新編京劇《快雪時晴》的越界創意 訪國光劇團藝術總監王安祈
85
ISSUE
兩條傻佬打怪獸？ ——Philippe Gaulier x 詹瑞文 x 陳淑儀《唐吉訶德》 吹散陰霾的一線光──訪中英劇團《解憂雜貨店》導演盧智燊 心之窘── 桑吉加編舞新作《茫然先生》專訪 當女人變成中女——《論盡爆煲媽咪》 Sep 2018
戊戌 年八月
文
化
+
藝
術
+
報
道
arts-news.net
arts-news.net
# 85
Sep 2018
04 06
Contents 03編者的話
04演前預報 Preview
新編京劇《快雪時晴》的越界創意 訪國光劇團藝術總監王安祈
心之窘── 桑吉加編舞新作《茫然先生》專訪
吹散陰霾的一線光──訪中英劇團《解憂雜貨店》導演盧智燊
兩條傻佬打怪獸？ ——Philippe Gaulier x 詹瑞文 x 陳淑儀《唐吉訶德》
22藝術人隨筆 Artist's Columns
【仁云亦云】亞洲種子十天台灣之旅（上）
【創作雜記】無伴奏合唱劇場的難度
【雕文嵐女】舊城新貌──西西里巴勒莫 【太陽下的吞吐】60’s（4）
26藝民公社 People's Commune 18
14
當女人變成中女——《論盡爆煲媽咪》
06專題故事 Feature
10
△ 志 「視藝版」請從另一邊翻閱
目錄
雜技融入在兒童劇場的魔法── 評《唔肯瞓 ‧ 四圍騰》
《 △ 志 》免 費 派 發 及 借 閱 地 點 香港
香港傳藝中心 ( 天后總校 )
油麻地百老匯電影中心
10 Chancery Lane Gallery
法國文化協會
熊熊兒童音樂教育 ( 時運中心 )
Amelia Johnson
香港故事館
Backstage Live Restaurant
香港藝術中心
CD Warehouse ( 太古城中心 )
香港藝術學校 ( 藝術中心校舍 )
ColorLiving
黑麥 ( 銅鑼灣、天后 )
- 港島區 -
香港大學 ( 學生會、藝術系 )
Agnès b．'s Librairie Galerie
香港大會堂
Asia Art Archive
香港演藝學院學生會
Cais Gallery
香港藝術學校 ( 筲箕灣校舍 )
CD Warehouse ( 時代廣場 )
香港視覺藝術中心
Contemporary By Angela Li Culture Club
- 九龍區 -
活化廳
香港 借閱點
田園書屋
HABITŪ ( 太古城中心 )
牛池灣文娛中心 茶藝樂園
賽馬會創意藝術中心 電影文化中心
音樂事務處（旺角區音樂中心、 觀塘區音樂中心） 音樂農莊教室
香港中文大學專業進修學院
1908 書社
香港兆基創意書院
Gallery Ora-Ora
22N
香港文化中心
HKID gallery (The Peak)
Art Vacation 自助畫室
Keng Seng Book Store
C&G 藝術單位
Madhouse Contemporary
CCDC 舞蹈中心
Gallery EC
1a Space
香港城市大學邵逸夫創意媒體大樓
HKBU SCE (Causeway Bay Centre)
A&P Book Store ( 浸會大學 )
香港浸會大學 ( 學生會、視覺藝術 學院、大學會堂 )
Karin Weber
Bespoke
Les Artistes Café
Café Golden
Music Land International Music Centre
CD Warehouse ( 創紀之城 )
Parasite 藝術空間
CD Warehouse ( 黃埔花園 )
OMY ART
Plum Blossom PopaArt
The Fringe Club
The Photocrafters 黑點 Think café
TWGHs i-d art Venus Coffee Yan Gallery Yo Bago
上環文娛中心 伯樂音樂學院
光華新聞文化中心
CD Warehouse ( 荷里活廣場 ) Commercial Press ( 美麗華、德福 ) GOOD LAB
Hidden agenda
HKBU SCE (DLB、SCE Tower) HKID gallery (apm) HKID gallery (K11)
HKID gallery (MegaBoxz) HKID gallery (The ONE)
HKID Gallery @Amoy Plaza Hulu Culture K11-Art Mall
Kubrick ( 油麻地 )
城邦書店
Kubrick ( 觀塘 Apm)
季豐軒
Metrobooks (Elements)
富德樓 ( 藝鵠 )
Pause Rewind & Fast Forward
方圓 SR GALLERY
The Grand Cinema (Element)
相惜
Videotage
雲峰畫苑 音樂事務處（總辦事處、香港區音 樂中心）
天地圖書 ( 灣仔 )
Livecoal Limited
油街實現 ( 北角 )
Metrobooks (Langham Place)
尚書房
T2 Café and Workshop
香港理工大學
香港理工大學宿舍
香港理工大學賽馬會綜藝中心 香港藝術學校 (JCCAC) 香港藝術館 高山劇場
黃埔綜合青少年服務中心
- 新界區及離島 -
CD Warehouse (POPCORN)
CD Warehouse ( 新城市廣場 ) CD Warehouse ( 綠楊坊 ) CD Warehouse ( 青衣城 )
HKID ＠ TsuenWan Plaza Y-Space
元朗劇院
向日葵文化良品 ( 香港文化博物館 ) 尚書房
屯門大會堂
嶺南大學 ( 視覺研究系 )
循道衛理楊震社會服務處 沙田青少 年綜合發展中心 恒生管理學院
明愛白英奇專業學校
HABITŪ ( 和記大廈 ) HABITŪ (The ONE)
HABITŪ (Yoho Mall)
HABITŪ ( 皇后大道東 ) HABITŪ (Elements)
賽馬會坪石青年空間 賽馬會天悅青年空間 賽馬會天耀青年空間
賽馬會將軍澳青年空間 賽馬會建生青年空間
賽馬會橫頭磡青年空間 賽馬會祥華青年空間
賽馬會筲箕灣青年空間 賽馬會紅磡青年空間 賽馬會茵怡青年空間
HABITŪ (Mira Place)
賽馬會葵芳青年空間
HABITŪ (Leighton House)
長洲公共圖書館
HABITŪ ( 奧海城 )
青衣公共圖書館
YWCA 天水圍綜合社會服務處
馬鞍山公共圖書館
上水公共圖書館
鰂魚涌公共圖書
HABITŪ ( 希慎廣場 )
賽馬會農圃道青年空間
HABITŪ ( 誠品生活 | 太古城中心 )
隆亨青年空間
Deli and Wine
香港仔公共圖書館
CPCE Libraries ( 油麻地 )
駱克道公共圖書館
中央圖書館
黃寬洋青年空間
保安道公共圖書館
澳門
北葵涌公共圖書館
旅遊學院
九龍圖書館
元朗公共圖書館 北角公共圖書館
南葵涌公共圖書館 土瓜灣公共圖書館 大埔公共圖書館 大會堂圖書館
大興公共圖書館 天比高
天水圍公共圖書館
學術專業圖書中心 ( 澳門 ) 有限公司 澳門仁慈堂婆仔屋文化及創意產業 空間 澳門博物館
澳門牛房倉庫
澳門藝術博物館
黑沙環公園黃營均兒童圖書館 黑沙環公園黃營均圖書館
天瑞青年空間
澳門 借閱點
康城青年空間
下環圖書館
將軍澳公共圖書館
IM LOFT SHOP
新蒲崗公共圖書館
何賢公園圖書館 氹仔黃營均圖書館
東涌公共圖書館 柴灣公共圖書館
深圳
牛池灣公共圖書館
華．美術館
獅子會大埔青年空間
白鴿巢公園黃營均圖書館
杏花村青年空間
油麻地公共圖書館
深圳何香凝 OCT 當代美術館
牛頭角公共圖書館
深圳市創福美圖文化發展有限公司
瑞和街公共圖書館
紀念孫中山公園黃營均圖書館
粉嶺公共圖書館
廣州
向日葵文化良品 ( 香港文化中心 )
香港中文大學 ( 建築系、 通識教育部、藝術系）
荃景青年空間
陳家祠五行科技創意園
尚書房
香港文化博物館
蒲窩青少年中心
樹仁大學 ( 學生會 )
Uniart
鐵娘子
友生昌
青年廣場
夢藝坊
順泰祥瓷莊
香港中文大學藝術行政主任辦公室
牛棚藝術村
Gallery 27
CD Warehouse ( 朗豪坊 )
( 藝術中心 )
序言書室 文博軒
沙田大會堂 珠海學院
荃灣大會堂 葵青劇院
音樂事務處（沙田區音樂中心、 荃灣區音樂中心）
香港教育學院
香港理工大學 ( 設計系 )
香港知專設計學院、香港科技大學
石塘咀公共圖書館 花園街公共圖書館 荃灣青年空間
荔枝角公共圖書館 西貢公共圖書館
賽馬會乙明青年空間
皇瑪拍賣有限公司 暢想號美術天地 集美齋
編者的話
Editorial
人們對當下世界的無望感，是因為大家發現，現存的體制、主 義與價值觀都難以解決今天一連串的問題。那麼，啟發人從不 同角度去思考問題，不設限的藝術，會是另一種出路嗎？ 今天 越來越多人發現藝術的美好，一年四季的藝術節、展演工作坊 講座大大小小多不勝數。可是缺乏視野、經濟效益至上的心態 依 然 窒 礙 藝 術 家 的 養 成、 藝 術 長 遠 的 發 展。 回 到 藝 術 的 核 心 / 初心，究竟甚麼是藝術？藝術本來就無從定義。藝術，本就是 用來補足人們不能用語言說清，不能用理性或邏輯推敲出來的
出版人 林達生 George Lam george.lam@arts-news.net 高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com 助理編輯 阿彬 Allen Wong allen.wong@arts-news.net 設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com 編務、廣告聯絡 高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com
像他人感受 / 想像不到的部分，並表達得到吧。且慢，這一份
廣告代理 葉飈 Billy Yip（中國內地） (86) 130 0517 5393
感受與創造力，不是說孩子都有，是他們與生俱來的能力嗎？
名譽顧問 謝宏中 Philip Tse
部 分。 人 們 說， 你 有 藝 術 天 份， 指 的 是 甚 麼？ 說 你 能 感 受 / 想
說的確，孩子都有藝術和創作天分，天性本是如此，只是隨著 成長，經受教育（！）、社會或其他文化洗禮，這些特質和能 力反而受限制，消磨殆盡了。再說下去，能否成為一個藝術家， 關鍵應在於你的內心有沒有一股和現實抗衡的能力（保持一顆 孩子的心？），不為殘酷現實妥協。也不是為抗爭而抗爭，只 是，天性使然一般，那種敏感，對世界的一種憂患及問題意識， 設想人的命運，想自己能為社會或世界帶來甚麼好事……. 以自 己的別樹一幟的藝術語言，創作出與身處社會、時代交織的作 品，就這樣不知不覺影響了社會，自己亦不知不覺成為了出色 的藝術家。
小編
03
刊號 ISSN 2221-8041
版權屬仨思有限公司所有 。 歡迎轉載引用 ，敬請註明出處 。
印刷 基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd 發行 青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd 出版 、編輯及廣告 稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室 電話：(+852) 2111 1192 傳真：(+852) 2975 3146 電郵：prism@arts-news.net
04 電影
藝人談 @ 戲劇 專題故事 演前預報
Interview ＠ Theater Feature Preview
當女人變成中女—— 《論盡爆煲媽咪》 正所謂「做人阿媽甚艱難」懷胎十月終於等到寶寶到來，媽媽日日
夜夜照顧初生嬰兒，作息時間完全給打亂，每每一躺上床合上眼就被哭 聲吵醒，生活完全圍繞著這個只食、瞓、痾和喊的小寶寶，谷奶之苦不 為外人道，但又擔心不夠奶 ...... 照顧初生嬰兒猶如打仗，但為甚麼很多 時會變成一個人的戰場？編劇戴雅寶高迪（Diablo Cody）在為她帶來奧 斯卡「最佳編劇」的《Juno 少女孕記》（Juno）裡，把少女生子寫得趣 味橫生，十年後的《論盡爆煲媽咪》（Tully）裡，主角由青春期反叛少 女變成青春不再的中女，妙語連珠裡包含著長大成人的甜酸苦辣。
■ 文：阿度 ■ 圖：驕陽電影
養小朋友是誰的事？
由 查 理 絲 花 朗（Charlize Theron） 飾 演 的 Marlo 是 三 子 之 母， 大 女 是 個 老 積 的女孩，二子是固執敏感的男孩，肚裡懷 著意外的第三胎。要同時兼顧事業與家庭 已不易，可想而知當寶寶出世後會有多天 翻地覆。餵夜奶 、換片、掃風 ...... 還有 一對高需求兒女要照顧呢！單打獨鬥的日 子 叫 Marlo 身 心 俱 疲， 臨 近 崩 潰 —— 等 等，孩子的爸爸在哪兒？
Marlo 的 丈 夫 Craig 是 個 普 通 上 班 族， 跟 很 多 平 凡 父親一樣，他全副心神放在工作上，回到 家裡只想埋首打機減壓，以為家頭細務都 是 太 太 的 責 任， 她 24 小 時 照 顧 一 個 初 生 嬰兒兼一對年幼子女並不比上班的他辛 苦。Craig 並 不 是 個 壞 人， 平 常 亦 會 陪 女兒做功課，只是他以為這已叫盡父親義 務，「 幫 輕 」 了 太 太 的 辛 勞。 只 是， 為
05 助 下，Marlo 混 亂 的 育 兒 生 活 慢 慢 重 回 正 軌， 二 人 無 所 不 談 毫 無 顧 忌， 甚 至 替 Marlo 重 新 找 回 自 我， 回 憶 起 以 前 種 種 夢想、瘋狂與熱情，還有那些未及彌補的 遺憾。 曾 經，Marlo 是 個 出 盡 風 頭 的 美 女， 對 未來滿懷想像與期望，遊戲人間不用思考 後 果 與 責 任。 然 而， 結 婚 生 子 建 立 家 庭 後，兼顧事業與家庭的忙碌，加上各種未 甚麼大家都覺得女人為家庭犧牲外貌、身 材、夢想、時間和體力是應份，而男人只 要做一點點就被視為足夠，甚至輕鬆取得 「好爸爸」的榮譽？社會都認為生兒育女 是女人天職，以為「男主外．女主內」是 所謂完美分工。這種角色定型在香港這個 華人社會尤甚普遍，連男士侍產假也遭商 家批為「一日都嫌多」！大家卻都忽略了 生孩子是兩個人的事，照顧孩子是兩個人 的責任，而說真的，照顧一頭家比看上去 更 累 人， 何 況 Marlo 有 三 個 各 有 需 要 的 小朋友。
一個平凡的家也是種成就
直 至 Marlo 再 也 受 不 了， 終 於 接 受 弟 弟 建議，找來一個夜間保姆來照顧新生兒， 好讓精神體力已達臨界點的她能得一夕 安 眠。 結 果， 年 輕 有 活 力 又 大 膽 的 保 姆 Tully 出 現 了， 她 不 僅 在 每 個 人 都 熟 睡 的 夜 裡 照 顧 寶 寶， 還 成 為 孤 獨 的 Marlo 唯 一的 傾 訴對 象、她 的朋 友。在 Tully 的 幫
能 掌 握 的 事 情， 令 Marlo 只 能 被 生 活 牽 著走，見步行步卻碰得焦頭爛額。小兒子 偏執的怪脾氣與旁人的不理解，更令她的 壓力百上加斤。日復日困在工作與越來越 繁重的家務之間，以快捷簡單的垃圾食物 餵 飽 全 家， 沉 迷 於 俗 套 的 真 人 show 減 壓 ......Marlo 由 美 少 女 慢 慢 蛻 變 成 肥 師 奶， 全 為 建 立 這 一 個 小 小 的 平 凡 五 口 之 家。Tully 的 出 現， 撼 動 了 Marlo 長 久 以來的盲目日常，令她重新考量自己的人 生：為了今天身邊的人和事而犧牲一切， 到底值得不值得？ 雖 然 Tully 隨 心 而 行 的 生 活 令 Marlo 羡 慕 不 已， 但 這 是 否 代 表 Marlo 今 天 的 生 活沒有價值？斷然不是。三個各有性格的 仔女，一個與她相愛相知的男人，成為她 無可取代的家。青春會消逝，少女終有一 天會變成中女，也許這個中女跟當初少女 想像的不一樣，但所謂成功並不只限於事 業有成或衣食無憂，親手建立一個平凡的 家，雖然沒有叫眾人艷羡，卻正是個不得 了的成就。
《論盡爆煲媽咪》 導演：積遜懷文 主演：查理絲花朗 上映：30/8/2018
06
藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
新編京劇《快雪時晴》的越界創意
訪國光劇團藝術總監王安祈 △：三角志
■ 文：林琬娸 ■ 圖：國光劇團
王：王安祈
△：怎麼創作了那麼多皆受文化界高度重視的新編京劇， 偏偏為香港觀眾帶來《快雪時晴》呢？ 王：我們劇團已多次帶著自己的戲來港演出，然而《快 雪時晴》這劇是和交響樂搭配的，因為特別想和香港管 弦樂團合作，所以就帶來這齣戲囉！再者，能和別的交 響樂團共演，這會使我們更進一步。 △：《快雪時晴》是第三次公演吧？較之前在台灣相隔 十年的重演，在編舞、編劇及音效等可有作出新的安排？ 王：我們去年在台灣的重演可說是 2.0 版，較十年前的 初版進化，皆因隨著科技的發展，無論是舞台、投影或 水墨必須重新設計。我們重新思考在走位、編舞，以 及音響等設備的運用，這統統都使新版和 2007 年初演 的版本有著劃時代、顯著的提升。而十年的劇本有一些 細節的修改，使得更為偏向以文物（快雪時晴帖）為重 點。這次在香港 11 月的演出是第三次公演，當然以去年 2017 年在台灣非常受到觀眾歡迎的 2.0 版本為主，只有 為適應香港舞台作稍微的調整。 △：第一次演出的時候為 2007 年，可否回想和分享那
正當暑假快要完結時，又是時候迎來光華新聞文化中
時閉幕特別激動的情緒？
心一年一度舉辦的「台灣月」，今年來到第十三屆，
王：其實不用等到閉幕時，這戲的劇情裏有好幾回時空
率先為大家帶來國光劇團的當代台灣京劇《快雪時
轉移，而最後一度的時空轉移當快雪時晴帖來到了故宮，
晴》，故事從故宮的王羲之《快雪時晴帖》出發，更
現場觀眾的情緒都到了最高點，這是無論是初演，還是
和香港管弦樂團首度合作，譜出京劇與交響樂的華麗 樂章，11 月 10 日起一連兩日在香港文化中心大劇院 演出。我們有幸能和國光劇團藝術總監王安祈率先做 個專訪，讓大家先一窺究竟。
重演都有的現象。所以可以想見在地化和本土觀眾情感 的連結是何其重要。
07
△：在十年後終於在去年再次公演，演員們如魏海敏、 唐文華等再次披掛上陣主演，可有與別不同的感慨和心 思？ 王：有別於在大陸上演的京劇、崑劇啊，他們一個劇目 就可以公演好幾個月，巡迴各省各地，演遍大江南北， 畢竟中國大陸地理條件及演出環境是台灣無可比擬的！ 在台灣，戲曲節目很不容易才能有重新上演的機會。我 們在每一年製作新的劇目，每一部戲都有我們努力不懈、 往前衝奮鬥的痕跡，每一部戲都向新的里程碑邁進，所 以說隔了十年能再度公演，並受到觀眾們熱烈的迴響， 我們感到非常興奮。 像是飾演大地之母的魏海敏，拜科技所賜，頭飾是 3D 立 體列印成形，戲服由數位電腦輸出完成，讓她擁有一身 非常華麗的造型，使表演更能有所發揮。
08
藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
△：我們知道《快雪時晴》全劇由三段古今不同背景的 戲劇線交錯而成，請問是怎麼做到橫跨如此大時代，尤 其是在舞台上？ 王：這真的要萬分感謝編劇施如芳，是她的奇特幻想編 出這三條縱橫交錯的故事線，細訴《快雪時晴帖》由流 轉至安置的過程，歷經東晉、後梁、南宋、清代乾隆， 及最後在台北的故宮。除了這五個場景外，還有兩條情 節線，包括虎狼國的《預言》和國共內戰時老兵被迫離 開家鄉來到台灣的過程。這一切看似毫不相干、全無交 接，然而卻交織組成亂世裏流離飄蕩的心境，這樣的大 格局佈滿奇特的情境。當然亦有賴創排導演李小平深厚 的功力，把橫跨這麼多朝代、走遍那麼多的空間拿捏到 位、分寸不差。這劇能流暢的表達出來確實難能可貴， 可說是集各方創作者天馬行空式的接力貢獻，傳遞出當 代臺灣京劇的新美學。 △：劇情的命題上主要是探索大時代下戰亂流離與如何 安身立命的生命歷程，放諸今日世道又何其貼題啊！特 意介紹給香港觀眾是為著反思社會嗎？ 王：從創作劇本到製作成戲，我們想要傳達的是一個普 世價值，只是借用自己熟悉的典故、文物，及題材來說 故事，因為只有這樣感染力才會更強，流轉性才會更廣。 絕對沒有個別的針對性，不論台灣、香港，放眼古今和 世界各地，流離不安的生命又何止於此，所以不是這麼 有目的性。
09 △：現在看來京劇與交響樂的華麗樂章的確能煥發當 代台灣京劇新美學，可是一開始的時候怎麼想得到和 交響樂團聯手跨界合作？畢竟京劇是有自己的一套音 樂呀！ 王：2007 年國光劇團與臺灣愛樂 NSO 首次合作及編 寫本土題材，是當年的命題任務，我很自然的將兩個 題材合為一變得理所當然，彷彿是冥冥中自有註定 般。從主軸線《快雪時晴帖》自東晉到故宮的流轉， 以及另外兩個故事的表演，細說世人如何安身立命。 藉著從台灣本土命運的出發，了解各人該如何選擇歸 宿。由於情節龐大覆蓋古今，所以音樂可以不限京劇 音樂，和交響樂團一起攜手，譜出震撼人心的生命樂 章。 △：交響樂的團員想必會覺得京劇的鑼鼓聲音太吵 耳，反之京劇演員定必會無法適應交響樂的節奏而一
交響樂 X 京劇《快雪時晴》 購票連結
時亂了陣腳及造手。請問是怎樣把兩者揉合、融滙貫 通，並成了自家的招牌戲？ 王：你猜的極對了！一開始交響樂的團員和京劇演員 們彼此都非常不習慣，交響樂的團員們甚至戴著耳塞 呢！可是在不用演奏時，他們雙眼轉都不轉，盯著眼 睛看戲，最後完全變成粉絲了！而京劇演員們在最初 時也不知道在那裏開口唱或台步該怎麼走。可是到了 綵排後期又覺得要是沒了交響樂，這戲可怎麼唱啊！ 因為之前也說了，這劇不是只演某一個朝代或時刻， 這戲是演普遍人的生命情境。非常感謝前後兩任的導 演，磨合了兩者共演的困難。還有賴編腔及音樂統籌 李超、指揮簡文彬和作曲鍾耀光，對於這齣戲他們真 是命運之所繫。通過反覆的練習，把演員的視野和耳 音都擴大，這難能可貴的聯手合作，可說是當代所有 藝術工作者所樂於面對的挑戰。
交響樂 × 京劇《快雪時晴》
日期：10/11/2018（19:30） 日期：11/11/2018（14:30） 地點：香港文化中心大劇院 票價：$680、$480、$380、$280 ◎早鳥票優惠 10.10 前購買正價門票 （八折優惠） 全 日 制 學 生、60 歲 或 以 上 的 高 齡 人 士 、殘疾人士及看護人 ( 半價優惠 )
10
藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
吹散陰霾的一線光──
訪中英劇團 《 解 憂 雜 貨 店 》 導 演 盧 智 燊 ■ 文：梁蔚澄 ■ 圖：西九文化區管理局
「何以解憂？唯有杜康。」曹操的《短歌行》是這樣說，可是憂思能就此煙消雲 散嗎？《解憂雜貨店》或許是在迷霧中徘徊之人的一個出口。推理小說人氣作家 東野圭吾於 2012 年推出這部溫情治癒作品，即使沒有殺人事件，卻不改懸疑推 理 格 局； 翌 年 由 著 名 編 劇 成 井 豐 改 編 成 舞 台 劇， 其 後 亦 有 電 影 版。 這 份 溫 柔 的 力量，如今由中英劇團承接，今年十月於香港首度公演中文版舞台劇《解憂雜貨 店》。導演盧智燊表示：「劇場的美學所展現的想像力與小說是不同的。我對作 品 的 解 讀 是： 人 生 即 使 絕 望， 但 仍 然 要 找 盼 望 …… 我 希 望 大 家 能 感 受 到 這 份 曙 光。」 故事是這樣的：從前，有間「浪矢雜貨店」除擺賣日常用品外，亦提供消煩解憂 的諮詢服務，只要把煩惱寫在信中並投進雜貨店，隔天早上便可從牛奶箱中得到 店主浪矢爺爺的回覆，就這樣，他幫助了不少在困境中掙扎的人；鏡頭一轉到現 代，三名年輕的小偷誤闖這間荒廢的雜貨店，匿藏期間卻收到不明來歷的信，各 人的命運開始緊扣地運轉起來。說穿了就是穿越梗，但穿越的不是人，而是信。 看似不相關的幾段故事，卻由無形的線牽引着，滲透種種矛盾及疑惑，而各人最 終亦得到救贖……
11
12
藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
喚醒眾人遺失的盼望 約見導演盧智燊，最想解開的疑惑是為何選擇搬演此劇，原
戶陰陽眼》、《大龍鳳》……我覺得藝術，或身為藝術工作
來他也是先看小說，當時亦不知其影響力之廣。「雖然當中
者的責任就是不斷提醒，因為我們好多時都會忘記一些老生
會發生（不快的）事情，但生命影響生命，就像克郎、迷茫
常談的事，如珍惜身邊人，活在當下。問題是，我們知道也
的小狗，故事是環環相扣，而到最後那張白紙，貫穿了所有
不去做，因為我們被物慾、權力、關係等充斥了內心，因而
拼 圖 ，那 一 刻 真 的 毛 管 戙 ！ 立 即 請 節 目 組 向 日 本 申 請 版 權 。」
忘記。而這些時候，就是要提醒觀眾，生命本是如此。」他
對方建議他們索取 2013 年由成井豐改編的舞台劇版權，當
希望用不同的角度及題材，讓大家察覺甚麼才是最重要。老
確 實 簽 約 時 ，已 事 過 三 年 ，此 時 已 有 日 版 及 中 國 版 的 電 影 了 。
實說，明明是談及帶有盼望的溫暖小說，但我們的空間卻凝 固了，「絕望」與「希望」應該出現不下十次，也許這就是
真正觸動他的，是那真實而貼地的訊息：現實是赤裸裸的絕
生命的重量。
望，卻又不可失去希望，要持着盼望走下去。雖然小說亦有 鼓勵的訊息，但他認為與一般勵志小說有所不同。「作者仍
舞台劇展現不一樣的魅力
然討論人性，而人生基本上是絕望，困難重重的……如音樂 人克郎的故事，他努力地朝着自己一生的夢想奮鬥，但小說
搬演與小說同名的劇目，究竟與小說及電影版有何不同？因
同時道出事實：做歌星，創作歌手，就算有才華，都未必成
為版權問題，故事鋪排應與電影相差無幾，而即使他們翻譯
功；就算勤力，那些都只是基本。最後克郎燒死了……冥冥
了中文版，亦要讓日本當局審核。盧智燊坦言，就是《相約
中，你未必會得到理想的果效，但可能那個果效、那個盼望
星期二》，若純粹以哪個較能觸動人，或想像空間等，也是
終會出現，只是你不知道。」克郞這角色，亦是他聯想起這
小說好看。於是他思索，甚麼是小說與電影表達不了，而舞
兩三年內有音樂人、甚至是他身邊或認識的年輕夥伴，沒有
台劇是較優勝的。「第一，劇場的感染力有時比小說及電影
任何先兆，卻以各種原因離逝，「生命真的是十分脆弱，包
來 得 直 接， 因 為 是 Live， 劇 場 的 美 學 所 展 現 的 想 像 力 與 小
括關係。」
說是不同的……而人生地圖亦是另一個重點，我希望大家可 感受到那曙光。此外，我希望用劇場表現到人與人之間的相
「我一直也想找一些與我們貼近、有共鳴的戲，我希望每一
遇、撞擊。」他亦希望打破以自然主義組成的舞台，讓觀眾
部作品到最後都是有盼望的。如之前的《科學怪人》、《過
感受到人物在困局中，可漸漸找到各人所屬的地圖。
13
演員安排上亦見心思，如資深劇場工作者馮祿德飾演浪矢爺 爺。盧智燊說：「選角上，我覺得要適合，具真實感，意思 是，三個主角真是要年輕人來演，一定要令觀眾入信，甚至 有 一 個 9 歲 的 小 演 員。 當 然， 你 可 以 找 一 個 矮 矮 的、 在 演 藝畢業的演員來，但你始終要有某程度上的真實性，這樣觀 眾才有共鳴。」劇中有資深演員及新人參演，他認為這可讓 新人直接向前輩汲取經驗，如飾演克郎爸爸的高繼祥，曾在 灣仔劇團演戲多年，擁有豐富的舞台經驗，與飾演克郎的梁 仲恆演出父子關係，一方面讓年輕演員有所成長，角色又適 合，觀眾看起來亦會覺得信服。
走下去的動力是…… 不 只 是 小 說 人 物 ，我 們 總 有 沮 喪 時 。他 說：「 我 做 呢 行 廿 年 ， 有時亦會洩氣。你會問自己在幹甚麼……而克郎的故事彷彿 也在提醒著我，直到人生最後的時刻，我可能是一粒很細的 齒輪 ，在攪動一個不知道甚麼的計劃，而那個進展或影響 亦不知何時會發生。所以到最後，你只可以相信自己所做的 事是對的。」 盧智燊認為，浪矢爺爺的答覆之所以能幫助諮詢者，「因為 他們擁有正確的心態。如果沒有想要認真生活、努力生活的 態度，無論別人回答甚麼，恐怕都幫不了他們。」
中英劇團《解憂雜貨店》
日期：13，19-20，26-27/10/2018（20：00） 14，20-21，27-28/10/2018（15：00） 地點：葵青劇院演藝廳 地點：$280/$220/$160
14
專題故事 Feature
■ 文：梁蔚澄 ■ 圖：城巿當代舞蹈團提供
心之窘──
桑吉加編舞新作《茫然先生》專訪
世間之大，視線所及卻只剩餘灰濛的密室，一人獨自困惑，不斷 膨脹的無助感充斥整個空間……你曾有這種茫然嗎？「茫然是一 個狀態，有些人可以很長，也可以很短，是剎那間的一個感覺。」 桑吉 加 如 此 闡 述，這是人生在世時，因遇上 不 同 事 情 而 生 的 一 ©www.worldwidedancerproject.com
種感覺、狀態。著名編舞家、舞者及城巿當代舞蹈團（CCDC） 的駐團編舞桑吉加，於今年十月即將上演其新作《茫然先生》。 如果說前年的《煙花 ‧ 冷》道盡城市故事，去年的《後感性． 實相》是探索世間百態與人性，這次的《茫然先生》在刻劃甚麼？
15
眾人的茫然時刻 驟眼看「茫然」二字，總覺得與城市人的生活
「那時候真的很無助，茫然，晚上到了三四點
狀態很有關連，也很貼切。然而桑吉加卻道：
都睡不着。」不知是我聽得太著緊，又或他認
「不只是城市吧，你還記得那一張照片嗎？」
為跑題，又或訪問時間緊迫，他像是抱歉的笑
啊，他說的是兩年前在敘利亞內戰中獲救的五
說：「話又說回來，講了自己的故事」，但我
歲 孩 童 ，滿 身 塵 土 ，眼 神 空 洞 ，左 臉 染 上 血 跡 ，
來不及說「很想繼續聽你自身故事」的意願，
默然無聲地坐着，像是能把空間瞬間凝結的感
桑吉加便很體貼地以孩子現時健康成長作為故
覺。「別人救了他，但他沒有任何一個反應，
事 的 結 局 。他 說：「 我 們 每 個 人 ，在 某 個 階 段 ，
沒有開心，沒有痛苦，他身處的那個環境造成
某個時刻都會感到很茫然，不同的理由，都會
的所有東西、傷害……那為何會感受到十分震
感 到 不 知 所 措， 那 我 把 這 東 西 拉 出 來 會 有 共
撼，因為五歲的孩童，原本該是天真爛漫。這
鳴。」
就是每一個人在不同地方以不同方式遇上，跟 年齡是沒有甚麼關係。」他認為《茫然先生》 是 一 個 心 態 ，是 不 知 所 措 ，很 混 沌 的 一 個 狀 態 ， 有可能是最孤獨的一個時刻，因為無人能助， 亦難以言喻。 「 尤 其 是 真 的 到 了 一 個 茫 然 的 狀 態， 你 需 要 自 己 走 出 來， 別 人 不 知 道 你 的 狀 況， 你 也 說 不 清。」 桑 吉 加 在 舞 蹈 的 生 涯 中 屢 獲 國 際 殊 榮， 亦 是 舞 蹈 大 師 威 廉． 科 西（William Forsythe）的門生，及後與世界各地的頂尖藝 術家及舞團合作，讓人感到一帆風順的人生， 此刻卻在言語間透露出對茫然的深刻理解，語 調由輕快的節奏漸變為緩慢沉重，我才豁然省 悟，人生總有跌宕起伏，背後的辛酸只有他才 ©www.worldwidedancerproject.com
知曉，然而他卻娓娓道出更大的、關乎生死的 命題。他記得第二個孩子零晨兩點出生時一切 正常，只是兩三小時的時間，醫生卻在檢查後 說 孩 子 嘴 巴 發 紫， 又 被 告 知 孩 子 的 肺 部 受 感 染，當時大家還沒反應過來，打了三針也沒有 起色……
16
專題故事 Feature
誰在茫然窘況中 「《茫然先生》這個作品是各種元素結合在一 起，有成為一個更大的，社會性的，探討的可 能性。所以我們的團隊在努力完成這個命題， 其實《茫然先生》蠻好玩，會給大家一個很開 闊的思維，它有很多可能性。」這次桑吉加在 創作中結合戲劇文本、音樂、錄像等元素，夥 拍潘詩韻擔任劇場構作、合作已久的作曲家李 勁 松（Dickson Dee） 等 創 作 人 共 同 打 造 嶄 新 的舞台。不過為何以「茫然先生」命名？是次 靈感及舞台概念源於桑吉加在十年前看過的一 本 書：作 家 P a u l A u s t e r 的《 密 室 中 的 旅 行 》。 「茫然先生」便是當中的一個角色，他在封閉 的空間內醒來，失去記憶，眼前只有桌子，椅 子及監視器…… 「我們把這個密室放大了，觀眾在二樓，約四 米多高往下看。」這次，觀眾更有機會操控監 視鏡頭，這樣互動的設計，擴闊舞台及創作的 想像。由舞台、觀眾席、攝錄裝置、場景等設 定下產生的，不只是「茫然」，其意義還延伸 至監控、自由、「看」與「被看」的權力關係 等命題探討。「甚麼是監控？你是有意識的監 控，還是被監控？但現實的監控不只是視像鏡 頭 ，而 是 數 據 ，你 也 沒 辦 法 知 道 對 方 會 怎 樣 用 。 在現實社會中，我們能不用手機、電腦？幾乎 是 不 可 能 的， 你 不 可 能 回 去 以 前 的 聯 繫 方 式 了 … … 在 另 一 個 空 間 裏 ，其 實 你 是 赤 裸 裸 的 。」 ©www.worldwidedancerproject.com
雖然我們明白工具的利弊在於你怎樣運用，但 一切在無法逆轉的發展下，桑吉加嘗試以《茫 然先生》對當下作出種種叩問。
17
落 筆 之 時， 離 公 演 還 有 一 個 月 的 時 間， 他 們 仍 在 緊 密 地 籌 備， 訪 問 時 間 也 是 盡 量 擠 出 來， 然 而 是 次 觀 眾 以 俯 視 角 度 欣 賞 舞 台， 也 許 是 這 次 最 大 的 挑 戰，「 我 最 近 發 現 了， 我 嘗 試 想 像， 從 大 概 四、 五 米 的 角 度 去 看， 觀 眾 老 是 看 到 我 們 的 後 腦 頂， 沒 有 任 何 情 感， 因 為 看 不 到 臉， 我 只 是 看 到 不 同 的 線 條 走 來 走 去。」 雖 然 現 在 還 有 時 間 思 索 各 種 方 式 去 彌 補 不 足， 但 他 笑 言 自 己 像 是 挖 了 一 個 坑 走 進 去。 創 作 便 是 不 斷 發 掘 與 實 踐 各 種 可 能， 不 滿 足 於 現 狀， 追 求 理 想 的 舞 台， 才 是 走 下 去 的 動 力。 然 而， 現 實 中 往 坑走的人，不多但亦不少呢。
城市當代舞蹈團《茫然先生》 ©Terry TSANG
日期：5-6/10/2018（20：00） 6-7/10/2018（15：00） 地點：香港文化中心劇場 票價：$280 / $220 / $160
18
藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
兩 條傻佬打怪 獸 ？ —— 兩條 怪獸
■ 文：阿彬
Philippe Gaulier x 詹瑞文 x 陳淑儀《唐吉訶德》 「一生惑幻，臨歿見真。」——塞萬提斯《唐吉訶德》 提 到「 唐 吉 訶 德 」（Don Quijote）， 對 熟 悉 文 學 的 讀 者 而 言 先 想到的可能是厚厚一本書，或是昆德拉多次提及它是現代小說的 開端，但這位故事人物——身子瘦削，穿上破了洞的頭盔，拿生 了銹的長矛打風車當巨人，與時代格格不入的他究竟是何許人？ 他是沉溺幻想抑或是崇尚自由？最近詹瑞文和陳淑儀兩位劇場知 名演員，將聯同他們的老師 Philippe Gaulier，將這位西方經典 角色的荒唐事跡搬上舞台。 改編自十六世紀西班牙文學巨著、塞萬提斯的經典作品，男主角 唐吉訶德生於早沒有騎士的年代，只因熟讀當時流行的騎士小說 就自以為騎士，他帶同侍從山曹，行經之處人們盡見他倆的天才 與瘋狂：將風車當成巨人、旅店看做城堡、又將羊群視為敵軍攻 打。唐吉訶德活在自己的小天地，在旁人眼中是一個愛幻想、脫 離現實的人，後世有評論者視他爲堅持信念、憎恨壓迫和崇尚自 由的理想主義者，與之相反的觀點卻是沉溺於幻想、動機善良但 行為盲目的典範，是可悲又可笑的人物。
19
20
專題故事 Feature
訪問中我們談到將這樣的角色帶到香港確實不 容 易。 雖 然 過 去 曾 有 無 數 劇 場、 電 影 將 這 部 經典名著改編，在華人地區卻還是相當陌生， 有否曾擔心文本太文藝，吸引不了觀眾？「例 如將戲名改成《兩條傻佬打怪獸》會不會吸引 到更多人？」詹瑞文苦笑道，不過當他聽到老 師的提議時第一個反應是只覺吸引，「原本一 開 始 的 構 思 是 另 一 個 經 典 人 物 —— 情 聖 唐 璜 （Don Juan），但他發覺唐吉訶德那兩個人物 更適合我們。」 「其實唐璜又好，唐吉訶德又好，都是老師心 目 中 想 表 現 的 理 想 人 物， 既 然 老 師 決 定 了， 我們當然二話不說去做。」陳淑儀說起當初決 定 參 演 時 曾 有 疑 問， 認 真 拿 起 原 著 來 讀 後， 便 確 定 演 出 這 個 文 本 的 想 法。 對 他 們 二 人 而 言， 唐 吉 訶 德 這 樣 的 人 物 雖 然 是 虛 構 的， 但 確 實 存 在 於 每 一 個 社 會 之 中。 詹 瑞 文 提 及 唐 吉 訶 德 與 香 港 這 環 境 並 非 那 麼 遙 遠，「 這 是 西 班 牙 家 傳 戶 曉 的 人 物， 對 西 方 觀 眾 而 言 很 熟 悉， 但 如 果 用 一 位 香 港 人 來 形 容 他， 不 就 是『九龍皇帝』曾灶財嗎？曾灶財健在時一直 宣 示 對 九 龍 的 主 權， 但 沒 有 人 了 解 他， 明 白 他，只當他是瘋子。」他們認為，此劇更重要 是 傳 達 出 Philippe 對 人 生 和 舞 台 的 見 解 及 想 法。Philippe Gaulier 是 當 代 歐 洲 劇 場 其 中 一位享負盛名的演員訓練導師，他以「喜悅」 （Pleasure）和「玩耍」（Game）作為他多年 來的教學宗旨，對學生嚴厲和挑剔，透過「遊 戲」與演員交流，令參與者不斷發現喜悅、合 拍、幽默感等演出時所需要的質地。他認為發 掘出喜悅感是一種能令演員自身散發出耀眼的 光 芒 。另 一 方 面 他 要 演 員 在 舞 台 上 創 造「 虛 幻 」 與「驚奇」的時刻。「可以說今次的作品，不 單純是一場舞台劇，誇張點說，關係到我們三
21
個 人 的 人 生、 價 值 觀， 將 喜 悅、 幽 默， 還 有 人
觀眾喜歡你，對你其實不好。」詹瑞文那一刻
與人之間的關係、我們經歷過的不同階段都放
只感到被一語道破，在他的法眼下無可逃遁，
上舞台，帶到觀眾面前。」詹瑞文說。
重新思考演出的方法，「直到那時，我感到他 不單單當我是學生，而是一位朋友，一位真正
「 差 不 多 三 十 年 前 ，當 看 到 阿 詹 從 歐 洲 回 來 後 ，
的演員，才和我說這樣的話。」對陳淑儀也深
受過 Philippe 的指導，變得好生猛，好似食了
具啟發，「他近年曾經大病過一場，事業上也
春藥，和當時的戲劇演員完全不同，剛好我當
被迫從法國走到英國重新開始，我們知道那段
時 在 人 生 的 樽 頸 位 ，想 著 留 不 留 在 舞 台 劇 好 呢 ，
時間他其實相當困難。」陳淑儀近年也經歷相
要不要轉行，正正因為見到阿詹的狀態，我決
似 狀 況 ，面 對 既 是 好 友 ，又 一 同 經 營「 團 劇 團 」
定去試，就咁樣一直留在舞台劇界。」一提到
的何偉龍離世，再一次走到人生關口，令他有
老 師 P h i l i p p e G a u l i e r ，陳 淑 儀 和 詹 瑞 文 就「 雞
放棄辦劇團的想法，但老師的經歷變成他其中
啄唔斷」，他們二人也不是第一次合作，但面
一 個 原 動 力， 創 立 了「 榞 劇 場 」，「 老 師 都 可
對老師時，像回到學生的日子那樣，回憶起過
以，我比他更年輕，怎可能做唔到？」
去老師對他們的影響。詹瑞文相當自豪又感恩 自己是 Philippe Gaulier 第一位華人學生，他
言談間也談到近年兩人的狀況，陳淑儀固然在
有 份 創 立 的 PIP 正 是 啟 發 自 Philippe Gaulier
新劇團重新出發，演出不斷，「就算沒有大資
表 演 系 統 裡「 玩 耍（Le Jeu）」 的 訓 練 基
助下，榞劇場依然能透過持續教學、演出來運
礎， 也 因 為 他 令 到 更 多 華 人 演 員 都 要 去 拜 訪
作。」詹瑞文自言目光也不再放在劇場上，廣
P h i l i p p e ，在 舞 台 劇 界 同 樣 非 常 有 名 的 陳 麗 珠 、
告、 電 影、 電 視、 網 絡，「 只 要 能 製 造 源 源
李鎮洲，以至黃秋生和林嘉欣等。「老師不是
不絕的喜悅和歡樂，那個地方都是我的舞台。
那種很感性，和你很容易交心的人，他很強的
所 以 我 會 說 這 次 演 出 是 一 個 共 通 的 Wish（ 祝
洞察力，很容易看到每個人在演出上的優點缺
願），集我們師生之情和我們的人生。」他們
點，在他面前你感到赤裸裸，他要你學懂享受
用劇中的唐吉訶德作了比喻，雖然在外人來看
而不畏縮的勇氣。」他記得八年前邀請老師來
面對風車很可笑，但在他們心目中要戰勝的不
港 順 道 觀 賞 舊 作《 笑 帝 》，Philippe Gaulier
單是當作怪獸的風車，他們也要戰勝更多想像
對他的演出方法略有微言，直言「你只想著要
不到的挑戰，並從中得到喜悅。
《唐吉訶德》
日期：21-24，26，27/9/2018（20：00） 22-23/9/2018（15：00） 地點：香港藝術中心壽臣劇院 票價：$450 / $380 / $280
22
藝術人隨筆
Artist's Columns
仁云 亦云
亞洲種子十天台灣之旅 ( 上 ) 王天仁 生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。
早 前 獲 本 地 藝 術 單 位「 天 台 塾 」 邀 請， 參 與
節日、習俗甚至歷史等反而距離有點遠。當然，我
一 個 名 為「 亞 洲 種 子 計 劃 」， 和 台 灣 青 年 藝 術 家
們 可 以 說 是 同 學 誤 解 了 傳 統 二 字 ，但 反 過 來 想 想 ，
張 徐 展（ 他 家 在 台 北 經 營 一 間 百 年 歷 史 的 紙 紮 店 ，
這 種「 誤 解 」 會 否 正 反 映 出 傳 統 對 他 們 而 言 甚 為
其作品以紙糊結合動畫而備受關注），先在今年 4
陌 生 才 會 產 生？ 又 或 者 因 他 們 完 全 想 不 到 傳 統 和
月 期 間 一 起 在 灣 仔 富 德 樓 任 教 工 作 坊， 將 廿 多 名
自己生活的關係？
香 港 中 學 生 分 成 五 組， 結 合 簡 單 紙 紮 方 法 和 小 型 木 作 技 巧， 創 作 出 不 同 角 色， 然 後 以 手 機 應 用 程
台灣與香港？
式， 拍 攝 出 一 段 三 數 分 鐘 的 定 格 動 畫 短 片（stop
五 組 同 學 在 短 短 幾 課 後， 都 順 利 完 成 了 一 小
motion)，故事圍繞傳統和生活；其中因表現優秀
段 在 中 上 環 一 帶 實 景 拍 攝 的 動 畫， 分 別 關 於 活 字
而 獲 選 的 四 位 同 學， 剛 和 我 們 一 起 完 成 十 天 台 灣
印 刷、 文 武 廟、 海 味 店、 孫 中 山 和 疆 屍， 主 題 和
藝 術 交 流 之 旅， 並 會 以 展 覽 形 式 紀 錄 當 中 行 程 和
內 容 都 由 同 學 們 自 行 構 思 ，我 和 張 徐 展 指 點 一 下 ，
箇中所感。
畢 竟 千 禧 世 代 生 於 網 絡 和 影 片 世 界， 各 組 作 品 都 超 出 我 們 預 期 的 好， 最 後 疆 屍 一 片 因 故 事 情 節 和
何謂傳統？ 4 月的工作坊展開前，同學都要先填寫一簡單
鏡 頭 調 度 稍 勝 一 籌， 製 作 此 片 的 四 位 同 學 因 而 獲 選參與台灣的十天藝術文化交流之旅。
工 作 紙 ，表 達 一 下 自 己 家 庭 的 生 活 習 慣 和 傳 統 的 關
在 主 辦 機 構 細 心 安 排 下， 十 天 行 程 由 台 北 到
係。 由 於 同 學 全 都 是 千 禧 後 出 生 的， 他 們 對 上 述
台中，然後台南及加插的高雄。由於旅程大方向不
兩 者 的 理 解， 絕 大 部 份 可 說 和 我 們 成 人 的 想 法 不
只是藝術面向的參觀，而是包含傳統、生活、藝術
同 ─ ─ 爸 爸 時 常 煮 的 一 味 菜 式、 家 人 習 慣 在 某 天
家、藝術空間等內容和交流，因此到訪的地點，除
會做的事情……在他們眼中原來已稱得上是傳統，
了幾間是藝術館，其他主要是藝術家工作室，獨立 營 運 或 受 資 助 的 藝 術 機 構 等 等 ，對 於 高 中 生 而 言 ， 雖然不少較難理解；但當中對於生活方式的選擇、 藝 術 和 生 活 之 間 的 平 衡 ，相 信 已 為 同 學 帶 來 不 少 思 想 上 的 衝 擊 。藝 術 家 要 有 學 術 背 景 才 能 面 向 國 際 ？ 李 俊 陽 以 繪 畫 電 影 看 板 出 身 ，做 過 布 偶 的 頭 像 雕 刻 等 民 間 工 藝 ，最 後 卻 能 揉 合 成 別 樹 一 幟 的 繪 畫 及 裝 置作品，成為台灣具代表性的藝術家；另一邊廂， 廖 建 忠 以 木 材 為 主， 創 作 出 真 假 難 辨、 意 味 深 長 的 模 擬 實 物 活 躍 藝 壇， 未 有 展 覽 計 劃 時 則 製 作 家 具 售 賣 ，以 自 己 手 藝 遊 走 於 創 作 理 想 和 現 實 需 要 。 硬件上，香港或與台灣始終有著實體大小上 的 差 別， 但 思 想 上 的 世 界， 仍 然 一 樣 有 著 可 翱 翔 的天際吧？下回再聊。
23 雕文 嵐女
舊城新貌──西西里巴勒莫 今 年 暑 假， 趁 著 工 作 之 便， 探 望 自 己 的 作 品 為 由，長途跋涉去意大利西西里（Sicily）的首府巴勒莫
藝術為主來帶動。能爭取到這次歐洲藝術宣言展在此 舉辦算是走向成功的第一步。
(Palermo) 看歐洲藝術宣言展 (Manifesta 12) 。朋友們一
根據歷史所載，這是一座被不同種族、宗教統治
聽西西里島，馬上問我治安如何。事實上，作為遊客
過的城市，穿梭在不同時代，不同宗教的建築群中，
很難看得透澈。當地人長期與黑手黨抗爭，花上不少
沒有不好看的，只要不掉神，轉彎抹角處總會見到重
血的代價，我也是由這次展覽的作品略知一二。其中
要的教堂、舊大宅或皇宮。大部份建築都失修，最好
Uriel Orlow 的作品 Wishing Tree，以三棵在當地歷史佔
看的就是在風化的外墻上，依稀見到舊時輝煌的雕工；
有重大意義的大樹為出發點，帶出不同年代，居民們挣
薰黑的教堂門前放了兩排白花，就成了唯美的婚禮現
扎求存的故事。其中一組兩件的錄像，一位九十歲的婦
場；掛在陽台上的衣服不一定是新款，但在西西里的
女領袖在講述當年對抗黑手黨的歷史，斜對著當年抗爭
陽光下，顏色像著魔似地，顯得份外出色，一軟一硬，
運動中，具象徵性大樹的錄像；另一組也是兩件錄像，
互相搭配著，所謂的異國風情就是這樣吧。這裡沒有
正在餐廰工作的黑人難民錄像，與及斜對著遙望整個城
玻璃幕牆，除了幾條大道，其他的通道都很狹窄，當
市的大樹，樹下他們講述以前作為農夫，幾經苦難逃
地人的駕駛技術都很了得，無法掉頭，就向後直倒半
離後，在巴勒莫餐廳重生的錄像。每一代的移民逃離故
分鐘，飛快地插進不多不少的停車位。 唯一有修過的
土，為的只是裹腹活下去，雖然不能吃自己親手種出的
是海邊的跑步徑。由於城裡大部份地面用石頭鋪，凹
食物，總算靠著為別人煮食而得以糊口。新舊故事交織
凸不平，不好跑，只有那大概一公里的地方，是整齊
著，正是巴勒莫當今的情况，我將網上新聞文章拼湊著
的水泥跑步磚地，我散步其間，已遇到幾次回頭跑的
親眼所見，重組了對這個城市的印像。
健將。可能，他們都想那條路可以鋪長一點。但是，
每晚八點看完展覽後，我都順著街道遛著。這裡 的店舖不多，大街橫巷都是食店，可能是僱用了大批
作為遊客，建築還是舊的好看。城市別修得過份，希 望將來還能呼吸到舊城的味道。
廉 價 黑 人 難 民 的 原 因， 食 物 價 錢 都 不 貴。 枱 桌 都 放 在 街 邊， 和 歐 洲 其 他 城 市 沒 有 分 別。最多是小吃店、雪糕店、餐廳和酒吧。 偶然遇到一兩個賣雜類的夜市和類似大排 檔的燒烤夜市，都是三五知己坐著喝啤酒， 海 鮮 最 受 遊 客 歡 迎。 看 來， 愛 吃 的 城 市， 居 民 還 是 很 樂 觀。 大 型 的 名 牌 連 鎖 店 只 在 一 條 大 街 某 一 小 段 上 出 現， 看 來， 用 的 倒 不 講 究。 那 種 堆 滿 舊 物， 老 闆 坐 在 雜 物 堆 中 愛 理 不 理 的 老 店 不 多， 反 而 當 地 的 手 工 店 非 常 興 旺， 還 有 一 張 專 屬 地 圖， 有 五 十 家 小 店， 二 百 五 十 位 參 與 人 士。 有 主 婦 改 衣 造 衫， 也 有 新 潮 皮 匠， 設 計 師、 畫 家 及 陶 藝 家。 看 來 經 濟 還 是 以 舊 食 物、 新 文 化 上圖為城內隨處可見的舊大宅，下圖為海邊跑步徑。
林嵐 中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。
24
藝術人隨筆
Artist's Columns
創作 雜記
無伴奏合唱劇場的難度 最近終於完成一舖清唱與台灣人力飛行劇團合
音樂細節更多。當然還有演戲和動作台位等等要記，
作的《阿飛正轉》的創作。這次也是無伴奏合唱劇場
所以無伴奏合唱劇場的難度頗高。但當大家努力把作
作品，歌曲創作分別由我和台灣創作人陳建騏一人一
品完善，滿足感是很大的。
伍卓賢
半去完成，歌詞則由岑偉宗一手包辦。編曲方面就由
音樂創作人，喜歡旅遊， 愛好新鮮事物，曾於日 本及荷蘭留學。
我與另外兩位編曲人，盧宜均與一舖清唱的黃峻傑分
今 次 由 於 是 跨 地 域 合 作， 首 演 將 會 在 桃 園 展 演
擔。除了音樂創作是兩地合作之外，這套劇的演員也
中心。我們香港團隊經常要到台灣開會和排練，順道
是差不多台灣和香港各佔一半，台灣六位香港五位。
離 開 一 下 香 港 的 生 活 模 式， 對 我 來 說 也 是 額 外 的 樂
台灣的演員主要是有音樂劇經驗的表演者，而我們香
趣。
港的演員就在無伴奏合唱方面經驗較多。
這一次的合作對台灣演員來說最重大的挑戰就 是要以無伴奏合唱的方式去演繹劇中所有歌曲。因為 對於沒有無伴奏合唱經驗的表演者來說，就算歌藝了 得也需要一段時間去適應無伴奏合唱的唱法。無伴奏 合 唱 很 講 求 合 作 性， 在 沒 有 音 樂 伴 奏 帶 或 樂 器 伴 奏 下，台上的每一位演員就要在聲音上互相依靠。除了 要唱好自己的聲部之外，也要聽準其他人與其他聲部 作互相配合，因為一人不準可能會拖垮整隊人。唱主 音的時候和唱伴奏時要注意的事項又很不同，主音當 然 要 突 出 一 些， 但 唱 伴 奏 時 就 要 適 當 地 融 合 了。 另 外，音樂上要背誦的部分不只是有歌詞的主音部分， 也 有 用 非 實 義 歌 詞（ 如 Hoo, Dum, Da 等 ） 寫 成 的 部 分，我覺得是頗難背熟的。還有要記住每一句樂句的 演繹，如長音要多長？在哪一個位換氣？某個字的滑 音應該如何處理等。因為是合唱，而且是一人一咪， 有不統一的地方聽起來就會很明顯。所以在以無伴奏 合唱形式表演時，一般比在有伴奏的情況下要牢記的
25 太陽下 的吞吐
60’s（4） 上期介紹電影《反安保：藝術之戰》，讓學生從 繪畫、照片及紀錄片認識這段對全球影響深遠，至今 仍未完結的歷史。 美國總統特朗普上台後，大力推動重返亞洲的戰
楊秀卓
略國策，旨在針對中國在南中國海填人工島興建軍事 基 地， 威 脅 美 國 在 亞 洲 的 地 盤。 上 星 期 英 國 BBC 記 者 就 乘 坐 美 軍 飛 機， 近 距 離 飛 越 這 人 工 島 上 空， 拍 到 多 座 雷 達 站， 並 遭 中 國 軍 機 六 次 警 告。2014 年， 日本首相安倍晉三通過了一條變更憲法的法案，重新 解釋新安保憲法，指明自衛隊除了可參與聯合國維持 和平部隊的職能外，當友好國家受到軍事攻擊，下一 步可能危及日本國民安全時，日本便可出師有名，派
齣片時，正值全國局勢緊張，群情激憤的敏感時刻，
遣自衛隊參加作戰。這意味著自衛隊將會打破既往只
全程均在保密的情況下完成。由於時間緊迫，大島渚
限在本國國內防守自衛的基本原則，轉變成可跟其他
放 棄 以 往 的 手 法， 全 片 只 用 了 43 個 鏡 頭， 即 是 一 場
國家參予反擊行動。換句話說，日本從今不單止可以
戲用一個長鏡頭拍攝，因此每場戲就像舞台劇，演員
跟美國並肩作戰，還變相將自衛隊的軍事支援範圍擴
走位要純熟，對白接得要準確。可惜影片上映四天後
大，隨時將日本帶到戰爭邊沿。53% 日本國民反對變
被公司叫停，因為發生了政治暗殺事件。大島渚極度
更憲法，支持者則只有 29%。
不滿，他帶同一批製作同事離開公司，自立門戶，守
不過，同樣面對中國威脅的馬來西亞、越南和菲
護獨立精神，繼續以影像創作介入社會運動。
律賓等則歡迎日本改動新安保憲法；至於澳洲、美國
下 筆 時， 有 兩 個 活 動 前 後 只 相 隔 一 日 舉 行。 上
和歐盟更表態支持，希望日本在亞洲能抵禦中國的軍
星期六（八月十一日）灣仔富德樓舉行了「香港未來
事擴張。日本又有過百萬群眾上街反對這次新安保法
需要怎樣的民間教育與文藝？」座談會，內容主要探
的變更，他們深怕日本成為美國的棋子，任何小小的
討在威權專制時代中，教育和文藝將如何定位？星期
國際騷動都可能被引入深陷戰爭的泥沼，再度重複第
一（八月十三日）中大學生會及學聯在中大校內舉辦
二次世界大戰的噩夢。新安保法實際上是戰爭法，文
了「帝國主義的幽靈？ —資本、威權主義與全球中
藝界強烈反對這次新安保條約，當中包括動漫大師宮
國」學術論壇，世界知名學者一齊探討中國的帝國主
崎駿、音樂家坂本龍一、漫畫家安彥良和、推理小說
義如何影響全球，從而引伸到香港這位於帝國邊陲的
家赤川次郎、創作歌手美輪明宏、小說家淺田次郎、
地方應如何自處。前者從內部看香港在威權統治下，
女演員吉永小百合和動畫導演高炯勳 ( 上月去世 ) 等，
想像未來教育和文藝應走的路向，後者則從宏觀國際
全部都是藝術界響噹噹人物。
看香港如何面對威權主義。
要了解六十年代這場反安保運動，除了上述提到
日本人試圖用飛機大炮守衛自己的國土。香港人
的電影外，另一套由大島渚執導的《日本夜與霧》，
則連守護庫房也無能為力，任由各大財團藉豆腐渣工
更深入反思整場運動的意義和失敗因由。當年拍攝這
程 cap 水。
畢業於香港大學比較文 學系，曾任教中學視覺 藝術科十八年，參加過 多次聯展及個展，兼擅 繪畫、雕塑、裝置藝術、 行 為 藝 術、 演 戲、 陶 瓷 等。 十 多 年 來， 不 停 參 與多個大型社區藝術活 動， 對 象 多 為 年 輕 人， 近年則轉向以藝術介人 城市空間和社區，探討 人與環境的關係，並反 思自主生活的可能性。
26
藝民公社
People's Commune
歡迎各位讀者向《△志》投稿、 發表藝術創作、報道或評論：
電郵 : prism@arts-news.net 電話 : +852 2111 1192 傳真 : +852 2975 3146 地址 : 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室
雜技融入在兒童劇場的魔法 ── 評《唔肯瞓 ‧ 四圍騰》
■ 圖：康樂及文化事務署
一個演出，其實在購票前的期待開始，兒童劇場更甚。
此文由國際演藝評論家協會 （香港分會）協助統籌，該 會由專業藝評人組成，網址：
目門票在幾天內旋即售罄的原因之一。
■ 文：羅淑燕
www.iatc.com.hk
「你買到票嗎？那個穿睡衣、坐在梳化上看的演出？」這是家長們討論時的真實對話，也是節 在暑假舉行、一年一度的國際綜藝合家歡是兒童劇場界的盛事，熱門演出幾乎在開售後一周便 已售罄，而今年最引人注目的是英國現代馬戲劇團「沖天飛劇團」 （Upswing）製作、結合多媒體和雜技的《唔肯瞓 ‧ 四圍騰》。 雖 然 演 出 劇 場 外 設 有 多 個 玩 樂 區， 例 如： 畫
借代的手法讓孩子「感受」世界。
畫區、閱讀區、照相區等，營造出「派對」和「主
《 唔 肯 瞓 ‧ 四 圍 騰 》中 的 雜 技 除 了 透 過 特 殊 的
題公園」的氣氛，孩子們在進場前已經玩得不亦樂
姿態，或舞蹈化日常動作來「講故事」外，導演更
乎，但這些配套和「綽頭」並沒有把演出拉向純娛
活用形體或雜技濃縮、象徵或轉化故事。例如劇中
樂，反而仍能貼近兒童的心理需要，讓雜技表演在
女孩拉著布條爬到半空中，一方面形象化她在幻想
兒童劇場框架下產生另一種觀賞體驗和意義。
世界裡登上月球的劇情，同時雜技技巧令她自如地
故事發生在一個女兒睡不著、靠著想像力上天
在空中翻轉、移動，超乎常人的動作讓人感受到擁
下海的夜晚，媽媽在這僅有的自由時間處理繁忙的
有想像力便能無所畏懼；另一段，媽媽載歌載舞申
工作與家事，這個可能也是家長每晚上演的戲碼。
訴著時間總不夠用，一邊為生活奔波、另一邊希望 能多花時間陪伴女兒成長，女兒像蛇一樣整個人水
觀賞場次
沖天飛劇團 《唔肯瞓．四圍騰》 國際綜藝合家歡 2018
2018 年 7 月 29 日 15：00 香港文化中心劇場
雜技、多媒體與舞台，讓想像力馳 騁
平纏在媽媽的腰上，這種甜蜜的負擔父母們自然心
傳統的雜技演出，不論是初階的「拋波波」或
四面舞台正中、女兒的床上方有四面半透明白
是高難度的空中飛人，都是追求驚險、使觀眾屏息
幕 圍 成 柱 狀 ，充 當 女 孩 的 想 像 投 射 ，當 女 兒「 潛 進 」
凝視的刺激表演。但在近年的兒童劇場裡，則借助
更深的想像時，白幕罩住整張床。不論是媽媽講的
雜技超脫日常的肢體動作，以再現「孩子的宇宙」
故事、女兒想像飛上太空的宇宙和月球、為尋找媽
─ ─ 兒 童 心 靈 的 世 界。 孩 子 的 世 界 與 成 人 世 界 不
媽而探險前進的海洋世界或是可能充滿危機的森
同，成人以邏輯認識和解讀世界，相反孩子透過感
林，這些豐富畫面均以精緻的動畫作為佈景，大部
受把自我與外界連結起來。藝術之所以對孩子尤其
份時間演員與動畫配合，帶領觀眾跟著想像穿梭現
重要，是因為藝術不只用邏輯，還藉隱喻、象徵、
實和動畫佈景，成功讓觀眾走進角色的想像空間。
領神會，小朋友也被這滑稽的畫面哄得哈哈大笑。
27
兼容家長和孩子的角度
媽則由一開始為平衡處理生活雜事和陪伴孩子而掙
在表現手法活潑、靈活運用舞台與肢體以啟發
扎和無奈，到最後從自己媽媽口中道出為人家長終
想像力外，故事線雖然簡單直接，但內容意涵也頗
要面對「時間到了，便該放手讓女兒飛」的道理而
具心思，分別從孩子和家長的角度刻劃兒童從童年
獲得解脫。
蛻變這經歷中，孩子對父母的想像和父母的愧疚與
幻想朋友的存在與消失是女兒穿過童年的隧
困惑。導演巧妙地劃分放置在舞台正中的女孩的床
道、邁向成熟的重要象徵。可惜，飾演幻想朋友的
和圍繞床外的空間，以表現女兒和母親在同一事件
演員身型太高、而且是一名男生，即使他穿上玩偶
的不同想法和時空。例如設定女兒的床便是樓上的
衣服，但當媽媽、女兒和幻想朋友三人並排時，因
房間、外圍是樓下媽媽的工作空間。當女孩和幻想
身型和性別關係容易讓人產生是一家三口的錯覺，
朋友「阿三」天馬行空，並手舞足蹈地想像媽媽的
幻想朋友的出現亦需要更花心思，突顯他並非人類
工作其實要飛上月球開派對；同一時間，外圍的媽
的身份。
媽坐在安裝了滾輪的椅子和工作桌旁，以形體舞蹈
我特別欣賞故事裡媽媽從內疚到釋懷這一伏
一邊表現忙著打電話、整理賬單，一邊圍繞女兒的
筆， 在 香 港 的 兒 童 故 事 或 劇 場 容 易 成 為 為 兒 童 抱 打
床移動整個工作空間，表達親子之間對工作的各自
不 平 的 公 義 平 台， 劇 作 家 或 導 演 借 助 為 兒 童 而 設 的
表述，同時滿足四面台觀眾的視覺享受。
劇 場 ，申 訴 高 壓 式 的 教 育 管 治 扼 殺 孩 子 寶 貴 的 童 年 ，
一般來說，我們都期待兒童劇場裡角色的轉變
但 忘 卻 責 備 只 會 招 來 抗 拒。 許 多 家 長 和 故 事 裡 的 媽
（ 或 成 長 ），而 這 個 故 事 同 時 包 括 母 女 二 人 的 成 長：
媽 一 樣， 面 對 沉 重 的 生 活 壓 力， 同 時 愧 疚 給 予 孩 子
女兒由抱怨媽媽每晚都沒法把一個故事講完，便跑
的 陪 伴 不 足、 沒 有 空 間 或 沒 法 冷 靜 下 來 聆 聽 孩 子 的
去做她說的「重要的事」，後來帶著幻想朋友尋找
需 要。 如 有 故 事 能 夠 像 此 劇 般 諒 解 他 們 的 困 局、 解
媽媽，到最後與媽媽擁抱和好，幻想朋友消失；媽
開心結，才是我們期待兒童劇場裡的正面力量。
網上新高中視藝科輔助教材庫 虛擬展館：
academy.arts-news.net
歡迎視藝科老師及高中同學建立帳戶 通識專題：
色彩 Colour Theory
超現實主義 Surrealism
前衛藝術 Avant-Garde
藝術家：馬琼珠 作品：《花草系列》
藝術家：張嘉莉 藝術家：鄭怡敏 ( 阿金 ) 作品：《香港『床下底』 作品：《策你老毛》之「行 藝術常識問答比賽》 為藝術紀錄」
「上個夏天的日落」 日期：2016 年 11 月 18 日 地點：Blindspot Gallery
「紙的傳奇」 日期：2017 年 2 月 18 日 地點：牛棚藝術村
作品分享：
導賞活動：
「網上新高中視藝科輔助教材庫先導計劃」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。 網頁內容並不反映香港特別行政區政府的意見。
xhibition
詮 釋 則 完 全 相 反， 他 到 日 本 各
日本攝影家久保田博二對家的
常 不 同 的 視 角， 當 中 有 家 庭
觀眾也許會困惑於眾攝影家非
地 從 直 升 機 拍 攝 鳥 瞰 照， 拍 攝
單 卻 深 邃 的 主 題 —— 「 家 」。 攝 影 家 們 各 自 探 索「 家 」 的 意
照 ， 有 日 常 s n a p s h o，t 有 風 景 照， 亦 有 當 地 社 區 居 民 的 照
義， 雖 然 題 材、 風 格 各 異， 但
片， 但 這 些 作 品 均 指 向 這 個 簡
是 一 個 國 家。 心 之 所 繫 之 處，
中心不約而同圍繞著他們心之
島 嶼。 對 他 來 說，「 家 」 的 概
不 只 是 個 人 的、 私 密 的， 更 可
念 是 廣 義 的， 不 只 是 一 間 屋、
以 是 廣 闊 的 想 像。 看 著 久 保 田
所繫的場所。
一 條 街、 一 個 特 定 的 地 方， 而
博 二 的 照 片， 除 了 是 美 麗 的 風 景 照， 更 象 徵 了 他 對 這 片 土 地 的熱愛。 然 而， 並 不 是 所 有 人 對「 家 」 都 有 清 晰 的 形 象。 攝 影 家 T h o m a s D w o r za一 k 生漂泊 不 定， 生 於 德 國 巴 伐 利 亞， 卻 在格魯吉亞第比利斯找到歸屬 感， 最 後 在 伊 朗 德 黑 蘭 成 家。 身為被捷克驅逐出境者的兒 子， 出 生 地 叫 他 感 到 疏 離 與 壓 抑， 恨 不 得 逃 走 ； 雖 然 他 曾 披 上 格 魯 吉 亞 軍 服、 擔 任 軍 隊 攝 影 師 深 入 戰 場， 但 在 當 地 人 眼 中， 他 卻 無 可 避 免 永 遠 是 個 外 國 人 ； 在 伊 朗 他 遇 上 妻 子， 建
Alessandra Sanguinetti 透過鏡頭審視童年的家。
立 起 一 個 新 的 家 庭。 這 三 個 地 方 都 不 是 他 的「 故 鄉 」， 但 同
Thomas Dworzak 的作品。
時 在 不 同 方 面 擔 當 了「 家 」 的
Elliott Erwitt 的作品。
角 色 —— 童年深深烙下的印象 不 會 消 失， 成 年 後 的 朋 友 與 回
久保田博二的作品。
憶 格 外 珍 貴， 與 伴 侶 建 立 的 新 家 庭 帶 來 希 望。 以 何 處 為 家， 是 命 運 決 定 還 是 由 自 己 選 擇？ D w o r z a分 k 別回到這三個他曾 經 或 現 在 稱 為「 家 」 的 地 方， 與 朋 友、 妻 子 和 父 親 共 聚， 嘗 試 尋 找「 家 」 這 個 詞 語 對 於 他 的意義。
Mark Power 的作品捕捉了家中許多生活化的細節。
a b c d e
展覽全紀錄
e
E 19
重要的地方就是家 但 一 個 地 方 被 視 為 家， 並 不 一 定 是 因 為 當 中 的 人， 也 可 以 是 與 這 個 空 間 本 身 有 關。 有 些 地 方 就 是 特 別 令 人 念 念 不 忘， 無 論 走 得 多 遠， 那 心 靈 上 的 連 繫 始終不斷。 對生於巴黎及後移居美國的 E l l i o t t E r w i t而 t 言， 家 就 是
他 每 天 生 活 的 地 方 —— 即是他 在 紐 約 的 家。 這 個 富 幽 默 感 的 攝影家拍下了自己家中不同角 落， 包 括 在 門 口 自 拍、 在 梳 化 上 與 愛 犬 合 照、 拍 下 自 己 看 電 視 的 背 影， 或 是 捕 捉 自 己 在 工 作 室 專 心 工 作 的 身 影。 他 心 目 中的家是自己身處其中最自在 舒適的空間。
c
d
18
xhibition
展覽全紀錄
b
E 17
有人的地方就是家 踏進展館，發現最多攝影家選擇 的題材，正是他們的家人。 來 自 英 國 的 M a r k P o w e以 r 他 剛剛離家上大學念藝術的女兒為 主題，捕捉了女兒與他們一家面 對生活上巨大轉變的一些片段。 當中有很多私密與生活化的細 節，例如他拍下女兒搬家的行李 和 女 兒 與 自 己 的 Whatsapp 對 話，當中她向他傾訴面對大學新 生活的無力感。又例如他拍下兒 子 看 展 覽 竟 一 臉 尷 尬 —— 相信因 為相中人是他姐姐吧。又或者兩 對 放 鬆 的 腳 板 —— 也許屬於他與 太太的？還有女兒累極的臉、她 的假眼睫毛等……這些種種都是 很私密個人的「小題目」，卻突
國
攝
影
家
Alessandra
顯出他們一家人的親密感。 美
S a n g u i n e t t出 i 生於紐約，成長 於阿根廷，最後定居於三藩市。
對她來說，「家」是地球上兩個 不 同 的 地 方 —— 現在居住的三藩 市和家人身處的布宜諾斯艾利 斯，而她選擇了以父母的家作為 這個系列的主題。她拍下父母家 中充滿班駁痕跡的角落，例如床 邊、大閘，甚至兩老收藏金錢的 一角。在攝影家的鏡頭下，家並 非只是一個場所，更是關於人與 他們的故事。歲月不只在他們的 家裡留下痕跡，亦在兩個老人家 身上留下記認。也許對攝影家本 人而言，家就是這一種親切而懷 舊的情感。
探索「家」的定義 —— 文 ▪
攝 / ：阿度
認 為「 家 」 是 甚 麼？ 答案可能有百千種， 人 人 各 異。 但 肯 定 的 是， 家 一 定 是 我 們 最 熟 悉、 最 念 念 不 忘 之 處， 亦 是 最 多 回 憶 的 地 方。 馬 格 蘭 攝 影 通 訊 社（ M a g n um 合 P h oto） s 與 F UJ I F I L M 作 的 攝 影 計 劃 「 H O M」 E 上月在香港藝術中心展 出 ， 找 來 1位 6 馬格蘭攝 影 家 各 自 以「 家 」 為 題， 創 作 一 系 列 作 品。 才 發 現 不同人對家也有不同的定 義。 家， 可 以 是 你 天 天 經 過 的 地 方， 可 以 是 你 家 人 所 在 的 地 方， 還 可 以 是 你 記 憶 中 不 能 忘 懷 的 地 方， 可 以 是 一 道 城 市 風 景， 或 是 廣 義 來 說 一 個 國 家， 甚 至可以是一個提供暫時安 穩的庇護所。
你
「 HOME 」攝 影 展 FUJIFILM & Magnum Photos
a
16
xhibition
展覽全紀錄
E 15
有答案。展覽是刻劃了一個故事，縱然故事裡
蘇珊的故事終究只有疑問、好奇、想像，卻沒 故鄉、或為新生活犧牲而褪色。
史，她有她美麗的秘密，這些都不會因其離開
的過去，亦意味著她肯定她擁有豐厚複雜的歷
沒有指稱因此更美麗
滿是謎團，可是啊，無論故事是真是假，也許
許是藝術家的母親，而身處於母女關係，女兒
為一個熟悉卻又陌生的存在的關心。蘇珊，也
蘇珊的故事不只是她認識的某個人的故事，而
展覽。沒有明言和蘇珊的關係，還有一暗示：
謎團教人有點不明確，反是空間與想像豐富了
重要的是想要關懷、好奇的心思。而且，是作
一般自然而然會將「母親」身份視為蘇珊的一
能只帶著一個行李箱，彷似一無所有，但展覽
是一眾從故鄉前往異國的女子之故事。她們可
一個勇敢的女子都值得別人的好奇，亦值得去
切；但展覽卻是關注蘇珊身為母親前的心境、
關心她們獨特的經歷與故事。
過去，她嘗試將蘇珊視為一個人、而不單是母 親 ， 故 此 展 覽 的 名 稱 是 「 給 蘇 珊 」 —— 它強調 是這位女性獨立的存在，而非她所有的社會身
h
卻是想說：不是的，她們擁有秘密與歷史。每
份或責任。難得亦在於坦承：自己並不熟知她
h
來到空間的轉角處，那裡擺了一張 桌 子（ 圖 ｆ ），桌 子 玻 璃 下（ 圖 ｇ ） 是一張張寫著印尼文的卡片，上款 B u a t S u a n c」 e（ 給 蘇 珊 ）， 上面該是訴說著越洋寄來的思念與
寫 著「 祝福；於玻璃上有藝術家為那些印 滲透著想要理解蘇珊的意志。旁邊
尼語逐一翻譯成英語的筆跡，當中 的耳筒播放著充滿異國風情的歌， 在桌子下面有用平板電腦放映著無 邊的海，還有放在窗前隔著一層窗
14
g
蘇珊的抉擇 在 一 扇 放 在 地 上 的 窗 裡（ 圖 ｅ ） ， 左 面 寫 著 L E F， T 右面寫 著 ， R I G H T 似 是 很 理 所 當 然 ； 有「 離 開 」 的 意 味， 而 LEFT
惟 亦 有「 正 確 」 之 意。 似 在 RIGHT 暗示著：窗有逃出或對外的嚮往， 然而不知這種離開是否正確？這彷 彿在想像、演繹蘇珊從印尼來到香 港時的猶豫。只是這其實是藝術家 的想像，那終究是久遠之事了。這 種帶有想像的回溯，帶出的是對過 簾 、 由 信 紙 摺 成 的 小 船 —— 都籠罩 著鄉愁（圖ｈ）。在窗簾上印有彷 ／你的歷史就像一隻船／商人們乘
似詩的美麗句子：「一直流入海洋 船遠航／在美麗的河面上……」似 是想要肯定蘇珊決定離開的勇氣、 及走過的長路。
f
去的疑問，不是對現實的呈現，但 無疑透露著對蘇珊的關懷。
e
xhibition
展覽全紀錄
b
a
d
c
充滿謎底的距離 有 的 展 覽 的 目 的， 是 為 呈 現 對 某 議 題 的 認 識 與 立 場、 有 的 是 為 呈 現 出 某 種 觀 點、 有 的 有 特 定 訊 息 想 傳 達 —— 可 是，「 給 蘇 珊 」 不 是 以 上 提 及 的 類 型， 它 更 像 是 提 出 問 題 及 抒 發 情 感。 在 展 場 走 完 一 圈 後， 予 人 覺 得， 藝 術 家 未 必 很 熟 悉 這 位 蘇 珊， 展 覽 表 現 了 很 多 謎 團， 但 毋 庸 置 疑當中展露著想要了解她的強烈渴望。 甫 走 進 展 場 ， 便 看 見 《 8 1》 7 （圖ａ），那是一 段 很 短 的 影 片， 影 片 裡 的 手 想 要 打 開 某 個 舊 行 李 箱， 但 怎 麼 去 調 校 那 箱 子， 卻 總 打 不 開。 旁 邊附有一張相片（圖ｂ），似乎是一個化妝箱， 內 裡 裝 著 各 種 顏 色 胭 脂 或 是 眼 影， 卻 教 人 不 太 肯 定。 這 大 概 是「 蘇 珊 」 遠 行 時 帶 著 的 箱 子， 但 是 他 人 無 法 打 開， 猶 似 只 屬 於 她 的 秘 密， 即 使藝術家試著解開那謎底，卻苦無要訣。
多重的身份 走 進 深 入 一 點 的 地 方 ，就 看 見《 蟲 蟲 》（ 圖 ｃ ）。 那 由 兩 件 裝 置 組 成， 一 是 搖 籃 上 的 陶 瓷 攬 枕， 另 一 是 架 上 一 條 有 著 異 國 風 情 的 花 布 裙（ 圖 ｄ ）， 旁 邊 還 亮 著 一 盞 盞 有 著 燈， 燈 上 透 視 不 是 印 尼 的 紙 幣 花 色， 就 是 香 港 的 身 份 證 紋 樣， 彷 彿 訴 說 著「 蘇 珊 」 身 份 之 謎 ： 哪 個 國 境 在 她 心中才有如光之希望呢。 攬 枕 本 是 小 孩 的 慰 藉 物， 且 是 母 親 的 代 替 品， 但 本 來 柔 軟 溫 暖 的 存 在， 卻 用 堅 硬 冰 冷 的 陶 瓷 製 成， 似 乎 透 露 著 一 種 距 離。 然 而 布 花 裙 的 線 條 卻 用 釉 藥 以 高 溫 鏤 嵌 在 攬 枕 上， 即 使 有 些 變 形 ， 卻 訴 說 著 兩 物 件 之 間 的 關 係 —— 布花裙的 主 人， 是 否 即 攬 枕 的 替 代 品， 是 否 意 味 著 蘇 珊 未 適 應 母 親 的 身 份， 及 從 印 尼 來 到 中 國 ／ 香 港 的生活？
E 13
沒有答案的關懷
陣 懷 舊 又 遙 遠 的 氣 息。 這 樣
這 個 展 覽， 不 知 怎 地 飄 來 一
文／攝：若水 ▪
楊海美個展「給蘇珊」 看 想大抵也是合情合理，因為這裡的 展覽品，一部分是相片、一部分是 旅行用品、還有一部分是教人聯想 起兒時回憶的物件，這些看來就像 屬於某個陌生的人的物件及回憶。 在這潔白舒適的空間裡，看到從窗 外透射而來的光線，還有玻璃外頭 點 點 綠 草 點 綴， 整 個 空 間 裡 彌 漫 著 一 種 溫 暖 卻 又 神 秘 的 色 彩。 當 於 是 令 人 好 奇 ：「 蘇 珊， ——
發 現 場 刊 上、 門 口 上 寫 著「 給 蘇 珊」 你是誰呢？」 也許，我問了藝術家楊海美也想問 的問題。
12
xhibition
在整個展覽裡，也許比較看不出逃離空間 的，其實是《在某些重複的晚上》，那是 藝術家在筆記本上，用炭枝、鉛筆畫的一 些簡圖，或者草稿，上面另外有一些打上 去的字跡。看的時候，忽發奇想：與其說 用畫筆去創造出一個空間讓自己能夠逃離 城市，不如說在鄭虹筆下，創作、畫圖本 就已經是一種逃離。 鄭虹用「逃離」這字彙，似乎有其意味。 逃離這個字眼，彷彿有點負面的意思，帶 有 怯 懦、 逃 避 的 意 味 ； 同 時 喻 意 著 活 在 「城市」之中，，才是最「正路」、最正 當的選擇。不免令人覺得：創作或放空對 於一般人來說，是有點奢侈的事。因為每 個人都要繳房租、要供樓、要交家用、要 承擔自己或他人的日常開支，很少人有逃 離的條件或本錢。在城市裡不斷工作，彷 彿才是不逃避、勇敢承擔生命的表現。 但當看鄭虹這展覽，有另一個想法竄進了 腦海裡：如果當現實煩囂、痛苦到難以忍
e
受，偶爾逃離放空一下，將熱情灌注在自
《凹洞似的安靜地方》
己 想 要 的 領 域， 或 者 透 過 創 造 自 己 的 世
《在雨天的天台》
界，無論是創作、或者是其他的途徑，讓
《在盒子裡》
自己重獲平靜、從世界裡重新看得見光，
《在車窗外的大樓》
其實不應是一種奢侈，而是一種生活裡必 須的練習。因為唯有通過適時的逃出，才 可能得到面對繁囂都市的勇氣與耐性。 而所謂的逃離，其實目的地是在哪裡呢？ 而這原 ——
與其說是畫裡的世界，我想，更像是逃往 內心的地方，讓自己平靜下來 是沒有甚麼可恥的。
《在到天台前的頂樓》
a b c d e
展覽全紀錄
E 11
除了畫作，裝置彷彿流露著一些小趣味： 似是日常裡的小習作與小遊戲，令人暫時 忘卻繁囂城市一會兒，或者能從縫隙裡透 過專注尋得寧靜。像《在盒子裡》，透過 鏡像折射了光，木箱裡出現了一個比較淺 色的平行四邊形，構圖與她的畫作同出一 轍，只是那非由炭筆所畫，卻是由光與鏡 所製造，當中不像畫那樣需要漫長的創作 過程，卻來自於每一剎那當下光的閃爍與 鏡的反映，但是同樣耐看。旁邊的《在雨 天的天台》，馬達會促使綁著繩懸垂著的 小石觸碰水面，於是水面就牽起了漣漪， 用瞬間、用動態描繪起浮光掠影，很適合 駐足然後看著發呆。這些裝置作品似乎是 訴說著：要逃離，其實可以是一瞬間，只 要讓腦子放空，不需太久。
c
d
10
xhibition
展覽全紀錄
E 09
a
b 鄭虹的畫確是靜謐的。平順的炭筆，塗 繪 出 均 勻 的 陰 影 。數 塊 不 同 暗 度 的 陰 影 尤 似 堆 砌 著 幾 何 圖 案 ，於 是 畫 裡 有 了 立 體 與 場 景， 於 是 才 認 得 了 那 是 城 市 的 一 隅。 構 圖 是 簡 單 的， 卻 有 明 晰 層 次 的光與影，像《在到天台前的頂樓》， 明 明 是 繁 忙 城 市 的 一 角， 卻 竟 在 內 裡 看 到 了 令 人 感 覺 安 靜 的 光， 還 有 淺 淺 的 灰 ； 或 像《 在 車 窗 外 的 大 樓 》， 在 整 片 漆 黑 之 中 ，透 出 了 一 線 光 管 的 光 。 但 奇 妙 的 是 ，如 果 沒 有 那 樣 龐 大 的 黑 ， 大概也就意識不到光的存在；正如不 曾 在 煩 吵 城 市 裡 待 過 ，就 不 會 明 瞭 寧 靜 的重要吧。
當創作成為逃離的路徑 —— 從 城 市 裡 逃 離。 可 是，
虹 曾 自 白 說 過， 她 喜 歡
鄭虹個展「讓一切靜止，成為永恆的地方 」
鄭 大概每個香港人想像到亦知 悉，要逃離一個城市不是容易 的。你需要一本護照、巨額金 錢、敢於告別熟悉的一切的膽 量。如果切實而言不可行，那 還有甚麼其他辦法呢？ 大概創作是鄭虹逃離的路徑。 如果瞬息萬變的城市可厭複 雜、熙來攘往，何妨用畫筆將 之 簡 化 重 塑， 把 它 轉 化 為 寧 a m s p a c的 e 個展「讓一切
靜 烏 托 邦 的 可 能。 鄭 虹 今 次 在
靜 止， 成 為 永 恆 的 地 方 」，
展出了一系列以炭筆布本畫 作，以及一些強調光影的裝置 作品，呈現著她心裡嚮往的地 方。
文／攝：若水 ▪
08
xhibition
展覽全紀錄
「南行覓跡」
日期： 即日至 30/9/2018 時間：11：00 - 18：00（三至日及公假） 地點： 西九文化區 M ＋展亭
E 07
a Geoffrey Bawa《印尼峇里巴圖吉巴莊園早期總綱圖 （1972 至 1975 年）》，約 1972 年。
b T. R. Hamzah & Yeang 建築事務所／楊經文《馬來西亞梳
邦再也梅納拉大廈模型（1989 至 1992 年）》，1992 年； 2003 年重製塑膠。
c 武重義建築事務所《越南土龍木市風與水酒吧展示模型
d WOHA Architects《新加坡達士敦坪組屋建築設計比賽模 （2006 至 2008 年）》，2008 年。
型（2001 年）》，2001 年。
e BEP Akitek 事務所《馬來西亞吉隆玻梳邦國際機場夜景
i 照片（1962 至 1965 年）》，約 1965 年。
型（1965 至 1967 年）》，約 1967 年；2018 年重製。
f 建築三人小組《馬來西亞芙蓉市森美蘭州清真寺參賽模
g Kiri Dalena《擦去的標語》，2016 年。 h Rirkrit Tiravanija《Untitled 2009 (boomboom not boom
i 趙德胤《海上皇宮》，2013 年。 j 展覽場景。 boom)》，2009 年。
站台。故這個「南行覓跡」展覽
量，更能請來幾位當代水墨大師
大的力氣吸引觀眾，也讓大眾意
展場裡燈光幽暗是為展品多為紙
識到藏品中的獨特及多樣性，更
本檔案，故要是奪目白光不利存 放 。 除 了 燈 光 安 排 ， M更 + 特意 訂造壓克力展示架，把紙張框起
可說是在藏品能力範圍內，盡最
來方便訪客細閱。現場更有嶄新 科 技 的 應 用， 除 了 平 板 電 腦 播
明顯沒有那麼好使。和上回一樣
重若輕」展，今回的空間挪用很 有三大主題，可是今次多有大型
令 大 家 了 解 M在 + 收藏東南亞藝 術上的方向。另外，有別於「似
亦使觀眾多看一眼。誠然一張張
放 紀 錄 影 片 外， 還 有 利 用 小 型
退了色的資料檔或許無疑比一件
展品及裝置藝術，再加上有些影
投射屏幕，這一切皆別出心裁、
件展品遜色，但策展方可費盡心
的空間。而三大主題的切換更是
放，使場地看似是沒有太多空餘 沒有多大的提示，稍不留神便會
象錄音皆安排獨立的小房間播
來的才是藝術品，他們的草稿、
懵然不知地闖進第二個區域。幸
思、扭盡六壬誓要改變大眾對展
準備材料，以及商業書信往來皆
品的既有概念。不是藝術家造出
可是展品。而由這個以東南亞地
就由展品來訴說自身的故事吧！
而展品間的分野尚算是明顯，那 雖然訪客有可能都對展出的藝術
區作為主題的展覽來開闊了大家
家們沒有多大的認識，亦可能未
對藝術的定義，可謂相得益彰， 畢竟是次展覽不像先前的水墨展
扮演的獨特角色。
勢，亦凸顯收藏家和藝術社群所
此區如何以藝術回應全球化的趨
亞地區獨特的藝術語言，顯示出
的 歷 史 和 所 面 對 的 挑 戰 。 M這 + 具遠見的前瞻式實驗及塑造東南
貌上的影響，揭示當年背後複雜
鮮明對照，帶出對東南亞文化風
政治可讀性的當代藝術生產形成
重於現實主義、具象風格，以及
概念的當代藝術實踐，與那些側
的日常生活、其充滿活力與獨特
通過展品著力地反映東南亞地區
的是，雖則可能極其表面，然而
裏與其文化接觸並交流的機會多
為東南亞的一部分，在平日生活
展品有即時的共鳴。然而香港作
放在創作時的熱誠，故未必能對
背負著社會歷史議題的同時，投
能易地而處、感同身受藝術家在
覽「似重若輕」有如此豐富的藏
j
而 第 二 部 份「 國 家 與 政 權 」 顯 示 國 家 對 文 化 創 作 的 影 響， 及 政 權 對 文 創 兼 具 促 進 與 壓 抑 作 用， 而 這 權 力 不 管 是 來 自 殖 民 帝 國 主 義、 建 國 工 作 還 是 當 代 治 國 之 道。 這 部 份 重 點 展 出 了 記 錄 英 屬 馬 來 亞 B o o t， y
Edwards
時期最為多產的兩間建築事務所的相關 文獻資料，它們就是 & Pa r t n e r s建 築 事 務 所 「 B E P A k i t e k 事務所」及馬來亞合伙制建築事務所 Kiri
「 建 築 三 人 小 組 」。 另 外， 也 同 時 呈 獻 來自新加坡的林育榮和菲律賓的 D a l e n a這 兩 位 當 代 藝 術 家 的 創 作 ， 其
中 D a l e n a的 《 擦 去 的 標 語 》 ， 以 空 白 隱喻被滅聲的異見言論不受地域限制。 最 後 ，「 跨 國 流 動 」 則 檢 視 人 與 思 想 在 東 Rirkrit
南 亞 內 外 的 全 球 流 動 現 象， 凸 顯 東 南 亞 豐富面貌。作品包括泰國藝術家 T i r a v a n i j的 a 錄 像 裝 置《 無 題 2 0 0年 9 ： 「隆隆」不是「隆、隆」（ boomboom ）》， 香 港 藝 術 家 not boom boom 石 家 豪 取 材 自 王 家 衛 電 影《 花 樣 年 華 》 的 水 墨 及 不 透 明 水 彩 絹 本 三 聯 屏《 吳 哥 大 樂 隊 》。 而 流 動 影 像 的 作 品 則 有 緬 甸 出生的台籍電影人趙德胤和泰國藝術家 A r a y a R a s d j a r m r e a r n s o o。 k
06
f
e
h
g
xhibition
展覽全紀錄
E 05
c
速的感慨。
作品透露了他對城市景觀變化急
引，展出的還只是當中的一組，
被柬埔寨藝術家 Sopheap Pich 的 大 型 竹 製 裝 置《 複 合 物 》 吸
加坡 W O H A建 築 事 務 所 的 模 型 和繪圖。還有一進場目光就自然
胡志明市武重義建築事務所和新
及出自馬來西亞建築師楊經文、
G e o f f r e y B a w a在 峇 里 島 開 展 的一項建築計畫的設計資料，以
品， 焦 點 包 括 斯 里 蘭 卡 建 築 師
市環境等特有情況而創作的作
化、氣候、地形、民間素材、都
並 反 映 當 地 歷 史 起 源、 街 頭 文
「在地脈絡」的展品皆為回應
d
「南行覓跡」 南行覓跡：
M藏 + 品中的東南亞」為
M+
首 次 以 特 定 地 理 區 域 為 題 的 展 覽 。這 次 的
文：林琬娸 ▪ 圖：西九文化區管理局 ▪
04
b
探索東南亞人文藝術風景
「 焦點是「東南亞」，展出橫跨汶萊、柬埔寨、 印尼、馬來西亞、緬甸、菲律賓、新加坡、泰 國及越南，這九個東南亞國家再加上香港、荷 蘭、斯里蘭卡及美國等地，展出共二十八位藝 術 家 、建 築 師 和 設 計 師 ，約 七 十 件 設 計 及 建 築 、 流動影像、視覺藝術等作品，包羅歷史檔案資 M在 +
料 及 建 築 模 型 ，並 分 為 三 大 主 題「 在 地 脈 絡 」、 「 國 家 與 政 權 」 和「 跨 國 流 動 」， 反 映 收藏與展示跨領域的視野。這採取跨領域的方 式和跨國界的策展手法，不但探索東南亞複雜 的歷史與文化，更特別檢視層次豐富的地方情 況 。籌 備 了 一 年 有 多 的 展 覽 ，礙 於 空 間 的 限 制 ， 很可惜今次只能在浩瀚的館藏裏，挑選其中作 展覽。 a
xhibition
展覽全紀錄
馮力仁最新的作品《無牆天地》。這
在梳士巴利花園的草地上，亦展示了
他 創 作 的《 歲 月 飄 流 》 由 兩 件 黑 色 的 組
入。」 香 港 建 築 師 蕭 國 健 如 此 解 釋 道。
方 亦 有 自 己 的 轉 變， 所 以 我 決 定 由 此 切
「 藝 術 館 有 自 己 的 改 變， 尖 沙 咀 這 個 地
《歲月飄流》的足跡
件作品頗具玩味，看上去像是個黃色
「無牆」的建築迷宮
迷宮，仔細觀察會發現是由約三十八
三 分 之 一， 製 作 過 程 充 滿 挑 戰。 難 度 在
的 手 繪 建 構 圖 重 新 設 計， 比 真 實 尺 寸 細
他 創 作 的《 歲 月 飄 流 》是 根 據「 鴨 靈 號 」
統 中 式 帆 船 ，見 證 着 香 港 的 成 長 與 轉 變 。
藝 術 品， 模 仿 昔 日 船 隻 泊 岸 的 情 況， 他
船 隻 泊 岸 的 位 置， 因 此 蕭 國 健 希 望 透 過
片。 這 次 作 品 展 出 之 位 置 更 恰 巧 是 當 年
下的黑白攝影作品當中亦有不少漁港照
少 尖 沙 咀 的 歷 史 及 資 料 圖 片， 而 何 藩 拍
大 師 何 藩 所 啟 發。 他 在 構 思 時 參 考 了 不
件 形 成 ， 形 態 像 木 船 ， 他 以 1 9 5年 5 建 造 的 中 式 帆 船「 鴨 靈 號 」 為 創 作 原 型。
馮力仁希望觀眾以輕鬆的心情遊走
於 船 身 的 金 屬 十 分 纖 薄， 卻 要 打 造 成 船
說 ：「 我 想 有 點 故 事 性， 大 眾 看 到 作 品
座唐樓的建築架構組成。他說：「兒
其 中， 用 另 一 個 視 角 欣 賞 城 市 景
身 的 弧 度， 所 以 需 要 專 業 師 傅 一 鎚 一 鎚
「鴨靈號」在七十年代末作為觀光船至
觀。 兩 件 作 品 中， 也 少 不 了「 樹 」
的 敲 出 來， 因 此 船 身 並 非 光 滑 無 瑕， 可
之 餘 ，亦 可 對 這 個 地 方 有 更 多 的 認 知 。」
時在唐樓成長，因此對此有深刻的感
和「 山 」的 題 材 ，馮 力 仁 表 示 ：「 一
公 共 藝 術 的 其 中 一 個 意 義， 在 於 將 觀 眾
受，這件作品用上真實的唐樓建築做
個 城 市 不 可 只 有 樓 宇 建 築， 人 亦
見工匠用心刻鑿的痕跡。
與 藝 術 品 在 一 特 定 空 間 構 成 一 種 關 係，
今， 是 香 港 現 存 唯 一 仍 在 海 上 航 行 的 傳
需 要 自 然。」 那 麼 為 何 稱 為《 無 牆
蕭 國 健 捕 捉 了 帆 船 的 剪 影， 把 當 中 的 負
無 論 是《 歲 月 飄 流 》 所 捕 捉 昔 日 海 岸 的
對照，讓觀眾仿如置身其境。」
的 世 界 會 如 何？ 簡 單、 人 與 人 之 間
空 間 呈 現 出 來， 再 以 白 色 石 屎 為 地 基 承
日期： 即日起至 11 月 地點： 梳士巴利花園藝術廣場 （香港藝術館前方廣場） 查詢：2721 0116 網址：hk.art.museum
天 地 》？「 你 試 想 想 只 有 框 而 無 牆 無 隔 膜、 加 深 溝 通 和 了 解 的 理 想 世
載 作 品， 這 樣 的 黑 白 對 比 是 受 香 港 攝 影
故 事、《 萬 家 燈 火 》 展 示 的 城 市 發 展 面
界， 我 們 的 城 市 能 否 變 出 另 一 片 天
貌 及《 無 牆 天 地 》 對 人 與 人 之 間 的 相 處 盼 望， 都 就 城 市 的 各 種 面 向 作 出 不 同 詮 釋 與 反 思， 邀 請 大 眾 以 另 一 種 視 角 一 同 思考關於「城長．成長」的種種。
「城長．成長」戶外藝術展覽
地？」
E 03
乘舟尋探「城長」足跡
成， 這 也 是 香 港 雕 塑 家 馮 力 仁 其 中 一 件
城 市 的 景 觀 往 往 是 由「 萬 家 燈 火 」 所 組
又 或 是 藝 術 家 自 己。 大 眾 可 靜 下 來 思 考
外 ，他 表 示「 人 仔 」可 以 是 觀 賞 者 自 己 ，
作 品 中 加 上 一 個「 人 仔 」， 這 次 亦 不 例
活 及 不 斷 發 展 的 面 貌。」 馮 力 仁 喜 歡 在
文：梁蔚澄 ▪ 圖：香港藝術館 ▪
作 品 的 名 稱， 作 品 以 數 棵 不 銹 鋼 製 成 的
自 己 在 城 市 裏 的 生 活 經 歷 和 感 覺， 及 甚
「 大 樹 」 為 主 要 形 態， 樹 幹 上 有 些 小 窗
麼是理想的城市生活。 馮力仁在構思作品時亦希望在公共藝術
而上面的樹冠則是一間間灰色的小樓
此 外， 樹 枝 上 亦 可 見 不 少 霓 虹 燈 招 牌 ；
館， 目 的 是 希 望 大 家 對 公 共 藝 術 的 欣 賞
術 品 的 意 念 來 創 作， 這 裡 就 像 無 牆 的 展
於 明 白 的 造 型， 我 希 望 以 大 眾 能 接 近 藝
示 ：「 公 共 藝 術 大 多 會 是 一 些 簡 單 而 易
及 展 館 內 的 作 品 之 間 取 得 平 衡。 他 表
時 我 在 想 香 港 人 關 心 的 是 甚 麼？ 首 要 的
有不同的體驗。」 香 港 景 觀， 透 過 作 品 表 達 香 港 密 集 的 生
是 居 住 環 境， 而 我 想 藉 着 這 些 標 誌 性 的
房、 天 秤 及 竹 棚， 馮 力 仁 解 說 ：「 構 思
島路徑的地圖作為樹根的模樣。
住 環 境。 樹 必 有 根， 藝 術 家 亦 以 九 龍 半
戶，內置的 LED 燈會在入夜後亮起，為 作 品 點 綴 之 餘， 亦 代 表 着 城 市 稠 密 的 居
《萬家燈火》下的變遷
藝術裝置盛載我城故事
香 港藝術館雖在進行為期 三年的擴建及修繕工 程， 亦 快 將 於 明 年 重 啟 新 一 頁， 但 其 推 廣 藝 術 的 步 伐 並 沒 因 此 而 停 止。 皆 因 藝 術 館 正 以「 城 長． 成 長 」 為 題， 於尖沙咀梳士巴利花園的藝 術 廣 場 舉 辦 戶 外 藝 術 展 覽。 香港藝術館二級助理館長 （現代藝術）李婷蓮表示： 「 這 次 展 覽 以『 成 長 』 和 『 家 』 為 主 題， 我 們 希 望 藉 此 回 顧 過 去 及 展 望 將 來。 而 未 來， 我 們 亦 會 繼 續 在 此 設 置 一 些 公 共 藝 術， 讓 市 民 在 進 館 前， 已 可 感 受 藝 術 的 氛 圍。」
現時藝術館前展示的三組大 型 戶 外 藝 術 展 品， 分 別 為 藝 術 家 馮 力 仁 的《 萬 家 燈 火 》 和《 無 牆 天 地 》， 以 及 蕭 國 健 的《 歲 月 飄 流 》。 作 品 展 現 出 藝 術 家 對 城 市 發 展、 居 住 環 境 的 各 種 思 考 與 詮 釋， 讓市民和遊客從另一視覺了 解 香 港， 並 嘗 試 勾 起 大 眾 對 自 身、 城 市 與 海 港 的 回 憶， 從而引發對未來的想像。
02
isual Art
視藝版
從
這
邊
讀
起
Contents
目錄
# 85
Sep 2018
Exhibition
展覽全記錄
故事 記錄 裝置盛載我城 展覽全 術 藝 跡 足 ibition 」 h 長 x E 城 「 景 . 乘舟尋探 全記錄 文藝術風 .................... .. n 展覽 人 .. .. .. io 亞 .. .. it .. 南 .. .. xhib 索東 02... 記錄 」E 跡」 探 覽全 覓 方 行 展 地 南 n 的 恆 bitio 錄 ......... 「 Exhi 成為永 全記 ............ .. ， .. 」 .. 止 .. 展覽 .. 珊 .. 靜 .. n .. 切 .. 蘇 io 一 給 ibit ............ 展「 展「讓 Exh ............ 個 個 .. . 虹 美 4 展 鄭 0 楊海 攝影 路徑—— 」 關懷 的 E 的 離 案 逃 OM 有答 作成為 「H 沒 s 創 . . o . 當 . t . . ...... ......... Pho ....... m . . . 08... u . . . n ag ....... &M ....... . . . . M . . FIL ...... UJI ....... . . F . . . . —— ....... ....... 定義 . . . . 的 . . 」 ..... 「家 12.. 索 ... 探 ...... . . . . . .... ......
16
arts-news.net
「 南 行 覓 跡 」探 索 東 南 亞 人 文 藝 術 風 景
—— H O M」 E 攝影展
沒有答案的關懷 楊海美個展「給蘇珊」 探索「家」的定義 「 F UJ I F I L M & M a g n u m P h otos
——
乘舟尋探「城長」足跡 藝術裝置盛載我城故事
報 道
+
藝 術
+
文 化
# 85
當創作成為逃離的路徑 鄭虹個展「讓一切靜止，成為永恆的地方 」
Sep 2018