三角志 - 第95期 | Aug 2019

從北歐藝術，反思當下社會文化── 世界文化藝術節 2019 從藝術的狂想，發現生活的可能

擁抱有距離的愛——香港話劇團《未忘之書》 倪匡：我鼓勵大家寫科幻小說 艾慕杜華的奇情美學

©Sakari Viika/Finnish National Opera

95

ISSUE

Aug2019

己亥 年七月

文

化

+

藝

術

+

報

道

01

藝人談 @ 戲劇 專題故事 演前預報

Interview ＠ Theater Feature Preview

# 95

Aug 2019

Contents 02

編者的話

艾慕杜華的奇情美學

04 06

04

從北歐藝術，反思當下社會文化——世界文化藝術節 2019

擁抱有距離的愛——香港話劇團《未忘之書》

從藝術的狂想，發現生活的可能 倪匡：我鼓勵大家寫科幻小說

20

藝術人隨筆 Artist's Columns

【逃之夭夭，卓卓其妍】 陸止於此，海始於斯

【仁云亦云】 去吧！廢中兵團 【雕文嵐女】 如果沒有示威

【太陽下的吞吐】《一個人的政治 : 長毛》（中）

24

藝民公社 People's Commune

26

文化北歐

16

演前預報 Preview

專題故事 Feature

12

10

10

△ 志 「視藝版」請從另一邊翻閱

目錄

暢「游」於千高原上 生活哲學篇 音樂篇

02

藝人談 @ 戲劇 專題故事 編者的話

Interview ＠ Theater Feature Editorial

出版人 林達生 George Lam george.lam@arts-news.net

由五月至今，熾熱的夏天顯得異常漫長難耐。每個愛香港的你，心裡也

高級編輯 吳嘉慧 Michelle Ng michelle.ng@prismcreation.com

萬 計 市 民 上 街 ，到 頭 來 催 淚 彈 、橡 膠 子 彈 、布 袋 彈 橫 飛 各 區 作 強 力 打 壓 ，

設計及插圖師 鍾凱飛 Chung Hoi Fei hoifei.chung@prismcreation.com 編務、廣告聯絡 高慧明 Olivia Ko olivia.ko@prismcreation.com

許正在哭泣，萬勿料到香港也會有這一天。反修例事件是藥引，迫使百 令人們身心受創。事態發展至今，有年輕人因為絕望而輕生，不少人受 傷重傷甚至昏迷、或在抗爭現場被凌辱非禮，無辜連路過街坊、老人、 小孩也被迫嗅催淚煙……累計至今已有四百多人被警察驅捕。警民關係 嚴重撕裂。

廣告代理 葉飈 Billy Yip（中國內地） (86) 130 0517 5393

有 人 說 年 輕 人 在 搞 事 。在 七 八 十 年 代 ，讀 書 、玩 樂 、拍 拖 、補 習 、兼 職 、

名譽顧問 謝宏中 Philip Tse

社會政制民主自由，為未來上街抗爭，懷著恐懼卻願意冒隨時被捕坐上

刊號 ISSN 2221-8041

版權屬仨思有限公司所有 。 歡迎轉載引用 ，敬請註明出處 。

印刷 基亞印刷有限公司 Gear Printing Ltd

追夢是年輕人日常；今天呢？黑衣衫口罩豬咀頭盔護目鏡不離身，討論 十 年 牢 獄 的 險 。為 甚 麼 會 如 此 ？ 在 此 不 妨 想 想：舊 日 的 香 港 處 處 是 機 會 ， 你在他們的年紀，只要畢業出來辛勤工作幾年，便能有首期置業、公屋 居屋不難抽，私樓也有可能，不久便可成家立室組織家庭；現在呢，這 一代的年輕人畢業後薪金一如十年前，變相只能糊口，要獨立往外闖除 非有父幹，否則多是捱貴租、做劏房戶，結婚未敢想，或結婚後兩人仍

發行 青揚書報社有限公司 Great Expect Development Ltd

分開住已不見怪。與此同時，每日 150 分薄醫療社福教育資源，特別令

出版 、編輯及廣告 稜創意有限公司 Prism Creation Ltd 香港灣仔港灣道 2 號 香港藝術中心 7 樓 701B 室 電話：(+852) 2111 1192 傳真：(+852) 2975 3146 電郵：prism@arts-news.net

繼 續 投 放 大 量 公 帑 進 行 天 價 基 建 工 程 ，每 每 幾 百 億 幾 千 億 還 加 上 超 支（ 外

本地基層人士叫苦連天，到街頭執紙皮維生的長者不難遇見，當權者卻 加偷工減料、下陷事件），港珠澳大橋機場第三跑道高鐵沙中線西九文 化區….. 後繼是明日大嶼計劃，香港人可怎樣思考呢？當權者有沒有想 過民怨是如何煉成的？此番亂象的起因何在？由誰做成？ 盧梭說：「人生而自由，然處處枷鎖。」沒有人喜歡活在枷鎖之中，尤 其當我們活在民主、自由已成普世價值的今天。在這一刻，當兩種政治 意 識 形 態 在 硬 碰 ，香 港 人 究 竟 可 以 如 何 自 處 ，是 一 個 要 迫 切 思 考 的 問 題 ， 需要更多的討論，並如何實踐。況且在這艱難時刻，香港的不同階層崗 位正出現一種前所未有的團結。歸因於心底的憤怒仍未熄，彷佛為追求 公義理想添加更多能量…… 小編

《 △ 志 》免 費 派 發 及 借 閱 地 點 香港

香港傳藝中心 ( 天后總校 )

油麻地百老匯電影中心

10 Chancery Lane Gallery

法國文化協會

熊熊兒童音樂教育 ( 時運中心 )

Amelia Johnson

香港故事館

Backstage Live Restaurant

香港藝術中心

CD Warehouse ( 太古城中心 )

香港藝術學校 ( 藝術中心校舍 )

ColorLiving

黑麥 ( 銅鑼灣、天后 )

Culture Club

- 九龍區 -

- 港島區 -

香港大學 ( 學生會、藝術系 )

Agnès b．'s Librairie Galerie

香港大會堂

Asia Art Archive

香港演藝學院學生會

Cais Gallery

香港藝術學校 ( 筲箕灣校舍 )

CD Warehouse ( 時代廣場 )

香港視覺藝術中心

Contemporary By Angela Li

活化廳

香港 借閱點

田園書屋

HABITŪ ( 太古城中心 )

牛池灣文娛中心 茶藝樂園

賽馬會創意藝術中心 電影文化中心

音樂事務處（旺角區音樂中心、 觀塘區音樂中心） 音樂農莊教室

香港中文大學專業進修學院

1908 書社

香港兆基創意書院

Gallery Ora-Ora

22N

香港文化中心

HKID gallery (The Peak)

Art Vacation 自助畫室

Keng Seng Book Store

C&G 藝術單位

Madhouse Contemporary

CCDC 舞蹈中心

Gallery EC

1a Space

香港城市大學邵逸夫創意媒體大樓

HKBU SCE (Causeway Bay Centre)

A&P Book Store ( 浸會大學 )

香港浸會大學 ( 學生會、視覺藝術 學院、大學會堂 )

Karin Weber

Bespoke

Les Artistes Café

Café Golden

Music Land International Music Centre

CD Warehouse ( 創紀之城 )

Parasite 藝術空間

CD Warehouse ( 黃埔花園 )

OMY ART

Plum Blossom PopaArt

The Fringe Club

The Photocrafters 黑點 Think café

TWGHs i-d art Venus Coffee Yan Gallery Yo Bago

上環文娛中心 伯樂音樂學院

CD Warehouse ( 荷里活廣場 ) Commercial Press ( 美麗華、德福 ) GOOD LAB

Hidden agenda

HKBU SCE (DLB、SCE Tower) HKID gallery (apm) HKID gallery (K11)

HKID gallery (MegaBoxz) HKID gallery (The ONE)

HKID Gallery @Amoy Plaza Hulu Culture K11-Art Mall

光華新聞文化中心

Kubrick ( 油麻地 )

天地圖書 ( 灣仔 )

Livecoal Limited

油街實現 ( 北角 )

Metrobooks (Langham Place)

城邦書店

Kubrick ( 觀塘 Apm)

季豐軒

Metrobooks (Elements)

富德樓 ( 藝鵠 )

Pause Rewind & Fast Forward

方圓 SR GALLERY

The Grand Cinema (Element)

相惜

Videotage

雲峰畫苑 音樂事務處（總辦事處、香港區音 樂中心）

香港理工大學

香港理工大學宿舍

香港理工大學賽馬會綜藝中心 香港藝術學校 (JCCAC) 香港藝術館 高山劇場

黃埔綜合青少年服務中心

- 新界區及離島 -

CD Warehouse (POPCORN)

CD Warehouse ( 新城市廣場 ) CD Warehouse ( 綠楊坊 ) CD Warehouse ( 青衣城 )

HKID ＠ TsuenWan Plaza Y-Space

元朗劇院

向日葵文化良品 ( 香港文化博物館 ) 尚書房

屯門大會堂

嶺南大學 ( 視覺研究系 )

循道衛理楊震社會服務處 沙田青少 年綜合發展中心 恒生管理學院

明愛白英奇專業學校

HABITŪ ( 和記大廈 ) HABITŪ (The ONE)

HABITŪ (Yoho Mall)

HABITŪ ( 皇后大道東 ) HABITŪ (Elements)

賽馬會坪石青年空間 賽馬會天悅青年空間 賽馬會天耀青年空間

賽馬會將軍澳青年空間 賽馬會建生青年空間

賽馬會橫頭磡青年空間 賽馬會祥華青年空間

賽馬會筲箕灣青年空間 賽馬會紅磡青年空間 賽馬會茵怡青年空間

HABITŪ (Mira Place)

賽馬會葵芳青年空間

HABITŪ (Leighton House)

長洲公共圖書館

HABITŪ ( 奧海城 )

青衣公共圖書館

YWCA 天水圍綜合社會服務處

馬鞍山公共圖書館

上水公共圖書館

鰂魚涌公共圖書

HABITŪ ( 希慎廣場 )

賽馬會農圃道青年空間

HABITŪ ( 誠品生活 | 太古城中心 )

隆亨青年空間

Deli and Wine

香港仔公共圖書館

CPCE Libraries ( 油麻地 )

駱克道公共圖書館

中央圖書館

黃寬洋青年空間

保安道公共圖書館

澳門

北葵涌公共圖書館

旅遊學院

九龍圖書館

元朗公共圖書館 北角公共圖書館

南葵涌公共圖書館 土瓜灣公共圖書館 大埔公共圖書館 大會堂圖書館

大興公共圖書館 天比高

天水圍公共圖書館

學術專業圖書中心 ( 澳門 ) 有限公司 澳門仁慈堂婆仔屋文化及創意產業 空間 澳門博物館

澳門牛房倉庫

澳門藝術博物館

黑沙環公園黃營均兒童圖書館 黑沙環公園黃營均圖書館

天瑞青年空間

澳門 借閱點

康城青年空間

下環圖書館

杏花村青年空間

氹仔黃營均圖書館

將軍澳公共圖書館

IM LOFT SHOP

新蒲崗公共圖書館

何賢公園圖書館

東涌公共圖書館 柴灣公共圖書館

深圳

牛池灣公共圖書館

華 ． 美術館

獅子會大埔青年空間

白鴿巢公園黃營均圖書館

油麻地公共圖書館

深圳何香凝 OCT 當代美術館

牛頭角公共圖書館

深圳市創福美圖文化發展有限公司

瑞和街公共圖書館

紀念孫中山公園黃營均圖書館

粉嶺公共圖書館

廣州

向日葵文化良品 ( 香港文化中心 )

香港中文大學 ( 建築系、 通識教育部、藝術系）

荃景青年空間

陳家祠五行科技創意園

尚書房

香港文化博物館

蒲窩青少年中心

尚書房

T2 Café and Workshop

樹仁大學 ( 學生會 )

Uniart

鐵娘子

友生昌

青年廣場

夢藝坊

順泰祥瓷莊

香港中文大學藝術行政主任辦公室

牛棚藝術村

Gallery 27

CD Warehouse ( 朗豪坊 )

( 藝術中心 )

序言書室 文博軒

沙田大會堂 珠海學院

荃灣大會堂 葵青劇院

音樂事務處（沙田區音樂中心、 荃灣區音樂中心）

香港教育學院

香港理工大學 ( 設計系 )

香港知專設計學院、香港科技大學

石塘咀公共圖書館 花園街公共圖書館 荃灣青年空間

荔枝角公共圖書館 西貢公共圖書館

賽馬會乙明青年空間

皇瑪拍賣有限公司 暢想號美術天地 集美齋

04

藝人談 @ 戲劇 專題故事 演前預報

Interview ＠ Theater Feature Preview

艾慕杜華的奇情美學

電影

異色，奇情，離經叛道，放縱與肉欲的生活，論說西班牙導演 艾慕杜華的種種，總是先想到他電影中的紅色：張狂大膽，暗示著 危險、熱情、性、愛和禁忌。講求政治正確的今天，將道德禁忌把 玩其中，其感官刺激超越不同性別，餘下的是對邊緣人的情深。艾 慕杜華是獨裁者佛朗哥倒台後最廣為人知的西班牙導演，從早期荒 淫畸戀的極盡癲狂，至後期曲折奇情的深邃感性，不單只將西班牙 人的生活展現觀眾眼前，他對喜劇的掌握以及情感的張力、色彩美 學均獨樹一幟，更自成章法。

■ 文：何阿嵐 ■ 圖：夏日國際電影節 2019

a 西班牙導演艾慕杜華 b 《綑着我，困着我》 c

《對她有話兒》

d 《浮花》 e 《論盡我阿媽》

性與禁忌 艾慕杜華很早就公開自己的同性戀身份，在他

a

電影中的性、性別認同的多元面貌，都很豐富 又 具 流 動 性， 而 性 在 他 手 上 是 如 此 輕 快、 極 具誘惑力，無論男男女女，異性同性雙性都尋 求 樂 趣。 當 然， 他 們 亦 會 面 對 性 所 帶 來 的 困 惑——《綑着我，困着我》講偏離常規的男女 關係，艾慕杜華鏡頭下的永恆男神安東尼奧班 德拉斯飾演的男主角，從小就在孤兒院長大， 他 單 純、 率 直 魯 莽 的 性 格 與 周 邊 日 常 格 格 不 入，他迷上色情片女星，而示愛方式是將對方 綁架，讓對方在這段被囚禁的日子對他生出真 正的感情，並且像他對她的愛一般的愛他，所 有的關係都是可被理解和接受。他在中後期的

f 《萬千痛愛在一身》

c 作品，最廣為人知的《對她有話兒》，講兩個 癡情男子各自守候昏迷不醒的愛人，男護士最 後以在旁人眼中極之不合情理的做法喚醒女主 角。艾慕杜華想問的是何為愛，愛有沒有可被 接受的界限。

Camp Camp，作為一個美學名稱，中文有一種譯法 上映日期：13-27/8/2019

b

叫坎普風，它是香港八九十年代風行一時的潮

05 語， 廣 義 上 的 意 思 是 豪 華 鋪 張、 誇 飾

是 努 力 發 揮 自 身 光 芒， 正 如 戲 中 的

又 裝 模 作 樣、 過 於 戲 劇 化、 不 真 實，

Penélope Cruz 唱 歌 那 段， 實 在 太

同時它也帶有陰性氣息或同性戀色

銷魂。

彩。 它 也 意 味 着 嘗 試 不 同 的 事， 尤 其 是 不 平 凡、 對 人 有 誘 惑 力 的 事。 想 了 解 Camp，需要經年累月慢慢醞釀， 我覺得沒有比此字更適合用來了解艾 慕 杜 華。 不 過， 美 國 女 知 識 份 子 蘇 珊 ・桑塔格就曾以此字指一些很俗爛不 堪 的 東 西， 卻 用 高 姿 態 來 欣 賞， 包 括 那 些 低 俗 不 堪 的 B 級 爛 片， 這 種 說 法 學 究 味 重， 總 之 簡 單 而 言， 它 使 人 用

家庭與母親 不 是 華 人 家 庭 才 獨 有， 西 班 牙 人 重 視 家 庭， 同 樣 視 家 庭 為 人 生 的 核 心， 艾 慕 杜 華 卻 將 家 庭 的 禁 忌 一 一 打 破， 譬 如《 浮 花 》 涉 及 許 多 家 庭 倫 理 問 題： 強 姦 親 生 女 或 養 女、 出 軌 女 鄰 居、 殺 死 丈 夫 …… 三 代 女 性 中， 每 一 位 均 等 同 犯 下 殺 人 刑 事 罪 並 承 受 道 德 壓 力，

另一種眼光觀看事物。

既 是 受 害 者 也 是 謀 殺 者， 男 女 主 角 均

女性與女演員

子 。他 的 另 一 部 名 作《 論 盡 我 阿 媽 》，

縱 情 性 慾， 但 他 們 都 是 愛 家 庭 的 好 孩

艾 慕 杜 華 既 崇 拜 女 性 且 仰 慕 女 性， 儘

以單親母親的故事來帶出電影中其他

管他作品中的女角在觀眾眼中存在著

幾 位 女 角 的 命 運 和 人 生， 圍 繞 的 都 是

種 種 缺 點。 特 別 在 他 的 早 期 電 影， 片

女 人 撐 起 半 邊 天 的 堅 毅 精 神 的 故 事。

中 女 角 很 難 稱 得 上 是 美 女， 只 要 看 過

他 擅 將 女 性 的 各 種 身 份、 面 對 的 人 生

他其中一位愛將 Rossy de Palma，

以 戲 劇 化 的 劇 情 來 呈 現， 母 親 更 是 他

一 定 難 以 忘 懷 那 獨 特 抽 象 的 容 貌。

多部作品中最重要的角色。

馬德里與馬德里文化革命 他 的 故 事 總 離 不 開 馬 德 里， 譬 如《 活 色 生 香 》 的 第 一 幕： 一 位 孩 子 在 解 嚴 時 期 的 西 班 牙 巴 士 上 出 生， 他 的 人 生 與 馬 德 里已不可分，同樣，說艾慕杜華的故事， 總離不開這首都。六七十年代的西班牙， 表面上是已經窮途末路的佛朗哥專制政 權， 在 枱 面 下 則 是 吸 取 了 普 普 藝 術 養 分 而 壯 大 的 年 輕 騷 動 的 靈 魂。 這 裡 處 處 是 酒 吧、 舞 廳、 搖 滾 樂 與 酒 精， 最 有 力 的 前 衛 力 量 正 等 待 爆 發。 當 獨 裁 者 佛 朗 哥 於 1975 年 去 世 後， 這 股 壓 抑 已 久 的 力 量 如 雨 後 春 筍 一 樣 爆 發。 這 場 運 動 很 快 從 馬 德 里 傳 播 開 去， 而 艾 慕 杜 華 被 視 為 浪 潮 的 領 軍 人 物， 標 誌 著 自 由 的 情 感 表 述、 超 越 傳 統 的 束 縛， 以 熱 烈 的 姿 態 回 應 著 後 佛 朗 哥 時 代， 並 在 強 權 垮 台 揚 起 的灰燼中重新建立一種身份認同。

作者與自傳

不 過 在 他 的 電 影 裡， 女 性 總 是 自 由 又 能 盡 情 地 表 現 自 我， 性 格 鮮 明 飽 滿， 就 算 在 人 前 歇 斯 底 里， 也 能 散 發 女 性 的 能 量， 而 他 觀 看 女 性 的 視 角， 總 是 親 暱 的， 不 只 是 一 種 空 間 上 的 親 近， 更是心靈上善於刻劃女性的慾望和心 理 狀 態， 寫 盡 一 群 又 一 群 女 性 的 喜 怒

f

哀 樂。《 浮 花 》 原 本 作 為 一 個 女 性 帶

新 作《 萬 千 痛 愛 在 一 身 》 是 半 自 傳 故

悲 劇 色 彩 的 故 事， 便 因 為 這 種 敘 事 的 技 巧 加 入 而 變 得 趣 味 盎 然， 看 來 像 一 幅 生 動 的 女 性 群 像： 片 中 女 性 總

d

事， 回 望 自 己 的 一 生， 艾 慕 杜 華 總 是 在 作 品 中 加 上 自 己 的 故 事， 並 非 說 他 沉 醉 在 自 我 世 界， 他 是 很 自 覺 地 在 觀 眾 面 前 經 營 一 個 故 事。《 我 的 華 麗 皮 囊 》 表 面 上 是 一 個 奇 情 故 事， 一 部 當 代 的 黑 色 電 影 —— 變 性、 復 仇， 一 個 就 是 他 才 能 擺 設 的 故 事， 說 到 最 後， 女 主 角 要 逃 避 禁 錮， 跑 回 家 只 想 找 回 母 親， 然 而 無 論 是 樣 貌、 性 別 看 來 已 令 他 或 她 無 法 回 到 過 去的日子，但無論是男是女，愛男愛女，

d

e

我 始 終 是 我， 母 親 也 一 眼 就 看 出 就 是 他 或她，艾慕杜華也由此自白。

06

演前預報 Preview

從北歐藝術，反思當下社會文化 ——世界文化藝術節 2019

■ 文：小米 ■ 圖：康樂及文化事務署

今年邁入第八屆、兩年一度的世界文化藝術節，一直以推介不同地域的優秀表演節目

THE

為己任，而過去已踏足至拉丁美洲、地中海、絲綢之路、東歐、亞洲及非洲等地，邀請當 地 優 秀 的 藝 術 團 隊 來 港 演 出 。今 年 主 題 是 北 歐 五 國 ，包 括 瑞 典 、芬 蘭 、冰 島 、挪 威 及 丹 麥 ， 藝術節辦事處經理 Amy 表示，北歐本身的人文氣息很吸引：「北歐的國際競爭力是數一 數二的，無論在文化、教育、設計、建築、環保方面的表現出色，想法極具前瞻性；他們

��.�� - ��.��.����

的歷史、價值觀及生活哲學也啟發了我們很多。而且北歐國家社會制度完善、提倡平權主 義、以樂觀心態面對長期處於嚴寒的生活環境，都是令人欣賞的。我相信來自北歐的表演 藝術作品，將會給我們帶來一些新觀念。」今次來自北歐五國的表演團隊，作品富有深度 與人性，意念創新如花火熣燦，令人份外期待。

©Sakari Viika/Finnish National Opera

探討北歐社會的家庭關係

開 幕 節 目 是 一 部 現 代 歌 劇 作 品《 秋 天 奏

鳴

曲（Autumn Sonata）》，

改編自電影大師英瑪褒曼的同名電影 《 秋 天 奏 鳴 曲 》， 於 1978 年 榮 獲 金 球獎最佳外語片殊榮。 作 品 描 述 一 對 母 女 關 係： 一 位 蜚 聲 國 際 的 鋼 琴 家 母 親， 在 缺 席 七 年 以 後 到 訪 女 兒 的 鄉 居， 一 首 蕭 邦 的 前 奏 曲， 卻 揭 示 母 女 之 間 早 已 存 在 的 裂 痕 —— 母 親 的 自 私 冰 冷 深 刻 刺 痛 了 女 兒。 一 晚， 繃 緊 關 係 終 於 爆 發， 兩 人 互 相 怨 懟 並 剖 白 內 心 的 痛 苦。「 電 影 最 著 名 的 是 它 除 卻 二 人 彈 琴 時 的 樂 韻， 大 部 芬蘭國家歌劇院委約當今炙手可熱的 芬 蘭 作 曲 家 Sebastian Fagerlund 為 電 影 譜 上 新 曲， 改 編 成 歌 劇。「 歌 劇 版 加 入 了 很 多 音 樂 元 素， 鮮 明 的 配 樂 風 格， 卻 極 富 表 現 力， 帶 動 演 員 的 情 感 變 得 更 立 體 亦 更 強 烈， 精 彩 的 劇 本多角度剖析人的心理爭扎卻不留批

秋天奏鳴曲（Autumn Sonata）

©Sakari Viika/Finnish National Opera

分時間也沒有音樂。」

判， 觀 眾 看 得 揪 心， 感 同 身 受 之 餘 亦 坐 上 一 趟 情 緒 的 過 山 車。」 香 港 的 演 出 由 北 歐 傑 出 的 歌 唱 家， 聯 同 瑞 典 馬 爾 默 歌 劇 院 合 唱 團， 及 香 港 管 弦 樂 團 傾 力 演 出。 這 部 作 品 相 信 亦 會 吸 引 一 眾 電 影 迷 入 場， 舞 台 場 景 完 美 展 現 北 歐簡約的美學風格。

07 沉浸於北歐前沿的文化視野

香港 Hong Kong

進劇場 theatre du pif

北 歐 因 其 獨 特 的 地 理 環 境 和 氣 候， 養 成特有的文化氣質：簡約、冷靜克制、 崇 尚 自 然、 著 重 人 性 關 懷， 今 年 藝 術

及

節 ，為 讓 觀 眾 深 深 沉 浸 在 北 歐 的 氣 息 ，

A

特別構思了一個 Nordic Café 系列： 「 這 個 Nordic Café 系 列 包 含 四 個 © terrenz chang@atVis | illustration winnie fung

節 目， 會 一 連 六 天 在 香 港 文 化 中 心 劇 場 上 演。 當 觀 眾 入 場， 他 們 會 像 走 進 一 個 北 歐 的 餐 廳， 體 驗 非 一 般 的 劇 場 演 出。 欣 賞 演 出 的 同 時， 觀 眾 更 可 品 嚐 當 地 飲 品 小 食， 全 方 位 體 驗 北 歐 創 作文化。」

畸兒（Kinder K）

易卜生《群鬼》（Ibsen's Ghosts） 31

繹， 又 不 是 演 繹， 不 是 全 然 進 入 演 繹 的 境 界， 和 文 本 存 有 一 種 距 離。 當 演

謝士柏‧比特遜（丹麥） | 尼森‧索里文普（伊朗） | 蘇玉華（香港） Jesper Pedersen (Denmark) | Nassim Soleimanpour (Iran) | Louisa So (Hong Kong) WCF2019-mini booklet-B21.indd 31

23/7/2019 下午4:21

員 投 入 演 讀， 空 間 感 卻 完 全 錯 置， 像 在 留 白， 於 是 觀 眾 可 自 行 填 滿 想 像。 Nordic Café 系 列 設 有 兩 個 讀 劇 劇

沒有彩排 沒有準備 原汁原味的人生食譜

場《 畸 兒（Kinder K）》 與《 群 鬼 （Ghosts）》。《

畸

COOK

兒（Kinder

No rehearsal. No preparation.

A taste of life at its most original.

K）》 由 來 自 北 歐•美 國 劇 場 的 兩 位 演 員 讀 一 個 新 晉 挪 威 劇 作 家 Kristofer B l i n d h e i m G r ø n s k a g 創 作 的 作 品；

Improvisational Theatre 一齣關於墮胎 的 故 事， 作 品 想 探 討 羅曼四重奏（Romer String Quartet） 即興劇場是 墮 胎 者 的 內 心 世 界， 牽 連 到 德 國 納 粹

Cook

的 屠 殺， 說 人 的 掙 扎。 另 一 個 易 卜 生 的經典作品《群鬼（Ghosts）》，劇 本 誕 生 年 代 本 來 就 充 滿 爭 議， 指 控 舊 制 度 及 道 德 觀 念 的 陳 腐。 今 次 找 來 著

Cook 33

個 完 全 的 體 驗， 希 望 對 易 卜 生 有 興 趣 WCF2019-mini booklet-B21.indd 33

23/7/2019 下午4:21

的 朋 友， 可 完 整 聽 完 整 個 故 事， 到 看 芭蕾演出時，感受會更深。」Amy 補 充說。Nordic Café 的壓軸節目，是

名 劇 場 人 潘 惠 森 導 演， 夥 拍 資 深 劇 場 一字記之曰：筍！

由本地著名女演員蘇玉華擔演一個即

Simply delicious!

才取得劇本作 現 場 演 繹， 發 揮她的 天 Jesper Pedersen 謝士柏•比特遜

人 陳 麗 珠、 陳 淑 儀、 陳 曙 曦 演 出， 形 式 更 與 一 般 讀 劇 劇 場 有 別， 名 為「 劇

Cong 四重奏（Cong Quartet）

本 演 讀 及 沿 途 評 述 會 」， 演 出 中 會 與

興 劇 場， 在 未 經 Playwrights 綵 排 下， 她 在 演 出 時 編劇

Nassim Soleimanpou 才 ，一 邊 烹 調尼森•索里文普 北歐菜一邊作即 興演出 。 作品的名字叫《Cook》，相信將會為

演出 Cast 觀 眾 互 動， 並 引 導 觀 眾 如 何 欣 賞 這 個 關於這個節目嘛，真的說不準，只知道它牽涉飲食、社會。歐洲劇場 觀 眾 帶 來 一 個 非常特 別的觀 Louisa So劇 體 驗 。 經 典 作 品。 創 作 單 位 為 本 地 進 劇 場， 蘇玉華 新人類組合愛玩迷離，今趟夾著神秘食譜入境，直至節目開始前一小 會， 由 本 地 優 秀 的 演 奏 者 如 黃 蔚 然、 導 演 親 身 挖 掘 文 本， 透 過 與 別 不 同 的 時，才會獻給我們熟悉的劇壇女神蘇玉華，由她演繹未知的故事。為 羅 曼 四 重 奏、Cong 四 重 奏 等 參 與 演 讀 劇 形 式， 讓 觀 眾 對 文 本 的 解 讀 會 更 了保持新鮮感，鐵定只演一場，撲飛請早！

Nordic Café 系列包含一個古典音樂

出， 以 室 樂、 鋼 琴 獨 奏 形 式， 在 一 個

為透徹。 此讀劇的演出安排早於另一 北 歐 風 格 的 客 廳 裡 ， 彈 奏 北 歐 古 典 Get 及 ready for a magical mystery where the production is devised 同 名 節 目、 由 挪 威 國 家 芭 蕾 舞 團 演 出 just 60 minutes before showtime. All that can be said in advance is 當代作曲家的作品。 《 群drink, 鬼 》， 後者以 芭蕾 劇 形To 式 keep 演 everything an it involves的food, society – and a舞 recipe. 繹 ， 以 形 for 體舞 作heroine ， 演 活 Louisa 經 典 中So 人 and 物 的the audience, the 讀 劇 是 重 要 一 環 ， 因 為 讓 作 品 初 次 intriguing 面 surprise our 經will 歷及 內在 情。「《 群鬼 本來 是 對 觀 眾 ， 是 介 紹 劇 作 的 試 驗 場 。 而 programme 讀 only be 感 performed once.

So》book early! 劇 的 演 繹 本 身 充 滿 可 能 性， 既 像 演

一 個 文 學 經 典， 我 們 想 為 觀 眾 帶 來 一

蘇玉華 Louisa So 出品 Produced by

岡布劇團 Theatre Grob

08 從音樂中感受無拘束的自 由氣息

藝 術 節 除 了 劇 目 吸 引， 音 樂 也 不 遑 多 讓。提到北歐音樂，你或會聯想起音樂 女王 Björk、或近年極紅、實驗性十足 的 S i g u r R ó s ？ 無 論 如 何 ，北 歐 音 樂 在 世界樂壇注定受觸目，在嚴寒極地孕育 出來一種遺世獨立、空靈純淨、穿透人 心的樂音，有療癒、温暖人心的力量， 難 怪 在 全 球 各 地 吸 納 了 一 大 班 粉 絲。 說回藝術節當中一個北歐馬拉松 Band

Sound 音 樂 會、 將 以 七 支 北 歐 獨 立 樂

Anna Von Hausswolff）， 也 不 只

隊及五支本地人氣樂隊包括雞蛋蒸肉

是温柔清新系，各隊均有很強烈的個人

餅，Milkmouth， Olivier Cong,

風 格（ 質 樸 民 謠、 電 子 幻 音、 沉 鬱 幽

Jonathan Yang 及 Vincy Chan &

閉……兼而有之），當中 Einar Stray

the Prototyke Lab 同 台 交 流， 一 連

Orchestra 更 是 出 身 於 古 典 音 樂 訓

兩日（六及日）假灣仔伊利沙伯體育館

練， 用 古 典 樂 器 來 夾 Band。 若 你 對

演 出， 節 目 由 本 地 著 名 音 樂 人 龔 志 成

Band sound 認 知 仍 停 留 在 全 男 班 搖

策 劃， 最 特 別 之 處， 除 了 以 馬 拉 松 形

滾重金屬吵耳音樂強勁節拍，今次必能

式，參與演出的獨立樂隊大部分是女團

令你一新耳目。伊館大堂更會展示北歐

（Elifantree、JFDR、CTM、Pale

手工藝及地道美食，兼有 DJ 打碟，是

Honey、Eleanoora Rosenholm、

不容錯過的音樂嘉年華。

Anna Von Hausswolff

CTM

Einar Stray Orchestra

Eleanoora Rosenholm

Elifantree

雞蛋蒸肉餅 GDJYB

JFDR

Jonathan Yang

Milkmouth

Olivier Cong

Pale Honey

Vincy Chan and the Prototyke Lab

Gyða Valtýsdóttir

09

北 歐 人 心 底 對 黑 暗 有 一 種 獨 特 詮 譯。

爭， 我 們 有 沒 有 一 份 同 理 心？ 來 自 瑞

或 許 北 歐 極 端 氣 候 及 特 有 歷 史 使 然， 來 自 冰 島《 黯 黑 祭 典（The Best of Darkness）》， 藝 術 總 監 及 編 舞 Erna Ómarsdóttir 以 當 代 舞 探 索 何

噩 夢 與 孤 獨 的 國 度 、飢 渴 鬼 魂 的 領 土 ， 到 處 咆 哮 獵 食 或 尋 求 釋 放？ 人 置 身 漆 黑 之 中， 到 底 是 脆 弱 還 是 剛 強？ 音 樂 部 分 由 殿 堂 樂 隊 Sigur Rós 擔 當， 當中更包括樂隊未曾公開發表過的作

作 品， 它 從 大 愛 角 度 講 難 民 議 題， 以 詩 化 的 意 象、 多 元 的 音 樂、 力 量 澎 湃 的 肢 體 語 言， 探 視 今 天 的 難 民 危 機。 當歐洲各國為了堵截難民而封鎖邊 境， 創 作 團 隊 帶 領 觀 眾 超 越 國 界， 把 瑞典甚至美國想像成為雜技藝人的身 體 ，從 新 穎 有 趣 的 角 度 ，就 身 體 政 治 、 人道議題等展開另類論述。 © Katariina Salmi

品。

《 界 限（Limits）》 是 一 部 當 代 馬 戲

© Pottþétt Myrkur

安 舒 尤 如 進 入 夢 鄉？ 或 是 可 怖、 屬 於

典 心 之 馬 戲 團（Cirkus Cirkör） 的

© Andreas Sommer

為 黑：是 温 暖 如 置 身 母 親 體 內 的 子 宮 ？

國 的 貧 困， 及 造 成 他 人 流 離 失 所 的 戰

© Erik Berg

另 一 亮 點 節 目， 探 討 難 民 問 題： 對 他

© LarsRosing / RuskaEnsemble

觸及多個社會議題

我 們 以 往 對 大 自 然 的 一 種 崇 敬、 敬 畏 的 北 極， 面 對 更 多 災 難， 因 為 格 陵 蘭 的 氣 温 創 新 高， 是 一 個 正 在 融 化 的 巨 威 脅。 原 來 我 們 已 經 進 入 了「 人 類 世 」（Anthropocene）， 即 人 類 主 導 大 自 然， 這 亦 揭 示 人 對 生 態 系 統

© Jan Rüsz

大 冰 柱， 而 沿 海 地 區 正 受 到 被 淹 沒 的

© Perttu Saksa

©Pottþétt Myrkur

之 心， 來 到 今 天 已 經 蕩 然 無 存。2019

所 造 成 的 嚴 重 破 壞。 來 自 丹 麥 的「 無

©Mats Bäcker

© Sakari Viika/Finnish National Opera

形 旅 舍 」（Hotel Pro Forma），

黯黑祭典（The Best of Darkness）

聯 同 拉 脫 維 亞 電 台 合 唱 團 ( Latvian Radio Choir) 創 作 的《 人 造 新 北 極 （ N e o A r c t i c ）》，演 出 分 為 十 二 幕 ， 以史詩式的磅礡影像，展現北極地貌的 光怪陸離。創作團隊借鑑德國的世界文

涼又具詩意的文本。拉脫維亞電台合唱 團造型奇詭，作品以室內合唱、電子音 樂、迴盪音等建構多元聲景，讓觀眾聆 聽地球的心聲，作出反思。 ©Andreas Sommer

界限（Limits）

人造新北極（NeoArctic）

世界文化藝術節 早鳥優惠

8 月 5 日至 9 月 4 日訂購舞台節目正價門票，

七折優惠 網頁：www.worldfestival.gov.hk/2019/ 查詢：23701044 精選節目

© Mattias Edwall

體」、「波束」三大主題，塑造一個蒼

© Emmi Virtanen

化 宮「 人 類 世 計 劃 」，就「 粒 子 」、「 氣

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藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

從藝術的狂想，發現生活的可能

■ 文：阿紫 ■ 圖：康樂及文化事務署

當我們的社會與生活面臨著急遽莫測的變化而令人無所適從、無從宣洩、甚至無法與現實和解，藝術往 往是一帖心靈安慰劑。「形 X 無限系列」兩齣打開感官的先鋒跨界多媒體作品即將於九月上演，或許能 讓人們從荒誕的表象與狂想的世界裡，重新發現生活中的種種可能。

由情緒主導的形體劇場作品

癒， 時 而 彼 此 支 持、 時 而 像 被 操 控、 威

於 演 出 者 的 情 感 主 導 著 作 品。「 我 相 信

壁虎劇團成立於 2001 年，曾獲愛丁堡藝

迫 …… 作 品 處 處 留 白， 讓 觀 眾 自 行 填 滿

每 人 都 想 表 達 內 心 的 感 受， 人 在 生 活 中

穗 節 完 全 劇 場 獎， 是 英 國 當 今 獨 當 一 面

想像的空間。

所 做 的 一 切 事 情， 都 是 為 了 表 達 自 己 在

的 形 體 劇 團。 他 們 以 能 觸 動 人 心 及 具 前

情 感 上 的 需 要。」 演 出 者 由 情 緒 帶 動 併

瞻 視 野 的 視 覺 劇 場 作 品 聞 名。 作 品 曾 到

雖 然 外 界 慣 於 把 壁 虎 劇 團 界 定 為「 形 體

發 出 充 滿 能 量 的 舞 蹈 語 言， 阿 米 特 說 他

過二十多個國家及多個國際藝術節演出，

劇 場 」， 劇 團 藝 術 總 監 阿 米 特 ‧ 拉 哈 弗

們 並 不 是「 演 」 出 來， 只 是 表 現 出 人 本

譬 如《 失 ‧ 魂 》便 曾 於 2 0 1 5 年 來 港 演 出 。

（Amit Lahav） 表 示， 他 們 更 傾 向 以

來 的 特 質， 而 這 過 程 平 常 得 一 如 呼 吸。

今 次 上 演 的《 情 式 實 驗 室 》， 是 一 個 形

舞 台 美 學 元 素 的 整 體 構 成， 作 為 一 種 說

「 要 成 為 我 們 的 演 出 者， 需 要 作 出 毫 沒

體 與 視 覺 效 果 兼 備 的 表 演， 探 索 人 們 在

故 事 的 媒 介， 即 說 故 事 的 方 式 不 單 純 以

保 留 的 奉 獻 ，一 如 在 神 聖 的 祭 壇 上 獻 祭 。

繁 忙 都 市 力 爭 上 游， 被 壓 至 瀕 臨 崩 潰 的

肢 體 的 形 態 表 達 來 完 成 ，亦 無 既 定 文 本 ，

演 員 不 斷 反 思 和 挖 掘 自 己 的 內 心、 潛 意

掙 扎 狀 態， 並 反 思 人 與 人 之 間「 關 懷 」

而 音 樂、 燈 光、 舞 台 與 道 具 均 有 其 獨 特

識 及 故 事， 於 是 演 出 就 等 於 將 自 己 如 何

的 意 義。 故 事 的 場 景， 演 出 者 彷 彿 置 身

位置，可成為作品的敍事元素。

解 讀 這 個 世 界， 真 誠 又 感 性 的 呈 獻 予 觀

在 一 間 最 奇 怪 的 公 司、 醫 院， 裡 面 佈 滿

眾。」 若 觀 眾 能 在 觀 賞 的 過 程 中 全 然 投

高 高 的 文 件 櫃， 以 及 看 來 情 緒 繃 緊、 異

《 情 式 實 驗 室 》 沒 有 明 顯 的 故 事 線， 卻

入 ，就 會 有 如 走 入 一 個 充 滿 隱 喻 的 夢 境 ，

常、 受 傷 的 人、 他 們 似 乎 正 接 受 某 種 治

有 強 烈 的 有 機 性（organic）， 這 源

並發覺這𥚃竟和自身的生活相通。

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從時間與空間概念 反思人與自然的互動

動 鏡 頭 掃 描 枱 面 上 的 物 件， 投 影 到 舞 台

事情便會發生，像表演者在水中舞動一

後 方 垂 直 的 屏 幕 上， 而 陶 器、 玻 璃 杯、

樣。而高谷的視覺效果，配上坂本龍一

另 一 齣 由 日 本 前 衛 藝 術 家 及「 蠢 蛋 一

刀 叉， 在 不 同 節 拍 撞 擊 出 來 的 聲 效 下，

的音樂及聲效，效果相得益彰。於高谷

族」創團成員高谷史郎帶來的多媒體作

也 許 一 場（ 視 聽 ） 盛 宴 即 將 開 始。 當 兩

史 郎 而 言， 有 時 靜 默， 有 時 音 樂 響 起，

品《靜／止》，則利用了錄像、燈光、

個 女 子 一 左 一 右 坐 在 椅 子 上， 一 男 一 女

兩 者 同 樣 重 要，「 藝 術 創 作 一 如 祈 禱，

平面藝術及舞台設計，巧妙開創了當代

在 清 理 餐 桌， 女 子 開 始 進 餐（ 卻 沒 有 食

我從不擔心沉默時刻，因為無論沉默禱

舞蹈嶄新的可能性。高谷史郎形容自己

物 ）， 接 下 來 人 開 始 舞 動， 舞 台 上 波 紋

告或放聲禱告都很重要。」

這個作品是人們對時間與空間概念的探

蔓 延， 成 為 水 洶 湧 而 至。 躺 在 桌 面 的 男

問，他更與日本作曲大師坂本龍一、連

女 在 舞 動， 在 流 動 鏡 頭 的 捕 捉 並 且 移 動

這當然不是純然的視覺錄像，配合現場原

同 原 摩 利 彥 、南 琢 也 合 作 ，由 他 們 創 作

下， 投 影 到 屏 幕 上 的 影 像， 一 如 在 三 維

聲演出，對兩位創作人而言，這個作品就

配合演出的音樂和音效。另外，不得不

空 間 裡 跳 舞 …… 作 品 提 供 了 一 連 串 美 麗

像 一 場 實 驗，「 就 像 坂 本 龍 一 對 視 頻 作

提的，還有曾獲日本電影學院獎最佳女

如夢一般的場景— 當螢幕投射的影像

出反應，然後我們對他的音樂作出反應，

配角提名的女演員鶴田真由參與演出，

遇 上 舞 動 的 身 軀， 燈 光 與 舞 台 效 果 呈 現

燈光與視頻兩者也在獨立變化。」坂本龍

製 作 班 底 強 勁。 節 目 在 2015 年 於 法 國

出一個充滿幻象的世界。

一也是這樣認為，「我讓視覺元素自由運

首演後，赴比利時、意大利、日本及台

行，而不與音樂同步。」即音樂與視覺也

灣 演 出， 最 近 曾 參 與 2018 年 東 京 新 國

高谷史郎在新加坡《海峽時報》的訪問

不 從 屬 於 對 方。 然 而 即 使 各 有 自 己 的 節

立 劇 場 二 十 週 年 紀 念 公 演 及 2019 年 新

中表示，演出的水淹狀態，是為了幫助

奏， 演 員、 視 頻 與 配 樂 看 來 卻 是 無 縫 接

加坡國際藝術節。

觀眾意識到時間的存在，當水在流動，

軌，合演出作品特有的生命力。

從 一 段 演 出 錄 像 選 段 中， 可 看 到 高 谷 史

而水所象徵的時間流動或靜止，從來是

郎塑造了一個尤如馬格烈特畫筆下的超

人 們 無 法 掌 握 ，難 於 定 義 ，亦 無 從 解 釋 。

現 實 世 界。 舞 台 上

到底時間是否只是虛幻的存在？或是紀

一張長枱以縱向

錄人曾經存在的一個方式？

放 置， 黑 色 舞 台 上 注 滿 了 水， 閃 亮 如 鏡。 流 壁虎劇團《情式實驗室》（英國） 日期：6-7/9/2019（20：00）

8/9/2019（15：00） 地點：香港大會堂劇院 票價：$240 / $320

高谷史郎《靜／止》（日本） 日期：20-21/9/2019（20：00）

22/9/2019（15：00） 地點：葵青劇院演藝廳 票價：$200 / $280 / $380 / $450 *16/8 前設限時 8 折優惠 查詢：2268 7323 www.lcsd.gov.hk/cp

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藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

擁抱有距離的愛─

香港話劇團《未忘之書》 ■ 文：思澄 ■ 圖：香港話劇團 ■ 攝：Michael CW Chiu

「 其 實 你 能 擁 抱 這 個 距 離， 就 會 體 現 到 『愛』。如果你連這個距離也接受不到，除非 你找到更好的方法，否則我相信能擁抱距離， 便會認清甚麼是愛。」《未忘之書》導演陳焯 威如此分享。為何會提及愛與距離的關係？香 港 話 劇 團 繼 兩 度 公 演 及 大 獲 好 評 的《 好 人 不 義》後，其編劇鄭廸琪再與導演陳焯威合作， 這次以一個破碎的家庭故事，探索親人間的愛 與距離。《未忘之書》所描述的或許是存在於 你我間、卻又不輕易被揭開的尋常故事。未忘 之書，究竟在眾人心中，誰最令人念念不忘？

a

13

在眾人心中的烙印 未忘之書，簡單而言，就是借物件來表達親情的連繫。大姊 結 婚 後 自 組 家 庭 ，二 姐 慣 了 獨 居 ，細 佬 於 大 學 讀 書 。有 一 天 ， 母 親 突 然 搬 進 二 姐 的 安 樂 蝸， 以 為 暫 住 幾 日， 怎 料 母 親 暗 自決定長住，於是磨擦、衝突由此而生，劇中的二女與爸爸 關係較好，一直藏着珍貴的畫簿，盛載著爸爸的回憶，但卻 被媽媽弄丟了，戰事於是一觸即發。於孩子兒時決定離開世 界的那位，成為眾人心中不易開口的烙印，尤如一個隱形傷 口。導演陳焯威說：「媽媽（劇中角色，同時表現社會普遍 的狀況）一直都是獨自一人，由工作狀態轉為退休狀態，會 問自己要點做，亦會有強大的失落感，無論是事業、身體。 他們的將來，其實是依存於與子女的關係。可能是潛意識， 需要女兒在身邊。」當人生走向某一階段，兒女亦有自己的 家庭與人生後，父母應如何與子女相處？當中要一個怎樣的 距離，才使雙方最舒適？

b

《未忘之書》是編劇鄭廸琪於香港演藝學院藝術碩士課程的 畢業作品，當時故事的架構與今次不同，但創作意念都是她 目睹親戚所發生的經歷而寫，無論是逝去的人、在生者及其 他人的反應都令她牢牢記住。因此這劇與自殺者遺屬有關， 然而他們與死者家屬的 middle child（中間的孩子，我們 會 稱 為 老 二 、老 三 ） 的 共 通 點 是 遺 忘 。導 演 陳 焯 威 表 示：「 這 不是一個社會劇，不是要為誰發聲及說話，當鄭廸琪寫完一 些關注社會議題的劇本後想回到初心，寫一些比較個人的。 因此這個劇本是她先想好一些角色的性格後，沒有安排甚麼 特定的情節，讓角色主導著劇情發展。因為沒有一個明確的 命題入手，對她來說好像更像一個治療。而我覺得這個劇本 有那麼多情感盛載的時候，必然是一個好劇本。」

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專題故事 Feature

找一個距離去相處也是愛 飾 演 二 家 姐 的 陳 秄 沁 在 casting 時 被 安 排 做 此 角 色， 本 身 只準備了大姐的角色，一試後卻想不到如此觸動自己內心的 一塊。普遍來說，老二在家中有點吃力不討好，沒有最細的 那個受家長寵愛，也沒有長姐或兄長的領導角色而被父母關 愛，因此「遺忘」一字也是緊扣着故事中的角色發展，她坦 言：「第一次看劇本的時候，只認為講關係，家庭關係破裂 等。也以為自己較接近大家姐的性格，但原來是二妹的性格 較近。」

這次的挑戰不只是演技，對她來說是如何釐清自己的想法與 情 緒， 她 表 示 編 劇 在 某 些 位 置 上 也 寫 得 不 留 情 面， 例 如 二 女如何面對她的媽媽，在生活瑣事上，父母會不自覺地踩到 仔女的尾巴，而你會忍不住口回贈兩句、但事後關上房門又 會內疚的情況。「可能在華人社會中，永遠排解不到的，就 是父慈子孝，對住家人一定要努力工作，回饋家庭等固有觀 念。但家家有本難念的經，為何不可以找一個好的距離去相 處？其實這也是愛。如果這兩代人不能相處，就真的不可硬 來。所以其實是有一個永恆的距離，你需要知道，有時這個 劇本就是告訴我們這個距離是無辦法之中的方法。而不是像 電視劇《真情》一般，原諒對方，然後一齊生活在同一屋簷 下。為何不可有一個距離，而這個距離就是能夠維持兩者間 的關係和愛？」

c

15 a 二女（陳秄沁飾）的居住空

母親（姚潤敏飾）突然搬進

學習有距離的愛 「不容易溝通就像是香港家庭常見的情況，劇本其中一點是 很 好 的， 有 些 事 你 不 會 輕 易 對 家 人 說 但 你 會 對 朋 友 暢 所 欲 言，因為始終同朋友有一個距離，所以可能講出來後便能解 決問題，而與家人之間並不如此。其實如果你能擁抱這個距 離，就能體現到愛。如果你連這個距離也接受不到的話，除 非你找到更好的方法，所以我相信擁抱距離，會認清甚麼是 愛 。」導 演 強 調 一 點 ，如 果 這 個 家 庭 不 是 自 殺 者 遺 屬 的 家 庭 ， 劇本內提及的家庭事也常有發生，只是以此作為角色背景， 會催化某些元素，變成更深的衝突。他相信每個劇本背後都 是 講 一 種 愛 ，雖 然 這 齣 劇 有 很 多 情 況 都 是 頂 撞 及「 撐 到 行 」，

間，一家人再次聚首。

b 意外後未能伴在家人左右，

大女（馬沛詩飾）在父親的 加深與弟妹之間的隔閡。

c 瞞父親消失的真相，但心裡

三弟（趙展禧飾）從小被隱 清楚明白。

d 親同住，潛藏多年的鬱怨突

二女（陳秄沁飾）被迫與母 然被觸碰。

但一切都不是為了贏。

驟眼看是家庭劇，講述大人之間如何相處，誰料劇中有數位 小 演 員，「 這 是 為 了 讓 觀 眾 看 清 楚 角 色 的 病 源 在 哪 裏， 為 何角色長大後會有這些性格特徵，這些反差會令所有人明白 原來每個人也有這樣的病。而每個人在都市生活也有這樣的 病，你行出社會便會受感染。」導演闡述道。不過這次對他 及小演員來說也有一定的難度，他們需要以小朋友的肉身講 大人的心理台詞，就算明白也未必有方法演出來。此劇雖以 家庭為首，但他希望觀眾看畢後能明白及學習與家人生活應 有一個怎樣的距離，「家庭是一個本位，但如何形成一個家 庭，是由很多個人組成，所以最重要的就是自己與自己，自 己與家人的距離，甚至自己與世界的距離。」

香港話劇團《未忘之書》

d

日期：7,10-12,14,15,17-21/9/2019（20:00）

8,14-15,21-22/9/2019（15:00） 地點：香港話劇團黑盒劇場 票價：＄200 / $190（平日票價）

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藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

倪匡：我鼓勵大家寫科幻小說 ■ 文：Lam Chan ■ 圖：香港貿易發展局

即使受社會近期連串運動影響，今年書展的入場人數下跌，以「科幻及推理文學」為年度主 題、請來香港科幻小說巨擘倪匡分享的講座，卻座無虛席。演講甫開始，倪老先生便分享了 自 己 對 科 幻 及 推 理 小 說 之 優 劣 的 理 解：「 我 至 今 寫 過 不 同 文 體 ，連 電 影 劇 本 也 寫 了 逾 四 百 部 ， 當然有嘗試過寫推理小說。唯我覺得推理比科幻小說更難寫，因為它需要根據道理去寫。所 以 我 很 佩 服 日 本 的 推 理 小 說 作 家， 但 我 發 覺 東 野 圭 吾 的 文 字 有 時 過 於 冗 長， 太 詳 細 及 囉 嗦 了 ，看 了 描 述 街 景 的 洋 洋 幾 萬 字 後 ，一 路 追 下 去 以 為 和 主 線 有 關 ，殊 不 知 最 後 竟 然 全 無 關 係 ， 真是睇到反白眼、口吐白沫，火滾添啊！我認為香港推理小說作家陳浩基寫得比他更出色。 相比起推理題材，只需要你有天馬行空的想法，你想怎麼寫科幻小說，就能怎麼寫。所以我 鼓勵大家寫科幻小說，皆因其創作題目可以是無限的。」

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小說最重要寫得好看

「想像力從不乾涸枯竭」

然而在他心目中，終究科幻小說也是小說，只有好看與不

倪匡在四十年間寫出了一百四十五篇《衛斯理系列》，篇

好看之分。「當然其中的文字技巧和創意同樣重要。好看

篇幅度宏遠，奇趣橫生，而又不乏幽默。作品中充滿外星

的小說必須有曲折的情節，令讀者萬分錯愕、意想不到，

世 界 的 奇 思 妙 想 ，為 人 處 世 的 則 盡 顯 濁 世 清 流 的 不 羈 灑 脫 。

卻又能在合情合理的故事中進展。當然生動跳脫、彷彿躍

早 年 的《 老 貓 》、《 迷 藏 》、《 沉 船 》、《 屍 變 》 及《 換

出書本的人物角色，其行為亦要根據他們的性格而發展。

頭記》固然精彩紛呈，好評如潮。最令人喜愛是他在七十

就拿亦舒的小說為例，隨手翻去哪一頁都可以讀到尾。金

年代中繼科幻類別六年後復出的中興之作，如《無名髮》、

庸的小說更是拿了上手便放不低，他是這世界上寫小說最

《 天 書 》、《 木 炭 》、《 眼 睛 》、《 尋 夢 》 和《 迷 藏 》。

好看的人。然而古龍或我寫的衛斯理就不可以了，總要讀

可 見 其 靈 感 洶 湧 而 至 ，題 材 信 手 拈 來 。他 自 己 也 坦 言：「 想

上至少五百字才弄清來龍去脈。」他自言其寫作一直都不

像力從不乾涸枯竭，腦電波玄想連接外星啦，或是心靈遙

理文學意義、社會責任和道德宣揚，只以寫得好看的書為

遠感應隔世，出幽入冥之間，探尋生死之秘。衛斯理的早

目標。觀乎這幾十年來他的書一直有人看，至今看其小說

中晚期風格各有不同，很少人喜歡晚期，但我倒是較喜歡

的人已踏入第三代，有十多歲至 60 歲都有人在看，這無疑

那時的風格。」他更似是有分身般，幻化出衛斯理、原振

印證了其想法，其著作便是「好好看的小說」。他卻從不

俠、羅開等多個故事主角。其敘事環環緊扣、步步進逼，

以才子自居，不恃才傲物，行事為人只像一個謙謙君子。

推理情節驚奇，令讀者喘不過氣來。甫翻開書便令人停不

他表示自己甫坐下就知道怎寫，從不苦心經營，也不知怎

了下來，猶如著魔般，甚至仍不能自已地再三回想，因為

評論自己的文采。

書 裡 潛 藏 許 多 曲 徑 通 幽 的 伏 筆 ，如 夢 魅 般 纏 擾 著 讀 者 的 心 。 他在《追龍》裡的預言，不正是隨著香港的演變，彷彿得 到了證實嗎？

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藝人談 @ 戲劇 專題故事

Interview ＠ Theater Feature

最喜愛衛斯理

千萬不要看，因為一定會鬧的。畢竟這本書就是這麼突然，

當被問及在眾多角色中，最喜愛的又是哪個呢？他不諱言

寫到一半就寫不下去，毫無先兆可言，後來也是幾經辛苦

說「畢竟寫衛斯理最多嘛，那自然是他。但我討厭他為人

才勉強寫完。要是一場老友嘅，那便將就些、是是旦旦看

諸 事 八 卦 ，我 份 人 全 無 好 奇 心 ，唔 關 我 事 嘅 ，那 聽 來 作 甚 ？

完就算，反正都是最後一本了。」其表情一如玩世不恭的

千祈唔好話俾我聽，那些所謂告密揭秘的至為討厭。」然

頑童，淡淡然彷佛說他人之事般描述自己封筆的過程。

則很多人認為原振俠最能代表他獨立、自主的個性。原振 俠英俊瀟灑，但因處處留情，戀事凡俗事多，內心備受煎

所有人經歷的事都有配額

熬折磨，最後為避情苦而自我流放於宇宙之間，不知歸期

他認為所有人經歷的事都有配額，一旦用盡，萬事皆休。

為何時何日。當眾人為他之獨立孤清而傷心時，他反而享

他慨嘆著說：「酒色財氣的配額早就相繼用盡，現在連令

受其中，還說因為可以毫不受到別人干擾，毋需考慮別人，

我飽暖富足、名成利就的寫作本能亦突然用罄，那就不得

那自然就能真正隨心而行。

不封筆退隱，從此只顧吃喝玩樂，遊戲人間。」他連吸煙 也包括在人生配額內，並回憶說「印象至為深刻的就是失

倪匡這位曾自稱世界上寫漢字最多的人，在近半世紀的寫

去吸煙的配額。我從十六歲開始吸煙，一天可吸上五包。

作生涯，一週寫足七天，每日寫數萬字，文思豐茂不絕。

我連擦牙的時候也可以叼著根煙，就是唔捨得放下嘛！那

繆思一直從不間斷來訪，題材如湧泉不盡溢出，卻突然有

時家裡有一幅白牆，三年後都被熏成啡色了。朋友笑說要

一天，忽然間覺得唔知寫甚麼好，甚麼都寫不出了。他回

是有倉魚在家，都會被變成煙倉魚。就這樣忽然有一天唔

想說：「從前下筆都不用想的，到最後要坐著等靈感到時，

想再吸了，戒煙雖然是困難，但配額用畢就唔到你唔戒。」

就知道我這世的寫作配額已用完。倒是書名《只限老友》

其理論可謂道盡人類所面對的冥冥之數，不可思議。

改得幾滿意，這不是已明白地說明了嗎？不是老友的話，

19

20

藝術人隨筆

Artist's Columns

仁云 亦云

去吧！廢中兵團

王天仁 生於香港，2000 年畢業 於中文大學藝術系，擅 將撿來的廢木卡板創作 卡通動物造型的木雕， 超過十年藝術教育工作 經驗，游走於不同類型 跨 界 合 作， 熱 愛 知 識、 信念、創意和實踐。

身 為 生 於 七 十 尾 廢 中 一 員， 小 弟 當 然 是 在 政 治

首先，廢中在年齡層上，照理上可通老人（例如

潔癖的社會環境下成長，唔好理咁多嘢聽聽話話努力

自己父母親友輩）、下仍和後生有偈傾（例如和自己

讀書考好個試上大學搵份好工慳慳地儲錢上車結婚生

學生或子女），在區議會的選舉形象上或有一定優勢，

仔提早退休無病無痛環遊世界便是幸福美滿人生，誰

既無予人廢老「阻住地球轉」之感，對長者票而言，

料劇本進行到剛好近一半之時，才於香港近十年八載

亦無廿歲出頭年輕人「太細個、信唔過」之印象；再

發生的社會事件中，猛然醒覺自己（及不少同輩和上

者，廢中有家室者形象安穩健康、無家室者相對無後

一輩），隨主流價值觀載浮載沉中，對社會無感無為

顧之憂更可盡力為民請命，加上做咗咁耐人，人脈圈

之下，直接或間接有份種下了深長的社會禍根，影響

子總累積了些，世途之險惡也總算是略知一二，正適

及至今時今日甚至將來，而選舉正是其中一項我們過

合藉區議會真正一試身手，認真回饋社會，一來是彌

去冷待的，才讓建制的蛇斎餅糉有機可乘，由耆英票

補自身慚愧、二來可一吐多年被建制略奪地區資源的

一步步壟斷各區議會主席一職，再配合當權者各種詭

烏氣，三來或可積少成多，與眾反對派連氣，一步步

計，進而使立法會淪為橡皮圖章，議事功能不再。

重奪十八區甚至立法會，豈不一舉數得？

亡羊補牢

藝術家之優勢

數不少自稱「廢中」者發表各類情理兼備的愧疚文章，

際功能當然難以相提並論，選區範圍亦相對較細；很

這裏無謂再東施效顰；然小弟想說，廢中如果覺今是

多時競選過程未必是主打政治立場，反而街站擺得夠

而昨非，除了可在心態上支持青年人、到事發現場（外

多夠勤力，社區議題跟得夠貼、政綱切中選民心意，

圍啫）陪伴、在網上做鍵盤戰士、在友儕群組間指點

便有機會一拚。要做到上述重點，時間是最大因素，

江山外，參選今屆區議會白區（因未有競爭者而出現

比起一般打工仔工餘時間有限，藝術家的時間相對較

自動當選情況）之競選或是個未為晚也的實際行動。

能靈活安排。其次，藝術家的觀察能力敏銳，對於社

自漫長的六月一連串社會運動發生之後，已有為

有別於立法會制定法令的舉足輕重，區議會的實

區 環 境、 居 民 需 要 等 等， 或 者 能 另 闢 蹊 徑， 提 出 令 人 耳 目 一 新 的 社 區 想 像。 再 者 藝 術 家 的 朋 友 圈 子 間， 該 不 乏 攝 影、 設 計、 影 像， 甚 至 是 寫 作 方 面 的 專 才， 對 選 舉 工 程 而 言， 佔 有 不少視覺或文字溝通方面的優 勢； 剩 下 來 的， 就 是 要 惡 補 選 舉之法規、積極建立地區人脈、 花時間研究社區問題和分析選 舉 形 勢 等 等 了， 若 視 之 為 創 作 一 件 概 念 與 現 實 之 間 的 作 品， 或亦無不可？

21 雕文 嵐女

如果沒有示威

作 為 中 年 藝 術 工 作 者， 專 心 治 學 是 本 份， 理

如 果 沒 有 這 場 示 威， 我 怎 知 道 畢 業 生 們 對 藝

性 而 自 律 地 保 持 各 個 藝 術 計 劃 順 利 進 行 ，是 工 作 。

術 的 熱 誠 和 真 摯 ？ 大 事 大 非 當 前 ，藝 術 的 創 作 更 需

如 果 沒 有 這 兩 個 月 持 續 的 示 威， 我 這 個 半 隻 腳 踏

要體現個人思想，對社會事件的反省和判斷， 對

入 象 牙 塔 的 教 育 工 作 者， 腦 袋 應 該 不 可 能 混 亂 至

身 份 的 認 同 和 思 考。 這 兩 個 月， 是 他 們 籌 辦 畢 業

無法釋懷，坐立不安。

展的最後衝刺期，也是社會紛擾的高峰期，常人都

林嵐

如果沒有看到年青人點起的烈火被無情冷水

難 以 靜 下 心 情 做 事 ，何 况 要 籌 辦 他 們 的 人 生 大 事 ？

殘 酷 地 㵉 熄， 我 們 哪 會 感 性 而 自 發 地 成 為 街 上 的

單 一 新 聞 爆 炸 的 社 會， 鋪 天 蓋 地 的 討 論 文 章 在 社

和平訴求者。

交 平 台 上 分 析 內 情， 提 出 各 種 方 案， 有 盡 力 舒 緩

中 大 畢 業， 師 承 張 義。 從事女紅，木工，創作， 教 育。 喜 歡 人 類， 更 愛 萬 物。 喜 歡 合 作， 享 受 獨 處。 不 愛 分 是 非， 只 愛思考，漫遊於理性和 情性之間。

如 果 沒 有 示 威 ，應 付 學 院 超 額 工 作 量 的 教 師 ，

的 ，也 有 火 上 力 油 的；各 個 社 交 群 組 內 ，峰 煙 雲 起 ，

哪 有 餘 力 成 為 學 生 的 傾 訴 者？ 建 立 彼 此 的 信 任，

討論無間，聲淚俱下，拍桌叫罵；人在途上，噪音

交 換 對 社 會 的 看 法， 互 相 安 撫 那 震 盪 的 激 情。 如

不 斷， 在 小 巴 中， 叔 伯 們 老 氣 橫 秋 地 吆 喝 著， 數

果 沒 有 示 威， 我 哪 有 可 能 在 短 時 間 內 遇 到 這 麼 多

著年青人的不是；在地鐵站口，面帶稚氣而腼腆的

屆 的 舊 生？ 又 哪 有 契 機 退 去 師 生 的 隔 膜？ 在 遊 行

少年努力地派發遊行的單張和便利貼；回到家中，

隊 伍 中， 用 眼 神 說 聲：「 你 也 來 了 」。 在 途 上，

新 聞 節 目 直 到 深 宵 凌 晨， 還 可 以 追 到 最 新 的 發 展

他們指導我用最即時的民間廣播平台來接收信息，

動 向 ⋯⋯ 這 些， 讓 人 如 何 入 睡？ 畢 業 生 們 上 街 累

不得不佩服他們的資料搜集和比較。

了，仍要把作品和開幕籌備工作做好，臨時變陣，

如 果 沒 有 示 威， 我 怎 會 知 道 學 生 們 的 才 華， 早 已 遠 超 我 的 想 像 。那 自 製 的 導 具 和 文 字 的 狡 黠 ，

一切從簡，從心。今年的畢業展覽做得比去年好， 也肯定將來獻身藝術的同學會更多。

那表達揶揄和忿怒的層次，讓人暗地拍手稱好。細

沒 有 這 場 示 威， 我 從 不 知 道 舊 生 們 會 惦 記 著

觀 他 們 的 背 包 裝 備 和 服 飾 細 節 的 考 量， 讓 我 既 慚

我， 每 次 示 威 出 發 前 後， 無 論 我 有 沒 有 參 加， 總

愧 又 難 過。 被 恐 嚇 的 經 歷， 讓 她 們 啟 動 了 天 生 的

會 收 到 舊 生 的 信 息：「 老 師， 加 油！」「 老 師，

保護機掣，做好突發性的準備。孩子們在短時間，

小心！」「老師，你在哪？要安全！」

突 然 長 大， 長 得 非 常 高 大 ⋯⋯ 一 時 間， 我 的 心 情 七上八下。

炎 夏， 歡 送 畢 業 生 出 門 的 季 節， 本 來 只 應 有 淡淡傷感。唯獨今年夏天，特別不同，喜怒悲哀， 百般交集。

幻變中的香港

22

藝術人隨筆

Artist's Columns

逃之夭 夭，卓卓 其姸

陸止於此，海始於斯

Onde a terra acaba e o mar começa.

-Camões 「陸止於此，海始於斯。」——賈梅士

的話、唱自己寫給香港人的歌，而不只是當一隻聲音 嘹亮的機械小夜鶯。 中學時期我初讀王爾德短篇故事《夜鶯與玫瑰》， 當中對社會悲劇的控訴使我一讀難忘，特別是小夜鶯

溫卓妍 Jarita 香港音樂劇女兒，出生 時有五顆行星位置坐落 天 蠍 座。 愛 惡 分 明， 冷 血式的熱血。酷愛文字 和音符。 FB Page：溫卓妍 Jarita 專欄名字解讀 吃了詩經「桃夭」的字 為名。 藝術像是一個讓人能逃 脫現實的聖地，可是這 個聖地的美麗，卻能感 染現實世界。我希望永 遠活在其中，說想說的 話，唱要唱的歌。

正當我準備為自己人生的第一個專欄落筆之際，

一心要成全少年對物質女神的愛情，以生命換來的紅

腦海中就浮現出這句出自葡萄牙國寶級詩人的名言。

玫瑰最後卻被當成廢物一般被遺棄的殘忍結局，讓我

感 謝 上 天 給 我 和《 三 角 志 》 的 緣 份， 讓 我 想 起 數 年

留下了一道帶有詩意的陰影：洗唔洗咁慘啊？怎料長

前自己第一次站在里斯本羅卡角——歐亞大陸的最西

大後，才開始明白這個冷酷麻木、金錢掛帥、不重視

點——的懸崖上，身後一座威風凜凜、刻著這句話的

藝術和心靈的社會原來是真實的，立刻想像自己如王

石碑，和眼前一望無際的大西洋。

爾 德 一 樣， 吞 一 顆 紅 色 藥 丸， 要 想 狠 狠 地 用 藝 術 咆

這一個月我像站在自己生命中的一個懸崖上。背

哮。可不同的是，我依然想帶給人希望。原著中的小

後是我在香港音樂劇舞台上的十年光影，那塊熣燦的

夜 鶯 dies for nothing， 我 的 小 夜 鶯 卻 必 須 dies for

大地；眼前則是未知的海洋，可我卻像當年的哥倫布

something。劇本真正落筆大約在年半前，想對自己、

一樣，心裡蠢蠢欲動，只想不顧一切向前航行。我的

對藝術同行、對新一代香港父母，最重要是香港的下

原創音樂劇《夜鶯》，正好屹立在那一塊石碑的位置，

一代，餵一顆像情花一樣「入口甘甜回味苦澀」的紅

猶如我這個十年的一句深深的總結。她見證著我人生

色藥丸。

中一段主題音樂的休止，和另一段主題音樂的開始。 幾個月前接受了一個關於創作《夜鶯》的訪問， 屈 指 一 算， 才 發 現 自 己 幸 運 地 在 港 澳 主 演 了 差 不 多

這劇本充滿了我對世界的看法，在海量的垃圾笑 話當中，我喜歡忽然誠懇地把自己的信念，都寫進不 同角色的嘴巴裡。以下是我自己最喜歡的三句：

十七八套廣東話音樂劇，當中累積到的知識、經驗和

「真相係唔會痛苦架，令人痛苦既，係自己。」

信心讓我勇於放膽一試——試著說自己最想對香港說

「長大左之後，都唔好咁易俾個世界改變你。」 「世界上有兩種人：第一種人對別人既不幸不聞 不問、習以為常，令世界變成冷漠既地獄；另一種人， 盡力甚至乎不惜一切幫其他人脫離苦難，令世界變成 溫 暖 既 天 堂。 如 果 我 地 遇 到 後 者， 我 地 要 全 力 幫 助 佢。」 我到此時此刻，也沒有忘記自己親手寫的話。 當 香 港 正 值 the worst of time， 對 我 來 說 正 是 the best of time 去守著信念，守著希望。我希望 我們縱使不能成為小夜鶯，我們也得好好記住她們 每一個唱過最後的歌。共勉之。

23 太陽下 的吞吐

《一個人的政治 : 長毛》（中） 《 一 個 人 的 政 治： 長 毛 》 一 劇

分三幕。第三幕：今天需要長毛？

西 九 遊 行， 參 加 者 並 沒 有 計 劃 佔 領 西 九 高 鐵 站。 誰 料 遊 行 散 去

我 在 上 期 文 章 結 尾 時， 讚 導 演

後， 示 威 者 重 佔 旺 角 彌 敦 道， 群

問 得 好。 今 天 我 嘗 試 回 答： 一 半 需

眾 靠 手 機 互 傳 消 息， 以「 水 」 的

要、 一 半 不 需 要， 我 先 答 不 需 要 的

形 態 隨 處 流 動， 整 晚 行 動 藉 彼 此

楊秀卓

原因。

的 默 契 在 現 場 執 生， 完 全 沒 有 領

畢業於香港大學比較文 學系，曾任教中學視覺 藝術科十八年，參加過 多次聯展及個展，兼擅 繪畫、雕塑、裝置藝術、 行 為 藝 術、 演 戲、 陶 瓷 等。 十 多 年 來， 不 停 參 與多個大型社區藝術活 動， 對 象 多 為 年 輕 人， 近年則轉向以藝術介人 城市空間和社區，探討 人與環境的關係，並反 思自主生活的可能性。

2019 年 6 月， 波 瀾 壯 闊 的 反

袖 在 現 埸 發 施 號 令。 另 外， 如 何

逃 犯 條 例 運 動， 轟 動 國 際。 沒 有 大

能 夠 在 三 日 內 完 成 19 個 報 紙 頭

台， 亦 即 沒 有 任 何 人 帶 領 任 何 集 體

版 反 送 中 廣 告 設 計， 發 給 各 國 大

行動。跟 2014 年雨傘運動不一樣，

城 市 報 章 刊 登， 時 間 極 爲 緊 逼，

當年主要由學聯和學民思潮幾位青

箇 中 要 求 極 高 的 辦 事 效 率， 根 本

年人主導。79 日佔領的行動綱領，

超 出 常 人 想 像。 這 種 集 體 執 行 力

衝 與 不 衝？ 何 處 衝？ 對 話 不 對 話？

之 厲 害， 把 抗 爭 行 動 轉 移 到 另 一

跟 傳 媒 說 甚 麼？ 退 還 是 留？ 留 多 久？ 全 部 都 由 幾 個

個 範 式， 跟 5 年 前 雨 傘 運 動 靠 雙 學 三 子 所 領 導 的 方

核 心 成 員， 商 討 決 定 下 一 步 的 行 動， 今 日 不 知 明 日

式，有著天淵之別。由有大台到冇大台，由被動的群

事，見步行步。當時亦有一些更激進的群體，非常不

眾到群眾自己決定以怎樣的行動介入，全部無需所謂

滿幾名拿著咪的抗爭者，在台上以「和理非非」之名

「 大 佬 」 主 導。 就 以「 連 儂 牆 」 散 落 社 區 為 例，18

指指點點，不讓其他意見在台上表達，變相打壓小數

區 市 民 在 自 己 熟 悉 的 社 區 決 定 利 用 哪 一 個 公 共 空 間，

群體的聲音，做法很不民主。究竟需要更勇武的行動

由 天 橋 欄 杆 到 隧 道 牆 壁， 群 眾 自 發 操 作， 就 像「 病

嗎？ 甚 麼 時 候 升 級？ 勇 武 到 甚 麼 程 度 才 算 勇 武？ 人

菌」般擴散開去，自然而然，無需任何人中央指示。

數足夠嗎？會否嚇怕和理非非的一群，令運動變質而

科 技 一 日 千 里， 今 日 社 交 媒 體 發 達， 網 絡 真 假

無疾而終？倘若勇武行動升級，出現流血或者另一場

消息快速傳播，抗爭現場由手機直播，消弭時間和空

香 港 版「 六 四 」 收 場， 後 果 誰 來 負 責？ 79 日 的 雨 傘

間的距離，實時新聞報道已經變成日常。影像影響意

運 動 由 平 均 廿 餘 歲 的 青 年 人 主 導， 這 段 日 子， 長 毛

識，意識決定行動，一切由抗爭者自己作主，再經大

知道不適宜站到最前面，免得被人家指罵「抽水」。

家 商 討， 決 定 下 一 步 行 動。 其 間， 彼 此 平 等 交 流 睇

這個世代的青年抗爭者：早熟、自信、無包袱、思想

法，共同進退，後果由自己承擔，無需任何「大台」

獨立、論述能力強，無需大人在旁指手畫腳。

指 手 畫 腳。 於 是， 網 絡 平 台 成 爲 新 世 代 的 抗 爭「 大

何況今次反逃犯條例的抗爭方式比五年前成熟

台 」， 舊 款 的「 大 台 」 已 經 out 了， 就 連 五 年 前 的

得多，利用社交媒體的技術，在網上平台作號召和發

羅冠聰、黃之峰和岑浩輝都 out 了。何況長毛！

放消息，群眾自動組織起來，到指定地方集合，遊行

不過，今天仍需要長毛。why ? 下期待續。

目的和形式都講得清清楚楚。如七月七日「和理優」

24

藝民公社

People's Commune

歡迎各位讀者向《△志》投稿、 發表藝術創作、報道或評論：

電郵 : prism@arts-news.net 電話 : +852 2111 1192 傳真 : +852 2975 3146 地址 : 香港灣仔港灣道 2 號

香港藝術中心 7 樓 701B 室

暢「游」於千高原上

1

■ 文：夏如芸 ■ 圖：前進進戲劇工作坊 ■ 攝：hongnin.

此文由國際演藝評論家協會 （香港分會）協助統籌，該 會由專業藝評人組成，網址：

www.iatc.com.hk

金 澤 21 世 紀 美 術 館 有 一 個 很 有 名 的 藝 術 品 叫《The Swimming Pool》 跟 英 國 新 文 本 編 劇 Ravenhill 的《 泳 池（ 沒 有 水 ）》 可 以 算 是 相 映 其 趣： 前 者 因 為 頭 上 一 層 水， 感 到 自 己 在 水

底「 暢 游 」; 後 者 索 性 連 水 也 沒 有， 赤 裸 裸 把 英 國 八 十 年 代 視 覺 藝 術 界 當 中 的 名 利、 妒 忌 和 道 德 放 在 觀 眾 面 前。 兩 個 作 品 都 沒 有 真 實 的 泳 池， 但 卻 在 不 同 程 度 上 諷 刺 人 性 的 陰 暗 面。 而 「 前 進 進 戲 劇 工 作 坊 」《 泳 池（ 沒 有 水 ）》 的 獨 特 之 處 是 由 演 員 自 決 如 何 演 繹 文 本， 讓 演 員

在 探 討 新 文 本 有 更 多 延 伸， 好 像 形 體 訓 練 和 相 關 議 題 討 論。 而 這 些 創 作 歷 程 及 反 思， 經 過 整 觀賞場次

前進進表演探索計劃 2019 —演員創造力 Mark Ravenhill 《泳池（沒有 水）》實驗展演 2019 年 6 月 30 日 前進進牛棚劇場

理 後 也 令 到 觀 眾 閱 讀 文 本 演 釋 上 有 更 多 的 切 入 點。 這 個 形 式 猶 如 哲 學 家 德 勒 茲 提 出 在 千 高 原

上的根莖（Rhizome）是不斷在一個平原上生成擴展，打破了樹的主導，讓該地生機處處。 不 少 文 本 當 中 被 演 員 討 論 的 議 題， 如 妒 忌 和 以 偷 窺 成 名 等， 令 演 繹 文 本 更 活 靈 活 現。 但 如 果 可以在「泳池 vs 沒有水」這種荒誕有更多的討論，則會凸顯藝術家生存的畸形生態。

1 本文借德勒茲的《千高原》去分析。他提出「千高原」只有在根莖（Rhizome）不斷生生不息時，才能令在千高原上自由奔騰。所以最理想應是在千高原上 暢遊，但由於文本以泳池為背景，所以暢游為題。

25

「前進進」這個演出沒有導演主持，由演員自決如何演出，

人信服的肢體動作去表現角色的能量。

其實這和德勒茲所提去除父系社會的二元對立邏輯很相似。導演

這個文本若要更深入討論，可向「泳池沒有水」這個荒誕的

這個角色及重要性其實在十九世紀前是沒有的，這是拜「薩克斯．

概念出發。已成名的藝術家邀請昔日共同創作的戰友去她的大宅

麥 寧根 公 爵和 理 查． 華 格 納等 人在 十 九世 紀 實踐 和 鼓吹 」（ 鍾，

暢泳，結果因跳下意外放水的泳池而受重傷。一早因妒成恨的戰

1995， 頁 10）。 雖 然 演 員 也 不 時 需 要 對 角 色 有 自 己 的 詮 釋， 但

友， 竟覺 得 機不 可失，在 她重 傷 期間 不 斷拍 照， 希望 模 仿她 成 名

最 後的 決 定權 始 終在 導演 手 上，即 是 只有 導 演才 有 話語 權。「 前

的方法而一舉成名。鮮活刻劃再雲淡風輕的藝術家為了「成名要

進 進 」 以 AB 兩 組 演 員 先 後 各 自 演 出 某 些 選 段 作 一 個 比 較， 以 表

趁早」如何百寶盡出，不放棄每個可以成名的機會。其實故事的

現導演話語權對作品的巨大影響力。以頭兩個片段為例，兩組在

發展正正暗指這個偷窺成名的意念可能早已過氣，對這個藝術圈

演 繹 這 群 未 成 名 的 藝 術 家， 可 謂 各 有 千 秋：A 組 主 要 以 整 組 演 員

已沒有新意，但還有一班藝術家想模仿求成名，就如泳池沒有水

組成一個圖形，在視覺上營造團結一心的效果；而 B 組主要以演

竟然還有人去游泳一樣荒誕。這班藝術家不少受過良好教育，也

員在不同位置重複簡單的形體動作，層層遞進表達他們對成名藝

應深知只有第一個發表全新意念的才會在市場有價值，但他們仍

術家的妒忌。這個並非要比較那一組的詮釋較好，而是表現一位

希望模仿成名，甚至可能希望和 Andy Warhol 並駕齊驅。這種

導演可以有不同的說故事方法。當他決定了一個方向時，這也意

荒誕的行為其實表現了一個畸形的藝術生態令不少藝術家為成名

味着他放棄另一個角度。好像這兩組演出方法各有不同，但作為

不擇手段。若然可以多探討荒誕這個元素，更可突出角色走火入

導演能否要演員組成一個圖形時又以形體一層層表達對成名藝術

魔的狀態。

家 的妒 忌 呢？ 這 是有 可 能，但 這 套動 作 所帶 來 的能 量 很大， 又 是

「前進進」透過分享創作及研習過程中的紀錄，為大家提供

否適合這個在沒有水的泳池中浮浮沉沉的意思呢？這個對比正正

一 個「千 高 原」： 演 員更 多空 間 可以 自 己探 索 演技 和 文本， 觀 眾

令人反思文本演釋其實有無限的可能性，而某程度上，導演主導

有更多資料理解及思考文本，而戲劇構作更可從演員的演繹尋找

其實也是在扼殺了其他參與者的創意。

更多新的可能性。雖然這個文本沒有水，但其劇本及當中所衍生

「前進進」在安排這個劇目的獨特之處並不單是給了演員的

的字海卻是讓人暢泳於其中。

自由空間，而是讓演員在演出前為劇本的相關議題、形體訓練和 戲劇理論進行一個反思及提供養分，也令演員在演出時的感染力 再進一步加強。「前進進」在場刊內記錄了演員在對相關議題及 文 本 的 反 思， 範 圍 包 括 Mark Ravenhill 的 生 平 及 寫 作 風 格、 Susan Sontag 的《 旁 觀 他 人 之 痛 苦 》、 當 代 藝 術 生 產 過 程 的 扭曲和痛苦／傷口作為藝術展示等。從演員當中的反思，他們努 力去理解這群未成名的藝術家為何瘋狂迷戀一個身受重傷的「身 體」，甚至乎物化到令人懷疑：這批是否在開場時還是那班會為 別人作慈善籌款的藝術家？這種集體瘋狂狀態是不容易演繹。一 方面要說服自己幻想眼見一個重傷的身體仍會感到興奮莫名，另 一方面要相信自己拍下偷窺別人重傷落難的相片是為了公義。沒 有 這 些 分 析 及 理 解 Susan Sontag 及 Nan Goldin 的 作 品， 實 在很難令一眾演員演繹那種夾雜了妒忌、興奮、禁忌和幸災樂禍 的複雜情緒。以上這些功課並不會在每次演出時出現，很多時演 員和導演也是根據自己的經驗及知識去理解劇本。所以這個功課 更顯得演員及導演平日的文學和哲學修養的重要，令他們不單止 對不同的角色有更深刻及更全面的理解，更重要的是在台上用令

參考 鍾明德：《從寫實主義到後現代主義》（台灣：書林出版有限公司， 1995），第 10 版，頁 20。

26

文化北歐

贊助編寫

( 生活哲學篇 )

談 北 理，羨煞旁人。 家 脫 貧， 與 左 翼 政 府 背 道 而 馳。 有遠見，有國力，難怪挪威擁有很 冰 島 人 再 次 全 民 公 投， 拒 絕 為 冰 歐 五 國 文 化， 即 多免費福利。不過，福利國家總要 島 銀 行 家 瘋 狂 行 為 負 責， 拒 絕 富 挪威、丹麥、冰島、 照顧為數不少終日無所事事的國 者 愈 富， 貧 者 愈 貧， 拒 絕 讓 下 一 瑞典、芬蘭，很快令人 民，於是挪威政府提供免費就 代 背 負 巨 大 債 務。 長 話 短 說， 冰 想 到：IKEA 設 計、 維 京 業 諮 詢 及 職 業 培 訓， 致 力 讓 島 國 民 咬 緊 牙 關， 使 得 冰 島 經 濟 歷 史、 最 幸 福 國 度、 平 權 所有人可以找到自己的興 迅 速 復 甦， 更 提 早 償 還 很 多 國 際 主義、慢食文化、教育典範、 趣。 不 同 觀 點 的 媒 體 亦 有 債務，甚至堅持興建 Harpa 音樂 N o k i a 、 L E G O 、 B j ö r k 、 政府補助，不受金主與財 廳， 以 追 求 藝 術 的 自 信 撫 平 了 國 ABBA、安徒生童話、聖誕老 團左右意見，以免資訊單 家破產的傷口。 人村、極光、極晝與極夜….. 一化。你的管理如何，你 在 這 世 界 地 極、 歐 洲 之 北， 的國力也必如何，如此以 瑞 典 除 了 宜 家 家 居 人 民 為 先 的 國 家， 挪 威 怎 （IKEA） 及 H&M 外 還 實在孕育了許多令人著迷的 能不是最幸福的國度呢？ 有甚麼特別呢？ 事物，究竟秘密何在？《三 每年八月，瑞典傳統有一個派對名 角志》將於一連三期和大 冰 島 如 何 在 破 產 後， 為「Kraftsvika」（小龍蝦派對）， 家淺談北歐文化。不如 一個鮮有可以在公開地方狂歡的節 再次崛起？ 今期先從生活哲學和 維京人所建立的北歐國家，全部都 慶。醉酒與狂歡，還有瑞典最出名 音樂談起…… 有議會制度，唯獨冰島是最早成立， 的飲酒歌曲助興下，這就是瑞典，

挪威的 富裕，從何而來？

今日挪威的富裕，不是從天而降， 一切有跡可尋。二十世紀初，挪威 人生活窮困，自然資源稀少，加上 國內市場太小，成年人若不離鄉別 井補貼家庭收入，並將土地與農場 留給家人，生活也許更一團糟。也 許是挪威人相信人定勝天，終於感 動上天，僅僅七十年之間，挪威失 業率接近零。儘管石油與天然氣令 挪威有可觀的收入，但他們絕不揮 霍，更成立石油緩衝基金，留給下 一代、發展新產業及投資到世界不 同地方，展現出自制及負責任的管

【文：文化九公】 【插圖：Ah 仔 Helren】

了拯救音樂產業的英雄，會否令你 更欣賞這種平起平坐的文化呢？

曾經是北歐最野心勃勃 的強大丹麥皇朝，是甚 麼原因變成自信的小國 呢？ 當拿破崙稱霸歐洲時，丹麥只想獨 善其身。萬料不到英國竟然炮火轟 炸首都哥本哈根，威脅丹麥不要加 入法國行列。於是英國愚昧的攻擊 導致丹麥不得不投入法國懷抱，自 此丹麥國力不在，挪威被割讓給瑞 典，又失去冰島，甚至後來加入了 德國納稅黨的懷抱，成為希特勒納 稅德軍的補給後盾。 留戀過去，不如痛定思痛，將焦點 重 投 自 己 身 上。 有 一 句 丹 麥 諺 語 展現出它們的民族浪漫情懷，「外

可以說冰島是全世界第一個通過投

一個自由的實驗國度，一個最歡迎

頭 失 去 的 東 西， 一 定 可 在 內 在 中

票建立的國家。雖然民主制度領先

移民的北歐國家。開放式教育，沒

尋 回。」（Hvad udad tabes,

一步，但行得太快，亦是時候反思。

有課室，沒有上課時間，學生自己

skal indad vindes）。你可以說

二千年頭，冰島開始出現經濟泡沫

訂立學習目標，相信香港的家長們

丹麥自我封閉，但這一種封閉卻有

狀態，但表面卻是一片繁榮安定，

未必能夠全盤接受。

助國家重新振作。十九世紀以後，

冰島國民意氣風發，瘋狂海外置業。

開放式的共識文化是瑞典管理學

丹 麥 藝 術 文 化 開 始 蓬 勃， 神 學 家

通常突然置富，都是大災難的先兆。

最 重 要 的 元 素， 由 政 治 到 商 業 機

／哲學家齊克果寫下了存在主義

直到十月，冰島銀行清盤，股市重

構， 人 人 都 可 以 表 達 己 見。 這 一

最 經 典 的 作 品、 洗 衣 女 工 兒 子 安

創，冰島幣值暴跌，還要欠下外國

種人人平等去到一個誇張的程度，

徒生寫下了世界聞名的童話故事，

巨債。結果呢？冰島人痛定思痛，

就是當公司需要推行任何決定時，

還 有 如 雕 刻 家 巴 特 爾． 托 瓦 爾 森

人民當家，以左翼國家作主軸，重

你就連最低級的職員都要詢問下

（Bertel Thorvaldsen）、 丹 麥

新出發。

意 見 先。 太 重 視 每 個 人 意 見， 會

皇家芭蕾舞團藝術總監包諾維．奧

你 以 為 故 事 已 經 完 結， 但 重 建 總

否 拖 垮 了 國 家 發 展 的 進 度 呢？ 如

古 斯 特（Bournonville August

要 堅 持 平 等 原 則。 國 家 破 產， 求

果 人 人 都 有 意 見， 令 你 覺 得 太 麻

等等，這些人物慰藉了丹麥人的心

助國際貨幣基金組織（IMF）是不

煩，那麼瑞典起家的串流音樂平台

靈，明白到善用手上的資源，簡單

二 法 門， 但 IMF 信 奉 的 先 助 資 本

Spotify 就 不 會 在 當 地 發 圍， 成 為

就是美。

文化北歐

贊助編寫

( 音樂篇 )

27

冰島音樂有甚麼特 別， 竟 然 可 以 征 服 歐 美為主的音樂市場？

的 頌 唱 傳 統 引 入 冰 島， 亦 無 損 冰

件 事。 如 果 要 初 探 挪 威 音 樂， 民

一 角。 還 記 得 當 年 網 上 盜 版 下 載

島 音 樂 曲 高 和 寡 的 哀 愁、 那 一 份

謠與黑暗重金屬樂團絕對是首選。

嚴重，音樂產業進入寒冬季節嗎？

令 心 靈 沉 靜、 同 時 擁 有 自 癒 式 的

何 解 民 謠？ 因 為 挪 威 古 民 謠 有 述

Spotify 擔 起 了 拯 救 音 樂 的 大 旗，

在 冰 島 音 樂 紀 錄 影 片

音 韻 與 氣 場， 絕 對 是 冰 島 音 樂 鶴

說 民 間 故 事 的 傳 統， 所 以 今 日 不

以串流技術與合法訂閱方法供全世

《Screaming Masterpiece》，

立雞群的主要因素。

少挪威音樂人都是說故事的高手。

界網上聆聽，終於令唱片公司看見

已 故 冰 島 電 影 配 樂 大 師 Jóhann

今天冰島人仍閱讀古維京人的口

純 潔 唯 美 的 音 色、 細 語 卻 穿 透 人

了諸神的黃昏，為音樂產業綻放出

Jóhannsson 曾 經 說 過：「 無 論

述傳統留下的詩集與英雄傳說故

心 的 歌 聲， 似 是 一 首 清 新 的 抒 情

天上彩虹。

任何音樂樂器、音樂風格與種族、

事， 或 者 我 們 可 追 溯 到 遠 自 公 元

樂 章， 不 難 想 像 女 聲 有 望 成 為 挪

Spotify 的成功引來了世界各地科技

文 化 及 語 言， 只 要 它 們 走 進 冰 島

一千年到一千四百年流傳下來的

威 音 樂 代 表。 只 要 你 聽 聽 近 年 爆

公司爭相效發，只是 Spotify 的雄心

世 界， 都 會 被 塑 造 出 冰 島 獨 有 的

古 冰 島 文 學 集（Sagas）， 當 中

紅的才女 Aurora，就會明白我所

壯志，已經再領先幾步，大手筆收

自 家 音 樂 氣 氛。」 這 種 音 樂 氣 氛

內容包括了他們如何克服嚴寒天

說 的。 至 於 挪 威 黑 暗 重 金 屬 樂 團

購了不少專事製作音樂軟件的公司

的 統 一 性， 可 能 是 由 於 冰 島 立 國

氣， 亦 流 傳 了 一 種 冰 島 自 家 製 的

的 特 別 之 處？ 早 期 著 重 實 驗 性 的

及相關音樂產業，似乎蠢蠢欲動想

後， 長 期 與 歐 洲 中 心 隔 絕， 從 而

清 唱 聲 樂 風 格 Rímur。 當 時 冰 島

黑 暗 音 色， 有 別 於 傳 統 黑 暗 重 金

成為當今音樂界霸主？

保 存 了 冰 島 的 文 化 傲 氣。 即 便 後

人 就 是 以 Rímur 方 式 唱 出 古 文 學

屬 樂 隊， 挪 威 主 要 透 過 電 子 琴 作

來歐洲官廷跳舞文化與基督新教

詩句，流傳至今。

旋 律 主 軸。 隨 著 音 樂 技 術 的 提 升 及 走 出 負 面 的 歷 史， 挪 威 重 金 屬

挪威音樂的女聲與黑 暗重金屬有甚麼特 別？

樂 團 創 造 出 自 己 的 獨 特 聲 音， 一

與冰島音樂一樣，挪威音樂難歸納 出 一 種 音 樂 風 格， 也 無 必 要 做 這

丹麥音樂節真的有睇 頭嗎？ 遠 自 六 十 年 代， 丹 麥 首 都 哥 本 哈

種 聽 不 見 的 迴 聲 成 為 其 標 誌； 就

根 已 經 是 歐 洲 爵 士 樂 之 都， 根 本

算非挪威的黑暗重金屬想模仿也

上如同美國爵士樂樂手第二個故

做 不 到， 變 相 成 為 挪 威 黑 暗 重 金

鄉，不少著名爵士樂音樂人如 Stan

屬樂團的特色。

Getz、Dexter Gordon 及 Ben Webster 也曾在哥本哈根生活過，

沒 有 瑞 典 音 樂， 全 球 音樂產業都要說再 見，你知道嗎？

留下足跡。為了更讓人沉浸在爵士

談 起 瑞 典 流 行 音 樂， 你 一 定 想

樂人命名，而且每年七月舉行的哥

起

唱〈Dancing Queen〉

街道以曾生活在哥本哈根的爵士音

及

林哈根爵士音樂節（Copenhagen

〈Mamma Mia〉 經 典 流 行 音 樂

Jazz Festival）更是當地吸引旅客

組合 ABBA，還有少不得由世界級

的重要節慶。街頭咖啡店與商場，

著名 DJ 及製作人 Tiësto 提攜的電

甚至具百年歷史的古堡與嘉士伯啤

音製作人 Avicii。雖然瑞典人口只

酒廠，都化身成音樂舞台，讓樂迷

有約九百多萬，卻是流行音樂界的

感受爵士樂的自由拍子。

霸主。瑞典是世界第三的音樂輸出

如 果 爵 士 樂 不 是 你 杯 茶， 每 年

國 （僅次於美國與英國），而

為期八天的羅斯基勒音樂節

近 年 樂 壇 天 后 Taylor Swift

（Roskilde Festival） 應 該 是 你

的 大 賣 專 輯《1989》， 當

心 頭 好。1969 年， 石 破 天 驚 的 胡

中過半數的歌曲都是出

士托音樂節出現後，世界大型音樂

自 瑞 典 音 樂 製 作 人 Max

節旋即進入北歐國土，羅斯基勒音

Martin 手筆。也許瑞典音

樂節本是嬉皮士音樂節，後來承繼

樂 人 長 居 幕 後 製 作， 所 以

了胡士托的人道精神。而近年，羅

容易令樂迷走漏了眼。

斯基勒音樂節更提供投票機制，讓

當 然， 比 起 Spotify， 上 文 【文：文化九公】 【插圖：Ah 仔 Helren】

樂的氛圍，近年丹麥政府更將某些

提及的瑞典音樂人只屬冰山

樂迷選擇哪些人道組織可獲得由音 樂節籌募得來的經費。

21

E

xhibition 展覽全紀錄

f

e 實不正是找尋自己嗎？」除此以

外，他更畫了林青霞與金城武兩

顆寂寞的心在酒吧互相依偎的一

幕。他的招牌創作標記莫過於畫

中人一張張一樣樣的面孔，其眼

睛畫成空洞無神的黑色圓點和流

著黑色的眼淚，嘴是沒有張開大

笑 而 是 微 彎， 薄 片 嘴 唇 成 新 月

All images Courtesy of MADSAKI/Kaikai Kiki Co., Ltd. / 圖片提供：貝浩登

般，略帶詭異氣氛。王家衛經典

馳作品）

的情節又豈止於《重慶森林》，

王家衛作品）

f MADSAKI《功夫》（靈感源自周星

其《 花 樣 年 華 》 和 一 代 武 打 巨

e MADSAKI《花樣年華》（靈感源自

MADSAKI 1974 年 生 於 日 本 大 阪， 於美國新澤西州長大，1996 年畢業 於紐約帕森設計學院。他的藝術創作 及性格深受兩地影響，作品一方 面 映照藝術歷史，另一方面引述潮語、 電影和漫畫人物評論大眾文 化，於 近 期 更 走 向 抒 發 個 人 觀 感 的 路 向。 MADSAKI 沒 曾 參 與 街 上 塗 鴉 ， 卻 以 噴 漆 為 主 要 藝 術 媒 介 。他 以 展 現 藝 術 大 師 作 品 的「 W a n n a b e 」 畫作系列聞名，作品 看似幽默風趣，但內裡蘊藏藝術家百 感交集的內 心世界。

還有周星馳的電影也吸引著

安迪•沃荷（Andy Warhol）作品）

小檔案

星 李 小 龍 飾 演 的《 精 武 門 》，

d MADSAKI《雙面貓王》（靈感源自

MADSAKI

更重要是其製作手法。像周星馳

自安迪•沃荷（Andy Warhol）作 品）

M A D S A K。I 他 補 充 說 ： 「 我 感 興趣的不單是香港電影的題材，

c MADSAKI《美元符號 II》（靈感源

的 電 影 從 不 過 時， 畫 面 像 卡 通

（ 靈 感 源 自 安 迪• 沃 荷（Andy Warhol） 作 品 ）, 攝 影 : Ringo Cheung

都能感受其中，分享著主角的高

b MADSAKI《最後的晚餐（大 C）》

般繽紛愉悅，就算是不懂廣東話

低情緒起伏，無論是激昂振奮或

悲愴抑鬱。」動作喜劇《功夫》

中「包租婆」元秋夾着髮圈、叼

着煙站在豬籠城寨居民面前的一

幕深深吸引著他。他利用噴漆呈

《假如我有一個夢》現場 , 2019, 攝影 : Ringo Cheung

現趣味感十足的絲網印刷作品，

a MADSAKI 於 貝 浩 登（ 香 港 ） 個 展

透過抽象派手法和街頭塗鴉重新

（香港中環干諾道中 50 號 17/F）

演繹，展現有別於電影所渲染的

日期：即日至 17/8/2019 時間：11:00 - 19:00（二至六） 地點：貝浩登香港畫廊

黑色幽默的另類風格。

MADSAKI「假如我有一個夢」

在 隔 壁 的 白 色 展 牆 上 則 掛 著 M A D S A K重 I 塑沃 荷 琳 瑯 滿 目、 色 彩 繽 紛 的《 花 》。 他 在 作 品 裡 保 留 了 沃 荷 的 基 本 構 圖， 顏 色 和 大 小， 然 而 在 繪 畫 手 法， 色 調 及 情 感 等 方 面 卻 大 相 逕 庭。 沃 荷 使 用 絲 網 印 刷， 而 他 則 借 噴 漆 來 嘗 試 傳 遞 絲 印 所 表 達 的 東 西。 他 抓 著 頭 皮 承 認 說 ：「 用 噴 漆 這 一 媒 介 作 原 本 是 絲 印 的 創 作， 真 的 萬 分 困 難。 唯 沃 荷 也 是 仿 效 各 種 實 物 加 以 創 作， 如 畫 了 三 十 二 遍 的 金 寶 湯， 藉 以 表 達 事 物 表 面 可 以 一 式 一 樣， 但 潛 藏 的 底 蘊 卻 截 然 不 同。 意 象 絕 非 一 成 不 變， 應 不 時 流 轉。 我 相 信 箇 中 精 髓 便 在 細 微 不 顯 眼 處， 如 創 作 技 巧 的 豐 富 多 變、 變 幻 莫 測， 以 及 基 本 主 題 的 發 揮。 只 有 重 複 作 業， 方 能 解 構 其 奧 秘。」 除 了 以 上 取 材 自 大 師 創 作 的 經 典 元 素， 展 品 還 有「 頭 骨 」、「 槍 」 1 9 6年 3 的《雙面貓王》。此作的銀色背景

及「 美 元 符 號 」， 最 後 不 得 不 提 的 是 重 塑 沃 荷 作於 都 是 大 師 使 用 噴 漆 所 製 成 ， 唯 M A D S A K的 I 色 彩 更 為 厚 實 凝 重， 偏 向 印 象 主 義， 把 貓 王 的 雙 重 身 影 融 入 整 體 構 圖 當 中， 無 疑 令 作 品 更 加 哀 怨 動 人。 兩 位 藝 術 家 中 間 相 隔 逾 三 十 年， 雖 然 M A D S A K面 I 對的個人和文化衝擊完全有別於煩 擾 著 沃 荷 的 困 境， 其 表 達 方 式 卻 意 外 地 突 顯 出 沉 溺 著 大 師 的 苦 難 和 救 贖 。 可 見 M A D S A K深 I 明 二 創 之 道， 只 要 運 用 得 宜， 重 塑 的 藝 術 也 可 通 往 啟 發 頓 悟 之 路。 這 和 擅 於 複 製 與 轉 化 的 沃 荷， 又 有 何 分 別？ 兩 者 似 曾 相 識， 又 相 逢 恨 晚 的感覺悠然而生。 是 次 個 展 作 品， 其 靈 感 除 了 主 要 取 材 自 沃 荷 的 重 複 性， 還 有 荷 里 活 的 經 典 電 影 劇 照， 包 括 柯 德 莉． 夏 萍 的《 珠 光 寶 氣 》， 以 及 香 港 電 影 令 人 一 見 難 忘 的 場 景。 這 無 疑 為 現 時 身 處 緊 張 氣 氛 的 香 港 人 平 添 一 份 親 密 感 ，緩 和 繃 緊 的 情 緒 。 M A D S A K表 I 白說：「王家衛《重慶森林》的每 個 片 段 都 像 畫 一 般， 定 格 下 來 聚 焦 觀 眾 目 光。 譬如拿著碗即食麵的王菲在自動電梯窺望警員 6 6的 1 住 處， 她 雖 似 是 尋 找 他 人， 實 則 她 蹲 下 倚 靠 的 電 梯 玻 璃 屏 正 正 投 射 了 她 自 己， 那 她 其

c d

20

xhibition

M A D S A K以 I 重塑為人熟悉的圖像 著名，展廳的玻璃門甫打開，首先 映入眼簾是數十件一模一樣，井然 有序地一致排開，好像洗衣粉的包 裝 盒。 藉 此 隱 喻 社 會 的 陰 暗 面， 諷 刺 消 費 者 在 無 限 複 製 影 像， 而 當 中 的 商 品 價 值 又 有 幾 多。 他 用 上 其 主 要 創 作 媒 介 —— 噴漆，並在 「布瑞洛」盒子上蒙上一層骯髒 凌 亂 的 噴 漆 漬， 使 之 驟 眼 看 還 以 為 是 擺 放 良 久 的 舊 物。 他 當 噴 嘴 好似是畫筆般使用，這無疑使其創 作更加隨機隨意，偶發性大增，任 憑誰也不可事先預料漆的流向，故 佈 滿 不 規 則 的 線 條。 注 意 他 這 種 噴漆技巧和一般塗鴉或街頭藝術大 有 不 同， 皆 因 他 可 大 幅 度 或 一 小 點一小滴運用色彩，成功地把作品 的 質 感， 氛 圍 和 感 染 力 提 高。 此 技法尤其運用在大型作品上，使觀 眾 更 觸 目 驚 心。 在 這 批 挪 用 了 安 A n d y W a r h o）l 經 典 的「洗衣粉」立體雕塑的後面，就

迪• 沃 荷（ 有他另一向普普大師致敬的二創平 面 作 品《 》。 此 原 作 被 譽 為 是 沃 Jean-

荷的壓軸大作，全以人手繪畫，回 到與尚•米榭•巴斯奇亞（ M i c h e l B a s q u i a）t 合 作 時 所 帶 出

的 創 作 模 式 。 時 為 1 9 8年 6 ，愛滋 病多被世人認為是同性戀癌症，而 癌症又簡稱「大 」 C 。此作被公認 是沃荷最內向傷感的作品之一，脆 弱的心靈觸及宗教、性與死亡等擾 人心神的議題，充滿他對自身天主 教信仰和愛滋病日益肆虐的複雜感 覺。 在 此 幅 噴 有 人 像 的 巨 作 中， M A D S A K把 I 基 督 的 目 光 直 垂， 其 空洞的眼神流淌著標誌性的黑色眼 淚，令作品較原來的更為叛逆，更 沉重哀傷。

b

展覽全紀錄

E 19

惡搞的藝術

——

在 MADSAKI

先有村上隆在大館需要預約買票的大型個

本當代藝術家在今夏不約而同於中環開展，

文 ： Lam Chan ▪ 圖：貝浩登香港畫廊 ▪

「假如我有一個夢」 MADSAKI

日 展「 村 上 隆 對 戰 村 上 隆 」， 後 有 現正是 MADSAKI

貝 浩登 畫廊 舉辦 的香 港首 個個 展「假 如我 有一 個 夢 」。 說 來 也 不 是 全 然 湊 巧， 村 上 隆 主 理 旗 下 的 藝 術 家。 頂 著 光 頭 含 羞 答 答、 說「 村 上 隆 MADSAKI

內留言，說要買下我 Instagram

話未說自己先不好意思的 於幾年前在我的

a

一 幅 作 品。 這 麼 一 句 在 虛 擬 網 絡 上 的 留 言， 使 我 有幸能認識他。」

a

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18

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E

xhibition 展覽全紀錄

a 李 昢《 否 定 神 學 小 模 型 》，2012 年 ／ 2016 年，鑄造不鏽鋼，10 x 20 x 19.5 厘米， 李昢

b 李昢《研習太陽城之四 （物件 #16）》， 2016 年，鑄造不鏽鋼，21.2 x 17.5 x 14.7 厘米， 李昢

c Charlotte Posenenske《DW 系列方管》， 1967 年／ 2007 年、1967 年／ 2013 年， Estate of Charlotte Posenenske

d Charlotte Posenenske《D 系列方管》，

1967 年／ 2014 年，熱浸鋅鋼板、螺絲， 2016 年， Take Ninagawa, Tokyo and Estate of Charlotte Posenenske

e Charlotte Posenenske《DW 系列方管》， 1967 年／ 2007 年、1967 年／ 2013 年， 瓦楞紙板，2016 年， Take Ninagawa, Tokyo and Estate of Charlotte Posenenske

f Ana Mendieta《石雕》，1981 年，超八 毫米菲林轉至高清數碼媒介（彩色、無 聲），9 分 17 秒， The Estate of Ana Mendieta Collection, LLC

g Ana Mendieta《 靈 魂 之 火 的 輪 廓 》，

開序幕，照片裡是一個孩子與一名年長婦

人。隨後過渡至第一個彩色連續鏡頭，接

著一個纖細柔弱的身影出現在畫面，她的

年紀介乎於兩者之間。此表演者為進念．

二十面體的陳碧如，她蒙著雙眼，以觸覺

代替視覺，雙手摸索著在香港的大街小巷

中緩慢穿行。她從左至右橫穿畫面，由近

郊的天后廟古蹟來到殖民地建築雲集的中

環。甚或有瘋狂奔跑的景象，繼而被不安

的鏡頭取而代之，間中穿插的正是表現香

港女性參與社會運動的黑白紀錄片片段，

M委 + 約現駐鹿特丹

如 在 1 9 6年 7 抵 抗 殖 民 統 治。 在 這 八 分 鐘 的影像中，有剪輯鏡頭、原素材與檔案資

料 相 互 交 織。 最 後 是

L a r a A l m a r c e g u創 i 作

日期：即日至 20/10/2019 地點：西九文化區藝術公園 M+ 展亭

的西班牙藝術家

M ＋「境遇——五個人」

M博 + 物 館 的 建 築 用 料 》。 她 忠

展 展 覽 廣 場 上 的 碎 石 》，2018 年， Creative Time 及巴塞爾藝術展舉辦展覽 「Basilea」 的 委 約 創 作， 圖 片 由 Lara Almarcegui 提供

的《 香 港

l Lara Almarcegui《2018 年 巴 塞 爾 藝 術

實 地 記 錄 了 M大 + 樓所使用的各種建築原 材料重量，從沙礫至塑料等十三種物料的

錄影帶轉至數碼（彩色、單聲道），8 分鐘， 馮美華

用量。這一組數字以報告形式出現在戶外

k 馮美華《她說為何是我》，1989 年，VHS

平台的外牆上，冰冷的無襯線字體正對著

毫米菲林轉至高清數碼媒介（彩色、無 聲），3 分 11 秒， The Estate of Ana Mendieta Collection, LLC

展亭，在視覺上與其遙遙相對，圖添上幾

j Ana Mendieta《火山》，1979 年，超八

分傷感。特別注意的是在建築材料的清單

超八毫米菲林轉至高清數碼媒介（彩色、 無 聲 ），1 分 51 秒， The Estate of Ana Mendieta Collection, LLC

中並沒有列出工人們的血肉之軀，這位一

i Ana Mendieta《血腥的輪廓》，1975 年，

實暗指渣土與廢料堆正是人世廢棄的風

1978 年，超八毫米菲林轉至高清數碼媒 介（ 彩 色、 無 聲 ），3 分 14 秒， The Estate of Ana Mendieta Collection, LLC

向關注人、土地與都市建築關係的藝術家

h Ana Mendieta《 無 題： 輪 廓 系 列 》，

l

景。

1975 年，超八毫米菲林轉至高清數碼媒 介（ 彩 色、 無 聲 ），3 分 7 秒， The Estate of Ana Mendieta Collection, LLC

Ana Mendieta

佈置在管道旁同樣是洽購當中的已故 古 巴 裔 美 籍 藝 術 家 （ 1 9 4 8 - 1 9 8） 5 製 於 197年 8 的影像 《無題：輪廓系列》。在影片中顯示了

j

注滿紅色液體的泥土裏，其臉部朝上，

j

赤裸的身體在剪輯技法中漸漸消失。隨

k

後又在不安的幻影中重現，好比幽靈般

h

反覆循環地出現又消失。注意仍是躺在

i

以身體為形狀的深紅色顏料池中，只是

k

臉部改為朝下。她成長在有從政歷史的

f

家族中，並在少年時期即被身為政治異 見 者 的 父 親 送 往 美 國 。 當 時 於 1 9 6年 0 代興起的女性主義運動、大地藝術、行 為藝術，以及其身為少數族裔的身份， 都是這《輪廓》系列的重要來源。她還 曾將自己的身體印在泥沙、石礫或南美 古文明遺址中，經由宗教祭典式的血、 火與煙的轉化，與土地展開隱含著暴力 與痛苦的對話，並在這個過程中完成自 我 認 知 與 文 化 認 同。 這 些 記 錄 了 行 為 的影像，即使在今天看來也說得上是驚 世駭俗。她在作品中毫無隱藏地暴露自 己，卻又使自己移離觀眾的視線，可見 有意並有策略地操縱著他們的窺探欲。 在空間伴隨迴盪著有香港藝術家馮美 華 於 1 9 8年 9 創作的影像《她說為何是 我》裡的鋼琴曲，雖說和《輪廓》同為 身體展演，即以身體為媒介，在感知的 環 境 當 中， 同 時 重 新 建 構 歷 史。 但 在 這 類 獨 特 的 自 傳 性 敘 事 中，《 輪 廓 》 裡 激 進 的 表 現 可 謂 別 樹 一 格。 馮 美 華 曾 說 極 度 迷 戀 遊 走 在 邊 緣 上， 並 常 常 對 M e n d i e t的 a 實 踐 反 覆 思 考， 最 後 產生了決定性的影響。這部被譽為香港 錄 像 藝 術 的 早 期 代 表 作 已 被 M納 + 入收 藏，安排在展場入口處的半開放式黑盒 子內。首先以兩張老照片的靜止鏡頭拉

g

16 k

xhibition

透過手工藝破壞了紀念碑式的現代主義，重訪過去，挑戰

驗，它們承載著永遠無法抵達彼岸的理想烏托邦國度。她

置，令人想起對其產生影響的德國表現主義與俄國前衛實

好 比 桌 案 的 擺 設。 藉 著 重 新 審 視 這 些 大 小 各 異 的 模 型 裝

力驚人的大型裝置，這些比例精巧細緻，細節繁複的模型

組 合。 此 為 徹 底 消 除 了 藝 術 品 的 獨 特 性， 及 藝 術 家 的 解

示空間的需求，以及觀眾的意願被隨意拆解安裝，再重新

它 們 像 樂 高 積 木 一 樣 以 工 業 標 準 流 程 生 產， 可 以 依 照 展

中，好比細長的喉嚨與張開的嘴，時以卧伏、時以豎立。

著現實與未知。這些模塊雕塑分散在展場四週包括在通道

管道像極了。此類似的形態是基礎設施的扭曲器官，連接

c

1 9 6年 0 代末起便停止了藝術創作，反而成了勞動關係領 域的社會學家而活動。

包括香港藝術家黃志恆。此作品現正在洽購中，她本人自

組 裝， 使 用 者 除 了 策 展 人 姚 嘉 善， 還 有 三 名 受 邀 嘉 賓，

釋權。這一系列便將會在展覽期間被多位使用者重頭排列

1930-

視覺城市主義中由上而下的趨勢，並借助構造出來的虛擬 C h a r l o t t e P o s e n e n s k（ e

場境，著實地回應了展覽名「境」這一字。而同在主體空 間展出的德國藝術家 1 9 8） 5 則借其充滿極簡主義的雕塑全盤顛覆既有的場域

以 回 答 展 覽 主 題 。 她 創 作 於 1 9 6年 系列方管》， 7 的《 D 以熱浸鋅鋼板、螺絲及紙板製成，外形與建築物內的通風

d

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展覽全紀錄

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五個人」 —

M展 + 亭的

——

五個人」 ——

從不同時空，探索人生的歸屬感

展 覽「 境 遇

九文化區

＋「境遇 M

西 已於炎炎夏日拉開帷幕，今 次籌劃了五位來自不同地區 的女性藝術家，明顯呼應著 藝術界近來對女性藝術家的 關注逐漸升溫。展覽名特意 標示著「五個人」，就是希 望能把注意力集中在這五位 身上。她們許是因為女性這 一性別才被安排一同展示， 然而姑勿論性別為何、來自 不同的文化和世代，最主要 能被編排在一起的原因，是 她們在創作上各自表達了自 家、獨門獨戶的退避與拒絕 的方法。

在面積不到三百平方米的展亭主體 空間內，是南韓李昢的作品，其雕 2 0 0年 5 創 作 的《 研 習 俄 國 構 成

塑是向一知名私人收藏家借展。她 於

主 義 # 1》 0 ，以逾三十件小建築模 型由發泡樹脂、塑膠彩噴漆和鐵製 成。這些小雕塑既擁有其螺旋形旋 轉向上的動態，又融合了其標誌性 的鏡面和水晶元素。有別於她震懾

文 ： Lam Chan ▪ 圖：西九文化區管理局 ▪

a b

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xhibition

展覽全紀錄

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「我哋話俾你聽 OK 就得㗎啦」展覽

a 《贅言兩部》2M07，2019 年 日期：即日至 27/8/2019（週日及公眾假期休息） b 《石崇斗奢》2M07，2019 年 地點：香港藝術學院藝廊 c 《胡不遄死》2M07，2019 年

（灣仔港灣道 2 號香港藝術中心 10 樓）

啞子吃黃蓮式戲謔 埃及著名喜劇演員

Bassem

Y o u s s e曾 f 說 道 ：「 諷 刺 是 武器。」其諷刺時弊節目大受

觀眾歡迎到一個程度，政府指 控他侮辱伊斯蘭教及總統，迫 使電視台開除他，甚至後來要 流 亡 美 國。 他 說 ： 笑 聲 最 誠 實，能反映民心。 笑 聲 建 基 於 共 鳴， 共 鳴 則 建 基於群眾共同經驗的荒謬日 常。「我哋話俾你聽 OK 就得 㗎喇」展覽中包括一系列戲謔 式作品，包括《石崇斗奢》和 《胡不遄死》兩組作品。前者 製作只此一家的訂製路牌，把 「 大 白 象 」、「 白 海 豚 勿 進 」、 「逾七千億」等，諷刺多項強 推上馬的大型基建只是大白象 工程、破壞環境、造價天文數 字等醜聞，有留意時事的香港 人大概都會「笑到喊出黎」。 後者則模仿製作港鐵站內各 項 物 件， 如 車 廂 內 的 LED 顯 示屏、小朋友度高刻度，以及 諷刺沙中線事件荒謬的天價車 票，反映港鐵管理不善兼政府 監管不力，導致要納稅人埋單 的可悲。 社會局勢瞬息萬變，撰文時已 然七月，五月時鬧得沸沸揚揚 的大白象工程，報告還已獲政 府接納。一切好像已經遠去， 其實不然。社會失能，政府失 職，背後最根本原因也指向生 活中的政治，不容逃避，唯有 盡情恥笑之。

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xhibition

展覽全紀錄

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a

文娛藝術區地盤又發生地陷，

偷工減料醜聞。七月，西九龍

鋼筋接駁涉造假事件及一系列

五月，港鐵沙中線紅磡站月台

配上冗長的天氣預告聲道，後

司長張建宗的講話，前者重新

來行政長官林鄭月娥與政務司

覽中的作品《贅言兩部》，找

別，只是不斷重覆又重覆。展

人肉錄音機

至今仍不知有否涉及人為失 者 疊 上

惶。有人說「我討厭政治」，

壓手段前所未見，亦叫人心惶

威活動持續升級，警方強力鎮

要對市民負責，卻每每不求解

又重覆事先預定的說話。明明

皆因他「盡忠職守」不斷重覆

瑞麟獲賜名「人肉錄音機」，

，竟毫無違和 to the Lord” 感。猶記得前任政務司司長林

“Sing Hallelujah

誤。而六月至今，政府強推送

但政治無可避免影響著香港人

了五年份量的政府公告和記者

這個六、七月，香港人大概看

之一。

今天市民如此沮喪無力的原因

無力感愈見加劇，相信這正是

這些猶如鬼打牆的言語，只見

中條例引起社會極大反彈，示

的日常生活。

會。去到一個地步，好像沒甚

答疑慮，但求含混過關。對著

麼 有 用 的 資 訊， 沒 有 甚 麼 分

a

就得㗎喇」展覽 OK

不了，謝謝 —— 「我哋話俾你聽

今

文、攝：西瓜 ▪

年 五 月 至 今， 大 型 基 建 問 題 連 連， 困

擾港人的不只能通車與 否， 而 是 更 深 一 層 對 香 港廉潔根本性的信任： 有一天我們會否不敢踏 O就 K 得㗎喇」是

進 車 廂 一 步？「 我 哋 話 俾你聽

馬時亨五月底回應高鐵

試運多宗事故時的說話， 當時他拒絕公開高鐵試 行 出 現 問 題 的 資 料， 傲 慢 態 度 引 起 全 港 嘩 然。 可見如港鐵主席等高官 權 貴， 即 使 在 公 眾 利 益 「 我 話 係 就 係 ，唔 ——

事 務 上， 仍 自 許 為 家 長

到 你 駁 嘴 」 的 心 態， 亦

見市民與政府權力不對 等 的 狀 況。 由 三 位 藝 術

O就 K

2 M 0的 7 展

家 張 亦 勤、 周 景 豐、 袁 錦華組成的

覽「我哋話俾你聽

得 㗎 喇 」， 以 幽 默 得 令

人落淚的方式回應政府 家 長 式 管 治 心 態， 在 風 雨飄搖的七月回顧種種， 更覺唏噓。

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xhibition 展覽全紀錄

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e a 香港藝術家工會《6 月 9 日遊行紀錄》 b Dark Fluid《Be A Free Radical》2019 c 施昀佑《我會好好照顧你（I’ll Take Care of You）》

d 常羽辰《使用價值》 e 程展緯《Chair Movement》 f 曾家偉《家務 3》 「偷單車的人」

日期：即日至 1/9/2019 地點：Para Site（ 香 港 鰂 魚 涌 英 皇 道 677 號榮華工業大廈 22 樓 ）

有些藝術家更是靠開出租車來維持生計。

國內的藝術生態就是這樣，一個藝術家既

性，又要兼容並參與在一個更大的社會經

要 在 創 作 中 具 備 自 主 性、 模 糊 性 及 批 判

濟運作系統來存活下去，可見當中充滿對

立及張力的矛盾。」最後展覽更借兩位香

港藝術家，曾家偉和程展緯來顯示社會勞

》 3 更隱含

動階層的現況，以及提升對基層勞工的關

注，尤其是前者的作品《家務

科技和機械對人的限制的意味。

f

淡 淡 然 地 說 ：「 我 還 寫 作、 接 翻 譯 及 編 輯 等 工 作 才 夠 餬

其實連策展人也是一名混身兼職的勞動者。她不以為意、

明化，讓觀眾了解更多便是。」兼職的不單止是常羽辰，

清楚理解吧！然而我冀望展覽能把藝術家背後的工序給透

必知道藝術家究竟做的是甚麼工作，其價值繼而是較難被

時從沒有固定保證，更不要說穩妥的工資。觀眾也實在未

前漏夜趕製的，你看這不正好說明從事藝術工作的，其工

然是按其背景而定。張涵露分享說「價錢牌都是我們開展

作的時數，最後再加上原材料的成本，這條作價的公式顯

洽談購買。價格的釐定則是根據她眾多兼職的時薪乘以工

她展出的手製衣服都被標示價錢，觀眾可按著明碼實價來

工作，而是需要其他兼職的收入來維持自己的生活。所以

值》闡明此現象。她跟很多藝術家一樣不是全職投身藝術

付出的勞動成本，中國藝術家常羽辰便借其作品《使用價

等此起彼落、不絕於耳，觀眾多會忽略藝術家為其創作所

如「怎麼這樣貴，不就是寥寥數筆，小孩都畫得比他好」

品 的 金 錢 價 值 該 怎 麼 估 算 ， 又 如 何 被 衡 量 呢 ?每 當 大 眾 談及藝術品的時候，其價錢牌總是成為熱議的焦點，評論

成，從而獲得對應的報酬。可是藝術家的勞動，以及其成

是 勞 動 者。 我 們 的 工 作 透 過 付 出 時 間、 精 神 和 體 力 來 完

勞動人口彷佛劍指的都是弱勢基層，但其實我們所有人皆

d 口。不只是香港，很多地方的策展人皆不能以此為全職，

d

08

xhibition

展覽全紀錄

E 07

a b

T- s h i ， rt 觀眾可以自由定價購買。工會又把運動錄製成虛擬實境

是次參展單位之一的香港藝術家工會選擇將 月 日 6 9 的遊行紀錄下來，把參 與其中的藝術家所創作的道具、素描及徽章帶到展場，甚至展示印有「自由 閪」的自製

短片，觀眾在戴上 V眼 R 鏡 後 即 有 如 置 身 抗 爭 現 場 般 。 Pa r a S i t 也 e 曾響應罷 工一天，張涵露回想說：「那時情況緊張，就我個人的設想和理解，當代藝 術家和其他數碼勞工一樣，工作充滿不穩定性，許多更是自我剝削，一天到 晚持續『在場』或「『在線』工作。今次卻在香港親身體驗到藝術工作者的 罷工，實在是頗令我感到震撼。藝術界在罷工時所寫的『抗爭與藝術，兩者 必須同行』，我更是由衷贊成認同。我記得曾在網絡上看過一句話，它把參 加這場運動的人都彷佛形容成擁有人工智能的機器。這樣的說法很有趣，一 器呢！然而這想法其實是在描述一種充滿希望、不斷學習的狀態。」她更以

般我們多聽到的不是機器像人嗎？因為感覺上人是較為高等。怎會是人像機 運動中抗爭者發明的手勢為例作解釋，表示他們搭建了一個嶄新群體性的資 訊系統，雖然很臨時，卻意外地奏效。這溝通的手語所劃向的方向流動更和 展 覽 中 最 後 的 一 份 作 品 —— 「 B e A F r e e R a d i c a」l 字 樣 有 異 曲 同 工 之 效 。 她 續 說 ：「 科 技 產 品 往 往 定 義 未 來 的 可 能 性 ，而 這 其 實 就 是 量 子 的 運 動 軌 跡 。 我希望透過展覽傳遞出的概念是，我們的世界還是有著無限可能性，不要被

術和勞動相互之間的關係透明化。

藝 術 家 自 身 的 生 態 圈， 試 圖 將 藝

時 局 認 識 世 情。 是 次 群 展 更 反 映

客 仔 細 瀏 覽 作 品， 從 中 了 解 香 港

倫。 縱 觀 展 場 不 難 發 現 有 外 籍 遊

又怎會不令觀眾感到荒誕詭異絕

港 所 釋 出 的 這 種 表 面 關 懷， 試 問

寒， 回 顧 昔 日 中 英 兩 個 政 權 對 香

隱 喻。 如 今 看 來 無 不 令 人 膽 戰 心

行間卻隱隱藏著格外諷刺的政治

似 蘊 含 無 比 浪 漫 的 誓 言， 唯 字 裡

中英聯合聲明的陀手說出這句看

文 則 是 戴 卓 爾 夫 人。 這 兩 位 掌 控

照顾你（ I ’ l l Ta k e C a r e o f Yo u ）」， 中 文 是 摘 錄 自 鄧 小 平 而 英

他 用 紅 色 霓 虹 燈 寫 上「 我 会 好 好

局 的 熱 火。 即 時 映 入 眼 簾 的， 是

施昀佑也通過創作燃點起當前時

會 議 題 帶 進 展 演 空 間 ，台 灣 藝 術 家

除了香港藝術家工會將近期的社

其他人定義自己的未來。能夠這樣想的話，我們就會有更大動力去做更多事 情。」

c

從勞工問題，看藝術與勞動的關係

——

「偷單車的人」 Para Site

P

a ra S i t藝 e 術空間舉 行 的 最 新 群 展「 偷 單 車 的 人 」， 涵 括 一 共 十 六 組來自中港台的藝術單 位 的 作 品。 展 覽 名 取 自 意大利新現實主義導演 V i t t o r i o D e S i c a 1 9 4年 7 的經典作品《單車竊賊》， 背景設定在二戰後百廢待 興 的 羅 馬。 主 人 翁 好 不 容 易找到一份貼街招的工 作， 並 花 盡 全 家 積 蓄 來 購 置 一 輛 單 車。 豈 料 上 班 第 一 天 便 被 偷 走， 遍 尋 不 獲 下唯有無奈地昧著良心偷 回 別 人 的 單 車， 卻 被 即 時 逮 捕。 策 展 人 張 涵 露 饒 有 心思地借鑑這部七十多年 前 的 電 影 和 現 世 作 對 照， 彼時艱辛的生活困境演變 成 惡 性 循 環， 人 民 彷 佛 無 力 走 出 世 道 的 漩 渦。 放 眼 今 日， 尤 其 上 月 香 港， 人 民決意不再對不公事情默 不 作 聲， 用 遊 行 抗 議 表 達 訴 求。 這 一 切 顯 然 比 過 去 羅 馬 的 市 民 有 力 量 得 多， 而 這 正 是 藝 術 所 賦 予 的， 亦在在顯出生活與藝術一 直密不可分、相輔相成。

文： ▪ 圖： ▪

Lam Chan Para Site

06

nterview

人物專訪

九 公 ： 在 展 覽 的 單 張 上， 你 似 乎 是 喜 歡 極 簡 （ Minimalism ） 手 法 創 作， 你 如 何 理 解這種創作風格？ 袁 ： 基 本 上 我 沒 有 受 過 正 式 藝 術 訓 練。 我 未 學 過 素 描， 所 有 創 作 的 過 程 都 是 自 行 摸 索， 變 相 創 作 自 由 度 大， 創 作 可 以 天 馬 行 空， 所 以 我 都 是 憑 經 驗 累 積 去 豐 富 自 己 的 創 作。 作 為 一 個 初 學 繪 本 的 人， 我 認 為 首 要 的 是 建 立 自 己 的 信 心， 而 電 腦 軟 件 是一個不錯的選擇。說不定我 Photoshop 有 日 會 回 歸 到 手 作 創 作， 但 如 今 仍 然 以 電 腦軟件創作為主，皆因它靈活性較強。 九 公 ： 為 甚 麼 以「 白 日 夢 」 做 創 作 靈 感 來 源？ 袁：我年輕時父母經常說我做功課分心， 當時覺得自己好有悔意。到了人長大後，

（澳門氹仔木鐸街 10 號）

我先發覺發白日夢不是一種罪，反而是發

日期：即日至 30/9/2019 時間：12:00 - 20:00 地點：氹仔舊城區藝術空間

白日夢令人明白甚麼是活在當下，只要放

《 想甚麼？》—— 袁志偉童書展覽

空放鬆，不期然就會知道自己應該在當下

《 想甚麼？》內容簡介：呈現孩子的 內心世界，並解釋「做白日夢」這個 心理現象其實是每個人日常生活的一 部分，包括成年人及兒童。這本兒童 故事書沒有一個特定結局，留待讀者 自行發揮想像力來探究。

要做甚麼，變相不會浪費青春，行動上會

小檔案 澳門插畫師、平 面 設 計 師。 畢 業於中國文化 大 學 廣 告 系。 合 作 過 的 客 戶 包 括： DFS、LINE、T2 tea、Tokyo Milk Cheese Factory HK 等等。除了與 世界各地不同的品牌合作外，他 也積極參與不同的藝術活動，例 如：澳門國際幻彩大巡遊、澳門 國際音樂節、澳門藝術節等。

更乾淨俐落。

袁志偉

I 05

九公：你心目中《 想甚麼？》的對象會是 甚麼人？ 袁 ： 最 主 要 對 象 當 然 是 小 朋 友。 不 過 閱 讀 繪 本 應 該 不 分 老 中 青， 主 要 都 是 普 羅 大 眾 。因 為 繪 本 的 信 息 簡 單 直 接 ，清 晰 透 徹 ， 基本上好純粹；純粹到可以幾張畫作已經 可 反 思 讀 者 活 在 當 下， 是 否 做 人 太 過 複 雜， 為 何 不 能 簡 單 生 活， 所 以 繪 本 本 身 承 載 的 力 量 是 好 巨 大。 這 亦 是 我 愛 上 繪 本 的 原因。 九 公 ： 繪 本 比 起 其 他 實 體 書 的 市 場 較 好， 這是否你考慮創作繪本的原因？ 袁 ： 這 個 絕 對 不 是。 如 果 你 要 花 時 間 做 自 己 不 喜 歡 的 東 西， 久 而 久 之 你 就 不 會 再 有 熱 情 做 下 去。 實 情 因 為 我 喜 歡 繪 本， 所 以 我 想 經 歷 一 次 繪 畫 及 籌 備 繪 本， 看 看 內 裡 究竟是甚麼一回事。 九公：在創作《 想甚麼？》繪本過程中， 有沒有甚麼有趣的地方？ 袁 ： 其 實 我 中 途 好 想 放 棄， 最 難 就 是 創 作 故 事 的 部 分。 每 次 當 我 創 作 不 少 故 事， 但 自 己 又 不 滿 意 ，改 完 又 改 ，甚 至 推 倒 重 來 ， 對 於 初 學 繪 本 的 我 而 言， 這 是 我 一 個 最 痛 苦 的 過 程。 不 過 對 於 有 經 驗 的 作 家， 這 是 一 個 必 須 經 過 的 過 程， 甚 至 會 好 好 享 受。 最 後 決 定 堅 持 到 底， 每 日 幾 忙 都 要 抽 一 個 小 時 有 紀 律 去 創 作， 日 日 如 是， 不 然 作 品 就會胎死腹中。

04

nterview

人物專訪

袁：袁志偉 九公：文化九公

九 公 ： 澳 門 一 向 給 人 的 印 象 就 只 有 賭 業， 既 然 你 不 選 擇 隨 波 逐 流， 哪 是 甚 麼 原 因 驅 使 你 成 為 插 畫 師， 或 者 選 擇 成 為 藝 術 家 呢，應該不是愛或是責任吧！ 袁 ： 其 實 在 求 學 過 程 中， 我 已 經 好 清 楚 自 己 不 喜 歡 甚 麼 科 目， 但 又 未 掌 握 到 自 己 真 正 喜 歡 甚 麼 東 西。 後 來， 我 選 擇 以 刪 除 法 方 式， 將 不 喜 歡 的 科 目 及 東 西 剔 除， 選 擇 投 入 創 業 及 廣 告 科 目， 並 遠 赴 台 灣 傳 播 學 院 修 讀 廣 告 科 系。 由 基 礎 開 始， 先 了 解 甚 麼 是 藝 術、 甚 麼 是 影 像、 甚 麼 是 創 意， 諸 如 此 類。 不 少 功 課 得 老 師 賞 識 後， 自 己 開 始 慢 慢 進 深 鑽 研 下 去， 最 終 一 發 不 可 收 拾，令我今日成為了插畫師。 九 公 ： 除 了 這 次 展 覽 外， 平 日 你 也 需 要 與 客 人 溝 通 有 關 設 計 方 針 與 內 容， 未 必 能 隨 心 所 欲， 那 麼 這 一 次 個 人 童 書 繪 本 展 覽， 會否更貼近你心意呢？ 袁 ： 搵 錢 是 必 須 要 的。 我 自 己 也 喜 歡 與 市 場 發 生 關 係。 因 為 當 所 有 東 西 去 到 極 致， 多 少 都 有 不 少 藝 術 成 份， 例 如 你 如 何 與 人 溝 通、 如 何 與 商 業 世 界 打 交 道， 抑 或 與 人 建 立 關 係 等， 這 些 都 是 令 我 著 迷 的 東 西。 至 於 今 次 的 童 書 展 覽， 純 粹 是 個 人 創 作， 不 會 有 人 給 你 指 引， 好 自 由， 但 同 時 沒 有 對 錯， 心 裡 存 有 一 種 不 安 感。 正 因 為 不 安 感， 我 需 要 不 斷 嘗 試， 從 錯 誤 中 學 習， 希 望 從 實 驗 中 成 功 過 來。 就 算 這 次 實 驗 失 敗 ，也 可 以 汲 取 經 驗 ，總 之 自 己 盡 力 而 為 。

I 03

讓我們發一場白日夢 專訪澳門插畫師袁志偉

「

—— 文：文化九公 ▪ 圖：袁志偉 ▪

故 事 的 力 量 能 豐 富 我 們 的 想 像。」 志偉

袁 ——

發白日夢絕不是無所事事者的專利權。只要生而 為人，你注定會不由自主地發白日夢。當你腦袋 放空，思緒暫且脫離眼前的世界，發白日夢已成 為靈魂休息的中轉站；或者在發白日夢中途，你 突然得到靈感女神的感召，靈機一觸就創作到新 作品出來。 發白日夢正是每個人日常生活不可或缺的一部 分 。一 如 澳 門 插 畫 師 袁 志 偉 ，他 也 是 喜 愛 發 夢 者 ， 最 近 更 舉 行 了 個 人 童 書 繪 本《 想 甚 麼？》 展 覽。 一本看似平常的兒童繪本圖書，承載著插畫師的 童年回憶。儘管這本兒童繪本圖書沒有留下結局 的尾巴，但這一種留白格調正好刺激讀者的想像 空間，引領我們走進創意的泉源。

02

isual Art

視藝版

Contents

目錄

# 95

Aug 2019

物專訪 Interview 人

袁志偉 記錄 訪澳門插畫師 展覽全 專 —— 夢 ibition 日 h 白 x E 場 一 」 .. 讓我們發 全記錄 單車的人 .................... 偷 .. n 展覽 .. .. 「 .. io .. e .. it t .. i .. ..

Exhib ara S 02... 記錄 係——P 覽全 展覽 關 展 」 的 n 喇 動 與勞 bitio 得㗎 錄 Exhi 全記 ，看藝術 OK 就 題 」 聽 問 人 展覽 工 你 勞 個 n 俾 從 io 話 五 ibit ............ 「我哋 Exh 遇—— ............ .. . 境 —— 」 6 「 0 夢 謝謝 M＋ 一個 不了， . .

—— . 有 . . . . 我 屬感 ....... 假如 的歸 ......... . . 「 生 .

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網上新高中視藝科輔助教材庫 虛擬展館：

academy.arts-news.net

歡迎視藝科老師及高中同學建立帳戶 通識專題：

色彩 Colour Theory

超現實主義 Surrealism

前衛藝術 Avant-Garde

藝術家：馬琼珠 作品：《花草系列》

藝術家：張嘉莉 藝術家：鄭怡敏 ( 阿金 ) 作品：《香港『床下底』 作品：《策你老毛》之「行 藝術常識問答比賽》 為藝術紀錄」

「上個夏天的日落」 日期：2016 年 11 月 18 日 地點：Blindspot Gallery

「紙的傳奇」 日期：2017 年 2 月 18 日 地點：牛棚藝術村

作品分享：

導賞活動：

「網上新高中視藝科輔助教材庫先導計劃」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。 網頁內容並不反映香港特別行政區政府的意見。

讓 我 們 發 一 場 白 日 夢 —— 專訪澳門插畫師袁志偉 從勞工問題，看藝術與勞動的關係 「偷單車的人」 —— Pa ra S i te 五個人」 ——

＋「境遇 —— M

—— M A D S A K「I 假 如 我 有 一 個 夢 」

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# 95

從不同時空，探索人生的歸屬感 惡搞的藝術

不 了 ， 謝 謝 —— 「我哋話俾你聽 OK 就得㗎喇」展覽

Aug 2019