Revista Artesanos | Agosto 2017

artesanosdigital.com.ar

Año 15 | Nº 146 | Agosto

2017 | ISSN 1852-5431

Un espacio para la difusión de las actividades artesanales, artísticas y de emprendedores.

Cecilia Asim pinta con el alma. Expresión y color dominan un arte con una estética de primera clase. Pág. 3

Todo color

2 Felipe Noé en Bellas Artes

Fotografías

Papeles, artes y oficios

Esmaltado de metales

El 19 y 20 de agosto se llevará a cabo el IV Encuentro de Papeles, Artes y Oficios. Será en Meeba Arte, Carlos Calvo 1120 ciudad de Buenos Aires en el horario de 15 a 19:30 hs. Se dictarán talleres y se venderán materiales y productos para la encuadernación. +info f Lg Encuadernaciones

Beatriz Cabrera, especialista en esmaltado de metales, dictará un seminario de esmaltado en plata, Cloisone con utilización de esmaltes soyer y paillón de plata. Será el sábado 12 de agosto de 9 a 13 horas, con materiales incluidos.

Los interesados deberán comunicarse al teléfono 15-5374-4290 +info beatriz-cabrera.com.ar / f Beatriz Cabrera esmaltado a fuego

Quedó inaugurada la Foto Performance “Cuerpo Brújula” en la Galería de las Artes del Museo Casa Carnacini del municipio de San Martín, provincia de Buenos Aires. Participan los artistas Nilda Rosemberg; Gabi Alonso; Silvio De Gracia; Ana Montenegro; Florencia Ramondetta; Laura Victory; María Paula Doberti; Virginia Corda; Débora Kirnos; Graciela San Román y Mauricio Mancioli. Acción performática: Por Ana Montenegro, Laura Victory y María Paula Doberti. Invitado: Sebastián Pérez. Gestión Cultural: Laura Victory. De lunes a domingo las 24 horas en Mitre esquina intendente Campos, San Martín.

Instrumentos artesanales

Exposición

Hasta el 25 de agosto podrá apreciarse en el Centro Cultural de España en Buenos Aires (CCEBA) una notable muestra de “Ilustradores españoles. El color del optimismo”. Se trata de las obras de 28 artistas hispanos que publican en revistas y periódicos, que diseñan tapas de discos, trabajan en publicidad, ilustran libros infantiles y revistas de moda. Reunidos por Mario Suárez, curador de la expo, allí están Ricardo Cavolo, Littleisdrawing, Aitor Saraiba, Iván Solbes, Gabriel Moreno, Javier Jubera, Conrad Roset, Paula Bonet, Eva Solano, César Fernández Arias, Paco Roca, Marta Altés, Robert Tirado, María Pascual, Sean Mackaoui, Violeta Lópiz, Óscar del Amo, Silvia Prada, entre otros.

Fotografías

Fotografía

Ilustradores españoles

Ilustradores

Muestra

Exposición

Imperdible. “Luis Felipe Noé.

Mirada prospectiva”, una muestra curada por Cecilia Ivanchevich que reúne a 120 obras de este gran maestro plástico argentino, fundador del movimiento Nueva Figuración con Ernesto Deira, Rómulo Macció y Jorge de la Vega. Se trata de pinturas, dibujos e instalaciones realizadas entre 1957 y 2017 y que el artista denomina la “estética del caos”. Con el apoyo de los Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, en el pabellón de exposiciones temporarias del Museo y hasta el 20 de septiembre próximo.

De martes a viernes de 11 a 20 horas; sábados y domingos de 10 a 20 horas, en la avenida del Libertador 1473, de la ciudad de Buenos Aires.

Con la organización del Museo Metropolitano de Nueva York el Museo de Arte Latinoamericano (MALBA) presenta una muestra con alrededor de 100 fotografías tomadas por Diane Arbus, una de las artistas de la cámara más trascendentes del siglo XX. “En principio” es una muestra que se centra en instantáneas obtenidas entre los años 1956 y 1962 en las calles de Nueva York y donde demostró un interés por retratar con crudeza los personajes de los bajos fondos de esa gran ciudad. En el Malba, avenida Figueroa Alcorta 3415, ciudad de Buenos Aires. +info malba.org.ar

Hasta el 6 de agosto el Museo de Arte Popular “José Hernández” tendrá en funcionamiento su muestra “Sonamos. Instrumentos musicales artesanales para niños” con la presentación de artesanos como Adriana Martínez; AP Crochet; Ana Virginia Menéndez; María Paula Di Donato; David Barg; Gabriela Garay; Gustavo Agosti; Pablo Borestein; Valeria Glotzer; Víctor Ricardo Sosa; Virginia Mosquera; Hernán Rojo; Pachy y Daniel Tagliafico. Presentación de la Cátedras de Percusión de la Escuela de Música N°11 de 7°, profesor Raúl Lazarte, bajo y contrabajo profesor Martín Pantuso, clarinete profesora Claudia Kuttenplan. En la avenida del Libertador 2373, ciudad de Buenos Aires.

3 CECILIA ASIM, PINTORA

El arte es la expresión Desde niña tuvo dos pasiones: la danza y la pintura.

No ha abandonado ninguna porque son buena parte de su universo creativo.

H

izo bellas artes en el Manuel Belgrano. Se inclinó por el dibujo y la pintura. Pero, como suele ocurrir, la pasión artística, la veta creativa asomó desde muy niña en Cecilia Asim. Tanto que fue una tempranera y promisoria bailarina que nunca abandonó del todo a la danza para tomar los pinceles. “Yo diría que más bien la danza fue puente y complemento de la pintura. Aunque también todo tenía que ver con lo mismo: El arte en sí. Entré en el mundo de las expresiones, del escenario y lo visual, a los dos años de la mano de la danza, y seguí haciéndolo hasta terminar la secundaria. No era la danza en sí lo que me atrapaba, si no lo que mencioné antes: Lo creativo, el vestuario, las luces, la escenografía, el maquillaje, el arte en general, todo eso siempre me reflejó magia. Por lo tanto la inclinación artística estuvo en mi vida desde muy chica. Empecé a tomar clases de dibujo y pintura a los 9 años”. A partir de allí ambas pasiones se complementaron, se mezclaron sin fusionarse para conformar una personalidad donde el hecho creativo adquiere una presencia constante. “Hice la secundaria en la escuela de Danzas Aída Mastrazzi. Ese mundo particular donde tenía Matemáticas mientras escuchaba los pianos abajo, donde estaba en Historia todavía en malla, medias y rodete y si ibas al baño, en medio de una clase, te cruzabas a alguna alumna bailando. Ese mundo donde se respiraba arte constantemente potenció e hizo que me interesara cada vez más por el arte en sus distintas formas.

Con el tiempo descubrí que me sentía más a gusto con el dibujo y la pintura.

La danza me aportó mucho a la hora de dibujar; el entender el cuerpo, sus ejes y equilibrios y también las expresiones. Todo eso me llevó a querer representar mis propios escenarios y

expresiones por medio de la forma, el color y la materia”. También incursionó por la fotografía porque como remarca “siempre me interesó todo lo relacionado a la imagen, a la escena, a la expresión y por supuesto también es un complemento a la hora de realizar mis trabajos”.

Sus trabajos son las pinturas de caballete o murales donde la intensidad y el color destacan un estilo pleno de contrastes y fuerte trazo creativo. Cecilia asimiló muy bien todo lo aprendido y lo demuestra con el agregado de su propia impronta que destella con vida propia. Esos conocimientos son también los que generosamente trasmite a sus alumnos con la misma intensidad y calidez que impone en su obra: “El solo hecho de llegar a hacer sentir placer a otro por lo mismo que yo siento tanto placer, es genial. ¡Eso es todo! No tiene precio. Y ni hablar de

cuando me doy cuenta que en un chico o adolescente desperté ese interés, que queda para toda la vida y que tiene mil posibilidades de crecer... Nada te llena más que eso”. Una definición que puede considerarse todo un retrato de una artista sensible como Cecilia Asim. +info artesanosdigital.com.ar

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5 MARÍA MASSONE, ESCULTORA Y GRABADORA

Los oficios de una artista ejemplar Hoy está plenamente dedicada al grabado pero antes se destacó en la escultura en vidrio. Sólida formación y mucho talento son sus secretos.

E

n la vida y en la trayectoria artística de María Massone hay una actitud de disciplina esencial, de rigor en la realización más allá de la inspiración creativa imprescindible, del talento primigenio que destaca a su obra. No es casual entonces que esta científica jubilada del Conicet logre objetivos tan importantes tanto en la escultura en vidrio antes, como ahora en el arte del grabado. Todo es producto de dedicación, esfuerzo, método y sobre todo conocimiento profundo de los materiales, de sus virtudes y de sus posibilidades reales. Para entenderlo sólo hay que advertir la importancia que para ella tiene la formación y la experimentación en cada nueva empresa que aborda, como por ejemplo el grabado. “En uno de mis viajes a Barcelona una gran amiga de allá que es artista plástica también y muy buena, Margarita García Andreu, me dice de ir juntas a su clase de grabado.

Fui y me fasciné. Ese jugar con herramientas chiquitas, incidir en matrices diferentes y todo sin electricidad y sin máquinas, me cautivó. Allá hice mis primeros grabados en el taller de las grabadoras Clara Oliva y García Andreu, mi amiga. Cuando volví acá comencé a investigar buscando profesores y seguí tomando clases. Las clases que me dieron ese puntapié que en ocasiones las artistas necesitamos para decir sí sigo, no sólo porque me gusta sino porque gusta a los demás, porque mi arte tiene algo que interesa, que impacta o que significa, fueron las clases que tomé con la eximia grabadora Lucrecia Orloff”. Ese fue sólo un nuevo comienzo. Ahora se está especializando en el arte de grabado japonés del Período Edo (1603-1867) y para hacerlo no sólo se dedicó a aprender la disciplina, sino también el idioma y la cultura, que puede permitirle develar algunos de los secretos: “Necesito mucho tiempo para estudiar, para aprender a afilar mis propias herramientas, para investigar el Período Edo. Hasta estoy estudiando japonés. Saber este arte del grabado no implica sólo hacer un curso sino una dedicación de muchas horas, días y meses antes de hacer tu primer grabado, porque hay una manera específica hasta para agarrar las herramientas, no es posible hacerlo sobre cualquier madera

de su hermano también un destacado músico, de un hogar donde el arte estaba siempre presente y donde la ciencia también tenía su lugar a través de su padre médico. Por eso en el arte en vidrio esta confluencia, esa precisión conceptual también asoma. “La escultura con vidrio tiene muchas más técnicas un tanto más complejas y con curvas diferentes de temperatura que implican no usar moldes o sí, moldes hechos por una, modelar arcilla, mezclar dentro del horno vidrio con otros

y tiene que ver con una actitud más zen ante la vida, no es simplemente una técnica que se aplica a la madera y ya. También implica un respeto a esa cultura antigua japonesa que dio increíbles artistas como Hiroshige, Hokusai, Hishihawa, Moronubo, Utamaro y muchísimos otros. E inclusive mujeres que si bien no quedaron en

la historia sabemos que ayudaban en los talleres. Muchas obras de Hokusai, por ejemplo, fueron hechas por su hija”.

María es así. Con una profunda dedicación hasta en los menores detalles y con una vocación profunda por lo que hace. Le viene de su historia. De su madre pianista y pintora,

materiales –distintos metales, por ejemplo–, intervenir la obra con el horno abierto y a alta temperatura, y aún realizar esculturas en hornos de alta temperatura como aquellos de las fábricas de vidrio soplado”. Esa curiosidad infatigable también la llevó a estudiar esmaltado y hasta herrería para poder confeccionar los soportes necesarios para sus obras. Así es María. Metódica, incisiva, emprendedora y mucho más. +info artesanosdigital.com.ar

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Esmaltado de metales

Seminario

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Beatriz Cabrera, especialista en esmaltado de metales, dictará un seminario de iniciación al esmaltado de metales orientado a artesanos de la joya y a toda persona interesada en el tema. Será los sábados 26 de agosto y 2, 9 y 16 de setiembre de 9:30 a 12:30 horas, con materiales incluidos. Los interesados deberán comunicarse al teléfono 15-5374-4290 .

7 SARANA SUÁREZ ESTRADA, ARTE EN MADERA

Reciclar para crear P

Realiza obras medianas y/o instalaciones importantes a partir de restos descartables de maderas de uso industrial.

ara que no la llamen “Sara o Ana”, sus nombres de pila, la diseñadora industrial Suárez Estrada fusionó ambos y el resultado fue “Sarana”. Una curiosidad o el resultado de experimentar, de innovar. Una de las tantas que pueden encontrarse en la trayectoria de esta artista que parece que nunca ha logrado detenerse demasiado en pos de un objetivo. Porque es como que siempre está buscando nuevos caminos para expresarse estéticamente. Por ese motivo, quizá, hizo cursos o especialidades en Diseño de Mobiliario, carpintería, jardinería y hasta restauración, y hasta tiene una mirada crítica sobre otras alternativas como el diseño de interiores: “Admito una gran atracción por él, pero nunca me formé en diseño de interiores.

En este momento soy muy crítica sobre posturas poco responsables, caprichosas o manieristas. Pienso que muchas propuestas de diseño llegan a ser casi un “Site Specific”. En esa búsqueda constante por construir un lenguaje creativo que combinara y representara a la vez el arte y el diseño hubo meandros donde se dedicó a recrear elementos de deco-

ración a pedido y hasta trabajó como escaparatista, pero hace años que prefirió a la madera como punto de partida. “La madera estuvo siempre muy cerca de mis diseños y actividades, pero como materia prima de mis ensambles resultó del convivir con el descarte de mis clases de carpintería. Luego con otra mirada comencé a repasar fábricas y talleres en busca del descarte. Con certeza de que valor + descarte x arte experimenta que toda materia, en un orden de juego, cobra otro sentido. Así me sentí conforme de trabajar con lo que otros no”.

Así es como Sarana encontró el soporte ideal para su enorme creatividad. A partir de allí sus creaciones, sus instalaciones, sus obras tienen la esencia de la madera, pero con una particularidad: No talla, ni esculpe sino que reúne y combina partes de materiales descartados para generar diseños propios de infrecuente calidad.

“En general utilizo madera de descarte industrial o semi industrial. Con el tiempo entendí que busco alejarme de la idea de madera natural rústica. En mi selección veo la forma pos mecanizada que resulta geométrica y sus colores son

también un atractivo adicional. Los formatos resultan de los tamaños originales de las piezas, por lo que algunos son mediano y otros de gran formato”. El resultado es notable porque su instinto, su visión creadora descubre un valor propio y diferente allí donde otros sólo pueden ver restos de madera de utilidad indefinible en la mayor parte de los casos. “El orden sumado a esa precariedad buscada es parte de tomar las piezas tal cual son, como vienen a mis manos, con sus formas, fallas, defectos y heridas. Con ellas juego a ubicarlas en mi composición dándoles cierto protagonismo. Creo que en paralelo es lo que deberíamos hacer todos. Es una forma más de hablar de tolerancia y pluralidad. La estética que resulta de lo inconcluso y precario… Ese vértigo que puede generar en el observador, me agrada y es algo que me atrae instintivamente en mi obra como en la obra ajena”. Si la obra de arte se define a partir de una recreación de un universo propio, ilimitado en tiempo y en espacio, estéticamente bella y sorprendente, lo de Sarana merece esa calificación. +info artesanosdigital.com.ar

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