Identidades 35

REVISTA DE CULTURA Y ANÁLISIS

47 Años de Orquesta Municipal

Evolución del Discurso Petrolero

Criterios Ambientales y Gobernanza

Las inquietantes figuras de Tassili

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AÑO 1 VOLUMEN 35 | COATZACOALCOS, VER. | PRECIO: $ 50.00

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Criterios Ambientales,

Directorio Director Lic. Javier Pulido Biosca Diseño Editorial Biosca Editores Fotografía Sergio Balandrano Casas et al.

Sociales y de Gobernanza

U

na de las preocupaciones que subyace a las preguntas que podamos hacernos sobre el México futuro es la que descansa en la Agenda 2030 que puede resumirse en el compromiso para fijar la viabilidad económica y política de un país a partir de la manera en que se cumplen los criterios ambientales, sociales y de gobernanza.

Podemos observar que ante los ojos de gran mayoría de los mexicanos estos criterios están puestos en algún lugar remoto, cuando es menester aplicarlos en todas las acciones en que se participa, tanto desde las instituciones, como a partir de las empresas o de los grupos ciudadanos.

Los temas ambientales están muy descuidados, tanto por parte de los diferentes niveles del gobierno mexicano como por parte de muchas empresas y la persistencia de los malos hábitos ambientales sigue fuertemente anclada en todas las capas de la población.

Maestro René Rojas Gutiérrez, In Memoriam de sus 47 años en la dirección de la Orquesta Municipal.

Los temas sociales están en pañales, al grado que en regiones como la de Coatzacoalcos se carece de empresas que cuenten con las facultades para llevar a cabo diagnósticos y consultas sociales.

SUSCRÍBETE 921 144 0205 Correo identidad0419@gmail.com Contenido Los criterios sociales y gobenanza Evolución del Discurso Petrolero 47 Años de Orquesta Municipal Las Inquietantes figuras de Tassili

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Y el tema de la gobernanza, que busca armonizar las actividades administrativas de los diferentes gobiernos con las necesidades de las diversas capas de la población, desde las empresas hasta los estratos más vulnerables, armonizando las necesidades de todos los actores en meta comunes que se logren alcanzar.

Sí, México está lejos de llegar a ese momento, pero ya sólo faltan 8 años para llegar a 2030.

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La Evolución del Discurso Petrolero Fluvio Ruíz Alarcón ¿E

xportar o no exportar crudo? Ese pareciera ser el dilema que desde hace unos meses enfrenta el gobierno federal. Independientemente de la pertinencia de que México dejara de exportar petróleo, el planteamiento en sí representa un cambio en la postura del gobierno, en relación con las premisas en materia petrolera que sostuvo tanto en la etapa de transición con el gobierno de Enrique Peña Nieto, como a su entrada en funciones.

La producción de petróleo ha venido cayendo desde 2004, cuando alcanzó un máximo de 3.4 millones de barriles diarios. En la actualidad, la producción total del país, es decir la suma de la producción de Pemex y la de los operadores privados llega apenas a los 1.7 millones barriles diarios, siendo nuestra petrolera responsable de alrededor del 98% de ese volumen.

En virtud del comportamiento en la producción, en 2018, el gobierno y Pemex anunciaron que gracias al giro en la política petrolera que supondría un decidido apoyo a Petróleos Mexicanos, hacia 2024, la producción de crudo llegaría a los 2.7 millones de barriles diarios. Posteriormente, la cifra de producción esperada para 2024 ha sido revisada a la baja: 2.4 MMbd en el primer Plan de Negocios de Pemex, 2.2 MMbd en la revisión del mismo y, finalmente, 2 millones de barriles diarios, durante la presentación, el pasado 28 de diciembre de 2021, de las diez tareas prioritarias de Pemex hacia el final del actual sexenio.

Junto con la revaluación del volumen esperado de producción, se ha modificado el discurso oficial. En un principio imperó un cierto voluntarismo basado en la lógica extractivista que ha primado en la política petrolera mexicana desde el sexenio de José López Portillo, cuando México se convirtió en un país exportador de petróleo. Después se matizaron las expectativas, dentro del mismo discurso extractivista (recordemos la reticencia de México a recortar su producción durante la reunión de la OPEP+ en abril de 2020). Posteriormente, hubo un punto de inflexión y se dijo que para ayudar a combatir el cambio climático, la producción se acotaría a 2.2 millones de barriles diarios. Finalmente, al anunciar la reducción a 2 MMbd, se adujo la decisión de centrarse en la autosuficiencia para preservar la riqueza petrolera del país en beneficio de las próximas generaciones de mexicanos.

A lo largo de la presente administración, no se ha conseguido llegar a las metas anualesde producción que se han establecido. Por ejemplo, para el año pasado, se estimó una producción promedio de Pemex de 1.8 millones de barriles diarios; pero la petrolera solo produjo 1.666 MMbd. A inicios del mes pasado, la Secretaría de Hacienda informó que se ajustaba la meta de producción para 2022, de 1.826 a 1.820 millones de barriles diarios; y la de exportación, de 979,000 a 879,000 barriles diarios.

Conforme a las Estadísticas Petroleras que publica mensualmente, Petróleos Mexicanos cerró el pasado mes de febrero, con una producción promedio de 1.664 millones de barriles diarios de crudo, en tanto sus socios obtuvieron una producción promedio de 20,000 barriles diarios. Las exportaciones se situaron en 925,000 barriles diarios. ¿Los datos duros seguirán propiciando la evolución del discurso petrolero oficial?

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Proteger al patrimonio cultural

47 años de la orquesta municipal Javier Pulido Biosca)

El

18 de mayo de 1975 se presentó por primera vez la Banda Municipal de Coatzacoalcos. Desde esta fecha su actividad ha sido ininterrumpida, aún cuando ha pasado por varias etapas.

Coatzacoalcos siempre ha sido un puerto con mucha alegría, particularmente en las fiestas de carnaval y en los bailes de los domingos o los que se hacían promovidos por algunas estaciones de radio o por algunas cerveceras.

En esa época, las fiestas de carnaval reunían a varias orquestas de la región,

desde Coatzacoalcos, Minatitlán y las ciudades próximas, hasta la orquesta de “Chico” Tehuano, que competía con la orquesta Puerto México o la orquesta Águilas de México, donde llegó a tocar el maestro René Rojas en 1962.

La orquesta Reina Azteca y la de Armando Girón, quien era un trompetista muy afamado en esa época, amenizaron los bailes y participaron en los carnavales y en duelos de orquestas que se organizaban para que las de Coatzacoalcos y las de Minatitlán mostraran sus habilidades.

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de que todos los carros alegóricos eran Incluso llegó a cantar en esos bailes Imel- de fabricación local, al igual que la ropa. da Miller. En esta época, cuando fue reina “Era impresionante”, dijo el maestro René del carnaval “Coyo” Jiménez, en 1968, to- Rojas en mayo de 2015. caron varias orquestas: dos marimbas en la parte baja del cine Imperial y paralelamente se hizo un baile en la Ganadera, en Se forma la banda municipal la esquina de Juárez con Carranza. Otro baile en la Mutualista, otro atrás del foro Hacia 1974, un grupo de amigos se reudel parque Independencia, otra en Esti- nía en torno a Jorge Caballero para tobadores y otras dos orquestas en el Club, car mandolina, salterio y muy diversos que estaba en 16 de Septiembre, frente a instrumentos. Tocaban en la Ganadera y también en la Casa Amarilla. Se reunían la papelería Hispania. y muchos participaban en las fiestas y eventos que organizaba el mismo Jorge Caballero.

En esa época el carnaval se organizaba en las fechas que le corresponden según el En este ambiente, cuenta el maestro René calendario religioso y cabe decir que en Rojas Gutiérrez, se motivó a las persoMinatitlán también se efectuaba en esas nas para que se integrara la que sería la fechas el carnaval, con la característica Banda Municipal, comenzando en 1974 los primeros ensayos. El director Fortunato Méndez Pérez, con un amplio currículum, pero con poco contacto con sus músicos.

Faltaba la comunicación con los integrantes de la orquesta. “Dejamos los ensayos en diciembre y el 18 de mayo de 1975 se hizo la presentación de la Banda Municipal de Coatzacoalcos”.

Las fotografías: Primeras presentaciones de la entonces Banda Muniipal.

Siguente página el músico y areglista Isaías Lara Anota.

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Era el presidente municipal Francisco King Hernández, el síndico primero Luis Alberto Gómez Grajales; síndico segundo Armando Panes Batista y Pedro Pintos del Valle el secretario del Ayuntamiento.

El acta del cabildo con fecha del 17 de julio de 1974 asienta que el presupuesto

presentado por el director de la Banda Municipal de Música, Fortunato Méndez Pérez para los instrumentos de la Banda ascendió a $ 14,475.00.

Para el 23 de abril de 1975, la Banda de Música Municipal ya cuenta con 10 piezas musicales debidamente estudiadas, por lo que se da permiso para que se presente al público la citada Banda creada por Ayuntamiento, según se asienta en el acta de Cabildo con esa fecha.

En su primera audición, la Banda Municipal de Coatzacoalcos llevó como madrina a la Banda de Música del Estado de Veracruz, evento que se llevó a cabo el domingo 18 de mayo de 1975, habiendo tocado ambas bandas en el teatro al aire libre del parque recreativo Independencia, acto que fue transmitido a control remoto por la radiodifusora XEOM a partir de las 19:00 horas de ese día.1

<?> Esto deriva de los citaos documentos que obran en poder del Archivo Histórico Municipal de Coatzacoalcos

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Los arreglistas Entrevistado el músico y arreglista Isaías Lara Anota, oriundo de Las Choapas y productor de más de 150 arreglos distintos para la que fuera Banda Municipal y hoy es la Orquesta de Música Popular de Coatzacoalcos, habiendo ingresado al trabajo de la Orquesta en 2004; explicó que antes de ingresar él, estaba como arreglista Manuel Denis Ney, oriundo de Nacajuca, Tabasco, quien falleció en esos años.

El director de la Orquesta, René Rojas Gutiérrez le invitó a ser el arreglista y esa tarea viene desempeñándola hasta ahora. El maestro Rojas, compadre de Isaías Lara, tenían una amistad que data de los años 50 y ambos hombres de edad cuya vida ha sido dedicada a la música.

Lara Anota cuenta que en Coatzacoalcos trabajó con la orquesta Águilas de México, “que éramos los chavos de aquella época, con 19 años”.

Después integraron la orquesta Coatzacoalcos, con la que grabaron varios discos. Y la historia es tan amplia como los casi 50 años de existencia que está próxima a cumplir la Orquesta.

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Maestro René Rojas, casi 50 años a la cabeza de la Orquesta Municipal

Inquietantes figuras Orígenes del arte

Javier Pulido Biosca

de Tassili

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bicada en el sudeste de Argel, la meseta de Tassili es un área montañosa en pleno desierto del Sahara. Su punto más alto es Adrar Afao, con 2 mil 158 msnm y la ciudad más cercana es Djanet, 10 km al sudoeste. Tassili es un macizo montañoso situado en el centro del Sahara, con una extensión de 800 km. de largo por poco más 60 km. de ancho, que recorre la frontera de Argelia con Libia.

pintado por un miembro de la expedición para gastar una broma.

Esta ha sido una de las inquietudes principales respecto de este importante sitio referido al paleolítico, pues han sido localizadas varias pinturas que se perciben

“Tassili”, en la lengua de los tuaregs, significa “meseta de los ríos”. De hecho, gran parte del Tassili se encuentra atravesada por wadis, ríos secos que recorren el territorio, y dan idea de lo que fue la región en tiempos remotos.

¿EGIPCIOS EN EL TASSILI? Este parque natural se considera Patrimonio de la Humanidad desde 1982 por la Unesco. Existen catalogadas 15 mil pinturas prehistóricas aunque es posible que en su totalidad asciendan a 80 mil. En 1956 Henry Lothe dirigió la primera expedición francesa para estudiar las pinturas. Tras tres campañas en las montañas del Tassili publicó un libro en donde refería que, junto a representaciones propias de la cultura aborigen, existían otras pinturas con marcado estilo egipcio. Esta afirmación causó desconcierto en los ambientes académicos, una polémica que quedó saldada cuando surgió la información de que el dibujo de las “señoritas con cabeza de pájaro y aureus” resultaba ser un fraude, y que debió ser

como antecedentes de lo que después llegó a ser Egipto.

Estas datan de entre 8 000 a 5 000 a.C. y constituyen una de las primeras manifestaciones de arte prehistórico. El más antiguo inicio de la capacidad humana para representar simbólicamente su mundo.

Es, además de el inicio el arte, el inicio de lo humano propiamente dicho que lo define la capacidad para la representación simbólica.

Según Heródoto, hubo tres vías de comunicación en la época prehistoria africana, todas ellas terminaban en Abydos, la ciudad santa del Nilo. La primera comunicaba la Gran Sirte con las islas del Egeo.

La segunda, o ruta del Atlas, entre el Asia Menor y las altas mesetas de Numidia y Mauritania, yendo hasta las columnas de

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Hércules. La tercera, y más antigua, fue Sin que esto sea un inconveniente para la ruta tropical, entre el Ponant (poniente) plantear la pregunta antropológica sobre y Egipto (oriente). el grado de desarrollo de estas culturas, si debemos hacer dos observaciones: La condesa Marcelle Weissen-Szumlanska, geóloga, botánica, etnóloga y arqueó- Por un lado, estas representaciones picloga, que participó en excavaciones en Na- tóricas deben ser vistas fuera del encamibia, se propuso investigar la veracidad sillamiento en los conceptos de arte que de la tercera ruta marcada por Heródoto, tenemos hoy en día. Aunque las pintupara lo que organizó una expedición que ras rupestres de Tassili se estudian como recorrería aquellos caminos milenarios, parte de la historia del arte, hay que hasiguiendo los restos dejados en forma de cer muchas salvedades para considerarpinturas, relieves y asentamientos. las como obras artísticas.

Esta ruta fue llamada “la ruta de los grandes nómadas”; pero también en Egipto aparecen inscripciones que la denominan “camino de los muertos”, debido a que marcaba el lugar de enterramiento de sus antepasados.

También tenemos que entender que estas pinturas tenían un uso ritual que no se reducía a ser rituales propiciatorios de la caza, la pesca o la fertilidad. Entrañan una representación de poderes, de personajes con poder, extrañas vibraciones de flujos energéticos que eran vistos bajo esEl mapa de África de acuerdo a Heródo- tados mentales privilegiados. to explica los misterios que encuentra este historiador y explorador y consigna De aquí que surjan con una vida impresioel dato de que estos habitantes de Libia nante desde las piedras, por lo que llegan eran dados a los rituales de encantamien- a impresionar fuertemente a los habitanto en una antigüedad, pues ya a la épo- tes de las culturas más recientes, como ca de Heródoto él mismo dice que ya no la de Heródoto que los ve como expertos practican encantamientos para lograr la encantadores, aún familiarizado este hiscacería de animales (Ver: Heródoto, La toriador con los misterios de Eleusis.

Historia, libro IV).

Y así causan la misma admiración ante culturas carentes de rituales dedicados a la fuerza interna, como la predominanARTE, SIMBOLISMO Y PODER te en el siglo XXI, pues llaman a eso que para muchos es desconocido, pero que se Las pinturas rupestres de Tassili son las percatan de que existe. más antiguas en la historia hasta ahora conocida, remiten al final del periodo pa- Así, el simbolismo del poder interior, preleolítico, aunque sus rasgos figurativos valece desde los inicios de la prehistoria hacen creer que los autores de estas figu- humana y llega a estas épocas que tienen ras tuvieron mayor dominio de las técni- casi muerto eso que ha dado vida al unicas del que tuvieron los autores de pintu- verso, por lo que resultan obras aún más ras rupestres posteriores, pertenecientes interesantes y apetecibles. ya al neolítico, localizados en las cuevas de Altamira y otras en España y Francia.

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El edificio “Triangle”, donde fallecieron calcinadas 129 trabajadoras en huelga el 8 de marzo de 1908 en Nueva York.

Figuras de líneas energéticas pintadas en las paredes de las cuevas de Tassili.

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