離 樹 林， 風 吹 拂 過 樹 枝 引 起 陣陣搖曳，或是動物在叢林間的活動。電 影是否一定要說故事？電影是否一定要看 得懂？會不會其實電影這個載體還有很多 可能性，只是我們固步自封，太過滿足於 現狀，不再相信電影可以是不同的樣子？ 基阿魯斯達米十年前的《Shirin》同樣實 驗 味 濃 —— 鏡 頭 前， 一 班 女 演 員 在 看 波 斯 愛 情 悲 劇 Khosrow and Shirin 的 電 影， 我 們 只 聞 其 聲 不 見 其 畫， 唯 一 看 到 的，就是在銀幕微弱光下女演員的臉與表 情。為了拍攝這部電影，大導找來一眾伊
移動欺騙了人的眼睛，讓人以為這些影像 都 動 起 來 了。「 廿 四 格 24 Frames」 這 個片名，既為電影定調，亦呼應了電影這 個媒介的本質。 換言之，攝影加上時間這個維度，就成為 了電影，當然後來還有聲音。基阿魯斯達 米在這部作品裡呈現了電影、攝影與時間 的關係。我們通常看到的電影，尤其是比 較主流傳統的戲，大都以一環扣一環的情 節與動作牽動故事，令我們在觀影時忘記 時間流動。然而亦有一些電影，刻意讓人 感受到時間的存在，或者以環境的變化呈 現 出 來， 或 者 讓 觀 眾 感 受 當 刻 的 一 分 一 秒，「看」到時間本身。 《 廿 四 格 》 顯 然 是 後 者， 更 將 之 推 至 極 致。 看 著 一 個 畫 面 4 分 30 秒， 你 會 覺 得 如坐針氈？是樂於有時間細看細節？還是 不明所以？然而，誰又有權決定觀眾應該 以甚麼方式去看一部電影呢？斷乎沒有。 這部電影有趣之處，正是以近乎強迫的方 式讓觀眾與電影展開對話。
朗 女 演 員， 以 及 法 國 女 演 員 茱 麗 葉 庇 洛 仙（Juliette Binoche） 參 與 演 出， 據 說 拍 攝 的 時 候， 她 們 都 不 知 道 自 己 最 終 「看」的是甚麼電影。基阿魯斯達米透過 鏡頭觀察女性觀眾和她們的反應、情感， 交出一篇關於電影與觀眾的影像詩，除了 打破電影必須要看得明的迷思之餘，亦透 過一個以「女性自我犧牲」為中心的傳統 故事與一眾女性觀眾，來探討聲畫與觀眾 的關係，以及電影與女性的意識形態之關 係。
在畫框裡對話
回到《廿四格》，基阿魯斯達米的意念是 呈現一張相片在拍攝前和後的影像，把一 格 影 像 延 伸 成 一 段 4 分 30 秒 的 錄 像。 這 算不算逆向思考還是反樸歸真？事實上， 電影本來就是藉一秒廿四格的照片來營造 的視覺幻像。一串連貫的照片，透過高速
廿四格 導演：基阿魯斯達米 上映：2/8/2018 地點：百老匯電影中心
08 劇場
藝人談 @ 戲劇 專題故事 演前預報
Interview ＠ Theater Feature Preview
娘親每天都有新 lesson—— 黃詠詩最新獨腳戲《胎 Story》 黃 詠 詩 是 香 港 著 名 編 劇， 其 實 本 身 亦 熱 愛 演 戲， 過 去 其 獨 腳 戲
作品更道出她的人生經歷：《破地獄與白菊花》分享生於打齋家族及 其個人成長，《我為貓狂》抒寫孤獨女子宅在家中，與貓相伴尋找慰 藉。而她自己最喜愛的劇本《香港式離婚》，寫盡愛情與婚姻，吊詭 是那時她還未結婚，卻與拍拖十多年、患絕症康復的男友分手，寫出 五味雜陳的真實情感……。她的作品令人印像深刻：不忌諱談死、孤 獨、 婚 姻 及 愛 情 消 亡， 題 材 暗 黑 卻 也 荒 誕 幽 默。 而 今 次 獨 腳 戲《 胎 Story》，則充滿勃發的生之氣息，道出她初為人母的快樂與辛酸，及 育兒生活的樂事趣怪事。
■ 文：小米 ( 訪問整理 ) ■ 圖：黃詠詩
△：可否談談《胎 Story》獨腳戲的緣起？ 詩：我 無 諗 過 做 媽 咪 ，有 個 人 揀 左 我 做 她 媽 咪 ，
△：三角志 詩：黃詠詩
我 覺 得 呢 件 事 幾 得 意； 由 於 沒 想 過 懷 孕， 由 懷 孕 到 生 產 到 孩 子 出 來 之 後 的 所 有 事 情， 對 我 來 說都好 Crazy，我陀 B 時諗住勁進補勁做乜乜物 物， 主 診 醫 生 叫 我 乜 都 唔 駛 做， 個 個 都 話 大 肚 婆 會 勁 食， 偏 偏 我 懷 孕 時 因 胎 兒 頂 住 個 胃 超 沒 胃 口， 我 諗 住 得 閒 到 可 以 織 冷 衫 的 坐 月 期， 卻 做 到 人 都 癲； 我 想 借 胎 Story 講， 好 多 野， 你 聽 番 來， 同 你 真 身 經 歷， 可 能 是 兩 回 事， 因 為 知 識 是 死 的， 是 總 結， 但 生 命 可 以 很 互 動 的。 懷 孕 這 經 歷 對 我 來 說 最 珍 貴， 亦 幾 恐 怖 的 是，
的， 所 以 無 論 我 講 任 何 一 件 貌 似 簡 單 的 事， 都 會 講 到 世 界 末 日 咁。 胎 Story， 很 多 時 都 講 個 胎， 因 為 胎 仍 然 在 肚 內， 一 天 未 出 生， 仍 未 真 正 知 味 道；當 中 亦 有 湊 B B 時 的 心 驚 膽 震 的 時 刻 ， 因 為 無 論 你 點 做， 都 覺 得 自 己 做 得 唔 夠 好， 因 為 每 一 步 都 性 命 猶 關， 其 他 人 看 輕， 覺 得 媽 媽 太 緊 張（ 我 自 己 也 曾 是 這 樣 的 人 ） 這 是 因 為 生 命不是他們帶來的。
我可以再一次經歷成長，而成長，就是學會 Be
△： 不 經 不 覺 已 為 人 母 三 年， 你 怎 樣 看 母 親 這
ready that nothing is ready。
角色？
△： 每 一 個 胎 都 有 一 個 story， 今 次 你 藉《 胎
詩： 我 女 兒 轉 眼 三 歲， 愈 來 愈 覺 得 我 應 該 是 她
Story》說一個怎樣的故事？
永 遠 的 好 朋 友。 只 是 我 比 她 早 來 幾 十 年， 在 她
詩： 和 導 演 李 鎮 洲 排 練 時， 我 自 己 常 常 問 來 問 去， 覺 得 要 不 要 講 這 件 事， 要 不 要 講 那 件 事， 他 說 ，其 實 我 講 邊 件 事 都 無 所 謂 ，最 重 要 的 是 ，
未 懂 性 之 前 我 要 照 顧 她， 希 望 她 可 擁 有 自 信， 對 他 人 的 尊 重， 以 及 為 了 做 自 己 有 樂 趣， 擅 長 而又做得好的事情好好的活。
是次負責 CHAT 六廠展覽佈置和建造四座村屋的項目主理人 Matthew Leung Anthony Peacock 及為 Matthew △：能 否透露 你 最 喜Engi 歡劇 中 哪 一( 右 幕)？ 甚 麼 ？Leung 那 些 事 是 由 我 講 出 來； 導演說 因為 我是喪喪地
09
黃詠詩 小檔案 香港戲劇界當紅的劇作家及 演員，其獨腳戲《破地獄與 白菊花》曾榮獲第十八屆香 港舞台劇最佳女主角（喜 / 鬧劇），《香港式離婚》則 贏得第二十屆香港舞台劇獎 最佳劇本。
詩： 最 喜 歡 的 一 幕 是 母 親 和 自 己 的 對 話， 因 母
的； 很 驚 訝 當 年 憑 空 想 像 居 然 寫 了 這 個 作 品，
親本人也曾是 Baby，到底是如何一步一步成為
被 8 年 前 我 自 己 嚇 親。 今 年 亦 會 重 演， 應 是 最
今天的這個娘親，而最新的 Lesson 是，勇於重
後一次重演了。
頭 學 起， 每 天 都 是 新 的 一 天。 好 像 我 女 兒 咁， 日 日 起 床 都 開 心 到 好 似 執 金 咁， 撩 到 粒 鼻 屎 出
△：你最欣賞的劇作家是誰？
來 要 隆 重 宣 佈。 我 認 為 每 個 人 都 應 該 畀 自 己 有
詩： 我 最 欣 賞 是 香 港 劇 作 家 潘 惠 森 先 生， 他 的
個新開始。只要你願意行一步也好。
作品有一種 Clarity；很多人都會因循外國經典
△：你這一刻最希望得到 / 做到甚麼？能否談一 下你作為母親的喜樂辛酸？
文 本 做 一 把 尺 去 量 度 一 個 劇 本 好 還 是 不 好， 他 的作品就有本事令人度來度去也度不到這是甚 麼劇本，但就是⋯⋯看畢會餘香不絕。潘 Sir 在
詩： 我 最 渴 望 得 到 一 個 深 層 次 睡 眠。 對 很 多 母
幾 十 年 前 已 開 始 了 他 破 格 的 創 作， 廣 東 話 在 他
親 來 說， 伴 侶 的 支 援 支 持 亦 很 重 要。 喜： 個 女
劇 本 裡 像 音 符 一 樣， 往 往 一 句 半 句 已 能 將 角 色
真 係 好 鬼 搞 笑。 樂： 個 女 好 健 康。 辛： 陪 阿 女
最深刻的情刺
玩 和 溫 習 真 係 好 攰。 酸： 阿 媽 呢 份 工 無 得 劈 炮
透滲溢出來。
唔 撈 ，邊 個 邊 個 都 可 以 今 日 有 自 己 野 做 走 左 去 ，
這 不 容 易 做
但做媽媽，一定係無得走。
到，要多大的
△： 你 的 劇 本 擅 於 觸 動 人 心， 看 得 觀 眾 笑 中 有 淚， 你 能 分 享 一 下 你 如 何 捕 捉 情 感 並 注 入 劇 本 當 中？ 你 在 歷 來 撰 寫 的 多 個 劇 本 中， 最 喜 歡 哪 一個？
洞察力和多大 的自信，他很 早就做到了， 我在十五歲時 已認識他，現
詩： 其 實 都 無 乜 特 技， 我 估 每 個 劇 作 家 都 有 他
在我轉眼已寫
的 性 格， 我 的 性 格 就 成 就 了 我 作 品 的 特 性。 我
了十八年，愈
很 害 怕 情 感， 所 以 會 盡 量 避 開 它， 我 估 我 幾 擅
來 愈 覺 得，
長 寫 人 物 如 何 逃 避 應 該 要 面 對 的 事 情， 來 成 就
他是怎麼辦到
一 個 叫 團 圓 的 夢。 我 最 喜 歡《 香 港 式 離 婚 》，
的？學不來，
現 在 結 了 婚 就 更 喜 歡， 很 多 人 以 為 結 了 婚 和 有
只有敬佩。
孩 子 就 必 定 美 滿 ，其 實 家 庭 的 維 繫 是 很 大 挑 戰 ， 愛 情 和 Engi 義 務Peacock 權利物質掛鉤可以是很殘忍很恐佈 Anthony
黃詠詩獨腳戲 《胎 Story》 日期： 22-26/8/2018 地點： 香港藝術中心壽臣劇院 票價： $320 / $260
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
偶說愛情與人生──
「戲 偶人生」系列
■ 文：小米 ■ 圖：康樂及文化事務署
偶 戲 作 為 當 代 表 演 藝 術 一 種 類 型 ，近 年 無 論 在 歐 洲 及 亞 洲 都 被 大 力 拓 展 。舞 台 上 ，精 緻 工 藝 塑 造 而 成 的 戲 偶 、戲 偶 師 身 懷 絕 技 的 表 演 ，帶 有 童 趣 、注 入 當 代 劇 場 氣 息 及 詩 意 的 演 繹 ，既 開 拓 觀 眾 天 馬 行 空 的 想 像 空 間，亦展現魔幻與哲理兼具的舞台美學。康文署「戲偶人生」系列將於 9 至 10 月為大家帶來兩個偶戲劇 場作品：丹麥蘇菲．克羅格劇團的《攞命馬戲班》及西班牙海盜船劇團的《愛倫．坡大詛咒》，兩劇更不 約而同說愛情，喜鬧詭譎兼而有之。
海盜船劇團（西班牙）《愛倫．坡大詛咒》 這 齣 戲 偶 劇 取 材 自 美 國 知 名 驚 慄 作 家 埃 德 加． 愛 倫． 坡 的 三 部 作 品（《The Murders in the Rue Morgue》、 《Annabelle Lee》 及《The Black Cat》）， 串 連 成 一 個緊湊、荒謬、卻令人著迷的愛情故事。故事講述可憐的埃 德加苦受惡運纏繞，與貌美的安娜貝麗相戀卻受到懲罰，跌 入無盡的恐怖之中。劇中的破壞力量主要來自奇幻的動物角 色：懂黑色魔法的黑貓、狂暴的猿猴，而一些看來糾纏不清 的兇殺事件，都圍繞著愛倫．坡的一首詩：《安娜貝麗》， 它彷彿預言了一對年輕戀人的宿命─ 而事實上他們的確是 受人控制的戲偶。 此劇導演赫蘇斯．佩納擅長營造氣氛，讓觀者恍如走入一個 陰森可怖的幽谷，頓時忘記外面看似正常的世界，陷入瘋狂 荒誕之中。劇中四位西班牙戲偶師的專業演繹，時而婉約時 而悚慄，各人操控著栩栩如生的戲偶，演活豐富的情感。這 亦是偶戲最厲害之處：戲偶角色雖不能轉換表情，全劇只用 上極少的對白，亦能令觀眾感受到作品中流淌的強烈情緒、 角色的喜怒哀樂。 這是一個令人毛骨悚然卻也叫人著迷的故事，即便有暴力， 卻並不激發恐懼，只是弔詭地營造出一種黑色荒誕，瀰漫一 種詭異的詩意。此作品曾於歐洲多個國家演出，並獲西班牙 萊里達戲偶節「評審獎最佳演出獎」及克羅地亞普拉國際藝 術節「最佳演出獎」。
11 蘇菲．克羅格劇團（丹麥）《攞命馬戲班》 《攞命馬戲班》是一齣災難式的愛情喜劇：故事發生在一個美麗卻陰鬱 的馬戲團，而原本經典的愛情故事卻變得非比尋常，因為戀愛中的兩位 主角，分別是馬戲團裡一頭可愛的大象及一隻微型跳蚤英雄。演出中一 場愛的表白，卻引發一場陰謀 — 因為曾被拒愛的壞蛋惡鞭把一切看在 眼裡，妒火中燒，密謀與邪惡道具聯群結黨操控馬戲團。而為了拯救愛 人和馬戲團，原本單純的馬戲表演淪為一場正邪角力及生死之戰。此劇 於 2 0 1 6 年 丹 麥 四 月 節 首 演 ，曾 到 意 大 利 、法 國 、俄 羅 斯 及 西 班 牙 巡 演 。 蘇菲．克羅格劇團一向以青少年和成年觀眾為對象，炮製具電影特色的 戲偶演出，作品以獨特的滑稽手法和魔幻佈景設計而聞名。 導演蘇菲．克羅格（Sofie Krog）本來就是一位知名且才華洋溢的偶戲 師，近年與大衛．法萊高（David Faraco）合作無間，兩人出神入化的 操偶方式及說故事手法，加上劇團極富個人風格的戲偶設計，每次均創 作出獨樹一幟的作品。《攞命馬戲班》帶有魔幻寫實氛圍的舞台場景設 計 ，加 上 不 同 場 口 的 景 物 靈 活 切 換 ，均 有 效 支 撐 著 故 事 的 發 展； 而 運 用 了 電 影 及 聲 光 效 果 ，讓 演 出 呈 現 多 元 化 形 態 之 餘 ， 亦顧及到全景與特寫的視覺跳接，使之成為一齣令大 人小孩也目不暇給的偶戲劇場。 當代偶戲劇場，在創作上正積極尋找自己的路：不受 傳 統 局 限， 結 合 現 代 劇 場 思 維， 新 鮮 的 敍 事 及 演 繹 手 法，跨媒體的運用配合多姿多彩的場景，看似童趣的畫 面述說的卻是深刻的哲理，拼發出無盡的創意。
蘇菲．克羅格劇團（丹麥） 《攞命馬戲班》 日期：21-22/9/2018（20：00） 22-23/9/2018（15：00） 地點：香港文化中心劇場 票價：$260 / $200 英語演出，附中英文字幕 適合 10 歲或以上觀眾欣賞
海盜船劇團（西班牙） 《愛倫．坡大詛咒》
日期：12-13/10/2018（20：00） 13-14/10/2018（15：00） 地點：上環文娛中心劇院 票價：$260 / $200 本節目含少量英語，附中英文字幕。 適合 16 歲或以上觀眾欣賞 本節目含暴力場面 8 月 27 日或之前同時購買上述兩個 節目的正價門票，可獲七折優惠
「戲偶有話兒」示範講座
日期：15.9.2018 及 7.10.2018 (15:00) 地點：香港太空館演講廳 費用全免，有興趣人士需網上登記 節目查詢：2268 7323 www.lcsd.gov.hk/cp
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
本 地 舞者踏上 Tanzmesse 舞 台 展 現香 港 獨 有的 當 代 舞 姿 ■ 文：梁蔚澄 ■ 圖：西九文化區管理局
一 位 舞 者 可 以 跳 得 多 遠， 不 純 是 關 乎 個 人 的 技 藝， 即 使 極 具 天 分 與 能 力， 然 而 若 欠 缺 平 台， 也 難 被 看 見， 甚 至 跳 出 國 際。 兩 年 一 度 的 杜 塞 爾 多 夫 舞 蹈 博 覽 會 （Tanzmesse）為目前全世界規模最大的現代舞蹈盛事，為期四日，即將於八月 底 在 德 國 進 行 ，除 了 來 自 全 球 舞 者 的 攤 位 展 示 外 ，還 有 講 座 、舞 蹈 演 出 等 。這 次 ， 西九文化區管理局與香港藝術發展局帶領由超過 50 人組成的香港代表團參加博 覽會。當中，兩位本地編舞家楊春江及黎德威的作品《舞・師》（暫名）及《So Low》在多個作品中脫穎而出，分別於博覽會的「示範展演」及「舞台演出」中 展示作品。他們將如何展現香港當代舞蹈的躍動力？
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遠赴國際平台 建立緊密舞蹈網絡 Tanzmesse 匯 聚 來 自 歐 美、 非 洲 和 亞 洲 逾 50 個國家，並超過 1,900 名藝術家和業界代表出 席， 藝 發 局 於 2016 年 首 次 率 領 代 表 團 參 與， 這次則以「Dance in Hong Kong」為題， 與西九合作為本地舞者提供交流，西九表演藝 術主管（舞蹈）陳頌瑛女士表示：「藝發局有 資源、計劃與願景；而西九有資源、人材外， 亦有網絡。這次兩者合作，可以發揮更大的力 量。我希望這次只是起步，兩個機構未來可有 更多的合作，讓香港藝術家向外走。」 舞者不只是需要一個舞台，更需要一個國際平 台，從而拓闊視野及增加對藝術的想像之餘， 亦可建立國際網絡，形成長遠的關係，而非短 暫 的 交 流 與 合 作。 因 此， 是 次 有 15 位 由 藝 發 局資助的本地藝術家及製作人隨團參展，藝發 局舞蹈組主席梅卓燕女士希望是次的雙重力 量，能在各方面周全地為本地藝術家闖出新天 地，促進與國際間的交流。 在表演方面，是次有六百多個本地作品參選， 早前由藝發局的舞蹈組成員挑選及推薦十三個 本 地 原 創 作 品 予 Tanzmesse 博 覽 會 遴 選， 最 後兩個獲選的作品中，一個與傳統舞獅表演有 關，另一個則以藝術家的個人思考出發，風格 大相逕庭，卻恰巧有趣地展現出香港舞蹈的多 元。
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
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傳統舞獅藝術的再現 提及舞獅又或「醒獅」，自然令人聯想起功夫、武館、新年 節 慶、 又 或 恭 賀 新 店 開 張 的 情 景。 然 而 我 們 卻 時 常 忽 略 了 「舞」，這個字。楊春江的作品《舞・師》以現代手法演繹 中國舞獅藝術，探索現代舞與傳統舞獅藝術融匯的可能性。 他說：「這是我兩年來的一個研究，我一直在思考現代舞， 不像外國的芭蕾、現代、後現代的練習方法，我覺得我們亦 有自己的當代舞蹈，於是我在思索甚麼是由傳統到現代，而 又不斷變化、改進的，又與舞蹈有直接關係的文化？這令我 想起舞獅，香港亦一直將這種文化傳宗接代，發揚光大。其 實有一個『寶』在此，而我們沒有好好利用，於是我尋找香 港專業的舞獅師傅合作，開始了解舞獅藝術。」 他 與 郭 氏 功 夫 金 龍 醒 獅 團 的 鄭 鑫 洲 一 拍 即 合 ，師 傅 笑 言：「 舞 獅現時已晉身至運動項目，把動作規範了，再編成一套難度 動 作 為 比 賽 之 用， 像 體 操 發 展 一 樣。 既 然 舞 獅 可 以 去 到 藝 術層面，便看看是否可有甚麼火花。」這次的《舞・師》為
d
「示範展演」（Open Studio），將由四位舞者及四名舞獅 隊員共同演出。楊春江表示這是一個很好的機會，讓各國舞 者了解由傳統演化出來的當代舞。不過，讓具有不同文化底
真功夫，然後我們會展示吸收了傳統功夫後的當代舞演出，
蘊的觀眾同時理解及欣賞，他們對於如何演出亦有所調整，
再講解當中怎樣由傳統走到當代。」無論是「醒獅」，抑或
「Open Studio 與觀眾距離十分近，亦可以做很多講解，所
舞蹈，每個年代也有其詮釋，這個年代的舞蹈可以有多少演
以我們不會做一個完整的當代舞作品，反而由師傅先做一些
繹空間與可能性？
15 捉不住的時間與流逝中的我 在「 舞 台 演 出 」 的 環 節 中 有 黎 德 威 的《So
就 是『 時 間 』，我 的 年 齡 ，我 的 身 體 就 是 時 間 。
L o w 》，而 作 品 亦 獲 取 香 港 舞 蹈 年 獎 2 0 1 8「 傑
其 實 大 家 的 手 錶 已 漸 漸 沒 了 那 12 格 吧， 但 它
出 編 舞 」。《So Low》， 讀 音 很 像 Solo 吧，
仍 然 繼 續 運 轉， 所 以 最 後 也 是 回 歸 自 己 的 身
而 這 確 實 是 Solo（ 獨 舞 ） 的 意 思， 創 作 源 自
體、感覺、過去與將來。」
2013 年 的 短 篇 作 品《 一 霎 》， 其 後 黎 德 威 繼 續探索「我」與「時間」的關係，於往年形成
這個長達一小時的表演，亦保留五年前的深刻
《So Low》，呈現人與時間的關係與當中的掙
畫面，如慢慢地像時鐘移動，結尾讓整個沉重
扎。這個作品令人印象深刻的，不只是演出內
且巨大的木條垂直，尖的一方放在地上時，放
容，當中亦有一個象徵式、長 4 米半的木條，
手亦不會倒下的場面等。他憶述第一次在香港
通過舞者與木頭的互動、旋轉，令人聯想起時
演出時，大家的反應是驚訝的，像是看到不可
針與分針，從而把舞蹈與時間連結起來。
能成為可能一樣，「但對我來說，這支木，或 是 這 時 間， 都 是 無 法 控 制。2013 年 的 一 次，
黎德威說：「情緒可以因時間而引發，是因為
木條最後升上去，就好像有種空洞，無以名狀
有 時 間 才 有 情 緒 ，如『 我 等 人 等 得 好 唔 耐 煩 』、
的東西或感覺。」作品呈現出「我」——這個
還有時間準備，因而開心等。當重新創作時，
體 在 時 間 的 洪 流 中， 會 構 成 怎 樣 的 狀 態 及 情
很 想 深 入 地 探 討 時 間 ，如 我 追 時 間 ，時 間 追 我 ，
緒？這支引發觀眾對自身經驗思考的作品，讓
甚至是：時間是甚麼，最後突然想到，『我』
人重新審視「我」的存在。
a 藝術家及製作人名單：藍
今次獲藝發局資助的香港 嘉穎、馮樂恒、許俊傑、 黎 德 威、 李 健 偉、 李 偉 能、白濰銘、盤偉信（盤 彥燊）、徐奕婕、黃碧琪、 邱加希、楊春江、楊浩、 余仁華、何嘉露、李漢廷、 冼穎欣。
b 黎德威《So Low》 c 楊春江《舞．師（暫名）》 d 楊春江《舞．師（暫名）》 e 黎德威《So Low》
Tanzmesse 2018 Dance in Hong Kong
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日期：30/8 - 1/9/2018 詳情：westkowloon.hk/en/tanzmesse
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藝術人隨筆
Artist's Columns
仁云 亦云
計算 算？若付出的換來不似預期的回報就是「蝕桌」， 所 以 呢， 事 無 大 小， 沒 有 把 握 的 別 幹、 不 是 賺 硬 的 別 投 資、 未 有 人 做 過 的 事 別 做、 無 人 讚 的 東 西 別碰……難怪，無論是何種科研項目、初創企業、 創 意 設 計、 藝 術 創 作 等 沒 能 計 算 出 成 果， 未 能 保
王天仁 生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。
證 到 金 錢 回 報 的 事 宜， 大 都 很 難 在 香 港 找 到 人 或 機構願意投放資源。
冒險 雖 說 做 事 有 一 定 把 握 才 去 幹 不 是 壞 事， 但 每 八 月， 盛 暑 之 時， 不 寫 點 和 暑 假 有 關 的 事 更
每 找 到 了 前 設 的 答 案 才 行 動 的 話， 個 人 觀 察、 分
待 何 時 ？ 暑 假 的「 暑 」，是 貨 真 價 實 的 ，「 假 」呢 ？
析 和 判 斷 又 如 何 有 機 會 培 養？ 未 入 戲 院 時 已 知 有
其 讀 音 已 見 端 倪 ─ ─「 假 」 的， 因 為 種 種 暑 期 班
幾多幕精彩畫面、有幾個笑位，哪一處劇情犯駁的
加 起 來， 大 人 細 路 都 比 假 期 前 還 要 忙 碌。「 暑 假
話 ，電 影 還 會 好 看 麼 ？ 到 餐 廳 只 吃 那 些 甚 麼 必 吃 菜
成 兩 個 月 咁 滯 ，唔 去 學 吓 嘢 唔 通 日 日 響 屋 企 發 吽 豆
色、旅遊只往人生必去十大景點打咭、孩子只參與
咩？ 唔 去 學 嘢 咪 又 係 掛 住 打 機！」 出 自 不 少 家 長
穩 贏 有 獎 的 比 賽 …… 哪 還 能 有 意 料 之 外 的 驚 喜？
口 中 的 對 白， 聽 起 來 似 乎 替 子 女 報 暑 期 班 只 為 了
所 謂 成 功 的 事， 是 看 到 成 功 才 去 做？ 還 是 因 為 做
讓 他 們 打 發 時 間 ，不 過 到 真 的 要 決 定 交 費 報 名 時 ，
了， 才 能 有 機 會 成 功？ 孩 子 去 學 游 泳， 即 使 沒 有
「 學 嚟 有 咩 好 處 架 ？ 」「 學 完 有 無 c e r t 先 ？ 」「 係
在 一 個 暑 假 後 成 為 飛 魚 ，但 終 於 敢 跳 下 水 的 勇 氣 、
咪保證一定學得識先？」等問題，卻又此起彼落，
結 識 到 新 朋 友 的 歡 樂 、感 受 到 事 非 經 過 不 知 難 … …
認真矛盾。
就 不 算 是 有 所 得 著 麼？ 相 反， 後 者 的 得 著， 比 起 游得有多快更為畢生受用呢！
保證 「 信 心 保 證 」、「 包 保 滿 意 」 …… 已 分 不 清
想像
雞 與 蛋 的 出 現 先 後， 因 為 愈 來 愈 多 顧 客 問 及 此 類
有 留 白 才 有 想 像， 有 未 知 才 有 發 現， 若 果 機
問 題？ 還 是 愈 來 愈 機 構 以 此 作 招 徠？ 反 正 沒 能 提
關 算 盡 就 能 萬 無 一 失 穩 操 勝 券 ，世 上 又 豈 有 意 料 之
出這類承諾的話彷彿就是有問題；而且，這種包生
外 ？ 所 謂 人 算 不 如 天 算 ，能 隨 機 應 變 的 原 因 往 往 是
仔的「保證 XX」，已經在我們生活中需要作出不
因為撞過板、累積了經驗，接受得了失敗。今天，
同選擇時，似成了不可或缺的參考或憑藉，例如：
大 大 小 小 的 展 覽 都 提 供 導 賞， 觀 眾 連 好 些 基 本 資
揀 哪 間 餐 廳 好？ 看 哪 齣 電 影 好？ 今 天 大 部 份 人 好
料 也 懶 看， 件 件 作 品 都 有 導 賞 員 解 說， 還 有 何 想
像 已 對 自 己 的 決 定 失 去 信 心， 無 論 是 信 奉 權 威，
像 和 探 索 的 空 間 可 言？ 明 與 唔 明 真 係 咁 重 要？ 藝
或 是 倚 賴 坊 間 評 價， 總 之 先 上 網 查 看 一 下 是 常 識
術 作 品， 難 道 是 一 條 條 必 須 破 解、 定 要 找 到 標 準
吧？ 是 以 往 中 伏 經 驗 太 多？ 還 是 因 為 我 們 太 會 計
答案的 IQ 題？
17 雕文 嵐女
曲終韻未散 布漂漬還在 七月十四日八點，當壽臣劇院再度打開門之時，
請 政 府 的 津 貼； 給 老 闆 欺 負 不 敢 哼 聲， 清 潔 工 不 能
我 已 無 懼 無 怕 了， 輕 鬆 上 陣， 一 個 小 時 後， 收 起 最
戴 手 套 而 弄 傷 了 手 ⋯⋯ 但 是 要 在 劇 場 講 這 些， 是 否
後 一 段 絲 帶， 鋪 在 交 織 的 線 與 繩 之 際， 盡 量 掩 蓋 不
太 零 碎 無 聊 呢？ 想 不 到， 那 段 女 工 阿 晞 和 我 閒 聊 以
捨之情，告別相處了三星期的劇院。
學 英 文 來 交 換 車 衣 工 藝 的 錄 音， 聽 了 多 少 次 都 不 厭
在這場，《漂》，沒有劇本的裝置表演作品中，
煩，心底又哭又笑的⋯⋯
作 為 創 作 者， 我 亦 是 引 子， 或 是 一 把 梭， 引 導 觀 眾
原來，劇場還真有點魔力。
透 過 各 個 角 度 去 觀 看、 去 理 解 主 角：「 一 塊 怎 麼 漂
這些白衣當年在女工會的二手市場中難以出
也 漂 不 白 的 白 布 」。 我 是 針 亦 是 線， 在 觀 眾、 真 實
售， 因 為 大 家 都 不 喜 歡 那 半 黃 不 白 的 不 潔 感。 我 的
的 工 人、 表 演 者 和 物 件 之 間 穿 梭， 並 將 眾 人 交 織。
心 戚 戚 然 之 餘， 總 想 著 怎 樣 好 好 利 用 這 些 物 資。 很
這 位 主 角 是 香 港 婦 女 勞 工 協 會（ 簡 稱： 女 工 會 ） 一
多觀眾問，那些是不是新衣服，因為看上去都很白，
眾 為 這 次 演 出 製 作 的 白 布 幕。 由 她 們 把 回 收 的 白 衣
漂 亮。 我 打 心 底 高 興， 但 也 心 酸， 那 是 因 為 我 們 用
服 清 洗 乾 淨， 根 據 我 的 指 示， 只 拆 不 剪， 鋪 平 後，
了 不 同 的 燈 光， 在 專 人 打 點 下， 那 些 衣 服 看 上 去 很
回 復 布 料 剛 裁 出 來 的 狀 態， 一 幅 幅 方 型 布， 再 以 建
有 靈 性， 也 很 有 尊 嚴 地 坐 在 劇 院 正 中， 好 像 打 開 雙
築 式 的 交 錯 方 式 重 新 組 成。 因 為 不 同 女 工 理 解 指 示
手 擁 抱 觀 眾， 回 想 當 初 沒 有 要「 它 們 」 …… 只 能 笑
有 所 出 入， 使 每 塊 布 的 組 合 有 所 參 差， 建 構 出 不 同
說命運弄物，物靠人氣。
的「 人 物 風 景 」， 也 是 我 每 次 期 待 的 驚 艷。 縫 製 這
有些觀眾埋怨我最終沒讓那塊布蓋在他們頭
塊 布 的 人 不 少， 兩 年 前 我 已 有 這 個 項 目 的 雛 型， 當
上，我只能笑說：「真蓋下來，你們會不會嫌髒？」
時 是 為 烏 鎮 所 做 綉 花 圈 內 的 單 幅「 漂 白 」 布， 縫 製
傷 感 的 浪 漫 是 要 付 出 代 價 的。 能 掛 在 觀 眾 席 上， 已
人 是 霞 姐， 拆 衣 人 是 阿 敏。 這 次 十 米 乘 二 十 米 的 布
是 打 破 劇 院 常 例， 好 不 容 易 的 事！ 條 例 㡳 線 是 不 能
幕， 則 由 琛 哥、 寶 麗、 玉 玲 等 人 接 力 縫 製。 寶 麗 更
讓 觀 眾 伸 手 觸 及， 所 有 的 防 火 設 施 更 為 嚴 謹， 除 了
是這次拆線的幕後功臣。而在演出時，琛哥和寶麗，
防 火 噴 霧， 觀 眾 有 否 留 意 到 四 個 滅 火 筒 像 哨 兵 般 在
夫 妻 兩 人 坐 在 劇 院 的 兩 邊 盡 頭， 既 是 相 離、 相 望，
觀眾席四角站崗，為此護航？
亦 是 相 生、 相 連 的 關 係， 人 物 的 安 置 恰 好 隱 示 了 白 布的原由。
一 塊 布 的 誕 生 可 真 不 容 易 呀！ 感 謝 一 齊 來 見 證 的觀眾。
我 經 常 被 問， 那 些 布 ／ 衣 服 怎 麼 講 得 清 楚 女 工 的 故 事？ 事 實 上， 那 些 衣 服 來 自 哪 種 經 濟 階 層， 從 款 式 和 布 料 已 有 所 得 知； 要 達 到 如 何 殘 舊 程 度 才 被 抛 棄， 亦 是 生 活 指 數 的 指 標。 有 觀 眾 說：「 很 喜 歡 其 中 一 塊 布 上 面 有『Dignity』（ 尊 嚴 ） 這 個 詞， 看 著 她 的 呼 吸， 再 聽 著 女 工 學 英 文 的 錄 音 訪 問， 好 感 動。」 坦 白 說， 我 沒 資 格 替 女 工 們 講 甚 麼。 日 常 對 話 中， 只 知 道 她 們 生 活 上 的 困 難 很 瑣 碎， 例 如 中 午 吃 隔 夜 菜， 菜 都 黃 了， 不 好 吃； 不 知 道 如 何 填 表 申 「漂」中，堂座的最後一幕。 攝影： 陳龍。相片由香港藝術中心提供。
林嵐 中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。
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藝術人隨筆
Artist's Columns
創作 雜記
音樂作品的設計 最近主要在忙幾套劇場作品，有剛結束為真光女
作品高潮等，這些都要設計好。除此之外就是要考慮
書 院 所 創 作 的 英 語 音 樂 劇《 光 明 旅 ‧ 樂 》、 香 港 舞
風格上的處理。例如當我們聽一套作品的時候，如果
蹈團的兒童舞劇《鬍鬚爺爺之詩遊記》、幾米音樂劇
當中的每一首樂曲的風格或感覺都沒有很統一的話，
伍卓賢
場香港中樂團的《如果我可以許一個願望》、還有正
感覺可能會像是在聽用雜錦音樂堆砌出來的作品一
音樂創作人，喜歡旅遊， 愛好新鮮事物，曾於日 本及荷蘭留學。
在創作中，為一舖清唱與台灣一個劇團合作的無伴奏
樣。所以在創作時雖然每首音樂也會帶出不同的感覺
合唱劇場新作品。
但是彼此間亦需要有一定的統一性。
創作單一首作品與要創作一整套作品如一套
有一種作曲技巧叫「統一技法」，使全套作品聽
舞劇或音樂劇等的思維其實很不同。我會比喻為
起 來 不 會 帶 出 風 格 混 亂 的 感 覺。 例 如 有 些 作 曲 家 會
設 計 一 個 房 間 與 設 計 一 整 棟 建 築 物 的 分 別。 雖
把特定的旋律或樂句加插在不同樂曲當中，有時也會
然創作一整套作品時要投下的精神時間和心血
把樂句或其變奏在不同樂曲當中重
比單一首作品要多很多，但我對此興趣更大，
複 運 用。 我 們 在 聽 音 樂 的 時 候 雖
因 為 可 以 設 計 和 發 揮 的 空 間 更 廣。 當 在 創 作
然未必一定能切實地聽得出是甚
一整套作品的時候 創作人除了要在個別
麼 樂 句 或 旋 律， 但 我 們 就 會 覺 得
樂曲的旋律和弦配器等等方面花工夫之
有些段落好像很熟悉而且令作品
外，我們還要在結構上作出精密的設計而令 到整套作品變得有趣和合理。如果在結構上沒
聽起來很有統一性。也有些作曲 家會用不同樂器代表不同角色
有好好的舖陳和設計，作品很可能會變得散亂。關
或 意 象， 或 使 整 套 作 品 建 基
於 結 構 上 的 設 計， 我 們 要 考 慮 起 承 轉 合
於一套完整的音樂設計邏輯
如 何 處 理， 例 如 甚 麼 時 候 是 情 緒
當 中， 使 觀 眾 在 欣 賞 作 品 時
的 鋪 排、 甚 麼 時 候 應 該 是 緊
不知不覺進入了作曲家所預
張 的 地 方、 甚 麼 時 候 要 帶
設的世界裡。這也是要創作
出 矛 盾、 何 時 要 達 至
一整套作品時的難度同時也 是有趣之處。
19 太陽下 的吞吐
60’s（3） 我 在 6 0 ’s ( 1 ) 的 文 章 提 到 六 十 年 代 世 界 各 地 掀 起 一 場 又 一 場 青 年 人 的 反 抗 運 動， 就 是 沒 有 提 及 日 本，原因是想留待今期集中書寫。 1951 年，第二次世界大戰結束後，美國逼令戰
楊秀卓
敗 國 日 本 修 改 憲 法， 簽 訂「 美 日 安 保 條 約 」， 規 定 日 本 放 棄 侵 略 他 國 的 軍 事 武 裝 權 力， 改 為 建 立 以 保 護 日 本 國 家 安 全 的 自 衛 隊 ，並 容 許 美 國 在 日 本 駐 軍 ， 美 其 名 為 維 持 亞 太 區 和 平 秩 序 的 軍 事 聯 盟， 實 質 是
田誠的作品
在 亞 洲 擴 展 勢 力， 在 冷 戰 期 間， 用 來 對 付 蘇 聯 共 產
全 片 一 點 也 不 沉 悶。 學 生 亦 首 次 認 識 日 本 動 漫 以 外
主 義 擴 張， 同 時 鞏 固 資 本 主 義 體 制 在 日 本 的 發 展。
的藝術家，包括畫家：會田誠、中村宏、阿部合成、
從此，日本領土上便駐有美軍基地。
橫 尾 忠 則、 石 井 茂 雄、 山 下 菊 二、 桂 川 寬、 風 間 幸
1960 年元月十九日，日本首相岸信介和美國總
子、 井 上 長 三 郎 和 丸 木 位 里 俊 等。 攝 影 師 則 有： 濱
統 艾 森 豪 在 白 宮 簽 署 新 的 安 保 條 約 ，內 容 有 所 修 訂 ，
谷 浩、 嬉 野 京 子、 石 內 都、 石 川 真 生、 池 田 龍 雄、
主 要 在 於 如 果 日 本 領 土 或 駐 日 美 軍 受 到 襲 擊， 自 衛
東 松 照 明、 長 野 重 一、 比 嘉 豐 光、 細 江 英 公 和 林 忠
隊 和 美 軍 可 以 共 同 還 擊， 但 當 中 沒 有 訂 明 甚 麼 時 候
彥 等。 畫 的 風 格 變 化 多 端， 想 像 力 豐 富， 色 彩 營 造
日 本 必 須 介 入， 再 加 上 美 軍 在 日 本 有 免 責 特 權， 而
主題氣氛：黑色飛鳥在暗啞灰藍中翱翔，陰沉鬱郁；
當 時 日 本 人 仍 活 在 二 戰 的 陰 影 中， 深 怕 因 美 國 的 政
鮮 艷 的 顏 色 描 繪 被 強 姦 的 傷 痛； 心 中 怒 火 則 燃 燒 著
治 決 定， 而 無 故 被 捲 入 戰 爭 旋 渦， 於 是 激 起 了 對 美
嚴 重 扭 曲 的 面 容 …… 其 他 還 有 怪 異 恐 怖 的 造 型， 盛
國 和 日 本 政 府 的 憤 怒， 爆 發 了 日 本 現 代 史 上 最 大 規
載 著 壓 抑 的 暴 力； 黑 白 照 片 大 多 反 映 時 代 的 悲 傷、
模 的 一 場 反 安 保 條 約、 反 戰、 反 體 制 的 社 會 運 動。
平 民 百 姓 的 焦 慮、 戰 後 女 性 的 命 運、 示 威 者 和 警 察
當年牽頭的主要是青年學生團體「全學連」，工人、
的 衝 突、 青 年 人 手 撓 手 的 團 結、 穿 校 服 的 中 學 生 一
公務員工會、教職員工會，以至大學教授、藝術界、
排 排 坐 著、 火 車 工 人 在 路 軌 罷 工 等 畫 面， 全 部 都 隱
文 學 界、 電 影 界 和 戲 劇 界 等 各 階 層 都 有 參 予。 單 在
含著一股勇氣和決心，以及一點點的哀愁。
元月十日，就有六百萬人上街示威 （差不多是廿年
這 場 反 安 保 社 會 運 動 發 展 到 後 期， 由 激 進 學 生
前 香 港 的 總 人 口 ）！ 元 月 十 五 日， 一 名 東 京 大 學 女
所 組 成 的「 聯 合 赤 軍 」 以 暴 力 抗 爭： 到 處 放 炸 彈、
學 生 樺 美 智 子 遭 警 察 亂 棍 打 死 ，事 件 一 發 不 可 收 拾 。
在水廠下毒危害百姓、殘殺內部同路人…….，運動
藝 術 介 入 政 治 運 動 是 藝 術 史 重 要 的 篇 章， 過 去
變 了 質， 被 民 眾 唾 棄。 七 十 年 代 末， 日 本 經 濟 急 速
百 多 年 尤 其 精 彩。 這 一 場 轟 動 全 球 的 反 帝 國 主 義 反
增 長， 正 式 踏 入 一 個 消 費 社 會 的 盛 世， 夜 夜 笙 歌，
戰 爭 的 社 會 運 動 也 不 例 外， 期 間 不 同 界 別 的 藝 術 家
一 片 歌 舞 聲 平， 隨 著 社 會 日 漸 沉 溺 於 豐 盛 物 質 的 安
用 自 己 擅 長 的 媒 介 創 作， 鼓 勵 和 教 育 民 眾， 為 運 動
逸中，運動亦逐漸淡出歷史舞台。
發 聲 。曾 試 過 在 堂 上 播 放 電 影《 反 安 保：藝 術 之 戰 》，
從 繪 畫 、電 影 、舞 台 劇 、小 說 和 紀 錄 片 等 作 品 ，
全 片 以 新 聞 片 段、 藝 術 家 訪 問、 紀 錄 片 片 段 和 不 同
認 識 藝 術 與 政 治 的 關 連， 也 是 認 識 社 會 和 歷 史 的 有
媒 介 作 品 來 重 整 這 場 運 動 的 輪 廓 ，配 以 特 殊 的 音 樂 ，
趣方法，強力推薦學生看《反安保：藝術之戰》。
畢業於香港大學比較文 學系，曾任教中學視覺 藝術科十八年，參加過 多次聯展及個展，兼擅 繪畫、雕塑、裝置藝術、 行 為 藝 術、 演 戲、 陶 瓷 等。 十 多 年 來， 不 停 參 與多個大型社區藝術活 動， 對 象 多 為 年 輕 人， 近年則轉向以藝術介人 城市空間和社區，探討 人與環境的關係，並反 思自主生活的可能性。
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年老時的兩種死法： 《爸爸》與《生命無限好》
■ 文：賴勇衡
年老是年少在照鏡，前者朝不存在而去，後者從不存在而來。戲劇是戴著面具照鏡，看到的是
此文由國際演藝評論家協會 （香港分會）協助統籌，該 會由專業藝評人組成，網址：
照為主題、以老人院生活和回憶為場景的演出。《爸爸》的導演黃俊達結合了法國 Jacques
www.iatc.com.hk
觀賞場次
綠葉劇團《爸爸》 2018 年 6 月 30 日 20：00 廣州正佳演藝劇院
反斗面譜家族 《生命無限好》 2018 年 5 月 13 日 15：00 高山劇場新翼
別人，其實那是自身。《爸爸》和《生命無限好》都是以面具劇場為形式、以年老和年輕的對 Lecoq 和 東 方 傳 統 身 體 訓 練 的 技 巧， 而 製 作《 生 命 無 限 好 》 的「 反 斗 面 譜 家 族 」（Familie Flöz）則來自德國。面具劇場以形體表達為主，去掉語言之後，更適合作跨文化交流。
生 老 病 死 是 普 世 人 生 之 大 題， 但《 爸 爸 》 在
《爸爸》中的老人院生活其實是蠻悲慘的，不
故事和美術上更強調香港的文化特色，對衰老和死
過以喜劇形式表達。娛樂有限，老人們爭奪電視頻
亡的態度亦有別於《生命無限好》。本文主要討論
道的選擇權，爭完卻已到時限；用餐時間排排坐、
《爸爸》結合地方特色和普世主題的呈現效果，並
戴上口水肩，像孩子般要人餵食，主角感到尊嚴有
與《生命無限好》作比較。
損；洗 澡 時 被 看 護 拿 刷 子 擦 著 ，猶 如 忍 受 酷 刑 。《 生
晚年是回憶的季節，你記得的多了，但遺忘的
命無限好》的老人同樣要每天和看護周旋，肉體日
更多。《爸爸》的主角是一個在舊唐樓樓梯底開鋪
漸衰弱，使人失去自由。這種身體不受控制、生活
的鐘錶匠，但因衰退手震，加上樓宇被強拆、遭受
不隨心所欲的狀態，在《生命無限好》中和嬰兒／
逼遷，只好退休（兩個情節分開出現，哪個是主因
幼兒的處境作平行敘述，同樣搖搖欲墜地走路，同
並不清楚）。兒子和媳婦把主角送去老人院之後便
樣跟院友「一時爭鬥、一時攬膊頭」。
不再出場，彷彿也從老人的生命中退去。主角住進
《爸爸》主角最後忍受不了坐牢一般的生活而
老人院的第一晚睡得不好，那裡的生活也不舒適，
逃走、劫車、瘋狂駕駛，車毁人亡，似乎這才是唯
他不斷陷入回憶之中。這主線和《生命無限好》十
一的解脫。《生命無限好》的老人們離世的片段則
分 相 似：《 生 命 無 限 好 》 的 主 角 被 親 人 送 進 老 人
以詩意的形式呈現，坐在一張漸漸升空的長椅上，
院，之後的劇情就是主角、老人院中的住客和看護
並以剪影投射表達。但當他們在老人院的時候，已
之間的互動，夾雜著年少／年輕時的片段，直至最
表現出突破肉體限制的心靈自由。《生命無限好》
後主角離去。主角怎樣和老人院中最霸道的院友漸
的老人院沒有電視機，但有收音機和一座鋼琴。主
漸融和相處，老人們和看護嬉戲一般的「鬥法」等
角會彈琴，音樂成為了老人們釋放的途徑。
情節，在兩齣劇中都有出現，那大概是人口老化的 發達社會中的共同現象。
音樂在沒有對白的面具劇場中能配合形體 和 佈 景， 表 達 人 物 的 情 感。 在《 爸 爸 》 中， 幾 首
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綠葉劇團《爸爸》
1970-80 年 代 的 香 港 流 行 曲 被 用 作 配 樂， 例 如 陳
最後超現實地表演輪椅倒立和後空翻，雜耍和遊戲
百強的《粉紅色的一生》、張國榮的《Stand Up》
的元素都表達出不願受限於衰老肉體的生命意志。
和許冠傑的《打雀英雄傳》，主要用來烘托戲劇情
《 爸 爸 》 則 強 調 狹 窄 的 空 間， 力 度 向 內， 把
景的氣氛，說不上渲染角色的情緒；另一方面，這
更多心思放在角色的內部描寫。缺乏空間是香港的
些粵語金曲也表達了對舊日香港的集體回憶，只是
社會特色，導演則在本來已不算大的舞台上，把場
不知對中國大陸及其他地區的觀眾會否有效。
景壓縮在中央的圓形區域（應該是舞台可旋轉的部
《爸爸》和《生命無限好》其中一個主要分別
份）並鋪上懷舊的綠白地磚，外邊則被用作放置道
是 空 間 感 。《 生 命 無 限 好 》的 舞 台 和 佈 置 都 較 寬 濶 ，
具和工作人員「走位」的空間。主角以前工作的樓
加上投影屏幕的運用，演員有比較大的活動空間去
梯底固然狹小，在老人院中也沒有甚麼活動空間，
表現其形體及動作，甚至把劇場變成遊樂場，演員
唯有循至內心，沉醉於回憶之中。主角遇上妻子、
可以和觀眾玩一會拋擲巨型汽球的遊戲，讓興奮的
相愛、結婚的段落是最歡快自在的部分，演員甚至
成年觀眾分享返老還童的遊戲感。從外在空間到內
打破面具劇場的傳統慣例，掀起面具接吻，增強了
在空間，一以貫之，《生命無限好》對年老和死亡
愛情的觸感和溫度。
的態度亦是豁然開朗。有不少情節是取材自真實但
導 演 花 了 很 多 心 思 在 道 具 和 家 具 陳 設 上， 呈
呈現為狂想的──例如三個老人「玩」收音機天線
現狹小但多變的空間，同時豐富了外在和內在空間
的一段──豐富的想像力、幽默感和精準的喜劇節
的表現和轉換效果。最重要的道具是三扇木門，大
奏惹來哄堂大笑。創作者對生老病死的態度是輕盈
概是舞台中央圓型區域的半徑那麼濶，合起來推動
的，呈現在形體設計上，讓本來不良於行的男主角
可造成旋轉門的效果，放著不動，可使狹小的空間
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內心活動，例如主角記不起兒子的電話號碼時，便 讓演員提著及叼著面孔般大的數字在半空中漂浮著 （但這一幕穿著黑衣、拿著數字的演員露面，臉容 與數字視覺上重叠，削弱了效果）。 漂浮數字這一幕也顯出《爸爸》另一個特色， 就 是 應 用 了 電 影 的 表 達 方 法。《 生 命 無 限 好 》 和 《爸爸》這兩齣面具劇都是默劇形式的喜劇，在音 樂運用和形體動作方面皆強調節奏感。但《爸爸》 在節奏感上的探索也見於其融合了電影慢鏡和閃回 重現的手法，有助突顯人物主觀時間之體驗。例如 主 角 被 逼 遷 一 幕， 黑 幫 折 斷 他 小 鋪 的 招 牌， 戲 仿 《 精 武 門 》的 一 幕 ，演 員 反 復「 跳 線 」和「 倒 帶 」， 可見其創傷之深刻。 高密度是香港的地區特色，首先是一種具體的 限制，《爸爸》的整體演出難免有這方面的問題。 除 了 空 間 上 故 意 把 表 演 範 圍 縮 小， 並 塞 進 大 量 道 具，以致視覺上密密麻麻之外，時間編排亦是密集 的，轉場的速度高，雖可見調度的工夫，以及演員 的默契和幹練，但也造成觀賞上的疲勞。導演或可 調節一下，讓部分場景在空間和時間上放鬆一點， 同時疏而不漏。《生命無限好》在這方面則明顯較 出色，張弛有致，以童趣和幽默的手法轉化年老力 衰、生離死別的沉重，升華為輕盈的快板。 其實《爸爸》同樣意圖以歡快的方式處理本來 痛苦的素材，但轉化未竟全功，那種深刻的焦慮縈 繞不去，以致形式和內容有點不協調，最後的車禍 更是突如其來，是重複創傷多於療癒升華。而劇名 雖叫「爸爸」，即以子女為第一身，但故事裡當父 親的主角是唯一的敘事重心，其兒子除了以孩童狀 更壓迫；橫向展開，則可作較濶落的活動空間。木
態出現在回憶中，便只有在初段送主角進老人院時
門亦有遮蔽作用，方便演員／工作人員更替面具和
出場。「父子情」的元素缺乏發展，與劇名對沖成
道具，變化靈活豐富。手提道具則用來表達人物的
一種帶著悲涼的反諷。
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eature
專題故事
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惑、 警 告、 恐 懼、 太 陽 的 活 力 等 等， 由 不 同 紅 色 的 轉 換， 從 而 把 故 事 劇 情 推 進， 這 就 是 龔雯蔚所創作的故事。 除了顏色的運用，繪本講究圖畫的精美與細 節。龔雯蔚的創作亦以幾何圖形作為訊息的 表 達 方 法 之 一， 如 以 曲 線 把 背 景 分 隔， 一 面 為 紅 色， 另 一 面 以 白 色 作 底， 主 角 在 白 色 的 路上踩着滑板車，形成一個獨立而快樂的小 天地，從而突出主體及主題；又或把所有色 彩集中在圓形之中，表示母親終理解弟弟的 情 緒 和 關 懷， 讓 弟 弟 一 同 照 顧 哥 哥， 因 此 兩 個主角亦在圈內出現。 龔 雯 蔚 為 插 畫 師， 這 次 以 繪 本 的 形 式 創 作， 她認為繪本也是美的結合：「人喜歡美的事 物， 藝 術 就 是 美， 每 一 個 人 都 會 觀 看 自 己 喜 愛 的 事 物 來 作 一 種 治 癒， 如 看 畫、 出 外 觀 看 自 然 一 樣。」 繪 本 的 篇 幅 雖 少， 但 這 更 考 驗 繪者如何利用文字及圖畫的配合來帶出訊 息， 甚 至 可 引 起 大 小 讀 者 的 共 鳴， 這 就 是 繪 本的魅力之處。
鄧佩儀《老鼠傑克被吹走了》 陳碧儀《太婆，我想你》 龔雯蔚《我也得了傳染病》
生死不是忌諱 追憶成書 即使繪本的主要閱讀對象為小孩，但這亦沒 局限了創作者的創作與想像，死亡也可成為 素材。生死教育從來都不是一個容易處理的 課 題， 成 人 面 對 失 去、 悲 痛 等 情 感， 也 難 宣 之 於 口， 以 兒 童 視 覺 及 一 連 串 的 圖 文 結 合， 可怎樣表達思念者的情感及與逝去者之間的 故事？
No tears in the
陳碧儀憶起兒童文學作家劉清彥老師曾分 享 的 一 句 詩 人 的 話 ：「
w r i t e r, n o t e a r s i n t h e r e a d e」 r. 她 認 為 要 打 動 別 人， 甚 至 是 孩 子 的 世 界， 必 先 創 造
只是淡淡地道出太婆已不在的事實，予人恬
生 活 片 段 以 回 憶 的 手 法 ，沒 有 強 烈 悲 痛 之 情 ，
的 連 結 作 繪 畫 內 容， 把 與 太 婆 的 相 處 點 滴、
以她年幼時在鄉間照顧她的太婆，及與自己
第 一 人 稱 來 做 創 作。《 太 婆， 我 想 你 》 就 是
感受到的氣氛與情緒，因父母的注意力在哥
落 在 其 弟 弟 Le身 o 上，從弟弟身上看死亡， 帶 出 他 對 病 患 者、 照 顧 者 的 觀 察， 及 自 身 所
童
怎樣的病，故事構思來自患上腦癌的英國男
《我也得了傳染病》已令你在猜想主角得了
對美的追求 紅色的力量
適 靜 寂 之 感。 她 說 ：「 其 實 反 璞 歸 真 十 分 困
哥 身 上， 年 幼 的 弟 弟 不 明 就 裡， 感 到 孤 獨，
出打動自己的故事，所以決定以情感故事及
難， 當 成 長 後， 再 把 一 切 的 認 知 化 為 最 簡 單
亦 懷 疑 自 己 好 像 得 了 與 家 人 一 樣 的「 不 想 笑 」 的 傳 染 病 。繪 本 以 紅 為 主 要 色 調 ，這 種「 紅 」
J a c C o f f e真 y 人 真 事 改 編 而 成， 但 焦 點
是 很 難 ，然 而 我 們 就 是 在 不 停 尋 找 這 種 真 。」
卻表達了主角的不同心理狀態，如主角的疑
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eature 專題故事
童想世界源於生活
或 會 許 簡 單 地 理 解 為 只 給 兒 童 閱 讀 的 圖 畫 書， 雖
本， 照 字 面 意 思 可 解 讀 為「 畫 出 來 的 書 」， 大 家
香港繪本家的創作力
繪 然繪本包含兒童視覺與童趣，然而這就只適合孩子閱讀 嗎？我們亦不可忽視當中的藝術性及視覺要素。圖畫和 文字本是兩種媒介，然而繪本是透過文字與圖像的相互 配合，再加上翻頁的效果，共同交織一個完整的故事。 圖畫不再是文字的附屬品，他們是相輔相成的存在；圖
三 屆「 香 港 圖 畫 書 創 作 獎 」 得 獎 者。 獨 立 藝
陳碧儀來分享創作的心路歷程，她們皆是第
請了三位香港繪本作者：龔雯蔚、鄧佩儀及
今 年 ， 第 2屆 9 「香港書展」講座活動中，有 一「 讓 圖 畫 書 通 往 兒 童 的 世 界 」 的 主 題， 邀
驚險萬丈的圖畫所呈現的反差，譜寫人間的
霍 玉 英 博 士 曾 表 示， 其 作 品「 平 靜 的 語 言 與
童趣的方式呈現出來。資深兒童文學研究者
外 的 情 況 呢？ 於 是 她 決 定 把 颳 風 的 景 象， 以
時， 孩 子 都 是 在 家 中 休 息， 他 們 是 否 得 知 街
月 的 颱 風「 天 鴿 」，「 天 鴿 」 令 她 想 起 颳 風
文：梁蔚澄 ▪ 圖：受訪者提供 ▪
評 人 張 煒 森 為 當 天 的 講 者 之 一 ，他 表 示 ：「 繪
畫不再是插畫，已成為敍述的主體之一。
本當中包括遊戲性，但除了小朋友覺得好玩
溫暖。」 鄧 佩 儀 現 為 全 職 插 畫 師， 但 她 笑 言，「 我 的
以黑色色調為主的繪本，其創作源自去年八
之 外， 大 人 對 於 遊 戲 也 有 很 多 想 像， 是 兩 者 的 共 同 語 ，其 實 並 沒 有 年 齡 的 限 制 。」那 麼 ， 具童趣的創作是如何誕生的？
興 趣 未 必 是 我 的 職 業， 但 我 的 生 活 就 是 創 作。」 當 她 投 入 繪 本 世 界， 嘗 試 以 兒 童 視 覺
街 道、 遊 樂 場、 甚 至 是 描 繪 消 防 員 的 工 作 情
貌，書中一幕幕的場景都是大眾熟悉的香港
吹走至不同的角落，從而看見城市的各種面
首 獎， 內 容 講 述 主 角 老 鼠 傑 克 在 颱 風 中 被
鄧佩儀以《老鼠傑克被吹走了》獲得創作的
要 的 是 ，我 們 不 可 輕 視 小 朋 友 的 理 解 能 力 。」
童 趣 的 手 法 表 達 出 來， 變 得 易 於 明 白。 最 重
用， 如 何 表 達， 就 算 講 戰 爭、 政 治， 也 可 以
的。 題 材 可 也 以 很 艱 深， 一 切 只 在 於 如 何 運
戰 爭、 政 治、 感 性 等 主 題， 其 實 是 包 羅 萬 有
圖 畫 書 不 用 顧 忌 太 多 ，當 中 題 材 廣 闊 至 生 死 、
你 找 回 自 己 的 童 真 時 ，便 會 開 放 自 己 的 想 法 。
出 發 ，便 發 現 更 多 創 作 的 可 能 性 ，她 說 ：「 當
況。 最 後， 傑 克 被 鷹 所 救 而 安 全 回 家， 這 次
冒險人生 創作源於生活
經歷成為他一個驚心動魄的冒險旅程。這個
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xhibition
那 管 最 後 成 品 好 與 否。」 現 今， 在 以 圖 像 為 主 的 世 代， 藝 術 家 都 將 創 作 變 成 了 一 個 載 體 ， V o n H e y把 l 不同圖 像 放 入 畫 作 之 中， 看 似 隨 機， 無 特 定 意 義， 但 正 是 在 挑 戰 我 們 對 繪 畫 的 觀 賞 概 念， 高 雅 與 低 俗 文 化 藝 術， 具 象 與 抽 象 概 念 的 一 些 分 歧。 自 有 攝 影 技
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術 後， 傳 統 繪 畫 藝 術 開 始 開 闢 另 類 創
Charline Von Heyl：Snake Eye
作 方 式。 如 早 年 的 抽 象 藝 術 家 蒙 德 里
《Bluntschli》，2005
安 （ P i e t C o r n e l i e s M o n d r i a） n 會 用色塊來構成畫面；近年也有藝術家
《Catch Mad Wreck》，2011
以 斧 頭 或 火 藥 將 畫 紙 劈 開， 燃 燒 來 留
《Lady Moth》，2016-2017
下 烙 印 ， C h a r l i n e V o n H e y也 l 可稱 為當中之一員。
《Idolores》，2011
是 次 展 覽 名 為 「 S n a k e E y e」 s，除 指 蛇 的 眼 睛 外， 另 一 解 釋 是 賭 博 遊 戲
《Spoudaiogeloion》，2015
裡 的 俚 語。 在 外 國 賭 場， 有 一 玩 雙 骰 子 遊 戲， 凡 擲 出 的 骰 子 點 數 為 一， 即 共 兩 點 ， 就 稱 為 s n a k e e y e。 s 蛇的 一雙眼睛和兩隻一點的骰子在圖像 上 相 似 外， 就 沒 有 其 他 關 連。 尤 如 C h a r l i n e V o n H e y的 l 作 品， 留 下
很 大 的 空 間 讓 讀 者 去 理 解。 在 2012 年 的 訪 問 中， 她 還 談 及 畫 畫 的 感 受， 她 說 當 在 牆 壁 上 看 到 指 紋， 猶 如 成 千 上萬的小東西在畫紙上各處等待你發
日期： 即日至 23/9/2018 時間： 11:00-18:00（二至六） 地點： 堤壩之門美術館 (Deichtorhallen Hamburg) Deichtorstraße 1, 20095 漢堡 , 德國 )
個人展將於 11 月美國華盛頓舉行 地址：Hirshhorn Museum and Sculpture Garden (Independence Ave and 7th St Washington, DC 20560)
現， 就 好 像 進 入 一 個 膨 脹 的 宇 宙， 這 個想法會令人想要成為一位畫家。
《Woman # 2》，2009
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展覽全紀錄
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諧 感， 但 又 令 人 們 不 期 然 聯 想 見 過 的 圖案和風格。 「（ 對 於 創 作 ） 我 經 常 要 問 自 己 怎 樣 才 能 破 格、 創 新？」 她 曾 在 過 去 的 專 訪聲稱自己的創作並沒有歷史感的 （她用上 來形 ahistorical person 容 ）， 對 於 要 持 續 某 種 風 格 和 形 式 也 不 感 興 趣 ， 她 沒 有 否 認 在 2多 0 年的創 作 過 程 中， 已 漸 漸 形 成 出 一 種 固 定 的 創 作 方 法 或 方 向， 但 絕 非 是 系 列 式 創 作 。 在 2 0 1年 2 的一個訪問中談到她 的 創 作 原 由「 我 不 時 在 想『 原 創 』 是 甚 麼 一 回 事？ 為 何 日 復 日， 週 復 週 走 入 工 作 室 創 作 時， 仍 舊 有 創 作 新 作 品 的 慾 望， 我 認 為（ 這 習 慣 ） 是 來 自 於 從 小 開 始 就 有 的 戀 物 癖。 每 當 在 街 上
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看 到 一 些 閃 閃 發 光 的 東 西 時， 就 會 撿 起 來 ，並 嘗 試 用 它 創 造 出 另 一 些 東 西 ，
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參 觀 她 的 個 展 「 S n a k e E y e」 s，觀 眾可能有兩種不同反應：一是感到挫 敗、 迷 惘， 惆 悵 畫 家 要 表 達 甚 麼？ 3多 0 張 平 面 圖 像 作 品， 除 了 少 數 一 兩 張 尺 寸 大 小 相 等 外， 看 不 到 統 一 的 畫 作 風 格， 有 部 分 像 一 位 設 計 師 繪 製 書 籍 或 唱 片 封 面 設 計 的 初 稿， 有 星 星、 線 條、 三 角 形 等， 抽 象 得 令 人 無 法 梳 理 畫 上 發 生 何 事， 要 不 就 是 被 她 細 膩 的 處 理 風 格 所 深 深 吸 引。 她 善 用 流 行 文 化 符 號 ， 例 如 2 0 0年 9 的作品 Woman # 》 2 女 ( 人 ＃ 2，) 一 個 女 《 性 黑 色 剪 影 ， 姿 態 如 0 0電 7 影海報的 邦女郎，貼滿各式不同圖案。 她 的 表 達 方 式 多 元 化， 用 拼 貼， 用 繪 畫， 不 同 的 人 對 其 作 品 都 有 不 同 的 觀 察 。 因 此 V o n H e y對 l 觀眾或評論人 的第一個反應和印象有這樣的解讀： 「 有 些 人 不 理 解， 不 明 白 我 的 作 品， 亦 有 人 很 喜 歡， 即 時 便 很 想 買 下 來， 對 這 兩 種 截 然 不 同 的 反 應， 我 都 不 以 為 然， 你 不 用 討 厭 我 的 作 品， 但 也 不 用喜歡。」 看 完 整 個 展 覽， 對 她 的 作 品， 依 然 感 到 迷 茫， 舉 例 如 那 張 年 1 9 9 5 畫 U n t i t l e d ( 2 / 9 5 , I》 I) 無 ( 名 成 的《
( 2 / 9 5 , I， I) 以 油 畫、 塑 膠 彩 顏 料 在 帆 布 上， 畫 的 中 間 明 明 清 晰 呈 現 馬 的 後
半 身， 但 馬 的 前 半 身 卻 被 一 組 黑 色 和 和 3D 2 0 1年 5 完成的
黃 色 的 粗 線 遮 擋 著， 令 畫 面 在 之間遊走。另一張 2D
《 S p o u d a i o g e l o i o》 n （可譯為嚴 肅、 認 真 的 事 ）， 畫 面 中 間， 如 草 間 彌 生 的 高 彩 度 對 比 的 圓 點 花 紋， 三 條 肉 色 的 灣 三 角 形， 底 部 還 有 一 個 淡 黃 的 鵝 蛋 形 圖 案。 藝 術 家 似 刻 意 在 風 格 上 作 出 大 膽 實 驗， 將 不 同 元 素 混 在 一 起 並 構 成 衝 突， 意 圖 破 壞 畫 面 上 的 和
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展覽全紀錄
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你不用討厭我，但也不要喜歡我
和 創 作 形 式， 藝 術 家
代藝術跨越不同領域
——
「蛇眼」 Charline Von Heyl
當 往往不喜歡被定位成某派別 或 某 類 型， 美 籍 德 裔 藝 術 家 C h a r l i n e V o n H e y亦 l 如是。
她以平面創作為主，雖被定為 抽像主義藝術家，但她反對各 種 標 籤 她 的 論 說 方 式， 在 創 作上她也抗距令人記得的風 格，『無風格』才是她最想要 的。要描述她的畫作，確不是 易事，有時簡潔得只有筆觸， 有時她會將各種元素混合在一 起。她對評論者、記者非常嚴 格，毫不客氣，似乎想要了解 她 之 前， 大 家 都 需 先 抹 一 抹 汗……
文：何阿嵐 ▪ 圖：部份網上資料圖片 ▪
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展覽全紀錄
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衰 落 頹 唐， 或 振 作 或 蛻 變， 看 到 她 內 裡 的 人 怎 樣 掙 扎、 怎 樣 生 存， 因 而生成了很多難以表達的情感。 很 奇 怪， 在 看 這 個 展 覽 之 前， 我 也 曾 想 像「 如 果 可 以 把 它 重 組 」 ； 但 離 開 後， 我 慶 幸 ： 香 港 是 香 港 就 好。 原 來 即 使 重 新 將 她 塑 造 成 最 為 完 美 或 絢 麗 的 景 色， 我 還 是 最 愛 她 原來的樣子。
日期： 即日至 12/8/2018 時間： 9:30-18:30（一至六） 14:30-18:30（日） 地點： Osage Gallery（觀塘興業街 20 號 聯合興業工業大廈 4 樓）
Post-Industrial Landscapes 5.0: Urban Scan
存 在 於 構 圖 裡 面。 而 原 本 熟 稔 的 東
史 …… 等 都 失 去 了， 只 化 成 碎 片 狀
組， 那 些 過 去 的 痕 跡、 背 景、 歷
然在於一個城市可被天馬行空的重
待 在 這 個 展 覽， 教 我 有 點 慄 然。 慄
都 市 出 來。 我 也 願 自 己 可 以 如 戴 上
厭 的， 直 至 砌 出 一 個 自 認 為 完 美 的
新 拼 湊， 放 入 我 想 要 的， 拿 走 我 討
個願望：願我也可以將這個城市重
我 曾 經 很 恨 這 個 城 市， 從 前 心 裡 有
和 生 氣， 它 擁 有 自 己 的 生 命 力 與 內
人 的 操 控。 這 城 的 變 遷 既 複 雜 且 變
觀 者 自 居， 這 正 是 它 的 魅 力 所 在，
的 居 住 在 其 中， 而 非 以 創 造 者 或 旁
個 現 實 存 在 的 城 市， 我 們 都 是 卑 微
看 著 這 些 圖 畫， 我 才 發 現 ： 香 港 這
個 創 作 者 都 有 自 己 的 答 案。 只 是 我
的 城 市， 變 成 了 外 表 亮 麗 卻 冰 冷 的 全 新 都 市， 當 中 不 見 人 影， 那 種 現
化 萬 千， 但 亦 因 此 帶 來 了 很 多 驚 喜
自 有 其 獨 特 的 生 之 力 量， 不 完 全 受
V一 R 樣，能隨時進入、在內自由行 走 飄 浮、 並 能 隨 時 離 開。 也 許 這 個
涵。 正 因 我 們 是 其 中 一 員， 看 到 它
西、 有 著 複 雜 歷 史、 卻 又 異 常 多 元
由 的， 那 城 市 會 是 怎 樣 的 光 景？ 每
展 覽 給 予 的 一 種 想 像 —— 如果我們 可 以 令 城 市 重 來， 而 每 個 人 都 是 自 實與虛擬的落差令人感覺詫異。
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xhibition
展覽全紀錄
那
展場懸掛了一幅幅展示著城市景
展 ——
觀 的 圖 畫， 那 一 幅 幅 數 碼 噴 墨 印
O s a g的 e 白盒子，看見了一個感覺陌生的景色
天我走進
V（ R 虛擬實境）的裝
庫 ，而 創 作 者 就 是 建 造 城 市 的 神 。
成為了創作者手下豐富的素材
湊 城 市， 於 是 現 實 裡 的 香 港， 就
亦彷彿感受到：原來可以重新拼
不 只 隨 時 可 抽 身、 移 開 目 光， 你
令 你 不 其 然 成 為 城 市 的 旁 觀 者，
覺 自 己 有 點 像 是 幽 靈。 這 個 展 覽
碎 的 建 築 物 前 進、 上 升， 令 人 感
你 在 其 中 行 走， 甚 至 可 以 穿 過 破
組 成， 它 們 都 只 有 絢 麗 的 外 觀，
的 建 築 物， 其 實 都 由 破 碎 的 碎 片
看 其 中， 你 會 看 見 那 些 色 彩 斑 爛
置， 只 要 將 它 戴 上， 就 能 以 360 度 去 觀 視 當 中 的 景 象。 唯 當 你 細
走；還有
由他們創造出來的模擬城市裡行
置， 透 過 控 制 器， 你 就 能 在 那 些
除 圖 象 作 品 外， 還 有 一 些 互 動 裝
市。
都是他們用香港創作出來的城
領 域 的 景 觀。 於 是 這 裡 呈 現 的，
當 中 甚 至 摻 雜 了 大 館、 深 水 埗 等
中 包 含 著 香 港 獨 有 的 城 市 元 素，
現 的 是 一 個 拼 貼 而 成 的 都 市， 當
新 想 像、 組 合 與 詮 釋， 展 覽 裡 呈
據 展 覽 冊 子 的 介 紹 ： 那 是 2位 8 參與者嘗試將香港的文化景觀重
生。
麗 的 感 覺， 然 而 卻 也 令 人 感 到 陌
全 嶄 新 的 風 景， 是 科 幻 現 代 又 華
外 牆 …… 但 是 拼 湊 起 來， 卻 是 完
體 字 霓 虹 招 牌、 唐 樓 常 見 的 窗 與
人 感 覺 熟 悉， 有 著 香 港 常 見 的 繁
在 黑 夜 裡 閃 閃 發 光， 它 們 有 些 令
複 雜 而 利 落 的 結 構， 建 築 物 彷 彿
刷 作 品， 色 彩 瑰 麗、 燦 爛 奪 目、
場 裡 有 一 個 個 捲 成 圈 圓 的 圖 畫， 上 面 有 對 內、 對 外 的 一 幅 幅 城
，由 “Post-Industrial Landscapes 5.0: Urban Scan” Architectural A ssociation Visiting
市景象。彷彿你擁有走進去，或者隨時離開的自由。 這是名為 A r c h i t e c t u r a l A s s o c i a t i o、 n S c h o o l H o n g K o n、 g 城大創意媒體及城大互動媒體與電算應用中
P o s t - I n d u s t r i a l L a n d s c a p e s 5 .帶 0 給我的感
心合辦。展覽往往有種神奇力量，只要走進去，就能離開日常，進入 那是 ——
一種帶我離開香港這鬱悶城市的感覺。 ——
另一個空間 覺
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如果城市可重來
——
“Post-Industrial Landscapes 5.0: Urban Scan” 圖／文：石榴 ▪
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xhibition
布 里 埃 爾· 奧 羅 斯 科（
Gabriel
） 的 《 Suisai XXXIX 》， Orozco 他 曾 在 東 京 生 活 長 達 十 年 之 久， 故以在傳統文具店隨處可見的金 色 紙 板 為 底， 並 用 上 日 本 傳 統 古畫及書法的筆觸著墨來繪畫 的 精 緻 水 彩。 另 外 白 立 方 再 次 帶來於去年六月在香港首次舉行 ）， 其 瓷 Rachel Kneebone
個 展 的 英 國 藝 術 家 瑞 秋· 尼 布 （ 雕 《 Salmacis 》藴合了她探索 自 身 內 在 的 心 理 狀 態。 同 尼 布 一 樣 ， 弗 吉 尼 亞 · 奧 弗 頓 （ Virginia ）把現成物料轉換，例如 Overton 在 《 Untitled 》將 一 面 刮 磨 過 的 金 鏡 背 板 照 亮 ，創 造 出 發 光 般 的 繪 畫 表 層 質 感 ，藉 以 暗 示 記 憶 經 由 使 用 而 被 銘 刻。 另 一 邊 的 約 西 亞· 邁 克 爾 赫 尼 （ Josiah McElheny ） 三 件 手 工 玻 璃 品 《 The Futurist （ after Balla ）》， 將 文 化 Body 形 式 強 勢 轉 化 為 玻 璃， 這 充 滿 詩 意 又 極 具 觸 感 的 物 質。 在 香 港 舉 行 過 個 展 的 美 國 藝 術 家 麗 莎· 露
温故而知新：作品與文獻回顧
a 雅克·雷納《綻放》（上）；
2009 年。
g
i
（ Liza Lou ）也 善 於 運 用 玻 璃 作 為 主 要 創 作 媒 介 ，尤 其 是 手 工 彩 珠 ，
b 莫娜·哈透姆《布哈拉 - 紅至粉》，
今 次 帶 來 的 《 Citrine/Solid 》以 沉 實 低 調、 簡 約 的 玻 璃 珠 條 紋 為
日期： 即日至 25/8/2018 時間：11：00 - 19：00 地點： 香港白立方（香港中環干諾道中 50 號）
畫布增添深度和光澤動感。
藝術組合「吉爾伯特和喬治」的作品。
何翔宇《Lemon Pickers》。
喬治·巴塞利茲《下坡》，2017 年。
翠西·艾敏《My Favourite Little Bird》。
弗雷德·托馬塞利《Thursday, January 7, 安塞姆·基弗《達芙妮》。
2016》。
c d e f g h
達米安·奧爾特加《Genealogy of anything》（下）。
展覽全紀錄
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i 瑞秋·尼布《Salmacis》。
h
穿 過 中 間 的「 記 憶 膠 囊 」有 喬 治· 巴 塞 利 茲 （ Georg Baselitz ）作 於 去 年 那 黑 暗 深 沉、 近 乎 單 色 的 畫 作《 下 坡 》， 呈 現 他 上 下 顛 倒 的 肢 體 與 雙 腿 ，強 化 了 重 力 之 牽 引 ， 並藉由身體的物質衰退表現出某 種 墜 落 和 崩 潰 的 感 受。 畫 作 從 炭 黑 色 的 陰 影 裏 隱 約 看 見 了 梯 級， 正好用來顯示正在走下坡的身體， 而他本人是多為此感到無能為力 而 萬 分 沮 喪。 和 巴 塞 利 茲 一 樣 特 意突顯更為個人的記憶與主題的
My Favourite Little
翠 西 · 艾 敏 （ Tracey Emin ）帶來 其著名的霓虹燈扭成搶眼奪目的 紅 色 小 鳥《 》。 小 鳥 是 其 作 品 中 反 復 出 Bird 現 的 素 材， 象 徵 著 她 自 由 不 羈 的 一 面。 近 來 她 創 作 的 小 鳥 銅 鑄 標 杆昂然䇄立在澳洲悉尼歌劇院海 港 沿 岸， 在 其 頂 端 按 真 實 的 尺 寸 鑄 造 了 駐 足 的 小 鳥， 要 不 是 走 近
如 變 色 龍 般 隱 了 身， 隱 蔽 地 站 在
它 猶 如 融 入 在 周 遭 環 境 當 中， 彷
地 方， 當 雕 塑 未 被 特 意 關 注 時，
休 息 呢！ 這 正 是 藝 術 令 人 著 迷 的
劃 著 我 們 的 人 生 歷 程。 而 至 於 安
於 人 類 日 常 生 活 的 重 要， 並 且 刻
他著名的電子鐘提醒大眾數字對
題 ，藉 此 對 個 人 和 歷 史 作 出 反 思 。
他 多 年 來 以「 時 間 和 存 在 」 為 命
細 看， 還 以 為 是 真 的 小 鳥 在 停 靠
一角靜待觀眾留意。
塞 姆 · 基 弗 （ Anselm Kiefer ）的 雕 塑《 達 芙 妮 》 則 哀 悼 著 希 臘 神 話所傳唱的達芙妮幻化成一顆樹
在「 時 間 和 神 話 」展 區 裏 ，安 東 尼·
的 場 面， 所 展 現 的 時 間 較 為 神 話
葛 姆 雷（
及 虛 構 。最 後 美 國 藝 術 家 弗 雷 德·
）和達 Antony Gormley
倫 · 艾 蒙 （ Darren Almond ）尤 其 演 譯 了 空 間 及 時 間 的 關 連。 葛 姆 雷 透 過 雕 塑《 臀 》 連 接 這 實 體
形 的 外 ，更 可 以 是 每 個 人 的 身 體 ，
他認為空間除了是一個實在和有
度去思考人性及我們身處的地方。
穿 過「 記 憶 膠 囊 」 來 到「 精 神
治 局 勢 來 看 ，無 不 顯 得 荒 謬 絕 倫 。
北 韓 擁 有 的 核 武， 在 現 今 全 球 政
象 但 世 界 共 通 的 圖 像， 藉 以 嘲 諷
》 是 在《 紐 約 時 Januar y 7, 2016 報 》頭 版 上 進 行 干 預 創 作 ，添 加 抽
托 馬 塞 利 （ Fred Tomaselli ）藉 著 繪 畫 捕 捉 的 瞬 間 《 Thursday,
甚 至 內 心 一 片 未 知 的 風 景 。這 就 和
世界」這展區有來自墨西哥加
與 想 像 的 空 間， 鼓 勵 觀 眾 重 新 思
艾 蒙 的 《 Timescape 23:22 》不 謀 而 合， 浩 瀚 無 際 的 太 空 宇 宙 不
索， 引 領 大 家 以 一 個 更 廣 泛 的 角
正是警世地闡述時間分秒的流逝。
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展覽全紀錄
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《布哈拉 紅 - 至粉》，同樣藉由 熟悉的地方與物件探究記憶。她 古地毯，製作了目前尚在進行創
運用童年生活中常見的手工編織 作的一系列淺浮雕世界地圖，大 陸地塊如縫隙或被蛾嚙咬的裂口 轉入大廳很容易被英國知名雙人
般， 自 表 層 的 堆 砌 中 被 切 下。 藝 術 組 合「 吉 爾 伯 特 和 喬 治 」 （ G i l b e r t & G e o r g） e 的作品 吸引，然而新銳中國當代藝術家 何 翔 宇 的 《 L e m o n P i c k e r》 s 就是那樣席地擺在隔鄰，要不是 仔細打量還真以為是有一箱檸檬 擱置在地。看似是木箱的實則用 不鏽鋼打造。這作品是出自十九
銅造，而銀光閃閃的檸檬則是用 1 8 8年 2 頒 布法令禁止大量中國人湧入美國 世 紀 後 期， 美 國 曾 於
檬，這可謂是最早期的種族隔離
作 採 摘 水 果 的 農 民， 尤 其 是 檸 政策，放諸今天可笑是仍適用貼 題。
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重塑時間與記憶
年， 特 意 在 25
立方畫廊為慶祝成 立 2日 5 舉
——
）於 Mona Hatoum
文：林琬娸 ▪ 圖：白立方畫廊 ▪
Damian
2 0 0年 9 創作的
抽象之美，誠如一幅充滿幽默感的抽象畫。還有莫
二十二條尺透過深思熟慮的擺放，在展牆角落展現
（ J a c L e i r n e）r 的 《 綻 放 》 同 樣 用 上 日 常 工 業 產品，再加工轉製。他仔細挑選並收集水平尺，這
材 料 展 現 令 人 意 想 不 到 的 一 面。 轉 角 雅 克· 雷 納
結 而 顯 現， 也 如 橫 空 出 世 或 魔 術 般 用 正 經 八 八 的
放 在 地 板 上， 看 起 來 正 如 同 時 間 軸 以 物 質 形 式 凍
有 玻 璃 纖 維 和 塗 了 漆 的 硬 紙 板。 它 們 一 直 線 地 擺
如 矽 膠 的 作 品， 一 共 用 上 四 種 不 同 物 料， 當 中 還
O r t e g） a 的 《 G e n e a l o g y o f a n y t h i n》 g 以消費 品 內 的 包 裝 為 模， 鑄 造 一 系 列 由 硬 如 混 凝 土 到 軟
先 有 巴 西 藝 術 家 達 米 安· 奧 爾 特 加（
上 面 的 一 層 為「 社 會 記 憶 」 與「 個 人 記 憶 」，
白立方作品與文獻展 白 香港於即日起至 辦紀念展「溫故而知新： 作 品 與 文 獻 回 顧 」。 畫 3位 0 藝術
3件 6 作 品， 展
廊挑選了超過 家共展出 品擠擁在一起，搶著吸引 觀眾的眼球，勢要使人定 睛細看。白立方展場橫跨 兩層，劃分了四個展區。 地下有「時間和神話」和 「精神世界」，而樓上則 有「社會記憶」與「個人 記憶」。展品並沒有按時 序擺設，然而設置在上下 兩層的「記憶膠囊」則是 按白立方成立及隨之成長 的歷史過程策展。藉著炎 炎夏日去白立方遊走一圈 認識的可不只是畫廊一路 走來的演變歷程，更是西 方當代藝術在過去二十五 年來的歷史縮影，尤如上 了當代藝術暑期補習班的 一課。
娜· 哈 透 姆（
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展覽全紀錄
那個可一不可再的年代 展 覽 中 最 令 人 驚 喜 的 部 份， 卻 是 那 9年 7 精 心 挑 選 的 物 件。 李 永 銓成長於文首提及那個大膽創新 的 年 代， 那 些 小 物 說 的 不 只 是 他 的 故 事， 更 是 香 港 一 代 人 的 經 歷。 讀 著《 兒 童 樂 園 》、《 中 國 學 生 周 報 》 長 大， 見 證 過 大 衛 寶 兒 風 麾 全 球， 以 及 他 與 坂 本 龍 一 合 演 之《 戰 場 上 的 快 樂 聖 誕 》 的 震 撼 洗 禮， 還 有 坂 本 龍 一 的 音 樂 （展覽的背景樂音正是坂本教授 的 鋼 琴 演 奏 ）， 當 過 藝 術 中 心 星 期 日 早 場 藝 術 電 影 的 朝 聖 者， 見 證一級方程式賽車冠軍冼拿以速 度 創 下 歷 史， 甚 至 到 九 十 年 代
g
《 Tra i n s p ott i n》 g之影像衝擊。 那 是 個 充 滿 新 事 物、 空 氣 中 充 滿
六四鎮壓、中年後見證雨傘運動。社會 事件成為李永銓個人歷史的一部份。
力 量 的 年 代， 像 李 永 銓 喜 愛 的 日
2014 年。
本 海 報 設 計 師 横 尾 忠 則， 爆 炸 性
g 童年時發生六七暴動、年青時經歷過
的 創 意 與 視 覺 叫 人 驚 嘆， 卻 又 可
榮、XCEPT，2018 年。
一不可再。
e 《毛澤東》雕塑裝置作品，李永銓。 f 《 八 爪 魚 》 雕 塑 裝 置 作 品， 李 永 銓，
但 生 於 今 天 的 人， 是 不 是 完 全 跟
c 《禍》，李永銓，2003 年。 d 《新九宗罪》，李永銓、利志達、鄧鉅
那 段 時 光 沒 有 關 係？ 懷 緬 一 些 我
2017-2018 年。
們 未 曾 經 歷 過 的 事 荒 謬 嗎？ 又 斷
b 《紀錄—利豐號殺人事件檔案》，李永 銓，2013 年。
然 不 是。 文 化 是 一 種 傳 承， 過 往
a 「香港國際海報三年展」海報，李永銓，
的 創 作 成 為 烙 在 歷 史 上 的 刻 印， 現在的文化與過去有著一脈相承 的 連 繫， 沒 有 活 過 昔 日 時 代 的 人， 仍 能 透 過 文 字 或 各 種 紀 錄 抓 著 消 逝 的 時 光。 問 題 是， 今 天 與 過 去 相 比， 我 們 是 否 能 夠 自 豪 於
李永銓「玩．物．作」設計展
日期： 即日至 24/9/2018 地點： 香港文化博物館 免費入場
承 先 啟 後？ 還 是 對 固 步 自 封 感 到 羞 愧， 甚 至 變 得 更 迂 腐 老 土？ 在 那 個 你 我 大 多 沒 活 過 的 年 代， 人 們 尚 欣 賞 放 手 一 搏 的 勇 氣， 現 在 呢？
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李 永 銓 的 設 計 藝 術 感 重， 他 的 創 作 則 設 計 味 濃。 在「 玩 」 的 部 份， 他 分 別 展 出 四 件 作 品。 當 中 包 括 一 排 以 毛 澤 東 戴 上 超 人 造 型、 手 拿 不 同 名 牌 紙 袋 的 雕 塑， 繼 續 百 無 禁 忌 ；《 八 爪 魚 》 雕 塑 裝 置 作 品， 以 一 生 不 斷 移 動 變 化 的 八 爪 魚 自 喻， 讓 牠 纏 在 人 偶 的 頭 上 ，鱗 次 櫛 比 猶 如 一 隻 隻 寄 生 獸 —— 既使人不安又勾起觀者的好奇心；還有與 利 志 達 、 鄧 鉅 榮 和 XC E PT 共同創作的《新 九 宗 罪 》， 找 來 多 個 好 友 拍 攝 照 片， 加 上 複 雜 的 插 畫 來 突 顯 主 題， 又 配 合 電 話 或 平
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板 電 影 的 應 用 程 式 —— 透過螢幕觀眾可以 看 到 相 中 的 筆 觸 自 行 生 長 發 展， 在 創 作 中 嘗試探索新媒體的可能性。
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創 作 ，展 示 他 對 人 生 、文 化 、社 會 、 設 計 美 學 等 觀 點 ； 物 ， 則 是 9項 7 對 他 設 計 生 涯 具 影 響 力 的 物 件， 當 中 有 金 句、 雜 誌 等 小 物 ； 作， 即 是 他 在 過 去 的 文 化 及 商 業 項 目， 包 括 海 報 設 計 、品 牌 設 計 、雜 誌 刊 物 等 等 。 在 偌 大 的 展 廳 裡， 沒 有 明 確 標 示 流 程， 觀 者 可 以 隨 意 從 某 一 點 開 始 觀 賞 作 品。 於 是 我 選 擇 以「 作 」 為 起 點， 從 李 永 銓 最 為 人 熟 悉 的 海 報 設 計 開 始 看。 在 展 廳 的 左 面 和 後 面， 掛 滿 多 幅 海 報 設 計 作 品， 其 中 有 他 為 客 戶 設 計 的 商 業 作 品， 亦 包 括 他 的 個 人 創 作。 近 期 一 點 的， 有 他 為 香 港 國 際 海 報 三 年 展 設 計 的 海 報， 用 風 筒、 收 音 機、 電 筒 噴 出 風、 聲 音 和 光 以 外 的 實 體 ，既 美 麗 又 怪 異 。 又 例 如 他 早 期 的 作 品， 九 十 年 代 為 香 港 專 業 攝 影 師 公 會 設 計 海 報， 以 捕 蠅 草 和 螳 螂 作 主 題， 暗 喻 攝 影 的 本 質。 同 場 亦 展 出 許 多 只 為 創 作 而 做 的 作 品 。 例 如 2 0 0年 3 的《禍》， 一 張 相 片 一 個 題 目 《 禍 ， Tra ge d y o f Wa》r ， 強 勁 的 影 像 瞬 間 勾 起 觀 者的想像與詮釋，勝過千言萬語。 就 算 他 的 作 品 不 是 每 個 人 那 杯 茶， 但其百無禁忌的精神絕對值得尊重。 即 使 是 他 為 紙 辦 設 計， 也 不 甘 只 做 美 麗 的 設 計， 踩 界 地 把 宣 傳 紙 品 做 成 一 份 警 察 紀 錄 檔 案， 當 中 暗 藏 一 宗 殺 人 案 的 線 索， 要 看 倌 揭 到 最 後 一 頁 抽 絲 剝 繭， 才 能 真 相 大 白， 完 全 超 出 紙 辦 的 原 本 功 能 和 目 標。 也 許 有 人 會 覺 得 噱 頭 大 於 一 切， 但 這 種 夠 膽「 亂 來 」 的 精 神， 在 今 日 推 崇「 聽 話 」、「 醒 目 」、「 㩒 撈 」 的香港，已買少見少。
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展覽全紀錄
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你我沒經歷過的那個年代
叫 人 窒 息 的 環 境 裡。
今的年輕人活在一個
——
文：阿度 ▪ 圖 ： Tommy Li Design ▪
李永銓「玩．物．作」設計展 當 不是說上樓上位那些老生常 談， 而 是 想 有 空 間 去 反 斗 反 叛、 挑 戰 權 威， 竟 也 勾 起 社 會 輪 番 批 判 嘆 息 。曾 幾 何 時 ， 這個世界充滿叫人興奮的事 物， 沒 人 理 你 做 的 東 西 是 否 所 謂「 正 確 」， 沒 人 理 你 是 橫空出世、大 YMO
否 所 謂「 錯 到 離 晒 譜 」 ： 電 子樂隊如 衛連治電影的怪異電叫荷里 活 嘩 然、 大 友 克 洋 的《 阿 基 拉 》帶 來 前 所 未 有 的 世 界 觀 、 那是個勇於嘗試的年
《號外》的時尚前衛帶領潮 流 代， 沒 有 舊 事 可 遵。 看 李 永 銓 的 作 品 展， 便 仿 佛 仍 看 到 那個叫人目眩神迷的氣氛。 設計都可以離經叛道 觀 乎 李 永 銓 縱 橫 設 計 與 創 作 3年 5 ， 你以為走進展廳便會被花多眼亂的 展 品 迷 惑 嗎？ 這 次 展 覽 其 實 非 常 克 制 簡 練， 發 揮 極 簡 主 義 的 精 神， 奉 信 「 Le s s I s M o re 」。 展 覽 共 分 為 三 部 份 ： 玩， 即 不 為 工 作 而 進 行 的
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xhibition 展覽全紀錄
虛擬展館：
網上新高中視藝科輔助教材庫 academy.arts-news.net
歡迎視藝科老師及高中同學建立帳戶 通識專題：
色彩 Colour Theory
超現實主義 Surrealism
前衛藝術 Avant-Garde
藝術家：馬琼珠 作品：《花草系列》
藝術家：張嘉莉 藝術家：鄭怡敏 ( 阿金 ) 作品：《香港『床下底』 作品：《策你老毛》之「行 藝術常識問答比賽》 為藝術紀錄」
「上個夏天的日落」 日期：2016 年 11 月 18 日 地點：Blindspot Gallery
「紙的傳奇」 日期：2017 年 2 月 18 日 地點：牛棚藝術村
作品分享：
導賞活動：
「網上新高中視藝科輔助教材庫先導計劃」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。 網頁內容並不反映香港特別行政區政府的意見。
同一陣線的立場；即便背景、到訪麥 記的原因就已顯出馬玉江與麥難民身 份的差異，他還是想盡量令彼此關係 平等。
拒絕有用的藝術？ 唯在場刊的訪問中，馬玉江認為藝術 不是慈善、不屬於人所制定的道德， 藝 術 是 拒 絕 回 報、 拒 絕 有 用。 那 麼 人們不禁問這展覽的意義是甚麼，無 用的藝術有何價值？而何以有用處會 令作品的價值被拉低？但即便馬玉江 希望否定藝術之「有用」，但無可否 認「展覽」本來就有其功用，即為向 觀眾推廣一種訊息、或提高大家對某 議 題 的 關 心 —— 像「夜未央」，也許 非他所願，但還是具備一種「提高大 家對麥難民的關注」的功能。拒絕有 用，或許是一種徒勞。 這展覽未必具體、未必客觀，但卻呈 現 出 藝 術 家 的 一 種 態 度 —— 花時間與 麥難民共處、尊重他們的意願、維護 他 們 的 自 尊 —— 提供了一種與他們相 處的方法。馬玉江這展覽的立場鮮明 而令人印象深刻，也清楚表達出他對 這族群的善意，唯接下來要討論的就 是 ： 無 法 帶 來 實 際 改 變、 拒 絕「 慈 善 」 的 藝 術， 會 不 會 是 一 種 孤 芳 自 賞？其實有沒有其他的方法在不損害 他們的自尊下，能更顯示出與他們的 共存？如果藝術如馬玉江所言是「救 贖」，令人不免思考，得到救贖的， 究竟是誰呢？
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展覽全紀錄
坦白說，我初初是有點驚訝的。我有 時坐進麥當勞，都沒有買食物，連一 杯可樂都沒有。這一群會夜宿麥記的 人，有部分卻是會消費，會對在這裡 待一整晚而感到不好意思；所以即便 捉襟見肘、沒有能回去的家，他們還 是會付出一點金錢（但可能對他們來 說不算是一點），以換取在這裡渡過 一夜，當中是一份尊嚴。
共存的執著 唯如果抱著一個觀看視覺藝術展的 心 態 而 來， 可 能 會 感 到 失 望。 因 為 展場裡除了單據、就只有兩張小小的 相片、一些文字，還有可供坐下的軟 枕。這裡幾乎沒有一些能吸引人的視 覺元素，即使是最能令人親歷其境的 攝 影、 圖 像 媒 介， 都 展 示 得 非 常 節 制；要僅憑單據去聯繫麥難民的情 況，需要一些想像力。惟當看到馬玉 江場刊中的訪問，才發現這是他的刻 意安排：「用攝影，這手法太重，太 刻意。相機把我們切割成兩類人，帶 有窺視、獵奇的意圖。」因此他摒棄 了這種做法，犧牲了吸眼球，目的是 為維持共存的互信關係，特別是不少 麥難民不太想暴露於鏡頭前。 為 保 持 這 種 關 係， 馬 玉 江 可 說 是 下 了 不 少 功 夫。 當 中 不 只 不 把 對 方 捕 入鏡頭內，還避免向他們施予具體的 援助，如買食物給他們。馬玉江覺得 這樣會冒犯他們的尊嚴、破壞其主體 性，他盡量避免抱有一雙由上而下的 眼睛。但藝術家是對這些靈魂抱有關 心 的 —— 當有人對無法付錢卻要坐進 麥記而不知所措時，他會無聲而低調 的示範一次做法，好讓初成為麥難民 的人有例可循，是展現他與他們站在
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共存的意義
——
馬玉江「夜未央」 才 踏 入「 夜 未 央 」 馬 玉 江 個 展 展 場， 就 教 人 感 到 有點壓迫。空間小小的，三面 牆都貼滿了黑黑白白的紙，上 面依稀印有些模模糊糊的字。 望向左面的白牆，寫著「 How 」t —— 這 H ea v y i s t h e N i g h 的確是個沉重的展覽，因為其 裝載的是藝術家和麥難民的相 處。
需要想像力的展覽 鋪滿展場的，是馬玉江用一年時間， 於夜深時分從麥難民收集而來的單 據。 它 們 有 的 早 已 因 年 月 消 逝 而 褪 色，惟還能隱約看到上面的字，不是 一個新地、就是一杯可樂、一個漢堡 包， 往 往 只 有 一 個 item ，比普通的 單據來得短小。在初初搜集時是有困 難的，但跟他們混熟後，他們甚至會 主動提供單據，雖然不知道馬玉江會 將它作甚麼用途。馬玉江用磅量稱這 些 單 據 ， 發 現 它 們 只 有 0 . 3 - 0 .克 5 ， 那是他們一晚的重量，再加上即將消 逝的字跡，確是輕盈得沉重。
文／攝：木瓜 ▪
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視藝版
從
這
邊
讀
Contents
起
目錄
# 84
Aug 2018
Exhibition
展覽全記錄
」 錄 玉江「夜未央 覽全記 馬 —— 義 ition 展 意 的 ib h 存 x 共 E . .. 展 .................. 全記錄 作」設計 .................... .. n 展覽 ． .. .. .. io 物 .. .. it .. ． .. .. 玩 Exhib 02... 記錄 李永銓「 覽全 獻展 —— 展 文 代 n 與 年 個 品 bitio 錄 Exhi 歷過的那 立方作 全記 經 白 沒 ” 我 n 展覽 你 —— a .. n .. 憶 c .. io 記 事 ibit an S ............ 時間與 Exh 題故 Urb 塑 ............ .. : . 重 專 0 . . 6 . 」 0 e s5 ....... tur 蛇眼 cape ......... Fea . 「 s . . . l d . . . y n . e 力 La ....... on H trial ......... 創作 . s . V . . u . . 的 e . d . rlin st-In 10... 本家 繪 Cha “Po 港 —— 來—— 活香 歡我 可重 生 喜 市 要 城 源於 也不 . 如果 界 . . . 但 . . 世 . ， 想 ....... 厭我 .童 ....... . . 討 . . . . . . . 用 . . 不 ..... .... ..... .. 你 14.. . . . . . . . . . . ...... ..... ...... .....
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你我沒經歷過的那個年代
——
——
白立方作品與文獻展 ——
馬玉江「夜未央」 ——
李永銓「玩．物．作」設計展
共存的意義
重塑時間與記憶
你不用討厭我，但也不要喜歡我
「l蛇 眼 」 C h a r l i n e Vo n H ey
——
報 道
+
藝 術
+
文 化
# 84
如果城市可重來
“ Post- I n d u st r i a l L a n d s ca p e s 5 . 0 : U r ba n S ca n ”
童想世界源於生活 香港繪本家的創作力
Aug 2018