FEATURE
SIRVIENDO A LA MÚSICA SERVING MUSIC
ALONDRA DE LA PARRA Por: BORJA ILIÁN / DENISSE CÁRDENAS
Ha dirigido más de cien orquestas sinfónicas por todo el mundo, desde la Orchestre de Paris hasta la London Philharmonic Orchestra pasando por la Berlin Radio Symphony Orchestra, ha publicado discos que han alcanzado el platino en ventas. Este fin de 2019 está siendo agitado para de la Parra. Finaliza en noviembre su labor de directora musical de la Queensland Symphony Orchestra, afronta su segunda década viviendo en Berlín trabajando con la Opera y el Ballet de la capital germana, además en 2019 ha dirigido Romeo y Julieta, una de las obras más ambiciosos por su escenografía y mensaje atemporal. «
She has directed more than one hundred symphony orchestras around the world, from the Orchestre de Paris to the London Philharmonic Orchestra through the Berlin Radio Symphony Orchestra. She has released albums that have reached platinum in sales. The end of 2019 is being busy for De La Parra. In November she is finishing her work as musical director of the Queensland Symphony Orchestra as she faces her second decade living in Berlin working with the Opera and the Ballet of the German capital, in addition this 2019 she has also directed Romeo and Juliet, one of the most ambitious works for its scenery and timeless message. «
Time Contact - En toda tu experiencia, trabajando fuera y dentro de México, según la perspectiva con la que te perciben aquí y en el extranjero, ¿crees que existen dos Alondras de la Parra? Alondra de la Parra - Creo que hay varias versiones en la que me perciben, porque la presencia que he tenido en mi país es muy distinta comparada por ejemplo con Alemania, donde llevo trabajando por más de 10 años con distintas orquestas. En México, por lo proyectos que he hecho como en el Bicentenario, colaboraciones con Ely Guerra y Natalia Lafourcade, son cosas extremadamente populares que han llegado a muchísima gente lo que lo hace distinto, por lo que sin duda hay una diferencia en México. Aquí también en Queensland, donde llevo 5 años trabajando siendo la directora titular de la orquesta, es diferente que en Estados Unidos o Francia. Hay muchas versiones de Alondra. TC - ¿Con qué te sientes más identificada? AP - Ahora vivo en Berlín, es un lugar donde disfruto mucho trabajar y donde me rodeo de muchos colegas, entre músicos y directores, y donde la música clásica es parte de la vida diaria de la mayoría de la gente, lo cual me parece extraordinario porque siento que la mayoría de la gente entiende lo que hago. No es una comparación con México, es simplemente una observación positiva de lo que siento ahí, y que no había sentido por muchos años en distintos países. TC - Es llamativo ver los montajes que has realizado en México, incluso en España, donde llevaste un trabajo de bandas sonoras, cuestiones alejadas de la música clásica pero tamizadas por el sinfonismo, ¿en el sur todavía hay
que dar las cosas digeridas para plantarse con una orquesta sinfónica? AP - No es así para nada, uno de los éxitos más grande que he tenido en México fue cuando lideré la segunda sinfonía de Gustav Mahler con la Orquesta Filarmónica de Londres en el Auditorio Nacional. De igual manera en Madrid teníamos una temática alrededor de las películas con partituras sumamente serías como ‘La noche de los mayas’ de Silvestre Revueltas, que no se había escuchado en España desde hace décadas y un repertorio contemporáneo latinoamericano. Incluso a mí me ha sorprendido positivamente en México la reacción que hay hacia el repertorio clásico contemporáneo. TC - ¿Te sientes más cómoda frente a un público latino a la hora de plantear melodías más heterogéneas y no del repertorio clásico? AP - Me siento cómoda con cualquier audiencia que tenga ganas de escuchar, disfrutar y que tenga un sentimiento de corazón abierto a lo que es la música. Depende de cada noche y cambia mucho según el ambiente y la energía independientemente de la música y el lugar. TC - Rubén Gimeno dice que el director dictatorial pertenece a otro tiempo, ¿qué opinas al respecto? AC - Totalmente de acuerdo, ahora vivimos otro mundo. Yo estoy ahí para servir a la música y servirles a los músicos, lo que se confundió en el pasado con una manera de liderar basada en el miedo y en maltratar, lo cual es totalmente caduco actualmente y definitivamente no existe. Hoy en día no es cómo pensamos los directores, ni cómo nos entrenaron y cualquier persona que lo intentara hacer de esa manera, no duraría. Hoy hablamos de una actitud de ser colegas, de hacer un equipo, de escuchar a los músicos
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