一種對時代的回應： 前進進戲劇工作坊《大驅離》 考驗人性之旅？ ──風車草劇團《公路死亡事件》 西九戲曲中心茶館劇場 打造品茶賞戲的生活文化 就當我在宇宙飄流？ ──香港話劇團《驕傲》
陳守仁談神功戲與粵劇藝術的源起、社會功能及承傳
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ISSUE
Mar 2018
己亥 年二月
文
化
+
藝
術
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報
道
Jockey Club Subsidy Scheme 各位希望公開發表演出作品嘅朋友留意返，「香港賽馬會社區 資助計劃──賽馬會黑盒劇場資助計劃」已經開始咗喇！為場地 經費煩惱嘅你哋，想唔想得到90%嘅租金補貼？成功嘅申請者， 只須支付10%嘅基本場地租金就可以租用賽馬會黑盒劇場（包括 主場同前廳），進行排練同公演！依個資助計劃適用於喺2017年 12月1日至2020年3月31日期間，擬於賽馬會黑盒劇場舉行 嘅合資格演出／活動。申請單位一般須喺節目舉行日期嘅 3 至 12個月前提交申請。各位把握機會喇！
Are you hoping to stage a public performance, but yet still need a boost of financial support for the venue rental? The Hong Kong Jockey Club Community Project Grant: Jockey Club Black Box Theatre Subsidy Scheme now comes to your aid. Successful applicants of the Scheme can rehearse and stage public ticketed performances at the Jockey Club Black Box Theatre, at 10% normal venue hire fee only. The Scheme is only applicable to eligible performances/activities proposed to be held between 1 December 2017 and 31 March 2020 at the Theatre. Applications must be submitted at least 3 months and no more than 12 months before the intended venue hire dates. It has been open for application. Don’t miss the chance!
現 正 接 受 申 請 CALL F O R APPLICAT IO N 查詢計劃及申請詳情 Scheme Details and Application Enquiries
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# 90
Mar 2019
Contents 編者的話
考驗人性之旅？ ──風車草劇團《公路死亡事件》
演前預報 Preview
06
專題故事 Feature
西九戲曲中心茶館劇場 打造品茶賞戲的生活文化
04
06
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一種對時代的回應：前進進戲劇工作坊《大驅離》
【創作雜記】 寶寶愛音樂
陳守仁談神功戲與粵劇藝術的源起、社會功能及承傳
就當我在宇宙飄流？ ──香港話劇團《驕傲》
藝術人隨筆 Artist's Columns
22 14
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△ 志 「視藝版」請從另一邊翻閱
目錄
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01
【仁云亦云】 藝廟春祭
【雕文嵐女】 衣櫃裡的藝術旅程 【太陽下的吞吐】盧廣被帶走 ( 下 )
藝民公社 People's Commune
《小馬駒》：尋找本土共鳴的幾點尷尬
《老子駕到》——將社區活現的童話故事
《 △ 志 》免 費 派 發 及 借 閱 地 點 香港
香港傳藝中心 ( 天后總校 )
油麻地百老匯電影中心
10 Chancery Lane Gallery
法國文化協會
熊熊兒童音樂教育 ( 時運中心 )
Amelia Johnson
香港故事館
Backstage Live Restaurant
香港藝術中心
CD Warehouse ( 太古城中心 )
香港藝術學校 ( 藝術中心校舍 )
ColorLiving
黑麥 ( 銅鑼灣、天后 )
Culture Club
- 九龍區 -
- 港島區 -
香港大學 ( 學生會、藝術系 )
Agnès b．'s Librairie Galerie
香港大會堂
Asia Art Archive
香港演藝學院學生會
Cais Gallery
香港藝術學校 ( 筲箕灣校舍 )
CD Warehouse ( 時代廣場 )
香港視覺藝術中心
Contemporary By Angela Li Gallery 27
1908 書社
Gallery Ora-Ora
22N
HKID gallery (The Peak)
Art Vacation 自助畫室
Keng Seng Book Store
C&G 藝術單位
Madhouse Contemporary
CCDC 舞蹈中心
Gallery EC
1a Space
HKBU SCE (Causeway Bay Centre)
A&P Book Store ( 浸會大學 )
Karin Weber
Bespoke
Les Artistes Café
Café Golden
Music Land International Music Centre
CD Warehouse ( 創紀之城 )
Parasite 藝術空間
CD Warehouse ( 黃埔花園 )
OMY ART
Plum Blossom PopaArt
The Fringe Club
The Photocrafters 黑點 Think café
TWGHs i-d art Venus Coffee Yan Gallery Yo Bago
上環文娛中心
CD Warehouse ( 朗豪坊 )
CD Warehouse ( 荷里活廣場 ) Commercial Press ( 美麗華、德福 ) GOOD LAB
Hidden agenda
HKBU SCE (DLB、SCE Tower) HKID gallery (apm) HKID gallery (K11)
HKID gallery (MegaBoxz) HKID gallery (The ONE)
HKID Gallery @Amoy Plaza Hulu Culture
伯樂音樂學院
K11-Art Mall
城邦書店
Kubrick ( 觀塘 Apm)
季豐軒
Metrobooks (Elements)
富德樓 ( 藝鵠 )
Pause Rewind & Fast Forward
方圓 SR GALLERY
The Grand Cinema (Element)
相惜
Videotage
雲峰畫苑 音樂事務處（總辦事處、香港區音 樂中心）
光華新聞文化中心
Kubrick ( 油麻地 )
天地圖書 ( 灣仔 )
Livecoal Limited
油街實現 ( 北角 )
Metrobooks (Langham Place)
( 藝術中心 )
香港中文大學藝術行政主任辦公室
牛棚藝術村
香港 借閱點
田園書屋
HABITŪ ( 太古城中心 )
牛池灣文娛中心 茶藝樂園
賽馬會創意藝術中心 電影文化中心
音樂事務處（旺角區音樂中心、 觀塘區音樂中心） 音樂農莊教室
香港中文大學專業進修學院 香港兆基創意書院
香港城市大學邵逸夫創意媒體大樓 香港文化中心
香港浸會大學 ( 學生會、視覺藝術 學院、大學會堂 ) 香港理工大學
香港理工大學宿舍
香港理工大學賽馬會綜藝中心 香港藝術學校 (JCCAC) 香港藝術館 高山劇場
黃埔綜合青少年服務中心
- 新界區及離島 -
CD Warehouse (POPCORN)
CD Warehouse ( 新城市廣場 ) CD Warehouse ( 綠楊坊 ) CD Warehouse ( 青衣城 )
HKID ＠ TsuenWan Plaza Y-Space
元朗劇院
向日葵文化良品 ( 香港文化博物館 ) 尚書房
屯門大會堂
嶺南大學 ( 視覺研究系 )
循道衛理楊震社會服務處 沙田青少 年綜合發展中心 恒生管理學院
明愛白英奇專業學校
HABITŪ ( 和記大廈 ) HABITŪ (The ONE)
HABITŪ (Yoho Mall)
HABITŪ ( 皇后大道東 ) HABITŪ (Elements)
HABITŪ (Mira Place)
賽馬會坪石青年空間 賽馬會天悅青年空間 賽馬會天耀青年空間
賽馬會將軍澳青年空間 賽馬會建生青年空間
賽馬會橫頭磡青年空間 賽馬會祥華青年空間
賽馬會筲箕灣青年空間 賽馬會紅磡青年空間 賽馬會茵怡青年空間 賽馬會葵芳青年空間
HABITŪ ( 希慎廣場 )
賽馬會農圃道青年空間
HABITŪ ( 誠品生活 | 太古城中心 )
隆亨青年空間
Deli and Wine
香港仔公共圖書館
CPCE Libraries ( 油麻地 )
駱克道公共圖書館
中央圖書館
黃寬洋青年空間
保安道公共圖書館
澳門
北葵涌公共圖書館
旅遊學院
HABITŪ (Leighton House)
長洲公共圖書館
HABITŪ ( 奧海城 )
青衣公共圖書館
YWCA 天水圍綜合社會服務處
馬鞍山公共圖書館
上水公共圖書館
鰂魚涌公共圖書
九龍圖書館
元朗公共圖書館 北角公共圖書館
南葵涌公共圖書館 土瓜灣公共圖書館 大埔公共圖書館 大會堂圖書館
大興公共圖書館 天比高
天水圍公共圖書館
學術專業圖書中心 ( 澳門 ) 有限公司 澳門仁慈堂婆仔屋文化及創意產業 空間 澳門博物館
澳門牛房倉庫
澳門藝術博物館
黑沙環公園黃營均兒童圖書館 黑沙環公園黃營均圖書館
天瑞青年空間
澳門 借閱點
康城青年空間
下環圖書館
將軍澳公共圖書館
IM LOFT SHOP
新蒲崗公共圖書館
何賢公園圖書館 氹仔黃營均圖書館
杏花村青年空間 東涌公共圖書館 柴灣公共圖書館
深圳
牛池灣公共圖書館
華 ． 美術館
獅子會大埔青年空間
白鴿巢公園黃營均圖書館
油麻地公共圖書館
深圳何香凝 OCT 當代美術館
牛頭角公共圖書館
深圳市創福美圖文化發展有限公司
瑞和街公共圖書館
紀念孫中山公園黃營均圖書館
粉嶺公共圖書館
廣州
向日葵文化良品 ( 香港文化中心 )
香港中文大學 ( 建築系、 通識教育部、藝術系）
荃景青年空間
陳家祠五行科技創意園
尚書房
香港文化博物館
蒲窩青少年中心
尚書房
T2 Café and Workshop
樹仁大學 ( 學生會 )
Uniart
鐵娘子
友生昌
青年廣場
夢藝坊
順泰祥瓷莊
活化廳
序言書室 文博軒
沙田大會堂 珠海學院
荃灣大會堂 葵青劇院
音樂事務處（沙田區音樂中心、 荃灣區音樂中心）
香港教育學院
香港理工大學 ( 設計系 )
香港知專設計學院、香港科技大學
石塘咀公共圖書館 花園街公共圖書館 荃灣青年空間
荔枝角公共圖書館 西貢公共圖書館
賽馬會乙明青年空間
皇瑪拍賣有限公司 暢想號美術天地 集美齋
編者的話
Editorial
每年的三月藝術月，生活在香港的藝術人 / 藝術愛好者都顯得非常忙碌、疲於 奔命去追趕鋪天蓋地、各式各樣大大小小的藝術活動。 其實香港一年十二個月都有豐富多元的藝術節目 / 展覽任你挑選，然而人們總 是逃不了那種趁熱鬧的心態？不過一時之間很多來自各地的藝術家 / 創作人雲 集我城，無論因大型藝博會、香港藝術節、香港國際電影節而來，或圍繞這些 盛事而生的周邊活動如大師班、講座、各類展演 ....... 聽來確是很吸引，很難 不入場參與。 既是如此，倒不如想想如何準備自己去赴這場藝術盛宴，親炙大師風采？先做 資料搜集記下心水節目時間，既避免走寶，亦避免太貪心到頭來走馬看花，只 剩下一身審美疲勞？ 不過，另一邊廂，對藝術無感或自認為不懂藝術的人，彷彿能完全置身於這熱 烈的藝術氛圍之外？其實以小編的親身經驗來說，當下時代的老中青，其實有 一半以上的人均有種文青傾向，特別是新生代，對文化藝術有種興趣及慣性參 與，而不涉獵文藝的人，通常多是自認為不懂欣賞、有種不知從何入手的無措， 以致生出一種與文藝無緣的錯覺。 若是如此，小編亦想在此拋下一堆問題，尤其針對自覺不懂藝術，卻想跨入門 一窺究竟的人士，在三月藝術月，作一番思考或熱身，想想何為藝術，藝術是 否真是太難觸及，太多框框？ 甚麼是藝術？甚麼是好的藝術？藝術的美如何釐定？藝術是否必然是美？藝術 是不是一定要讓人看得懂？觀眾需要理解和分析作品的內容嗎？能不能看重藝 術的形式多於藝術的內容？為何一定要詮釋創作者 / 藝術家的意圖？甚麼是藝 術的價值？藝術一定有意義嗎？好的藝術是不是需要被理解？好的藝術是不是 需要有足夠的空間讓觀眾任意臆測和詮釋？觀賞者可自由向作品賦予新的意義 嗎？好的藝術創作能與觀眾交流，觸動觀者反思和觀照自己？藝術創作能反映 一個藝術家的素養嗎？你喜歡社會性、政治性的社會介入式藝術？或較為個人 的、觀念化的作品？藝術與我的關係是甚麼？我一定要懂藝術，才能看藝術嗎？ 藝術家通常為表達自己而創作？那藝術家又怎樣看待自己的創作，與藝術市場 的關係？ 小編
03
出版人 林達生 George Lam george.lam@arts-news.net 高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com 設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com 編務、廣告聯絡 高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com 廣告代理 葉飈 Billy Yip（中國內地） (86) 130 0517 5393 名譽顧問 謝宏中 Philip Tse
刊號 ISSN 2221-8041 版權屬仨思有限公司所有 。 歡迎轉載引用 ，敬請註明出處 。
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04
藝人談 @ 戲劇 專題故事 演前預報
Interview ＠ Theater Feature Preview
考驗人性之旅？ ── 風車草劇團《公路死亡事件》
劇場
你認為旅行是認識一個人的最好方法嗎？雖說可在短時間內，從 細節上瞭解對方的品性及想法，不過俗語話「相見好同住難」，旅途中 每天接近廿四小時的相處，好旅伴可增進友誼，反之有可能心生嫌隙， 甚至……發生死亡事件？風車草劇團將於三月上演由編劇莊梅岩撰寫的 《公路死亡事件》，並由資深劇場導演陳曙曦領航，他們將會呈現一齣 怎樣的人性之旅？
■ 文：梁蔚澄 ■ 圖：風車草劇團
平凡卻又不普通的角力
故 事 講 述 三 個 學 生 時 代 的 好 友， 一 直 以 來 拖 拖 拉 拉， 約 廿 年 後 才 實 現 青 少 年 時 許 下 的 承 諾 ── 三人出走看世界，但其中一人卻想攜 同女友出席，幾經波折，終於成團，旅程中， 有 位 背 包 客 想 坐 順 風 車 ，由 三 人 行 之 旅 漸 漸 發 展 成 五 人 行 ，可 最 後 又 怎 會 發 生 命 案 ？ 這 天 ， 我 與 當 中 的 兩 位「 女 客 」 閒 聊， 黃 呈 欣 飾 演 女 友 一 角， 她 認 為 這 次 的 演 出 甚 具 挑 戰 性， 與 她 平 日 演 繹 的 角 色 不 盡 相 同 ，開 懷 的 笑 道： 「 平 時 唔 會 有 人 搵 我 做 空 姐 啦， 然 而 這 個 角 色 比 較 被 動、 內 向、 唯 唯 諾 諾， 所 以 對 演 員
b 來說，係滿足及 有挑戰。」她認為在讀戲的過程前後， 莊 梅 岩 捕 捉 並 了 解 各 演 員 的 性 格 及 想 法， 隨 後 透 過 劇 本 呈 現 出 來，「 像 是 給 予 觀 眾 一 個 全 新 的 黃 呈 欣、 邵 美 君、 梁 祖 堯 與 湯 駿 業， 這件事是十分有趣的。」 現實中，不少好友會為兒時承諾作出實踐。而 邵美君、梁祖堯與湯駿業在戲中是識於微時的 好友，所以作出這旅程是人之常情。戲中的邵 美君為重温那種青蔥歲月的感覺，於是暫放下 家庭重擔及一切繁瑣事，向家人交代後，便滿 懷歡喜出發，怎料卻多了一個「外人」，令本 來可暢所欲言的旅程變至要慎言，連談論的話 題也要有所遷就，這成了她的困擾，對話間滲 透出不少針對及嫌棄的意味。邵美君雖曾飾演 多個不同的角色，但她認為這次的角色亦有一
a
定的難度，「我時常飾演及接觸這類型角色，
05
a 邵美君 b 梁祖堯 c 湯駿業 d 黃呈欣
c
並不陌生，我覺得這次的難度不是在於對角色
「 莊 梅 岩 在 某 些 對 白、 角 色 的 心 聲 及 想 法，
的拿捏，而是哪一個演繹才是合適這套劇，加
又 真 的 頗 切 合 我 們 的 想 法。」 邵 美 君 在 第 二
上我也不想用以前的方式去演，除了自己覺得
次 細 閱 劇 本 後 才 有 這 些 發 現，「 編 劇 未 必 確
悶之餘，觀眾也會審美疲勞。」
切 的 了 解 我 ，但 她 真 的 十 分 掌 握 人 在 想 甚 麼 ，
走進真與假的猜疑漩渦
會 有 甚 麼 反 應， 十 分 準 確。」 雖 然 邵 美 君 在 戲 內 認 為 好 友 的 女 友 是 個 阻 礙， 但 對 白 並 非 明 刀 明 槍 的 對 罵 戰， 而 是 很 平 和 的 日 常 生 活
導演陳曙曦認為莊梅岩劇本的特性是擅長運
的 對 話，「 更 像 是 一 個 心 理 戰， 在 不 斷 相 信
用語言及對話之間表達角色的心理狀態及變
與 懷 疑， 進 入 一 個 螺 旋 的 狀 態 中 」， 令 戲 內
化， 用 生 活 化 的 台 詞 展 示 複 雜 的 心 理 狀 態。
因此產生更多的想像空間。 黃 呈 欣 表 示 四 個 角 色 都 是 很 平 凡 的 人， 只 是 在戲中呈現出在日常生活中令人感到不安的 事 及 狀 態。 大 家 相 識 廿 多 年， 但 依 然 不 知 對 方 所 說 的 孰 真 孰 假， 這 會 令 你 思 考 他 們 本 身 有 多 信 任 對 方。 而 這 次 是 風 車 草 劇 團 與 莊 梅 岩 的 首 次 合 作， 導 演 陳 曙 曦 則 分 別 與 雙 方 有 合 作 經 驗， 他 認 為 兩 者 的 風 格 不 同， 而 風 車 草 怎 樣 演 繹， 相 信 會 產 生 很 大 的 火 花。 從 他 們 的 宣 傳 照 時 ，帶 來 陣 陣 懸 疑 及 猜 忌 的 感 覺 ， 到 底 最 後 是 否 真 的 有 命 案 發 生 嗎？ 這 趟 人 性
d
的旅程會迎來怎樣的結局？
風車草劇團《公路死亡事件》 日期：22-23，28-31/3/2019 (20：00) 日期：23、24、30、31/3/2019 (15：00) 地點：葵青劇院演藝廳 票價：$340 / $260 / $200 *28/3 及 31/3(20:00)$320/$240/$200
06
藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
就當我在宇宙飄流？ ── 香港話劇團《驕傲》 a
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■ 文：梁蔚澄 ■ 圖：香港話劇團
那時你的驕傲因何而來？編劇王昊然還在思索時，「是來自無 知！肯定！」在我倆身旁的導演馮蔚衡立即開口替他接下去， 然後王昊然像學生般回答：「係，你講得啱。」導演不時嘲弄 編 劇 ，又 時 而 自 嘲 ，時 而 認 真 回 應 ，箇 中 可 見 他 們 有 趣 的 互 動 。 二人於王昊然修讀香港演藝學院戲劇藝術碩士班相識，導演回 想他那時是頗為驕傲的人，就是有點孤芳自賞，世人不理解他 的 創 作 之 精 妙 處 ，然 而 闊 別 數 年 ，王 昊 然 參 加 香 港 話 劇 團 的「 舞 台 編 劇 實 驗 室 」後 ，再 遇 馮 蔚 衡 ，並 創 作《 驕 傲 》。在 簡 介 中 ， 看似是關於 Jason 及 Tanya 的愛情故事，為何又與太空有關？
b
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專題故事 Feature
哪裏是安身立命之所？ 當初導演對編劇的印象是頗積極的人，會尋找 不同渠道來豐富自己，如他及後申請不同獎學 金 往 外 地 遊 歷 及 學 習， 回 來 後 予 人 不 同 的 印 象，「 由 2012 年 認 識 他， 到 現 在 的 轉 變， 我 覺得是有把他的心路歷程放進劇本內，當然故 事人物、情節是虛構，入面也有好多隱喻…… 愛情對我來說始終是一個包裝，最主要是人去 了另一個地方，怎樣生活，怎樣找到一個安定 的位置。」 你與這個城市的關係是怎樣的？他說：「就好 像同一個戀人拍拖，不斷有變化，從初相識到 了 解， 從 了 解 到 有 默 契， 然 後 有 些 拗 撬， 我 覺得已成為我的一部分，是生命軌跡上的一部 分 。」既 然《 驕 傲 》與 飄 浮 及 安 定 有 關 ，那 麼 ， 安定下來是否重要？「我覺得各人有不同的狀 態及選擇，有人喜歡漂浮，有人在漂浮中尋求
或文化全非，就算這曾是你的「地頭」，走不
永 恆 的 家 園 … … 」然 而 劇 中 的 男 主 角 J a s o n（ 王
了，改變不了，自己也是難以適應，就只好當
維 飾 ）於 內 地 成 長 ，在 香 港 工 作 ，是 專 業 人 士 ，
作在外地飄流。
卻對現時的狀態、生處的環境感到迷失，及後 與 Tanya（ 黎 玉 清 飾 ） 相 遇， 互 有 好 感， 卻 因
在異鄉飄浮的失重狀態
各自的障礙，退縮或向前。馮蔚衡說：「一開
王 維 分 享 對 Jason 一 角 的 看 法：「 絕 大 部 分
始以為劇本淺白：以愛情講中港關係？但細閱
的台詞也能觸動我，因為我本身也是異鄉人，
後便發現不是，是有關『根源』。其實不只是
20 歲 才 來 香 港， 兩 地 的 價 值 觀 及 發 展 也 同 時
新移民，香港人也會有這種感覺，其實全球化
在經歷，我比劇裡面的 Jason 更好，王維都叫
之後，好多人也會有這種感覺。流動性愈高，
Jason…… 你 係 咪 專 登 架？」 編 劇 立 刻 笑 說 不
那種失重、無根的感覺……或許由另一種病態
是， 是 巧 合。 王 維 於 廣 州 成 長，1998 年 加 入
才會達至這種空虛。」
香港話劇團，現在他已成家立室，他說現在這 刻是經歷「過」了，所以要落地。「我明白那
c
即使 Tanya 生於香港，但二人也屬於漂浮狀，
種飄浮，唔知自己何去何從，要在這裡生活幾
只是 Jason 特別明顯，而二人也有共同之處，
耐，要買樓嗎？這個是人性，通常有少少挫折
就是害怕孤獨，渴望有另一半理解。事實上，
就會對號入座，覺得你睇我唔起，認為自己受
當你走進陌生的國度，又或熟悉的地方已人面
盡欺凌。」
09 a 內地，已經習慣香港的 Cindy( 江浩然飾 ) 來自 生 活， 和 Ryan 恩 愛 非 常。
b 地，是一位即時傳譯員， Jason( 王維飾 ) 來自內
與好朋友 Ryan( 劉守正 飾 ) 同住。
c 國留學，回港工作，事 Ryan( 劉 守 正 飾 ) 在 外
業有成，擁有高薪和物 業。
問及今次有何挑戰？王維曾出演王昊然的作品
d 別人，卻不敢行近。
Tanya( 黎玉清飾 ) 愛上
《爆·蛹》，但《驕傲》的風格卻與上次有很大 的差異，「他說這次也是一個突破，特地寫一
e 的地方 遠離 遠到遙不可
個與以前線性故事不同的戲，以大量對話、思
他想遠離這個習以為常
辯的風格，所以台詞的量比以往多，如其中一
及。
場 戲 ，與 T a n y a 首 次 見 面 時 已 經 談 人 生 、子 女 、 愛 情， 坐 下 談 18 分 鐘， 是 劇 場 較 少 見 的。」 因為劇本充滿大量思辯的對話，王維提及就往 常的劇本會有整個動作線——因為一件事件而 受到刺激，再交流；事件結束，對話就完。但 這次基本上一開波就係講概念、感受，「好彩 我對這些觀點也有感受……所以也不知從何說 起呢，但你說是否駕輕就熟？現在的我也是戰 戰兢兢，如履薄冰。」 「 我 初 時 也 與 演 員 說， 可 能 要 在 對 話 中 找 動
無論身處異地，又或是熟悉的地方變得陌生，
作，我是有意識去做這個嘗試。主題是關於異
譬如香港，甚至世界已不是我的地頭，就當我
鄉及異鄉人，因為我自己也是個異鄉人，也曾
在宇宙飄流嗎？劇名雖為《驕傲》，但談及的
在 不 同 的 城 市 生 活 過 ，所 以 這 個 感 覺 好 強 烈 。」
內容遠遠不止於此，在我觀看的部分彩排中，
王昊然說，異鄉的感覺，就好像在太空「浮下
已令人聯想起身份認同、孤獨、尋找的旅程、
浮下」的狀態，可以說是整個劇的一個主題及
自我定位等字眼。導演馮蔚衡覺得這套戲有趣
意念。他憶述第一次圍讀時，有一位並非從事
之 處 是， 不 只 一 個 角 度， 而 Jason 的 迷 茫、
戲劇相關工作的朋友離開後說「有啖氣谷咗喺
驕傲則是因為太貪心，又或不知心之所向？問
度」，消化後再講，結果在半夜收到來訊，分
題又再一次拋出，「我哋今時今刻講呢樣嘢，
享了自己的經歷，感受等，最大的感受是有一
其實都好身歷其境，我好期待大家睇完有何反
種刺痛的感覺。
應。」
香港話劇團《驕傲》
d
e
日期： 16-31/3/2019 ( 星期二至六 )(20：00) 17-31/3/2019 ( 星期六、日 )(15：00) 地點： 香港藝術中心壽臣劇院 票價： $320, $260, $200 ($290*, $240*, $180*) * 平日票價，公眾假期除外
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專題故事 Feature
陳守仁談神功戲與粵劇藝術 的源起、社會功能及承傳 伴隨著西九戲曲中心的盛大開幕，中心推出 一系列粵劇的活動讓公眾參與，今年一月初 更請來粵劇硏究學家陳守仁教授𣈱談「神功 戲」。他特以「神功戲」為題，甫開始便介 紹到「傳統戲棚是用鐵皮竹桿來搭棚，現在 則多用上鋼枝及纖維膠做帳幕。棚頂多是尖 形以方便雨水疏散，建造費用可高達一百萬 元，並由籌辦主會出資興建。神功戲為請神 看戲，故神架多會擺放在對正戲台的位置， 或搭建出對著正廟的戲台。我見過最有創意 安放神架的方式就是當戲棚搭在室外操場 時，便把神壇置在籃球架上。簡單說神功戲 的本質就是為神做功德，包括節日、慶祝神 誕、配合打醮、平日的燒香拜神及修建祭壇 或廟宇等，不單只包括演戲。一個社群籌辦 戲 曲 演 出， 藉 以『 娛 人 娛 神 』 及『 神 人 共 樂』，這些演出便可稱之為神功戲。說到神 誕 ，在 香 港 更 是 分 門 別 類 ，包 括 天 后 、洪 聖 、 大王爺、土地、福德公、北帝、玄天上帝、 侯王、關帝、觀音、三山國王和譚公等。其 實根據研究顯示，香港大部分的粵劇都屬於 神功戲，而其籌辦性質，則大致可分為六大 種神功場合，如神誕慶典、酬謝神恩、盂蘭 節打醮、太平清醮、廟宇開光及傳統節日慶 典幾大類。」
■ 文、攝：Lam Chan
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神功戲兼具社交、教化、娛樂和酬神的功 能
相繼落成，仍然按照演劇慣例，戲班在室內演出儀式劇目。
陳教授早於 1984 年便研究神功戲，是本地神功戲的權威。
4 月 2 日在高陞戲園設宴招待，並且安排戲班演出《八仙賀
他集結音樂分析、實地考查及文化人類學的描述法，把戲劇
壽 》、《 跳 加 官 》、《 天 姬 送 子 》等 傳 統 例 戲 。1 9 0 0 年 ，『 譜
跟宗教儀式、祭祀習俗結合起來研究，範圍以粵劇、潮劇及
群芳』班演出《玉皇登殿》，『瑞昇平』、『瑞麟儀』班上
福佬劇為主。除了深入探討各類神功戲的演出習慣，更分析
演《香花山大賀壽》，這些都是早期香港戲曲史上祭祀演劇
了社群與戲班宗教的儀式與禁忌，神功戲籌辦的具體情形。
的重要紀錄。這種俗稱神功戲的廟宇祭祀演劇，一個半世紀
從社會學的角度來看，神功戲兼具社交、教化、娛樂和酬神
以來沒有間斷，仍然活躍於二十一世紀今天的香港。」
例如 1890 年 3 月底，干諾公爵伉儷訪港，港中紳商團體於
的功能，充分代表傳統戲曲的演出情景。他形容的神功戲為 「喧鬧的鑼鼓音樂，五光十色的戲服、舞台上和戲棚內外燈
粵劇舞台必不可少的華光師傅
火 通 明， 與 及 佈 景 的 堂 皇 為 地 方 提 供 了 濃 厚 節 目 色 彩 及 氣
陳教授更為觀眾介紹本地戲班如合運作及它的財務狀況；解
氛。神功戲保留了傳統的儀式和例戲，例如戲迷熟悉的『祭
釋粵劇的術語如「虎度門」，那是指演員出場前的台口，一
白虎』、『跳加官』、『賀壽』和『送子』等節目，均讓大
出虎度門，演員便要忘記本我，完全投入角色。他更介紹觀
眾 了 解 戲 班 的 傳 統 習 慣 和 程 序。 而 例 戲 如《 碧 天 賀 壽 》 及
眾認識在每個粵劇舞台必不可少的華光師傅「他好比坐鎮在
《六國大封相》等為沒法選擇必定要演，而正本戲則是有得
每間警署的關二哥，又如在建造工程界參拜的魯班先師。」
揀選哪套戲來做。」事實上，神功戲和在戲院內演出的粵劇
華光大帝又稱靈官馬元帥、三眼靈光、馬天君等，他是道教
藝壇並駕齊駒，這是香港粵劇發展的獨特之處。雖在九十年
護法「四大天王」之一，是漢族神話傳說中的一位火神。他
代，神功粵劇的總演出率已從八十年代的三分之二減至五分
天生有三隻眼，中間那隻可以見天、地、人三界，身上藏有
之 二， 但 粵 劇 界 普 遍 不 存 在 重 戲 院 而 輕 神 功 演 出 的 態 度，
火球和金磚，用來降妖伏魔，是以前的搭棚業、陶瓷業和武
「大部分資深的粵劇演員，如阮兆輝、文千歲、尤聲普、陳
師業都會拜的行業神祇。時至今日，每年八九月戲壇會舉行
好逑、林錦棠、梅雪詩、羅家英及汪明荃等，大部分仍活躍
祭奠華光大帝的祭祀活動，祈求事事順利免除火災。「事實
於戲院及神功戲棚內的演出。由於粵劇界對神功戲的重視，
上，這項習俗的來源有說最初廣東人以《玉皇登殿》為劇目
很多傳統粵劇的風格、特徵和習俗，都得以較完整地保留下
開戲，如此不懂忌諱、不知進退，使玉皇大帝怒火中燒，有
來。」
感天庭被褻 瀆，遂決定嚴懲人間，並指派隸屬火神的馬天 君，即華光大帝，在一夜之間燒毀所有戲棚。然而當他下凡
可見傳統戲曲一直在民間信仰祭祀活動中扮演重要角色，兼
後卻發現粵劇不但沒有誨淫誨盜，有些情節更是傳揚忠貞孝
具酬神娛人的作用。戲曲藝術與庶民宗教風俗的脈絡交織，
義、善惡到頭終有報的正能量。那他自然打消火燒戲棚的念
具深刻的文化意義與象徵。陳教授更細說關於神功戲的典故
頭，更教粵劇藝人們用長竹竿綁上硫磺火藥等物，點燃後高
「早在咸豐年間，元朗『大樹下』天后廟和大嶼山大澳關帝
舉揮動，令戲棚上空煙霧瀰漫，那玉帝便以為戲棚已燃燒殆
古廟，已經有戲班在當地上演酬神戲的記錄。1852 年大嶼
盡，火氣也全消了，這便是後來射花炮的起源。」華光大帝
山 大 澳 關 帝 古 廟 重 修， 刻《 重 修 武 帝 古 廟 碑 誌 》， 後 面 列
可說是拯救了整個戲壇免於葬身火海，遂被戲班及從事演藝
明酬慶儀式支出，其中包括『開光，奠土，演戲，花炮各雜
工作者尊為「戲神」、祖師之一。每年農曆九月廿八，許多
項』，說明香港華人鄉村社群，一直延續中國地方戲曲打醮
自稱是「吃華光飯」的粵劇藝人仍保留着過「華光誕」的習
節慶表演傳統。1865 年以後，昇平、重慶、高陞三所戲園
俗。
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
西九 戲曲中心茶館劇場
打造品茶賞戲的生活文化
■ 文：Lam Chan ■ 圖：西九文化區
位於西九文化區戲曲中心二樓的茶館劇場已於去年 12 月 23 日起演出全港首個茶館戲曲節目──「粵． 樂．茶韻」。為培育新演員、吸引新觀眾，提高節目水準，中心特意籌辦「茶館新星劇團」駐場演出，並 由 羅 家 英 擔 任 藝 術 系 策 劃 及 導 演 ，帶 領 本 地 年 輕 演 員 、擊 樂 領 導 及 樂 師 ，讓 熱 愛 戲 曲 的 青 年 人 才 和 觀 眾 們 作零距離的接觸。相比起可容納千多人的大劇院，茶館劇場只能容納最多 200 人，約 760 平方米大，主 要 為 小 規 模 製 作 而 設 。劇 目 以 精 選 粵 劇 折 子 、粵 曲 演 唱 和 粵 樂 演 奏 為 主 ，配 以 粵 語 專 業 導 賞 ，並 附 有 中 英 文字幕，讓觀眾更易領會粵曲的神髓。加上表演期間奉上茶點，令人感受另一番風味。 劇場重現了傳統歌壇的情景，把戲曲融入現代舞台空間，
以至實驗性質的戲曲，有助推廣粵劇。他更希望劇場日後
並結合茶館文化，憑著茶香和曲韻成功陶醉到訪的觀眾。
設 有 學 生 專 場， 讓 學 生 走 進 後 台， 加 深 了 解， 傳 承 粵 劇 文
西九文化區管理局表演藝術行政總監茹國烈開首便說「希
化。」
望有一個入門場地吸引年輕觀眾欣賞戲曲。早於五六十年 代的香港，在酒樓獻唱粵曲的文化十分普遍，但八九十年
記得前年中旬，當茶館劇場還未啟用時，西九當局特意安
代 式 微， 粵 劇 觀 眾 也 日 漸 流 失。 面 對 新 一 代 觀 眾， 劇 場 會
排了一連四場設於香港演藝學院內的試演活動「粵韻．茶
挑選大眾耳熟能詳的戲曲，並將一般長達三小時的傳統戲
賞」，為讓觀眾率先體驗不一樣的戲曲演出；相約三五知
曲表演濃縮成一小時十五分鐘的精粹。劇團演出的均是選
己， 淺 嘗 一 盅 兩 件， 細 味 戲 曲 之 美 的 茶 館 文 化。 試 演 場 地
段， 精 選 各 種 小 型 戲 曲， 包 括 粵 劇 曲 藝 和 折 子 劇 目 等。 這
仿照傳統中國茶館為藍本設計，與落成後的茶館劇場是以
也配合茶館的觀賞文化，因觀眾多是邊吃邊聊天邊看，專
「一比一」的方式搭建。場內設有一個小型舞台及 140 個
注看戲的時間不會太久。而正正因為這短小多元的演出模
座位，最前排有幾張長桌，後面十來排是一桌兩椅連串並
式，也適合向從未觀賞過戲曲表演的人們進行推廣。劇場 日 後 可 以 上 演 不 同 類 型 的 戲 劇， 包 括 粵 劇、 崑 曲、 京 劇，
列的設計。特別之處在於每個座位旁都有小茶几，適時放
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上茶點。表演項目由香港演藝青年粵劇團的新晉演員擔綱
今後亦會多引入不同劇種的演出。而作為導演的羅家英排
演出，採取多元化的粵劇及敘事唱腔演繹多首經典戲曲，
練期間和劇團一起練習，無私地指導年輕演員，令他們獲
包 括 南 音 演 唱、 廣 東 音 樂 演 奏、 古 腔 演 唱、 折 子 戲和排子
益 良 多 ，舉 手 投 足 間 散 發 自 信 魅 力 ，身 手 矯 健 、氣 宇 軒 昂 ，
演奏。觀眾邊聽曲賞戲邊喝茶吃點心，在曲韻間有芳香撲
成績突飛猛進、有目共睹。其實這種形式對演員的表演要
鼻，實是一場五感豐沛的觀劇經驗。
求甚高，皆因舞台與觀眾席距離極近，觀眾可清楚看見台 上 的 每 一 個 細 節 ，演 員 們 更 要 注 意 自 己 的 每 一 個 表 情 動 作 。
其實看過劇場多元化的試演，基本上已能一窺粵劇戲曲之
然而卻是因為這樣，演員則更容易在表演中與觀眾互動，
概 略。 相 較 傳 統 的 茶 館 演 出， 茶 館 劇 場 始 終 是 劇 場 先 行，
觀眾的反應也會更清晰，這對演員很重要。」
整個空間的感覺令觀眾安靜端正坐著觀賞，茶館的輕鬆氛 圍到底如何才能真正帶進劇場內，尚有其試驗空間。於 12
中國戲曲歷史源遠流長，文化底蘊深厚，值得深入了解和
月 9 日 ，西 九 在 建 成 後 的 劇 場 內 再 度 舉 行「 茶 館 新 星 劇 團 」
永 世 流 傳。 透 過 這 創 新 的 表 演 形 式， 將 茶 館 和 戲 曲 結 合，
傳 媒 活 動。 幾 位 年 輕 演 員 精 彩 獻 技、 又 唱 又 打，表現出穩
以 獨 特 的 氛 圍 在 香 港 生 根 。再 加 上 演 出 都 配 上 中 英 文 字 幕 ，
打穩紮的功架，博得台下如雷的掌聲。除了為與會人士帶
這 無 疑 有 助 吸 引 中 外 新 生 代 觀 眾 。無 論 是 否 初 次 接 觸 戲 曲 ，
來了廣東音樂演奏、粵曲選段演唱和折子戲表演，更暢談
只要對中國傳統文化感興趣，便可親身體驗中國優雅雋永
分享於全新劇場內演出的體驗。兩次的試演皆獲得空前的
的生活和藝術文化。可以猜想茶館裏朋儕圍坐茶香間的氛
成 功， 評 價 多 是「 感 覺 新 穎 極 了； 場 地 的 環 境 設 計 吸 引；
圍，在輕聲細語的閒聊中傳來抑揚頓挫的曲韻，演員傾情
絕對支持粵劇新秀，希望新一代好好接棒，會繼續捧場」
演 出， 觀 眾 投 入 支 持。 安 坐 在 精 緻 典 雅、 營 造 出 舒 適 氣 氛
問及西九管理局表演藝術主管（戲曲）鍾珍珍，亦難掩興 奮地說「劇團原本計劃大約每三個月更新一次節目，可是
的 劇 場 內 ， 就 算 是 對 粵 「渣打茶館劇場粵 ‧ 樂 ‧ 茶韻」 劇 認 識 不 多 ， 甚 或 從 未 日期： 即日至 31/3/2019
因為成員學習和演出的熱情高漲激昂，並希望能出演更多
看過戲的人也容易理解
劇目，故或可能在一兩個月內便會推出新節目，當然劇場
和投入。
時間： 地點： 票價：
逢星期三至日（19：30） 逢星期六及日（15：00） 戲曲中心茶館劇場 HK$368 / $318（包括演出及茶點）
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
一種對時代的回應： 前進進戲劇工作坊《大驅離》
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■ 文：何阿嵐 ■ 圖：前進進戲劇工作坊
經過一天排練，我們坐在牛棚劇場外，只見參與《大驅離》的創作者 們都略見疲態。在香港生活，人們會不會有一種被周邊環境排擠的 感 覺？ 說 的 不 只 是 學 校， 不 論 職 場 上 或 網 絡 上 的 欺 凌， 所 引 發 的 不 安感，會令你與身邊環境格格不入。作為前進進 20 週年其中一個創 作項目，馮程程、黃衍仁及來自台北的黃思農以同名社會學著作《大 驅離》為藍本，創作了是次劇目《大驅離》，以開放的敘事形式勾勒 出現世亂象，描述群體或個人在文化生活、政治經濟、自然現象這三 個層面下被排除或同質化的處境。 社會學家 Saskia Sassen 的《大驅離：揭露二十一世紀全球經濟的殘 酷真相》是一本針對 21 世紀全球經濟的具體圖像與情感經濟學相關 的著作，述說貧富差距和失業問題日益嚴重，流離失所者和被監禁者 所面對的困境。內文亦提及資源爭奪及氣候變化，戰爭難民在國與國 的邊界與海上漂流的問題；整體社會經濟及生存環境的惡化等情況。 來理解「驅離」這些現象，讀者或可回想早前在北京發生的「驅趕低 端人口」事件，當權者以經濟發展為由，竟對人民作出無情的驅散。
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藝人談 @ 戲劇 專題故事
Interview ＠ Theater Feature
為甚麼會選擇《大驅離》這一本書作為這個計劃的起步？你
場上講故事？這也影響了我找兩位音樂人來當編劇，他們二
說到今次創作與以往也不一樣。
人有共同興趣、質地，兩位在編劇上聲音文本成了很重要的 元素，另一重點是他們對生命的看法，我相信他們有足夠的
馮程程：《大驅離》是前進進多年來探討新文本創作本土轉
敏感度去回應我所想要的效果。這次會有不同的文本形式，
化的嘗試——怎樣回應我們的時代，創作原創作品之餘，也
不同觀點的交集及討論、角度。我從一開始想追求和期待的
想找到同行的朋友。兩位編劇黃衍仁、黃思農在形式上的處
就是這樣的文本，探討一個以形式比較多樣化的文本和書寫
理，我要用上很多招數來回應他們的想法，及研究可以怎樣
方法，這一次的書寫其實放了很多聲音，特別是聽者為主，
突破過往的做法。書名本身已夠氣勢，而主題更與現時的個
也放了一些聲音檔案等等，來書寫的文本。
人 心 態 不 謀 而 合 ，從「 大 驅 離 」這 三 個 字 交 給 兩 位 編 劇 一 刻 ， 他們兩個就成了「遊戲規則」：黃衍仁與黃思農從個人的生
兩位編劇的共通點可說是參與社會運動有關，譬如思農曾經
活經歷去感受，以藝術轉化交流最重要的一點；導演和策劃
參加過樂生療養院爭議，對你來說，怎樣將社會運動的經驗
想講一些議題，編劇去服務私人經歷和文本的公共性，這不
用到劇場上？
是自傳式作品，出發點都能看到兩位編劇自然的觀點。 黃思農：經驗深入我內心，特別是說到以個人的社會運動經 你 請 來 兩 位 港 台 獨 立 音 樂 人 —— 同 樣 具 有 劇 場 經 驗 的 黃 衍
驗來創作，才發現已經不能去分辨哪些是社會運動經驗，哪
仁、黃思農各自寫出環繞這主題的劇本。似乎聲音是這一次
些不是。生命裡有各種離散，特別在運動組織裡，伙伴的離
很重要的一個元素。
開，無論是主動還是被動；個人想要離開、改變，獨立於所 謂的國族認同，被動的是在現代化的過程中，人怎樣被排出
馮 程 程： 過 去 我 也 創 作 過 以 聲 音 為 主 導 的 劇 場 作 品《 親 密
在外，文明排除瘋癲？正常排除不正常？最後我們又如何在
Claustrophobia》。從個人的創作慾望來說，是希望可以提
認知被排擠在外之下作出行動。在創作過程中，其實我們這
高觀眾對聆聽、聲音、話語的敏感度。聲音又可以怎樣在劇
群人談得最多的都是生命經驗，包括社會運動，談論是不是
17 做一場戲，做創作，朋友一起做也好，人離開
是 很 散、 很 碎， 我 們 被 甚 麼 人 排 除， 又 到 了
回來，都是與大環境有關連。我的記憶與這場
甚 麼 的 圈 圈 內 生 存 下 去 ，這 個 關 係 更 加 複 雜 。
運動連結在一起，被驅離者所承擔的痛苦和困
驅 離 是 很 實 在 的， 因 為 某 些 圈 子， 你 不 能 這
境怎樣在劇場展現出來。
樣 說， 不 能 表 達 自 己 的 政 治 立 場； 要 有 不 同 世 界， 在 網 路 世 界 這 微 細 的 操 作 在 發 生， 正
馮程程有一次提到作為藝術工作者在社會上的
如 思 農 所 說 我 們 這 一 代 感 受 特 別 深， 驅 離 的
位置，在社會行動上，都要對自我做出像田野
相 反 也 因 為 在 這 種 操 作 下， 令 微 小 的 人 可 以
考察的事，例如我們去做原住民調查時，我的
眾合，是兩面刃來。
位置在哪裡，與社會有甚麼關連，私人和公共 可以簡單二元化的，我們本來身處在這狀態的
黃思濃：從外面去看這些事，我一直在外面，
藝術創作者，也是一個流動者，不停地重新檢
我都經常有種格格不入的感覺。我經驗上的不
視，我們身處的同一個時代裡面。
足，一直留在劇場內，從我沒有的、但很具體 的感受和角度，提供一些材料給我去檢視。我
曾經聽過這樣的說法，像我們這一批在 1975-
覺得導這個戲最難是將兩個文本放在一起，放
1985 年 間 成 長 的 一 代 人， 同 時 經 歷 過 沒 有 網
出檢視的東西，整體是甚麼？和他們工作就像
絡，及有網絡後的生活。例如打電話找同學，
在排練室與演員工作，演員有一個想法並表演
那 時 候 沒 有 網 絡， 你 可 能 會 聽 到 他 / 她 的 爸 媽
出來，我就在他的演出中找到需要的材料，只
接電話，必需要跟他爸媽談之後才找到你要找
不過他們不是在表演期間就這樣做。自己朋友
的人；當我們讀中學、大學，開始以網路作為
的事、自己的角色，好像不是很具公共性，但
溝通，我們不是沒有網路不可生存的一代，但
背後都是分享，再闊一點的，我自己這幾年在
也 懂 得 使 用 網 路 的 一 代。 這 些 經 驗 是 很 奇 妙
生 活 上 最 大 感 受 是 社 會 上 崩 壞， 一 個 制 度 上
的，使用網路的一代人可能無法理解等待一個
的， 有 沒 有 得 生 存 下 去， 不 再 像 2012 預 言 世
人的心情。在怎樣的時代創作，也好像會問到
界末日一樣，我們真的面對真實的情況。
「我們」是怎樣的存在，同時，怎樣說出「我 們」這兩個字呢？我們怎樣成為我們，整個社
馮程程：我覺得打動我的是自我對話，怎樣從
會裡，又會將哪些人當成他者，這可能也是一
自己的經驗，又或者進入自己的過去，再抽離
種驅離。重新問自己一個問題，在寫劇本的過
自 己 的 過 去 ，回 到 自 己 的 經 驗 。最 誠 實 的 問 題 ，
程，後來變成我對自己的伙伴關係重新理解，
這是超越了書中有關失業與貧窮文明的現象。
還有身邊各種離散的事情。
不只是那本書談的東西，更並不是以大歷史角 度敍述，想要離開都已經是驅離，主動地離和
三位又怎樣理解驅離這件事？在我個人來說，
被動的離，是不是格格不入呢？我現在面對的
聽起來好像很遠的事。
生活，無法成為其中一份子，於是這令我離開 一個地方？自我驅離與其他人的關係，在個人
黃 衍 仁： 對 於 我 來 講， 驅 離、 離 散 和 以 前 很
狀態下，對甚麼驅離呢？這不是二分的事情，
不 一 樣。 我 想 像 到， 不 是 大 陸 逃 難 來 香 港，
無論觀眾和媒體，可從一些議題立即對應某些
大 家 面 對 的 驅 離 是 很 細 微 的， 甚 至 在 手 指 上
社會現象，我們整個社會氣氛需要這些，需要
用 手 機 都 可 以 發 生 的。 我 覺 得 對 我 的 影 響，
答案，需要一種能量。
《大驅離》 日期： 地點： 票價：
25-27, 29-30/3/2019（20：00） 31/3/2019（17：00） 前進進牛棚劇場 $260/$160
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藝術人隨筆
Artist's Columns
仁云 亦云
藝廟春祭 3 月，會令人想起甚麼？李白的「烟花三月下 揚 州 」？ 沒 有 公 眾 假 期 好 無 癮 ？ 報 稅 截 數 的 月 份 ？
不 懂 在 學 術 層 面 探 討， 唯 有 另 闢 蹊 徑， 找 來 一 些 本地藝術家朋友趁趁墟搞點事情。
從 事 藝 術 相 關 行 業 的， 則 是 大 型 藝 博 會 漩 渦； 不 論 屬 漩 渦 中 的 主 角、 周 邊 的 藝 術 勞 動 一 份 子， 還 王天仁 生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。
藝廟春祭
是 因 大 部 份 人 力 物 力 都 被 吸 走 了， 想 在 該 段 期 間
每 逢 三 月 初 春 之 時， 香 港 的 藝 術 氣 氛 總 是 一
找 個 朋 友 幫 忙 別 的 事 情 都 無 人 手 之 受 影 響 戶， 都
時 無 兩 得 來 卻 又 引 起 是 禍 是 福 的 討 論 ，這 段 被 戲 謔
一律無可避免地捲入了漩渦之中。
為「藝術大爆炸」期間，主流媒體總聚焦其商業價 值藝術錢途，業界人士就各懷忐忑，有份參與的難
周而復始
免為著銷情「籮籮攣」；沒能參與的，如擺出不屑
無 論 是 早 期 的 Hong Kong Art Fair， 到 Art
姿 態 又 怕 被 視 為 酸 溜 溜 ，更 怕 被 身 邊 姨 媽 姑 姐 視 為
Basel、Art Central、Affordable Art Fair、
不入流，總之有口難言。海外來客呢？世界級大粒
Hotel Art Fair、 水 墨 藝 博 …… 模 式 其 實 大 同 小
者， 當 然 早 被 各 式 社 交 聯 誼 派 對 列 為 上 賓； 來 從
異， 統 籌 博 覽 會 的、 在 畫 廊 工 作 的、 參 展 的、 公
事藝術勞動的老外呢？亦不難在下班後各自有局，
關的、運輸的、佈展的等等，忙忙亂亂一年過後又
但 總 有 少 部 份 真 心 想 來 看 看 本 地 藝 術 生 態 的 吧？
周 而 復 始， 甚 至 連 評 論 的、 入 場 打 咭 的， 都 似 是
至 於 普 羅 大 眾 ，當 然 掛 心 能 否 擠 進 場 地 打 咭 至 上 ，
落 入 了 既 定 的 循 環，《 無 間 道 》 話 齋， 三 年 又 三
重 點 拍 攝 手 中 VIP 入 場 券 是 常 識 吧？ 如 是 者， 半
年、 三 年 又 三 年， 循 環 過 後 除 了 帶 來 經 濟 產 業 鏈
年前左右，筆者和另外兩位藝術家，何兆南及黃宇
上 一 連 串 交 易 活 動 以 外， 還 可 以 讓 我 們 思 考 甚 麼
軒 在 談 論 藝 博 會 期 間， 本 地 藝 術 家 有 甚 麼 好 做 的
呢？實在是值得想想的課題；然而小弟才疏學淺，
時候，何提出了個很有趣的點子，就是藝術廟宇。 廟 宇， 是 華 人 社 會 中 一 個 有 趣 的 場 域， 無 論 是否有著宗教信仰，每遇事情吉凶難料、個人鬱結 難解之時，不少人會選擇到廟宇祈求問卜；同時， 廟宇亦是不少外籍旅客來港必遊的文化景點。 由藝術家們自行構建的快閃藝術廟宇 (Pop-up Art Temple)，正好成為上述各種需要的絕妙結合 ──主流媒體能在藝博會期間找到別的妙事報導， 業界人士則可在廟中透過各種春祭儀式一解心中 困 惑、 尋 得 心 之 所 安， 甚 至 發 泄 一 下 心 中 憤 懣； 圈 外 大 眾 既 有 鬼 馬 吸 睛 作 品 打 咭， 又 可 在 藝 術 商 業 活 動 氾 濫 之 時， 入 廟 窺 探 香 港 藝 術 圈 短 暫 風 光 背 後 血 淚 實 況， 更 提 供 了 一 個 充 滿 地 道 特 色 的 場 合 供 旅 港 遊 客 體 驗， 實 在 功 德 無 量， 善 哉 善 哉。 這座快閃藝術廟宇在哪？自己上網找找不難吧？
19 雕文 嵐女
衣櫃裡的藝術旅程 講起女藝術家的衣櫃，大家一定想起墨西哥藝術
神力加持，作品也會做好一點。除了送男裝，他也會
家芙烈達．卡蘿（ Frida Kahlo），精製艷麗的衣裙下
講解當年師母衣飾的細節，聽得我心癢癢。在同學介
原來是受折磨多年的身軀，她堅毅的形像和畫作亦深
紹下，得知一間廉價的日本服裝二手店，開始了喜愛
入民心。但是，近代藝術家鮮有讓人記得她們的穿戴
六、七十年代花裙的時期。偶爾由新亞書院出去旺角
和作品的關係。也許我們沒那麼多苦難，也許我們沒
買五金工具，必定會兜路去看看。二十年前耐著性子
太認真地看待……
挑選的五至二十大元的連衣裙，約有二十條吧，至今
我做過不少織物作品，亦保存了很多衣服，希望
還常穿著，縱橫在各開幕禮中，那獨一無二的青春虛
每天有些低調的小改變，討好自己可能是最好的動力。
榮感意濃猶然。不過，衣櫃裡也有一、兩件因誇張而
住在工作室的我，整理衣帽間比雕塑室更賣力，盡量
不常穿的款式，雖然只值六十元，但記載著窮日子的
分色洗完衣服後，掛好，襪子和褲子則捲好打直放在
回憶，也不捨割離。那是參加中學同學婚宴時的晚服，
扁抽屜，分類後很容易找到。每星期總有累了想放空
我還記得那些原諒式的驚愕：「藝術家口味，真的很
的時間，都用來摺疊和燙理衣服。早前看過日本整理
特別！」
達人近藤麻理惠 《怦然心動的整理法》的電視版，很
後來在不同國家駐場，除了藝術館，最愛看的，
喜歡她在整理前的儀式，跪在屋內，雙手合什，念念
仍是古著和二手服裝店。那些衣飾的質地、款式，記
有詞，感激每一件曾經為主人付出貢獻的衣件。在此，
錄了當地文化、紡織、設計、科技的發展，經濟的活
我也想為衣櫃中衣服說兩句，那不僅記錄著本人青春
動痕跡，社區的關係和變遷，滲透出濃烈的當地習俗、
的虛榮和快樂，成長的苦澀，遊歷的故事，還見證著
衣 著 品 味 和 人 情 味。 比 各 遊 客 景 點 美 食 更 為 吸 引。
城市的變遷。
2016 年，我呼籲住在瑞士一個小山區的居民將閒置的
我喜歡恤衫始於大學。師父張義很喜歡送自己的
衣服捐出，以彩虹顏色排列掛在出入口的新舊橋間，
格子／條子恤衫給身邊的摯友徒弟。我也有幾件這樣
顯示出人口稀小的社區力量。結果，本來只是四個月
的 護 身 符， 在 工 作 室 中 穿 梭， 除 了 耐 穿， 覺 得 有 如
的展期一再延長，現在，那作品相片成為此地區地圖 的圖片之一了，誰說衣服只是為一己面子？這不，是 全區人的體面。 漸漸地，我由買家變成觀眾。除了看貨物，亦觀 看顧客以及相關的人物。2018 年在里昂燈光節的織物 作品，原件大部份都是來自當地社區中心的二手店， 我亦訪問了整理和維修這些織物的義工，他們以使命 感來形容自己還原的工作：物件在消失前，理應保持 本身的尊嚴，而並不只是貨物買賣策略和環保意識。 紐約在我的藝術生涯中舉足輕重，當時的布魯克 林（Brooklyn）生活，也總讓我魂牽夢縈。2017 年特 意回去緬懷， 可惜十年前所光顧的小店都不在了，換 上了玻璃幕牆豪宅，真讓人傷感。從此，我把紐約拋 在腦後，不想再去了。沒有精彩的廉價二手店的城市，
衣帽間一隅
窮得只剩下錢了。
林嵐 中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。
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藝術人隨筆
Artist's Columns
創作 雜記
寶寶愛音樂 伍卓賢 音樂創作人，喜歡旅遊， 愛好新鮮事物，曾於日 本及荷蘭留學。
前陣子香港小交響樂團
我認為每個小朋友都是
在 他 們 的《 寶 寶 愛 音 樂 》 音
一 張 白 紙 ，你 在 紙 上 寫 甚 麼 ，
樂 會 中 演 奏 了 我 的 作 品《 小
他 就 很 可 能 會 變 為 甚 麼。 同
星 星 幻 想 曲 》， 同 時 我 也 獲
時 他 們 又 是 海 綿， 會 不 斷 觀
邀上台與指揮葉詠詩討論育
察 身 邊 的 人 和 事 ，瘋 狂 吸 收 。
兒 心 得。 她 問 平 時 給 我 一 歲
所 以 選 給 他 們 聽 的 音 樂， 也
半 的 女 兒 聽 甚 麼 音 樂。 其 實
不一定是要專為幼兒而創作
除了睡前的輕音樂和偶然會
的， 但 必 定 是 要 有 水 準。 因
播 她 喜 愛 的 兒 歌 如《 世 界 真
為從小接觸的音樂慢慢就會
細 小 》、《 叮 噹 》 等 給 她 聽
建 立 成 為 一 個 人 的 美 學 觀。
之 外， 我 就 沒 有 特 別 選 很 多
其 實 不 止 音 樂， 任 何 藝 術 如
兒 童 音 樂 給 她 聽， 而 是 跟 我
視 覺 藝 術、 戲 劇 等 又 甚 或 短
們 平 時 聽 一 樣 的 音 樂。 由 於
片 我 都 會 小 心 選 擇。 最 近 我
我 是 自 己 帶 小 孩， 很 多 時 候
嘗 試 教 我 女 兒 用 ukulele 彈
她 也 是 留 在 我 的 工 作 室 內，
唱， 她 顯 得 很 有 興 趣， 但 畢
所以很自然就會聽到我工作
竟我自己用的 ukulele 價錢比
時 播 放 的 音 樂， 而 在 家 中 我
較 貴， 她 有 時 會 拿 著 他 四 處
們也只是選一些自己喜愛的
碰 撞， 有 點 肉 痛， 就 想 買 一
音 樂 一 起 聽。 我 發 覺 小 朋 友
個 給 她 自 己 玩。 在 網 上 看 到
很 喜 歡 節 奏 強 勁 的 音 樂， 以
一些印有她喜愛的卡通圖案
前 我 的 樂 隊 SIU2 擔 任 康 文
的 玩 具 ukulele， 雖 然 價 格 便
署 文 化 大 使 的 時 候， 我 們 會
宜 又 美 觀， 可 惜 賣 家 註 明 是
到香港很多不同公共空間表
玩 具， 音 不 會 準。 最 後 都 放
演， 往 往 我 們 演 奏 強 勁 節 拍
棄， 決 定 買 一 個 音 又 準 又 美
音樂的時候都總有一班小朋
觀 的。 當 然 價 格 會 高 一 點，
友 走 近 我 們 勁 舞。 可 能 是 強
但從小已經聽著音不準的樂
勁節奏很刺激令他們很興奮
器又怎會培養到良好的美學
吧？ 而 我 女 兒 在 一 歲 左 右 的
呢？
時候最喜愛的音樂竟然是樂 隊 Earth Wind & Fire 的歌。
21 太陽下 的吞吐
盧廣被帶走 ( 下 ) 執 筆 時， 仍 未 聽
全 」 和「 分 裂 國 家 」 等
見 盧 廣 的 蹤 影， 教 人 擔
罪 名， 拉 回 大 陸 受 審 判
心。
刑。 同 樣， 寫 書 批 評 中 盧 廣 1961 年 生 於
國 夢 的 文 學 家 馬 建， 也
浙 江 省， 今 年 58 歲。
犯 了「 顛 覆 國 家 」 罪，
他 上 學 的 日 子 不 多， 在
拉 得。 在 香 港 遊 行 時，
工 廠 工 作， 自 學 攝 影。
有人高舉敏感示威標語
1987 年，開了一間照相
大 罵 中 國 當 權 者 時， 政
館， 賺 了 一 點 錢， 便 跑
府 大 可 控 告「 尋 釁 滋
到 北 京 追 尋 理 想， 進 入
事 」 罪， 又 可 拉 得， 帶
中 央 工 藝 美 術 學 院 學 藝。 失 蹤 前， 盧 廣 在 美 國 紐 約
返大陸受審。在內地受審的案子，最近期的有維權
居 住， 持 有 美 國 綠 卡， 但 仍 經 常 往 返 大 陸 探 尋 並 努
律師王全璋，他「被失蹤」了千多日，最後據説終
力 嘗 試 改 變 各 種 被 隱 藏 的 社 會 問 題。 幾 個 月 前， 在
於開庭了，被判刑四年多。但王沒有代表律師、法
一 次 訪 問 中， 他 透 露 曾 經 因 為 拍 照 被 公 安 拉 過， 被
庭 沒 有 公 衆 旁 聽 、不 准 與 妻 子 家 人 見 面 及 出 庭 旁 聽 、
工 廠 工 人 打 過， 家 人 甚 至 接 過 恐 嚇 電 話 …… 但 他 都
是生是死，無人得知，關起門來自編自導罪名審訊
未 曾 想 過 停 止 拍 攝。 廿 多 年 下 來， 他 的 照 片 把 大 陸
結案，這就是「依法治國」的樣板。
的 黑 暗 面， 明 明 白 白 地 展 示 在 陽 光 底 下， 得 罪 了 一
大 約 是 一 個 月 前 的 報 導， 廣 東 省 政 府 早 已 計
些地方政府利益集團和權貴，留下不少「牙齒印」。
劃 ，粵 港 澳 三 地 的 市 場 規 則 將 於 2 0 2 2 年 完 成 對 接 ，
今次踏足新彊這個極度敏感的地區，闖禍了。
即是經濟先行，文化和生活習慣隨後，幾年前討論
近日，特區政府突然建議修改《刑事事宜相互
最多的「香港被規劃」議題，如今一步一步陸續落
法律協助條例》和《逃犯條例》，容許政府有權把
實 ，畫 面 愈 來 愈 清 晰 。昨 天 ，7 7 7 特 首 向 記 者 說：「 可
台灣、澳門和大陸內地犯罪疑犯送往中國當地接受
能有人對大灣區，或者香港融入國家發展大局多些
審 訊 ，此 修 訂 一 旦 通 過 ，對 香 港 人 有 著 深 遠 的 影 響 。
關注，會否影響一國兩制的貫徹落實執行，弱化香
這 次 修 例 ，政 府 連 公 眾 諮 詢 也 不 做 ，看 來 勢 在 必 行 ，
港 自 己 的 制 度。 我 再 次 重 申， 是 不 會 的。」 你 信 她
完全漠視社會的聲音。想像他朝新法例生效時，只
嗎？另外，據報章消息指，潘兆初法官將接替馬道
要中央政府用疑似「罪證」為理由，便可以在香港
立成為高院首席法官一職。姓潘的是誰？他就是在
拘捕某某異見人士並移交大陸政府。根據世界公義
處理前律政司司長袁國強就佔領公民廣場案的刑期
報 的 報 導， 大 陸 人 權 排 名 108， 跟 伊 朗 差 不 多。 三
覆核時，將「雙學三子」由原判社會服務令和緩刑
年多前，香港銅鑼灣書店三名職員被脅持返大陸的
的裁決，改判即時監禁 6—8 個月。
事 件， 將 會 在 新 法 例 下， 成 為「 依 法 辨 事 」 的「 合
《逃犯條例》打算在今年七月立法會結束前
法」行動。我又想起去年畫了一批畫諷刺習近平的
搞 掂。 據 聞 林 榮 基 已 打 算 七 月 前 離 開 香 港。 香 港
台灣漫畫家巴丟草、唱過台獨歌的閃靈樂隊，倘若
司法機關由鄭若驊和潘兆初主理，你仍信香港有法
讓他們來港搞展覽或演出，便可以用「危害國家安
治？？ 咪玩喇。
楊秀卓 畢業於香港大學比較文 學系，曾任教中學視覺 藝術科十八年，參加過 多次聯展及個展，兼擅 繪畫、雕塑、裝置藝術、 行 為 藝 術、 演 戲、 陶 瓷 等。 十 多 年 來， 不 停 參 與多個大型社區藝術活 動， 對 象 多 為 年 輕 人， 近年則轉向以藝術介人 城市空間和社區，探討 人與環境的關係，並反 思自主生活的可能性。
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■ 文：梁妍 ■ 圖：椎劇場 新視野藝術節 2018「雙城
開評：滬港藝評深度交流計 劃」學員。
《小馬駒》： 尋找本土共鳴的幾點尷尬 去年十月底，因滬港交流的機緣，我有機會看了中國上海國際藝術節的六個節目。其中有 兩 個 都 是 基 於 外 國 當 代 劇 本 的 本 地 創 作 ， 本 文 會 集 中 討 論 其 中 一 個 作 品 —— 《 小 馬 駒 》 。
此文由國際演藝評論家協會 （香港分會）協助統籌，該 會由專業藝評人組成，網址：
www.iatc.com.hk
《 小 馬 駒 》（The Little Pony） 原 作 者 是 西
社會議題，乃至其他涉及的性別議題，很值得在中
班牙劇作家 Paco Bezerra。劇作家受到美國兩宗
國大陸加以討論。該劇團這種持續引進外國當代劇
真 實 事 件 的 啟 發：2014 年， 兩 個 男 童，Grayson
本和挑選特定題材的努力和堅持令人欣賞。
Bruce 和 Michael Morones， 分 別 因 為 喜 歡《My
觀賞場次
《小馬駒》 2018 年 10 月 26 日 14：00 上海戲劇學院端鈞劇場
Little Pony》（ 一 套 以 女 童 為 主 要 觀 眾 的 動 畫 ）
劇 本 設 定 是 一 個 雙 人 劇， 只 有 父 母 隨 著 事 件
而 在 校 園 受 到 欺 凌， 被 同 學 取 笑，Morones 更 在
演 變 的 持 續 對 話， 作 為 當 事 人 的 孩 子 從 來 沒 有 出
家 試 圖 自 殺 最 終 落 下 終 身 疾 病。 該 劇 本 已 在 世 界
現。故事起源是父母接到校方通知，要求孩子不要
不同城市有過演出，而本次「椎 · 劇場」的改編，
再背他的小馬駒書包回學校。這書包是父親買給孩
則 是 第 一 次 以 中 文 形 式 上 演。 導 演 是 來 自 瑞 士 的
子的。父親的性格傾向是堅持自我、不遵從社會規
Elias Perrig。Perrig 與 椎 ‧ 劇 場 上 一 次 合 作 的
範，但母親則偏向實用主義、務求解決問題。二人
作 品 是《 呼 吸 》（Lungs）（ 英 國 劇 作 家 Duncan
圍繞如何應對校方要求爭持不下，但二人似乎從來
Macmillan 的 作 品 ）， 在 中 國 大 陸 備 受 好 評。 椎 ·
沒有與孩子直接溝通。此劇對於兩種世界觀、兩種
劇場延續他們對於社會性議題的關注，選擇了這個
教育理念的展現頗為徹底，最終也沒有提供答案，
聚焦家庭應對校園霸凌的劇本。校園霸凌作為一個
留有餘韻。
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導演在一次訪問中說：「我對在這裡排演一
一，而這個結構本來還可以有高低、深近等等視線
部講述歐洲故事的劇沒有興趣，這必須是一部發生
的變化。而最後，母親要出走時拿出了一個實際的
在 此 時 此 地 的 劇。 」「 自 己 還 在 瞭 解、 發 現 校 園
行 李 箱 和 小 馬 駒 書 包， 甚 是 突 兀， 原 本 懸 置 的 想
霸淩在中國語境內意味著什麼，並希望在舞臺上呈
象，被一個實實在在的書包粗暴打斷。
現一部能夠引起中國觀眾共鳴的作品。」 另 一 方 面， 導 演 似 乎 被 原 劇 本 綁 定， 有 點 束 但是，在我看來，這次在上海戲劇學院端鈞劇 場上演的《小馬駒》，實難引起中國觀眾共鳴。
手束腳。一來或許因為性別／同性戀議題在中國大 陸相對敏感，我們所看版本對於性別部分的處理語 焉不詳。我對大陸戲劇審查的了解不深，但從觀眾
首 先， 雙 人 對 話 體 這 形 式 本 身 難 度 大， 如 何
角度而言，刪去此處，使得劇情銜接不緊密，故事
能維持二人長達一到兩個小時的對話動態和「可看
和辯論大打折扣。二來並未見到貼合本土的改編嘗
性」，非常考驗導演和演員。但在我們所見的效果
試。劇中的父母二人仿似生活在一個隔絕社交和各
上， 夫 妻 ／ 父 母 角 色 的 建 立 不 清 晰， 就 已 經 給 觀
自 原 生 家 庭 的 環 境， 這 在 中 國 實 際 上 是 十 分 少 見
眾設置了障礙。一開始是男人站著唱「Fly Me to
的。是否可以大膽些，加入「三姑六婆」？我聽過
the Moon」，女人坐在地上做瑜伽，這個場景並不
一位觀劇者表示：如果我要看吵架，《奇葩說》不
接近一個典型的中國年輕家庭，二人的距離感甚至
是 更 好 看 嗎？ 雖 然 綜 藝 節 目 和 舞 台 戲 劇 缺 乏 可 比
是對話的不著邊際，讓人以為這是一對偷情男女，
性，但這個觀點點出了一個中國觀眾的「現實」：
而非已育有一子的夫婦。隨著劇情推進，兩個演員
他們在大眾傳媒那裡本就不缺乏引人入勝的爭吵，
的能量變化則缺少起承轉合。哪怕對白昭示了幾階
又或甚具表演性的熱鬧可看，劇院的演出怎樣可以
段的進展——父母分工，到二人價值觀出現明顯差
「連結」他們？劇團在維持自身的美學品味追求的
異，到交鋒，到僵持，到情感爆發——兩個演員始
同時，若希望贏得共鳴，必須對他們觀眾的現實，
終維持著「對峙式」的身體，語速、聲調也沒有多
有著如同嵌入了文化背景般的貼地瞭解。
大起伏變化，肢體調度也顯得粗糙。據我所知，演 員臨時出現狀況，我所觀看版本的其中一位演員是
因此，要尋求本土共鳴，從來不是易事。這次
四天前才換上的，令人對劇組表示同情和理解。但
的《小馬駒》處理得「不上不下」，浪費了這個議
另外在舞台設計和搬演處理方面，也少了想象力和
題的一次引進。
文化敏感度。 舞 台 設 計 以 簡 約 為 主， 空 蕩 蕩 的 舞 台 上， 最 後方是一排黃光射燈，中央是一個由鋼管組合而成 的立方體，內裡再分隔出不同細間，鋼管的立架可 以被推動，從而改變佈局。設計師將家居變成抽象 的線條組合空間，隨著劇情推進而逐次延展。但這 對於一般觀眾，過於抽象而叫人難以入戲。若然是 相對資深或熟悉德語劇場的觀眾，這種空間的延展 又過於直白。全劇都集中在水平線上移動，顯得單
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■ 文：張志聰 ■ 圖：演戲家族攝
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《老子駕到》—— 將社區活現的童話故事 日常生活中，有很多沒有身分而真實存在的人。意思是，我們會碰到一些人，大家認得彼
此的樣貌，又未必知道對方的名稱，最多只是點點頭、稱呼一句「阿叔」、「阿姨」。時 日漸過，每次與這些陌生而熟悉的人碰面時，這若即若離的關係反而滲透著一種窩心。 更何況是認識超過 50 年的街坊街里。
《老子駕到》由「演戲家族」製作，故事講述
的 觀 察 力， 能 萃 取 日 常 生 活 中 的 精 華 作 為 創 作 的 素
張伯（朱栢謙飾）和陳伯（鄭國偉飾）兩家人的故
材。在《老子駕到》簡單的故事情節裡，各個角色的
事。故事結構清晰，透過患有認知障礙症、不時走
設計寫實而立體，劇情涵蓋老中青三代面對的困難和
失的陳婆婆（劉曉樺飾）連繫兩家人。張伯是永暉
心境，令此劇成為有血有肉的作品。例如患有認知障
士多的老闆，士多旁邊的車仔檔「坤記」是陳伯維
礙症的陳婆婆滿頭白髮，懷著與外表相反的童心追趕
修手錶的工作間。相識近半世紀，他們成為對方很
她的夢想婚禮，又不時插科打諢說出具歷練的話；傑
重要的朋友。由開舖到拍拖、結婚，到他們的小孩
仔（黃樺年飾）整天戴著耳機和玩電話遊戲，不顧世
長大，甚至後來要為患有認知障礙症的陳婆婆重辦
事，卻比忙於工作的陳伯和爸爸文哥（盧卓安飾）更
婚禮、永暉士多面臨賣舖，張伯和陳伯都在對方的
瞭解陳婆婆的生活；張伯的大女兒家姐（胡偉宝飾）
身邊，互相鼓勵。
任職地產經紀，多次勸告張伯賣舖，除了因為豐厚的
觀賞場次
演戲家族《老子駕到》 2019 年 1 月 25 日 20：00 荃灣大會堂文娛廳
收入，心底還希望年紀漸長的張伯能夠退休，不用再 任職教師的編劇／作曲廖富德及任老人議題雜
為士多裡繁瑣的事務操心。演後座談時，編劇和導演
誌編輯的編劇／作詞江麗盈具備對社會不同階層人士
提到，演員亦參與劇本的創作和修改工作，有助演員
25
在不少場景中的演出更具生活感和力量。
觀眾參與成為劇情中社區的一部份。劉曉樺飾演的陳婆婆活潑可 愛，她在趕路去婚禮途中，一路走上觀眾席即興，讓觀眾近距離
《老子駕到》的雛型源自 2016 年「音樂劇裡的卧虎與藏
感受陳婆婆對陳伯的愛意，安排很特別。許多首場的觀眾在演後
龍」計劃的學員作品《小城士多》，經過兩年提煉和打磨，曲、
座談中分享，他們愛上了陳婆婆的角色。觀眾親身體驗過《老子
詞創作均具水準，很多樂章都非常動聽。配合生活化的劇情，創
駕 到 》社 區 的 情 懷 ，感 受 到 各 個 角 色 的 困 難 、苦 衷 、遺 憾 、夢 想 、
作團隊選擇了比較多慢板配樂，以鋼琴和木結他為主調，簡潔動
諒解等等，到最後成為了陳伯和陳婆婆的婚禮的「席上客」，見
人。歌詞跟隨著劇情發展，時而諧趣，時而華美，時而懷舊，也
證兩家人的愛，相信愛上的不止是陳婆婆，而是對於台上七個角
表現得恰如其分。視覺上，佈景和造型設計細膩，士多的還原度
色，都有不同程度的愛。
高 ，營 造 濃 厚 的 懷 舊 氣 息 。雖 然 ，《 老 子 駕 到 》製 作 的 成 熟 度 高 ， 作為首次發表的作品，部份情節和對白略嫌重複，有欠精煉。例
永 暉 士 多 的 招 牌 上，「 暉 」 字 已 經 剝 落，「 多 」 字 只 剩 下
如張家關於賣舖的討論稍為累贅，未有明顯推進，陳家各人對重
「夕」。劇終的一幕，雖然陳婆婆的婚禮重辦了，她或許還是會
辦婚禮態度的轉變處理稍為急促。但以首部作品而言，演出的情
忘 記 這 夢 寐 以 求 的 婚 禮；經 過 半 個 世 紀 ，永 暉 士 多 也 要 關 門 大 吉 。
感和力量能夠傳遞到觀席心坎，演出期間，打開紙巾的聲音不絕
劇裡美好的生活，都要帶著遺憾落幕。至於《老子駕到》，希望
於耳，已經是對《老子駕到》最直接的嘉許。
不會只是短暫的夕陽，僅能餘留在觀眾的記憶裡，而是會再次暉 照，讓觀眾重臨永暉士多，與一班街坊再聚，反覆細味他們的小
演 出 其 中 一 段 講 述 陳 婆 婆 走 失， 劇 情 加 插 了 一 段 互 動， 令
故事。
xhibition
展覽全紀錄
光影作坊——「第一天的故事：生活新旅程」 作品展
E 23
日期： 即日起至 4/3/2019 時間：10:30-21:00（星期日至四） 10:30-21:30（星期五、六及公眾假期前夕） 地點：灣仔文化生活薈（灣仔柯布連道 1-1A 號） 參加者：邵偉峰、陳志健、李永輝、陳麗萍、 何裕昌、張育珍、楊雁娟、何兆強、 周志林、周婉芬、葉筠儀、黃倩薇、 李燦宗
周志林作品
相片亦記下時間與記憶。程展緯 認為：「攝影有一半是關於一個 人內在的經歷，當然課程完結， 可能最後的作品亦未必有很大的 轉變。但你會見退休的那種『質 地』及狀態，他們對攝影的態度 及作怎樣的理解。」參加者周志 林其中一輯作品是拍攝塗鴉，對 他而言攝影並不陌生，退休後可 有 更 多 時 間 拍 攝， 一 直 以 來 對 塗 鴉 作 品 亦 感 興 趣， 因 此 他 紀 錄不同時間及風格的塗鴉創作， 舊的塗鴉作品會被新作覆蓋，他 喜歡以相片紀錄這個塗鴉小巷的 改變。他說自己不喜歡繪畫，但 愛拍下這些會隨時間而改變及消 逝的藝術，藝術家如何作色調的 處理也是引人入勝之處。程展緯 說：「他本是一名老師，反而去 影塗鴉，好像在尋找一些『不守 規矩』的東西，雖然有不少人影 塗 鴉， 但 他 會 發 掘 甚 麼， 記 下 甚 麼， 閱 讀 當 中 的 文 本 是 很 有 趣。」
不容忽視的城市活力 進 一 步 思 索， 我 們 對 退 休 人 士 有 怎 樣 的 想 像？ 為 解 決 勞 動 市 場 或 老 人 問 題， 而 鼓 勵 或 協 助 他 們 再 就 業 或 創 業？ 程 展 緯 說 ：「 其 實 我 們 對 退 休 的 想 像 太 狹 窄 ，如『 他 們 仍 有 能 力， 應 該 要 工 作 』 等 想 法 ； 其 實 透 過 他 們 的 創 作， 我 們 會 看 見 他 們， 以 及 城 市 的 另 一 種 活 力。」 他 認 為 這 個 年 代 的 退 休 人 士， 脫 離 了 職 業 的 框 架， 放 得 開， 亦 可 走 得 很 遠。 攝 影 這 門 視 覺 媒 介， 在「 無 聲 無 息 」 之 間 走 進 我 們 的 日 常 生 活 中， 或 許 重 塑 我 們 對 攝 影 的 想 像， 可 為 自 己， 甚至社會帶來更多的色彩。
重塑生活的可能 不 只 專 業 攝 影 師、 記 者 才 能 記 錄 真 實， 現 時 眾 人 皆 可 拍 攝 自 己 眼 中 所 看 見 的「 真 實 」。 作 品 展 展 示 了 怎 樣 的 「第一天」及呈現怎樣的真 實？ 退 休 除 了 是 一 種 不 再 工 作 的 狀 態， 也 是 他 們 重 新 理 解 攝 影 的 第 一 天。 參 與 者 楊 雁娟表示希望在作品中展現 她 的「 蛻 優 」 夢， 最 先 進 入 眼 球 的 是 她 在「 洶 湧 的 波 浪 上 」 躍 起 的 畫 面， 這 是 一 張由相片拼貼而成的攝影作 品， 背 景 的 風 浪 原 來 是 拍 自 參 觀 歷 史 博 物 館 中， 提 及 香港颱風的歷史所拍下的波 浪， 再 把 另 一 張 跳 躍 的 相 片 拼 貼 在 一 起， 成 為 新 的 作 品。 她 說 ：「 對 我 而 言， 跳 躍 是 衝 出 去 的 意 思， 在 退 休 後 我 希 望 有 不 同 的 旅 程， 跳 躍 就 像 記 下『 要 追 夢 』 的 瞬 間 及 心 態。」 在 作 品 中， 有 些 照 片 是 模 糊 的， 有 些 則 著重物件的影子投射的形 狀。 她 笑 言， 以 往 工 作 中 時 比較著重事情是否能好好地 完 成， 標 準 只 有 好 與 不 好， 但 現 在 只 有 珍 惜 的 心 態， 在 課堂中亦令她明白攝影的觀 看 方 式 及 在 心 態 上 的 改 變， 「 只 要 仔 細 觀 察， 才 可 發 現 世 間 的 美， 正 如 其 中 一 張 照 片 是 拍 攝 室 內 的『 彩 虹 』， 看 彩 虹 不 一 定 要 在 戶 外， 看 著 天 空 觀 賞， 室 內 也 可 以 出 現 彩 虹， 原 來 只 要 留 意， 你 會發覺美的存在。」
楊雁娟作品
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展覽全紀錄
機的普及，已不只是可較易購置一部相機的程度，而 是每人的手機內也具備清晰的拍攝功能，攝影早已不
位參 13
為他們出版的作品集中便可得知，眾人對課堂的領悟及感受、對退休
在 思 索 他 們 的 接 受 程 度 及 如 何 適 應 這 個 新 的 狀 態 ，然 而 在「 光 影 作 坊 」
雖然，這次是他首次以退休人士作為活動對象，設計活動及上課時也
某程度上對他們來說也是一種釋放，跳出平日在工作上設下的框架。
因此他希望參加者體驗的是突破對攝影的理解及印象，而課程內容在
他笑言自己不是傳統攝影的專才，坊間亦有不同團體教授攝影技巧，
用甚麼態度去觀看，而相遇後有沒有更多的可能？」
攝影已經變得好日常，是必然發生，如你需要交證件相等，但你會想
間我覺得很有趣，透過攝影可以看見他們在想甚麼。我們無法否認，
上，可黐貼及作時空剪貼。現在（相機）變了一個日常工具，這個空
多的是創造及感受。「攝影好像串連了時間及空間，正正是現實時空
的機動性一直有著貼近生活及創造生活的可能」，因此除了紀錄，更
展緯作計劃導師，授以觀看的藝術及如何以相機創作。他認為「攝影
同面貌，因此除了由專職人士講解退休準備外，還邀請視覺藝術家程
「光影作坊」希望透過攝影為參加者調整退休後的心態，發掘世界不
程展緯：與之相遇可有更多可能？
感覺，在他們的相片又流露出怎樣的思緒及力量？
中。 如 果 相 片 記 下 了「 溫 度、 速 度、 溫 柔 和 憤 怒 」 等 種 種
景 照、 動 植 物 照、 生 活 照， 甚 至 香 港 足 球 隊 的 照 片 也 在 其
他 們 均 為 快 將 退 休 或 剛 退 休 人 士， 拍 攝 內 容 多 元， 包 括 風
與 攝 影 藝 術 計 劃「 第 一 天 的 故 事 ： 生 活 新 旅 程 」 的 作 品，
用它？「光影作坊」近日於灣仔文化生活薈內展出
這 種 足 以 令 人 震 驚 的 頻 繁 使 用 率 嗎？ 我 們 可 如 何 理 解 及 善
是 遙 不 可 及， 反 之 為 隨 處 隨 時 可 用 之 貼 身 工 具， 你 可 察 覺
相
「第一天的故事：生活新旅程」作品展
在光影間釋放生活的想像
xhibition
生活及攝影的多番理解及想像。
E 21
—— 文：梁蔚澄 ▪ 圖：光影作坊提供 ▪
作 更 多 想 像 才 能 理 解， 未 必 直 接 ； 即 使 是 展
或 繪 畫、 或 雕 塑， 它 們 的 意 涵 往 往 需 要 觀 者
展 覽 裡 ，很 多 時 都 會 看 到 藝 術 家 製 作 的 作 品 ，
子 的 展 覽 有 別。 在 一 些 畫 廊 或 白 盒 子 的 藝 術
異 於 作 品 表 達 方 式 的 簡 單 直 接， 與 一 般 白 盒
初 初 看 見 這 三 件 作 品 時， 其 實 有 點 訝 異， 訝
展覽顯得不很尋常了。
麼 尋 常 的 展 品、 尋 常 的 做 法， 反 而 使 這 藝 術
一 個 尋 常 故 事 又 有 何 不 可 呢？ 於 是， 就 是 那
合 的 分 享 方 式。 如 果 藝 術 是 為 了 說 故 事， 說
只 要 是 有 價 值， 能 為 想 表 達 的 訊 息 尋 找 最 適
術 家 都 可 分 享 ，即 使 像 一 個 旅 人 都 可 以 分 享 ，
不 艱 澀、 不 高 深， 都 可 以 是 藝 術。 像 不 像 藝
直接的分享
示 現 成 品， 那 物 品 往 往 被 賦 予 虛 構 的 敘 事 語 境 ，因 藝 術 家 的 想 像 而 成 為 藝 術 品 的 一 部 分 。 但 是 這 三 位 藝 術 家， 卻 都 選 取 了 直 接 及 簡 單 的 方 式 ，去 分 享 他 們 的 旅 途 上 的 見 聞 及 感 受 ； 展 出 的 作 品 直 接 指 涉 某 一 次 的 旅 程， 展 出 的 視 像 亦 是 景 物 及 旅 途 的 的 直 接 呈 現， 手 記 或 文 章 也 用 上 了 容 易 明 白 的 文 字 作 敘 述。 雖 然 未 必 可 提 供 很 大 的 想 像 空 間 或 啟 發 思 考， 但 是 要 傳 達 的 意 思 卻 很 清 晰， 都 說 出 了 一 個 個 親身經歷的旅行故事。 這展覽令我反思：當我們總覺得藝術展覽需 「只有藝術家才會做的事 要 一 些 不 尋 常 —— 情 」、「 展 出 的 作 品 一 定 要 引 發 一 些 思 考 或 想 像 」， 其 實 這 種 看 法 究 竟 是 否 必 然 和 合 理 呢？ 當 看 見 這 三 件 作 品 時， 其 實 我 意 外 的 感 受 到 一 份 親 切 感， 在 於 藝 術 家 那 麼 真 切 的， 用 一 種 傳 意 清 晰 的 方 法 去 分 享， 他 們 有 很 想 跟 觀 者 分 享 的 經 歷， 於 是 明 明 白 白 的 表 達 出 來， 即 使 這 未 必 像 一 種 藝 術 家 所 為， 更 像 是 一個朋友、一個旅人在分享。 在「 無 法 取 得 位 置 」 裡， 令 人 重 新 反 思 甚 麼 是 藝 術、 甚 麼 是 藝 術 展 覽。 從 是 次 策 展 裡， 彷彿看見了此展場／或是策展人對藝術的想 法 ： 這 是 一 個 可 以 平 等 表 達 的 地 方， 任 何 身 份 皆 可 參 與 創 作， 這 裡 的 藝 術 屬 於 不 同 人，
a 黎仲民《5》 b 林兆榮《哥本哈根之夏》 c 黃福權《當時的頻率》 日期： 即日起至 17/3/2019 時間： 14:00-20:00（星期二至五）； 11:00-20:00（星期六、日） 地點： 據點。句點（九龍石硤尾白田街 30 號 賽 馬會創意藝術中心 L3-06D）
無法取得位置
無 論 迂 迥、 直 接 都 可 以，「 藝 術 」 並 沒 有 定 式， 創 作 或 展 示 都 是 自 由 的。 藝 術 展 覽 也 沒 有 一 種 規 範 展 示 形 式， 當 人 能 夠 在 此 溝 通、 交流、表達，其實就達到他們佈展的目的。
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xhibition
展覽全紀錄
旅人博物館 例如黎仲民的《 》 5 ，就由五組物件組成：他 於 2 0 1年 4 到羅凡尼亞上攝影課時的筆記、每 天 影 同 一 位 置 的 攝 影 功 課、 用 寶 麗 萊 拍 下 的
2 0 0年 9 於墨爾本讀經濟課時
羅 凡 尼 亞 天 空 景 觀、 用 單 車 遊 走 時 拍 下 的 第 一身影片、還有 拍下的家中一角。 看 見 這 組 作 品 時， 其 實 並 沒 有 立 刻 想 到 這 是 一 組 藝 術 品， 這 些 紀 錄 尋 常 得 更 像 是 一 個 旅 人 單 純 的 分 享 ： 對 旅 人 來 說， 哪 一 次 旅 行 中 的 物 件 ／ 景 象 最 教 他 感 覺 深 刻、 對 他 意 義 非 凡 。這 些 物 件 ／ 景 象 生 成 於 多 年 前 的 旅 途 上 ， 它 們 本 來 並 未 有 用 作 展 覽 的 意 圖。 而 是 在 多 年 之 後， 當 藝 術 家 知 道 要 展 覽 之 後， 從 家 裡 收 集 起 這 些 過 往 旅 程 上 的 記 憶 碎 片， 從 中 作 篩 選、 組 合， 然 後 展 覽。 這 過 程 令 人 聯 想 到 博物館就著主題，搜集相關物品的做法。 想 到 這， 就 覺 得 彷 彿 變 成 了 一 個 暫 時 性 的 旅 藝術家林兆榮，也採用了相似的 人 博 物 館 —— 手 法 去 展 示 他 的 旅 行 記 憶。 他 的《 哥 本 哈 根 之 夏 》， 紀 錄 了 他 去 年 在 哥 本 哈 根 住 上 大 半 個 夏 季 的 記 憶。 他 選 擇 展 出 的 是 國 旗、 於 當 地 購 買 的 運 動 衣 服 、旅 途 上 拍 的 錄 像 、相 片 、 寫 生 畫 作 、還 有 創 作 者 所 寫 的 數 篇 旅 行 記 事 。 又 例 如 黃 福 權 的《 當 時 的 頻 率 》， 藝 術 家 透 過 於 亞 美 尼 亞 拍 攝 的 第 一 身 錄 像， 並 自 己 作 y o u t u b e的 r 視 像 紀 錄 ； 另 配 有 一 本 小 冊 子， 當 中 載 有 他
旁 白 介 紹， 感 覺 有 點 在 看 旅 人
在 途 上 所 寫 及 旅 行 後 補 完 的 數 篇 手 記 文 章， 記 下 所 思 所 感。 這 些 紀 錄 其 實 尋 常 得 像 一 個 普 通 旅 人 所 作 的， 然 而 細 心 一 想， 這 種 方 式
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也 容 讓 觀 者 通 過 物 件 和 閱 讀 文 章， 去 想 像 他 們的旅程及拼湊出對異地的印象。
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旅人紀錄，尋常不尋常？
尋常的展覽。
想起來，這是個既尋常卻又很不
「無法取得位置」 回 今 次 於 據 點。 句 點 舉 辦 的「 無 法 取 得 位 置 」， 邀 請 來 八 位 藝 術 家 參 與， 貫 穿 其 中 的 主 軸， 是 為「 旅 行 」。 八 位 藝 術 家 包 括 黎 仲 民 、林 建 才 、林 兆 榮 、 劉 清 華、 王 鎮 海、 黃 福 權、 忻 慧 妍、 葉 啟 俊， 他 們 因 不 同 理 由 出 發 到 一 個 陌 生 的 地 方， 因 課 堂 進 修、 藝 術 家 駐 場 計 劃、 交 流、 旅 遊 等 不 同 原 因。 但 共通點在於：他們都在這旅程中有新 的 體 驗。 那 些 或 許 是 當 地 人 的 生 活 日 這大概就是旅遊 ——
常， 但 對 於 他 們 而 言 並 不 尋 常， 於 他 們是深刻的體驗 的 意 義 吧。 出 發， 就 是 為 了 尋 找 日 常 生活或故鄉所沒有的陌生風景。 想 呈 現 一 段 已 經 逝 去 的 時 間、 一 段 陌 生 的 經 歷、 甚 至 是 一 段 只 屬 於 自 己 的 異 地 記 憶， 不 同 藝 術 家 採 用 各 自 的 方 式， 有 的 迂 迴、 有 的 需 多 作 想 像、 有 的 卻 直 接 非 常。 如 有 些 訊 息 想 要 直 接 道 出， 甚 至 摒 棄 了 一 種「 藝 術 品 」 的 定式，這又是不是藝術呢？
—— 文／圖：茄子 ▪
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xhibition 展覽全紀錄
e a 劉野夫《約克新聞》，2014。單頻高清影像 投射，10'40"。鳴謝 : 劉野夫 & 魔金石空間
b 黃炳《你要熱烈地親親爹哋》，2017。單頻
道動畫影片，9'15"。鳴謝 : 黃炳 & 馬凌畫廊
c Marianna Simnett《乳房》，2014。高清單頻 道錄像，15'30"。鳴謝 : Marianna Simnett & Jerwood/FVU Awards
另一多媒體藝術家
Pa m e l a
R o s e n k r a n則 z 帶 來 於 去 年 創 作 的《 性 能 量 三 ( 幅威而鋼
畫 》) ， 她 每 每 恰 當 地 採 用 了 單 色 畫 作 為 其 藝 術 的 語 言， 使
之看似是墨跡的印記或膚色的
比 喻 等。 通 過 直 接、 坦 率 地 減
少那些能夠形成生產的發展與
資 本 主 義 條 件 的 符 號， 藝 術 家
無疑替換掉其作品中那些看似
主 觀 的 姿 態。 她 的 思 維 顯 然 是
唯 物 主 義， 並 對 主 觀 這 一 事 抱
有 強 烈 的 懷 疑 態 度。 她 認 為 應
該 抹 除 身 份 和 性 別 的 差 異， 並
感覺將自身指認為一個女性的
狀 態 是 毫 無 意 義 的。 她 的 作 品
* 部分展品只准對年滿 18 歲人士展出或為青少年及兒童不宜。 * 館方建議訪客在到訪前於大館官方網站免費預約大館入場證， 以確保可以進場。
亦多在表述今時今日藝術家和
日期： 即日至 28/4/2019 時間：10:00-23:00 地點： 大館當代美術館
商 人 的 角 色 無 法 區 辨 的 情 境，
「表演社會：性別的暴力」群展
全因他們分別為創作者和創新
畫）》，2018。塑膠彩、鋁合金版、透明膠 紙、膠手套、鋁箔、運動鞋、罐、油漆瓶， 210 × 150 厘米
者， 隱 隱 地 指 出 藝 術 家 創 作 藝
e Pamela Rosenkranz《性能量（三幅威而鋼
術 品， 抑 或 是 觀 眾 想 要 領 會 作
2007。有聲彩色錄像，7'54"。鳴謝 : 馬秋莎 & 北京公社
品所需要的能量。
d 馬秋莎《從平淵里 4 號到天橋北里 4 號》，
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同用上新媒體作為媒介的還有 新 生 代 中 國 藝 術 家 馬 秋 莎， 在 她 的 八 分 鐘 單 頻 錄 像《 從 平 淵 里 號 4 到天橋北里 號 4 》， 每 一 秒 的 自 述 可 謂 觸 目 驚 心， 皆 因 她 在 口 裡 放 了 刀 片。 在 自 白 與 父 母 的 關 係、 重 男 輕 女 的 家 庭 背 景， 以 及 從 小 學 的 藝 術 經 歷 和 往 後 的 錄 影 創 作 時， 除 了 要 承 受 內 心 深 處 的 掙 扎， 還 要 忍 受 刀 片 對 舌 頭 的 刺 痛 傷 害。 伴隨著九十年代個人電腦及新 媒 體 技 術 的 發 展， 也 包 括 中 國 的獨立電影運動和實驗電影潮 流 的 影 響， 使 錄 影 藝 術 在 中 國 大陸呈現一種不斷擴充套件中 的 美 學 實 驗。 到 了 今 天， 日 漸 發 展 成 影 像 藝 術 的 主 題。 影 像 不 僅 是 一 種 當 代 藝 術 的 媒 介， 更表現為一種強調見證與記 錄、 具 有 社 會 參 與 和 行 動 力 的 重 要 方 法 論。 正 如 馬 秋 莎 雖 然 講 述 的 是 自 己 的 個 人 經 歷， 卻 涵蓋同代人共通的成長感受。 M a r i a n n a S i m n e t t於 2014 年 創 作 的 高 清 單 頻 錄 像《 乳 房 》 亦 為 另 一 驚 心 動 魄 之 作， 據 說 在 倫 敦 蛇 形 藝 廊 展 出 時， 居 然 令 兩 位 觀 眾 當 場 昏 厥。 站 在鏡頭前的是一位樣貌標緻的 金 髮 小 女 孩， 塗 上 鮮 紅 色 唇 膏， 散 發 出 成 年 人 的 烈 艷 誘 惑， 令 人 焦 躁 不 安。 而 影 片 又 極 其 充 滿 感 官 刺 激， 除 了 有 不斷拉扯牛乳頭的特寫又有噴 奶， 更 有 奶 昔 泡 沫 的 近 鏡。 牛 乳 頭 隱 喻 為 女 孩 的 鼻 子， 在 片 尾 女 孩 用 刀 割 去 鼻 子 毀 了 容， 以 此 彷 彿 比 喻 牛 沒 有 了 乳 頭。
最後她們倆皆能自由地活在體 制 之 外， 獲 得 最 終 的 釋 放。 可 見性別框架是藝術家關心的議 201年 6 她 創 作 了《
The
題， 唯 她 的 興 趣 可 不 僅 限 於 女 性。
Needle & The Larynx 針 ( 與 喉頭 》 ) ，用錄像紀錄醫生在 其 頸 部 注 射 肉 毒 桿 菌 入 喉 嚨。
原來在英國有不少年輕男士都 會 進 行 此 手 術， 務 求 令 自 己 的 聲 音 變 得 更 深 沉， 富 有 成 熟 男 性魅力。
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在 參 展 的 十 一 位 藝 術 家 當 中， 本地年輕的媒體藝術家黃炳就 通 過 其 創 作 的 單 頻 道 動 畫《 你 要 熱 烈 地 親 親 爹 哋 》， 發 展 出 一個反敍事論述來抗衡傳統家 庭及以異性戀為中心的社會體 制。 從 故 事 選 材、 籌 組 內 容 至 畫 風 皆 由 他 一 人 創 作， 作 品 滿 是 個 人 色 彩， 其 動 畫 角 色 彷 彿 標 誌 著 自 此 一 家。 觀 者 或 認 為 畫 面 的 場 景 設 計， 許 是 霓 虹 燈 或受狹窄的生活空間佈置所影 響， 背 景 都 顯 而 易 見 是 香 港。 他為電腦動畫旁白配上地道廣 東 話， 展 示 出 獨 特 濃 厚 的 地 區 特 色。 旁 述 的 色 情 劇 本 往 往 火 辣 激 情， 卻 配 上 正 經 八 百 平 淡 無 味 的 聲 調， 所 帶 出 的 喜 劇 效 果好比周星馳式獨有的無厘頭， 用上最正經的語氣神情平靜地 說著最該令人熱血沸騰激動的 情 節。 黃 炳 分 享 說「 曾 有 人 建 議 我 該 考 慮 用 英 文 作 敘 述， 以 便 作 海 外 展 覽 之 用。 可 是 我 往 往表達的不是從朋友們聆聽回
一 樣 的 偏 心， 亦 因 此 我 甚 少 能
以我想每個人對自家都有著不
港 的 政 治 氣 候 更 令 人 懊 惱。 所
日 似 的， 可 是 我 卻 認 為 當 前 香
事 感 到 氣 憤， 說 到 像 是 世 界 末
舉例說我英國的朋友對脫歐之
區的社會政治氣氛也得被改變。
那片中所散發的文化背景和地
要 是 轉 換 成 英 文 劇 本 和 獨 白，
畢竟都是在香港這個城市發生。
中 也 有 些 是 憑 空 幻 想 出 來， 但
子宮的女性，不要說是主導權，
助，最後能作出決定的只有擁有
場。「作為男性，我感到徬徨無
是現在這樣告知他只是戲弄一
年後告訴他已有後代的荒誕，還
後自己決定把他生下來，再於多
知究竟若是前女友真的懷孕，然
大話，令他感覺世事的兒戲，不
一起承擔。怎料到最後只是一場
感覺突然，卻也已作出心理準備
女友在分手後說已懷孕，他固然
例如此動畫作品，其實是源於他
我 的 藝 術 創 作， 可 是 藝 術 是 沒
然說只有在香港生活才能激發
為第三級，他平淡地回應說「雖
就 是 女 權 主 義 。提 到 其 動 畫 被 評
一 番 自 白 ，不 由 得 訝 異 這 活 脫 脫
式 的 表 述 ，然 而 聽 他 說 完 以 上 的
黃炳的作品備受批評充滿父權
任。」
證，指證當年未能一盡父親的責
橫空出來的後代有如活生生的罪
喜悅感，我覺得萬分恐怖因為這
地發現自己有私生子女的人何來
希 望 看 到 更 多 ，這 內 心 的 矛 盾 抗
就 是 不 敢 多 談 ，卻 又 看 得 出 他 們
以 正 面 的 態 度 來 面 對 ，可 是 他 們
愉 悅 的 事 ，並 發 覺 一 般 觀 眾 都 是
色 情 來 包 裝 故 事 ，因 為 性 愛 是 件
「而從一開始我也並無多想便用
故 事 的 手 法 ，並 不 是 內 容 本 身 。
他 眼 中 ，最 重 要 是 劇 本 的 撰 寫 ，
烈 討 論 片 中 的 三 級 情 節。」 於
參 與， 影 片 完 結 後 還 舉 家 在 熱
映 時， 好 些 家 庭 是 扶 老 攜 幼 般
來， 便 是 自 身 的 經 歷， 當 然 當
於 旅 行 當 中 取 得 靈 感， 反 而 踏
男 性 彷 彿 連 參 與 權 也 沒 有。 我
爭很是明顯的。」
幕 也 就 足 夠 。情 色 只 是 他 用 來 講
反 正 是 單 聲 道 旁 白 ，配 上 翻 譯 字
實 的 生 活 才 能 刺 激 到 我 創 作，
有 邊 界 的 ，過 往 在 外 國 作 獨 立 放
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更是不明白有些老來得子意外
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並表達出對現世的不滿。」
展覽全紀錄
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由藝術打破性別的沉重枷鎖
「表演社會：性 ——
覽探討近年熾熱的性
館當代美術館最新展
——
文 ： Lam Chan ▪ 圖：大館當代美術館 ▪
「表演社會：性別的暴力」群展 大 別議題 別 的 暴 力 」， 這 群 展 的 策 展 人法蘭克福現代美術館館長 S u s a n n e P f e f f e苦 r 笑 著
說「 不 知 是 幸 運 或 是 不 幸， 剛好主題切合並回應近年來 引 起 激 烈 爭 論 的 性 別 議 題。 暴力可不單單指動手的拳打 腳 踢， 日 常 生 活 中 隱 藏 著 各 種 形 形 式 式 的 限 制， 構 建 這 些 規 限 的 許 是 成 長 環 境、 文 化 歸 屬、 現 有 權 力 結 構、 社 會 規 範、 宗 教 傳 統 和 生 理 表 現 等。 這 些 結 構 上 的 暴 力 剝削無疑大大地規範了世人 的 身 體、 性 向、 身 份 和 行 為 等， 是 次 展 覽 試 圖 藉 由 藝 術打破這些建基於性別的繁 重 枷 鎖。 藝 術 家 通 過 創 作 反 映社會上一直以來對人類的 姿 勢 動 作、 語 氣 音 域、 行 為 儀 態 及 潛 藏 欲 望 的 規 範， 並 嘗試揭開隱藏在各式框架下 建 構 成 暴 力 的 面 紗， 試 圖 借 由作品跨越以性別之名的界 限。」
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xhibition 展覽全紀錄
曾 經 有 一 段 時 間， Ir ving Penn 帶著他的相棚走到不同地方拍攝
肖象，甚至曾遠赴摩洛哥拍攝當
地人。展覽中播放了兩條短片，
其中之一便紀錄了他在摩洛哥用
這個「流動」攝影棚工作的八米
厘菲林錄像，而當時他拍攝的照
片，在這次相展之中亦有展出。
遮蓋著臉孔的穆斯林女性，重重
掩蓋在頭紗背後，她們的特色、
情緒、感覺，是否就看不到？看
不到是否就不存在？我相信並不
Ir ving Pen的 n 鏡頭下， 雖然看不見這四位女性的臉孔與
是。在
表情，但卻讓人明確感受到她們
是四個不同的人。不只是因為身
d
型、高度、穿戴，更是因為姿態
日期：即日至 7/3/2019 時間：11:00-19:00（星期二至六） 地點：佩斯畫廊 （中環皇后大道中 80 號 H Queen's 12 樓）
與氣質流露出的個人特質各有不
Irving Penn
同。
象。
d 較少展出的繪畫作品。
肖象，捕捉的不只皮相，更是內
a Irving Penn 拍攝 Truman Capote 的肖象。 b 出自攝影家鏡頭下的一組煙頭照片。 c Irving Penn 遠赴摩洛哥拍下的當地人肖
的 肖 裡 的 靈 魂。 Ir ving Penn 象，除了時尚又美麗，更直達人
小檔案
I r v i n g P e n n （1917-2009） 出 生 於 新 澤 西 州 Plainfield 市。 1934 年 至 1938 年， 他 在 費 城 博 物 館 工 業 藝 術 學 院 (Philadelphia Museum School of Industrial Art) 專 攻 設 計， 師 從 阿 列 克 謝・ 布 魯 多 維 奇 (Alexey Brodovitch)。 他 在 墨 西 哥 繪 畫 一 年 後 回 到 紐 約 市，1943 年 開 始 在 《Vogue》雜誌工作，當時的藝術 總 監 為 亞 歷 山 大・ 利 伯 曼 (Alexander Liberman)。 Irving Penn 為 美 國 和 國 外 商 業 客 戶 如《Vogue》拍攝作品幾近七十年。 無論是別樹一格的時尚形象、光彩奪 目的肖像 畫或扣人心弦的靜物畫， 每張照片均具有佩恩只此一家的簡 約優雅審美風格。 除了雜誌及廣告作品和個人作品外， Irving Penn 也 是 一 位 精 通 衝 印 技 巧 的暗房大師。1964 年開始，他開創 了一種鉑鈀 印相的複雜技術。鉑鈀 印相本來是一種十九世紀的衝印工 藝，而 Penn 將其應用在二十世紀的 材料之上，開創先 河。 Irving Penn 一 生 曾 在 超 過 四 十 所 博 物 館 舉 行 重 要 展 覽， 包 括 紐 約 現 代 藝 術 博 物 館 (The Museum of Modern Art)、華 盛頓國家藝廊 (The National Gallery of Art)、 洛 杉 磯 保 羅 蓋 蒂 博 物 館 (The J. Paul Getty Museum)， 及 2017 年 在 紐 約 大 都 會 藝 術 博 物 館 (The Metropolitan Museum of Art) 舉 行 的 誕 辰 百 年 紀 念展。
心 深 處， 捉 到 那 稍 縱 即 逝 的 真
實。
Irving Penn
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肖象中的靈魂 把 相 中 人 放 在 一 個 狹 窄 的 角 落 裡 拍 照， 這 是 肖 象 中 最 標 誌 性 的 畫 面。 這 次 在 Ir vi ng Penn
個展，也沒 Pace Gal l er舉 y 行 的 I r v ing Pe nn 有 漏 掉 這 一 部 份 作 品， 選 出 六 幅 這 個 主 題 的 肖 象 來 展 出 。在 他 的 鏡 頭 下 ，曾 出 現 的 有 寫 下《 珠 ）原 著 和 以《 冷 Breakfast at Tiffany
）開創罪案紀實文學先 In Co l d Bl ood
光 寶 氣 》（ 血 》（ 。這位紐約文學界天之 Tr um an Capote 驕 子 身 穿 著 過 大 的 風 衣 ，聳 著 肩 跪 坐 在 椅 子 上 ，
河的 還帶著點稚氣的臉看起來竟脆弱又疲累。 被 拍 攝 肖 象 的 人， 大 抵 都 希 望 留 下 完 美 的 形 象。沒有人希望把自己失儀不堪的一面被鏡頭 捕捉、印在菲林上，甚至被沖晒、放大在相紙 上，被錶在相框中流存後世。但攝影家用盡辦 把這些明 —— 星、名人身上精心打造的完美保護殼一層層敲
法想呈現的真實，卻是剛好相反 碎，一邊廂想盡辦法令氣氛變得輕鬆自在，希 望拍攝對象放下戒備、流露真我，另一邊廂卻 猶如狙擊手般專注，捕捉在那千份之一秒間出 現的真實。
形形式式的肖象照 攝影機把眼睛看不到、稍縱即逝的瞬間記錄下 來，於是那些容易被忽視的情感與細節，才可 以 被 定 格 保 留、 被 仔 細 檢 視。 這 次 展 出 的 其 中一組照片，是兩張吸完再沒有用途的煙頭。 吸 煙 危 害 健 康， 留 下 的 末 端 也 不 過 是 垃 圾， 但攝影家卻在其中看到複雜迷人的細節：刺 鼻的煙絲、燒過的灰燼、被捏皺的紙管……每 個煙頭也是一個人留下的痕跡：他用甚麼手 勢點火？用哪隻手拿煙？慣常怎麼捏熄煙頭？ 藉 著 拍 攝 這 些 被 遺 棄 的 物 件， Ir ving Penn 捕捉了人曾經存在的證據。縱使人已經消失不 見，他或她活過的時間也會繼續藉著不同的痕 跡留下來。
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展覽全紀錄
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文、攝：阿度 ▪
鏡頭下最珍貴的是靈魂 —— I r ving Pe n n
蘇 珊 桑 塔 格 在《 論 攝 影 》 中 說， 攝 影 的 出現令人看見以往看不 到 的 事 物。 這 句 說 話， 意 旨 在 遙 遠 他 方、 我 們 只能耳聞不能目睹之 事， 或 是 指 與 一 般 平 凡 中產生活中被隱而不見 的 小 眾， 又 或 者 是 我 們 平常看不見的表情與神 態。 在 云 云 攝 影 類 型 之 中， 肖 象 的 幽 秘 之 處 往 往 最 巧 妙 、最 難 以 言 喻 ， 因為影像中的主角並非 眾人皆懂的山水或城市 美 態， 甚 至 也 不 止 於 相 中 人 美 麗 臉 龐， 而 是 眼 神、 表 情 裡 隱 藏 著 人 的 靈 魂 。 I r v i n g P e n， n便 是肖象攝影大師中的表 表者。
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「雲」（Clouds）
「亭子」（Kiosk）
「平台」（Platforms）
「爐火」（Fireplaces）
「長水泉」（Long Fountain） 「溪流」（Stream）
「瀑布」（Waterfall）
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聲 器 播 放 淙 淙 的 流 水 聲， 仿佛已置身現場實景之 中。 展 場 還 有 另 外 兩 處 模 型 發 出 流 水 作 業 的 聲 響， 那 便 是「 瀑 布 」 （ W a t e r f a） ll ， 其 靈 感 來自城市生活環境裡水 聲 的 流 動 與 存 在。 水 從 高 聳 的 桿 頂 流 下， 流 過 一 連 串 的 鋁 片， 鋁 片 互 相 重 疊 著， 像 極 了 閃 閃 發 光 的 魚 鱗。 據 知 布 魯 萊 克 兄 弟 曾 構 想 用 瓷 磚， 但 這 素 材 無 疑 太 重， 並 有 散 熱 的 問 題， 最 終 還 是 選 用 鋁， 這 輕 身 又 不 存 熱 之 物。 在「 瀑 布 」 的 終 點 處 接 連 上 地 面 的 大 水 池， 寂 靜地迎接著洶湧奔騰而下 的 流 水， 波 光 水 影 則 反 映 出 閃 閃 爍 動 的 城 市 倒 影， 身處水邊的行人可目睹這 扣 人 心 弦 的 一 刻。 和「 瀑 Long
布」一樣利用管道引流的 還 有「 長 水 泉 」（
F o u n t a i） n， 它 是 一 條 分 成 幾 部 分、 稍 微 傾 斜 的
大 水 管， 這 樣 好 使 水 沿 著 斜 坡 向 下 流 動， 最 終 滙 入 水 池。 這 茫 茫 然 的 細 水 長 流， 最 後 集 腋 成 裘 充 滿 詩 意。 它 可 成 為 在 都 市 中 野 生 動 物 的 水 源， 說 的 可 不 是 洪 水 猛 獸， 諸 如 小 鳥 或 毛 孩， 皆 可 飲 用 降 溫。 這種人工建成的新形態溪 流， 亦 可 當 作 兒 童 的 遊 樂 場， 小 孩 們 可 以 把 小 樹 枝 或用車票摺疊成的小船浮 在水面上。
©Studio Bouroullec
©Studio Bouroullec
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展覽全紀錄
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©Studio Bouroullec
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還 有， 布 魯 萊 克 兄 弟 已 有 三 個 項 目 在 丹 麥 實 踐。 首先是設計成平台兼大 型 公 共 長 凳 的「 平 台 」 （ P l a t f o r m） s，這個多 用途建築構思出三項各有 不 同、 但 都 善 用 公 共 空 間 作 休 憩 場 所 的 方 案。 第 一 個方案透過建造大圓環形 狀 的 設 施， 在 圈 內 可 以 玩 滾 軸 溜 冰， 而 在 圓 環 的 平 面 上 可 讓 行 人 坐 下 休 息， 正 前 方 還 種 植 了 樹 木， 好 讓 大 眾 親 親 大 自 然。 第 二種則提供不同斜度旳平 面， 好 讓 大 家 能 放 鬆 身 心 休 閒 會 面。 最 後 的 由 看 似 漂浮在地面之上的混凝土 圓 圈 所 組 成， 而 展 覽 的 模 型 則 是 由 鋁 管 製 成。 第 二 個 建 成 的 項 目 是「 爐 火 」 （ F i r e p l a c e） s， 將 火 炬 燃 點 放 在 城 市 中 心， 好 使 人 們 聚 集 取 暖、 互 問 噓 寒， 不 期 然 令 人 聯 想 到 郊 外 圍 繞 著 營 火 的 景 象， 引 發大家的互動和白日夢的 聯 想。 從 以 上 的 城 市 設 計 中 可 見 兄 弟 倆 常 運 用「 金 木水火土」的簡單五行元 素。 第 三 個 項 目 沿 著 道 路 中央由水和植物構成的 「 溪 流 」（ Stream ）， 利 用 水 的 流 向， 穿 過 走 廊 平 靜 地 蜿 蜒 伸 展。 小 孩 們 還 可 以 穿 梭 其 中 遊 玩。 流 水潺潺自然地把人帶領前 往， 探 索 驚 喜 或 停 下 歇 息 沉 思， 這 條 深 灣 小 溪 靜 靜地引領著穿越城市的路 徑。 光 站 在 模 型 前 聽 著 揚
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©Paul Tahon Studio Bouroullec
©Paul Tahon Studio Bouroullec
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今次展覽中的多個概 項 / 目已被實際應 用， 如 在 美 國 邁 阿 密
念 的 「 雲 」 （ C l o u d） s 型 涼 亭。 涼 棚 頂 的 設 部分鋁製的組件在頂
計 如 像 雲 的 形 狀， 有 部的中空位置灌注了 土 壤 並 栽 種 植 物， 除 連起如像漂浮空中花
有 遮 蔭 用 途， 外 觀 串 園 的 城 市 長 廊。 有 部 分 則 裝 上 有 色 玻 璃， 的光暗變化投影在路
透過陽光把不同顏色 過 民 眾 的 腳 下。 這 組 半 涼 棚、 半 植 物 的 建 築， 綠 化 環 境 將 一 切 渾 然 糅 合， 並 在 幾 何 之 間， 建 立 微 妙 的 聯
與 有 機、 建 築 與 自 然 繫。 同 時， 在 法 國 亦 構 思 建 造 類 似 的「 亭 K i o s） k。 它 由 一 組 組 鋼 建 築 而 子 」（
成， 正 面 能 打 開 成 大 面 積 窗 戶。 驟 眼 看 充 滿 著 和 式 風 格， 把 外 面偌大的空間引進入 猛 然 提 升。 屋 頂 也 能
無 間 隔 之 中， 空 間 感 打 開 成 室 外 陽 台， 天 花 板 上 懸 掛 著 吊 燈， 光線散射整個覆蓋範 圍。 擴 建 的 內 外 部 空 間， 皆 可 用 於 多 種 不 同 的 活 動。 此 游 牧 式 的建築提供多功能公 共 空 間， 原 始 的 設 計 也和其他項目比較起 來，顯得別樹一幟。 ©Studio Bouroullec
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HKDI Galler上 y 月舉行的展覽正貼
近 增 加 土 地 供 應 的 聲 音 日 益 沸 騰，
文： ▪ 圖： ▪
Lam Chan
HKDI Gallery
HKDI Gal l e r ： y 法國布魯萊克兄弟「夢建城市」
大膽想像未來 最 社 會 議 題， 那 就 是 如 何 善 用 已 有 的 空 間。 Ronan & Er wan
HKDI Galler帶 y 來首次於亞洲展出的法國著
名設計組合布魯萊克兄弟（ ） 所 構 思 的 城 市 規 劃 概 念 展「 夢 Bouroullec
建 城 市 」， 他 們 二 人 於 傢 具 及 工 業 設 計 享 負 盛 名， 首 次 涉 足 城 市 發 展， 多 個 方 案 已 在 歐 洲 多 國 實 踐 起 來。 場 內 有 二 十 張 長 方 形 桌 子， 其 中 十 四 張 銀 白 色 桌 面 上 放 了 由 展 覽 團 隊 挑 選 的 方 案， 而 餘 下 六 張 銅 色 就 放 置 了 草 稿 硏 究 的 模 型。 讓 觀 眾 體 味 兄 弟 倆 的 思 考 進 程， 同 時 大 膽 地 想 像 未 來 城 市 各 種 場 景。 他 們的創作意念是如何將大自然 融 入 城 市 以 至 平 衡 城 巿 環 境 發 展 的 需 要。 透 過 實 例 方 案， 重 新 探 索 都 巿 中 建 築 物、 行 人 路、 及 各 種 公 共 設 施 與 大 自 然 的 關 係， 多 面 向 地 探 討 環 境 保 育 問 題， 並 建 議 如 何 將 自 然 元 素 帶 回 市 區。 展 覽 通 過 模 型 與 錄 像 展 示 一 些 嶄 新 城 市 設 計 及 發 展 方 案。 在 每 張 長 桌 上 還 放 置 個 別 播 音 器， 而 音 量 調 整 得 剛 剛 好， 只 有 趨 前 在 桌 前 的 觀 眾 方 能 聽 到， 時 而 流 水 聲， 時 而 人 車 行 走 聲 ； 使 觀 眾 彷 如 置 身 於 一 幕 富 有 未 來 感 的 都 市 風 景 之 中， 像 參 與 著 一 齣 發 人 深 省 的 舞 台 劇。 值 得 一 提 的 是 微 細 模 型 的 樹 幹 或 燈 柱， 都 是 兄 弟 二 人 於 法 國 親 自 挑 選， 能 表 達 自 己 的 元 素， 把 自 身 的 經 歷 透 過作品呈現出來。
06
塑 等。 或 許 是 上 課 時 培 養 的 習
上 藝 術 課， 包 括 西 洋 美 術 和 雕
上 一 席 話。 至 中 學 時 在 體 藝
曾 受 教 於 大 師 王 無 邪， 聽 他 說
水 墨 這 一 媒 介， 還 記 得 當 年
離 開。」 她 早 於 小 學 時 已 接 觸
合， 一 試 便 愛 上 再 也 難 以 抽 身
國 文 化， 跟 我 自 己 的 性 格 很 吻
的 風 格， 糅 合 含 蓄 內 斂 的 中
其 優 雅 雋 永 的 氣 派、 柔 和 清 秀
其 實 我 到 大 學 時 才 認 識 工 筆，
當 然 還 是 傳 統 細 緻 的 工 筆 畫。
注 在 自 己 關 心 的 主 題， 技 術 上
「 有 賴 潘 臻 的 籌 劃， 我 得 以 專
向 畫 廊 提 出 專 案， 鄭 丹 珊 說 ：
作 為 客 席 策 展 人 潘 臻 的 拉 攏，
大 牆 上 分 隔 掛 上。 談 到 是 次 合
鄭 丹 珊 今 次 展 出 八 幅 作 品， 在
機 短 訊 往 往 要 求 即 時 回 答， 大
市 生 活 節 奏 太 急 促， 再 加 上 手
溝 通 的 時 間 無 比 重 要， 因 為 城
為這獨處下來和自己內心進行
過 程 不 就 是 自 我 療 傷 嗎？ 我 認
反 應， 她 對 這 更 感 興 趣，「 這
觀者和作品之間所產生的化學
位 訪 客 的 感 受 也 不 一 樣。 對 於
的 詮 釋 沒 有 固 定 的 定 義， 而 每
是 會 逾 期 的。」 她 坦 言 對 作 品
真 摯 的 感 受， 深 具 時 效 性， 可
小 石 頭。 我 記 下 的 是 當 時 真 實
卉， 又 或 是 每 每 令 行 人 忽 略 的
是 街 邊 的 野 草、 悉 心 栽 種 的 花
是 出 現 在 身 邊 的 細 微 事， 可 能
欣 賞 身 邊 大 小 事。 故 我 畫 的 都
再。 早 知 如 此 何 不 活 在 當 下，
意， 至 衰 老 之 時 方 慨 嘆 青 春 不
在 指 縫 間 溜 走。 世 人 皆 不 以 為
完 成， 快 則 一 星 期， 慢 則 至 少
會 感 到 疲 倦。 由 構 想 至 草 稿 的
畢 竟 創 作 是 自 己 喜 歡 的 事， 不
上 一 小 時 提 起 畫 筆 細 細 描 畫。
「 就 算 忙 壞 了， 一 天 也 至 少 抽
在 看 畫 時 內 心 泛 起 的 漣 漪、 腦
畫， 又 或 緣 何 有 此 靈 感， 觀 者
好！」 比 起 焦 點 放 在 她 為 何 繪
電 休 息 再 走 更 遠 的 路， 那 該 多
作， 好 好 調 整 身 心， 作 為 充
地。 要 是 訪 客 都 能 通 過 我 的 畫
家都沒有閒下來的心情或餘
慣，現時她還是日日作畫。
上 月 計。 譬 如 今 次 的 主 題『 滴
「滴達 : 鄭丹珊個展」
g
日期：即日至 8/3/2019 地點：Sansiao Gallery HK （香港中環雲咸街19-27號威信大廈104-5室）
內激起的震盪在她眼中更有意
鄭丹珊
小檔案
思。
2014 年 以 一 級 榮 譽完成香港中文大 學藝術系文學士學 位， 鄭 丹 珊 畢 業 後 一直全力醉心於水墨創 作。 她 擅 於 描 繪 靜 物 及 自 然 景 象， 偶 爾 以 諷 剌 或 象 徵 的 手 法 寫 畫。 珊 珊參加過很多香港本地展覽及被邀 請 到 外 國 的 聯 展。 她 的 作 品 也 常 被 帶 進 各 主 要 藝 博 會 展 出， 偶 然 也 會 出現在重要的拍賣會。
達 』， 象 聲 詞 表 達 的 正 是 時 間
人物專訪
分 秒 的 流 逝， 光 陰 無 聲 無 息 地
《洄 3》，水墨設色紙本。
《洄 2》，水墨設色紙本。
《月輪伴舞》( 雙層畫 )，水墨設色紙本。
《暖窩》，水墨設色紙本。
《咫尺》，水墨設色紙本。
《遷然》，水墨設色紙本。
b c d e f g
nterview
I 05
a 《水中去雲裡來》( 雙層畫 )，水墨設
色紙本。
e
f
d
04
nterview
淒涼的景象已隨即在心中建構
我便會聯想到枯枝，此等荒寂
的 聯 繫， 例 如 當 看 到 飄 雪 時，
裡。而對影像之間又會有無限
的影像好比攝影般記存在腦海
對數字尤其模糊，可是對看過
覺 型 畫 家， 她 承 認 著 說 ：「 我
樣聽來已猜想她大有可能是視
不 能 自 已 地 停 在 雲 霧 間。」 這
覺 依 然 有 趣 特 別， 目 光 留 戀、
望 久 了 也 全 然 不 感 厭 倦， 感
狀態像極了下方的山林景致，
飛機上望出窗外，雲飄浮著的
中去雲裡來》為其中之一。在
便 有 兩 幅 作 品 是 畫 雲 的，《 水
感到強烈的興趣，故這次展覽
興趣的事。例如最近我對雲層
的靈感大都來自當下對身邊感
主題是木馬，說實在自己創作
繼 而 於 2 0 1年 4 在其畫廊展出 約二十幅作品。猶記得那時的
而認識了畫廊主方毓仁先生，
幅作品給水墨會籌款拍賣，從
鄭丹珊回憶著說：「彼時捐了
提到首次個展在仁畫廊登場，
的感覺。」
當 我 參 加 群 展 時， 也 有 相 類 似
全 力 一 博， 關 係 好 比 戰 友 般。
幹。 當 同 學 們 在 同 一 畫 室 拼 盡
時， 那 時 正 為 畢 業 作 品 埋 頭 苦
最高峰時曾不停地畫十多個小
狀 態 後， 便 會 越 畫 越 起 勁。 我
有 賴 平 靜 穩 定 的 心 神， 當 進 入
竟 工 筆 畫 需 要 高 度 的 專 注， 這
由 自 在 、無 憂 無 慮 地 創 作 。「 畢
好 比 枷 鎖 拖 跨 著， 使 她 未 能 自
開 支。 現 實 沉 重 的 經 濟 壓 力，
在後期卻總在擔心畫室的營運
家， 在 頭 半 年 感 覺 尚 好， 可 是
響。 她 曾 有 一 年 當 起 全 職 畫
應， 也 造 成 階 段 性 心 態 的 影
轉 變， 這 對 她 創 作 的 認 知 和 反
兩 次。 她 因 著 外 在 環 境 不 斷
室 已 搬 了 五 次， 有 一 年 甚 至 搬
是 因 為 畢 業 五 年 以 來， 工 作
的 山 水 物 件 感 覺 較 強。」 或 許
綠 水， 畢 業 作 品 為 工 筆 人 物。
學 時 期 修 的 是 花 鳥 人 物、 青 山
取 捨 平 衡。 她 分 享 說 ：「 我 大
後來在兩者中作出適合自己的
能把相關的感覺連結在一起。
沙 冰。 通 過 真 實 的 雪 景， 我 方
來， 像 是 白 色 的 雨， 又 好 像 是
述 人 與 人 之 間 的 關 係。 此 公 司
與 了 公 共 藝 術 的 裝 置， 作 品 闡
美 學 佈 置。 她 早 前 便 到 中 山 參
快， 還 有 半 職 在 設 計 公 司 從 事
現時她除了私人授畫賺取外
現在則對深受環境性因素影響
起 來。 因 為 從 未 見 過 落 雪， 這
又如紅葉帶給我無比落寞、孤
的 老 闆 也 是 中 大 畢 業 生， 曾 執
次賞雪我才知道原來雪下起
獨 寂 靜 的 情 感， 很 自 然 就 和
雕 塑 系 的 教 鞭 兩 年。 她 坦 言 這 等 外 快 工 作 幫 補 了 她 的 收 入，
然而秋天可是我最喜愛的季
更重要的是能和各界人士接
「 傷 春 悲 秋 」這 一 詞 緊 密 聯 繋 。 節， 其 日 落 的 色 調 有 著『 人 約
作生涯，已親身體會在自我感
細膩敏感。她甚至在較早的創
她有著身為藝術家至為重要的
滋潤著我。」
交 錯 著， 擠 出 如 生 命 的 營 養 液
享 受 這 多 種 的 身 份， 它 們 彼 此
來 創 作 的 靈 感 及 火 花，「 我 很
觸， 擴 闊 了 她 的 生 活 圈， 更 帶
黃昏後』的悲涼。」
覺 和 商 業 市 場 之 間 的 掙 扎，
b
c
人物專訪
I 03
愛上工筆的優雅雋永 ——
水墨藝術家鄭丹珊在
S a n s i a o G a l l e r最 y 新個
達， 滴 達， 是 時 間 之 流 轉 不 息， 亦 是 年 輕 現 代
水墨藝術家鄭丹珊專訪
滴
展的題目：以畫筆點滴記錄所遇到的微小、不起眼的
東西及事情：譬如說貓兒最喜歡藏身的地方、花草在 不可能環境下之萌芽……她都以細膩的工筆畫法及現 代化的構想，畫下對身邊一事一物的情感。
文： ▪ 圖： ▪
Lam Chan
Sansiao Gallery
02
a
isual Art
視藝版
從
這
邊
讀
起
Contents
目錄
# 90
Mar 2019
物專訪 Interview 人
專訪 記錄 藝術家鄭丹珊 墨 展覽全 水 —— 永 雋 ibition h 雅 x 優 E 的 」 .. 愛上工筆 全記錄 夢建城市 .................... 「 .. n 展覽 .. .. 弟 .. io .. .. it 兄 .. .. .. 萊克 Exhib 02... 記錄 法國布魯 enn 覽全 ： P y 展 r g e l n n l i rv I Ga bitio 錄 ——I Exhi 來 HKD 全記 未 魂 像 展 靈 想 是 展覽 膽 群 大 的 n 」 .. io 力 珍貴 錄 ibit ............ 的暴 Exh 頭下最 全記 別 ............ .. 鏡 . 覽 性 . . 6 」 0 展 會： ........ ion 位置 演社 ......... . 得 bit . i . . 表 . h . 取 . . 「 Ex 法 ....... 展 鎖—— 「無 ......... . . 品 . 枷 . . . . 重 . 作 —— 沉 ....... 常？ 別的 程」 ......... . 性 . 尋 . . 旅 . . 破 . . 不 新 ....... 術打 尋常 生活 ......... 由藝 ， . . . . . . . . ： 錄 . . . . 紀 ...... 10.. 故事 旅人 ....... . 的 . . . . . . . . . 天 一 ..... ....... ...... ....... . . . . 「第 . . . . . . . . . . . . . . . . . —— ..... 14.. 想像 ...... . . . 的 . . 活 ..... ...... 放生 . . . . 釋 . ..... 影間 光 18. ... 在 ..... . . . . .... ..... .. .... 1
2
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色彩 Colour Theory
超現實主義 Surrealism
前衛藝術 Avant-Garde
藝術家：馬琼珠 作品：《花草系列》
藝術家：張嘉莉 藝術家：鄭怡敏 ( 阿金 ) 作品：《香港『床下底』 作品：《策你老毛》之「行 藝術常識問答比賽》 為藝術紀錄」
「上個夏天的日落」 日期：2016 年 11 月 18 日 地點：Blindspot Gallery
「紙的傳奇」 日期：2017 年 2 月 18 日 地點：牛棚藝術村
作品分享：
導賞活動：
「網上新高中視藝科輔助教材庫先導計劃」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。 網頁內容並不反映香港特別行政區政府的意見。
大膽想像未來 H K D I G a l l e r： y 法國布魯萊克兄弟「夢建城市」
——
鏡 頭 下 最 珍 貴 的 是 靈 魂 —— I r v i n g Pe n n 由 藝 術 打 破 性 別 的 沉 重 枷 鎖 ——
「表演社會：性別的暴力」群展
旅人紀錄，尋常不尋常？ 「無法取得位置」
——
報 道
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藝 術
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文 化
# 90
在光影間釋放生活的想像 「第一天的故事：生活新旅程」作品展
愛 上 工 筆 的 優 雅 雋 永 —— 水墨藝術家鄭丹珊專訪
Mar 2019