Revista Rascacielos 50 | 19 (22 de diciembre, 2019)

Domingo 22 de diciembre de 2019. La Paz, Bolivia. Año 2.

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Televisión Tele Te ele evviissiión ón estancada es stta an anc nc cad da | El El hit hiit del h del momento de mo ome ment ntto | Requiere Requ Re equ quie iere re coraje cor oa ajje seguir seg egui uirr el viaje viia aje je | El El efecto efe fectto mariposa ma arrip ipos osa os a Cuba: Cub Cub Cu ba a: el gladiador gla ad diia ad dor or insular inssul ularr | La desaparición des esap ap par aric ic ció ió ón n del de el miedo mied mied mi edo o | El El año añ a ño del del descalabro de esc scal alab abro ab ro | Días Díías as de de cine cin ne

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Domingo 22 de diciembre de 2019. Año 2

DISEÑO DE PORTADA: Karen Espinoza, estudiante

de la carrera de Diseño Gráfico y Comunicación Visual de la UCB.

Rascacielos y la carrera de Diseño Gráfico y Comunicación Visual de la Universidad Católica Boliviana se unen para el diseño de las portadas de esta revista. Coordinador: Sergio Vega Camacho. Estudiantes en pasantía: Santiago M. Luna, Carolina Laguna, Camilo Llanos, Mayra Paredes, Karen Espinoza y Fabiola Cardozo.

Editora: Cecilia Lanza Lobo.

Asistente de edición: Adriana de la Rocha. Coordinadora: Claudia Daza. Redes: Melisa Balderrama.

Diseño editorial: Edmundo Morales. Diagramación: Edmundo Morales. Fotografía: Cecilia Fernández,

Víctor Gutiérrez, Freddy Barragán y Agencias.

Publicidad revista Rascacielos: Nadia Diab Linale.

Teléfonos: (591) 2-2611709 - 75244623

Fin de una década.

El nueve como pretexto

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LEGIMOS EL AÑO NUEVE para atar cabos y proponerles este número según la tradición del anuario, más bien como las fichas de un rompecabezas. Un juego – serio– que en el proceso de armar la figura nos lleva a completarla mucho más allá de los textos aquí propuestos, pues nos invita a pensarnos desde distintos eventos; y, para ello, nos conduce necesariamente a bucear por la historia: un ejercicio imprescindible.

Esa es la propuesta central: dos hechos históricos a un lado y al otro del charco, sucedidos en dos años nueve: 1959 y 1989, para pensar nuestro 2019. ¿Qué tienen que ver la Revolución Cubana y la caída del muro de Berlín con nuestro contexto ahora mismo? Por supuesto que todo hecho histórico podría leerse con los ojos de hoy. Nosotras elegimos esas dos piezas sueltas: un ejercicio de memoria histórica distópica para repensarnos. Un ejercicio necesario porque mirarse únicamente el ombligo hace daño. De vez en cuando hace bien alzar la cabeza y mirar atrás porque eso de revisar la historia “para no repetir los errores” no había sido una frase gratuita sino una obligación. Pase usted y haga la prueba.

Para nosotros en Bolivia, casualidad, causalidad o no, este fin de década resulta completamente simbólico. Década y media de giro a la izquierda con la intención de repetir conceptos avejentados, no de superarlos, nos exige a mirar esa década desde un lado y desde el otro precisamente para evitar reiterar los errores del pasado.

Directora: Isabel Mercado Heredia. Subdirectora: Mery Vaca Villa. Jefe de Redacción: Alcides Flores Moncada.

Jefe de Informaciones: Liliana Carrillo Valenzuela. Jefe de Redacción digital: Juan Carlos Véliz Morejón.

Cecilia Lanza Lobo

Presidente del Directorio: Raúl Garáfulic L. Vicepresidente Ejecutivo: Carlos Saravia. D. Gerente Comercial: Nadia Diab Linale. Distribución: Marco Téllez. Distribución nacional: Douglas Azurduy.

Impresión: Papel Principal S.A. Compañía Editora Luna Llena S.A. Nº de Depósito Legal: 4-3-25-10 Dirección: Achumani, Calle 9 N°6, La Paz. Teléfonos: Central: (591) 2-2611700; Comercial: (591) 2-2611731 - 2611707 - 2611709.

Suscripciones: (591) 2-2611734.

Web: www.paginasiete.bo - La Paz, Bolivia

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TERCER MOLAR / Televisión estancada / Willy Camacho

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PIRUETA NEGRA / Lazos que danzan / Camila Rocha Scardino

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PATIPERRO / Asuntos pendientes / Richard Mateos

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CONFESIONES / Requiere coraje seguir el viaje / Isabel Navia

10 ANUARIO / MÚSICA / El hit del

momento / Sergio Antezana

16 AÑO NUEVE / El efecto mariposa /

Cecilia Lanza Lobo

18 AÑO NUEVE / 1959 / Cuba: el

gladiador insular / Rafael Archondo

21 AÑO NUEVE /1989 / La desaparición

del miedo / Robert Brockman

24 AÑO NUEVE / 2019 / El año del

descalabro / Isabel Mercado

26 ANIVERSARIOS DEL AÑO NUEVE

Mar Buendía / Lucía Camerati / Willy Camacho

28 MAnGO DE OZ / El anuario del

Mango / Óscar Martínez

30 RETRATO / Entrañarlos /

Cecilia Lanza Lobo

32 DÍAS DE CINE / Cine boliviano 2019,

entre el cariño y la decepción / Isabel Navia

34 VIÑETA / Construcciones /

Guizada Durán

ROBERT BROCKMANN es periodista, estudió filosofía y ciencias políticas. Es autor de El general y sus presidentes (2007) y Tan lejos del mar (2012). Ambos libros ganaron los premios Franz Tamayo y Bautista Saavedra, respectivamente.

RAFAEL ARCHONDO es profesor universitario en la ciudad de Puebla, México. Autor de Compadres al Micrófono (1991) e Incestos y Blindajes (2003).

ISABEL MERCADO es periodista y comunicadora. Realizó diplomados en Gestión Cultural, Periodismo de Investigación y Estudios Europeos, además de fotografía. Es directora de Página Siete.

ISABEL NAVIA es comunicadora, aficionada al cine y a la fotografía. Sueña con ser mecenas. Exploradora consuetudinaria de variedades de vino y café.

SERGIO ANTEZANA escribe canciones, canta tregua y baila catala, es comediante por Facebook y en su tiempo libre estudia arqueología del desarrollo. ÓSCAR MARTÍNEZ es arquero, psicólogo social, cuentista, pajpaku, antropólogo, profesor universitario y vecino de Villa Fátima. Normalmente se dedica a matar el tiempo mientras el tiempo hace lo mismo con él.

WILLY CAMACHO es paceño y boliviano.

Dice ser un cholo urbandino orgulloso, por eso no se cansa de cantar esa cueca que dice: “... cholo , cholo he nacido, cholito voy a morir...”.

RICHARD MATEOS es patiperro y trotamundos. Corresponsal sin medios, es integrante de Burlando Fronteras. Recorre Bolivia junto a su perra guía Mali para quitarle el velo a la discapacidad.

* Rascacielos abre este espacio a la buena crónica, perfil, historieta, diario de viajes, testimonio, fotografía, fotoreportaje y otros vicios. Pueden enviar sus aportes a: rascacielosrevista@gmail.com. Las publicaciones estarán sujetas al criterio del comité editorial que se comunicará con la autora o autor.

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TERCER MOLAR Willy Camacho

Televisión estancada

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eo mucha televisión, lo confieso, y agradezco la existencia del cable (de Netflix, de Fox, de Amazon Prime Video, etc.), pues si no, tendría que correr la suerte de miles de telespectadores menos afortunados que deben tragarse la falta de creatividad y variedad que es el principal signo de la televisión boliviana en general.

Pareciera que en 2019 nos estancamos en el tiempo. Fuera de la renovación de algunos sets, el golondrineo de conductores y la aparición de algún rostro nuevo (y recalco lo de “rostro”, porque solo eso es), todo se mantuvo invariable. Igual la variedad, que es casi nula entre las cadenas nacionales más grandes.

La receta mañanera es prácticamente la misma en todos los canales: tiene que haber conductoras con ropaje breve, aunque haga 5 grados bajo cero; los conductores sí tienen que estar vestidos con mucha tela, si es posible traje y corbata; deben leer los titulares de los periódicos; deben informar sobre el clima y el tráfico; deben hacer entrevistas cortas, máximo 5 minutos, preguntando obviedades, pues suele pasar que los entrevistadores no tienen la más pálida idea sobre el tema.

Un canal empieza y los demás le siguen, quizá porque ante la ausencia de tecnología para medir efectivamente el rating, no queda más que imitar al otro por temor a que no hacerlo les haga perder un segmento de la teleaudiencia.

Lo mismo pasa con los programas juveniles de “actividad física” que empezó un canal y los demás lo imitaron, copiando formatos

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foráneos. La idea no es mala, pues, en principio, sirve de inspiración para llevar una vida sana ligada al deporte, pero los protagonistas son jóvenes egocéntricos, cuyo único objetivo en la vida es tener un cuerpo tonificado; es decir, se exalta la banalidad y la competitividad obsesiva. Demás está decir que los conductores alientan enfrentamientos entre competidores, se regocijan con la ruptura de amistades, con el drama barato que nutre al morbo voyeur.

Y obvio, no podemos olvidar que este año hubo un programa campeón en el segmento de cazatalentos: Factor X, que, sin terminar su cuarta temporada consecutiva, ya comenzó la convocatoria para la quinta. Factor X Bolivia es una réplica de Alasita de la versión norteamericana, es una imitación en pequeñito de un gran show televisivo. Pero tiene algo que en ningún show de talentos gringo existe: cuerpo de baile, o mejor dicho, “cuerpos”, porque la onda es que siempre haya chicas con poca ropa junto a los cantantes. Eso, ni en el más chafa programa gringo lo hallas, es casi una marca registrada del productor chileno, aunque claro, en realidad lo copió de la tv basura que hacen Tinelli y compañía en Argentina.

Bolivia debe ser el único país en el mundo donde un programa lleva cinco temporadas en menos de dos años. Realmente, somos un país muy generoso, o estoico, y nos resignamos con mucha facilidad a lo que nos ofrece la televisión abierta. Ojalá la ola de cambios que experimenta nuestra sociedad trascienda al espacio televisivo en 2020.

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FOTO PIXABAY

Rostros, cuerpos, poca tela, y copiones, muchos copiones. La televisión boliviana merece tomatazos y un buen empujón para refrescarse.

PIRUETA NEGRA Camila Rocha Scardino

Lazos que danzan

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espués de un periodo marginal en los escenarios, la danza se dio un paseo por los suburbios recargando fuerzas y volvió hace un par de años con un grand battement para abrirse todas las puertas, caminando en relevé para dialogar con otros lenguajes escénicos y audiovisuales, y haciendo pirouettes y fouettés en tournant para ser la protagonista. En el cono sur del continente se elevó con salto animal y cayó firme; Latinoamérica asumió mirarse a fondo y con coraje las raíces, hablar de sus orígenes desde la danza.

El resumen nacional del año en danza contemporánea tiene como protagonista al PIU, el fondo concursable para las artes del Ministerio de Planificación del Desarrollo.

Entre los proyectos más interesantes está el de Tania Villegas, que trajo un Programa de Formación para Docentes de Danza y atiende el déficit de la educación superior en danza en el país. Allí se comparten conceptos y nociones pedagógicas entre maestros y participantes que en muchos casos ya son docentes formados fuera y ejercen muchos años en el país. Para tener alcance nacional los lazos interinstitucionales fueron clave: centros, escuelas, compañías, instituciones públicas y privadas se miraron por primera vez frente a frente con un solo propósito; impulsar y fortalecer la danza contemporánea nacional.

FASES en Santa Cruz, de Diego Guantay y Norman Chacón, trajo un programa de formación en danza con título de técnico superior.

La respuesta de los jóvenes al apostar por hacer de la danza una carrera fue sorprendente. Las Residencias Inmaterial, Incubadora y Plataforma 1 en La Paz; LECHE, La Madriguera y el mArtadero en Cochabamba abrieron convocatorias a nivel nacional y local para DOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

jóvenes artistas. De igual forma, los lazos entre espacios y colegas fueron imprescindibles. Yumi Tapia realizó un performance vinculando mujeres de diferentes ciudades, generando lazos entre bailarinas hacia el trabajo colectivo.

Danzénica vinculó puentes de exportación de obras nacionales hacia Brasil y arti-

Bolivia gracias a Pachi Sejas. Coreógrafos Residentes de FASES trajo a Santiago MacLean para crear El Tratado del Género que junto a Escribiendo, de Proyecto Border, representaron la producción nacional de Danza en el marco del FITCRUZ. Un año para celebrar la fortaleza de la danza y los espacios que toma: danzas

culó la llegada de talleristas internacionales junto a Inmaterial. Cuerpo Digital integró a artistas visuales con danza y tecnología. Se inauguró la Escuela de Danza en El Alto, la primera universidad en titular a bailarines.

Lanzarte propició la creación entre Suiza y

urbanas, fusiones y nuevos formatos, lazos interinstitucionales y encuentros de diálogo y reflexión que se han abierto. Ha sido una inyección que sabremos agradecer al PIU, y que ahora no bajará la guardia para fortalecer estos lazos que danzan. www.paginasiete.bo

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FOTO ANDRÉS CLAROS

Más vital que nunca, en Bolivia y Latinoamérica, la danza contemporánea avanza desde la raíz

PATIPERRO Richard Mateos Burlando Fronteras

Asuntos pendientes

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l calendario marca su tiempo y el fin de año impone sus tradiciones. Una de ellas es hacer balance del año, así que permítanme que les hable de cómo culmina éste en materia de discapacidad y de lo que creo son asuntos pendientes para el año venidero.

A mediados de año, el exministro de presidencia Juan Ramón Quintana comparece en la Defensoría del Pueblo para escuchar en boca de la recién estrenada Defensora las principales reivindicaciones del colectivo: licencias de conducir para personas con discapacidad auditiva y capacidad jurídica para personas con discapacidad mental y discapacidad intelectual.

La ceremonia adopta los tintes protocolares habituales: padres y madres de personas con discapacidad y dirigentes de asociaciones de personas con discapacidad que agradecen la especial sensibilidad del señor ministro y la Defensora del Pueblo que resume un informe que refleja las principales falencias del Estado: exclusión educativa, barreras comunicacionales, barreras arquitectónicas, trabas legales para el acceso a la salud y a otros servicios.

El exministro escucha y dice que Evo Morales tiene un sueño: convertir a Bolivia en ejemplo de inclusión de personas con discapacidad para Latinoamérica y crear una fábrica de prótesis y de accesorios de todo tipo para la autonomía personal de personas con discapacidad.

Ahora que el sueño se acaba y, ya que el poder cambia de manos, nos adentramos en otro sueño, me pregunto si esos cívicos que celebran el advenimiento de la democracia consideran que una

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sociedad que excluye sistemáticamente al diferente puede considerarse como tal, o si esto siquiera forma parte de sus agendas políticas. Me pregunto también si los mismos dirigentes que otrora rendían pleitesía a exministros y al expresidente seguirán rindiendo pleitesía y agradeciendo la especial sensibilidad de quienes gobiernen tras las elecciones. O si dichos dirigentes no serán sustituidos por otros que manifestaron oponerse al gobierno pasado, pero que manifestarán de nuevo pleitesía por los que vendrán a cambio de coches, de viviendas y de sedes sociales usurpadas a las asociaciones para el uso personal.

Estas y otras preguntas surcan mi mente, pero, como manda la tradición, también tengo una lista de deseos.

Deseo que en estas fiestas se tiren menos petardos para no asustar a personas con diagnóstico de autismo, que tienen especial sensibilidad a los ruidos fuertes; que se profundice en el uso de la lengua de señas, que las personas con sordoceguera sean reconocidas y que se les proporcionen mediadores intérpretes que les describan el mundo. Que las puertas de los taxis, de los hospitales, de los buses, de los bancos y de todos los edificios de servicio público se abran con respeto ante la diferencia, que ningún niño y que ninguna niña con diversidad funcional permanezca encerrado en su casa por que sus familiares piensan que son un castigo divino o porque no tienen medios para cuidarlos. Que en las escuelas se mezclen niñas y niños sin que importe su condición, que dichas escuelas se llenen de libros en braille, que locos y locas salgan a la calle y que las calles sean una fiesta de personas en silla de ruedas que circulan sin barreras.

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FOTO PIXABAY

Como manda la tradición, en el balance del año en materia de discapacidad, una escena y muchos sueños se repiten. ¿Adivinaron?

CONFESIONES Isabel Navia

Requiere coraje seguir el viaje Como Mentisán en el pecho, así fueron los conciertos de aquellos quijotes de la música que subieron al escenario a pesar de la tormenta

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Manuel Monroy, el Papirri, que iba a celebrar un importante aniversario de su carrera musical, la gala dedicada a Alfredo Domínguez, un festival de danza folklórica, la ópera Iltrovatore de Macondo Producciones que tenía invitada a una violinista internacional, se cancelaron, al igual que la Primera Gala Internacional de Ballet y el encuentro de artistas Megafest. Tampoco pudo llegar uno de los fundadores de The Cure, se suspendie-

entre aquello que nos da está la posibilidad de la reconciliación. Lo había olvidado.

Hace poco fui un concierto de GoGo Blues. Fue como recibir oxígeno, como untarse Mentisán en el pecho, como el ungüento de mamá en la rodilla raspada. Al Gómez le sale el amor por los poros, canta rasgando cada letra y la banda se entrega al público como si fuera la última vez. Fue sanador.

ron conciertos de Donato Espinoza, Alcohólika, el Festiblues y una actividad de la BiceBé.

Cada una de estas actuaciones ha sido el resultado (truncado) de meses y años de esfuerzo. Tiempo y dinero invertidos en espera muchas veces, de una sola presentación en la cual entregarse y darlo todo, pues el artista es, básicamente eso, un dador. Y

En estos últimos meses, que parecieron años, algunos olvidamos que tenemos el privilegio de contar con estos artesanos y creadores del arte. Ellos crean la cura para apaciguar la furia, su labor reúne belleza, rigor, esfuerzo y armonía, y de ellos podemos aprender, desde la paz, a ser mejores seres humanos. Como dice el Grillo, requiere coraje seguir el viaje. Con la música esto es posible.

FOTO GRILLO VILLEGAS

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n La Paz tenemos muchos traumas: el agua, la basura, los minibuses, los deslizamientos… En esta ciudad sucede de todo; es el nudo al que se viene a librar batallas, donde recibimos a las marchas que traen en sus abarcas cientos de años de olvido, donde palabras como “octubre” nos sacuden íntimamente.

En octubre de 2019 mucho y muy triste volvió a suceder. En medio de esa oscuridad, sin embargo, cosas buenas y necesarias también ocurrieron, cosas que muchos ignoramos, aturdidos por la incertidumbre. Poco antes de las elecciones del domingo 20, Gustavo Orihuela y su banda presentaron Terra, un disco precioso, ideal para recargarse de energía. Por entonces ya comenzaba a sentirse una cierta tensión en las calles y las conversaciones incluían discusiones sobre lo que se veía venir. Quise ir, pero me negué. La ansiedad y la preocupación se apoderaban de mi ánimo, no era momento para distracciones.

Una semana antes, Grillo Villegas había presentado su decimonovena producción, La música debe elevarnos, inaugurando así una gira por varias ciudades que no llegó a concretarse. Otro músico, Willy Claure, uno de nuestros más queridos guitarristas, se presentó en el mismo escenario el 23 y 24 de octubre, cuando el paro nacional ya se había instalado, como reacción a las denuncias del fraude electoral. ¿Cuánta gente fue? Ya no importa, ahí estuvieron. Se dieron el gusto de que Willy les presentara su nuevo trabajo Más cuecas para no bailar. Yo, que digo que lo quiero tanto al Willy, interpuse una manifestación a mi presencia en el Municipal. Como muchos, no pensaba claramente en esos días.

Mientras tanto, Gonzalo Gómez y los GoGo Blues daban los últimos toques a este gran disco que conmemora sus 18 años de actividad, Vida, muerte & resurrección, confirmando las fechas de su gira que, como el Grillo, incluía varias ciudades del país. Todo se canceló.

Durante esta turbulencia, muchas presentaciones fueron suspendidas. Artistas como

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ANUARIO / MÚSICA Sergio Antezana

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UANDO ÍA el año ANDO ES ESCRIB CRIBÍA año pa pasado ado est estee mi sm o r ep a so an ua l de l a mo v i d a musical, musical, me encontr encontraba con que muchos muchos cole leg g a s había bían n sa a c ado d isco cos s y otr co ha s is otro s t ant o s habían bían s a lido a l exterior erior a ha ext most str r a r su u ar r t e.

Es s t e año ta a mbién hubo ubo mo s a E t h d e e so, so, p ero er o f ue un u n año añ o t ota ot a l ment me ntee atípic o porq ue el hit ípico porque hit de la tempo emporrada prima vera ón rimav era – verano no fue una canci canción hecha por u n a r t ist l, ni ist a profe profe siona sional, siqu ieraa fue ón hecha siquier fue una una canci canción hecha par para ser ser llevad levadaa a ra radios ios, fue fue ese ese capor caporaal impro impro-visad o: ¿Ev vo? Se está bailando isado ¿Evo de de nue nuev ndo en mucha muchass f iest iestaas y no solo solo en La La Pa Paz. G a ranti ado y core nti zo que que será toc tocado coreado hast hastaa el cansancio cansancio est estee fi fin de año, año, por un un grupo de la la pobl poblaación, ob obvio. io.

Fue un un año año atípico típico también mbién porque porque par para eva evaluar luar la la ge gestión stión de Mi Ministerio nisterio de Cult o, tendría moss que ult ura ura s y Turism Turismo endríamo medir medir su su éx éx ito ito como como el elaboradore boradoress de bomba ov. Co bombass molot moloto Cosa rara par para cua cua lquier uier anua anuarrio mini minissteria ria l de cul cultt ura, pero es esa fue fue la la rea realidad lidad.. Me Me imag imagino ese ese M a rco rco Lóg Lóg i co. co. Objet Objetiiv o : d i f u ndir nd ir la la metodolo gía de prepar metodología preparación de bombas bombas molot ov ent al mo lotov en t re el p ersona ers onall ; M e t a: al meno onaal sa enos el 50 50% del pers person sabe hace hacerr una bomba os cla bomba molotov molotov;; Supuest Supuesto clave: ning ún emple ado o muere so ningún emplead uere en el proce roceso de aprendi aprendizaje. zaje.

Si hubo hubo un un even eventto que que dete determin minó la la acción cción de los los músico músicoss en en el año fu fue sin sin duda io de 5 millone duda el incend incendio milloness de hectáhectárea ania boliv reas de la la Chiquit Chiquitania boliviana. iana. Se orga organiza ron va nizaron varios rios conciert conciertos par para recaud recaudaar fondo ondoss, env env iar iar vívere víveress, y/o crea rea r conconciencia; en Santa Santa Cr Cr uz va varios rios ar artista istas

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El hit del momento La escena ga a ritmo escena musical musical bol boliiviana lle lleg ritmo de caporal. Entre Entre bombas moloto molotov, inter inter venciones urbanas y las propuestas propuestas frescas de gr gr upos alter alternativ nativos, os, ¡salud, ¡salud, seco!

par participaron ciparon del Canto anto a la la Ch Chiquit iquitania ania donde el propio Cés Cés a r Espad Espadaa i nter nter-pretó ífiipretó un una canción canción compu compueesta sta espec específ came ntee par encia cia;; pero cament para est estaa emerg emergen pero el sent imien ientto fu on sentim fue nacion nacionaal y se se hicier hicieron even adee s eventt o s t a m bién bi én en o t r a s ciud ci udad donde se sumaron umaron músicos úsicos de jaz jazz, fololclore, rock, y hast hastaa orquest orquestaas sin sinfónicas fónicas.

En La Pa o, el dire cto or de la Paz, por ejempl ejemplo direct Orque l, We rquesta sta Sin Sinfónica fónica Na Naciona cional, Weimar imar Aran cibia ia,, org Arancib organi anizó un un concie concierrto bené bené-fico en el que se int erpretó pretó el inter el Réquiem de Mo iendo al Mozar zart alud aludiendo al réquiem par para el Ama Amazonas onas. Fue un año año de ev evento ntos muy muy fuer bili lid dades uertes, y qui quizá nuest uestrras sensi ensibi des musica musicalles sig sigan proce processando ando durant durantee un tiempo est estaas emociones emociones.

La producción musical y la difusión El 201 9 f ue u n b uen año p a r a l a i n dust du strr ia music mu sicaa l a niv ni v e l mu m u ndia nd ia l.

M ientr reso soss por vent ientr a s los lo s ing ingre ventaas de músic músicaa g rabada bada baja bajarron entre ntre 2009 2009 y 2015 2015, desde desde el 2016 v ienen creciendo gradua gún Asoci aduallment mente (se (seg Asociaación Nor Nortte Ameri canaa de l a Ind ustria ria Musica American Indust Musicall – RIAA RIAA – que represent representaa a los los más gr grandes andes sel sel los lo s d i s cog co g ráf ráf icos ico s de ese e se país país). La La princ ipall fuen o son principa fuentte de crecimient crecimiento son la las suscripcione uscripcioness a aplicacione aplicacioness de música o vide ideo como como Spo Spottify, Deezer Deezer o Yo Youtube: be: aplica aplicacciones iones en las que el artista sta gana cada cada vez vez meno menoss. Le Le doy doy un un ejemplo ejemplo:: por cada cada mil vece vecess que se es escucha el tema tema de DOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

Kansor u n ar artista sta, Yo Yout ube pa ga 7 dóla dólares res (si exist ). Un artista existee un un conv convenio previo previo). ista promed io boliv pro medio boliv iano t iene 5 00, 00, 700 7 00 “ pl ays ays”” por por un un tem temaa – o bv io que que ha hay artista istas con mucho más, más, ta también con meno os del io;; se menos, pero pero hablem hablemo del promed promedio t r a t a d e 3, 4 dól dól a res res p or te te ma. ma. E so si exis existte un con convenio previo previo con Youtube, cas caso contr contrario, rio, no hay hay ganancia anancia al alguna por por di difundi ndir su su músic músicaa sin sin impor importar la cantid ad de visit cantidad visitaas.

Si bien producir música hoy hoy en día es es mucho más bar r a t o que hace ce años s gr r a cias ba ha año g cias a la a s innov nnova a ciones s tec ecnológ nológica icass, la l i cione t la comcombal y el acce pet glob cceso a música música,, petencia encia es glo irre strict ricto o. Eso irrest Eso es es bueno par para el consu consumido licad ado o p a r a q uien midorr, pero pero comp complic uien DOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

produ ce músi ca:: ¿có mo comp etir ir con roduce música ¿cómo compet con empre empressas gig gigaante ntescas cas que que ponen ponen publi publi-cid ci d ad en tod t odaa s la l a s rede r ede so ciaa le s y edess soci canale canaless de música? música?

En ese coss es ese es escenario cenario,, hacer hacer dis disco es una una locur locuraa. En En ciud ciudaades des tan tan po poblad bladaas como como El Alto o Sant adaas Santaa Cr Cruz (las más más pobl poblad de B o liv ndaas de liv i a) no no ha hay ni t r e s tie tiend disco iscoss y la la rea realida lidad no es es muy di diferente erente en el rest o del país, adess resto país, es es más, más, hay hay ciud ciudade que no tienen ienen ni una na tiend ienda a de música. t u t música. El a que sa a ca un n dis isco co sa a be que sólo lo artista ist s u d s va a vender ender en n sus us to o cada a s , a tr r a vés v e s t cad t vés de rede des s socia cia les s y fa a mili lia a res s re so le f mi re . No N o ha hay dónde er di dó nde vend vender d i s cos co s sa s a l v o al alg u nas librer íass que te hacen librería hacen cam campito pito en sus sus anaquele oy anaqueless, uno uno que otro otro ba bar o caf cafecit ecito

a lgún cua uero ro que cuate ta tat uador uador o peluq peluque tiene ienttes a la ene disc iscos de sus sus am amigo igos/cl s/clien la vista ista. El mercado es es complejo, complejo, reducido, reducido, limitado limitado y poco di dinámico; ámico; pese pese a est estee escenari o poco atractivo, la ión enario la producc producción musica itaa que musicall persist persistee como esa florc f lorcit que crece a tr través del asf asfaalto.

Sin Sin hacer hacer un un recuento recuento exhaust exhaustiivo, le pre sento sent o u na list lis t a de 24 2 4 d isco is co s de música naciona na ciona l l anzado s el 2019: Carlos leg gas – Fra na – rlos Vil Ville Fragmento mentoss; Joaqui Joaquina Joaquina a ; Aym m u r a y – Sirin rina a , ca a n tos s de agua uin Ay Si c to agua dulc c e ; Andy y Burnett nett – M i cue uerpo rpo subte rráneo eo ul And Bur c subterrán ( t ext o s de B l anca W ieth ucht er); er); gas – La música Leonor – Lil leg Liláh; Grillo rillo Vil Ville música debe debe el ele varnos rnos; Gogo Blue Bluess – Vida, da, mue muerte y resur uelaa Qua urrecci ción; Gusta ustavo Orih Orihuel Quarrtet – www.paginasiete.bo

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ANUARIO / MÚSICA

Te rra rra; Los Los ga gato s del del ag ag ro – En vivo vivo en en el el Centr eria – Magia, ntro Cult Cultuural Theo Theollonius; nius; Hist Histeria ia, Ajthapi – Ajtha ciennjthapi; pi; Mandíbul Mandíbulaa – Incons nconscie cia Perdi da;; Surdo – Lejos rdida Lejos de casa casa;; Timpana Timpana – Gwa Gwandena; na; Astróma strómatta – Vente; nte; Cha Charrango ango – Noche 3; anza za – Musa; sorr – Mil 3; Jahli ahlian a; Kan Kanso Aventur ollo lo – Luz uras; as; LuisFer uisFer Rev Revol Luz de la vida vida;; L ola ol a Ca Ca r av an – Met áfo áfo ra ra s; s; 18 Hor Horaa s – Musicn ess ess; Ma rcos rcos Ta Tabera bera – Subl uble vado vadoss; Kims imsachar charani con Uka Ukamau mau y Ke Ke – Muc Mucho Pelig d a sonor lig ro roso (Ban (Band sonoraa de la la pelícu películla Uka nejo – Lejo Lejoss de de Ukamau y Ke Ke) y Fa Falso Conejo Casa.

Ahora Ahora le propongo propongo un un jueg juego: si usted usted conoce menos vemenos de 6 título títuloss, toma; toma; vol volv mos o en un mos a leer est esto un mes mes, y si sigue sigue en la la misma cantid ad, seca; y así cantidad, así va vamos mos redureducien do nue strra ig noranc ia music ciendo nuest orancia musicaal, o tenemo vo pret nemoss un un nue nuev pretexto xto de cult cultura ch u píst ica . ¿ L e pa r ece? Si qui ere a l g u n a s s u g e rencia ce p or ren ciass comien com ience LuisF sFer er Rev evo o l lo q ue a ctua uará rá en el conui R ct conc urso so de V iña a del el M a r en f e b rero ro ur iñ d re del del 2020; siga a con el de Andy y Burn n et que sig And Bur abarca barca jaz jazz, música tr tradiciona adicionall y poesía poesía de al a ltísimo tísimo niv nivel; el; s a lga de su su zona zona de conf g a s, con f ort, or t, e s cuche a C a rlos rlo s V ille il leg Surdo, rómatta o Los Surdo, Ast Astróma Los Ga Gatos del Ag Agro. ro.

Se va d ad de va a sor sor prender prender de la la cali calid de la la música boliv boliviana. iana.

Para el 2020 2020 ya ya ha hay una una expec expecttativa i nter nterees ant ante . Sa Sa l d r án a l i n icio icio de año año disco iscoss de: de: Gimmer Il Illanes anes (fu (fundador ndador de S o b r e v i g e n c i a) a) , R a n t é s , C i u d a d Líquida antee origi Líquida, y un un proy proyecto ecto bast bastant original nal y loco, loco, di digno de uno uno de sus sus org organizado anizado-re s : O s ca r G a rc ía . C on apo y o del G obierno bierno Au Autónomo Municipa Municipall de La La Paz, va liz zado varios rios ar artista stas han han musica musicali poemas poemas de poeta poetas paceño paceñoss. La Las vent ventaas de ese dis co serv udaar fondo disco servirán para reca recaud ondoss iotteca par eca de de los los lust lustrrab ota ota s par a l a bibl biblio ubicada ubicada en San Fr Francisco ancisco.. ¿Bello ¿Bello,, no?

Imposible hablar de difusión musica musicall y no ha habla bla r del P rog rog ra ma de I nter o nes nter v enci en cio ne s Ur Ur ban ba n a s (PI (P I U ) que qu e ejecutó erio de Pl ejecutó el Minist nisterio Planif anif ica icación del Des iarr Desarrollo rollo.. Su objet bjetivo: “ f inanc inancia la cre creación y producción producción de proy proyecto ctos a r tíst icoss – c ult tístico ult ura ura les le s e innov innovaación socia nollógic ón acadé ociall tec tecno ógicaa, for maci mación adémica en-mica y difusión usión de las nueva evas tend tenden c ias extto de los lo s ia s cre creaat i v a s , en en el cont contex nuevo jess, tec nología gíass, soport uevos lengua lenguaje tecnolo soportes

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et Andy Burn

y for mattos, impulsando forma impulsando la la crea creación con identidad boliviana; además de brind bri ndaa r apo ap o y o a l t a lento lento deport depor t i v o naciona naciona l” l”. Se tr trata de fondo fondoss dest destiinanados zarr la dos a di dinami namiza la “economía nar naranja anja”” ( b iene ie ness y ser se r v icio ic ioss cul c ultt u r a les le s) que qu e f i nanci an a ct i v id ade s e n t or no a músi ca,, lit míaa y mú sica l itee r a t u r a , ga g a st rono ro nomí deport deporte, entre entre otro otross sectore sectoress. En En el caso caso de la la músic músicaa, el PIU PIU fi financió anció proce processos de for macción, forma ión, participa icipacción ión en merca merca-dos mocion ionaa l e s dos cul cultt ura ura les les, gir giraas pro promoc (naciona less o int erna naciona cionale less) y/ nacionale inter y/o di difusión a tr ernet net través de redes redes sociale socialess e Int Inter en gener generaal. En En tot totaal se fi financió a más de 500 benef beneficiario iciarioss de tod todaas la las área áreas.

Para tod os quiene todo quieness par participa iciparon, ron, el p roce so fue ro ceso f ue buro bu rocc rát rá t i co y a l g u nos no s toda o los odavía no no han recibid recibido los fondo fondoss soli soli-cita cita dos dos, au au nque ya ya han rea rea lizado lizado los los

ga sto idoss. Es sto s compromet comprometido Es neces neces a rio res re s a l t a r que la l a may may or p a r t e de e s t o s artista eraa acce dido a esos stas ja jamás más hubi hubier acced merc adoss sin icio o. Así es la cul mercado sin ausp auspici culttura: ura: jess, necesit necesitaa que que al a l g uien fi f i nancie nancie via v iaje gira iras y di difusión par para que de mil mil ar artista istas u n o l le g ue a puer t o . Por P or ej empl o , Timpana impana,, Oz Oz, Ca Carlo rlos Fisc Fischer y Ma Marcos rcos Puña entre entre muchos muchos otro otross, most mostrraron su su arte en es iale less gr escenario cenarioss mund mundia gracias cias a esto stos fondo fondoss. Ya Ya es es una una gr gran cos cosa. Si bien se es ó que el prog especul peculó programa era era tota ota lment oraal y por eso mente elect elector eso se ejecu ejecuttaba sola solamente mente el 2019, 2019, en los los hechos hechos no hubo hubo ning ón p olít ni ng u na re st ricci ric ción ol ít ica pa r a quienes uvieron los quienes obt obtu los fondo fondoss.

Outro y feliz 2020 Ante erttidumbre Ante la la inc incer idumbre de de la la act actiivid a d polí políttica ica a ni nivel na na ciona cionall se se hace hace DOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

d i fícil habl hablaar de política políticass cul cultt ura ura les les par para el 2020; por otro otro lado lado,, el Pl Plan Ope Ope-rativo Anu Anual (PO (POA) del Minist nisteerio sec sec-torial rial ya ha sido apro aprobado bado, por por lo que que quienes rán quienes as asuman est estaa car car tera era tend tendrán poca libert libertad sobre sobre qué hacer hacer.. De tod todaas m aner aneraa s , y por por si a caso ca so,, me me per per m ito ito hacer no a la hacer al algunas nas su sugerencia erenciass en tor torno la música: l Que se dé dé cont continuid uidad al al premio premio E dua roaa . Que dua r do Aba Abaro Q ue se rev rev isen isen la la s cat sorramient categorías orías y ha haya mejor mejor ase aseso iento sobre sobre ell ellas. l Q ue el M i n ister io d e C ult isterio ult ura ura s deje el tema de la producción de molo no,, o molottov a l mi nist ist erio erio de go gobier bierno mejor aún, a nadie. nadie. l Q ue se d é cont contiin uidad uidad a l P I U. D urant miento o de e ste urantee el lanza lanzamient ste proprograma se mencionó que una vez DOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

agotado mina naría ría el prootado el fondo fondo,, se ter termi prog r a m a; si si-si n emba embarrgo, el ex v i cepre cepresi dente dente hi z o decl a r a cione s pública s sobre sobre su su conti continuidad uidad.. Qued Quedaa por anaanaliz lizar si el PIU entró ntró o no en la la prog programa ción pre s up ue st a ri a an ua l d el mini steerio minist rio par para el 2020 020. Caso cont contrrario no t end rá cont i n uid ad, v eng a quien veng vengaa. l Q ue el proy proyecto ecto de la Bibliot Biblioteeca del Bicentena rio de Boli v ia (BBB) Bicentenario Boliv (BBB) pase pase a l Mi conMinisterio nisterio de Cul Culttura uras y teng tengaa continuidad uidad. l Que se cree un un fondo fondo par para gr grababaciones coss. Es ciones de dis disco Es la la act actiividad idad menos menos rent rentable ble de toda la cadena cadena product productiiva musical musical y es es la la que permit permitee a los los ar artista istas diferencia ir,, crea erenciarse, produc producir crear, etc. etc. No se necesit necesitaa ni la la quint quintaa par parte de di dinero que en la ria cinema la indust industria cinematto g ráfica ráf ica..

Una ucci ción ón dis cog gráf me-Una prod produc disco ráf ica pro prome dio requiere requiere entre entre Bs Bs. 7.

7.000 y 15 15.000; si el ar artista ista requiere más de eso eso,, entonce entoncess e s u na producción comercia l y no requiere subsid io.. subsidio El año musi no de pro musiccal est est uvo lle lleno producciones, ticipaación ducciones, giras giras,, vi v i ajes, ajes, par particip cad cada vez vez más acti activva de nuestr nuestros artistas artistas e n me rca rc a dos cult urales ura les y f esti est i v ales al es inte ntre las act actiiv i d ad es interr nac nac ionale ionaless. E ntre más relev o artístico relevantes del ámbit ámbito artístico,, se real izó la séptima realizó séptima ve versión de los Premios Premios Eduardo duardo Abaroa baroa que que premió 9 c ateg ategorías rías de música música y la la Organiz Organizaación ción de las las N a c iones Unid as para ción, ón, Unidas p ara la Educa E ducaci Ciencia y la Cult ura (UNESCO), declaró la Festi Festivvida idad de la Santísim Santísimaa Tr Trinid nid a d del S eñor eñor Je sús del Gran Gran Pod Podee r como Patr atr imonio imonio Cu Cu ltural lt ural Inmate nmaterrial de la Hum anidaad. ¡Salud Humanid ¡Salud por eso! www.paginasiete.bo

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AÑO NUEVE Anuario

Cecilia Lanza Lobo

El efecto MARIPOSA

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O ES QUE AQUELLOS HECHOS, a modo de ejercicio memorioso, hayan sucedido en los años nueve (1879, 1959, 1969 o 1989); tampoco es el hecho de que este año, 2019, se hayan cumplido varios aniversarios de “los 50 años de”, no. El año nueve es simplemente un pretexto para recordar algunos eventos fundamentales en la historia reciente de la humanidad, elegidos a simple gusto, para pensarnos en el contexto del mundo más allá de nuestro ombligo a propósito de este 2019, fin de década.

Pensamos en dos eventos, uno a cada lado del charco, y no es casual que ambos sean parte de aquella imagen que nos dejó la llamada Guerra Fría que tuvo al mundo repartido en dos. De un lado, socialistas, del otro capitalistas: al medio un muro, el muro de Berlín. El otro hecho es la Revolución Cubana como quiebre fundamental del bando socialista en este lado del mundo que había quedado como botín estadounidense. ¿Cómo nos tocan esos hechos?

Elegimos sensaciones: la caída del muro de Berlín como hecho concreto, físico y simbólico. Porque nos conmueve pensar cómo fue posible que de un día al otro, de una noche a la mañana siguiente, una persona, una familia, un niño, un amante, una hija, un hijo, una madre, un padre, hayan quedado separados uno del otro, por una muralla durante 48 años (desde 1961 hasta 1989). Sucedió a nombre del socialismo (más larga es la historia: a nombre de los intereses de pocos señores que se repartieron el mundo a voluntad). Pero la libertad del ser humano será siempre innegociable aún si la promesa se

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llama socialismo. Y porque este mundo no necesita muros de ningún tipo, sean de ladrillo o sean de piel como amenaza ahora mismo nuestro contexto, a pesar de los esfuerzos.

Comenzamos entonces por la sensación de la Revolución Cubana (1959) que si bien significó un quiebre frente al dominio estadounidense “dueño” de este lado del mundo, lo hizo bajo el tutelaje soviético, “dueño” del otro lado, en esa pugna ideológica y geopolítica. Y así como los soviéticos levantaron aquel muro en Berlín Oriental (República Democrática Alemana RDA) queriendo socialismo por la fuerza, Fidel Castro no necesitó muro porque tuvo una isla. En 1989 cayó el muro porque los soviets envejecieron y sus ideas fueron rebasadas por el propio mundo. Así llegó Gorbachov y el muro cayó. Y fue maravilloso. Pero Fidel y su revolución continuaron. 60 años después ¿qué pasó con aquella revolución y cómo la vivimos en Bolivia por angas (1967, 1969) o por mangas (2006, 2019)?

El tercer suceso es nuestro descalabro este año. Y para ello me tomo una licencia bien merecida: un brinco hacia 1879, Revolución Francesa, sólo para mencionar que 230 años después ese hecho sigue siendo piedra de toque imprescindible, cómo no. Porque luego de siglos de reinados en los que la suerte del individuo dependía del humor de un rey elegido por mandato divino, la Revolución plantó conceptos fundamentales como: la necesidad de la separación de poderes para que quien gobernara no fuera el mismo que legislara ni el mismo que impartiera justicia, es decir, para que no fuera juez y parte; el contrato social (una Constitución Política del Estado); y el concepto de “ciudadano” en lugar de súbdito, con derecho a elegir y a que su voluntad sea respetada. Más de dos siglos después parece necesario volver a revisar conceptos básicos.

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¿Qué tiene que ver el rey Arturo o Luis XIV y su corte con la Bolivia de hoy? ¿Qué tienen que ver Fidel Castro, el Apolo 11, Woodstock o la caída del muro de Berlín?

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AÑO NUEVE / 1959 Rafael Archondo

Cuelbgladiador a: insular “Imperialismo cubano” podría entenderse como un concepto contradictorio.

No debería serlo. Desde hace 60 años, partieron de la isla legiones completas de conspiradores con rumbos diversos y disparatados.

Durante algún tiempo las creímos fuerzas sociales beligerantes; no eran más que agentes de un Estado caribeño monopolizado por una oligarquía de héroes envejecidos.

S

I EN ALGO COINCIDEN expertos de todos los bandos es que tras la Revolución triunfante de 1959, Cuba siguió resignada a ser un enano económico aunque, en compensación, se convirtió en un gigante geopolítico.

Hasta hoy, no produce ningún bien material relevante, pero sigue exportando servicios ideológicos de efectividad letal.

Dice Elizabeth Burgos, una de las personas que mejor conoce las intimidades del régimen cubano, que a Fidel Castro nunca le interesó la economía y que con-

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centró todas sus energías en la política, actividad de la cual extrajo lo suficiente para poder dominar a la sociedad cubana incluso después de muerto. Es extraño que en tantas décadas el marxismo no haya producido aún una teoría orientada a desnudar a la actual clase gobernante cubana y sobre todo a sus métodos para extraer cínicamente plusvalía del esfuerzo de sus trabajadores sanitarios u hoteleros. La izquierda es magistral para desentrañar las pifias del capitalismo, pero nunca abrió la boca para denunciar casos como el de unos excomandantes que se encaramaron a perpetuidad en el monopolio de las decisiones estatales para esquilmar cruelmente a sus conciudadanos.

Desde hace 60 años, el gobier no monopartidista de la isla, además de empobrecer dramáticamente al país, se especializó en organizar complots en todos los países del globo, pero con especial predilección en América Latina. Fue gracias a esa labor que consiguió convertirse en un actor mediano o en un intermediario diligente de la Guerra Fría. La vanidad incurable y el carisma innegable de Fidel Castro aportaron a este logro, con el cual conquistó también la adhesión de cientos de intelect uales del planeta que defendieron fanáticamente las banderas de La Habana con el único rédito de poder batirse con sus respectivas élites locales. En cada país, endiosar a Fidel equivalía a marcar distancia con las capas más acaudaladas de la población y ayudaba al portador a transformarse en

un referente justiciero.

A fin de tonificar sus músculos geopolíticos, el estado revolucionario cubano organizó el Depar tame nto América, a la cabeza del comandante Manuel Piñeiro Losada. Este hombre, más conocido como Barbarroja, invirtió décadas de su vida a “exportar” la revolución al continente. Casado con la vulgarizadora más famosa del marxismo, la chilena Martha Harnecker, Piñeiro desarrolló una red tupida de contactos con las organizaciones políticas latinoamericaDOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

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La izquierda es magistral para desentrañar las pifias del capitalismo, pero nunca abrió la boca para denunciar a aquellos que se encaramaron en el poder a perpetuidad.

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nas inclinadas a ingresar a la lucha armada. Cuba invirtió millones de rublos en cursos de adiestramiento, compra de armas, falsificación de documentos, cirugías plásticas, boletos aéreos vía Argel o Praga, uniformes, libros y revistas. ¿Estuvieron informados los rusos de estas operaciones? Aún es opaca la información al respecto. Muchos creen que los soviéticos las rechazaron y que incluso condicionaron su ayuda al cese de la injerencia caribeña en los asuntos internos de tantos países. Sin embargo ha quedado

probado que las acciones del Departamento América fueron llevadas a cabo incluso contradiciendo los intereses de los partidos comunistas locales. Pese a ello, nunca vimos una fisura entre Moscú y La Habana motivada por tales abusos.

La alianza entre Castro y los sucesivos premieres del Kremlin se mantuvo inalterable hasta la implosión de régimen comunista ruso.

En Bolivia Tomemos ahora una muestra de las www.paginasiete.bo

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AÑO NUEVE / 1959

AÑO NUEVE / 1989

controles. Puertas de metal que se deslizaban y cerraban de golpe. Primero vi a los Vopos afuera, inspeccionando debajo del tren con sus espejos de mango largo, tipo selfie–stick. De pronto la puerta de nuestro compartimiento se abrió de manera brutal.

Uniforme verde, ojos azules y pelo rubio grasiento, un hombre bloqueaba todo lo alto y ancho de la puerta, sus dedos como salchichas en el vano de la puerta. “¡Pasaportes!”, ladró. Otros dos iguales a él entraron detrás, no sé cómo, en ese espacio diminuto. Mientras uno revisaba papeles, los otros fisgoneaban el equipaje. Los uniformes de la República Democrática Alemana eran exactamente los mismos del Tercer Reich, menos el águila y la esvástica. A diferencia de las películas, estos venían con olor a cuerpo humano. Los ojos azules verificaron cada rasgo de cada rostro con cada foto de cada pasaporte. Lo revolvieron todo y pasaron al siguiente vagón. Tras más espera, el tren empezó a arrastrarse penosamente. Las rieles te meneaban, como en cualquier viaje a Uyuni.

La lentitud del resto del viaje dentro de la patria de Marx te permitía apreciar las diferencias entre los sistemas capitalista y comunista. No podía dejar de comparar la vívida, dinámica, luminosa Alemania Occidental, donde hasta lo rural era bucólico y hermoso, comparado con aquella mustia, terrosa, gris y silenciosa Alemania Oriental. “ Tr isteza” es la palabra que resume la vida en la RDA. Pasamos por Leipzig, Halle y Magdeburgo, donde el paisaje de decadencia urbana y la paleta de colores se repetían.

La RDA construyó el muro alrededor de Berlín Occidental en 1961 para evitar que su gente siguiera huyendo a buscar refugio en ese oasis. También construyeron un muro inexpugnable a lo largo de toda la frontera entre las dos Alemanias.

Los comunistas lo bautizaron “el muro antifascista”, pero las ametralladoras en las torres de vigilancia apuntaban a los que querían huir, no a los que quisieran entrar (nadie).

Durante Hamburgo, 9 de noviembre de 1989, p.m.

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Terminé de planchar mi ropa y me disponía a irme a la cama en el altillo de la casa que acababa de alquilar, cuando sonó el teléfono. Era Dieter, amigo, fotógrafo y colega de la Agencia Alemana de Prensa (DPA). Me dijo: “Vámonos a Berlín, te busco en 20 minutos, pon la tele” y colgó. No tenía tele pero la radio informaba, algo confusamente, acerca de que el gobierno de la RDA había concedido a su gente permiso para viajar. Vaya noticia. Lo próximo que recuerdo es que, ya dentro de la RDA, recorrimos la muy oscura carretera que conecta Hamburgo con Berlín, diseñada por los comunistas

para no tocar ninguna población; un corredor realmente.

En el auto reinaba la excitación entre los cuatro ocupantes. Los primeros kilómetros dentro de la RDA fueron oscuros y solitarios; luego…un carnaval. En la distancia se apreciaba una interminable hilera de faroles acercándose por el carril contrario de la carretera. De allá venían innumerables automóviles, todos Trabant y Wartburg, los dos únicos modelos fabricados en la RDA. Era un éxodo festivo. Todos venían sobrecargados de gente riendo y gritando, con brazos, con botellas y banderas saliendo por las ventanas, y muchos, DOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

Poppenbüttel me encontré a un joven de mi edad sentado bebiendo, evidentemente borracho, pero exultante de felicidad. En esos pocos días había aprendido a distinguir la típica vestimenta del socialismo realmente existente: una chamarra de bluejean de manufactura bastante ordinaria. Me dijo que había llegado sin plan y sin dinero, pero que no pensaba regresar. “No puedo ser más feliz”, sonreía. Era aprendiz de cerrajero en Leipzig dijo, aunque el alcohol le hacía pronunciar Lepshg. Hacía falta apartar a tantos Trabants abandonados.

Después

muchísimos, cargados con maletas y hasta muebles sobre el techo y la maletera. Era gente que se iba con todo y no pensaba volver. El resto del viaje fue celebrar esa fiesta móvil.

Ya en Berlín, la alegría era indescriptible. Extraños totales se abrazaban y se besaban y lloraban juntos al pie mismo del muro, con los Vopos reducidos a la impotencia, rehusándose a participar de esa felicidad. La RDA se vaciaba. Berlín Oriental quedaba vacío y oscuro, como siempre había parecido. En cambio, burbujas de luz surgían de la fiesta en Occidente.

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Al día siguiente pedí instrucciones a mi oficina. Hasso, mi jefe, había estudiado en el Instituto de Estudios Latinoamericanos en la Universidad de Rostock, y yo debía e ntrev istar e n español al director. Encontré al director alicaído, sentado tras su escritorio.

Papeles tirados por todo el piso, el hombre estaba abatido; su universidad de ladrillos rojos, desierta. Parecía una escena de la derrota del Tercer Reich. No pudo articular ideas. Estaba destruido.

Decidí irme.

De regreso en Hamburgo, un par de noches después, en la parada de buses de

Volví a Berlín en el verano (boreal) de 1990 con mi hermano Erwin, a recorrer el ex Berlín Oriental en bicicleta. Las iniciales de la RDA en inglés eran GDR, de German Democratic Republic, que algún astuto había cambiado por “Gradual ly Disappearing Republic”. La RDA se disolvía como tableta de redoxón. El Muro seguía allí, pero carcomido, perforado, mordisqueado por todas partes.

Uno podía ir a extraer su propio pedazo o pasar de Occidente a Oriente por grietas y boquetes ante la vista de los Vopos, a pesar de todavía existir pasos oficiales, como el Checkpoint Charlie. De hecho, Erwin y yo pasamos nuestras bicis por un boquete a 10 metros de un Vopo, muy cerca del Reichstag. Todavía era formalmente otro país, pero nadie nos pidió pasaporte ni revisó nuestras fotografías ni nos preguntó nada. El uniforme verde de los Vopos se había convertido en un pedazo de tela verde. El miedo había desaparecido y el Muro, cuyo cruce había costado tantas vidas, era una coladera que ya no significaba nada. www.paginasiete.bo

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El Muro, cuyo cruce había costado tantas vidas, era una coladera que ya no significaba nada.

AÑO NUEVE / 2019 Isabel Mercado

¿Fue una sorpresa o se veía venir? ¿Cómo digerimos todo lo que pasó? ¿Quiénes ganaron, quienes perdieron? ¿Ganamos todos o perdimos todos? ¿Qué? ¿Dónde se plantó la semilla del descalabro?

H

AY AÑOS que se pintan difíciles de partida. Este 2019 empezamos tambaleando y acabamos en la lona.

La política, el alimento nuestro de cada día, se apropió del año antes de que diera sus primeros pasos. Ya en diciembre de 2018, en vez de aprestarnos a armar el arbolito navideño, tuvimos que desentrañar los motivos del TCP para habilitar al binomio Evo–Álvaro que había sido proscrito en las urnas en febrero de 2016.

Así quedaban selladas/acalladas una y mil protestas ciudadanas clamando el respeto del voto del 21 F, así quedaban burladas las razones, las leyes y hasta la Constitución. Y, con la mayor naturalidad, se convocaba a un nuevo proceso eleccionario, el de Primarias, que iría –supuestamente– a confirmar los binomios que serían parte de las elecciones generales de octubre de 2019.

No hubo que comer uvas pidiendo un deseo para cada mes del naciente 2019; en lo político, que es lo que mamamos los bolivianos de pequeños a viejos, ya todo estaba decidido, las cartas del destino echadas, aunque entonces no lo sabíamos.

Y así arrancamos el año 19 del siglo XXI. Un año impar, antes del cambio de dígito, un año de preparación –dice el oráculo–, que terminó siendo de cambio, de zozobra, esperanza, de brutal transformación.

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El año del

DESCAL ABR La campaña más larga Pasamos el año a salto de mata: de unas Primarias truchas a una campaña anodina y desequilibrada, en la que el caballo ganador iba al galope y el resto a paso de parada. Veíamos, ora de palco y ora increíblemente involucrados –como si en ello se nos fuese la vida– las incidencias de un proceso político que parecía desportillarse a cada paso: error tras error, un escándalo tras otro. Pero, a pesar de ello, la fuerza de su poder se olía, se sentía omnipresente. Era un poder soberbio, divisorio, confrontacional, que parecía naturalizar lo impensable con el impulso que le daba el apoyo de su mili-

tancia, una militancia enorme, esparcida, difusa, engañosa a ratos.

Los demás actores políticos arañaban un pedazo de la escena. O se arañaban entre ellos. El año 19 del nuevo siglo no traía nada. ¿Renovación o esperanza?, menos todavía.

Fue entonces que se encendió la llama, un enorme fuego que lo devoró todo. No sólo millones de seres vivos y la vida de seis bomberos: una variedad de bosque imposible de cuantificar ardió en la Chiquitania. El que es considerado el peor desastre ecológico del año también barrió con el status quo, trastornó realidades y voluntades, especialmente las políticas.

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minioso Tribunal Electoral se cometió un fraude grosero, cuyos alcances nunca podremos determinar con exactitud.

Mientras tanto, en días de vértigo y estupor, Evo perdía gradualmente la brújula: primero, rechazando el fraude; luego, solicitando una auditoría que cuando dio sus primeros informes fue rechazada por mentirosa por quien la había solicitado. Para entonces, la indignación tomaba las calles, persistente, pacientemente.

“Me he sorprendido: ahora dos, tres personas amarrando ‘pititas’, poniendo ‘l lantitas’, qué paro es ese (...) soy capaz de dar talleres, seminarios de cómo se hacen las marchas, a ellos para que aprendan”, había dicho Evo ante la evidencia de la gente saliendo a las calles en las ciudades a bloquear, reclamando por su voto y luego pidiendo su renuncia.

Pititas, llantitas y cabildos por medio, la crisis sólo fue en ascenso ante un país que veía caer poco a poco las efigies del poder absoluto.

BRO Nada fue como antes, aunque muchos no lo hubiesen percibido. La herida no sólo fue más grande de lo que quisieron creer los responsables de sanarlas, sino que aquella fragilidad que se había ido construyendo por más de tres años (desde el referendo de 2016), esa indignación de buena parte de la sociedad, terminó por fraguar, se consolidó. Había nacido la furia.

La “gran” idea Era obvio, entonces, que sobre el humo y la ceniza, los –tantas veces– anticipados resultados de una elección iban camino a cambiar. Se habían movido fichas importantes en el tablero y los proDOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

Caos, dolor y descalabro

nósticos eran ahora reservados. ¿Fue entonces que en el MAS se tomaron medidas precautorias por si esa elección no era favorable a quien se sentía predestinado a conservar el poder?

El fraude fue una amenaza latente desde el primer día de la campaña. Más que razones eran intuiciones; más bien certezas de que el poder no iba a ser arriesgado por el caudillo. Por eso, se optó por un obsesivo control del voto, una profilaxis liderada por los ciudadanos, que luego se convirtió en hipótesis y se confirmó cuando se interrumpió el conteo.

De forma quizás precipitada, pero consistente y con el amparo de un igno-

Hay caminos sin retorno y el fin de la era de Evo fue inversamente proporcional a su ascenso: un emporio que tardó más de una década en consolidarse cayó en pedazos en pocas y fugaces horas.

Pero no fue una caída triunfal, ni mucho menos: el caos, el dolor, la muerte y la angustia tomaron el lugar de la victoria.

Después de la violencia, lo que quedó fueron cenizas, heridas que aún sangran.

Nadie esperó que el triunfo, el eclipse y el final de un régimen de tanto poder y abuso, t uviera un g usto tan triste y amargo. Tan incierto.

Una parte del país respira un aire de libertad, de optimismo. La otra parte, anclada en la figura del caudillo aún insustituible, no encuentra consuelo. Somos un país roto, fragmentado, que aún no halla certezas para su destino inmediato. ¿Cómo se puede llamar esto sino descalabro? www.paginasiete.bo

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FOTO GASTÓN BRITO / PÁGINA SIETE ARCHIVO

Pititas, llantitas y cabildos por medio, la crisis sólo fue en ascenso ante un país que veía caer poco a poco las efigies del poder absoluto.

AÑO NUEVE

La novela eterna

Esas cosas de locos

de Raza de 1919BUnrosiglo nce

Aniversarios del año

NUEVE Son incontables y varios ocuparon un lugar importante en Rascacielos.

Esta vez, cada quien eligió uno, para no olvidar.

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El 17 de enero de 1919, en La Paz, Alcides Arguedas recibía una letra de mil bolivianos como derechos de autor por su novela Raza de bronce.

Solo días antes, habiéndose enterado que sería enviado a Europa como agente de propaganda del gobierno de José Gutiérrez Guerra, había retirado la novela de un concurso literario con la esperanza de publicarla estando en París. Sin embargo, la casa editorial Gonzales y Medina le ofreció editar la novela en Bolivia con un pago tan sustancial que lo convenció: “Creo que, hasta ahora, soy el único autor boliviano que recibe de un editor semejante suma”, afirma en su diario personal.

Ya en París, algunos meses después, recibe las primeras críticas de Raza de bronce, pero no es sino hasta septiembre y de paso por Nueva York cuando finalmente, satisfecho, conoce su novela impresa.

Raza de bronce es considerada inaugural dentro del indigenismo literario en el continente y en 2011 fue incluida entre las quince novelas fundamentales de Bolivia.

Arguedas hizo de Raza de bronce su novela eterna. Comenzó a escribirla catorce años antes de su publicación y la continuó corrigiendo hasta el año previo a su muerte. Eterna también es la discusión y polémica de su contenido y, sobre todo, eterna sea su lectura. (Mar Buendía)

Transmisión de la 1929primera radio en

Bolivia En La Paz éramos como 143 mil habitantes y un sonido especial invadía la ciudad con un efecto limitado. Sin embargo, ese sueño que parecía de locos iniciaba una de las etapas más gloriosas de la historia de la comunicación en Bolivia: la radio. Después de muchísimos experimentos realizados por los hermanos Costas, la tarde del 2 de marzo de 1929 se lanzaba la primera emisión de la Radio Nacional de Bolivia.

A pesar de las restricciones, los oídos curiosos se juntaron en varios puntos de retransmisión. Ocho receptores se ubicaron con altoparlantes en la plaza Murillo, en la plaza Venezuela, en El Alto, en la Pérez Velasco, en la plaza San Francisco, en la calle Ballivián esquina Loayza, en la plaza Alonso de Mendoza y en la oficina del periódico La Razón, calle Comercio esquina Ayacucho.

La magia se propagaba de ocho a nueve de la noche, la gente podía escuchar música y noticias leídas de los periódicos. Algunas personas murmuraban que eran cosas de locos, o “cosas de los Costas”. Por eso, cada vez que escuchemos radio, habrá que agradecer siempre a un Costas, porque ellos la trajeron, ellos nos enamoraron y hasta el día de hoy no hemos dejado de hablar y escucharnos. Somos un país de radio. (Lucía Camerati)

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Las nubes de polvo que fotografiamos

Nuestra caja

hombre llega a 1969laElLuna

Los hombres aquí no hemos dejado de ver a nuestra killa; la hemos estudiado, hemos caminado y sembrado a su ritmo, a su paso lento por las estrellas. Pero en Chacaltaya nuestros especialistas se han obsesionado observando nubes de polvo de la órbita lunar. Allí en la montaña se han cocinado estudios para viajar al espacio, para contribuir con esa pisada histórica del 69, para ser parte de alguna manera de esa misión mundial. Hoy en día, nuestros especialistas, después de 50 años de la pisada más famosa de nuestra historia, deben mirar la luna con el amor más científico, con la mística de aquellos que saben nombres exactos, direcciones y ángulos y elementos. Chacaltaya sigue allí, desnuda y despojada, pero alumbrada por el satélite que algún día sonrió para ella. Ambas se siguen contemplando. (Lucía Camerati)

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El valor de la mujer boliviana

1979presidenta de

Primera mujer

emisión 1969dePrimera la televisión

boliviana Pocos días después de que Neil Amstrong diera un gran paso para la humanidad, don Tito Landa daba el primer paso para nuestra televisión.

Y es que fue la primera persona en aparecer en la pantalla. De esa manera nos daba la bienvenida, como presentador, a esa gran aventura.

Los bolivianos la captábamos en blanco y negro y disfrutábamos particularmente los despachos internacionales aún si las noticias, según nos cuenta TVB, eran conocidas dos días después de haber sucedido en el mundo. También es muy posible que quedáramos felices ante las conexiones que se hicieron luego entre las ciudades de El Alto y Santa Cruz.

Sin duda, Mabel Rivera, ya en los años 70, fue la artista y productora responsable de hacernos soñar y plantear cosas de lujo que jamás volvimos a tener. La directora de teatro regaló a los primeros televidentes programas con cuentos infantiles como Blanca Nieves, Caperucita Roja y otros. (Lucía Camerati)

Bolivia Recuerdo ese 16 de noviembre de 1979. Mi mamá lloraba frente al televisor, yo no entendía por qué. Ella trataba de calmarme, “es de alegría, hijo”, me decía”, pero yo no podía relacionar alegría con llanto en ese entonces. Luego, con el tiempo comprendí que las lágrimas de mi madre fueron de emoción al ver a Lidya Gueiler Tejada asumir la Presidencia.

Fue la primera mujer en asumir ese cargo. Cuarenta años después, el 12 de noviembre de 2019, mi madre y yo derramamos lágrimas juntos, de nuevo frente al televisor, viendo que Jeanine Áñez tomaba las riendas del país en medio de una ola de violencia inusitada. Ambas mujeres tuvieron la valentía de asumir el cargo cuando pocos se hubieran animado, luego de que los hombres arruinaran la estabilidad de Bolivia una vez más.

(Willy Camacho)

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MAnGO DE OZ Óscar Martínez

El anuario del Mango

FOTO FREDDY BARRAGÁN / PÁGINA SIETE

Ninguna esquina, ningún rinconcito paceño donde se venda algo de comer escaparán a los latidos del paladar de este Mango que es de Oz

E

STE AÑO he podido revivir algunas experiencias culinarias gracias al boom de la nueva cocina boliviana y todo lo que ello signifique.

Y este boom es un redescubrimiento de que en Bolivia la comida no es para nada fea, sino que sufre –al igual que muchas otras cosas de la b o l iv i a n i d a d – d e u n a mala fama crecida a fuerza de la desidia de algunos personajes que no entienden que la comida boliviana está íntimamente ligada con su historia y sus avatares. De ahí que luego querer compararla con la comida peruana, por ejemplo, es un desgaste innecesario en explicaciones de la guerra del Pacífico

y el por qué en las calles de La Paz el ceviche ha venido a suplir los viejos picantes que hacían resucitar a los abuelos.

Pero rescato entre las muchas notas del rescate, por ejemplo la jakonta bicentenaria, elegida como el plato número uno de los comensales del Mercado Yungas y que tenía como acompañante principal las historias de los beneméritos de la guerra del Chaco; o la melancolía de los riñoncitos de la Cancha Zapata, entre los vórtices de los boliches “jai” de Sopocachi, de los burdeles de la Capitán Ravelo (ahora personaje de Periférica Boulevard) y la sempiterna somnolencia de los taxistas.

Si me dan a elegir a comer entre lugares ultra refinados (que está bien que existan) y las esquinas o puestos populares, prefiero lo segundo y no es por posero sino por las historias. Por eso me congratula que muchos amigos y amigas hayan ido de visita a comprobar si existía el nazi de la salchipapa

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FOTOFACEBOOK FACEBOOKRICKY RICKY FOTO

y darse cuenta que en la literatura, y quizás en la vida misma, la realidad siempre supera a la ficción: salir huyendo de los gritos de un salchipapero un viernes a las 03:00 am.

Queda también servido el misterio del falso conejo y su nombre, que nos da a entender que nos están dando gato por liebre, y si sería justo que en honor al cuento del tío se haya popularizado este suculento plato nacional. El falso conejo es sin duda agonía del antojo de las y los compatriotas que vienen de lejos a sus montañas recordadas.

Faltan muchas salchis de muchas villas por conocer. Falta hablar preguntarse como hablar yy preguntarse como será será el el sabor sabor de de los los honguitos honguitos (mini(miniparrilla) estando sobrio y si existe de repente parrilla) estando sobrio y si existe de repente una una radio radio clanclandestina que que todos todos los los hong destina honguitos uitos de de todas todas partes partes del del mundo mundo sinsintonizan para para ponerte ponerte esas tonizan esas cumbias cumbias de de afte afterr llenas llenas de de historias historias de desengaños, desengaños, calenturas calenturas mal de mal resueltas resueltas yy aa veces veces hasta hasta desamor.

Y uno con su vacío al frente, moqueando desamor. Y uno con su vacío al frente, moqueando de de tanto tanto picante con con el el corazón corazón hecho picante hecho picadillo picadillo igual igual que que tu tu vacío, vacío, solo solo que sin sin chimichurri chimichurri yy con que con mucha mucha soledad. soledad.

Falta también también hablar hablar de Falta de un un domingo domingo especial especial del del gran gran Ricky (uno de a los pocos estronguistas acérrimos Ricky (uno de a los pocos estronguistas acérrimos al al que que tengo afecto) afecto) que que ha ha heredado tengo heredado su su quiosco quiosco de de calditos calditos de de pollo pollo thimpus gloriosos gloriosos en yy thimpus en la la plaza plaza Villarroel.

Villarroel. De De cómo cómo es es quien quien más ha prosperado y justo por eso ha mandado a pintar más ha prosperado y justo por eso ha mandado a pintar todo todo el el quiosco con con rayas rayas amarillas amarillas yy negras, quiosco negras, además además de de uniformar uniformar aa los empleados empleados (hay (hay un un mesero los mesero al al que que le le dicen dicen "el "el Dengue") Dengue") con con mandiles de los colores del Strongest.

Entonces, mandiles de los colores del Strongest. Entonces, por por mortifimortificarlo uno uno va va aa comprarle comprarle el carlo el domingo domingo aa las las 77 después después de de salir salir vicvictorioso de de los los clásicos clásicos yy estando torioso estando todos todos cabizbajos cabizbajos da da la la sensasensaDOMINGO 22 22 DE DE DICIEMBRE DICIEMBRE 50|19 DOMINGO 50|19

ción de que estás siendo rodeado rodeado por por el el enemigo enemigo que que con con sendos platos de sajta o caldo de pollo te hacen saber que pollo te hacen saber queen enesa esa esquina siempre habrá un ganador. ganador. Tan Tan buen buen tipo tipo el el Ricky.

Ricky.

Siempre que estoy contento le digo digo “voy “voy aa escribir escribir de de vos, vos, Ricky, este domingo vas a comprar el diario”.

Y luego comprar el diario”. Y luego me me acuerdo que mi abuelito le decía Papaya Papaya al al refresco refresco yy la laPower Power a Electropaz, entonces le digo digo “el “el diario diario Página Página 77 vas vas aa comprar, pero el domingo nomás”, y él me dice que ya, nomás”, y él me dice que ya, que que bueno, pero que esta vez seguro yy que que me me va va aa yapar yapar un un huevo huevo duro. Te debo Ricky, que me salves salves de de los los cchakis hakis fuleros fuleros de de los los sábados por la tarde y los domingos a mediodía, donde sábados por la tarde y los domingos a mediodía, donde nada nada importa importa ya. ya.

Y Y le le debo debo también también unas unas líneas líneasaami micasera, casera,esa esaviejita viejitacon consu su sartén destartalado que todos los jueves y viernes salía sartén destartalado que todos los jueves y viernes salía aa vender vender sus sus rellenos rellenos de de papa papa en en una unaesquinita esquinitade dela laavenida avenidaIlliIllimani.

Escondida, agazapada en una esquina en plena mani. Escondida, agazapada en una esquina en plena oscurioscuridad. dad. En En silencio, silencio, como como queriendo queriendo no no molestar molestar aa nadie nadie con con su su presencia y sus rellenos medianitos, bien fritos, crocantes, presencia y sus rellenos medianitos, bien fritos, crocantes,con con huevo huevo duro duro yy pasa, pasa, yy ella ella con con sus sus platillos platillosplásticos plásticoscon conbolsita bolsita naylon y su ensalada de lechuga y su llajua picantita, naylon y su ensalada de lechuga y su llajua picantita, con con sus sus asientos asientos diminutos, diminutos, el el anafe anafe diminuto, diminuto, el el sartén sartén diminuto diminuto yy ella ella diminuta diminuta pero pero con con su su corazón corazón al al fondo fondo del delmismo mismotamaño tamaño del Illimani en la oscuridad.

A veces salgo a buscarla del Illimani en la oscuridad. A veces salgo a buscarla yy no no la la encuentro y me da pena pensar que quizá no volveremos encuentro y me da pena pensar que quizá no volveremos aa charlar charlar ahí ahí en en silencio, silencio, como como nos nos gustaba gustaba estar estar para para saber saberque que nos conocíamos y que gracias por estar. nos conocíamos y que gracias por estar.

Tantas Tantas esquinas esquinas yy esquinitas, esquinitas, toldos toldos yy tolditos tolditos de de los los que que en en el el 2020 2020 hay hay que que hablar. hablar. www. www.p paag giinnaassiieete. te.b boo

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RETRATO Cecilia Lanza Lobo

Entrañarlos Por qué será que los infartos del alma nos matan y nos renacen. Será porque nuestra terquedad, esa que nos tiene ajetreados, clavados frente a una pantalla, sabiendo que el mundo es ancho y ajeno, necesita de pronto un sacudón.

Ese grito de la vida misma como alerta lo hemos oído muchas veces este año.

Gente querida se ha ido demasiado pronto. Gente valiosa para nuestra tribu, esa que desde el nacimiento mismo de Rascacielos, hace un par de años ya, decidimos retratar. Aquellos personajes que en su andar -decíamos y seguimos creyendo- han removido el camino, nos han mostrado cosas, nos han tocado de alguna o muchas maneras.

Seguiremos convocándolos para decirles que su obra, su vida y su legado están presentes, porque una casa sin cimientos se cae. Ellos son parte de nuestras raíces y desde allí podremos soportar todos los sacudones, esta vez ojalá sabiendo que la vida es un suspiro y por eso es necesario entrañarlos y entrañanos todos los días.

FOTOGRAFÍAS DE CECILIA FERNÁNDEZ, ROBERTO LANZA LOBO, VÍCTOR GUTIÉRREZ, WALDO MALUENDA, ALFONSO GUMUCIO DAGRON, ANTONIO SUÁREZ WEISE, ALEJANDRO LOAYZA GRISI, ARIEL TERÁN, ANNE MARIE MERGIER, GASTÓN BRITO, ROSSY DE PALMA, JAVIER MAMANI, FREDDY BARRAGÁN, WARA VARGAS, SANDRA BOULANGER, PRODUCTORAS Y ARCHIVOS FAMILIARES.

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C A RT E L E R A #DíasDeCine Isabel Navia

Cine boliviano 2019,

entre el cariño y la decepción

¿

CUÁNTAS PELÍCULAS BOLIVIANAS vimos este año? Me animo a asegurar que la mayor parte de quienes revisemos esta lista no vimos ni la mitad. Las razones son múltiples. Por un lado, buena parte de estos estrenos no pasaron por las salas comerciales.

Por otro, por el público, que parece dividirse en tres tipos. Hay quien de inicio reclama la calidad, afirmando que su tiempo es muy valioso para ser desperdiciado en una mala película, dando por hecho que no vale la pena el esfuerzo. Otros, sin embargo, apuestan por el entusiasmo de ver y promover lo nuestro, pues el cine boliviano requiere apoyo para crecer y mejorar. Esa actitud refleja un optimismo envidiable, por llamarlo de algún modo; es el autoconvencimiento de que el simple hecho de hacer una película y ponerla en salas significa un triunfo. La tercera opción, algo más racional, sostiene que una película que valga la pena debe conquistar al público por sus elementos propios, sin importar la nacionalidad. Personalmente, me debato entre la segunda y la tercera a menos que ya conozca al director y sepa qué esperar de sus obras.

Sea lo que fuere, entre los variopintos obstáculos que las producciones nacionales deben sortear, está la deficiente promoción de los estrenos. Esto pasa, la mayoría de las veces, por un tema presupuestario, pero también por una cuestión de iniciativa y tiempo, pues las redes sociales son una herramienta que, sin mayor costo, pueden optimizar la difusión de prácticamente de cualquier cosa.

Nuestro cine avanza, sin duda. Cada año hay más cantidad y, en varios buenos casos, también hay más calidad. Entre los nuevos cineastas que se animan a dedicarse al cine, aportando con esas visiones frescas que tanto se necesitan y las facilidades en tecnología y nuevas vías de financiamiento, el rubro crece, se diversifica y se enriquece. Aún se requiere mayor solvencia y prolijidad, donde la falencia más clara se palpa en el guión, el cimiento mismo de toda película. En todo caso, si bien en 2018 Muralla dejó la vara muy alta para siguientes producciones, este año tuvimos también títulos que nos enorgullecen. Tu me manques es un ejemplo enorme de ello.

Dicho esto, dejamos para los registros la lista de títulos cuya existencia hemos logrado conocer. Varios se han estrenado en sus ciudades de origen y ahí se quedaron, por lo que en el resto del país poco o nada se ha sabido.

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Avaroa, aroa, el sol de la gloria gloria

Cuando los hombres hombres quedan solos DOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

1. ANOMALÍA. Sergio Vargas. Disponible en www.mowies.com 2. AVAROA, EL SOL DE LA GLORIA. Camilo Maldonado.

3. BOLIVIA: RUTAS DE INDEPENDENCIA. Luis Mérida Coimbra.

4. COMPAÑÍA, Miguel Hilari.

5. CUANDO LOS HOMBRES QUEDAN SOLOS. Fernando Martínez.

6. EL DUENDE, Erick Cortez. Disponible en www.nexosfilms.com.

7. ENTRE SANTOS, CHOLAS Y MORENOS. Okie Cárdenas.

8. FUERTES, Óscar Salazar.

9. INVENCIÓN DE LA NATURALEZA, Sergio Bastani y Alejandro Sescosse.

10. LA TONADA DEL VIENTO, Yvette Paz Soldán.

11. LUCES Y SUEÑOS, Roberto Carreño.

12. ROSSY, Edwin Ariel Arancibia Ledezma.

13. SANTA CLARA, Pedro Antonio Gutiérrez. Estreno el 25 de diciembre.

14. TU ME MANQUES, Rodrigo Bellot.

Por supuesto, ha habido más estrenos, cuyo alcance ha sido muy local, sobre todo de cortometrajes y documentales.

Adicionalmente, La Paz y El Alto han tenido la buena fortuna de que el Festival de Cine Radical ha puesto al alcance de un ávido público un buen número de estrenos, locales e internacionales.

Respecto al próximo año, estas son algunas de las producciones que se hallan en camino y que, entusiastas, esperamos conocer. l AÑORANZAS. Rubén Villarroel. l CONTADO POR EL VIENTO. Okie Cárdenas. l DREAMER. Hernán Hurtado. l ESPERAR EN EL LAGO. Okie Cárdenas. l GASPAR. Diego Pino. l LA CASA DEL SUR. Carina Oroza. l MI SOCIO 2.0, Paolo Agazzi. l PERDIDOS EN SEPTIEMBRE, Rodrigo Ayala. l PSEUDO. Gory Patiño. l SIRENA. Carlos Piñeiro. l THE SHADES. Jeff Sun. www.isanavia.com DOMINGO 22 DE DICIEMBRE 50|19

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VIร ETA Guizada Durรกn

Construcciones

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