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4 NOVA SINCERIDADE
A “nova sinceridade”, em contrapartida, acontece quando há a busca incessante por uma pureza perdida. É um retorno ao gênero original, mas através de uma consciência contemporânea sólida. O filme que pertencente a essa classificação não pretende emular ou parodiar um gênero; pretende ser, de fato e irrevogavelmente, um filme de gênero, ao mesmo tempo em que trabalha com problemáticas supostamente contemporâneas num espaço de tempo idealizado. Em Dança com Lobos (Dances with Wolves, 1990), temos um retorno ao filme de faroeste, mas de maneira diversa daquele de De Volta para o Futuro III. Dessa vez não há justaposição de elementos anacrônicos e estranhos. O filme de Costner é um faroeste revisionista que se esquiva dos elementos formais padrões do faroeste comum, enquanto o subverte para torna-lo mais humano. Dança com Lobos acontece durante um período específico da história americana, logo antes da colonização, quando o Tenente Dunbar (Kevin Costner) é enviado pelo exército para a fronteira com o Oeste afim de aprender sobre o estilo de vida dos nativos locais. A maioria dos filmes faroeste, porém, acontece no período colonizador, quando os brancos já se estabeleceram em terras do oeste. Através das interações e anotações do Tenente Dunbar, Dança com Lobos se situa num período pré-colonizador, ao mesmo tempo em que trabalha com o gênero faroeste e resolve as problemáticas contemporâneas desse gênero (que é a própria colonização, a dizimação dos índios em terras americanas e a falência do cinema faroeste clássico em reconhecer a cultura nativo-americana como legítima ou ao menos existente). Jim Collins descreve em seu ensaio alguns componentes encontrados, de maneira geral, nos filmes de “nova sinceridade”:
“(...) a volta ao tempo longe da sofisticação corrupta da cultura midiática em direção a uma autenticidade perdida definida simultaneamente como um cultura popular elementar ainda-não-corrompida, e como espaço bem sucedido de projeção narcisista, o “espelho mágico” do herói; a colocada em primeiro plano daquilo que é não apenas intertextual, mas também do “original-textual”, na qual um gênero original
