Edicion26

3 Soles (Región Lima) 3.5 Soles (Otras regiones)

Lunes 26 de agosto del 2013 / Año 1 N° 26

UNA REVISTA SIN CLASE

Director: Pablo O’Brien Cuadros

LOS OTROS

ILUSTRACIÓN:

FELIPE ESPARZA

LA NUEVA MOVIDA INDEPENDIENTE EN LIMA

➜

EL VIENTRE DE ALQUILER DE BELMONT

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RIGHT BUSINESS RESPONDE 24/08/13 16:55

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IMPERDIBLES UNA REVISTA SIN CLASE

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El lejano oriente, más cerca de lo que pensamos

Es una publicación semanal de Grupo Editorial Clic SAC Calle Mártir Olaya 201, Of. 502, Miraflores.

Telf.: 2422697 • 2422695 • 2422637 Año 1 Edición N°26 • 26 de agosto del 2013 Depósito legal 201303555

El vientre de alquiler del “Hermanón”

DIRECTOR: Pablo O’Brien Cuadros.

EDITOR GENERAL: Carlos Camacho.

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EDITORES: Santiago Bullard (Cultura), Manolo Bonilla (Ciudad).

REDACTORES: Carlos Franco, Roberto Ramírez, Janet Leiva, Miguel

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Meza, Manuel Alejos, Karina Valcárcel,

La incertidumbre de Reátegui O adentro o afuera

Javier Wong.

FOTOGRAFÍA: Alonso Molina (editor), Santiago Barco Luna.

DISEÑO: Rafael Chang (jefe), Patricia Tominaga, Rafael Quiche.

CORRECTOR: Álex Moreno.

COLABORADORES: Pablo Secada,

FOTO:

SANTIAGO BARCO

Reinas de Cantagallo: belleza shipiba en el Rímac Efraín Aguilar: de Betito a Sade en reestreno de obra teatral Una revisión de lo mejor del Festival de Cine por Ricardo Bedoya

Michelle Marinho, Edith Villacampa, Jesús

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Véliz, César de María, Eduardo Tokeshi, Carlos Torres Rotondo, Juan Carlos Méndez, Diego Trelles, Fernando Toledo, Cristhian Manzanares, Lisby Ocaña, Óscar Soto, Leslie Guevara, Ricardo Bedoya, Jorge Villacorta,

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Miguel Santillana, Juan José Díaz, Carlos Rivera Paz JEFE COMERCIAL: Gustavo De Madariaga P.

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JEFE DE MARKETING: Fabrizio Corbo.

AVISAJE: publicidad@revistavelaverde.pe Impreso en Ediciones e Impresiones Andina SAC

26 La verdadera historia sobre la captura de las modelos burriers

Av. Los Gorriones 264,

COLUMNAS PABLO SECADA RUBÉN VARGAS MIGUEL SANTILLANA FÉLIX MURILLO GUSTAVO FAVERÓN RICARDO BEDOYA DIEGO TRELLES ÓSCAR SOTO LESLIE GUEVARA

Urb. La Campiña - Chorrillos.

19 23 28 33 44 70 73 81 82

CONTÁCTENOS: velaverde@revistavelaverde.pe, actualidad@revistavelaverde.pe ciudad@revistavelaverde.pe, cultura@revistavelaverde.pe.

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ACTUALIDAD INVESTIGACIÓN

LA HISTORIA DETRÁS DE LA ALIANZA DEL MOVIMIENTO OBRAS CON AVANZA PAÍS

EL VIENTRE DE ALQUILER DEL “HERMANÓN” ESCRIBE: MIGUEL MEZA NIETO

➜ Avanza País, la agrupación que en algún momento albergara a Ulises y Antauro Humala, al tristemente célebre Carlos Manrique y hasta hace poco auspiciaba al doctor Ciro Castillo Rojo, es la nueva plataforma que Ricardo Belmont Casinelli piensa utilizar para lanzarse a la alcaldía de Lima. Además de crear este vientre de alquiler, Pedro Cenas, el fundador de este movimiento, está acusado por el Jurado Nacional de Elecciones de falsificar firmas.

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ACTUALIDAD INVESTIGACIÓN

R

icardo Belmont vuelve a la arena política. Esta vez asociado con Pedro Cenas Casamayor, un curioso personaje al que se le acusa de casi todo: de estar investigado por falsificación de firmas, de haber sido revocado como alcalde del distrito de Cachicadan en La Libertad, por supuestos actos de corrupción, de tener grados académicos cuestionados y que además, viene siendo procesado por distintos delitos ante el Poder Judicial. La razón de este aparente desatino, es que Cenas cuenta con la agrupación ‘Avanza País’, la que tendría las firmas necesarias para que “el hermanón’ pueda inscribir su candidatura a la alcaldía de Lima.

Cenas Casamayor, es el dueño y fundador de Avanza País. Según el Jurado Nacional de Elecciones, ha sido regidor, candidato a congresista y alcalde.

Esta última aspiración le fue concedida el 2010, sin embargo, su población decidió quitarle la confianza y lo revocó.

Ahora es sujeto de investigaciones en el Congreso por posibles actos de corrupción, según un informe del congresista José León Rivera.

En el 2006, ofreció su partido a los hermanos del presidente Ollanta Humala (Antauro y Ulises), para que estos participaran como competidores del comandante postulando a la Presidencia de la República. En esa ocasión, también ayudó a postular al Congreso a Carlos Manrique Carreño, aquel personaje tristemente célebre por haber sido el creador de una pirámide financiera llamada CLAE. Como se conoce, esta agrupación no logró cubrir la valla requerida y perdió su inscripción en dicho año.

Ante esta situación, Cenas inició el proceso de reinscripción de Avanza País en el 2010. En tiempo record, presentó un lote de más de 400 mil firmas ante el Jurado Nacional de Elecciones.

Inmediatamente, el JNE empezó a verificar la autenticidad de los adherentes.

La conclusión fue contundente: más del 90% de las firmas eran falsas. En la actualidad este caso se halla en investigación en la 4ta Fiscalía Penal de Lima.

BELMONT VUELVE AL RUEDO

A finales del 2012, el recordado ex alcalde de Lima, Ricardo Belmont, anunció en su programa ‘Habla El Pueblo’ que volvía a la política. Desde ese momento, se dedicó a realizar una agresiva campaña televisiva a través de su propio canal (RBC).

Para esta aventura, Belmont convocó al equipo de analistas políticos de su canal y al recordado dirigente de Acción Popular y ex rector de UNI, Luis Gonzales Cacho, para dar forma a la inscripción del Movimiento Cívico Obras.

La tarea primordial era recolectar firmas para lograr la inscripción del movimiento. Durante varios meses, Belmont recorrió casi todos los distritos de la capital y envío a decenas de simpatizantes para buscar a los adherentes que necesitaba.

Sin embargo, los obristas que se encargaban de estas labores, de pronto descubrieron que su líder había entablado una alianza con Avanza País, para de este modo llegar al número de firmas que precisaban.

En esa reunión, que se llevó a cabo en el distrito del Rímac, cerca al ex Cine Alcázar, los obristas pegaron el

“Jamás de los jamaces falsifcaría firmas, soy una persona seria... y mi titulo no es falso”.

El herman'on vuelva a la pelea politica, alistando una candidatura para la siguientes municipales de LIma e incluso piensa en la presidencia.

grito al cielo y manifestaron su descontento, aduciendo que una alianza con un movimiento cuestionado, que tenía malos referentes y que era liderado por un alcalde revocado e investigado por diversos delitos, no era una buen decisión. Pese a todos estos reclamos, el pacto siguió adelante.

Todo indica que Cenas, empleando interpretaciones antojadizas y poco claras de la Ley Electoral, convenció a Belmont que mediante una alianza con Avanza País, podía utilizar las firmas que el JNE había considerado válidas al momento de presentar su paquete de 400 mil firmas en el 2010.

Desde entonces en RBC Televisión, se anuncia que el próximo 29 de agosto presentaran al Jurado las nuevas firmas para la inscripción de Avanza País, bajo el nombre: Con Obras Avanza País.

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que, de esta manera, arruine la repuAnte esta situación, de acuerdo a tación de Obras. fuentes de Obras, el Ingeniero Gonzales Cacho al parecer no soportó ¿TÍTULO PROFESIONAL BAMBA? llevar las riendas de una agrupación En la página web del Jurado Naque, sin haber nacido, ya comenzaba cional de Elecciones, el mismo Pedro a desplomarse y decidió renunciar a Cenas consignó ciertos datos que han la conducción del recojo de firmas. sido observados, como el de su título Este hecho fue aprovechado por profesional, ya que él afirma haber Pedro Cenas para cobrar más prota- estudiado en la Universidad del Cagonismo y empezar a marginar a los llao, sin embargo el Jurado da cuenta verdaderos obristas, por lo menos así que este diploma no está registrado lo indican en los foros de este movi- por la Asamblea Nacional de Rectomiento que se alojan en Internet. res. Según la página, se ve que la obEn ellos, los partidarios de Bel- tención del título de Cenas se realizó mont expresan abiertamente sus te- el año 1988, hecho por demás curiomores ante la presencia de Cenas. Su so, ya que el proceso normal de acreprincipal preocupación es que, dados ditación por parte de la Asamblea sus antecedentes como falsificador, Nacional de Rectores, tiene como vuelva a recurrir a esta estratagema tiempo máximo un ciclo académico para inscribir al nuevo movimiento y luego de haber sido emitido el titulo

COMIENZAN LAS RENUNCIAS

El hermanón entra al ring electoral acompañado de Pedro Cenas, un personaje rodeado de cuestionamientos y denuncias, y que hasta fue vacado, acusado de corrupción, cuando fue alcalde de Cachicadán”.

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ACTUALIDAD INVESTIGACIÓN

por la universidad que lo expide. Este hecho haría presumir que, el diploma profesional de Cenas, se habría demorado más de veinte años en ser reconocido por la ANR.

Nacimiento que podría convertirse en aborto por intervención del máximo organismo electoral.

¡NO DA ENTREVISTAS!

Con respecto a todas estas acusaciones, intentamos comunicarnos con Ricardo Belmont pero no tuvimos éxito, y solo llegamos a conversar con su asesor Mariano Díaz, quien dijo que Cenas es solo un encargado de llevar adelante el proceso de recolección de firmas, y que una alianza política propiamente dicha para la postulación en algunos de los próximos comicios electorales, no había sido concretada: “esta es una alianza para la recolección de firmas, todavía no se ha visto el tema de una alianza política.”

Con respecto al descontento de los simpatizantes de OBRAS, por todas la acusaciones que recaen sobre Cenas, no quiso pronunciarse: “es mejor que el mismo Pedro Cenas les explique sobre cualquier cuestionamiento”. Pese a ello, insistimos en conversar con Belmont, pero Díaz fue enfático: “Ricardo no está dando entrevistas, está dedicado a formar el Partido”. ¡SOY INOCENTE!

Por su parte, Pedro Cenas sí confirmó una alianza política con Belmont que recién tiene tres meses y cuya principal finalidad, es presentar una lista en los siguientes comicios electorales: “esta es una alianza para participar en las elecciones municipales y presidenciales”.

Con respecto a la denuncia por falsificación de firmas, dijo que el suyo no era el único caso, que muchas otras agrupaciones políticas estaban siendo acusadas y que todavía no se había resuelto el tema: “jamás de los jamases, nunca hemos falsificado firmas, soy una persona seria, de haberlo hecho sería un tema que me avergonzaría”.

Documentos del JNE y el Congreso que detallan la revocatoria de Pedro Cenas Casamayor, de la alcaldía de Cachicadán.

De otro lado, en relación a su título profesional, aseguró que es un economista colegiado y que ignora el motivo por el que en la web se consigna dicha información: “Yo soy colegiado, he estudiado en la Universidad del Callao, desconozco por qué existe esa información”.

A pesar de esta situación, Belmont viene anunciando que el próximo 29 de agosto, día de su cumpleaños, proclamará que su entrañable movimiento OBRAS, ahora con el añadido Avanza País, está inscrito o por lo menos que ha logrado la meta de recolectar más de doscientas mil firmas para lograr su reconocimiento por el JNE.

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DEL DIRECTOR

pablo.obrien@revistavelaverde.pe

LA INSTITUCIÓN MÁS CORRUPTA

L

lama la atención los últimos resultados de la encuesta de Proética. De acuerdo a este sondeo, el 55% de los peruanos considera al Congreso como la institución más corrupta del país. Se puede entender por qué la población razona de esta manera, pero sorprende que el Parlamento tenga tan deshonrosa ubicación en la consideración general, por debajo incluso del Poder Judicial y de la Policía, dos entidades con las que los ciudadanos tienen una mayor interrelación y, por tanto, pueden percibir y padecer en carne propia los niveles de corrupción que las aquejan.

Por otra parte, el Congreso tiene escasas facultades ejecutivas. Sus medidas y acciones no afectan directamente a la ciudadanía. En cambio, está sometido a un constante escrutinio público. Sus miembros sufren una presión mediática permanente. Se les pide declaraciones por casi todo, desde saludos por el Día de la Madre hasta sobre la necesidad de cambiar el modelo de crecimiento económico.

Se ha escrito mucho acerca del descrédito de los parlamentos desde que la televisión graba ininterrumpidamente los debates y, es cierto, los hace ver estériles, enredados, dignos de desaprobación u objeto de risa.

Esta situación contribuye enormemente a su desmerecimiento. Aunque repercute directamente sobre su aprobación y la percepción de su eficiencia, de ninguna forma lo lleva a ser catalogado como una institución corrupta. Eso es algo completamente diferente. ¿Por qué los peruanos entonces vamos más allá y consideramos a nuestro Congreso como la entidad más corrupta? Primero que nada, porque se ha demostrado que, muchos de sus integrantes, llegan a este cargo con la única intención de utilizarlo en provecho

propio. La cantidad de congresistas con líos judiciales y denuncias de diversa índole, se incrementa de manera geométrica entre legislatura y legislatura.

Existe también la percepción que sus acuerdos, en realidad, son amañados y solo están hechos para servir a oscuros intereses.

El frustrado intento de elegir a los miembros del Tribunal Constitucional, al defensor del Pueblo y a los directores del Banco Central de Reserva, ha incrementado esta sospecha.

Que el Congreso sea considerado la institución más corrupta del país, es terrible para la democracia y debiera significar una alerta para los partidos políticos. Es justamente en el hemiciclo donde mejor se representa el juego democrático, en el que se respeta lo que dice la minoría, se llega a acuerdos y se legisla sobre el futuro del país.

El actual sistema electoral ha llevado a que los partidos políticos conformen sus listas en función de cuánto dinero puedan aportarles los candidatos, en vez de evaluar cuáles serían los mejores representantes. De esta forma, la calidad y capacidad de hacer política disminuye gradualmente, mientras que casi proporcionalmente se incrementa el descrédito de esta institución. Es hora de hacer cambios urgentes a esa ley antes de que todo el sistema político colapse.

PABLO O’BRIEN CUADROS

EL ACTUAL SISTEMA ELECTORAL HA LLEVADO A QUE LOS PARTIDOS POLÍTICOS CONFORMEN SUS LISTAS EN FUNCIÓN DE CUÁNTO DINERO PUEDAN APORTARLES LOS CANDIDATOS”.

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ACTUALIDAD

SHUSHUPE

León Alegría interpone tacha contra informe de la Sunat

IMAGEN:

IMAGEN DE TV

Rómulo León.

Además de las investigaciones por el llamado “Faenón”, la fiscalía lo investiga por defraudación tributaria.

S

u paso por el polémico reality show “El valor de la verdad”, no ha mermado para nada los ánimos del exministro de Pesquería, el aprista Rómulo León Alegría, quien interpuso una tacha en contra del informe que presentó la Superintendencia Nacional de Administración Tributaria (Sunat), cuando esta entidad lo denunció por el supuesto delito de defraudación tributaria.

León Alegría, sin imaginar que no solo el caso “Petroaudios” le iba a dar un dolor de cabeza, ahora también es investigado por la Fiscalía Tributaria por no pagar sus tributos cuando representó a la empresa noruega Discover Petroleum y al empresario dominicano Fortunato Canaán, desde el 2007 y parte del 2008.

Pero ¿qué dice León Alegría? Muy simple: se defendió indicando que la

versión sobre el informe de la Sunat sobre sus cuentas no tiene ningún sustento y que está “errada”.

Pese a las pataletas jurídicas, fuentes confiables revelaron a Velaverde que, al parecer, el papá de la congresista Luciana León no se saldría con la suya, porque sus fundamentos no se resolverán en una tacha, pues esta solo se aplicaría cuando existen falsificaciones, cosa que no se ventila en este caso.

La noche habría llegado de todas maneras a León, al supuestamente no declarar ingresos por más de 100 mil dólares, al tiempo de iniciarse un proceso de fiscalización para que éste pague de todas maneras lo que no declaró en su momento a la Sunat y que obligó a que se trabara el embargo sobre sus cuentas.

En esta denuncia, la Sunat no solo

incluyó al exministro de Pesquería.

También se encuentran los abogados Alberto Químper Herrera y Ernesto Arias Schreiber, comprendidos en el caso “Petroaudios”.

De prosperar la demanda, León y sus socios en los negociados a favor de la noruega Discover Petroleum, se enfrentarían a una pena de hasta ocho años de cárcel.

Voceros de la Sunat, indicaron que la entidad se mantiene firme en sus acusaciones, pues existen como pruebas las conocidas publicaciones de los audios en los que León consultó a Químper cómo encubrir más de US$ 100 mil que le remitió Canaán.

Pidió además que, tanto León, como Químper y Arias, pagaran sus impuestos más intereses y moras. ¿En qué terminará este lío? Corren las apuestas.

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ACTUALIDAD SHUSHUPE

PATRIMONIO EN RIESGO El jueves 22, el arqueólogo Walter Tosso Morales, denunció que cinco de las 24 hectáreas del complejo arqueológico Pisquillo Chico, considerado centro urbano de la cultura Chancay y declarado en 2007 Patrimonio Cultural, han sido destruidas por una empresa privada que ejecuta obras de ampliación agrícola.

Varios fardos funerarios de más de mil años de antigüedad han sido dañados. Pisquillo Chico se encuentra en el poblado de Palpa, distrito de Aucallama, en la provincia de Huaral, a tres horas de Lima.

FOTO:

ANDINA

EL EDITOR RECOMIENDA

Ministerio Público @prensafiscalia

Cuenta Oficial de la Corte Superior de Justicia de Lima @CSJdeLima

MARINA DE GUERRA DEL PERU

YANACOCHA

https://www. facebook.com/pages/ Yanacocha/55884765630?hc_location=stream

EN LIQUIDACIÓN La Asociación Socorro Mutual de la ex PIP fue liquidada. Pero la noticia que recorrió las redes sociales es que los asociados, en su mayoría personal de la Policía en actividad, debían asistir a esa entidad antes que la “plata se terminase”, previa coordinación con un oficial PNP de la comisaría del Rímac. Según fuentes de esa institución, la entrega se haría a través de un cheque de acuerdo al grado. Los exmiembros de la PNP, que tienen la condición de retirados a partir del año 2010, también debían buscar al oficial encargado en la ex Estación PIP del Rímac. Esta asociación inició sus actividades en 1993.

RENIEC

Organismo de Evaluación y Fiscalización Ambiental @OEFAperu

ttps://www.facebook.com/MGP. Oficial?fref=ts

Milenaria arqueológica de la cultura Chancay en riesgo en Pisquillo Chico.

FOTO:

UNESCO EN ESPAÑOL

https://www.facebook.com/ UNESCOes?fref=ts PAREMOS EL ACOSO SEXUAL CALLEJERO

http://paremoselacosocallejero.wordpress.com/

Observatorio virtual del acoso en las calles. Busca contribuir con el mejor uso y disfrute de los espacios públicos para hombres y mujeres en Lima.

PARA LA INTERNACIONALIZACION DE LA EMPRESA

http://www.iberglobal.com/

Otro Chehade en aprietos. Hermano de congresista espera sentencia por caso Andahuasi.

SENTENCIA A LA VISTA Mañana martes a las 3 p.m. el Tercer Juzgado Unipersonal de Lima dictará sentencia contra Miguel Chehade, hermano del congresista Omar Chehade, por el caso del desalojo de la Cooperativa Azucarera Andahuasi ocurrido en octubre del 2011. La fiscalía ha pedido cinco años de prisión. El procesado expuso el pasado jueves sus alegatos de defensa final ante la jueza Nayko Coronado. Chehade es acusado del delito de Cohecho Activo Genérico en agravio del Estado.

FORMALIZACIÓN MINERA I “El gobierno se rinde ante la mafia del oro informal”, dijo el expresidente Alan García desde su cuenta de Facebook. García arremetió contra la actual gestión luego que se oficializara el sábado 24 en el diario oficial El Peruano, el decreto legislativo 1105, el cual amplía el plazo de formalización de la minería ilegal.

El premier Juan Jiménez, sin embargo, aclaró que no se ha modificado el plazo y que este culminará en abril del 2014.

FORMALIZACIÓN MINERA II Portal español especializado en comercio exterior, empresas, internacionalización y todo lo referente al mundo financiero.

El Decreto Legislativo 1105, en una de sus disposiciones complementarias, establece la creación de una Comisión

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Por ampliación de plazo a mineros informales, García habla sobre existencia de “gobierno dorado”.

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Especial que será monitoreada por la PCM. Dicha comisión, entre sus funciones, dará seguimiento al Proceso de Formalización, ejecutará la estrategia de interdicción de la minería ilegal y elaborará informes semestrales sobre el avance de su implementación. Cada año, unas 10 mil hectáreas de bosques son depredadas por decenas de dragas y pesada maquinaria que extrae oro del subsuelo de Madre de Dios.

la patinada DE LA SEMANA JAIME ANTEZANA INVESTIGADOR

La semana pasada, el investigador Jaime Antezana, acusó la existencia de entre diez y doce congresistas ligados al narcotráfico, así como de catorce alcaldes vinculados a esta actividad. Legisladores de diversas tiendas políticas lo emplazaron a que divulgue los nombres, pero Antezana solo atinó a esquivar los justificados pedidos de los parlamentarios y acudió a la Procuraduría Anticorrupción para entregar las supuestas pruebas. ¿Denuncia con fundamento o mero afán de figuretismo?

CONGRESO INVESTIGA Hoy lunes 26, la Comisión de Educación, Juventud y Deporte del Congreso, investigará el tema de la designación de la empresa Right Business, entidad administradora del Club Universitario de Deportes.

La iniciativa de este grupo de trabajo, se tomó a partir del destape de Velaverde, respecto a los posibles conflictos de intereses que habrían surgido en el nombramiento de dicha empresa. Esta revista informó en su edición Nº 25, que la esposa de Jaime Gaviño, secretario técnico de la Comisión de Procedimientos Concursales de Indecopi, presta servicios en Right Business. En el caso aún hay mucha tela por cortar.

INTERLOCUTOR JIMÉNEZ Entre desplantes presidenciales y reproches opositores, se llegó a aceptar la “interlocución” del “interlocutor” Jiménez, encargado por el gobierno para intentar llegar

a un acuerdo conjunto de lucha contra la corrupción, la inseguridad ciudadana y la crisis económica.

“No se va a discriminar a ninguna fuerza política, pues todos tienen algo que aportar” declaró el premier.

Así las cosas, veremos esta semana desfilar por la Presidencia del Consejo de Ministros, a Lourdes Flores, Alan García y Keiko Fujimori.

Si sus innumerables conferencias internacionales y su apretada agenda inmobiliaria se lo permiten, también podríamos recibir la distinguida visita del expresidente Toledo.

10 AÑOS DE LA CVR Este miércoles 28, se conmemorarán diez años de la entrega del informe final de la Comisión de la Verdad y Reconciliación (CVR), en el que se analiza dos décadas de violencia y se hace un recuento de las víctimas dejadas por la lucha contra el terrorismo en el país. Como adelanto a este recordatorio, el último sábado se realizó una ceremonia especial en el memorial "El ojo que llora", ubicado en Jesús María, evento que contó con la participación de familiares de las víctimas y algunas autoridades.

El monumento fue declarado Patrimonio Cultural del Perú por el Ministerio de Cultura.

MARINERA COQUETA Lourdes Flores Nano ha venido deslizando en los últimos meses la posibilidad de formar una alianza con el APRA de cara a las elecciones presidenciales del 2016. “Si en el Perú queremos salir de la antipolítica, ¿por qué no buscamos seriamente un pacto político de partidos abiertos, claro y sin vergüenza?”. Señaló el último viernes la lideresa del PPC a Ideeleradio. Si bien Flores coquetea por un lado con el partido de la estrella, de otro lado zanja cualquier vínculo con el fujimorismo. “Hoy reclaman para sí lo que no supieron dar cuando fueron gobierno”, indicó. Así las cosas, cabe preguntarse, ¿veremos a Lourdes y Alan bailar marinera una vez más?

Lourdes Flores desliza posibilidad de alianza política con el APRA. Lunes 26 de agosto del 2013 VELAVERDE 15

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ACTUALIDAD RESPUESTA

RIGHT BUSINESS

“Tenemos más de 10 años de limpia trayectoria en este negocio”

Directivos de Right Business Ayar López Cano y Rocío Chávez.

ENTREVISTA: CARLOS CAMACHO

➜ Velaverde entrevistó a dueños de Right Business para conocer su versión sobre los hechos.

V

aplicación del Decreto 010 del 2012, firmada por la presidenta de la comisión, Amanda Velásquez…

Ayar López Cano (ALC): A RB la eligió Indecopi en base a una serie de Rocío Chávez (RCH): A RB se la criterios previamente establecidos ledesignó administradora del club a galmente. Antes se había elegido para partir del 11 de abril del 2012, con una ocupar el cargo a otra empresa, que resolución dictada por Indecopi, en no cumplió con los requisitos legales. elaverde: Existen dudas sobre la forma en que Right Business (RB) fue designada como administradora de Universitario de Deportes…

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Luego fuimos elegidos nosotros. Tenemos más de diez años trabajando temas concursales, en los que hemos llevado con éxito una serie de casos sumamente difíciles. Había que cumplir muchos requisitos y respetar distintos criterios establecidos por ley para alcanzar el puntaje necesario para administrar Universitario. En realidad no había muchas empresas que calificaran. No hay nada raro en la elección, solo se trataba de cumplir los requisitos de ley.

RCH… efectivamente lo que indica el señor Ayar es correcto. De todas maneras RB iba a ser elegido como administrador porque su trayectoria se adecua a las normas y requisitos que Indecopi había señalado para ocupar el cargo; entre ellos, tener 10 años como entidad liquidadora, y no hay a la fecha muchas empresas que cumplan ese requisito, así como otros que la norma exigía para ser administrador temporal de todos los clubes y porque RB tiene 18 años en el mercado.

VV: Lo que genera dudas es que el secretario técnico, el señor Gaviño, esté casado con una trabajadora de RB.

RCH: El secretario técnico no es quien elige al administrador temporal de acuerdo a la ley, pero como secretario técnico tiene que ser informado del número de procesos concursales que lleva su secretaría, lo cual es obvio. Por eso hay un documento del cual se vale Gremco para decir: “ya ven Jaime Gaviño sigue manejando los temas de RB”.

VV: No es solo un documento. Hay documentos internos que se envían al señor Gaviño en julio del 2012 y marzo del 2013. En ellos se detallan procedimientos de la gestión de RB.

RCH: No por el hecho que se le informe quiere decir que supervisa a RB. En ese documento se le informa los procedimientos de su comisión, no interviene en nuestros procesos, ya que en los procesos concursales Indecopi tiene un rol subsidiario. En cada resolución de reconocimiento de crédito que sale sobre Universitario, quien firma como

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responsable es la doctora Cecilia Noriega, quien es la secretaria técnica encargada para el efecto, pero quien resuelve es la comisión. Cuando el señor Gaviño no firma quiere decir que no puede intervenir en las sesiones internas que llevan a cabo los secretarios técnicos que se reúnen con sus asistentes para ver si están avanzando los procesos, ni siquiera en esas reuniones puede participar.

VV: ¿Quién fiscaliza eso?

RCH: Indecopi es quien fiscaliza a través de su oficina de control interno y porque además las funciones y responsabilidades de los funcionarios de Indecopi están señaladas en el reglamento de organización y funciones.

Apenas Doe Run contrata los servicios de la doctora De los Ríos él se abstiene, ella está contratada para Doe Run, pero aun así se podría contratar para RB, pero como Doe Run maneja temas muy complejos solo está contratada por Doe Run, se necesita de abogados expertos en derecho concursal y hay pocos.

VV: En el documento que presentan ante la Sunat, ¿se menciona a RB como una persona poderdante?

RCH: Si sería así no habría inconveniente, porque quien es representante de Doe Run es RB, cada vez que firme como Doe Run estoy firmando como RB, dependiendo cómo lo tomen, en caso de la Sunarp están preguntando quién es el apoderado, es RB. Yo contrato a exfuncionarios de Indecopi porque son personas que saben de la ley concursal, no es un delito contratarlos ni una falta, siempre y cuando no estén dentro del año de prohibición que establece la norma, vencido el plazo legal ellos tienen libertad de trabajo y nosotros de contratación, y para cumplir nuestra labor eficientemente necesitamos de buenos profesio-nales con co-

nocimientos concursales y voy a seguir contratándolos.

VV: La próxima semana el Congreso va a ver el tema, lastimosamente se puede pensar mal o por lo menos de manera sospechosa. Si bien no es delito, usted sabe que se acostumbra pensar mal.

RCH: No entiendo por qué se tiene que pensar mal si cumplimos los requisitos que la ley exige, tenemos una larga trayectoria en temas concursales y en el país existe una presunción de licitud.

Qué sospechas podría haber si Indecopi reconoció los créditos de Gremco, en primera y segunda instancia, pese a que nosotros nos opusimos. Si tuviésemos alguna injerencia no le hubiesen aprobado los créditos a Gremco y además Indecopi es una institución seria.

VV: El señor Gaviño se abstiene, pero sus empleadores y empleados saben que su esposa trabaja en una empresa a cargo de su oficina.

RCH: No es un delito que trabaje y lo hace sin incumplir ley alguna, hay libertad de trabajo y es un derecho fundamental de la persona de acuerdo con la Constitución.

VV: Alguien podría pensar que usted contrata personas vinculadas a Indecopi, justamente porque es la institución que se encarga de designar a las empresas administradoras, y por sus vínculos favorecerse de estas designaciones?

RCH: Quien pensaría así es alguien que desconoce la seriedad con la que trabaja Indecopi. Claro, podría pensarse en primeprime ra instancia eso, pero si la sospecha es que yo concon trate exfuncionarios de Indecopi para benefibenefi ciarme con sus vínvín culos, entonces tales vínculos son concon trarios a mí, porque en vez de sacar una resolución a favor

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ACTUALIDAD RESPUESTA

de mi posición salió una en contra, le han sacado una resolución a su favor.

Además, existen exfuncionarios del Indecopi trabajando en estudios de abogados que también ven temas de Indecopi y nadie dice nada.

VV: Eso en el caso de Gremco. Pero, ¿en los demás casos? Son varias administraciones. Doe Run, por ejemplo.

VV: ¿Se puede decir que la empresa RB es muy solvente? ¿Cómo hacen con las cartas fianza para garantizar una empresa que se encuentra en supuesta quiebra?

RCH: Indecopi nos indica, de acuerdo a una directiva interna que la tienen desde hace años, el porcentaje que debemos de otorgar como fianza, este varía de acuerdo a la importancia del caso, no de acuerdo a la deuda.

Cada vez que nos han pedido o cada vez que la ley exige hemos constituido directamente las fianzas, si no no podríamos ejercer el cargo.

RCH: Son varias administraciones porque llevamos años en esto, más de una década. Pero, además, salvo el caso de la U, que la elección corría por cuenta de la comisión según la ley, en los otros casos quien nos elige no es Indecopi sino la Junta de Acreedores, revise usted Rocío Chávez, defiende la Ley General del Sistema energicamente su posición.

Concursal. Quienes nos designan y eligen son los acreedores, y ahí no participa Indecopi en nada.

VV: ¿Dice que el jefe no conoce o influye en las cosas que suceden en su oficina?

RCH: Si conociera la estructura orgánica de Indecopi sabría que quien decide es la comisión y si conociera la Ley de Organización y Funciones del VV: ¿No son millones entonces?

Indecopi sabría cuáles son las funciones RCH: Eso es falso y tampoco está en encargadas al secretario técnico. función de las acreencias ni de las deudas, está en función de la importancia VV: ¿Y funcionarios con esposas tra- de cada caso. bajando en las empresas que designan y/o supervisan?

RCH: Entonces nadie podría trabajar, nadie puede ser juez en este país porque lo mismo que usted está aplicando se aplicaría a todos los jueces o vocales. Lo que deben hacer es inhibirse; eso ocurre siempre, o acaso usted cree que nunca ha habido una inhibición o algún caso como éste.

Como le digo, hay exfuncionarios de Indecopi, exjueces, etc. trabajando en estudios de abogados que litigan en Indecopi o el Poder Judicial. Hay libertad de trabajo, una vez cumplido el impedimento legal los exfuncionarios pueden trabajar.

VV: ¿Cuánto debe Doe Run?

RCH: Debe 600 millones de dólares y tiene una carta fianza de setenta mil soles, es la decisión de Indecopi, no nuestra y hay otras cartas fianza de otros casos que tenemos.

VV: ¿Y las personas que contrata RB y luego renuncian para regresar a Indecopi, renuncian y dejan automáticamente de trabajar con usted imaginamos?

RCH: Su pregunta es tendenciosa, pero le contestaré que automáticamente dejan de trabajar para RB, como pasó con el señor Julio Baltazar Durand Cal-

derón, cuando se le nombró vocal de Indecopi dejó de trabajar con nosotros.

VV: ¿Nunca ha llamado al señor Durand para pedirle algún favor?

RCH: Nunca, no solemos pedir favores. Es más, a él no lo conocíamos.

En cuanto a procesos concursales hay pocos especialistas en el medio, es un grupo muy pequeño y reducido de concursalistas y con procesos tan complicados como los de Universitario y el mismo Doe Run. Buscamos a personas profesionales y con conocimientos en la materia, tal como lo hacen los estudios de abogados y muchos salen de Indecopi como la doctora Jane de los Ríos.

En el caso de este señor Durand no sé cómo fue, vino por recomendación de otros. Nadie conoce más de estos temas que él, entonces lo contratamos.

Después fue nombrado como vocal. Obviamente Indecopi contrata personal, que sepa de los temas y hay pocos. En una oportunidad me pidieron que sea miembro de la sala y yo preferí quedarme aquí, siempre van a buscar a los que están en el medio.

Indecopi envió la carta número 0029 a la redacción de Velaverde en la que refirió lo mismo que los directivos de la empresa Right Business, que el señor Jaime Gaviño Sagástegui, secretario técnico de la Comisión de Procesos Concursales presentó su inhibición el 20 de julio del 2012, para todos los procesos en los que participaba la empresa en la que trabaja su esposa. Reconocen que hubo un documento que la institución envió al señor Gaviño, pero que “su inclusión como destinatario del memorándum obedece a un error”.

Aclara la carta que las denuncias e investigaciones contra el señor Gaviño durante su larga carrera en Indecopi no han prosperado ya que su actuación se realiza en estricto cumplimiento de las normas que regulan sus funciones.

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ACTUALIDAD

EN SENCILLO

¿SISTEMA INTEGRADO DE TRANSPORTE (SIT)?

POR

PABLO SECADA

pablo.secada@revistavelaverde.pe

L

FOTO:

ANDINA

ima −y otras ciudades de nuestro país− requiere un SIT. Debido al caos, los ciudadanos perdemos valiosas horas cada día, hay contaminación, accidentes y muertes. El gobierno está promoviendo una multimillonaria inversión en la Línea 2, aunque volvió a optar por una ruta que no es la mejor para la sociedad. Serán cinco líneas de metros/trenes. La administración Castañeda concretó el Metropolitano, años después que Andrade y el Banco Mundial diseñaran Lima Bus, irresponsablemente guardada en el cajón por años. La Municipalidad de Lima sigue incumpliendo el contrato del Metropolitano.

La reforma del transporte, que empieza con cinco corredores complementarios (TacnaGarcilaso-Arequipa [con el que se iniciará], Carretera Central, Javier Prado-La Marina, Panamericana y San Juan de Lurigancho-Brasil; ver http://www.protransporte.gob.pe/index.php/ corredores-complementarios), está en marcha. Hay quienes insisten en que Lima bloquea una solución moderna. No es así. De un lado, con su presupuesto de inversión de cientos de millones de soles, Lima no tiene cómo financiar metros/trenes. La inversión en la Línea 2 ascendería a US$ 6.5 mil millones. De otro lado, la mayoría de los contratos de los corredores complementarios estarán diseñados para que sus operadores se trasladen a otras rutas, cuando las líneas de metros/trenes entren en operación. Habrá otros corredores de menor importancia que se integrarán al sistema.

Son cinco millones de viajes diarios en los cinco corredores, alrededor de dos quintas partes de la demanda y varias veces el tamaño del Metropolitano y el Tren Eléctrico combinados (donde también se cocieron habas y se optó por una ruta que no era la ideal). Se han organizado consorcios según las reglas de la reforma en la que participan activamente hace años. Empresas ‘cascarón’ que afiliaban a propietarios individuales de buses, se han asociado (algo parecido a unir el agua y el aceite en algunos casos). Hubo decenas de mesas técnicas con Protransporte; dos consorcios se han asociado con proveedores de buses y uno con una empresa que opera en Bogotá, Santiago y Ciudad de Panamá; algunos de los asesores son de talla mundial. Se estima una inversión de S/. 4 mil millones en buses de 9, 12 y 18 metros, que usarán fundamentalmente gas natural. Patios de maniobra, sistema y gastos de reconversión laboral (los choferes pasarán a planilla y los cobradores a manejar tras recibir capacitación). Todos entregarán el primer sobre de la subasta, en el que se presentan formalmente los consorcios. El segundo y tercer sobre con las ofertas económicas son, por ahora, un ‘acto de fe’. No pueden quedarse fuera pero hay mucha incertidumbre.

Hay un factor de calidad del servicio que define los precios, 70% de los cuales dependerán de los kilómetros recorridos, y 30% de la cantidad de pasajeros transportados, lo que no está definido. La iniciativa privada de recaudo que presentaron GMD e Interbank, sigue durmiendo el sueño de los justos. La muni dijo, en algún momento, que convocaría a una APP. En Bogotá, Santiago y Ciudad de Panamá, recaudo y control de flota están integrados. Lima quiere innovar y encargarse del control de flota, al que considera parte de la regulación. Ositran debería regular estas tarifas y las del Metropolitano, mas no el contrato. Solo habrá exclusividad en el corredor, pese a que Protransporte reconoce que los resultados de los operadores son más sensibles a un cambio en la demanda.

Entiendo que se contratará asesores de primer nivel. Más vale tarde que nunca. Correr con la reforma para iniciarla antes de las siguientes elecciones, sería sumamente irresponsable y suicida. La reforma hizo tambalear a Bachelet en Chile y golpeó aun más al exalcalde de Bogotá Gustavo Petro. De hecho que sepultaría a Susana.

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ACTUALIDAD INFORME

JAVIER REÁTEGUI Y SU “TEORÍA DE LA ABSTRACCIÓN”

Adentro o

afuera

➜ ¿Es verdad que Javier Reátegui está enfermo? ¿Está cansado, hastiado, harto, preocupado? El dirigente más importante de Perú Posible, el hombre que le llevaba las finanzas a la chacana, se aleja discretamente de esa agrupación. Dice que solo se va a “abstraer” temporalmente de la actividad partidaria, pero… ¿qué hay verdaderamente detrás de todo?

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ESCRIBE: REDACCIÓN VELAVERDE FOTOS: SANTIAGO BARCO

¿

Es verdad que usted está enfermo?

Le hacemos la pregunta a Javier Reátegui, porque hace unos días, un comunicado de Perú Posible señalaba que él se había alejado temporalmente de dicha agrupación debido a su estado de salud.

No estaba con una sonda o una aguja en el brazo. Tampoco nos atendía desde su lecho en un hospital, sino en su cómoda casa en Las Casuarinas, en Surco, rodeado de perros, camionetas 4x4, inmensos jardines y un par de cabezas de venado en la pared.

Habrá que preguntarle al partido, responde Reátegui, dirigente hasta hace algunos días de la agrupación política que fundara Alejandro Toledo.

Dice que si se ha tomado una licencia de un año, es porque desde su “abstracción” en la vida partidaria, podría pronunciarse con más libertad y pedir que cesen los enfrentamientos entre las diversas agrupaciones políticas que hay en el país.

“Desde la abstracción tendría más fuerza mi voz, porque así se evitaría que piensen que lo pido porque tengo algún interés en algún cargo político”.

Entonces ¿no se aleja porque está enfermo?

Tengo un problema de salud, pero no me limita para trabajar. ¿Asombrado o enojado con el comu comunicado de Perú Posible que informaba sobre su salud?

Tampoco es que uno se ponga muy feliz.

Reátegui tiene una infección urinaria “que no se quiere ir”, que se resiste.

“Escherichia coli recurrente”, dice que se llama. “Físicamente hago ejercicios e incluso buceo, pero tengo una bacteria que no la han podido matar. Por más que se le ha combatido, no muere”.

Ya estuvo internado varias veces el año pasado con súbitas fiebres de 40

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grados. Desde diciembre del 2012 que no ha recrudecido el malestar, pero indica que es cierto que cuando se estresa, la infección, como por arte de magia, reaparece. ¿Los dirigentes de Perú Posible le leyeron el comunicado (sobre su alejamiento por motivos de salud) antes de publicarlo?

Sí, me llamaron. ¿Y usted qué les dijo?

Que, bueno, que estaba bien, pero que lo más importante eran los primeros seis párrafos del otro comunicado, o sea, del suyo. Y es que el comunicado del exministro del Interior de Toledo tiene siete párrafos. En el séptimo recién habla de su alejamiento temporal de la actividad partidaria. Pero nunca menciona su estado de salud.

En los anteriores párrafos, hace una crítica a la clase política y a esa proclividad por las riñas, improperios y discusiones. Se usan “adjetivos denigrantes como elementos de ataque a los rivales políticos, lo que causa descrédito en amplios sectores”, reza parte de su comunicado.

Indica que Perú Posible también ha caído en ese juego y que, incluso en el tema de la revocatoria, se dividió la política entre buenos y malos.

Pero, más allá del tema político y la teoría de la abstracción, Javier Reátegui parecía alejarse −temporalmente− de Perú Posible por otros temas. ¿Había algo más detrás de su decisión de alejarse temporalmente de su partido? ¿Qué había detrás de ese comunicado que él y sus colaboradores estuvieron

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ACTUALIDAD INFORME

Javier Reátegui aún espera que le devuelvan dos de las cuatro camionetas que prestó a Perú Posible para ser usadas durante la campaña presidencial del 2011.

revisando por cinco días antes de ser publicado? ¿Le preocupa el caso Ecoteva?

Hoy día el tema está en la fiscalía.

Se quedará o pasará al Poder Judicial cuando haya un pronunciamiento, entonces también nos pronunciaremos. ¿A usted le preocupa?

A los que les debe preocupar son a los que están allí. ¿Alejandro Toledo es inocente?

Eso lo dirá la justicia.

¿Alejandro Toledo es inocente?

Eso lo dirá la justicia. ¿No pone las manos al fuego por Toledo?

A veces pongo la derecha, a veces la izquierda”.

¿No pone las manos al fuego por Toledo?

A veces pongo la derecha, a veces la izquierda.

Además de ser un hombre muy cercano a Alejandro Toledo, Reátegui ocupó los cargos de ministro de Pesquería (convertido luego en el de Producción), Transportes y Comunicaciones e Interior en su gobierno.

Sin Reátegui, los dirigentes más cercanos a Toledo son: Luis Thais (secretario general), y los congresistas Carmen Omonte (secretaria de política), José León y Rennán Espinoza.

Para él, el tema Ecoteva tampoco

tiene que ver con su decisión. Su salud no era un tema trascendental para estos fines, y la teoría de la “abstracción” para poder pronunciarse con más libertad, parecía una entelequia o en todo caso un tema difícil de entender. ¿Qué había verdaderamente detrás de su alejamiento partidario?

Los ojos de los venados −que Reátegui cazó en Argentina cuando era Ministro de Toledo− parecen mirarnos. El ladrido de sus perros es discreto, como el amo. Los motores de sus carros, por el momento están en silencio.

Los perros, aclara, no son suyos, son de su hija que es veterinaria. Ella utiliza la acupuntura para curarlos. También organiza paseo de canes. Se los lleva en una camioneta y los despeja no del ruido político, sino del ruido urbano, que también afecta a estos animalitos.

El ruido político es más ensordecedor, dice Reátegui, que insiste en proponer −desde su “abstracción política”− un gabinete conformado por técnicos de Perú Posible, el Apra y el fujimorismo.

Dice que Carlos Ferrero, Jaime Yoshiyama, José Climper, Daniel Hokama, José Luis Carranza, podrían integrar un gabinete de consenso en este gobierno.

Como se sabe, Reátegui era miembro de la comisión política y tenía la responsabilidad de preparar las bases regionales de Perú Posible para afrontar las elecciones regionales y municipales del 2014. Ahora, esa tarea recae en manos de la excongresista Doris Sánchez.

“Hay cosas que hay que sacrificar en aras de la concertación del país”, dice. Insiste en que su alejamiento es temporal, pero parece que no es así.

Por lo pronto ya pidió que le devuelvan las camionetas que prestó al partido para la campaña política.

“Me han entregado dos y están por entregarme otras dos”. “Estamos en coordinación”, dice, diplomáticamente.

Refiere que el expresidente las necesitaba porque “ha estado viniendo poco al Perú y no se iba a comprar (un carro nuevo) cada vez que viniera”.

“Compré el carro para la campaña.

No iba a aceptar que a Alejandro le den un carro que no se sabía de quién venía”.

No quiere hablar de ese tema, pero indica que uno de los carros lo usará su hija y otro lo destinará para su empresa. Le faltan dos camionetas aún.

Juan Sheput ha dicho que, este “alejamiento temporal”, es prácticamente una renuncia. Reátegui no le contesta, pero la escena del exministro toledista recogiendo sus cosas, en este caso, sus carros, da la impresión de que Sheput habría dado en el clavo.

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ACTUALIDAD

OPINIÓN

EL NARCOTRÁFICO EN EL VRAEM POR

RUBÉN VARGAS CÉSPEDES

Consultor en temas de terrorismo y narcotráfico

L

amentable, el análisis en torno al narcotráfico se está farandulizando. La adicción mediática ha empujado a realizar afirmaciones temerarias sin más fundamento que algunos reportes emitidos, años atrás, en gacetas judiciales y periódicos regionales.

En ocasiones, algún sector del gobierno también ha recurrido a estos fuegos artificiales, especialmente cuando sintieron la presión de mostrar resultados. Así pasó, por ejemplo, con el llamado megaoperativo “Bokassa” (Ica, 2012), con el que se anunció el descubrimiento de una gigantesca ‘lavadora’, supuestamente ‘para blanquear’ los millones de dólares del ‘camarada José’. Pocos meses después, sin que los procuradores antidrogas puedan hacer algo, han estado en los apuros de devolver los bienes incautados.

Mientras la prensa y la opinión pública son distraídas con facilidad, en el VRAEM el narcotráfico está creciendo cada día más, resultando casi anecdótica la reciente muerte de los terroristas Gabriel y Alipio. Golpe muy duro,sin ninguna duda, pero para el terrorismo, no así para el narcotráfico.

Recientemente, el Frente Policial del VRAEM ha presentado como un gran éxito, un cuadro estadístico con los resultados de todas sus intervenciones en materia antidrogas. Según esta información, de enero a julio del presente año, se ha incautado 1,046 kilos de cocaína. ¿Es realmente esto un trabajo para aplaudir?

Veamos, en el VRAEM (incluido Cusco), hay más de 34 mil hectáreas de coca, que representa el cincuenta por ciento del total nacional. Procesadas, se convierten anualmente en más de 160 mil kilos de cocaína. Entonces, ¿cuánto representa lo incautado por la policía en el VRAEM? Solo el 0.9%, si seguimos a este ritmo “exitoso” cerraremos el año incautando a lo sumo el 2%. ¿Nos toman el pelo? Sí, pero nadie se da por aludido.

Lo mismo está pasando con los insumos químicos fiscalizados que utilizan para procesar la cocaína, los niveles de incautación son insignificantes. Pero lo que raya con la omisión dolosa en el reporte policial, es el inexistente trabajo de identificar y capturar a los cabecillas de las mafias que manejan el negocio. En lo que va del año, no se ha detenido a un solo narcotraficante de peso. Todos saben quiénes son, dónde están y qué rutas utilizan diariamente para traficar, menos el Frente Policial del VRAEM. Algunos voceros del gobierno, en un arranque de extremo optimismo, señalan que, con la muerte de los dos mandos terroristas están cerca de pacificar el VRAEM. Nada más alejado de la realidad. El narcotráfico y el terrorismo se retroalimentaron siempre, pero son dos actores con lógicas y objetivos diferentes. Eso de “narcoterrorismo” o “grupos farcarizados”, es parte de la simplificación de un problema mucho más complejo.

Cuando el narcotraficante se sienta amenazado por la debilidad del terrorismo, buscará en otros sectores esa cobertura de seguridad. Aquí podría repetirse la historia negra de la década de los ’80 y ’90, en la que muchos miembros de las Fuerzas Armadas y de la Policía Nacional se convirtieron en cómplices o en partes activas del negocio sucio, en buena cuenta porque, para el gobierno de turno y para la clase política, el enemigo principal era el terrorismo y cerraron los ojos al negocio de la cocaína.

Es muy urgente poner contra el narcotráfico duro, el mismo énfasis en los recursos humanos y logísticos que se están observando para enfrentar al terrorismo. Tampoco aquí hay que perder el tiempo inventando la pólvora. Lo que se hizo en la región San Martín y, más recientemente, lo que se está haciendo en el Monzón, podría ayudar mucho en el VRAEM. Lunes 26 de agosto del 2013 VELAVERDE 23

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ACTUALIDAD ECONOMÍA

ESCRIBE: REDACCIÓN VELAVERDE

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l miércoles 21 de agosto, los abogados de Olga Banchero Rossi y sus hijos Luis, Rossana, Gabriela y Carlos Agois Banchero, solicitaron a la notaría Fernandini que hiciera llegar una carta notarial al matrimonio conformado por Enrique Agois Paulsen y Marcia Mindreau. La notaría cumplió el encargo a las 12.45 pm de ese día.

La notificación indicaba que, en uso de su derecho de preferencia, habían dejado un cheque por US$ 17 millones doscientos mil dólares en el Banco de Crédito, para adquirir el 54% de las acciones de Epensa que habían puesto a la venta. En una suerte de contraataque, los Agois Banchero evitaban que el Grupo La República se hiciera del control de la casa editora.

Como se ha contado en la edición 25 de Velaverde, las movidas para tomar Epensa se iniciaron en abril de este año. El 2 de abril, en la notaría Marcos Vainstein Blanck, se legalizó un documento mediante el cual la señora Marcia Mindreau Navarrete de Agois obtuvo el poder amplio para manejar todos los bienes de su esposo, Enrique Agois Paulsen, de 93 años de edad y socio mayoritario del Grupo Epensa.

LA DISPUTA POR EPENSA El poder se habría usado básicamente para vender el 54% de las acciones de Epensa, que era controlado por el matrimonio (20%, Mindreau y 34%, Agois Paulsen). Entre abril y julio de este año se habría negociado con el Grupo La República las condiciones de venta. Las tratativas llegaron a buen término y a fines de julio se habría cerrado el acuerdo: 17 millones doscientos mil dólares por la compra del 54% de las acciones.

Con esta oferta segura, había que proceder de acuerdo a los estatutos de la sociedad y comunicar a los socios ➜ En menos de tres semanas se selló un acuerdo minoritarios (Olga Banchero y sus hijos) para que hicieran uso de su dere- comercial que evitó la toma hostil de Epensa por el Grupo La República y que ha fortalecido a El Comercio. cho de preferencia.

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El Comercio

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nes posibles. Se buscó financiamiento, pero en el sistema bancario ninguna institución estuvo dispuesta a darles un préstamo tan grande.

Lo único que quedaba era una alianza con algún otro grupo editorial.

Se tocaron varias puertas, pero el único realmente interesado, y con la capacidad de poner el dinero que se necesitaba sobre la mesa, fue El Comercio.

El directorio de este grupo le otorgó poderes especiales a su gerente general, César Pardo Figueroa, para que negociara la fusión con Epensa. Luis Agois obtuvo los mismos de su empresa y empezó el tira y afloja.

Pardo contrató a Apoyo para que examinara los temas financieros y llamó al Estudio Payet para ver los asuntos legales, del otro lado de la mesa se sentó Enrique Ghersi. Poco a poco fueron definiendo los términos del acuerdo.

El Comercio propuso que los Agois se quedaran con el manejo de la parte editorial y que formaran una empresa para que brindara los servicios periodísticos a Epensa. Este esquema es el mismo que utilizan para la edición de sus periódicos populares. De esta forma, el grupo de los Miró Quesada, controla todos los activos importantes de RAFAEL QUICHE Epensa (hasta el 54%), es decir, los edificios, las rotativas y sobre todo los logos de los diarios. Los Agois aceptaron.

El acuerdo finalmente se cerró el 20 por la noche y se hizo el depósito del El directorio del Grupo dinero para que se dejara sin efecto la El Comercio le otorgó toma hostil. Todos sonreían. El miérpoderes especiales a su coles se envió la carta notarial comunigerente general, César cando que se hacía uso del derecho de Pardo Figueroa, para que preferencia, solo entonces se le pidió a Freddy Chirinos, contratado para que negociara la fusión con viera los temas comunicacionales, que Epensa”. informara lo que había sucedido.

El mismo 21 de agosto por la noche se firmó el acuerdo entre los Agois y El Comercio para que les brinden los Ante esta situación, decidieron dar servicios editoriales. Con esta comla pelea. Inmediatamente convoca- pra, la presencia del grupo El Comerron a Enrique Ghersi, abogado de la cio se consolida especialmente en profamilia y miembro del directorio de vincias, donde Correo tiene una gran Epensa. Con él analizaron las solucio- aceptación.

FOTOCOMPOSICIÓN: :

El 25 de julio, vía carta notarial, se les hizo saber que el Grupo La República había ofertado los más de 17 millones de dólares por el control de Epensa, y que tenía hasta el 26 de agosto para hacer uso de su derecho de preferencia.

Los Agois Banchero lo tomaron de la peor manera. Sintieron que era una toma hostil, que los Mohme estaban tratando de hacerles una trastada.

De acuerdo a fuentes cercanas a la familia, esta movida los molestó sobremanera, pues generaba una indeseada disputa con su padre y los llevaba a un escenario sumamente complicado.

Además, les preocupaba el viraje editorial que podía representar que Epensa pasara a manos de La República.

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ACTUALIDAD SEGURIDAD

INDULTADO POR ALAN MANEJA BURRIERS

Los ángeles de

Nigeria ➜ A pocas semanas de su captura, dos europeas pasan los peores días de sus vidas. Reciente información de la Policía las vincula con una red de narcos nigerianos cuyo líder fue indultado por el gobierno del expresidente Alan García.

ESCRIBE: REDACCIÓN VELAVERDE FOTO: SANTIAGO BARCO

U

na nueva hipótesis policial ha dado un giro inesperado al caso de las burriers Melissa Reid (19) y Michaella McCollum (20).

Ambas, como se sabe, cayeron con 12 kilos de cocaína en el Aeropuerto Internacional Jorge Chávez, el 6 de agosto pasado, y han sido vinculadas con una mafia europea de la droga liderada en Lima por Philip Austin Collins, sobrino del cantante británico Phil Collins.

Pero esta historia, que ha dado la vuelta al mundo y ha sido seguida con creciente interés por la prensa británica, se ha venido desbaratando en los últimos días con reciente información de la Policía de ese país. Sucede que la escocesa Reid y la irlandesa McCollum habrían sido captadas por una peligrosa red de narcotraficantes nigerianos liderada por Johannes Tiisetso Tshele.

Este nigeriano de 38 años fue capturado el pasado 17 de mayo en un operativo policial en Lima. Lo llamativo del asunto es que Tiisetso Tshele tenía antecedentes por tráfico ilícito de drogas.

Tiisetso Tshele fue condenado en 2005 a 15 años de prisión. Tendría que estar confinado en su celda, pero el gobierno del expresidente Alan García le redujo la pena a 7 años y 6 meses en 2009 y salió en libertad en el 2010. Indignante caso que se suma a los cientos de “narcoindultos” otorgados en el gobierno aprista y que ahora ha puesto contra las cuerdas a algunos de sus más altos funcionarios.

“Según información de inteligencia británica, ambas “mulas” (en referencia a las burriers Reid y McCollum) fueron captadas por una organización de narcos africanos que las ingresó al Perú haciéndolas pasar como turistas. Esta organización opera en Bolivia con conexiones en Brasil”, aseguró a esta revista un funcionario de la Unión Europea (UE). Y agregó: “En Bolivia dicha organización se mantiene en total impunidad porque no hay operadores de la DEA (Drug Enforcement Administration, el organismo estadounidense que combate el narcotráfico en el mundo) y las fuerzas de seguridad no tienen presupuesto ni capacidad para detener a estas organizaciones que están inundando Brasil y Europa”.

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McCollum y Reid pueden ser condenadas a 25 años de prisión por el délito de tráfico ilícito de drogas. Abajo: narcotraficante nigeriano Tiisetso Tshele.

Las dos burriers europeas habrían sido captadas por una peligrosa red de narcotraficantes nigerianos”.

Justamente, hasta estos países, además de Nigeria y Camboya, se extienden los tentáculos de la mafia dirigida por Tiisetso Tshele, según la Policía. Además, se supo que dicha organización controlaría una nutrida red de burriers.

La modalidad que vendría empleando es la de captar a mujeres guapas y que aparenten un nivel socioeconómico alto para que no despierten sospechas entre los policías y agentes antidrogas en los aeropuertos.

PRISIÓN PREVENTIVA

El jueves 22, el titular del Juzgado Penal Permanente de la Corte Superior de Justicia del Callao, Dilo Huamán Quintanilla, dictó prisión preventiva contra Michaella McCollum y Melissa

Reid por el delito de tráfico de drogas.

El día de su detención se les encontró 12 kilos de cocaína, los cuales yacían al interior de dos maletas. Las extranjeras han asegurado a la autoridad que sabían que llevaban la droga, pero también aseguraron que fueron víctimas constantes amenazas para que esta llegue a Madrid, su destino final.

“La modelo (McCollum) sabía que trasladaba la droga y su acompañante, no. Ellas no dieron su declaración por falta de traductor oficial que debió proporcionar el Ministerio Público. Ahora esperan hacerlo en la sede judicial y que reconozcan su responsabilidad penal”, sostuvo la autoridad de la UE. Ellas podrían ser condenadas a 25 años de prisión.

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ACTUALIDAD

OPINIÓN

LOS SUEÑOS CUMPLEN AÑOS, NO ENVEJECEN POR

MIGUEL E. SANTILLANA

Economista

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l 28 de agosto de 1963, se dio la “Marcha por el trabajo y la libertad”. Más de 2,000 autobuses, 21 trenes especiales, 10 aviones fletados e incontables vehículos particulares se dirigieron a Washington DC, capital de EEUU. La marcha fue organizada por A. Philip Randolph (presidente del Negro American Labor Council y vicepresidente del AFL-CIO-el sindicato más importante de EEUU), James Farmer (presidente del Congreso de Igualdad Racial), John Lewis (presidente del Comité Coordinador Estudiantil No Violento), Martin Luther King (presidente de la Conferencia Sur de Liderazgo Cristiano), Roy Wilkins (presidente de la Asociación Nacional para el Progreso de las Personas de Color-NAACP) y Whitney Young (presidente de la National Urban League).

La marcha fue iniciada por A. Philip Randolph, quien había planeado una movilización similar en 1941. Ante la amenaza, el presidente Franklin D. Roosevelt, estableció el Committee on Fair Employment Practice, ley federal que prohibía el racismo en el complejo industrial-militar.

El movimiento no fue universalmente apoyado entre los afroamericanos. Algunos activistas de los derechos civiles estaban preocupados de que la marcha degenere en violencia, lo que podría entrampar la legislación en trámite y dañar la imagen internacional del acontecimiento. La marcha fue condenada por Malcolm X, portavoz de la Nación del Islam, que la calificó como la “farsa de Washington”.

Los propios organizadores de la marcha discreparon sobre el propósito de la misma. Roy Wilkins y Whitney Young la vieron como un gesto de apoyo a un proyecto de derechos civiles que había sido introducido por la Administración Kennedy. Randolph y King la vieron como una manera de mostrar ante la opinión pública temas económicos y de derechos civiles, más allá del proyecto de los Kennedy. John Lewis y James Farmer la consideraron como una forma de desafiar y condenar la pasividad y la falta de apoyo de la Administración Kennedy hacia los derechos civiles de los afroamericanos.

Los oradores fueron los líderes de los grupos organizadores, además de líderes católicos, protestantes, judíos y dirigentes sindicales. La única oradora femenina fue Joséphine Baker (artista afroamericana afincada en París). Floyd McKissick leyó el discurso de James Farmer, debido a que éste había sido arrestado durante una protesta en Luisiana. Farmer había escrito que las protestas no debían parar “hasta que los perros dejen de mordernos en el sur y las ratas dejen de mordernos en el norte”.

Lo que más se recuerda de esta jornada, es el discurso denominado “Yo tengo un sueño” de Martin Luther King Jr. Del cual extraigo algunos párrafos: “Yo tengo un sueño que un día esta nación se elevará y vivirá el verdadero significado de su credo, creemos que estas verdades son evidentes, que todos los hombres son creados iguales”.

“Yo tengo un sueño que un día en las coloradas colinas de Georgia, los hijos de los exesclavos y los hijos de los expropietarios de esclavos, serán capaces de sentarse juntos en la mesa de la hermandad”.

“Yo tengo un sueño que un día incluso el estado de Mississippi, un estado desierto, sofocado por el calor de la injusticia y la opresión, será transformado en un oasis de libertad y justicia”.

“Yo tengo un sueño que mis cuatro hijos pequeños vivirán un día en una nación donde no serán juzgados por el color de su piel sino por el contenido de su carácter”.

La tarea en EEUU no está terminada. Ese sueño hoy abarca a los hispanos, asiáticos, GLT, discapacitados… a todas las minorías que exigen respeto en una sociedad democrática. Por la globalización, este sueño abarca a todos los seres humanos.

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ACTUALIDAD REPORTAJE

Misi贸n interrumpida

Sacerdote salesiano Ugo de Censi (90) y su fundaci贸n, la Operaci贸n Mato Grosso, trabajan desde 1976 por los ni帽os ancashinos.

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➜ Italiana Operación Mato Grosso dejó de operar en la localidad ancashina de San Luis tras continuas amenazas de extorsión y muerte.

El grupo, que trabaja por los más pobres desde 1975, anuncia que retomará sus labores si el gobierno le devuelve la seguridad a la zona.

ESCRIBE: CARLOS FRANCO

carlos.franco@revistavelaverde.pe

“

V

olveremos a San Luis”, anunció el sacerdote salesiano Ugo de Censi, la tarde del lunes 19.

De Censi es el fundador de la Operación Mato Grosso (OMG), organización de impronta italiana que trabaja por los más pobres y cuyos miembros en Áncash son frecuentemente acosados por extorsionadores y delincuentes de todo calibre. “Pero requerimos de garantías para volver y continuar con nuestra tarea”, señaló.

El italiano de 90 años fue claro.

Precisó que no puede poner en riesgo la vida de sus “hermanos” si no se da solución a la creciente inseguridad en San Luis. Lo escuchaban atentamente el presidente del Congreso, Fredy Otárola; el congresista por esa región, Modesto Julca; el obispo de Huari, monseñor Ivo Baldi; el obispo de Pucallpa, monseñor Galbusera Fumagalli y el alcalde de esa localidad, Luis Santiago Gregorio.

La reunión duró aproximadamente cuatro horas en la sede limeña de la OMG, en la Av. Alejandro Tirado 158, Santa Beatriz.

INSEGURIDAD LATENTE

La OMG nació en Italia en 1967.

Está conformada principalmente por jóvenes de ese país que dedican su vida a la enseñanza de la fe, la educación y el bienestar social de los pobres en Bolivia, Brasil y Ecuador. En el Perú opera desde 1976 y, a la fecha, cuenta con 52 misiones repartidas en las regiones de Áncash, Huánuco, Cusco, Cajamarca y Abancay. La organización es financiada por sus propios miembros.

A mediados de julio, el padre Ugo de Censi denunció que la OMG era acosada por sicarios en Áncash. Los ataques empezaron en febrero y arreciaron en los siguientes meses hasta las primeras semanas de agosto. En ese tiempo, dicho grupo recibió 15 cartas intimidatorias. Algunas apelaban a la amenaza de muerte. Otras tenían

como fin la extorsión. Pero el mensaje permanente era: “El Perú es de los peruanos, váyanse”, según la Policía.

San Luis no es precisamente un poblado inseguro, pero su estratégica ubicación en las alturas del Callejón de Conchucos la ha convertido en paso obligado de delincuentes y narcotraficantes. “Nosotros colindamos con las provincias de Huari, Asunción, Yungay, Piscobamba, Antonio Raimondi y Huánuco. Por ahí entra el narcotráfico y la delincuencia. Hay puntos estratégicos para asaltos y atracos”, sostuvo el alcalde de San Luis, Luis Santiago Gregorio.

La OMG replegó a su gente hace un par de semanas. Un crimen ocurrido el viernes 2 de agosto fue el detonante, aseguró a esta revista el representante de esa agrupación en Lima, Andrea Nori. Ese día, el portero de la parroquia de San Luis, Domingo Vidal, fue brutalmente golpeado por desconocidos y su cuerpo arrojado a un descampado de la zona. Falleció tres días más tarde.

La OMG recibió 15 cartas intimidatorias. Algunas apelaban a la amenaza de muerte. Otras tenían como fin la extorsión.

Pero el mensaje permanente era: “El Perú es de los peruanos, váyanse”.

NO ES EL PRIMER CRIMEN

Este no es el primer crimen que golpea a la OMG. Uno de sus voluntarios, el italiano Giulio Rocca, fue asesinado por una columna senderista en el distrito de Jangas, en Áncash, el 1 de octubre de 1992. Los subversivos ingresaron a la parroquia de esa localidad y entonaron vivas a favor de la lucha armada. Rocca fue capturado y rematado de dos tiros en la cabeza. Tenía 30 años.

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ACTUALIDAD REPORTAJE

Otra víctima fue el sacerdote italiano Daniele Badiali. Él se disponía a ir a San Luis cuando, de pronto, fue interceptado por un extrabajador de su grupo misionero. El sujeto intentó tomar como rehén a su acompañante, la italiana Rosa María Picotzzi, pero el religioso se opuso. “Tú quédate, voy yo”, dijo Badiali. Dos días más tarde, su cuerpo fue encontrado debajo de unas piedras. Tenía un orificio de bala en la cabeza. Era el 16 de marzo de 1997.

Izquierda: Abele Capponi, cónsul honorario de Italia en Áncash y miembro de la OMG. Abajo: Giulio Rocca, muerto por terroristas en 1992.

Y, con guitarra en mano, sacerdote italiano Daniele Badiali, asesinado de un tiro en 1997.

OBRAS CONTINÚAN

Pero estos ataques no han impedido que la Operación Mato Grosso continúe con su aventura misionera.

La obra sigue operando en Chacas y otros poblados del Callejón de Conchucos. “La presencia del padre Ugo y los voluntarios ha hecho posible que sea una zona donde haya posibilidades de desarrollo y progreso. Los propios Andes eran una barrera, pero el padre, cuando el Estado no podía estar presente, hizo las veces de Estado en muchas ocasiones”, afirma Abele Capponi, cónsul honorario de Italia en las regiones de Áncash y Huánuco y miembro de la OMG. La OMG en Perú cuenta actualmente con 340 voluntarios italianos. Sus actividades se enfocan en la promoción de la educación, la fe y el cuidado de la salud en niños, jóvenes y ancianos en situación de extrema pobreza. Áncash es, pues, uno de sus principales focos de atención.

Las obras de caridad incluyen la fundación del oratorio “Don Bosco” de los Andes, en 1985; talleres de restauración y pintura; institutos de educación tecnológica; familias de artesanos que realizan trabajos en madera, piedra, yeso, vidrio; así como la venta de productos artesanales elaborados por los propios miembros de las comunidades. Estas obras, incluso han llegado hasta Baltimore, EEUU, para su exposición y venta.

“Las autoridades de Lima se han preocupado por esta difícil situación,

Las obras de caridad incluyen la fundación del oratorio “Don Bosco” de los Andes en 1985; talleres de restauración y pintura; institutos de educación tecnológica”.

pero ahora esperamos resultados.

Nuestros misioneros quieren volver al lugar”, asegura Capponi.

BANDERA BLANCA

Áncash es la región que más dinero recibe del canon minero. Pero, paradójicamente, persisten la pobreza y la inseguridad. Según el último informe de la Mesa de Concertación de Lucha

contra la Pobreza, el 21% de niños de los distritos ancashinos sufre de desnutrición crónica, y el 42% de anemia.

“Por eso es importante que los voluntarios vuelvan a San Luis. Hay veinte mil niños que se benefician con este proyecto”, afirma el alcalde Santiago Gregorio.

El miércoles 21, se realizó una Marcha por la Paz en la región. Más de siete mil personas salieron a las calles portando banderas blancas y exigiendo el retorno de la agrupación italiana. La manifestación fue convocada por los alcaldes del distrito y el presidente regional César Álvarez.

Ahora, el caso de la OMG se encuentra en el Ministerio Público. Ocho agentes de la Dirincri de Lima viajaron a la zona para apoyar con la investigación.

Solo es cuestión de tiempo para que la obra de caridad de los voluntarios italianos vuelva a brillar en San Luis.

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ACTUALIDAD

ESTADÍSTICA Y SOCIEDAD

PRECISANDO LAS CIFRAS DEL CRECIMIENTO POR

FÉLIX MURILLO

Economista, exjefe del INEI

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ace algunos días, el presidente Ollanta Humala manifestó: “La crisis económica llegó al Perú”. Esta expresión ha generado una serie de opiniones discrepantes.

“Un presidente no puede dar esas declaraciones que generan expectativas desfavorables”, “el presidente debe ser optimista”, entre otros. En mi opinión, no existe un esclarecimiento cifrado sobre lo que está pasando en la actividad productiva del país.

El Perú no se encuentra en crisis. Este fenómeno implica un proceso. En el gráfico se puede observar la tendencia productiva del país. Desde el año 2001 al 2008 el Perú creció. Pero desde el 2008 se observa un ritmo decreciente de la producción que debe preocupar al país. No estamos tocando fondo. Probablemente, esta sensación de desaceleración de nuestra economía ha inducido al presidente a dar esas declaraciones.

Pero los últimos datos de producción del país, correspondientes al primer semestre del año, sí son muy preocupantes. El crecimiento de junio, último mes del que se dispone datos, es de 4%, aproximadamente, y para el Un presidente no primer semestre la expansión es puede dar esas del 5%; este es un promedio. Lo declaraciones que debe decirse con claridad es que los sectores proveedores de que generan 201 1 201 bienes nacionales no están cre0 expectativas 200 9 ciendo. El sector agropecuario 200 8 desfavorables”, 200 7 crece en el primer semestre solo “el presidente debe en 2%, el sector pesca evoluciona en -2%, el sector minero meser optimista”. jora en solamente 1% y el sector manufacturero aumenta en nada más que 1%. Estos cuatro sectores, como se puede observar, en promedio, no crecen casi nada. Su expansión es casi la tasa de crecimiento de la población peruana y en estos sectores económicos trabaja el 40% de la población ocupada. Esta es una realidad. A las cifras hay que darles la interpretación real. El 5% de crecimiento se debe a los sectores proveedores de servicios, tales como: comercio, transporte, servicios financieros, entre otros, que en promedio crecen 5.6% y son los determinantes del crecimiento del 5.7% del primer semestre. El sector construcción, a pesar de tener un crecimiento de 13% en el semestre, en el mes de junio splo aumenta 4%.

La desaceleración implica efectos sociales vinculados con la reducción del empleo, disminución del ingreso nacional, caída de la recaudación pública, ajuste del presupuesto de la república, menores montos para los programas sociales, dificultades para reajustes salariales, entre otros. El gobierno debe enfrentar esta realidad económica con políticas públicas reactivadoras, que afecten lo menos posible a los segmentos poblacionales de menores ingresos.

Hay que disminuir la sensación de triunfalismo. “La crisis mundial no tocará al Perú”, “El Perú está cerca de ser un país desarrollado” y “La economía peruana crece 46 meses en forma consecutiva”, son expresiones triunfalistas que hoy deben ser más prudentes.

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SOCIEDAD BELLEZAS

REINAS DE

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➜ Un pedazo de selva al lado del río. Costumbres que perduran. Una comunidad que sonríe. Como sus mujeres.

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SOCIEDAD BELLEZAS HOTELES

FOTOS: ADRIÁN PORTUGAL / SUPAYFOTOS ESCRIBE: MANOLO BONILLA

P

ara empezar, el río Rímac no es el río Ucayali de Pucallpa. Eso sería lo primero. Después, la basura, la pobreza y el ruido por las construcciones de la vía Parque Rímac. Y en medio de eso, como en una paradoja cuántica, la belleza y la inocencia de sus mujeres, apenas adolescentes.

En marzo de este año, Willy Macahuasi, que antes trabajó en el centro cultural La Restinga en Iquitos, organizó un concurso de belleza atípico.

Formaba parte entonces de un festival para celebrar la cultura shipiba en este rincón de la ciudad. Porque, claro, Cantagallo es un reducto de shipibos en la ribera de un río, al lado del kilómetro 6 de la vía de Evitamiento, que se formó hace casi trece años. Del origen del barrio hablaremos más adelante, porque ahora nos importa Willy y el concurso. Del primero, podemos

A diferencia de Ucayali, la comunidad shipiba en Lima está rodeada de concreto.

Viven en un cerro, sí, pero es seco. No crece nada de esta tierra. Las casas son de madera y las familias conviven usualmente en un solo ambiente”.

Tilsa Guima decir que, viviendo en Comas, viaja cada fin de semana para organizar varias actividades en la comunidad. Tiene un espacio pequeño, al lado de una bodega, que también funciona como improvisada discoteca, desde donde planea qué hacer: desde juegos recreativos hasta acciones plásticas y talleres de fotografía. Su labor no es una cruzada aislada, porque Cantagallo recibe constantemente la visita de varios

grupos de voluntarios que, a través del arte, quieren cambiar el imaginario del barrio. Por eso, las fachadas de sus casas de madera son coloridas, tienen intervenciones con grafitis y motivos de la naturaleza. Hace un mes, JR, el reconocido artista francés que es conocido

por esas siglas, que forma parte de la iniciativa global Inside Out y que recorre el mundo con su cámara para revelar su verdadero rostro, pasó por aquí y dejó retratos gigantescos, impresos en blanco y negro, de los niños de Cantagallo en las paredes de sus casas.

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De lo segundo, del concurso, podemos decir que en marzo, pleno verano, fue la sensación. Como suelen decir para estos contextos, un “ramillete de bellas mujeres lucieron sus encantos”.

Fue así y, a la vez, distinto. Las mujeres no solo iban en traje de gala, sino que también se lucían en trajes típicos.

Por ejemplo, el traje de Delcia, una adolescente shipiba de catorce años, cuerpo menudo y sonrisa fácil, lo hizo su abuela. Cinco meses después, en su casa, que se distingue a la distancia por la charapa inmensa que está pintada en su puerta, Delcia ha sacado el vestido de su pequeño cuarto y lo ha mostrado con orgullo. Es de mañana en Cantagallo y en los senderos de tierra y barro −antes formaba parte de un relleno sanitario− solo hay perros. La mayoría de niños están en el colegio, los mayores trabajan en un puesto de ferretería en

Uno de los grandes retos para Ricardo Franco, presidente de la Asociación de Vivienda Shipibos en Lima, es convertir Cantagallo en un foco de turismo vivencial donde se pueda experimentar las costumbres y ritos de la cultura shipiba”. el mercado vecino o en pequeños talleres de costura que instalan en sus casas.

Salvo Delcia que va a su colegio en Zárate por la tarde. Su papá, Hamilton, y su madre, Dely, también han instalado cuatro máquinas de coser para despachar, rápido, 200 mochilas y 230 canguros. Mientras tanto, Delcia avanza con su tarea de civismo. En el colegio, le han pedido aprender las biografías de dos peruanos ilustres: Constantino Carvallo y José Antonio Encinas. Para una Miss Cantagallo como ella, que sabe bailar la shitaragua y quiere ser abogada, conocer la biografía de dos de los educadores más importantes del Lunes 26 de agosto del 2013 VELAVERDE 37

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SOCIEDAD XX

país resulta una alegre coincidencia. Si no, un chiste un tanto macabro. La inocencia no alcanza. Sabe de los cuartos apretados, de las calles sucias, de la oscuridad de las noches. Entonces, Delcia recuerda su casa en Vista Alegre, en Pucallpa, donde vivió hasta los nueve años, donde tiene un jardín con limoneros y árboles de papayas y zapotes.

La migración en Cantagallo comparte esa característica de desplazamientos por consanguinidad. Los primeros pasan las penurias del desarraigo. Luego, llegan los tíos y primos que se quedan en casa de los primeros durante un tiempo. Y así, las otras familias van llegando más adaptadas, con caras conocidas en la vecindad.

La familia de Delcia llegó en esa tercera oleada –incluso su hermana Thalía nació en Lima–, después del arribo de su tía Joycy, quien viajó desde Pucallpa cuando tenía la edad de Delcia hoy.

Entonces, llegó de la mano de su mamá que fue seducida con la idea de vender sus artesanías en la capital. Ahora, la tía Joycy tiene 24 años, dos hijos y una casa en las “alturas” de Cantagallo. Instalarse en este barrio, además, se entiende por la ubicación de tu casa,

Cantagallo tiene una asociación de mujeres artesanas llamada Axë, que trabajan de manera organizada para producir cuentas, adornos y bordados que luego venden en tiendas de Lima”. a más altura, más antigüedad. La casa de la charapa grafiteada pertenece a la primera hilera de casas que saludan a la vía de Evitamiento y a un parque marrón, con árboles sin flores.

En Cantagallo también vive un artista. Se llama Roldán Pinedo, le dicen Shoyan Shëca, “ratón inquieto” en shipibo, y se considera un creador de imágenes que hablan de una cosmovisión ancestral. En sus obras, hay religión, misticismo, prácticas rituales y naturaleza. Se distinguen arco iris, pumas, mariposas, búhos, serpientes y aves que se fusionan con lianas y árboles. Pinedo estuvo exponiendo la semana pasada una individual en la galería de Euroidiomas en Miraflores.

Pasa más tiempo fuera de Cantagallo.

Sin embargo, él fue uno de los primeros fundadores. Dice que los shipibos que llegaban a Lima durante los últimos años de los noventa se alojaban en un hospedaje cerca de ahí, en la esquina de Tarata y Huamanga, en Barrios Altos. Cuando él llegó, ya en el 2000, había sido invitado para participar en un festival musical de los Gaitán Castro. La idea era que ellos vendan artesanías o pinturas a la entrada del festival. Luego, les dijeron, los ayudarían a regresar. Eso no pasó. Algunos, como Pinedo, decidieron quedarse y empezar a construir su destino.

Más de diez años después, Cantagallo, para los visitantes casuales, sigue siendo ese pedazo de selva anclado al costado del río. Dentro, en sus calles angostas, llenas de locales de ferreteros, costureros y metalúrgicos, e incluso en la pequeña escuela primaria que tienen −donde enseñan shipibo a los más pequeños− o en el imaginario de adolescentes como Delcia y las otras reinas del concurso, que tienen ese encanto salvaje de las orquídeas, resguardan un deseo muy profundo: ser shipibo no quiere decir que no sean ciudadanos.

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SOCIEDAD MOVIDAS

Los O tros LA (NUEVA) GENERACIÓN INDEPENDIENTE EN LIMA

➜ Siempre han estado, dicen. Su reciente visibilización en Lima en la escena de la música, el cine, los libros y el diseño, a la par de la agenda cultural oficial, no es un grito de protesta. Tampoco patean el tablero. Sus afanes revolucionarios nunca estuvieron. No son contraculturales. Son independientes. Pero, en serio, ¿quiénes son?

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SOCIEDAD MOVIDAS

La editorial Madriguera, creada por Silvia María Gonzales, ha publicado la antología definitiva de nueva narrativa latinoamericana, El Futuro no es Nuestro, y una novela póstuma de Doris Puente Ramírez, la mamá del escritor Sergio Galarza.

ESCRIBE: MANOLO BONILLA FOTOS: ALONSO MOLINA ILUSTRA: FELIPE ESPARZA

UNO.

LA GENTE NO LEE. Silvia María Gonzales, la fundadora de Madriguera Editorial, publica libros porque el cuerpo lo pide. Expliquémoslo. En su casa había infinidad de libros, pero de Derecho, porque sus padres son abogados. Y en el colegio, los profesores se esforzaban para que los alumnos se alejaran de la lectura. Entonces ella pensó que tenía solo dos opciones: la jurisprudencia o la ingeniería. En ambas tenía que soportar un viaje interprovincial desde su casa hasta la universidad. Durante el 2004, en uno de esos viajes, soporíferos si no llevaba un libro, tuvo una epifanía. Un señor se había subido al micro y no vendía nada, tan solo repartía folletos con un manifiesto muy

OTRAS EDITORIALES PARA CHEQUEAR:

sus cruzadas editoriales, y publicaron dos hojas bulki, diagramadas en Word, que contenían ilustraciones y Polifonía Editora cuatro poemas de César Moro, Blanca Varela, Emilio Adolfo Westphalen www.facebook.com/ y Jorge Eduardo Eielson. Fueron dos polifoniaeditora Animal de mil ejemplares de esa primerísima Invierno www.facebook. edición. Se llamó Paradero. Por sucom/animaldeinvierno puesto, no sabía de derechos de auLa Travesía Editora tor ni de imprentas, diagramaciones latravesiaeditora.blogspot. o placas. Cuando se enteró lo de los com/ Editorial Caja derechos, dejó de hacerlo, con un Negra editorialcajanegra. poco de pudor. Pero no importaba, ya blogspot.com/ Lápix www. había sentido ese olor adictivo de las lapixeditores.com/ Lustra pruebas cuando salen de la imprenta. www.facebook.com/ Y de ahí seguiría haciendo eso: publilustra.editores Paracaídas cando para que la gente lea en el miparacaidas-editores. cro antes que ver por la ventana con blogspot.com/ cara de tristeza.

Un año después aparecería Esparticular, entre surreal y anarquista. truendomudo. Fue un grito en el Lo ojeó tres o cuatro veces antes de mercado editorial de la ciudad. Poralzar la mirada y ver al resto de los que cualquier autor, en los noventa, si viajeros que también hacía lo mis- quería publicar tenía que someterse a mo. ¿Yo también puedo hacer eso? los rigores de las dos únicas editoriaSe juntó con Ángelo Agüero, amigo les: Peisa y la de Jaime Campodónico. ilustrador que aún la acompaña en Allí, en estruendo, Gonzales trabajó

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Buh Records, del también periodista Luis Alvarado, es la antojadiza producción de las bandas que le gustan. Organiza conciertos de música experimental, en las cuales ha escuchado a grupos tan eclécticos como Jardín, Kinder, Liquidarlo Celuloide o Varsovia.

durante cinco años y publicó ya no solo autores nacionales (la primera camada de nóveles que tuvo a Luis Hernán Castañeda y Carlos Gallardo) sino también a conocidas firmas latinoamericanas como Andrés Neuman, Fabián Casas y Washington Cucurto, hizo agendas anuales con artistas independientes e incluso coordinó un libro de fotografías con Christian Bendayán. Hoy, existen más de veinte nuevos sellos independientes. “Debería existir una comunicación entre ellos.

Cada quien está encerrado en sacar adelante lo suyo, lo cual está bien. Pero a veces se repiten y redoblan esfuerzos, se hacen dos ideas a media caña”, dice Silvia María, quien no se considera una gestora cultural, sino más bien una productora que ha trabajado en otras editoriales, fondos y librerías, la que junta las cosas y hace que sucedan.

En los libros, como en los poemas, se trata de visibilizar el esfuerzo. “Si tienes una editorial, no hay otra, tienes que vender. No puedes imprimir solo diez ejemplares, sería algo muy egoís-

OTROS SELLOS PARA ESCUCHAR: A Tutiplen www.atutiplen.pe/ Automatic www.automatic com. pe/ Buh Records buhrecords.blogspot.com/ Contraorden contraordendiscos.bandcamp.com/ Cuaderno Roto facebook.com/cuadernorotoproducciones La Flor Records laflorrecords.bandcamp.com/ Sonidos Latentes //www.sonidoslatentes.com/

ta”, dice la fundadora de Madriguera, quien bromea con una idea: cuando la piratería toca tus libros significa que vas por buen camino.

DOS.

SI NO SALES EN LA RADIO, YA FUISTE. Hace un mes, Luis Alvarado, el creador de Buh Records, organizó una serie de conciertos de música experimental en Victoria Bar en Barranco.

Los vecinos pidieron que bajen el volumen, alarmados por los ruidos de un tipo de música que no podían definir.

Ahora, Alvarado está sentado en ese mismo escenario, mientras espera otro concierto de experimentación, de Ale

Hop, en un espacio subterráneo de la misma Casa Cillóniz. Además de curador de arte, músico en su cuarto, poeta de un libro, compilador de la historia del rock, sabelotodo de la escena musical independiente, organizador de las ferias de sellos en la galería [e] Star del Centro de Lima, es periodista y sobreviviente. Porque el arte y la música no pagan en el país. Hace cuatro años, esa feria fue bastante underground.

Eso quiere decir, pequeña. “Cuando hablamos de independiente, estamos hablando de autogestión, eres tu empresa y te da libertad de hacer lo que quieres”, dice Alvarado. Por eso, en un país como el Perú donde las grandes industrias y sellos discográficos dejaLunes 26 de agosto del 2013 VELAVERDE 41

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SOCIEDAD

FOTO:

DA SÁNCHEZ

MOVIDAS

Marina Barrios emplea la ciudad y su caos como inspiración para su marca de ropa. A la derecha, el artista Willy Berckemeyer Zumaeta, del espacio crítico de arte llamado Water, uno de los creadores de APUFF.

ron de existir, hasta el Grupo 5 y Pedro Suárez Vértiz son independientes por la forma de producir música. La diferencia no está en el mecanismo o la efectividad de la industria, sino en el contenido o el capital simbólico como manifestación de la cultura. Aparece entonces el término “industria cultural”, pero Alvarado se pregunta: ¿cuánto es de industria? Y ¿cuánto de cultural? “Lo contracultural desafía una hegemonía en el sistema. Un artista de noise, que hace música muy radical, por más que Coca-Cola lo contrate, siempre va a ser un escándalo. Porque ese es su discurso”. El silenciamiento de un estilo sí pasó, por ejemplo, con Sex Pistols. Eso no quiere decir que un músico de la escena comercial deba odiar a Gianmarco. Por eso, la movida independiente en la música en Lima no es el movimiento punk. No lo quiere ser tampoco.

eran las señales tempranas de un futuro artista. Además, decía, los diablitos parecían hasta sonreír. Quince años después, esos mismos diseños y motivos se lucen estampados en los polos y poleras Supay (demonio, en quechua).

La semana pasada, incluso, se exhibieron en un stand dentro de la feria Contra: Mercado Independiente de Lima, en el parque Washington. Se trata, curiosamente, de una iniciativa gestada desde el año pasado en la gerencia de Cultura de la Municipalidad de Lima.

“Es un espacio alternativo para propuestas propias, particulares, de diversos artistas, creadores y productores.

Se hacen ventas, talleres y conciertos”, dice Felipe del Águila, uno de los coordinadores. Cada año realizan tres ferias que agrupan iniciativas independientes (algunas autogestionadas) que representan sellos discográficos, casas de diseño o editoriales alternativas.

En esa misma feria, Marina Barrios exhibió las prendas de su marca de TRES. ropa, inspiradas en Lima como caos, LA GENTE SOLO COMPRA como tráfico, como combi. “Por eso, el ROPA EN SAGA Y RIPLEY. De niño, a Sandro Villegas le gusta- corazoncito está aplastado y los diseba dibujar diablitos en sus cuadernos. ños son retratos sinceros de la ciudad”, Una profesora y algunas tías decían dice Barrios. Desde hace cuatro años, que tenía algo raro. Para su mamá, recorre la ciudad en moto y con una

APUFF es un Arte Por Un Final Feliz. Lo que se trató fue de activar un momento, dentro de lo que se puede llamar el cheverismo en el arte, como manera de validar la escena artística que la ciudad tenía con dos ferias de arte internacional. Era una forma de decir: aquí también estamos”.

Willy Berckemeyer

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CUATRO.

UNA OPINIÓN DEL SOCIÓLOGO GUILLERMO NUGENT PARA ENTENDER UN POCO MÁS ESTA MOVIDA. AL MENOS, CONJURARLA.

ALONSO IZAGUIRRE NO QUIERE INCENDIAR HOLLYWOOD “Creímos necesario que la gente vea buenas películas aquí”, dice Izaguirre, presidente de la Asociación Peruana de Cine Independiente, cuando recuerda la formación de “Lima Independiente”. Es una alternativa más, junto al festival del CCPUCP. Proyectan más de cien películas de distintos países. Desde el 2010 se ha convertido en una ventana amplia para los realizadores nacionales.

“Nadie nos financia, no estamos sometidos a ningún grupo de poder”.

Esa es la razón de su libertad.

cámara. Toma fotos, luego hace dibujos que se convierten en los diseños de sus polos. Como ella, hay otros tantos.

Como los hermanos Carlos y Daniel Morgue, con los brazos totalmente tatuados, que conciben pequeños objetos y accesorios de colección con motivos traídos del pop y el anime. Como Francisco Catalá, que interviene billeteras y monederos con materiales reciclados como el caucho de las llantas viejas, el papel de periódico, las cajas de leche. Es arte utilitario, dice. Como ellos, otros tantos. Casi cuarenta en una sola feria, que recibe a casi seis mil asistentes, los mismos que demandan arte, que consumen diseño.

“Lo que hoy se llama independiente ocupa, gruesamente hablando, el lugar de las vanguardias culturales de antes. Desde el Expresionismo alemán, digamos, hasta los años sesenta o setenta. La idea de vanguardia siempre fue un elemento dinamizador y era rupturista por definición: quería romper el circuito. De manera estridente.

Era una fuerza de choque. Pero esa idea de “asustar al burgués” ya no existe. Lo que aparece ya no es una vanguardia, sino lo independiente.

La vanguardia quería decir cosas completamente nuevas. Ahora, la idea es decir algo desde un espacio independiente, sea o no sea nuevo. Más que un modelo forma-contenido se trata de un modelo topográfico de la cultura: así como hay espacios mainstream, hay espacios independientes. Es interesante porque sugiere que hay pocos espacios de independencia cultural y que predomina, más bien, una creación cultural amarrada a una lógica económica.

La existencia de lo independiente hace notar el grado de homogeneización a nivel cultural, así como una clara tendencia a la monopolización. Ha aumentado la mercantilización de los productos culturales: las distribuidoras de música comercial son cuatro, los periódicos pertenecen a conglomerados.

Lo independiente, entonces, es una respuesta a ello. Veo un problema: los movimientos independientes de hoy no crean una cultura alternativa. Eso, me parece, se debe a que se han perdido las grandes esperanzas. Es un problema serio a nivel global. Las revoluciones tenían como fin crear algo que no existía, lo cual dio peso a las vanguardias. Hoy no se busca tanto crear cosas nuevas, sino universalizar lo que ya se tiene”.

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O,

SOCIEDAD ÍCONOS

Los nuevos

símbolos de la patria

➜ Del roble de Goethe en Alemania al Lugar de la Memoria en el Perú: los símbolos nacionales pueden perderse, corromperse o cambiar de valor.

POR GUSTAVO FAVERÓN PATRIAU

E

n 1937, cuando los nazis comenzaron a construir el campo de concentración de Buchenwald, eligieron para ello un terreno inmenso al pie de una montaña que miraba la ciudad de Weimar, que en los siglos anteriores había sido el centro de la cultura germánica y que se había convertido, desde entonces, en un símbolo de su civilización. Buchenwald significa “bosque de hayas”, porque el

terreno estaba cubierto por miles de esos árboles.

En la explanada, más abajo, se encontraba el legendario “roble de Goethe”, bajo cuya sombra el autor de Fausto iba a reflexionar sobre el mundo y a pensar en los libros que escribiría. Los nazis seleccionaron a ciento cuarenta presos que, primero, debían encargarse de demoler el bosque, después iban a levantar los edificios y, fi-

nalmente, agonizarían enclaustrados en ellos. El oficial de las SS que estaba al mando de la operación dio instrucciones de talar todos los árboles excepto el de Goethe, que debía preservarse intacto y servir de monumento y memoria del pasado esplendor alemán que los nazis querían revivir.

Pobre Goethe. Su roble quedó para siempre dentro del campo de concentración, encerrado en él como los

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judíos, gitanos, polacos, eslavos, comunistas, testigos de Jehová, locos, enfermos incurables y delincuentes comunes que pasaron allí los años de la guerra. Sobrevivió a las más de cincuenta mil personas que murieron en ese campo entre 1937 y 1945 y vio partir a los cientos de miles de reclusos que fueron conducidos desde Buchenwald hasta su muerte en Auschwitz, Dachau y los otros campos de exterminio. Solo se quebró en los meses finales, durante un bombardeo aliado.

No puedo pensar en una yuxtaposición más abominable de civilización y barbarie. Solo en la mente enloquecida de los nazis —Himmler y Hitler, los creadores de la SS, la Gestapo y la Ahnenerbe— era concebible que la obra de Goethe pudiera de alguna manera representar no solo un precedente sino el centro de ese mundo salvaje y criminal que ellos estaban fundando. De una forma involuntaria, el símbolo es poderoso: respetar la memoria de Goethe en el mismo lugar donde, siguiendo los procedimientos más viles, se borraba la historia de migraciones, hibridaciones y convivencias culturales que había formado, de verdad, el tejido de la nación. Un símbolo de la memoria, el roble de Goethe, en medio de Buchenwald, que era una fábrica de muertos, o, como los nazis lo llamaban, una “fábrica de huesos”.

Alemania preserva hoy el campo de concentración de Buchenwald, convertido en un museo del oprobio, y, dentro del museo, la raíz y el pie del tronco del roble de Goethe, para recordar a los alemanes que la cultura más sofisticada puede en algún momento verse sucedida, reemplazada y secuestrada por la más brutal y homicida de todas. Cada nación elige sus símbolos. ¿Cuáles son los nuestros?

En la escuela nos enseñan los menos significativos: cositas hechas de tela y cartón con los colores de la patria, cuernos que derrochan oro, árboles que no sabemos identificar: animalitos, escarapelas, una canción huacha-

fa. Nos enseñan cómo es la bandera y rápidamente creemos entender que todo en nuestra vida cívica es un saludo a la bandera, es decir un gesto externo sin sentido, que no vale nada.

Hay otros símbolos alrededor, que debemos aprender a leer. Es simbólico que el monumento a los muertos de la violencia política sea ridiculizado continuamente. Es simbólico que nuestro museo de la memoria lleve años en construcción sin que nadie tenga muy claro qué cosa habrá adentro. Es simbólico que el Informe final de la CVR sea un documento ausente

en la mayoría de nuestras bibliotecas y que su estudio no sea obligatorio en nuestros colegios, donde cualquier escritor risible y secundario puede volverse lectura mandatoria si su editor consigue colarse en el plan lector. Es simbólico que nuestros niños puedan acabar la escuela sin saber quién es Abimael Guzmán, qué cosa fue Sendero Luminoso, susceptibles a caer en sus manos como cayeron otros en las generaciones anteriores. Es simbólico que todavía hoy haya cadáveres enterrados en fosas comunes que nadie busca desenterrar, excepto sus deudos. Es simbólico que las ONG que defienden los derechos humanos sean antagonizadas y vilipendiadas desde

los partidos, desde los diarios, a través de la radio, desde el Congreso de la República, etc. Es simbólico que al encender la televisión, en el año 2013, uno se encuentre con las mismas caras mentirosas de los mismos periodistas comprados por la dictadura que nos contaban mentiras en la pantalla quince años atrás. Es simbólico que no podamos enterrar con honor a todos nuestros muertos, pero que los propagandistas de muchos de sus asesinos hayan sido limpiados de toda culpa.

El Perú está lleno de tumbas anónimas –se calcula que hay quince mil desaparecidos– en sus campos, en sus cerros, en las punas, en la selva dondon de los asháninkas fueron víctimas de un genocidio mientras, en las ciudades, la gente piensa que un genocidio es una cosa horrible que sucede en países lejanos, en campos de concentración descodesco nocidos, en documentales sobre la Segunda Guerra Mundial, pero nunca aquí. Tenemos un expresiexpresi dente que vive enjaulado por hoho micida en una cárcel dorada, y más de la mitad de la ciudadanía piensa que se le debe perdonar y dejar ir porque fue un gran hombre. Esa cárcel es otro símbolo: nos dice cuán cercanos son en el Perú el poder popo lítico, el crimen contra la humanidad y el olvido de los crímenes cometidos desde el poder. Hay que buscar otros símbolos, más allá de lo que la tragedia de nuestro sistema político colapsado nos propone. Esta semana se han conmemorado diez años de la publicación del Informe final de la CVR y el evento ha merecido más atención en el extranjero que dentro del país. Al mismo tiempo se ha hecho conocido que la exposición Yuyanapaq, uno de los productos más notables de la CVR, no tendrá cabida en el Lugar de la Memoria. Hay que salvar ese museo del secuestro y de la parcialidad: no debe ser un museo del olvido y la sumisión.

Hay que poner el Informe final en manos de todos. Hay que buscar símbolos que nos enseñen a diferenciar nuestra civilización de nuestra barbarie.

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SOCIEDAD ESPACIOS

➜ En 1906, cuando fue construido, debió parecer una nave espacial aterrizando en medio de la nada de entonces.

En ese palacete, Pedro de Osma Gildemeister guardaba su enorme colección de arte virreinal. Y no la tenía para él solo, sino que abría las puertas de su casa a quien deseaba ver las obras. Así, casi sin quererlo, se convirtió en museo. Hoy, cumple un cuarto de siglo.

H

ubo un tiempo en que Barranco tenía solo ranchos.

Hasta que apareció el dichoso palacete en 1906. En ese tiempo, hubo un bisabuelo que tuvo catorce hijos. De esa inmensa prole descendió don Pedro de Osma Gildemeister, incansable coleccionista nacido en Perú, del matrimonio entre Pedro de Osma y Pardo y Angélica Gildemeister y Prado. Sin embargo, los orígenes de su apellido se remontan a la región de Osma Riojana en España, donde se encuentra, además, el Burgo de Osma, desde donde inició su periplo el primero de la estirpe que llegó al Perú a inicios del siglo XIX. Pasaron los años y sus descendientes, ya instalados por este barrio, forjaron una cuantiosa fortuna con el negocio azucarero en el norte del país, donde tenían una hacienda en Trujillo. Cuando se casaron con los Gildemeister, la fortuna creció (y las haciendas también). De ese matrimonio nace nuestro coleccionista, un hombre de refinadas maneras, cultísimo, filántropo, abogado. “Su mayor preocupación era que estas piezas salgan del país, que las compren ex-

ESCRIBE: EDUARDO ABUSADA FOTOS: ALONSO MOLINA

25 AÑOS DEL PEDRO DE OSMA

El museo

que antes fue un palacete

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tranjeros, y se perdieran. Él compraba todo, era un hombre muy rico y muy sensible al arte virreinal, básicamente religioso, y él era muy católico. Fue educando el ojo hasta poder evaluar qué cosa era buena y qué no”, cuenta Patricia Panilla, directora del Museo Pedro de Osma desde hace seis años.

En 1948, a don Pedro le gustaba mostrar personalmente su colección a quien se lo pidiera. La gente lo llamaba sin conocerlo y pedía permiso, y el elegante caballero le decía que reúna un grupo de cuarenta personas y él mismo guiaba a sus visitantes, por alguna extraña razón, solo los días martes. “Recorría sala por sala, se detenía ante las obras que consideraba de mayor valor artístico o histórico −la zurbaranesca huida a Egipto, el Tintero de la Inquisición, la madonna de los Mendoza− e iba informando sin la menor petulancia, contando una anécdota, haciendo algún comentario, recordando un suceso histórico. (…) La visita terminaba siempre con un pisco sour en la casa pequeña, a la que se pasa por un corredor subterráneo”, escribió Manuel Solari Swayne sobre De Osma.

A su muerte, la voluntad de Pedro, como lo fue también la de su hermana Angélica, quien heredó la parte correspondiente a su hermano, fue que se preserve el acervo cultural de arte virreinal y se continúe destinando ayuda a las obras de caridad, como dictaba la tradición familiar. Entonces, sus herederos formaron la Fundación Pedro y Angélica de Osma Gildemeister para ayudar a los niños y ancianos desvalidos.

Sin embargo, las visitas continuaron hasta el terremoto de 1974. Seis años después, lo declaran Monumento Nacional, y a partir de 1987, tras ser acondicionada desde 1981, empieza a funcionar como museo, bajo la administración de la fundación.

e 46-47-48-49 CIUDAD MUSEO PEDRO.indd 47

UN PALACIO EN LA

CIUDAD DE LOS MOLINOS

“Antiguamente se alzaban por docenas, uno en cada residencia, porque Barranco, en los tiempos de auge, fue zona residencial preferida por la opulencia limeña para pasar los veranos, aunque también tuvo una población estable que habitaba en los llamados ‘ranchos’ de zaguán a manera de antefachada, defendidos por rejas del suelo al techo, porque entonces se recelaba de las incursiones nocturnas de los legendarios bandoleros de la Tablada de Lurín, que acechaban los poblados costeños”, recuerda Ugarte Eléspuru en su libro Lima incógnita, un detallada revisión del patrimonio arquitectónico de Lima.

En efecto, Barranco era un lugar que aglutinaba diversos estilos. Así también lo recuerda el reconocido arquitecto y urbanista Augusto Ortiz de Zevallos (AOZ): “Barranco tiene varias historias superpuestas. En el origen es un poco un barrio de pescadores, con bajadas a los baños y casas muy sencillas, poco ornamentadas. Es una suma: balneario, modernista, pintoresquista, romántico.

A finales del siglo XIX y hasta los 20 y 30, llegando a Leguía, se pone de moda como balneario con los carnavales”.

La enorme casona de los Osma no fue ajena a ese sentir veraniego, y la residencia entre los años 1920 y 1936 adquirió renombre por sus fiestas de carnaval. “En italiano le dicen villegiatura, el lugar de verano. Riva Agüero también tenía su casa de verano, pero en Chorrillos”, explica AOZ. Lo cierto es que la familia Osma vivía en el Centro de Lima hasta que el terremoto de 1940 destruye permasu casa y pasan a vivir perma Hermosas esculturas adornan el jardín, conjugando de manera perfecta con el palacete, que muestra influencias del Petit Trianón y del edificio del Museo Carnavalet, ambos en Francia.

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SOCIEDAD ESPACIOS

nentemente en la fastuosa residencia de verano en Barranco.

El palacete, que actualmente alberga cerca de 600 piezas en exhibición, y muchas otras en sus depósitos, fue mandado a construir por el padre de Osma Gildemeister. El joven arquitecto Santiago Bazurco regresaba después de haber estudiado en París, embebido de las ideas del neoclasicismo, y levantó el palacete en 1906, en una alameda dominada por ficus. Lima era entonces una ciudad que aprendía a afrancesarse. De hecho, el francés se estudiaba en los mejores colegios de Lima. Era la Belle Époque.

Luego, en los años 20 y 30, con Leguía, se volvería una ciudad de influencia inglesa. Sin embargo, Osma padre seguía los ideales franceses pese a su origen español. “Quizá porque ese referente era mucho más sobrio y España dejaba de tener prestigio: había perdido Cuba, la generación del 98 estaba desesperada, y recién la generación del 27 reivindicaría a España”, teoriza el urbanista.

La joya de la corona en este Museo es la pintura de la Escuela Cuzqueña El matrimonio de la ñusta Beatriz. Actualmente en préstamo en el Museo de Bellas Artes de Montreal”.

Sin embargo, el palacete de Osma no es tampoco del todo afrancesado, ni completamente neoclasicista, ni art nouveau (pese a sus vitrales que sí lo son), ni republicano, ni del todo monárquico. Se podría decir que esta hermosa arquitectura reúne varios estilos. “Es ecléctico en el sentido que tiene más fuentes. Es un poco retórico, un poco ‘monumentalizante’, pero también tiene una veta juguetona y romántica, sobre todo en el jardín, el cual es muy geométrico, muy organizado. Digamos que cumple con ser casi la alfombra que resalta la casa. Eso está 48 VELAVERDE Lunes 26 de agosto del 2013

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El Osma alberga la más importante colección privada del mundo en arte virreinal latinoamericano, siendo las obras de la Escuela Cuzqueña, de los siglos XVII y XVIII, las más representativas.

Existen esculturas con piedra de Huamanga platería virreinal y vitrales art nouveau.

organizado dentro de una vena, insisto, poco solemne, a diferencia de la arquitectura de Lima de los años 20 y 30, que celebra el poder, la solemnidad pesada, dorada”, explica AOZ. En el caso de los Osma, siendo ya una familia distinguida, no necesitan celebrar el poder.

NO SE GANA, PERO SE GOZA

Si bien el MPO está preparando un nuevo libro catálogo bilingüe por sus 25 años como museo, no es cosa fácil serlo en el Perú. Se podría decir, irónicamente, que en muchos sentidos sufren el olvido del tiempo; y eso lo sabe bien su directora, Patricia Pinilla: “El museo depende de la fundación, pero también genera sus propios recursos porque si gastamos demasiado, ellos tendrían que restringir su apoyo a los obras de caridad”.

Pinilla no puede evitar su fastidio ante el poco apoyo del Estado a la gestión cultural: “Hay una ley de mecenazgo que no está reglamentada. Si quieres hacer responsabilidad social cultural como empresa y apoyar el acervo cultural del país en que trabajas, no recibes ningún tipo de reconocimiento”. Sin embargo, ella ha logrado

que el Pedro de Osma pueda generar recursos propios a través del alquiler de parte de las instalaciones para eventos; mediante el taller de restauraciones de arte virreinal y el préstamo de obras a museos extranjeros; gracias a la boutique del MPO donde diseñadores como Edward Venero, Meche Correa o Ana María Guiulfo han elaborado souvenirs funcionales con motivos inspirados en el arte virreinal.

Pese a todo, el MPO participa de programas como el de Museo Libre de la Municipalidad Metropolitana, y tiene convenios con colegios estatales y privados; así como planes de expansión en casas aledañas de propiedad de la fundación, y está impulsando junto con el municipio local a Barranco como un distrito cultural y hasta planea contar en un futuro con auditorio para ser un centro internacional de debate de ideas en torno al arte virreinal. También se está implementando tecnología como las audioguías, y para los niños existen talleres, y hasta los cuadros de los arcángeles arcabuceros hablan con voces en off −guión preparado por Efraín Trelles− contándose a sí mismos su historia virreinal.

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SOCIEDAD REALIDADES

DECONSTRUYENDO LA AGRESIÓN

“No hemos hecho nada con la violencia cotidiana” ESCRIBE: JAVIER WONG QUIÑONES FOTO: SANTIAGO BARCO

➜ Jaris Mujica, antropólogo e investigador de fenómenos sociales en el Perú, pasó una temporada en Loreto para observar y registrar la furia contra las mujeres jóvenes de Mazán, poblado ubicado a tres horas de Iquitos. Los resultados son espeluznantes: el 79% han sido agredidas sexualmente. Después escribió un pequeño libro, que deja una inquietud suelta en el ambiente: ¿es un caso aislado o una señal de ferocidad latente a nivel nacional?

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¿

Qué otros estudios de violencia sexual existen en el país?

Existe un primer informe de la situación estadística en temas de violación sexual. Ése lo hicimos entre 2009 y 2011, aplicando términos criminológicos. Esa investigación publicó datos de la década pasada. A partir de allí podemos afirmar que Perú tiene la tasa de violaciones más alta de América del Sur, casi19 violaciones al día, y ocupa el puesto 16 en el mundo. ¿Por qué eligieron Mazán para realizar la investigación?

El estudio que hicimos terminó con recomendaciones; una de ellas era hacer estudios de estimación. Mazán es parte de esos estudios. Elegimos el lugar porque es muy parecido a otros distritos. Trece mil habitantes, mediana presencia del Estado, una distancia considerable a un centro urbano grande. Podríamos decir que lo que ocurre allí, por analogía, se extiende a otros lugares, pero eso no lo sabemos.

Mencionas, en el estudio, la frase “Administración de la violencia”. ¿Te parece que existe una estructura social en torno al tema de las violaciones y agresiones sexuales?

Hemos tendido a pensar que delitos como éstos se explican por el desarrollo de la delincuencia o el crimen organizado. Lo que tenemos aquí es distinto, estos casos no se explican por eso. Es por otra cosa, por la existencia de desigualdad estructural, de una violencia estructural: brechas educativas, económicas, sociales, de salud, etc. Esto hace pensar que no se trata de una situación ocasional. ¿Por qué no podría serlo?

No se puede entender algo ocasional cuando se tiene una magnitud tan grande. Es decir, el 70% de los perpetradores son conocidos directos de las víctimas. Es evidente que hay antece-

dentes. Eso lo estamos estudindo ahora. Un hecho de violencia, como una violación, tiende a estar precedido por un intento de violación entre los 13 y 15, tocamientos indebidos a los 10, etc. Existe una cadena histórica.

De los resultados obtenidos, se observa que la mayoría de los casos no son denunciados. ¿Cómo deben reaccionar las autoridades antes esto?

Por lo menos tener una política de medición. Es evidente que no sabemos nada cuando el subregistro es enorme. ¿Cómo haces política pública sobre el desconocimiento? Si tengo 100 denuncias en un año y al siguiente tengo 200, no quiere decir que el crimen se ha incrementado, quiere decir que el Estado creció. Necesitamos promover más las denuncias, así sabremos más sobre la victimización.

El crimen organizado y los homicidios todavía no manejan cifras grandes. Son delitos cotidianos los que ocurren de manera gigantesca: robos, hurtos, violaciones, venta de autopartes”.

Pero en Mazán existe una comisaría, es decir, una institución del Estado que está presente.

Esa presencia no implica capacidad. Puedes tener una caseta de justicia, una posta, pero eso no significa

derechos, salud, etc. Hay que ser capaz y, además, tener presencia. Se trata de generar confianza en la denuncia y trabajar en políticas de prevención.

Más patrulleros inteligentes no van a producir menos violaciones. Cada delito tiene su propia fenomenología, su propio funcionamiento.

EL PAÍS DE LA FURIA ¿Qué condiciones hacen que, en lugares como Mazán, exista violencia recurrente?

Deficiencias estructurales: educación, servicios y recursos insuficientes. Gracias a ello se presentan las condiciones que permiten ejercicios de violencia: educación precaria, poca cobertura de salud, falta de denuncias y desconocimiento de derechos; todo eso genera brechas. Si hay menos brechas, hay menos posibilidades que ocurran estos actos.

Además de las agresiones sexuales, ¿se puede decir que estas deficiencias son la explicación de homicidios, robos al paso, ofensas verbales, peleas callejeras?

Es un problema menos policial y más estructural. Entendamos el lado del delito que tiene que ver con la desi-gualdad, eso no se quiebra con más patrulleros. El crimen organizado y los homicidios todavía no manejan cifras grandes en el país. Son delitos cotidianos los que ocurren de manera gigantesca: robos, hurtos, violaciones, venta de autopartes, etc. ¿Nos hemos dado cuenta de esto?

No hemos hecho nada en torno a la violencia cotidiana. Eso afecta a todos y durante todos los días. Lima es una ciudad muy violenta, el Perú es un país muy violento. O giramos, nos damos cuenta de que es un fenómeno inmenso, o todo sigue igual. Pero bueno, ni siquiera tenemos cifras oficiales. Estamos vendados, eso asusta.

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(NO ESTABA TAN LEJOS) 52 VELAVERDE Lunes 26 de agosto del 2013

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SOCIEDAD SABORES

➜ Para empezar, Asia no está en los chifas de la calle Capón.

Quizás un poco en la avenida Aviación en San Borja. Lejos de esos locales archiconocidos, de chijaucais y sushis, existen otros restaurantes asiáticos que ofrecen platos poco conocidos. A veces, son espacios inadvertidos, cuyas historias y recetas hablan de un continente que está más cerca de lo que piensas.

ESCRIBE: JAVIER WONG QUIÑONES FOTOS: ALONSO MOLINA Y SANTIAGO BARCO

Mandu chongol y otros sabores picantes del restaurante Dos Hermanos pueden encontrarse también en la avenida Aviación 4812, Surco. El precio promedio es 40 soles. Para compartir.

E

n Corea, el invierno dura cuatro meses. La temperatura puede bajar hasta -10 grados y la tierra no produce nada. “La gente se prepara para esos meses guardando alimentos, echándoles sal, soya, sillao”, dice Nam Ku Kim, coreano residente en Perú hace más de diez años y fundador de Dos Hermanos, local que parece un centro de meditación, que ofrece platos tradicionales de la península asiática desde el 2011. Pescados, coles, nabos, kiones, carne de res, mariscos; todos ellos pasan por un proceso de fermentación que les brinda un sabor distinto, fuerte, un sello de fábrica en los platos coreanos. “Algunos productos pueden estar guardados hasta tres años”, comenta.

Fueron los portugueses quienes, en el siglo XVI, llegaron a la península con el ají, elemento indispensable en la preparación de sopas, segundos y entradas coreanas. “Nosotros desayunamos picante, almorzamos picante y cenamos picante, ¿qué tiene de malo”. Este insumo es, según Kim, la razón por la cual los peruanos no nos acostumbramos a su gastronomía. El sabor explosivo es muy picante para el gusto nacional. “Es por eso que el 80% de mi clientela son coreanos”, afirma el cocinero que tiene más de 55 platos en su carta.

“El plato que más me gusta del Perú es el adobo de chancho”. Hace unos años, Kim viajó a Tacna con un amigo.

MANDU CHONGOL

Probó la receta sureña del cerdo con camote y quedó extasiado. “Por la fermentación y el nivel de ajo y ají, es el plato peruano que más sabor coreano tiene”. Aún no ocurre una fusión gastronómica entre ambos países. Veinte años después de la primera ola migratoria coreana a Perú y con dos mil coreanos viviendo aquí, las comidas todavía no se mezclan. Como el plato

de la foto: una cacerola con carne de res, diversas verduras y algas; acompañada por diversas guarniciones como nabo, espárragos, jolantao, kimchi (col fermentada, elemento recurrente en la comida coreana) y tofu. “Todo en pequeñas porciones. Esa es otra cosa que les gusta a ustedes: comer todo grande, montañas. Los coreanos comemos poquito, pero bueno”.

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SOCIEDAD SABORES

ARROZ CACEROLA

Casa Saxien, más conocida como Pac Man, queda en la avenida Aviación 3148, San Borja. El precio promedio es 20 soles por persona. Arriba: Sopón de pescado, pollo general y arroz cacerola.

C

asa Saxien no es un chifa, aunque por fuera lo parezca. Ni siquiera tienen tanta comida cantonesa. Kelly Liu, dueña del restaurante junto a su esposo, combina recetas del centro y sur de China y algunos de sus platos rescatan tradiciones picantes del centro y oeste. Hace ocho años, cuando abrieron, la mayoría de comensales eran –naturalmente− chinos que salían de trabajar en restaurantes, tiendas de abarrotes u otros negocios. Iban tarde, casi bordeando la media noche y pedían una bandeja vacía. Entonces se acercaban a las viandas y escogían lo que querían comer: vísceras, mondongo, lengüita de pato, intestinos. Después, especias y fogón mediante, eran salteados y puestos en un plato. Claro, ellos son los conocedores. Los otros

pueden atreverse a probar lo que salga de la cocina y a que, a veces, figura en la pizarra que anuncia las preparaciones del día: una sopa explosiva con ají seco, tilapia importada desde Vietnam

Una sopa explosiva con ají seco, tilapia importada desde Vietnam con pepinillos, cebollita china, canela y verduras; un pollo picante, arroz al vapor acompañado de trozos de pollo, salchicha y tocino chino”.

con pepinillos, cebollita china, canela y verduras; pollo agridulce frito, con un toque picante, arroz al vapor acompañado de trozos de pollo, salchicha y tocino chino.

Empezó con ocho mesas y ahora tiene el doble. Al inicio, lo conocían como Pac Man, por la figura del videojuego que aparecía en la fachada.

Espacios así no son raros en la zona sur de China, donde existen cientos de locales pequeños, al paso, con ese mismo estilo. Hoy, atienden hasta las tres de la madrugada, y son más los peruanos que caen rendidos por sus potajes sencillos, como esos tallarines de arroz con una suave salsa de maní.

“Hemos aprendido que a los peruanos cuando les gusta el sabor, siempre vuelven”, dice Kelly.

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Fuji está en Paseo de la República 4090, Miraflores. El precio promedio es 50 soles por persona. El bacalao en salsa miso es uno de los especiales del restaurante.

L

a colonia japonesa en Perú alcanza las cincuenta mil personas. De ellos, el ochenta por ciento son de ascendencia okinawense, región al norte del Japón. La comida japonesa en Perú resulta, entonces, claramente marcada por esta región nipona. El Fuji, que ha cumplido cuarenta años, tiene sus raíces gastronómicas al sur de la isla. “Nosotros hacemos comida de Tokio, eso no se ve mucho por la inmigración”, dice Martín Fukasawa, miembro de la familia fundadora del Fuji y segunda generación nikkei en el Perú.

Con una carta que cambia cada cuatro, cinco días, este local basa su atención en la tradición. Son japoneses antiguos los que llegan para someterse a los rigores del itamae –el jefe de cocina japonés, experto en el arte del cuchillo y la sartén– y pueden recordar muchas costumbres de la vieja usanza.

El wasabi, por ejemplo, se utiliza más en la región norte de la isla.

Para el bacalao, medio dulzón y tan suave que se deshace con los palillos, se emplea miso, que no es otra cosa que soja fermentada”.

“En cierto sentido es como la peruana, hay platos fríos y calientes”, comenta Fukasawa. Son muchos grupos y subgrupos culinarios en la tierra del sol naciente. Del sur, norte, centro, oriente, occidente, etc. “En verdad, me preguntas qué es comida

BACALAO CON MISO

japonesa y no te puedo responder”.

Todo depende de la región. El wasabi, por ejemplo, se utiliza más en la región norte de la isla. “En el sur se consumen platos más dulces, porque la producción de caña de azúcar venía de esa parte”. Para el bacalao,

medio dulzón y tan suave que se deshace con los palillos, se emplea miso, que no es otra cosa que soja fermentada. “Es un producto histórico que usaban los soldados japoneses en las guerras. Lo ponían en el arroz y listo, eso comían. No había más”.

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SOCIEDAD TECNOLOGÍA

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SINFONÍA DE LA DESTRUCCIÓN

La música en los

videojuegos

ESCRIBE: JESÚS VELIZ

@jevedel

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E

l “leitmotiv” representa, según Richard Wagner, el tema central y recurrente de una historia. Es el complemento delicioso entre la emoción de la imagen y la pasión auditiva, la amalgama entre vértigo y cadencia, el maridaje entre acción y evocación. Es, a grandes rasgos, el éxtasis natural al estimular la vista y el oído en la misma dimensión. Un terreno que ha explotado de manera fantástica este recurso es son los videojuegos, en los que las composiciones son tan recordadas como un “single pop” y tan complejas como la banda sonora de un fil-

me. Un gran juego tiene, sin duda, una gran banda sonora.

Los primeros intentos por sonorizar la experiencia gamer ocurrieron con Pong (1972), Gunfight (1975) y Asteriods (1977) con plics, tics, plums y otras onomatopeyas digitales. En esa época era impensable la implementación de chips sonoros en los circuitos. Esto no se dio sino hasta la aparición de PacMan, en el que la música de inicio y fin del juego se volvieron un clásico del género. Con Atari y Commodore llegaron los integrados para el sonido, y las posibilidades emergieron.

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Nintendo propuso un paradigma novedoso al lanzar su nueva consola en 1985: integrar más canales para música y efectos. Es desde el icónico Súper Mario Bros (1985) que se concibe la idea de desarrollar una banda sonora para un videojuego.

Koji Kondo fue el encargado de musicalizar la travesía de Mario y Luigi en épicos niveles. Desde ahí, la carrera por mejorar las condiciones sonoras de los juegos comenzó para todos.

Las plataformas evolucionaron a 16 y 32 bits, las empresas destinaron más recursos a destacar la experiencia sonora en los juegos y las canciones se volvieron himnos generacionales. Los FPS y RPG redimensionaron la propuesta con la perspectiva subjetiva, la banda sonora se volvió compleja en detalles y quiebres emocionales. La costumbre del usuario se volvió una demanda

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para las empresas y una gran plataforma de negocio para músicos y bandas que quería recuperar a una audiencia joven.

A partir del 2000, muchas empresas cogieron el Billboard y seleccionaron los singles promocionales que usarían en diferentes videojuegos.

No era extraño escuchar a Rob Zombie o Kaiser Chiefs en franquicias de Konami, o sacudir la cabeza con Nelly o Soulwax en EA. The Beatles

y Aerosmith abrieron su catálogo a una generación que supo de ellos con el Guitar Hero o Rockband. El usuario es libre de escoger su propia música en Gran Theft Auto. Incluso Gustavo Santaolalla (eterno productor musical y ganador del Oscar por Babel y Brokeback Mountain) ha sido convocado para la producción musical de Last of Us, lo más reciente de Naughty Dog. El mundo clásico tiene a Händel, Vivaldi, Strauss, Brahms y otros genios. El soundtrack del gamer lo representan Koji Kondo, Norihiko Hibino, Nobuo Uematsu, Jeremy Soule, Akira Yamaoka y otros destacados compositores del género. Jugar no es perder el tiempo, es alimentar la fantasía que se genera en cada paso de nuestro personaje. La música es el insumo emocional de todo quest. La palabra “player” abarca, afortunadamente, ambas ideas.

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CULTURA ALIENÍGENAS

TRADICIÓN MUSICAL

Que suene nuestra

cumbia

Cuenta que heredó el gusto por el violín de su padre. Gran amigo de nuestro querido José María Arguedas, Máximo Damián es una figura protagónica en este largometraje.

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GUILLERMO VILCHERREZ

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Medio siglo después de su nacimiento en nuestras selvas, la cumbia sigue sonando duro. Y qué mejor ejemplo para demostrarlo que Cumbia All Stars, una banda que apuesta por los verdaderos clásicos del género y que ya ha conquistado Europa. A un par de meses de su próxima gira, se presentarán este jueves en La Noche de Barranco.

Unidos por la amistad y la pasión por la música, los Cumbia All Stars han participado en diversos festivales europeos, entre ellos el WasserMusik de Berlín y el Arena de Suecia.

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CULTURA ALIENÍGENAS

L Manuel Pecho – Bajo.

Quique Yllescas – Timbales.

Fernando Loli – Guitarra.

Rogelio Arguedas – Percusión.

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o mismo que nuestros mejores valsesitos criollos, la cumbia peruana ríe hasta para llorar, y prefiere resolver las penas a punta de baile y carcajada antes que cortándose las venas. ¿Qué se le va a hacer?

Es lo menos que podríamos esperar de una movida que nació bajo el cielo azul de nuestra selva o, en el caso de los artistas que emigraron a la costa, a la luz de su recuerdo.

Hablo, por supuesto, de la cumbia clásica, la de la vieja escuela, la de los tiempos en que grupos como Los Mirlos, Los Girasoles o Los Beta 5 marcaban la pauta en los tonos.

Esto, en las décadas que van de los 60 a los 80. Ahora, la banda que se ha propuesto recuperar esta tradición, poniéndole de paso un sabor de su propia receta a las viejas canciones, es Cumbia All Stars.

FORMACIÓN EN DESORDEN Cuando uno va a un concierto de Cumbia All Stars, lo primero que piensa es que “esos tíos deben llevar por lo menos unos veinte años tocando juntos”. En cuestiones de coordinación musical y transmisión al público, cumplen con todos los requisitos de las bandas con más larga trayectoria.

Además, su dominio del escenario es absoluto, al punto que uno se pregunta (y no es imposible que así sea) si no son ellos los que más se están vacilando de todo el local. Por eso sorprende tanto enterarse que en realidad la banda existe desde hace apenas un año.

Claro que habría que multiplicarlo, todavía, por los que llevan haciendo suyos los escenarios.

En total, Cumbia All Stars está integrada por ocho músicos: Lucho Carrillo en la voz, Manuel Pecho en el

Su última gira los tuvo ocupados desde el 3 de julio de este año hasta el 10 de agosto, y los llevó a tocar en escenarios de varios países europeos, a menudo frente a más de 50,000 asistentes, así como en Marruecos al norte de África”.

bajo, Dante Reyes en la batería, Ernesto Cárdenas en las congas, Lucho Reyes y Fernando Loli en las guitarras, Quique Yllescas (que en el transcurso de la entrevista nos mostró su gorra, equipada con un práctico destapador) en los timbales y Rogelio Arguedas en las percusiones. Todos ellos músicos de largo recorrido en el ambiente musical limeño, pues provienen de diversas bandas de cumbia y de salsa.

FERVOR DE ULTRAMAR “Nuestro primer concierto fue el año pasado, en el Parque Kennedy”, me cuenta Ernesto Cárdenas, el conguero de la banda, en el transcurso de la entrevista en la que los miembros de Cumbia All Stars no podían estarse quietos, ni dejar de lanzarse bromas entre sí. “Después de eso”, continúa antes de responder a un par de chongos de sus compañeros, “nos fuimos directo a Oxapampa para participar en el Festival Selvámonos”.

Lima y Oxapampa, sin embargo, no serían más que el principio de un

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largo viaje que los llevaría a recorrer buena parte de Europa, donde han participado en diversos festivales.

“Hay muchos grupos de cumbia que viajan a Europa y Estados Unidos”, comenta el cantante, Lucho Carrillo, “pero tocan para las colonias de peruanos que viven allá. Nosotros tocamos para los locales”. “¡Y tonean duro, ah!”, agrega el baterista, Dante Reyes, de pasada.

Su última gira, sin ir más lejos, los tuvo ocupados desde el 3 de julio de este año hasta el 10 de agosto, y los llevó a tocar en escenarios de varios países europeos, a menudo frente a más de 50,000 asistentes, así como en Marruecos al norte de África. “La experiencia con los marroquíes fue alucinante”, me cuenta el vocalista: “Allá todo el mundo tiene que vestirse de cierta manera por temas culturales y religiosos, pero igualito se sacudían por debajo de los mantos y los velos.

Hubiera querido tener lentes de rayos X para ver cómo bailaban”. Lucho Reyes, por su parte, agrega que “no hay punto de comparación entre el público de allá y el de acá. Los europeos no saben bailar, pero igual tonean como si supieran. Acá la gente se vacila, pero muchos están más atentos de su jonca que de qué canción estamos tocando”. Sin embargo, admiten que hay algunos puntos de Lima donde se divierten mucho tocando, entre ellos

Nosotros ya tenemos más de 50 o 60 años, pero estamos dispuestos a demostrar lo contrario”, me dice Lucho Carrillo, a lo que agrega: “No hay edad para dejar de hacer música, ni mucho menos para dejar de divertirse”.

el bar La Noche de Barranco, donde ofrecerán un concierto este jueves por la noche. Dentro de un par de meses volverán a Europa, esta vez para participar en el WOMEX (uno de los festivales de música más importantes del mundo) en Gales, seguido por una gira que los llevará a recorrer Inglaterra y Holanda.

Lucho Carrillo – Voz.

LECCIONES DE VIDA

Para los miembros de Cumbia All Stars, como para cualquier otro músico de su escuela, montar un buen espectáculo es un asunto serio, pero que hay que asumir con naturalidad.

Después de todo, y sin importar dónde estén, en su esencia siguen siendo una banda de amigos que se vacila haciendo música. “A donde quiera que vamos hacemos nuestra peruanada”, dice Lucho Reyes: “Nos tomamos nuestras chelas, les ponemos chapas a todo el mundo y hasta una vez nos fuimos a un night club en Huesca para celebrar el cumpleaños de Rogelio”. Hasta sus términos “técnicos” son jocosos: en lugar de “solo” (de guitarra o lo que fuera), ellos dicen “vacilón”. En cuanto al público, los extranjeros son todos “gringos” y los jóvenes “la pituqueada”.

Han sido largos años de experiencia, de ir “de arriba abajo”, como dice la canción, pero el viaje ha valido la pena. “Nosotros ya tenemos más de 50 o 60 años, pero estamos dispuestos a demostrar lo contrario”, me dice Lucho Carrillo, a lo que agrega: “No hay edad para dejar de hacer música, ni mucho menos para dejar de divertirse”. Su tocayo, Lucho Reyes, lo resume de otra manera: “La edad ni se siente, como siempre andamos de joda…”

Lucho Reyes – Guitarra.

Dante Reyes – Batería.

Ernesto Cárdenas – Congas.

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CULTURA ESCENARIOS

CLÁSICO DE LOS 60 EN EL TEATRO CANOUT

MARAT

SADE

La primera vez que se montó esta obra de Peter Weiss en el Perú fue en 1968, y marcó un hito en la historia del teatro nacional. Ahora, casi medio siglo después, Efraín Aguilar vuelve a apostar por ella. El estreno fue el viernes pasado.

ESCRIBE: SANTIAGO BULLARD

santiago.bullard@revistavelaverde.pe FOTOS: SANTIAGO BARCO

U

no de ellos fue un hombre de ciencia y radical defensor de los derechos de los menos privilegiados, y pasaría a la historia como uno de los principales protagonistas de la Revolución Francesa y por un famoso retrato que su amigo Jacques-Louis David le hizo tras su muerte. Al otro, en cambio, solemos recordarlo por las escenas de sexo mórbido y las apologías del vicio que pueblan sus libros, al punto que su nombre se ha convertido en un sinónimo de la brutalidad y la perversión.

Jean-Paul Marat y el Marqués de Sade.

Francamente, cuesta imaginar la clase de conversación que hubieran tenido de encontrarse frente a frente.

IMPOSIBLE DESENCUENTRO

Eso, sin embargo, fue precisamente lo que hizo el escritor y pintor alemán 62

Peter Weiss en 1963, cuando decidió reunir a ambos personajes en una obra teatral a la que tituló La persecución y asesinato de Jean-Paul Marat representada por el grupo teatral de la casa de salud mental de Charenton bajo la dirección del Marqués de Sade. O, para abreviar, Marat-Sade, que es el nombre con el que se la suele recordar. Escrita bajo la influencia de Bertolt Brecht, esta obra trata, en realidad, del montaje de otra obra, y está pensada no para que el público se identificara emocionalmente con la acción de los personajes, sino más bien para que les sirviera de pauta para reflexionar sobre los problemas sociales y políticos de su tiempo.

La obra, además, rescata uno de los capítulos menos conocidos de la biografía del marqués. Poco después de la Revolución (que fue la que lo liberó de la Bastilla, donde estaba encarcelado), Sade fue internado a la fuerza en Charenton, que era lo que hoy llamaríamos un manicomio. Allí, el viejo libertino pasaría sus últimos años montando y dirigiendo obras

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Efraín Aguilar, en el papel de Sade, es azotado por la mujer que asesinará a Marat.

Las fotografías fueron tomadas en uno de los ensayos de la obra.

teatrales en las que, a falta de actores, repartía los papeles entre los locos del pabellón. Y es en este contexto en el que Weiss decide situar el encuentro (o desencuentro) entre estos dos personajes que son, también, símbolos de dos mundos en colisión.

MONTAJE HISTÓRICO

La obra, en su momento, fue un éxito; tanto, que no pasó mucho tiempo antes de que empezara a ser llevada a teatros de todo el mundo. Y en 1968, apenas cinco años después de ser escrita, Marat-Sade fue estrenada en Lima, marcando un hito en la historia del teatro nacional. Fue montada por el grupo teatral Histrión, y contó con la dirección del chileno Sergio Arrau.

“Hubo una época en la que nadie hablaba de otra cosa”, comenta Efraín Aguilar, que hizo del loco que a su vez hacía de Voltaire en el montaje del 68. “Para que te hagas una idea, la obra se estrenó en marzo en el Segura, pero después pasó al teatro La Cabaña y luego al Municipal, así que al final estuvo en cartelera hasta diciembre”.

Para que la obra fuera más efectiva, el elenco dedicó un buen par de meses a revisar el historial clínico de muchos pacientes del hospital psiquiátrico Larco Herrera. Después de todo, tenían que asumir que estarían locos a la hora de representar los papeles designados por Sade.

RETORNO A LAS TABLAS

Este año, la obra de Weiss cumple medio siglo, y Marat-Sade ha vuelto al circuito teatral de Lima. Ahora, sin embargo, la dirección está a cargo de Efraín Aguilar. “La idea de volver a montar esta obra se me vino a la mente hace cuatro o cinco años, pero por diferentes razones he tenido que esperar hasta ahora para poder hacerlo”, comenta. El estreno fue el viernes pasado en el teatro Canout.

Aguilar, además, debe dirigir la obra en dos planos distintos, puesto que además es él quien encarna a Sade, “director” de la obra que representan Lunes 26 de agosto del 2013 VELAVERDE

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CULTURA ESCENARIOS

los residentes de Charenton. “En un principio”, señala el director, “el papel de Sade lo iba a representar Roberto Moll, pero al final fue imposible debido al terrible problema médico que tuvo en Venezuela” (donde estuvo a punto de morir por una neumonía que contrajo durante el rodaje de una película). El personaje de Jean-Paul Marat, que asiste a la dramatización de su propia tragedia desde la misma bañera en la que será asesinado, es encarnado por Aristóteles Picho. El papel de Charlotte Corday, por su parte, está a cargo de Fiorella Flores.

Lo que yo busco es retomar esa vena brechtiana que tiene el texto de Peter Weiss.

Quiero mantener esa distancia reflexiva entre la historia y el público. Es un teatro para pensar”.

“Cuando Sergio Arrau dirigió esta obra en los sesenta”, comenta Aguilar, “hizo un montaje muy expresionista, desapegado del realismo. Lo que yo busco, más bien, es retomar esa vena brechtiana que tiene el texto de Peter Weiss. Quiero mantener esa distancia reflexiva entre la historia y el público.

Es un teatro para pensar”. Y es por eso, precisamente, que la trama que representan los locos es interrumpida constantemente, ya sea por la banda, por algún otro actor o por el propio Sade cuando los locos se salen de control y abandonan la seriedad de sus papeles.

El objetivo de estas interrupciones es claro: mantener las emociones del público lejos de lo que sucede en el escenario y extirpar cualquier tipo de catarsis. De este modo, el espectador no podría perderse en la ilusión teatral, sino que estaría llamado a pensar en cuanto sucede ante sus ojos. Es, 64

en efecto, el modelo teatral fundado por Brecht. Y, también, un llamado a pensar en la propia realidad. “MaratSade no es una obra panfletaria, sino de reflexión política”, comenta el di-

rector: “Lo que se plantea aquí es una pregunta clave: ¿por qué se dan las revoluciones?”.

Acorde con estas ideas, el montaje de la obra en el Canout sigue un corte

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realista y, al mismo tiempo, demencial. La acción nos sitúa en un manicomio del siglo XVIII: paredes de aspecto sucio desde cuyos rincones nos llega el murmullo y las risotadas de los residentes del pabellón. A un lado del escenario, una banda (también de locos) toca canciones desafinadas. De cuando en cuando, uno de los “actores” pierde el control, o se ríe señalando a alguien del público.

“Monté la obra para que todo fuera así, caótico y un poco absurdo”, señala Aguilar. En ese sentido, podría decirse que en Marat-Sade todo está invertido: la obra funciona en la medida en que la otra, la que sus personajes están representando, se sale de control. Y la propia Revolución, a menudo considerada un triunfo de la razón, queda aquí en manos de los locos. “Hasta las canciones fueron escritas para que de-

Página anterior: El montaje busca brindar el mayor realismo posible a la obra, que sucede hace tres siglos en un manicomio francés. / Arriba: Aristóteles Picho ensaya su propia muerte en el papel de Marat días antes del estreno / Izquierda: Peter Weiss, autor de esta obra de 1963.

La acción nos sitúa en un manicomio del siglo XVIII: paredes de aspecto sucio desde cuyos rincones nos llega el murmullo y las risotadas de los residentes del pabellón”.

safinen por momentos”, agrega, para enseguida comentar que el responsable de la música fue Rodrigo Ráez, cuyo padre, Esteban Ráez, hizo de Marat en la versión de 1968.

Han pasado más de dos siglos desde las muertes de Marat y Sade, y medio desde que Peter Weiss imaginó su encuentro sobre un escenario. ¿Puede esta obra decirnos algo más? Júzguelo usted mismo, si se atreve.

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CULTURA MIRADAS

EXPOSICIÓN DE DIBUJO Y GRABADO

MEJORE SU DESEMPEÑO

SEXUAL

ENTÉRESE CÓMO EN “HUAQUERO, ARQUEOLOGÍA DE LA MERCANCÍA” Jorge Pérez-Ruibal cuenta que para armar esta muestra realizó un minucioso estudio de campo, a la vez que trabajaba los bocetos. Todo el proceso le llevó más de un año. La exposición se inaugura mañana martes 27 de agosto. teresante, relacionarlo con la idea de comercio y la explotación banal que existe respecto al pasado… es un poco retorcido el tema.

ESCRIBE: KARINA VALCÁRCEL

karina.valcarcel@revistavelaverde.pe

A

hí donde usted quizá solo ve un gran falo, existe todo un trasfondo que –es probable– le terminará desdibujando esa sonrisa abochornada que asoma por sus labios. Jorge abandonó la facultad de arte, viajó, publicó y retomó el camino que más le complacía: el del dibujo de cómics. Le pregunto: “¿tienes huacos eróticos en tu casa?” a lo que responde: “Tengo numerosos huacos eróticos, una colección increíble, hechos todos por artesanos. Son reproducciones comerciales, no es que haya huaqueado ningún sitio arqueológico (risas)”.

Hay mucho contenido sexual en la gráfica, a ratos distrae del trasfondo social de tu propuesta.

Lo que pasa es que ese lado sexual tiene que ver con la explotación, que se desvía del origen real de estos huacos. Los huacos representan el pasado.

Si lo ves de una forma distorsionada, lo rebajas a un objeto frívolo.

Claro, eso lo hace vigente, pero por qué te interesa contar eso.

¿Cómo se te ocurrió montar esta muestra?

Siempre me pareció bacán la idea de aprovechar estos pastiches antiguos de las revistas de los ochenta.

Los veía como algo sórdido, tenso, el 66

pánico al vacío que había ahí, la acumulación de pasión, imágenes y mujeres desnudas. La idea de mezclarlo con los huacos eróticos me pareció in-

Porque es lo que nos rodea, me siento bombardeado de mentiras mediáticas. Me ha tomado como un año y medio hacer las piezas, entre la investigación de la propaganda y las imágenes y sumergirme bien en esa estética, y luego lo de los huacos… son huacos reales, no es que me los haya imaginado. En el pasado estos huacos no se veían como pornografía. El sexo

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ALONSO MOLINA INTERVENCIÓN ARTÍSTICA: JORGE PÉREZ-RUIBAL FOTO:

“Huaco-retrato” de Jorge Pérez-Ruibal, autor de la muestra.

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CULTURA MIRADAS

tenía una cuestión entendida como un ritual para mejorar las crías y los sembríos, era como algo mágico y por ello existía toda esa obsesión por el sexo y los falos. El hecho de convertir todo eso en pornografía barata es por comentar cuán poco aprecio hay por el pasado. Nadie intenta comprenderlo, solo se explota todo para el comercio.

Hoy en día alguien ve un huaco erótico y le parece chistoso o escandaloso.

Sí, y el huaco erótico es también una metáfora del pasado. A eso iba más o menos, pero igual todo el mundo es libre de interpretarlo como quiera, y probablemente tarde o temprano podrán pensar: “este pata está arrechazo” (risas). Pero también tiene que ver con esto del racismo que hay en la publicidad, con cómo los medios han representado ese lado que nosotros negamos de nuestro pasado. Nuestra parte indígena queda eliminada por completo, porque todo está bombardeado de imágenes de personas blancas.

El rollo aspiracional del marketing.

Exacto, eso ya me tiene cansado.

Esta muestra es también una propuesta.

Los textos que aparecen en las viñetas de dónde provienen.

Los textos están inspirados también en los anuncios de los sesenta, solo que yo los he distorsionado un poco. La idea también era copiarme del asunto gringo porque como que se diviniza la cuestión egocéntrica gringa, porque ser así “es lo más cool”.

POSIBILIDADES DE LA TINTA Antes de montar esta muestra en qué estabas.

Cómics, un montón de cómics.

Tuve una etapa en la que hacía cosas muy personales. También hacía publicaciones como “Bestia”, “Bellas, santas y muertas”, “Trulópolis”. De hecho yo ingresé a la universidad Católica para seguir grabado, pero no me fue muy bien y me fui a los dos años. No me adapté. Después de salir dije: voy a hacer lo que siempre quise hacer, cómics.

Había una especie de rechazo a mis dibujos por ser caricaturescos. Así que 68

Huaco “Agrande su pene”: este y otros grabados podrán apreciarse en la muestra Prohibida para cardiacos.

Hago esto para ya no solamente hablar de mí, sino hablar de todo, de la sociedad, cómo esta se ve afectada por un montón de fuerzas tiránicas o mala publicidad”.

tarsis. Luego participé en varios eventos de cómics en el extranjero, sobre todo en Argentina y Bolivia.

Después de tu paso por la Católica, ¿intentaste estudiar arte en otro lado?

Estudié serigrafía en el Museo de Arte. Después de eso hice esculturas planas. Esta es mi primera individual en Lima. En París he expuesto en varias colectivas, mi primera individual de mi vida fue en Buenos Aires y también iba sobre cómics, hechos a mano.

Yo escribo y dibujo, pero no lo considero como una forma de literatura. Dibujo porque me encanta. Siempre he como siempre quise hacer un fanzine, tenido una gran obsesión por el dibujo. creé “Trulópolis”. Fue una publicación Hace cuánto dibujas. fotocopiada y tuvo cierto éxito que Desde que era niño, desde que mis creo que se debe a que era algo sincero, manos me lo permitían. Me empezó a un poco violento a ratos. Había mucho gustar esto al descubrir los cómics subdesahogo ahí, era como hacer una ca- terráneos en mi adolescencia, cuando

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Incansable en su trazo. Jorge asegura que con la concentración adecuada no se agotan las ideas.

Sus cómics son historias personales, algunas cargadas de una dosis fuerte de violencia.

a eso de los 18 años empecé a leer a Crumb, a Chester Brown, y empecé a orientarlo a un lado más personal y loco.

Desde aquella época hasta ahora qué es lo que más ha cambiado en tu forma de ver el cómic.

Lo que me parece interesante del cómic es que como es una forma de arte nuevo, de vanguardia, se puede hacer un montón de experimentos todavía. En manos adecuadas y en la dirección adecuada puede ser un gran campo a explotar, a diferencia de otras artes que tienen más años.

“Huaquero” también es una forma de cómic, pero en una forma diferente. Estoy tratando de hacer algo más político. Aunque creo que toda forma de arte siempre conlleva algo de política, pero creo que esto es más directo, antisistema.

Cómo fue el proceso creativo en el caso de “Huaquero”.

CUÁNDO Y DÓNDE “HUAQUERO, arqueología de la mercancía” se inaugura el martes 27 de agosto a las 7:30 pm en el C.C. de la Escuela de Bellas Artes del Perú (Jr. Huallaga 402, Centro Histórico de Lima) y podrá ser visitada hasta el domingo 15 de setiembre. Ingreso libre.

Tuve que pensar si tal huaco funcionaba con la idea del anuncio. Cada anuncio tiene una dirección, todos te llevan a algún hecho. Por ejemplo: “Compre consoladores”, y abajo hay una dirección,la que te lleva a un momento de la historia, una fecha, el lugar de un suceso histórico como una arriesgada, me parece poco probamasacre en Ayacucho o la guerra con ble que se llegue hasta este punto Chile. La idea era que entre como una que explicas así nomás. especie de mensaje subliminal.

Cuando una obra de arte tiene una Pero ahora los lectores lo sabrán. explicación muy obvia no genera la De hecho tu propuesta es bastante necesidad de que te hagas preguntas,

entonces se anula a sí misma. El asunto está en que cause una reacción y que el espectador se pregunte de qué se trata y también encuentre nuevos significados.

Dices que dibujas todos los días, compulsivamente ¿qué sucede cuando se te agotan las ideas?

Tengo demasiadas ideas. Es agotador, pero me he dado cuenta que hay que concentrar toda tu energía en el “chi” que está acá –dice señalando sobre su estómago– es algo un poco complicado, tiene que ver con la canalización de energía. Es algo que tiene que ver con el kung-fu, en alguna época lo practiqué y aprendí que si concentras la energía puedes generar más fuerza o un movimiento más rápido. Es bien impresionante.

De hecho hay que tener una especie de energía especial para dibujar.

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CULTURA FESTVAL

Crítico de cine y columnista en Velaverde, Ricardo Bedoya nos ofrece un breve repaso del recién finalizado Festival de Cine de Lima, así como unas cuantas recomendaciones para los que se sientan abrumados por la cantidad de títulos de donde escoger.

ESCRIBE: RICARDO BEDOYA

C

on la clausura de la décimo sétima edición del Festival de Lima, organizado por la PUCP, se cierra la temporada de festivales competitivos de cine en Lima. Hemos asistido a cinco festivales (los anteriores fueron FIACID, Out-Fest, Lima Independiente, Transcinema) en pocos meses. Es magnífico que eso ocurra, tal variedad, lejos de ser causa de confusión, permite ver con claridad lo que pasa en el cine de hoy. ¿Qué diferencia al Festival de Lima de los otros? Ante todo, su carácter pionero. Luego, su convocatoria (bordea los cien mil espectadores). En tercer lugar, su excelente organización.

Los títulos anunciados se proyectan y a la hora señalada.

Ocurren algunos imprevistos o errores, pero ninguno que reste méritos al empeño.

Los otros festivales, sobre todo Lima Independiente, ofrecen películas elegidas por una “curaduría” que privilegia lo nuevo y lo experimental. El Festival de Cine de Lima, en cambio, prefiere el eclecticismo en la selección competitiva. Eso propicia una selección de “vitrina” que exhibe filmes valiosos, originales y arriesgados en su expresión junto con otros que se ajustan al estándar del cine que se hace en estas tierras y que no merecen competir.

Lo mismo ocurre en la competen-

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cia documental: al lado de reportajes periodísticos más o menos televisivos hallamos verdaderos documentales de creación, que son los que importan en un festival de cine.

Tiene, además, carencias que no se superan. Siendo un festival de cine latinoamericano, se echan de menos retrospectivas que revisen las obras de autores clásicos, géneros y actores del pasado. Es decir, proyecciones y actividades que llamen a la reflexión y al debate sobre la historia y el presente.

En esta edición, el Festival de Lima mostró una selección pareja.

En el conjunto destacó la presencia chilena. Los sistemas de apoyo estatales funcionan, la producción se ha incrementado y las películas de Chile reciben atención y reconocimientos en los festivales. “Gloria”, de Sebastián Lelio, es el ejemplo cabal de un filme destinado a triunfar. Paulina García, la actriz principal, impone su fuerza, pero también su fragilidad, de principio a fin. Y el agridulce relato apuesta a sintonizar con las expectativas del público: es el drama humano y de sentimientos contrastados de una mujer mayor que aprende a “bailar sola”. Gloria tiene el aroma del Óscar de Hollywood. Veremos qué pasa en febrero.

Notable la película chilena “Yo soy mejor que vos” –que no se incluyó en la competencia oficial– y que revela a un cineasta de fuste: Che Sandoval.

Un perdedor vocacional recorre bares, discotecas y las calles de un Santiago

La película Heli, del mexicano Amat Escalante, fue la ganadora del festival.

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SEMBLANZA DEL 17 FESTIVAL DE CINE

VISIONES,

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CULTURA FESTVAL

anónimo y casi laberíntico. En la banda sonora escuchamos unos diálogos sabrosos en su malicia e ingenio. La deriva urbana y el desarraigo filmados con un estilo desaliñado pero potente, casi visceral.

Heli, del mexicano Amat Escalante, se llevó el premio más importante. Es una película sólida y personal sobre la experiencia cotidiana de la violencia en un México asolado por bandas armadas y milicias corruptas. Pero muestra una debilidad convertida en rasgo de estilo de Escalante: los violentos efectos de choque y las imágenes sensacionales que buscan sacudir al auditorio. La exhibición de la crueldad convertida en recurso de estética “chic”.

También mexicana, La jaula de oro, de Diego Quemada-Díez, fue un descubrimiento. Con la amplitud y espíritu aventurero del western, la cinta retrata a un grupo de adolescentes que realizan un viaje precario y riesgoso desde Guatemala hasta los Estados Unidos. El aliento épico, la sequedad en la exposición de incidentes de gran dureza, y un notable empleo del paisaje natural son puntos fuertes de la película. Merecidos los premios de la crítica y a la mejor “ópera prima”.

A diferencia de otros años, la presencia argentina no resultó especialmente destacada. Tal vez porque tanto Tesis para un homicidio como Wakolda lucen un notable acabado de producción, pero resultan previsibles y hasta académicas en su aplicado desarrollo. La otra argentina, La Paz, de Santiago Loza, resulta inferior a otras películas de su director, como “Extraño” y “Los labios”.

El sonido alrededor, del brasileño Kleber Mendonca Filho, resaltó en la competencia de ficción. Es el retrato de los habitantes de un condominio en Recife. El relato con varias líneas de desarrollo describe soledades, chantajes, ambiciones y deseos insatisfechos sin cargar las tintas y poniendo en similar nivel de realidad el registro de lo cotidiano y la fantasía (o la pesadilla).

Estimables también la chilena El 72

Escenas de las películas Gloria (Chile), La jaula de oro (México) y alrededor (Brasil), seguidas por el afiche de Tanta agua (Uruguay).

verano de los peces voladores, la uruguaya Tanta agua, y la peruana El evangelio de la carne.

Algunos de los mejores títulos estuvieron en las muestras paralelas, como los documentales Las historias que contamos, apasionante película de Sarah Polley y la mexicana Partes de una familia, de Diego Gutiérrez. Ambas desnudan con la cámara los secretos de sus propias familias para exhibirlos con total ausencia de pudor.

Dos grandes (breves) películas en el festival. Los tres desastres, de Jean-Luc Godard, episodio del largo colectivo “3x3D”, y Vidrios rotos, del español Víctor Erice, episodio de Centro histórico.

Una queja: la cadena Cineplanet debe acabar con la bárbara costumbre de vender o entregar combos una vez iniciada la película. Y que los multicines Alcázar mejoren sus proyecciones no digitales. Son opacas, sombrías.

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CULTURA SAPOS Y CULEBRAS

ESCRIBE:

DIEGO TRELLES PAZ

TRES MUJERES La sangre de la aurora, primer libro de Claudia Salazar Jiménez (Lima, 1976), es una novela corta que sorprende al lector por su fuerza narrativa y la audaz experimentación formal con la que ha sido concebida. No es una novela fácil ni condescendiente, y esa valentía de Salazar, inusual para la gran parte de autores debutantes, es un gesto que se agradece.

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La sangre de la aurora Animal de invierno, 2013 Precio en librerías: S/. 29 Relación del crítico con la autora: CORDIAL Primera línea: “Apagón total oscuridad ¿dónde fue? en todas partes”.

a desde las primeras líneas, tanto en su forma fragmentaria como en el esque esquema polifónico de voces y onomatope onomatopeyas que la entrecruzan y yuxtaponen, Sa Salazar traza una línea de acción narrativa que busca representar —con frontal aspereza— la vorágine del con conflicto armado peruano desde la experiencia individual de tres mujeres: la profesora Marce Marcela, la comunera Modesta y la periodista Melanie.

Aunque las tres protagonistas provienen de distintas clases sociales, no tienen la misma posición política frente el conflicto arma armado, y apenas coinciden en el tiempo y el espacio físico de la novela, sus historias con conindiscrimina vergen a través de esa violencia indiscriminada de la guerra que las ultraja y deshumaniza (“Era un bulto sobre el piso. Importaba poco el nombre que tuviera, lo que interesaba eran los dos huecos que tenía” Pg. 69). A propósito de esto, en una sugestiva reseña de la obra firmada por Alexis Iparraguirre, este señala cómo algunos de los puntos de contacto entre ellas están marcados por “una historia de opresión y liberación en el destino común de la mujer peruana”, e identifica este trágico proceso que las unifica como el “ciclo de agresión contra la mujer, la violación de ella y el despedazamiento de su cuerpo”.

La vejación y la destrucción del cuerpo femenino —ese “bulto como un nudo apretado” (Pg. 68) que es continuamente sometido por la brutalidad masculina de terroristas y militares por igual (“Las caras eran siempre las mismas, los mismos ojos, las mismas voces, las mismas manos, las mismas vergas” Pg. 71)—, funciona, en este sentido, como símbolo de ese sombrío destino que une las voces e identidades de las tres protagonistas hasta convertirlas en una.

Los mejores momentos de La sangre de la aurora aparecen, precisamente, cuando la autora, como afirma Diamela Eltit, “escenifica el protagonismo femenino en el interior de un espacio regido por la anarquía” y logra hacer llegar esas tragedias personales al terreno del trauma colectivo. El problema se inicia cuando la defensa y reivindicación de un proyecto político terminan debilitando la consistencia de la ficción. Hay momentos en La sangre de la aurora en los cuales se vuelve notorio cierto enfático maniqueísmo en las relaciones entre hombres y mujeres: los primeros, en conjunto, suelen ser victimarios anónimos y despiadados (“todos hermanos todos la tropa entra en ella en ellas en esas las putas las cholas las terrucas” Pg. 73), las segundas, víctimas. Salazar parece ceder, sobre el final de la novela, a la tentación de sacrificar los matices y potenciar los alegatos. Termina así, por momentos, reduciendo el tema del conflicto interno a un asunto de género (“no saben que lo femenino es el origen de todo. Lo femenino es fermento, magma, depuración y creación” pg. 82).

Estos pequeños reparos no deberían, sin embargo, opacar las enormes virtudes de La sangre de la aurora, una novela sorprendente que nos otorga el privilegio de descubrir la voz original y poderosa de una escritora de raza de la que, sin duda, habrá que esperar mucho más.

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CULTURA LETRAS DURAS

Haruki Murakami debe ser, hoy por hoy, el escritor japonés más leído en todo el mundo. Su novela más reciente, Los años de peregrinación del chico sin color, fue publicada en Japón hace unos meses, aunque tendremos que esperar hasta octubre para que aparezca la traducción española.

NUEVA NOVELA DEL ESCRITOR JAPONÉS

EL VIAJE MÁS

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ESCRIBE: SANTIAGO BULLARD

santiago.bullard@revistavelaverde.pe

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na de las cosas que he notado acerca de Haruki Murakami es que el primer encuentro con su obra tiende a ser inolvidable.

De sus novelas podría decirse mucho, pero ante todo que, en ellas, podemos darnos el gusto de respirar hondo y seguir la trama que nos ofrece con calma, aunque sin poder soltar el libro ni por unos pocos minutos.

Hablamos, después de todo, de un autor dotado de un extraordinario talento narrativo, capaz de contar una historia con compleja naturalidad.

Aunque es heredero de una tradición cultural y literaria tan sólida como lo es la del Japón, no teme aplicar las técnicas aprendidas de escritores de todos los rincones del globo. De hecho, para muchos lectores él representa una suerte de soplo renovador en la literatura japonesa, en contraste con la obra de genios del calibre de Yasunari Kawabata, Yukio Mishima o Kenzaburo Oé.

Lo que, claro está, no significa que no guarde una profunda deuda con ellos. En las novelas de Murakami se respira el inconfundible aroma de la mejor literatura japonesa, con ese ritmo que es por momentos casi estático y siempre poético, aunque la música de fondo parezca acelerarse por momentos al ritmo sincopado del jazz. Pues bien, creo que podemos esperar algo similar de su nueva novela, Los años de peregrinación del chico sin color.

RUMORES DE VIAJE

Aparecida en Japón en abril de este año, la novela ya ha conseguido un récord (según Amazon, en Japón se separaron 20,000 libros por internet, una cifra sin precedentes en ese país), y el primer tiraje fue de medio millón de ejemplares. La expectativa, como puede verse, fue tremenda.

Nada extraño si tomamos en cuenta que el propio autor señaló que ideó esta novela con la intención de es-

cribir “algo un poco diferente”, que él pudiera sentir como una especie de “prueba” personal después de su celebrada trilogía 1Q84.

La publicación de la edición traducida al español está programada para oc-

Aunque es heredero de una tradición cultural y literaria tan sólida como lo es la del Japón, no teme aplicar las técnicas aprendidas de escritores de todos los rincones del globo”.

(tanto interior como físico) para reencontrarse con un pasado que abandonó hace mucho en Nagoya, el lugar donde nació y creció.

Como en un tango, Tsukuru vuelve al hogar para descubrir la muda devastación que ha dejado tras de sí el paso de los años. Y es cuando se encuentra con su viejo grupo de amigos que volvemos a toparnos con el sutil universo simbólico de Murasaki, pues cada uno de ellos lleva por apellido el nombre de un color, mientras el protagonista, en contraste, es el único “sin color”.

ACORDES DEL PASADO

En base a lo poco que sabemos de la novela por ahora, creo que podemos esperar que la nostalgia y el tiempo jueguen un rol central en su trama. Pero, tratándose de Murakami, tubre, lo que significa que todos aquellos seguro también habrá música.

De hecho, ya la hay. El título misque no podemos leer el original en japonés estamos condenados a esperar a que mo es un guiño al género musical. Me los traductores hagan lo suyo. Pero, por refiero al pianista y compositor húnlo que sabemos, trata de un arquitecto garo Franz Liszt, autor de un famoso llamado Tsukuru Tazaki, cuyo trabajo conjunto de suites para piano titulado consiste en diseñar estaciones de tren en Années de Pèlerinage (en español, liteTokio, y que un día emprende un viaje ralmente, Años de peregrinaje). Que, hay que reconocerlo, va muy bien con la sinopsis general de la obra, aunque tampoco me sorprendería toparme en ella con alguna mención a clásicos del jazz al estilo de Autumn leaves o April in Paris.

Pero, de momento, lo único que podemos hacer es seguir especulando, mientras esperamos a que la novela llegue a las librerías. Hasta entonces, puedo recomendar que vayan preparando el terreno con alguna de sus otras novelas, tal vez Tokio blues, o esa pequeña obra maestra que es Al sur de la frontera, al oeste del sol. Cualquiera bastará para entender la expectativa general que ha despertado la nueva publicación, así como por qué Murakami es, desde hace ya un buen tiempo, uno de los candidatos favoritos del público para el Premio Nobel de Literatura. El La edición traducida viaje apenas comienza, y siempre paal español de la novela rece el final. aparecerá en octubre.

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CULTURA TAMBIÉN VIENE

ENSAYOS SOBRE LA MUERTE

o cómo coquetear con la condición humana usando las artes Sin lugar a dudas, no hay mayor tema, ninguno que haya generado más preguntas y obras de arte, que la muerte. Hamlet lo sabía. Los existencialistas alemanes y franceses lo sabían. Y lo sabe, también, Diego Lama, cuya más reciente exposición artística gira en torno a esta cuestión.

“Memento mori” es su nombre, y lo que pretende es abordar la realidad, tan cruda y tan natural, de la muerte. No solo funciona como una exploración artística, sino también como un recordatorio: “recuerda que morirás”. Porque tarde o temprano todos lo haremos, claro, a menos que retomemos los esfuerzos de los viejos alquimistas y demos con la piedra filosofal. La alquimia, sin embargo, no está muy en boga en estos tiempos, y ya que nadie está muy seguro de cómo invocar a la muerte para dis-

cutir sobre posibles indultos o jugarse el todo por el todo en una partida de ajedrez (al mejor estilo de El séptimo sello de Bergman), nuestra mejor opción es el arte.

La muerte, claro está, es un tema enorme, y ofrece tantas variantes y ángulos desde donde ser abordada que es posible que el artista la padezca de primera mano antes de siquiera decidirse. Por eso, para poder explotar la cuestión al máximo, Lama ha preferido borrar los límites que separan a unas artes de las otras, y ha optado por una propuesta esencialmente multidisciplinaria, que incluye pintura, escultura, grabado, performance y videoarte. La exposición estará abierta hasta el 1 de setiembre en la Sala Luis Miró Quesada Garland de Miraflores (Av. Larco 400).

No mueras sin haberle echado un vistazo.

MEMORIAS DEL SUBSUELO Homenaje a un ‘under’ peruano

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odo el mundo sabe quién es Daniel F. Boca y alma de ese fenómeno del punk-rock llamado Leuzemia, su nombre figura en la lista de los padres fundadores del movimiento subterráneo en el Perú, y muchas de sus canciones (pienso en clásicos como “Al ramerío”, “El hombre que no podía dejar de masturbarse” o “El asesino de la ilusión”) se entonan con verdadero fervor, como si se tratara de himnos suburbiales. Y ni qué decir de “Al colegio no voy más”, que tal vez sea la canción más popular en los colegios

de todo el país.

Pero, además, es un músico de muchas facetas, que no tiene proble-

mas en pasar del punk más sesentero y descarnado al cigarrito a media luz y las guitarras acústicas de la trova, y a entonar las canciones de Joan Manuel Serrat, Silvio Rodríguez, o las de su buen amigo Fernando Ubiergo, cantautor chileno por quien profesa una admiración absoluta.

Pues bien: todo esto es Daniel F, pero la historia apenas empieza y quedan muchos rincones por explorar. Que es, precisamente, lo que ha hecho Álex Carbajal en su documental Memorias: Daniel F, que será presentado el martes 27 a las 7:30 de la noche en la Biblioteca Nacional (Av. De la Poesía 160, San Borja), como cierre del ciclo “(El otro) Cine peruano”. Y si sales inspirado, siempre quedará el “troka”.

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Mauricio Ibáñez, Claudia Ibáñez y Sebastián Choza.

Luis Felipe Cofré, Perla Dalu y Mario Sánchez.

Guilad Shmaya y David Comidi.

NUEVO CAFÉ CAFÉ El miércoles 21 de agosto se inauguró el cuarto local de la cadena de cafeterías y restaurantes Café Café. Desde ahora, abrirá sus puertas en el centro comercial El Polo II, dentro de la zona de la Plaza Gourmet, para invitar a su clientela a disfrutar de su ya reconocida carta de bebidas y antojos. Como para pasar por ahí y celebrar.

Lucy Pérez.

Angello Bertini y Melissa Sosa.

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Rodrigo Abasolo y Deborah Kouri.

Ciela Ferrando.

Moisés Alalú y Mapi del Carpio.

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Jurado en pleno posa con la ganadora del concurso, Arly Bolo Portal, quien se inspiró en la danza de tijeras de Ayacucho.

Man Bok Park, el entrenador coreano que llevó a la selección de vóley a Seúl 88, Chang Jung Kim, gerente general de Daewoo Electronics, y Christian Aliaga, gerente comercial de Daewoo Electronics.

LÍNEA BLANQUIRROJA

Miembros del jurado junto a Carmen Urízar Valdivia, quien ocupó el segundo puesto, y a Giorgio Chiarella, coordinador de la carrera de Diseño Gráfico de Cibertec.

Christian Aliaga, gerente comercial de Daewoo Electronics, Chang Jung Kim, gerente general de Daewoo Electronics y Man Bok Park, exentrenador de la selección de vóley del Perú junto a Carolina Yañez, quien obtuvo el tercer puesto.

La empresa coreana de electrodomésticos, Daewoo, convocó un concurso para estimular la creatividad de los peruanos: pidieron diseños con motivos de la cultura del Perú para intervenir lavadoras. La razón: celebrar los 50 años de cooperación entre los dos países. Los ganadores verían impresos sus trabajos en la Peruvian Premium Collection, la próxima serie de línea blanca que saldrá al mercado en el 2014. El jurado del concurso contó con la presencia de Man Bok Park y el artista Conrad Flórez.

Luis Rodríguez, jefe de Marketing de Daewoo, junto a Conrad Flórez, el grafitero que formó parte del jurado.

Los tres diseños ganadores que serán incluidos en la próxima línea que Daewoo lanzará en 2014.

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La inauguración del local tuvo hasta bendición para llamar a la buena suerte.

MAGALY EN LIMA NORTE

Magaly Medina estrena nuevo look y nuevo negocio en Lima Norte.

La reconocida periodista de espectáculos, Magaly Medina, la misma que creó un controvertido estilo de mostrar ampays y destapes, decidió una vez más apostar por los negocios. Esta vez, abrió un pionero centro de medicina estética, Alife by Magaly, en Lima Norte. Allí planean ayudar a las mujeres a combatir el paso del tiempo sin recurrir a cirugías. Curioso rubro el que eligió.

Magaly junto a su pareja, Alfredo Zambrano.

El equipo completo de Alife by Magaly.

Diversos medios siguieron a la periodista, que ha declarado que el éxito siempre ha sido su droga.

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Parte del staff que acompaña a Magaly: Percy Díaz y el doctor Iván Pareja.

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CULTURA ORDEN Y ASEO

drogas duras

Patineta a propulsión ¿Cansado del tráfico vehicular que azota las calles de Lima? ¿De que la Javier Prado sea el equivalente moderno a algún círculo del Infierno de Dante? Pues eche un vistazo al invento que nos trae Sanjay Dastoor, que pondría verde de envidia a cualquier Marty McFly: la patineta a propulsión. ¡Agárrense fuerte!

SELECCIÓN DE SAMUEL TAGLE www.verdeenelpampon.com

Paper city Maciek Janicki nos presenta otro de sus maravillosos cortometrajes de animación, en el que podemos ver, desde el aire, cómo se levanta una frágil metrópoli de papel, para luego volver a desaparecer en la blanca nada. En total, el video dura poco más de un minuto, pero es una pequeña obra de arte.

Vida de MS-Renata ¿Alguna vez se ha preguntado cómo es la vida diaria de un carguero? Yo tampoco, pero si busca “Ms-Renata Timelapse” en Youtube y observa este video, bien podría empezar a interesarse (así sea solo en un sentido estético) en la materia, mientras observa cómo este MS-Renata va dejando algo de sí en cada puerto..

Por: Óscar Soto @yog_sototh

muy distinto en forma al de Jin), busca convertirse en un superhéroe en la vida real y comenzará a utilizar la forparalela de Masakazu Katsura. tuna de su familia para lograrlo.

Tras partir de una premisa simple, mana y, gracias a su abuelo, un fuerte el autor nos retuerce todo. La tragedia sentido de la justicia y la pertinencia comienza a rondar a los personajes al usar su poder. Al mismo tiempo cuando descubrimos que la naturaconocemos a Kouga Amagi, niño he- leza de Jin tiene mucho que ver con redero del imperio económico de su un monstruo que asesina a su abuepadre y su abuelo. Kouga, fanático lo y la corporación Amagi, mientras del super sentai y el anime, con gran comienzan a aparecer más de estos sentido de la justicia también (aunque seres. Los personajes adquieren dimensiones más complejas y la trama se hace más densa, mientras el arte y la narrativa gráfica se vuelven espectaculares. Zetman es una historia en la que el autor no se guarda nada, ni se contiene. Ya no hay espacio para lo sugerente, sino que lo explícito y crudo toman a la fuerza las viñetas en cuanto a violencia y sexo. Bastante influenciado por las historias de Batman post Miller y gran deudor de ese genio loco que es Go Nagai, Katsura ha hecho de Zetman una obra imprescindible que no da visos de terminar pronto.

ZETMAN

La atípica obra

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a superestrella del manga Masakazu Katsura (Fukui, 1962) tiene una carrera de más de 30 años plagada de hits mundiales en el terreno de las comedias románticas (algunas ligeras y entrañables como I’’s y otras plagadas de acción friki y SciFi como DNA2). Sin embargo, hay una obra muy distinta que Katsura lleva realizando hace más de 10 años en las páginas de la legendaria revista de manga Shonen Jump y que no es muy conocida por estos lares, tal vez porque su versión animada recién fue lanzada el año pasado en Japón.

Se trata de Zetman (2002), un manga que contrasta totalmente con los tópicos y el tono de los demás éxitos del autor. La obra cuenta la historia de Jin Kanzaki, un niño indigente que vive con su abuelo en una choza cerca de un río. Jin posee una fuerza sobrehu-

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CULTURA FAMILIA Y CIVISMO

C

reo que soy yo quien ha cambiado en esta mañana gris de agosto. Mucho acelere, mucho presente, mucha excitación. Bupsy no ha cambiado nada. ¡Qué vaina es todo! Quizás me hice mierda muchas veces, quizás mi corazón se partió en muchos pedazos…

La vida, a veces, puede parecer una lata o un túnel: no hay miradas amables pero, ¿qué se hace? Al final todo va estar bien. Se existe como se puede.

Y solo somos humanos imperfectos, llenos de cosas lindas y de mucha porquería. Hoy estoy aquí, y no quiero ser la pobre muchacha apresurada que no observa, que no siente. Creo que me cansé de sentirme medio rota, medio nadie. Vicente Huidobro escribió esto, y a mí me conmovió. Has hablado bastante y no te agrada No te gusta mostrar tus vísceras secretas. Y sin embargo vuelves a caer en ello. Protestas y repites la causa que te irrita. Hablas te exhibes te rompes la carne. Y permites la entrada a los ojos intrusos. Quieres cortar las cuerdas que te unen a los otros. Y vuelves a anudarlas. Coges el aire lo haces tuyo y lo regalas. Conquistas horizontes y los repartes. Haces luz en la sombra y la entregas. Como un paquete de soledades arrepentidas de su propia fuerza.

Las palabras no me alcanzan, quizás algún día exista otro lenguaje. Pero

polvos azules

Capítulo XXVI: Parece ser un día especialmente melancólico para nuestra heroína, que habla de despedidas y de escuchar a Daniel F. ¿De qué podrá tratarse todo esto?

Bupsy se va a otro país, muy lejano, y yo no me voy a despedir de ella, y no habrá cartas ni la canción de Jeanette.

Así mi vida. Y yo la extrañaré como mierda, y ella no lo sabrá. Nunca nos besamos un labio ni nos tocamos una teta, porque entre nosotras había otra huevada. Bupsy fue la chica que a mí me gustaba observar, y la que me enseñó a no llorar.

Ojalá todos tuvieran a una chica así a su lado, o simplemente alguien que los desahueve un poquito. Ahora solo me sorprenderé hablándole de mis pequeños descubrimientos a las mayólicas… Escucharé a Daniel F, y me daré la oportunidad de ilusionarme con un hombre que se podría estar masturbando conmigo en este momento. Con alegría, bye. (LESLIE GUEVARA)

“...donde el cinéfilo peruano llora de emoción”

Being John Malkovich Está bien lector querido, seguro vas a decir “yala”, que la captaste haciendo zapping, pero ¿hace cuánto fue eso? ¿Conoces a John Malkovich?... Esta es una película que funciona como la lectura de El principito: se vuelve nueva según la edad y siempre descubres aspectos interesantes, divertidos o sorprendentes. Ve al pasaje 18 y completa de una vez tu colección de esenciales.

Bande à part Continuando con los clásicos, infaltable esta pieza de Godard que la describió como "el encuentro entre Alicia y Franz Kafka"; además cuenta con una de las escenas de baile más memorables en la historia del cine. Comedia oscura y drama, y un pretexto más para ver en acción a la bellísima Anna Karina.

The dreamers Y como quien no quiere la cosa, empalmamos con una de Bertolucci, en la cual se le hace un homenaje al filme de Godard del costadito. Un poco de perversión y caos une a estos tres muchachos: Matthew, Isabelle y Theo… ah, y claro, el amor por el cine. Destacable banda sonora.

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