Miguel Telles da Gama, «Lux in Tenebris»

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Miguel Telles da Gama

LUX IN TENEBRIS textos | texts

José Sarmento de Matos Jorge Silva Melo Manuel Costa Cabral

D O C U M E N TA F U N D A Ç Ã O C A R M O N A E C O S TA

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para JosĂŠ Sarmento de Matos

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O desassossego das latas José Sarmento de Matos

No princípio deste ano, o Miguel desafiou-me para ver o que eu achava do primeiro quadro que estava quase pronto e que abria o tema da sua próxima exposição. Lá fui ao seu atelier pequeno no fundo do quintal para observar com bastante interesse, pois daquele pincel nunca se sabe o que pode sair. Olhei, e gostei da originalidade do tema e da estranheza que me causou.

Inesperadamente, ele convidou-me, alegando a historicidade do tema, o seu carácter antigo, para escrever um texto de apresentação da exposição. Hesitei. Não sou muito dado a textos de apresentação de pintura que implicam uma dose erudita e sólida e algum à-vontade nas elucubrações filosóficas que normalmente carregam esses textos no nosso meio artístico. Trata-se, de facto, de uma leitura interpretativa conceptual que pouco me agrada. Para mim, a pintura não se interpreta, sente-se.

Desde o momento que vi esse quadro, desencadeou-se em mim a sensação incómoda de que um fiozinho subia do inconsciente e fazia como que umas bolhinhas agitadoras na linearidade mais ou menos calma da nossa linha do consciente, da racionalidade e da lógica que nos vai facilitando o confronto com o mundo exterior. Perturbou-me.

Decidi então aceitar o desafio que o Miguel me propunha, não sem antes lhe formular duas perguntas: a forma circular era um acidente ou era um propósito?; depois, se aquela sinfonia de tons de cinza que vai do branco mais escuro ao negro mais profundo era para manter exactamente assim, ou previam-se toques de cor? Confirmado o voluntarismo das opções, saí dali um tanto preocupado. Como vou cumprir esta missão? Por onde lhe pego?

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The uneasiness of tin cans José Sarmento de Matos

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Early this year, Miguel invited me to see what I thought of the first painting he was about to finish for this exhibition, which also acts as an introduction to its theme. So, I went to the tiny studio in his back garden, ready for an interesting time, because you can never tell what will come out of his brush. I took a look, and was pleased with the originality of the theme and the feeling of strangeness it conveyed to me.

Out of the blue, he invited me, purportedly because of the historical, ancient flavour of the paintings’ subject, to write a presentation text for the exhibition. I hesitated. I am not one to write texts about painting that demand a measure of solid erudition, as well as some ease in the sort of philosophical lucubrations such texts usually contain in our artistic milieu. Indeed, that kind of conceptual interpretative reading does not appeal to me. To me, painting is not a matter of interpretation, but of feeling.

From the moment I saw that painting, I got the disconcerting impression that a slight filament rose out of my unconscious and generated a sort of troubling tiny bubbles in the more or less calm linearity of that conscious, rational and logic bearing that helps us in our confrontation with the outside world.

It disturbed me.

Then, I decided to accept Miguel’s challenge, but not without two prior questions: was the circular shape accidental or deliberate? Then, would that symphony of greyish tones ranging from darkest white to deepest black remain just like that, or was he considering some touches of colour? Having confirmed both options were voluntary, I left in a somewhat concerned state of mind.

How am I going to fulfil this mission? Where do I start?

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OBRAS | WORKS

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Conversation Manuel Costa Cabral | Miguel Telles da Gama

Visual Diary MCC …to recap… we are talking about your new project, which you will exhibit in November… You kept sending me photos on the evolution of the work, its progress… it was like seeing it from a distance, like a voyeuristic eye…

MTG

Yes, a visual diary…

A glimpse once in a while. Since all your pieces are inscribed into circles… it’s really like looking through a keyhole.

MCC

MTG Exactly. There’s a voyeuristic side to it, not least because, as this contact with you evolves, I myself am feeling curious about seeing them together, since I have never been able to do that, due to space limitations.

MCC We may discuss that. Your work has always a project-like quality: there is always a beginning, a middle and, I would not say an end, but a near-end. It has its rules, every project has its own set of options.

Exhibition

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MTG When you set off on a new project, you must have a few certainties.

Why did I not consider making them on canvas? Well, where would I keep twenty canvases? Twenty canvases, when you factor in those thick 2-inch

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20 telas apesar de tudo com aquelas grades espessas de 5 cm, já era… o papel, além de eu gostar muito de trabalhar em papel, permite-me fazer 20 metros lineares de pintura guardando-o entre duas tábuas até à data em que mando emoldurar… Depois há também o espaço da galeria onde se vai fazer a exposição.

O facto de ser em papel ou em tela não é só um problema de ordem prática, de caber ou não caber, é que fazer em papel é diferente de fazer em tela…

MCC

MTG

…completamente diferente.

… se tu fizesses em tela provavelmente terias tido outras exigências, outras exigências que em papel já estão controladas.

MCC

MTG

Claro.

Por outro lado acho que a tela destaca, traz a pintura para um plano que o papel não traz. O papel é uma espécie de pele e a tela é uma espécie de uma parede móvel… Papel é menos quadro, é mais tatuagem…

MCC

Sim, há uma fragilidade. Comparando as exposições mais recentes diria que a mais evidente de um trabalho feito para o espaço expositivo foi a que eu fiz na Sala do Veado – Vuoto (Fig. 1). Era aquele grande mural de 15 metros de comprido com um impacto tremendo. Sabia a dimensão daquela parede e sabia o que queria.

MTG

De todas as exposições que fizeste, talvez esta fosse a mais extremada nesse aspecto, mas na última exposição na Giefarte as pinturas funcionaram completamente independentes.

MCC

MTG

Na Vanishing Act (Fig. 2), completamente.

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stretchers, is rather… as for paper, besides the fact that I really enjoy working on paper, it allows me to create twenty linear metres of painting, and keep them between two boards of wood until I have them framed. Then, there is also the space of the gallery in which the exhibition will be held.

Their being on paper or on canvas is more than just the practical problem of whether or not there will be space for them; doing something on paper is different from doing it on canvas…

MCC

MTG

…completely different.

…if you were making them on canvas, there would be other demands, demands that are already under control when you work on paper.

MCC

MTG

Of course.

MCC On the other hand, I think the canvas highlights the painting, brings it onto a plane the paper does not reach. The paper is a sort of skin, while the canvas is a kind of moveable wall… The paper is more a tattoo than a painting…

MTG Yes, there is a sort of fragility. Looking at my most recent exhibitions, I would say that the one that most showcases a work done with the exhibition room in mind was my show at Sala do Veado – Vuoto (Fig. 1). It was that huge, 15-metre long mural with tremendous impact. I knew the size of that wall, and I knew what I wanted to do.

MCC Of all the exhibitions you made, that one was probably the most extreme in that respect, but in your last show at Giefarte all the paintings worked as completely independent units.

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MTG

That was Vanishing Act (Fig. 2). Yes, completely so.

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Miguel Telles da Gama

Nasceu em Lisboa em 1965. Vive e trabalha em Lisboa.

Born in Lisbon in 1965. Lives and works in Lisbon.

Exposições Individuais | Solo Exhibitions 2018 2016 2014 2013 2012 2011 2010 2010 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 1998

Lux in Tenebris, Fundação Portuguesa das Comunicações, Lisboa Vanishing act, Giefarte, Lisboa Azul profundo, Casa-Museu Medeiros e Almeida, Lisboa Passing through the red, Galeria Alecrim 50, Lisboa Vuoto, Museu Nacional de História Natural – Sala do Veado, Lisboa Some of us will always stay behind, Museu da Carris, Lisboa Some of us will always stay behind, Museu Nacional de História Natural – Sala do Veado, Lisboa Some of us will always stay behind, Galeria 7, Coimbra Dentro das Coisas, Centro de Artes de Sines, Sines Registos Obsessivos, Galeria 111, Porto Emotional Rescue, Galeria 111, Lisboa Rammemorare, Galeria 111, Porto Rammemorare, Galeria 111, Lisboa Biblioteca Municipal de Ponte de Sor, Ponte de Sor Debosch, Galeria 111, Porto If I was a blind man, Galeria 111, Lisboa Fragmentos, Cernes e o meu cão, Galeria 111, Lisboa Galeria 111, Porto Galeria 111, Lisboa Os Novos Comparsas, Galeria 111, Porto Encenações, Galeria 111, Lisboa Galeria 111, Porto

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1997 1995 1993 1992 1990

Galeria 111, Lisboa L… e outras Histórias, Galeria Novo Século, Lisboa Homenagem a Rorschach, Galeria Novo Século, Lisboa Intervenções Angelicais, Galeria Novo Século, Lisboa ID, Biblioteca Nacional, Lisboa (em colaboração com a Galeria R75) Arremessos, instalação pintura/vídeo, com Paulo Abreu Dar Tempo ao Tempo, Galeria R75, Lisboa

Exposições Colectivas (selecção) | Selected Group Exhibitions 2017 2015 2014 2013

2011

2010

2009

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Afectos, CAMB, Palácio Anjos, Algés Portugal: Open window to the world, CAC (Centro de Arte Contemporáneo), Málaga, Espanha 50 Anos da Galeria 111, Galeria 111, Lisboa War(m)up, Casa Bernardo, Caldas da Rainha A20, Galeria 111, Porto Cha-Co (pela Galeria Alecrim 50), Santiago, Chile Bridges / International art exhibition, National Museum of Ethiopia Espaço arte@ulis 2011, Reitoria da Universidade de Lisboa Prémio Amadeo de Souza-Cardoso, Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, Amarante Arca de Noé, CAMB, Palácio Anjos, Algés Século XXI / Anos 10, CAMB, Algés Cabinet d’Amateur / 20 anos da Sala do Veado, Museu Nacional de História Natural – Sala do Veado, Lisboa Prémio Amadeo de Souza-Cardoso, Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, Amarante ArteLisboa 2009 (pela Galeria Pedro Serrenho e Artform), FIL, Lisboa Palolo e os Anos 90, Centro de Arte Manuel de Brito, Algés ArteLisboa 2008 (pela Galeria 111), FIL, Lisboa À volta do papel, 100 artistas, Centro de Arte Manuel de Brito, Algés 10 artistas, Galeria 111, Porto ARCO07 (pela Galeria 111), Madrid ArteLisboa07 (pela Galeria 111), Lisboa Inauguração do Museu Bernardo, Museu Bernardo, Caldas da Rainha

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2006

2005

2004

2003

2002

2001

Prémio Amadeo de Souza-Cardoso, Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, Amarante ARCO06 (pela Galeria 111), Madrid Outra(s) Obras, Galeria 111, Lisboa Outra(s) Obras, Galeria 111, Porto ArteLisboa06 (pela Galeria 111), Lisboa Colecção Manuel de Brito, Centro de Arte Casa das Mudas, Funchal, Madeira Inauguração do Centro de Arte Manuel de Brito, Algés ARCO05 (pela Galeria 111), Madrid Frente a Frente, Galeria 111, Lisboa ArteLisboa05 (pela Galeria 111), Lisboa Arte Portuguesa em Brasília, Embaixada de Portugal no Brasil, Galeria do Instituto Camões, Brasília ARCO04 (pela Galeria 111), Madrid Multinacional, Centro Cultural da Gandarinha, Cascais Museu Aberto, Monsaraz ArteLisboa04 (pela Galeria 111), Lisboa ARCO03 (pela Galeria 111), Madrid ArteLisboa03 (pela Galeria 111), Lisboa Galeria 111, Porto Galeria 111, Lisboa Prémio Amadeo de Souza-Cardoso, Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, Amarante ARCO02 (pela Galeria 111), Madrid Geração XXI – Cinco Artistas Portugueses em Macau, Galeria de Exposições Temporárias do Instituto dos Assuntos Cívicos e Municipais, Macau De Onde Vêm as Imagens, Ana Vidigal, Miguel Telles da Gama, Urbano, Galeria Fonseca Macedo, Ponta Delgada ArteLisboa02 (pela Galeria 111), Lisboa 37 Anos na Arte, Galeria 111, Lisboa 30 Anos no Porto, Galeria 111, Porto ArteLisboa01 (pela Galeria 111), Lisboa Citações / Situações, Uma Travessia Antológica por Galerias do Porto, Galeria do Palácio, Porto

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Colecções | Collections Fundação PLMJ Museu da Cidade de Lisboa Biblioteca Nacional PLMJ e Associados Colecção Manuel de Brito Fundação Paço d’Arcos Câmara Municipal de Ponte de Sor Alcatel-Lucent Embaixada de Portugal, Copenhaga CAC Malaga, Espanha Fundação Benetton

Bibliografia | Bibliography

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Agradecimentos | Acknowledgements Dinorah Lucas Inez Teixeira João Afonso Patrício Mendonça Jorge Martins Jorge Silva Melo Malé (Madalena Martins) Manuel Costa Cabral Manuel Rosa Miguel de Miranda Correia Pedro Valdez Cardoso Teresa Costa Cabral Vasco Mendes Pinto Telles da Gama

Um agradecimento especial a | A very special thanks to Maria da Graça Carmona e Costa que tornou mais fácil este projecto graças ao seu apoio | whose support made this project easier

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Este livro foi publicado por ocasião da exposição Lux in Tenebris de Miguel Telles da Gama com curadoria de Manuel Costa Cabral realizada na Fundação Portuguesa das Comunicações entre 22 de Novembro de 2018 e 5 de Janeiro de 2019 This book was published on the occasion of Lux in Tenebris an exhibition by Miguel Telles da Gama curated by Manuel Costa Cabral and presented at Fundação Portuguesa das Comunicações from November 22, 2018 to January 5, 2019

© Fundação Carmona e Costa Rua Soeiro Pereira Gomes, Lt. 1 – 6.º D, 1600-196 Lisboa © Sistema Solar, Crl (chancela Documenta) Rua Passos Manuel, 67 B, 1150-258 Lisboa imagens | images © Miguel Telles da Gama textos | texts © os Autores 1.ª edição, Novembro 2018 ISBN 978-989-8902-46-7 Fotografias | Photography: António Jorge Silva Tradução | Translation: José Gabriel Flores Revisão | Proofreading: Helena Roldão Depósito legal | Legal deposit: 448247/18 Impressão e acabamento | Printing and binding : Gráfica Maiadouro SA Rua Padre Luís Campos, 586 e 686 (Vermoim) 4471-909 Maia