Revista Cineinforme - Octubre 2022 (Shooting Locations)

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Premio ASECAN en la categoría de Industria en 2021

www cineytele com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es edita da actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU

Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID

Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

Tarifas de Suscripción por año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros

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Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autoriza ción de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados. Depósito Legal: M 14 508 1962 I S S N : 1139 4625

EDICIÓN

BILINGUAL SPECIAL EDITION SHOOTING LOCATIONS

1 . C I N E Y T E L E E N S A N S E B A S T I Á N p a g 4

C i n e y t e l e s e d i v e r s i f i c a e n P R O y P L A Y p a r a a m p l i a r a u d i e n c i a s

2 . S H O O T I N G

L O C A T I O N S p a g 8

Shooting Locations Marketplace, un evento boutique en crecimiento.

S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e t p l a c e , a g r o w i n g b o u t i q u e e v e n t E s p a ñ a , u n e n o r m e p l a t ó d e c i n e

S p a i n , a v a s t f i l m s e t .

A l b e r t o A l o n s o : “ N o s p l a n t e á b a m o s e l r e t o d e c r e c e r , e n d e s t i n o s y l o c a l i z a d o r e s , y l o h e m o s c o n s e g u i d o "

A l b e r t o : A l o n s o : “ W e f a c e d t h e c h a l l e n g e o f g r o w i n g , o n d e s t i n a t i o n s a n d l o c a t i o n m a n a g e r s , a n d w e a c h i e v e d i t "

G r a n C a n a r i a a p u e s t a p o r e l s e c t o r a u d i o v i s u a l c o n d o s n u e v o s p l a t ó s d e 3 0 0 0 m ²

G r a n C a n a r i a c o m m i t s w i t h t h e a u d i o v i s u a l s e c t o r b y l a u n c h i n g t w o n e w 3 , 0 0 0 m ² s e t s .

R a ú l T o r q u e m a d a : “ M a d r i d e s u n a c i u d a d f a n t á s t i c a p a r a c o n t a r g r a n d e s h i s t o r i a s "

R a ú l T o r q u e m a d a : “ M a d r i d i s a n a m a z i n g c i t y t o t e l l g r e a t s t o r i e s " A n d r e u F u l l a n a : “ L a m a r c a d e I b i z a e s u n b u e n a l i c i e n t e p a r a a t r a e r a l c i n e y l a T V "

Andreu Fullana: “Ibiza brand is a good hook to attract cinema and TV" V a l l a d o l i d s e c o n s o l i d a c o m o c i u d a d c r e a t i v a d e c i n e V a l l a d o l i d i s c o n s o l i d a t e d a s a c r e a t i v e c i t y o f f i l m . L a s I s l a s C a n a r i a s o c u a l q u i e r l u g a r d e l m u n d o . T h e C a n a r y I s l a n d s o r e v e r y w h e r e i n t h e W o r l d M a l l o r c a : e l f u t u r o a u d i o v i s u a l e s l a s o s t e n i b i l i d a d M a l l o r c a : t h e A u d i o v i s u a l F u t u r e i s S u s t a i n a b i l i t y .

3 . E N T R E V I S T A p a g 3 6

L u í s I v á r s y M a r í a S a l g a d o : “ A l i a n z a A u d i o v i s u a l h a c o n s e g u i d o s e r l a v o z ú n i c a d e l o s p r o f e s i o n a l e s d e l a u d i o v i s u a l ”

E V E N T O S p a g 4 0

E l F e s t i v a l d e S e v i l l a , c i n e e u r o p e o y p r o g r a m a c i ó n a u d a z E l F e s t i v a l d e H u e l v a r e f u e r z a s u s p r e m i o s c o n m a y o r d o t a c i ó n . L a S E M I N C I , u n f e s t i v a l p a r a u n a c i u d a d d e c i n e

El American Film Market regresa a la presencialidad por todo lo alto S a n S e b a s t i á n , m á s j o v e n q u e n u n c a L o s p r o d u c t o r e s d e c i n e p u b l i c i t a r i o s e p o n e n e n v a l o r .

A b y c i n e L a n z a , u n f o r o d e d e s a r r o l l o c a d a v e z m á s c o t i z a d o

P A N O R A M A p a g

La nueva Fiesta del Cine cerró con casi 1,3 millones de espectadores

El Gobierno aumentará en un 62,7% el Fondo de la Cinematografía Ventana CineMad 2022 otorgó 80.000 euros en premios.

6 . H A C E 4 0 A Ñ O S . . . p a g 6 0

R

D

M

Cineytele se diversifica en PRO y PLAY para ampliar audiencias

E l F e s t i v a l d e S a n S e b a s t i á n s e h a c o n v e r t i d o e n l o s d o s ú l t i m o s a ñ o s e n e l p u n t o e s t r a t é g i c o d e E x p o r t a d o r a C i n e m a t o g r á f i c a E s p a ñ o l a p a r a r e u n i r a l a i n d u s t r i a S i e n l a p a s a d a e d i c i ó n e l m o t i v o f u e l a c e l e b r a c i ó n d e l 6 0 a n i v e r s a r i o d e C i n e i n f o r m e , e n e s t a o c a s i ó n s e h a p r e s e n t a d o e l ‘ d e s d o b l a m i e n t o ’ d e C i n e y t e l e , p a r a a m p l i a r s u

p r e s e n c i a e n t o d o s l o s á m b i t o s d e l o c i o y l a c u l t u r a

A s í , m á s d e 5 0 p r o f e s i o n a l e s d e l a u d i o v i s u a l e s p a ñ o l , i n s t i t u c i o n e s y p r e n s a e s p e c i a l i z a d a s e d i e r o n c i t a e l d o m i n g o 1 8 d e s e p t i e m b r e e n e l r e s t a u r a n t e M u k a d e S a n S e b a s t i á n p a r a c o n o c e r e s t a i n i c i a t i v a

Tras dar la bienvenida a los asisten tes y agradecer su presencia, Antonio C a r b a l l o , e d i t o r d e C i n e y t e l e , C i n e i n f o r m e , T e l e i n f o r m e y S p a i n Export Film & TV, explicó que el even to suponía el estreno de “una nueva página web con la que esperamos a t r a e r m u c h o s e s p e c t a d o r e s m á s para el cine y demás creaciones de ocio y cultura que se ofrecen al públi co cada día en nuestro país”.

El 70 Festival de San Sebastián fue el marco elegido para que Exportadora Cinematográfica Española, con Antonio Carballo a la cabeza, presentara Cineytele PRO y Cineytele PLAY, dos webs dirigidas al B2B y B2C respectivamente.

Antonio Carballo habla durante la presentación, acompañado por el joven equipo de la editorial

“"Cineytele PLAY es una nueva página web con la que esperamos atraer muchos espectadores más para el cine y demás creaciones de ocio y cultura que se ofrecen al público cada día en nuestro país” (Antonio Carballo)

“Es un proyecto muy ambicioso pero estamos seguros de que lo lleva remos a buen puerto gracias a dos grandes ventajas: vuestra colabora ción, tan imprescindible como siem pre y con la que estamos seguros de contar, y nuestra larguísima experien cia en la comunicación”, añadió

Cineytele navega por la red desde 1998 y fue el primer portal de sus características, con sede en España, en ofrecer información online a la industria del cine Desde entonces, se h a n p u b l i c a d o a d i a r i o n o t i c i a s , reportajes y entrevistas relacionadas con los productos y servicios audiovi suales que se comercializan en nues tro país, llegando a contar en la actualidad con unas 20 000 piezas informativas digitales y unas 7 000 fichas, también digitales, de películas e s t r e n a d a s c o m e r c i a l m e n t e e n España

Ahora, 24 años después de su fun dación, da una vuelta de tuerca y se desdobla para ofrecer informa c i ó n s o b r e l a e n o r m e o f e r t a d e espectáculos de ocio y cultura con que cuenta el público español en general a través de CINEYTELE PLAY (B2C), sin abandonar las noticias B2B, a través de CINEYTELE PRO que, además, estrena nuevo look y fun cionalidades

“Como Cineytele, aunque tenga nuevo apellido PRO y nuevo traje, ya l a c o n o c é i s s u f i c i e n t e m e n t e t r a s todos estos años, me gustaría habla

ros de Cineytele PLAY, la web con la que emprendemos esta nueva aven tura En ella, además de encontrar noticias relacionadas con el cine, televisión, plataformas y gaming, se pueden encontrar todos los estrenos de los segmentos mencionados o

“El grupo editorial no abandona las noticias B2B, integradas ahora en Cineytele PRO, que, además, estrena nuevo look y funcionalidades.

Como siempre ha sido su objetivo, Exportadora Cinematográfica Española volvió a reunir a la industria española, en este caso en el marco del Festival de San Sebastián En la imagen de arriba, destacadas figuras de la exhibición y abajo, relevantes profesionales de la producción y las industrias técnicas.

alfombra roja de los principales even tos En todo caso, como una imagen, en este caso una experiencia, vale más que mil palabras, os invito a que entréis en ella, naveguéis y disfrutéis”, señaló Antonio Carballo

También en el Muka estuvieron Carlos Aguilar Sambricio y Miguel Varela, directores respectivamente de Cineinforme y Teleinforme, “nuestras veteranas revistas en físico, que todos conocéis perfectamente y que, obvia mente, seguirán teniendo un gran peso específico en nuestra editorial”, subrayó Carballo

Y , c o m o n o p o d í a s e r d e o t r a m a n e r a , e n t r e e l e q u i p o e s t a b a Noelia Jiménez, “nuestra corresponsal e n e s t a m a r a v i l l o s a D o n o s t i , q u e hace ya 15 años que cubre el Festival d e u n a f o r m a e x t r a o r d i n a r i a ” A s i m i s m o , r e c o r d ó a l ‘ r e t é n d e Madrid’, “cuatro mujeres excepcio nales trabajando en coordinación de información y labores administrati vas”

“ N o o s l i b r a r é i s d e m í n i d e M a r i b e l , m i c o m p a ñ e r a d e s i e m p r e e n e s t a s l i d e s p o r q u e , s i g u i e n d o l o s r e c i e n t e s e j e m p l o s d e m i s b u e n o s

a m i g o s J o s é M a n u e l T o u r n é y T o m á s J u n q u e r a , v a m o s a f u n d a r n u e s t r a p r o p i a c o n s u l t o r a N o h a c e f a l t a q u e o s d i g a q u e n u e s t r o p r i m e r c l i e n t e e s , d e s d e a h o r a m i s m o , l a e d i t o r i a l d e l a f a m i l i a C a r b a l l o , q u e p a s a a h o r a a s u t e r c e r a g e n e r a c i ó n e n l a p e r s o n a d e m i h i j o , a l q u e c e d o l a p a l a b r a ”

A c o n t i n u a c i ó n , D a r í o C a r b a l l o , e s a t e r c e r a g e n e r a c i ó n , r e s p o n s a b l e d e C i n e y t e l e P L A Y , d e t a l l ó l o s c o n t e n i d o s d e l a w e b . E l e v e n t o f i n a l i z ó c o n u n b r i n d i s a l q u e s e u n i e r o n t o d o s l o s a s i s t e n t e s .

Shooting Locations Marketplace, un evento boutique en crecimiento

Los días 20 y 21 de octubre se celebra en Valladolid la segunda edición de Shooting Locations Marketplace, una novedosa iniciativa de Feria de Valladolid que conecta localizadores y destinos de rodaje y del que Cineinforme es media partner. Este año se ha logrado incrementar significativamente el número de participantes y Spain Film Commission ha pasado de ser colaborador y asesor a convertirse en socio del proyecto.

E l a ñ o p a s a d o n a c i ó e n V a l l a d o l i d e l e v e n t o S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e t p l a c e , q u e o f r e c í a u n n o v e d o s o f o r m a t o . E n l a m a y o r í a d e l o s m e r c a d o s , s o n l a s F i l m C o m m i s s i o n s l a s q u e c u e n t a n c o n u n s t a n d o e s p a c i o f í s i c o p e r o F e r i a d e V a l l a d o l i d d e c i d i ó d a r l e l a v u e l t a , p o n i e n d o e l f o c o e n l o s l o c a l i z a d o r e s , q u e e n e s t e e v e n t o s o n l o s q u e r e c i b e n a l o s r e p r e s e n t a n t e s d e l a s o f i c i n a s .

E s t a o r i g i n a l a p r o x i m a c i ó n , u n i d a a u n a m u y b i e n p a c t a d a a g e n d a d e r e u n i o n e s , l l e v ó a S h o o t i n g L o c a t i o n s a u n é x i t o i n c o n t e s t a b l e , a p e s a r d e l o d i f í c i l q u e e s s i e m p r e a r r a n c a r u n e v e n t o d e s d e c e r o y , a s i m i s m o , h a l o g r a d o a l l a n a r e l c a m i n o p a r a u n f u t u r o p r o m e t e d o r .

“ L o q u e n o s d i f e r e n c i a d e o t r o s e v e n t o s e s q u e l a e s t r e l l a e s e l l o c a l i z a d o r , q u e p r e s c r i b e o i n c l u s o d e c i d e d ó n d e s e v a a h a c e r u n r o d a j e . E n F e r i a d e V a l l a d o l i d s a b e m o s a l g o d e h a c e r f e r i a s p e r o n o s a b e m o s n a d a d e l s e c t o r a u d i o v i s u a l y d e a h í n u e s t r a a l i a n z a c o n S p a i n F i l m C o m m i s s i o n , d e l a c u a l e s t a m o s m u y c o n t e n t o s ” , i n d i c a A l b e r t o A l o n s o ,

d i r e c t o r g e n e r a l d e F e r i a d e V a l l a d o l i d

“ E l é x i t o d e l a p r i m e r a e d i c i ó n n o s a s o m b r ó a n o s o t r o s m i s m o s p o r q u e c o m o e r a u n f o r m a t o t a n n u e v o , d e m e r c a d o d e c o n t r a t a c i ó n p u r o y d u r o L o s d e s t i n o s e s t á n a c o s t u m b r a d o s a t e n e r s u e s p a c i o y n o t e n í a n n a d a . L o s d e s p a c h o s e r a d e l o s l o c a t i o n m a n a g e r s N o s a b í a m o s s i i b a a f u n c i o n a r b i e n o n o , y f u n c i o n ó g e n i a l N o s ó l o l a s c i t a s q u e y a t e n í a n p r e v i a m e n t e c o n c e r t a d a s s i n o l o s e s p a c i o s i n f o r m a l e s L a g e n t e e s t u v o m u y c ó m o d a ” , d e c l a r a S i l v i a M a r t í n e z , P r o j e c t L e a d e r d e S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e p l a c e .

E n l a p r i m e r a e d i c i ó n , h u b o c e r c a d e 4 0 l o c a l i z a d o r e s q u e m a n t u v i e r o n u n a s 7 0 0 r e u n i o n e s c o n m á s d e 3 0 d e s t i n o s d e E s p a ñ a , P o r t u g a l , B é l g i c a , G r a n B r e t a ñ a y G r e c i a E s t e a ñ o s e e s p e r a q u e e l n ú m e r o d e l o c a l i z a d o r e s a l c a n c e p r á c t i c a m e n t e l o s 5 0 y q u e h a y a u n o s 4 0 d e s t i n o s d e r o d a j e

E s e v i d e n t e q u e h a y u n a c l a r a i n t e n c i ó n d e c r e c i m i e n t o p e r o t a m b i é n s o n c o n s c i e n t e s d e q u e e s n e c e s a r i o e n c o n t r a r e l p u n t o j u s t o

“ E s u n d i l e m a c u a n d o i n t e n t a s h a c e r a l g o d e g r a n c a l i d a d E s u n a c u e s t i ó n d e e q u i l i b r i o e n t r e l o s o f e r t a n t e s y l o s q u e b u s c a n d e s t i n o s S i s e p r o d u c e u n d e s e q u i l i b r i o , h a b r á p r o b l e m a s ¿ C u á n t o p o d e m o s c r e c e r ? E s t i m a m o s q u e h a y u n o s 3 5 0 l o c a l i z a d o r e s q u e m u e v a n p r o d u c c i o n e s d e c i e r t o t a m a ñ o . T e n e m o s r e c o r r i d o ” , m a n i f i e s t a A l o n s o E n e s t a l í n e a , t a m b i é n h a n q u e r i d o m a n t e n e r e l e v e n t o e n d o s d í a s , i g u a l q u e e l a ñ o p a s a d o . “ E n l o s e v e n t o s b o u t i q u e l o i d e a l s o n d o s d í a s p e r o n o s o t r o s h a c e m o s u n e v e n t o d e d o s d í a s m á s u n F a m T r i p . A s í q u e u n l o c a l i z a d o r e x t r a n j e r o s e p a s a u n a s e m a n a a q u í S a c a r a u n

El éxito de la primera edición ha facilitado el crecimiento de Shooting Locations, que en su segundo año logra llevar a Valladolid a alrededor de 50 localizadores y 40 destinos de rodaje.

“

La s t y e a r S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e t p l a c e w a s b o r n i n V a l l a d o l i d , o f f e r i n g a n i n n o v a t i v e f o r m a t I n m o s t m a r k e t s , i t i s t h e F i l m C o m m i s s i o n s t h a t h a v e a b o o t h o r p h y s i c a l s p a c e , b u t F e r i a d e V a l l a d o l i d d e c i d e d t o t u r n i t a r o u n d , f o c u s i n g o n t h e l o c a t i o n m a n a g e r s , w h o i n t h i s e v e n t a r e t h e o n e s w h o r e c e i v e t h e r e p r e s e n t a t i v e s o f t h e o f f i c e s

T h i s o r i g i n a l a p p r o a c h , t o g e t h e r w i t h a w e l l p l a n n e d a g e n d a o f m e e t i n g s , l e d S L M t o u n d e n i a b l e s u c c e s s , d e s p i t e h o w d i f f i c u l t i t i s a l w a y s t o s t a r t a n e v e n t , a n d h a s p a v e d t h e w a y f o r a p r o m i s i n g f u t u r e

The success of the first edition has made easier the growth of Shooting Locations, which in its second year manages to bring to Valladolid around 50 location managers and 40 filming destinations.

Shooting Locations Marketplace, a growing boutique event

On October 20 and 21, the second edition of Shooting Locations Marketplace will be held in Valladolid, a ground-breaking initiative of Feria de Valladolid that connects location managers and filming destinations and of which Cineinforme is a media partner. This year the number of participants has increased significantly and the Spain Film Commission has gone from being a collaborator and advisor to becoming a partner.

“ W h a t d i f f e r e n t i a t e s u s f r o m o t h e r e v e n t s i s t h a t t h e s t a r i s t h e l o c a t i o n m a n a g e r , w h o p r e s c r i b e s o r e v e n d e c i d e s w h e r e a f i l m i n g i s g o i n g t o b e d o n e . A t F e r i a d e V a l l a d o l i d w e k n o w s o m e t h i n g a b o u t d o i n g f a i r s b u t w e k n o w n o t h i n g a b o u t t h e a u d i o v i s u a l s e c t o r a n d h e n c e o u r a l l i a n c e w i t h S p a i n F i l m C o m m i s s i o n , o f w h i c h w e a r e v e r y h a p p y ” , s a y s A l b e r t o A l o n s o , g e n e r a l d i r e c t o r o f F e r i a d e V a l l a d o l i d .

“ W e w e r e a s t o n i s h e d b y t h e s u c c e s s o f t h e f i r s t e d i t i o n b e c a u s e i t w a s s u c h a n e w f o r m a t , p u r e a n d s i m p l e t r a d i n g m a r k e t . D e s t i n a t i o n s a r e u s e d t o h a v i n g t h e i r s p a c e a n d t h e y h a d n o t h i n g T h e b o o t h s b e l o n g e d t o t h e l o c a t i o n m a n a g e r s . W e d i d n ' t k n o w i f i t w a s g o i n g t o w o r k w e l l o r n o t , a n d i t w o r k e d g r e a t N o t o n l y t h e a p p o i n t m e n t s t h a t t h e y h a d p r e v i o u s l y a r r a n g e d , b u t a l s o t h e i n f o r m a l s p a c e s P e o p l e w e r e v e r y c o m f o r t a b l e ” , d e c l a r e s S i l v i a M a r t í n e z , P r o j e c t L e a d e r o f S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e p l a c e .

I n t h e f i r s t e d i t i o n , t h e r e w e r e a b o u t 4 0 l o c a t i o n m a n a g e r s w h o

h e l d a r o u n d 7 0 0 m e e t i n g s w i t h m o r e t h a n 3 0 d e s t i n a t i o n s i n S p a i n , P o r t u g a l , B e l g i u m , G r e a t B r i t a i n a n d G r e e c e T h i s y e a r i t i s e x p e c t e d t h a t t h e n u m b e r o f l o c a t i o n m a n a g e r s w i l l r e a c h a l m o s t 5 0 a n d t h a t t h e r e w i l l b e a b o u t 4 0 f i l m i n g d e s t i n a t i o n s I t i s e v i d e n t t h a t t h e r e i s a c l e a r i n t e n t i o n t o g r o w b u t t h e y a r e a l s o a w a r e t h a t i t i s n e c e s s a r y t o f i n d t h e r i g h t p o i n t “ I t ' s a d i l e m m a w h e n y o u ' r e t r y i n g t o d o s o m e t h i n g o f g r e a t q u a l i t y . I t i s a q u e s t i o n o f b a l a n c e b e t w e e n t h e d e s t i n a t i o n s a n d t h o s e w h o w o r k f o r p r o d u c t i o n s . I f a n i m b a l a n c e o c c u r s , t h e r e w i l l b e t r o u b l e . H o w m u c h c a n w e g r o w ? W e e s t i m a t e t h a t t h e r e a r e a b o u t 3 5 0 l o c a t i o n m a n a g e r s t h a t m o v e p r o d u c t i o n s o f a c e r t a i n s i z e . W e s t i l l h a v e r o o m t o g r o w ” , s a y s A l o n s o

I n t h i s l i n e , t h e y h a v e a l s o w a n t e d t o k e e p t h e e v e n t i n t w o d a y s , j u s t l i k e l a s t y e a r “ I n b o u t i q u e e v e n t s , t h e i d e a l i s t w o d a y s , b u t w e d o a t w o d a y e v e n t p l u s a F a m T r i p S o a f o r e i g n l o c a t i o n m a n a g e r s p e n d s a w e e k h e r e T a k i n g a f i r s t r a t e p r o f e s s i o n a l o u t o f h i s o p e r a

EL LOCALIZADOR ES LA ESTRELLA

C o m o d e c i m o s , e l g r a n p r o t a g o n i s t a e n S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e t p l a c e e s e l l o c a l i z a d o r E n e s t a s e g u n d a e d i c i ó n s e a m p l í a e l n ú m e r o d e p r o f e s i o n a l e s q u e s e e m p a p a r á n d e l a i n f o r m a c i ó n d e l o s s i t i o s d e r o d a j e , p u e s s e e s p e r a n a l r e d e d o r d e 5 0 p e r s o n a s , p r o c e d e n t e s d e s i e t e p a í s e s , c o n e s p e c i a l r e l e v a n c i a d e p r e s e n c i a d e l o c a l i z a d o r e s d e E s t a d o s U n i d o s y G r a n B r e t a ñ a , y c o n u n a m a y o r í a d e p r i m e r i z o s e n S L M , p u e s e l 8 0 p o r c i e n t o n o e s t u v o e n e l e v e n t o e n 2 0 2 1 E l a ñ o p a s a d o h a b l a m o s c o n v a r i o s d e e l l o s y l a s e n s a c i ó n f u e m u y p o s i t i v a “ T e d a l a o p o r t u n i d a d d e h a c e r t e u n a i d e a g l o b a l d e l a s r e g i o n e s d e u n p a í s E s t á m u y b i e n o r g a n i z a d o , e s t o y m u y i m p r e s i o n a d a E s t o y d i s f r u t a n d o y s i e n t o q u e e s t o y h a c i e n d o b u e n o s c o n t a c t o s ” , n o s c o n t a b a l a l o c a l i z a d o r a b r i t á n i c a D e e G r e g s o n A l g u n o s d e l o s l o c a l i z a d o r e s e s t a d o u n i d e n s e s p r e s e n t e s e n e s t e S L M s o n A l e x S c o t t , A n n a C o a t s , J a m e s L i n , L o r i B a l t o n , M i c h a e l W e s l e y , N a n c y H a e c k e r , S a m H u t c h i n s o W i l l i a m B i l l D o y l e . D e l R e i n o U n i d o a c u d e n l o c a t i o n m a n a g e r s c o m o D a n C o n n o l l y , H a r r i e t L a w r e n c e , J a k e M y e r s o A n g u s L e d g e r w o o d T a m b i é n h a b r á p r o f e s i o n a l e s e s p a ñ o l e s c o m o E d u a r d o R o d r i g á l v a r e z , E n r i q u e G u t i é r r e z o T a t e A r á e z , a s í c o m o d e d i v e r s a s n a c i o n a l i d a d e s c o m o e l a l e m á n M a r k u s B e n s c h o e l m e x i c a n o Ó s c a r H o r a c i o S a n d o v a l , e n t r e o t r o sArriba, imagen de una de las 700 reuniones realizadas el año pasado. Abajo, foto institucional en el exterior de Feria de Valladolid.

p r o f e s i o n a l d e e s t a s c a r a c t e r í s t i c a s u n a s e m a n a d e s u c e n t r o d e o p e r a c i o n e s y q u e n o l e c o i n c i d a c o n u n v i a j e e s b a s t a n t e c o m p l e j o ” , c o n s i d e r a A l o n s o

E n e s t a e d i c i ó n , l o s l o c a l i z a d o r e s p o d r á n c o n o c e r i n s i t u l u g a r e s c o m o G a l i c i a , C a t a l u ñ a , C a s t i l l a L a M a n c h a y l a s i s l a s d e L a P a l m a , G r a n C a n a r i a , L a n z a r o t e y T e n e r i f e .

L o s o r g a n i z a d o r e s h a c e n h i n c a p i é e n l a p r o g r e s i ó n d e l a i n t e r n a c i on a l i z a c i ó n d e l m e r c a d o “ E s u n p u n t o d e e n c u e n t r o g l o b a l . N a c i m o s c o n l a a m b i c i ó n d e s e r u n p r o y e c t o s i n f r o n t e r a s E l m e r c a d o e s p a ñ o l y l o s d e s t i n o s e s p a ñ o l e s v a n a s e r l o s q u e m á s v e n t a j a s v a n a o b t e n e r p e r o p e n s a m o s e n u n e v e n t o g l o b a l ” , s e ñ a l a A l o n s o

A l g u n a s n o v e d a d e s c o n r e s p e c t o a l a p r i m e r a e d i c i ó n s o n q u e , p o r u n l a d o , a d e m á s d e l o c a l i z a d o r e s , q u e s e g u i r á n s i e n d o l o s p r o t a g o n i s t a s ,

t a m b i é n h a b r á a l g u n o s p r o d u c t o r e s r e u n i é n d o s e c o n F C y F O , y p o r o t r o , q u e e s t a v e z n o h a b r á s t a n d s p a r a e n t i d a d e s y e m p r e s a s d e s e r v i c i o s

E l a ñ o p a s a d o n o f u e f á c i l i n t e g r a r e s t o s e s p a c i o s e n l a d i n á m i c a d e l e v e n t o , c u y o n ú c l e o s o n l a s r e u n i o n e s , c o m p l e m e n t a d a s c o n e l p r o g r a m a d e c o n f e r e n c i a s P o r e s o m i s m o , e s t e a ñ o h a n d e c i d i d o q u e l a m e j o r f o r m a d e p r o m o c i ó n p a r a e m p r e s a s d e s e r v i c i o s e s d i s p o n e r d e p r e s e n t a c i o n e s d e n t r o d e l p r o g r a m a d e p a n e l e s y p o n e n c i a s .

L O S P A R T I C I P A N T E S Y E L P R O G R A M A D E C O N F E R E N C I A S

S i e l a ñ o p a s a d o y a f u e u n g r a n é x i t o d e c o n v o c a t o r i a , e n e s t e 2 0 2 2 e l n ú m e r o d e F i l m C o m m i s s i o n s y F i l m O f f i c e s q u e p a r t i c i p a n e s i m p r e s i o n a n t e P o r o r d e n a l f a b é t i c o , a

V a l l a d o l i d v a n a a c u d i r r e p r e s e n t a n t e s d e A n d a l u c í a F i l m C o m m i s s i o n , A l i c a n t e F i l m O f f i c e , A s t u r i a s P a r a í s o N a t u r a l F i l m C o m m i s s i o n , B i l b a o B i z k a i a F i l m C o m m i s s i o n , B u r g o s F i l m C o m m i s s i o n A s o c i a c i ó n C u l t u r a l S a d H i l l , C a n a r y I s l a n d s G r a n C a n a r i a , C a n a r y I s l a n d s L a P a l m a , C a n a r y I s l a n d s L a n z a r o t e , C a n a r y I s l a n d s T e n e r i f e , C a n t a b r i a F i l m C o m m i s s i o n , C a s t i l l a L a M a n c h a F i l m C o m m i s s i o n , C a t a l u n y a F i l m C o m m i s s i o n , F i l m M a d r i d , D i p u t a c i ó n d e P o n t e v e d r a , G u i p ú z c o a F i l m C o m m i s s i o n , F o m e n t o d e S a n S e b a s t i á n , I b i z a F i l m C o m m i s s i o n , L a R i o j a F i l m C o m m i s s i o n , M a d r i d F i l m O f f i c e , M a l l o r c a F i l m C o m m i s s i o n , M e n o r c a F i l m C o m m i s s i o n , N a v a r r a F i l m C o m m i s s i o n , S a l a m a n c a F i l m C o m m i s s i o n , S a n t i a g o d e C o m p o s t e l a F i l m C o m m i s s i o n , S e v i l l a & M e S e v i l l a C i t y O f f i c e , S p a i n F i l m C o m m i s s i o n , V a l e n c i a F i l m O f f i c e ,

THE LOCATION MANAGER IS THE STAR

A s w e s t a t e d , t h e p r o t a g o n i s t i n S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e t p l a c e i s t h e l o c a t i o n m a n a g e r I n t h i s s e c o n d e d i t i o n , t h e n u m b e r o f p r o f e s s i o n a l s w h o w i l l p l u n g e i n t o t h e i n f o r

a t i o n m a n a g e r s f r o m t h e U n i t e d S t a t e s a n d G r e a t B r i t a i n , a n d w i t h a m a j o r i t y o f f i r s t t i m e r s i n S L M , a s 8 0 p e r c e n t w e r e n o t a t t h e e v e n t i n 2 0 2 1 .

L a s t y e a r w e s p o k e w i t h s e v e r a l o f t h e m a n d t h e f e e d b a c k w a s v e r y p o s i t i v e . “ I t g i v e s y o u t h e o p p o r t u n i t y t o g e t a g l o b a l i d e a o f t h e r e g i o n s o f a c o u n t r y I t i s v e r y w e l l o r g a n i z e d , I a m v e r y i m p r e s s e d . I ' m e n j o y i n g m y s e l f a n d I f e e l l i k e I ' m m a k i n g g o o d c o n t a c t s , ” B r i t i s h l o c a t i o n m a n a g e r D e e G r e g s o n t o l d u s .

S o m e o f t h e A m e r i c a n l o c a t i o n m a n a g e r s p r e s e n t i n t h i s S L M a r e A l e x S c o t t , A n n a C o a t s , J a m e s L i n , L o r i B a l t o n , M i c h a e l W e s l e y , N a n c y H a e c k e r , S a m H u t c h i n s o r W i l l i a m B i l l D o y l e F r o m t h e U n i t e d K i n g d o m l o c a t i o n m a n a g e r s s u c h a s D a n C o n n o l l y , H a r r i e t L a w r e n c e , J a k e M y e r s o r A n g u s L e d g e r w o o d a r e a t t e n d i n g T h e r e w i l l a l s o b e S p a n i s h p r o f e s s i o n a l s s u c h a s E d u a r d o R o d r i g á l v a r e z , E n r i q u e G u t i é r r e z o r T a t e A r á e z , a s w e l l a s f r o m v a r i o u s c o u n t r i e s s u c h a s t h e G e r m a n M a r k u s B e n s c h o r t h e M e x i c a n Ó s c a r H o r a c i o S a n d o v a l , a m o n g o t h e r s

t i o n s c e n t e r f o r a w e e k a n d n o t h a v i n g i t c o i n c i d e w i t h a t r i p i s q u i t e c o m p l e x ” , A l o n s o c o n s i d e r s .

I n t h i s e d i t i o n , l o c a t i o n m a n a g e r s w i l l b e a b l e t o d i s c o v e r p l a c e s l i k e G a l i c i a , C a t a l o n i a , C a s t i l l a L a M a n c h a a n d t h e i s l a n d s o f L a P a l m a , G r a n C a n a r i a , L a n z a r o t e a n d T e n e r i f e i n p e r s o n

T h e o r g a n i z e r s e m p h a s i z e t h e p r o g r e s s i o n o f t h e i n t e r n a t i o n a l i z a t i o n o f t h e m a r k e t “ I t i s a g l o b a l m e e t i n g p o i n t W e w e r e b o r n w i t h t h e a m b i t i o n o f b e i n g a p r o j e c t w i t h o u t b o r d e r s T h e S p a n i s h m a r k e t a n d S p a n i s h d e s t i n a t i o n s a r e g o i n g t o b e t h e o n e s t h a t a r e g o i n g t o o b t a i n t h e m o s t a d v a n t a g e s , b u t w e a r e t h i n k i n g o f a g l o b a l e v e n t ” , s a y s A l o n s o

S o m e n o v e l t i e s w i t h r e s p e c t t o t h e f i r s t e d i t i o n a r e t h a t , o n t h e o n e h a n d , i n a d d i t i o n t o l o c a t i o n m a n a g e r s , w h o w i l l c o n t i n u e t o b e t h e

p r o t a g o n i s t s , t h e r e w i l l a l s o b e s o m e p r o d u c e r s m e e t i n g w i t h F C a n d F O , a n d o n t h e o t h e r , t h a t t h i s t i m e t h e r e w i l l b e n o s t a n d s f o r e n t i t i e s a n d s e r v i c e c o m p a n i e s L a s t y e a r i t w a s n o t e a s y t o i n t e g r a t e t h e s e s p a c e s i n t o t h e d y n a m i c s o f t h e e v e n t , w h o s e c o r e a r e t h e m e e t i n g s , c o m p l e m e n t e d b y t h e c o n f e r e n c e p r o g r a m . F o r t h i s r e a s o n , t h i s y e a r t h e y h a v e d e c i d e d t h a t t h e b e s t f o r m o f p r o m o t i o n f o r s e r v i c e c o m p a n i e s i s t o h a v e p r e s e n t a t i o n s w i t h i n t h e p r o g r a m o f p a n e l s a n d t a l k s .

T H E P A R T I C I P A N T S A N D

T H E C O N F E R E N C E P R O G R A M

I f l a s t y e a r w a s a l r e a d y a g r e a t s u c c e s s , i n t h i s 2 0 2 2 t h e n u m b e r o f F i l m C o m m i s s i o n s a n d F i l m O f f i c e s t h a t p a r t i c i p a t e i s i m p r e s s i v e I n a l p h a b e t i c a l o r d e r , V a l l a d o l i d w i l l h o s t

r e p r e s e n t a t i v e s o f t h e A n d a l u c í a F i l m C o m m i s s i o n , A l i c a n t e F i l m O f f i c e , A s t u r i a s P a r a í s o N a t u r a l F i l m C o m m i s s i o n , B i l b a o B i z k a i a F i l m C o m m i s s i o n , B u r g o s F i l m C o m m i s s i o n S a d H i l l C u l t u r a l A s s o c i a t i o n , C a n a r y I s l a n d s G r a n C a n a r i a , C a n a r y I s l a n d s L a P a l m a , C a n a r y I s l a n d s L a n z a r o t e , C a n a r y I s l a n d s T e n e r i f e , C a n t a b r i a F i l m C o m m i s s i o n , C a s t i l e L a M a n c h a F i l m C o m m i s s i o n , C a t a l o n i a F i l m C o m m i s s i o n , F i l m M a d r i d , P r o v i n c i a l C o u n c i l o f P o n t e v e d r a , G u i p ú z c o a F i l m C o m m i s s i o n , F o m e n t o d e S a n S e b a s t i á n , I b i z a F i l m C o m m i s s i o n , L a R i o j a F i l m C o m m i s s i o n , M a d r i d F i l m O f f i c e , M a l l o r c a F i l m C o m m i s s i o n , M e n o r c a F i l m C o m m i s s i o n , N a v a r r a F i l m C o m m i s s i o n , S a l a m a n c a F i l m C o m m i s s i o n , S a n t i a g o d e C o m p o s t e l a F i l m C o m m i s s i o n , S e v i l l a & M e S e v i l l a C i t y O f f i c e , S p a i n F i l m C o m m i s s i o n , V a l e n c i a F i l m O f f i c e ,

Image of one of the 700 meetings that took place last year and another one of the panel ‘Make yourself understood’.

EDICIÓN EN ESPAÑOL

V a l l a d o l i d F i l m O f f i c e , V i g o F i l m O f f i c e , V i t o r i a G a s t e i z F i l m O f f i c e y Z a r a g o z a F i l m O f f i c e , a s í c o m o d e e n t i d a d e s y e m p r e s a s c o m o P a r a d o r e s d e T u r i s m o , T H B H o t e l s , L o c a f i x e r y S e v e n I s l a n d s F i l m S e h a n s u m a d o m á s d e s t i n o s g r a c i a s a l a b u e n a l a b o r d e l a p r i m e r a e d i c i ó n , g r a c i a s a l a c a l i d a d d e l o s l o c a l i z a d o r e s , a l b u e n a m b i e n t e d e t r a b a j o y a u n a b u e n a o r g a n i z a c i ó n “ F e r i a d e V a l l a d o l i d h a h e c h o u n t r a b a j o d e m a t c h m a k i n g q u e h a f u n c i o n a d o m u y b i e n H a s i d o u n a a g e n d a m u y i n t e n s a , c o n u n a s 1 2 r e u n i o n e s c a d a d í a d e 2 0 m i n u t o s ” , n o s d e c í a e l a ñ o p a s a d o V í c t o r A e r t s e n d e M a d r i d F i l m O f f i c e C o m o h e m o s c o m e n t a d o , u n o d e l o s o b j e t i v o s d e S L M e s p r o f u n d i z a r e n l a i n t e r n a c i o n a l i z a c i ó n d e l e v e n t o , a u n q u e l a s o f i c i n a s e s p a ñ o l a s s i g a n s i e n d o l a b a s e . D e e s t a f o r m a , e n l a s e g u n d a e d i c i ó n l o s l o c a l i z a d o r e s p o d r á n c o n o c e r l a s b o n d a d e s d e t e r r i t o r i o s e x t r a n j e r o s g r a c i a s a l a p a r t i c i p a c i ó n d e A b u D h a b i F i l m C o m m i s s i o n , B r i t i s h F i l m C o m m i s s i o n , F i l m L o n d o n , M a l t a F i l m C o m m i s s i o n , N o r w e g i a n F i l m C o m m i s s i o n , P o l i s h F i l m I n s t i t u t e y T h e R o y a l F i l m C o m m i s s i o n J o r d a n E n c u a n t o a l p r o g r a m a d e c o n f er e n c i a s , e l j u e v e s 2 0 d e o c t u b r e , a l a s 1 1 : 2 0 h o r a s , t e n d r á l u g a r l a p o n e n c i a i n a u g u r a l , a c a r g o d e J a m e s L i n , p r o d u c t o r e j e c u t i v o d e

N B C U n i v e r s a l , e l c u a l s e r á p r e s e n t a d o p o r C a r l o s R o s a d o , p r e s i d e n t e S p a i n F i l m C o m m i s s i o n

A c o n t i n u a c i ó n , a l a s 1 2 : 0 0 h o r a s , s e d e s a r r o l l a r á u n a m e s a r e d o n d a , ‘ T r e s c l a v e s p a r a c r e c e r c o m o d e s t i n o d e r o d a j e s ’ , m o d e r a d a p o r S a r a H e r n á n d e z , r e s p o n s a b l e d e C o m u n i c a c i ó n d e l a E u r o p e a n F i l m C o m m i s s i o n s N e t w o r k ( E U F C N ) P a r t i c i p a n S a m e e r A l J a b e r i ( A b u D h a b i ) , M e g h a n B e a t o n ( N o r u e g a ) y e l p r o d u c t o r e s t a d o u n i d e n s e A l e x S c o t t

P o r l a t a r d e , p r o s e g u i r á n l a s a c t i v i d a d e s a p a r t i r d e l a s 1 6 : 2 0 h o r a s , c o n l a p r e s e n t a c i ó n d e s u s s e r v i c i o s

p o r p a r t e d e S e v e n I s l a n d s F i l m y L o c a f i x e r .

E l o t r o p a n e l d e l a p r i m e r a j o r n a d a s e r á , a l a s 1 6 : 4 5 h o r a s ‘ P r o d u c c i o n e s i n t e r n a c i o n a l e s ’ , c o n T e r e s a A z c o n a , d i r e c t o r a g e n e r a l d e S F C S p a i n A u d i o v i s u a l H u b , c o m o m o d e r a d o r a , y c o n l a s o p i n i o n e s d e F e r n a n d o V i c t o r i a d e L e c e a , p r e s i d e n t e d e P r o f i l m , A g u s t i n A t x a ( B i l b a o B i z k a i a F i l m C o m m i s s i o n ) y e l l o c a l i z a d o r b r i t á n i c o D a n C o n n o l l y

E l p r o g r a m a d e l a s e g u n d a j o r n a d a d e S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e t p l a c e 2 0 2 2 s e i n i c i a r á a l a s 1 1 : 0 0 h o r a s c o n u n a m e s a r e d o n d a c o n v a r i o s c a s o s d e é x i t o , q u e m o d e r a r á A d r i a n W o o t t o n , p r e s i d e n t e d e l a B r i t i s h F i l m C o m m i s s i o n H a b r á p a r t i c i p a c i ó n d e V í c t o r A e r t s e n ( M a d r i d F i l m O f f i c e ) ; S a l v a d o r Y a g ü e , p r o d u c t o r s e r i e G a r c í a d e H B O y d e u n r e p r e s e n t a n t e d e l a M a l t a F i l m C o m m i s s i o n L a c o n f e r e n c i a d e c l a u s u r a s e t i t u l a ‘ D e H o l l y w o o d a B o l l y w o o d ’ y t i e n e l u g a r a p a r t i r d e l a s 1 2 : 0 0 h o r a s J u a n M a n u e l G u i m e r a n s , s e c r e t a r i o g e n e r a l d e S p a i n F i l m C o m m i s s i o n , m o d e r a e l a c t o , q u e c o n t a r á c o n l a s i n t e r v e n c i o n e s d e l p r o d u c t o r i n d i o B o b b y B e d i y l a l o c a l i z a d o r a e s t a d o u n i d e n s e L o r i B a l t o n .

Imagen de buena parte de los location managers que asistieron en 2021

V a l l a d o l i d F i l m O f f i c e , V i g o F i l m O f f i c e , V i t o r i a G a s t e i z F i l m O f f i c e a n d Z a r a g o z a F i l m O f f i c e , a s w e l l a s e n t i t i e s a n d c o m p a n i e s s u c h a s P a r a d o r e s d e T u r i s m o , T H B H o t e l s , L o c a f i x e r a n d S e v e n I s l a n d s F i l m .

M o r e d e s t i n a t i o n s h a v e b e e n a d d e d t h a n k s t o t h e g o o d w o r k o f t h e f i r s t e d i t i o n , t h e q u a l i t y o f t h e a t t e n d i n g l o c a t i o n m a n a g e r s , t h e g o o d w o r k e n v i r o n m e n t a n d s u p e r i o r o r g a n i z a t i o n “ F e r i a d e V a l l a d o l i d h a s d o n e a m a t c h m a k i n g j o b t h a t h a s w o r k e d v e r y w e l l . I t h a s b e e n a v e r y i n t e n s e a g e n d a , w i t h a b o u t 1 2 m e e t i n g s o f 2 0 m i n u t e s e a c h d a y ” , V í c t o r A e r t s e n f r o m M a d r i d F i l m O f f i c e t o l d u s l a s t y e a r .

A s w e h a v e m e n t i o n e d , o n e o f t h e o b j e c t i v e s o f S L M i s t o s t r e n g t h e n t h e i n t e r n a t i o n a l i z a t i o n o f t h e e v e n t , a l t h o u g h t h e S p a n i s h o f f i c e s c o n t i n u e t o b e t h e b a s e I n t h i s w a y , i n t h e s e c o n d e d i t i o n , l o c a t i o n m a n a g e r s w i l l b e a b l e t o l e a r n a b o u t t h e b e n e f i t s o f f o r e i g n t e r r i t o r i e s t h a n k s t o t h e p a r t i c i p a t i o n o f t h e A b u D h a b i F i l m C o m m i s s i o n , B r i t i s h F i l m C o m m i s s i o n , F i l m L o n d o n , M a l t a F i l m C o m m i s s i o n , N o r w e g i a n F i l m C o m m i s s i o n , P o l i s h F i l m I n s t i t u t e a n d T h e R o y a l F i l m C o m m i s s i o n J o r d a n

A s f o r t h e c o n f e r e n c e s p r o g r a m , o n T h u r s d a y , O c t o b e r 2 0 , a t 1 1 : 2 0

a m , t h e o p e n i n g k e y n o t e w i l l t a k e p l a c e , b y J a m e s L i n , e x e c u t i v e p r o d u c e r o f N B C U n i v e r s a l , w h i c h w i l l b e p r e s e n t e d b y C a r l o s R o s a d o , p r e s i d e n t o f t h e S p a i n F i l m C o m m i s s i o n F o l l o w i n g t h i s , a t 1 2 : 0 0 n o o n , a r o u n d t a b l e w i l l b e h e l d , ' T h r e e k e y s a s p e c t s t o g r o w i n g a s a f i l m i n g d e st i n a t i o n ' , m o d e r a t e d b y S a r a H e r n á n d e z , h e a d o f C o m m u n i c a t i o n a t t h e E u r o p e a n F i l m C o m m i s s i o n s N e t w o r k ( E U F C N ) S a m e e r A l J a b e r i ( A b u D h a b i ) , M e g h a n B e a t o n ( N o r w a y ) a n d A m e r i c a n p r o d u c e r A l e x S c o t t w i l l t a k e p a r t

I n t h e a f t e r n o o n , t h e a c t i v i t i e s w i l l c o n t i n u e f r o m 4 : 2 0 p m , w i t h t h e p r e s e n t a t i o n o f t h e i r s e r v i c e s b y S e v e n I s l a n d s F i l m a n d L o c a f i x e r .

T h e o t h e r p a n e l o n t h e f i r s t d a y w i l l b e , a t 4 : 4 5 p m , ' I n t e r n a t i o n a l P r o d u c t i o n s ' , w i t h T e r e s a A z c o n a , g e n e r a l d i r e c t o r o f S F C S p a i n A u d i o v i s u a l H u b , a s m o d e r a t o r , a n d w i t h t h e o p i n i o n s o f F e r n a n d o V i c t o r i a d e L e c e a , p r e s i d e n t o f P r o f i l m , A g u s t i n A t x a ( B i l b a o B i z k a i a F i l m C o m m i s s i o n ) a n d t h e B r i t i s h l o c a t i o n m a n a g e r D a n C o n n o l l y T h e p r o g r a m f o r t h e s e c o n d d a y o f S h o o t i n g L o c a t i o n s M a r k e t p l a c e 2 0 2 2 w i l l s t a r t a t 1 1 : 0 0 a m w i t h a r o u n d t a b l e w i t h s e v e r a l c a s e s t u d i e s , m o d e r a t e d b y A d r i a n W o o t t o n , p r e s i d e n t o f t h e B r i t i s h F i l m C o m m i s s i o n T h e r e w i l l b e p a r t i c i p a t i o n b y V í c t o r A e r t s e n ( M a d r i d F i l m O f f i c e ) ; S a l v a d o r Y a g ü e , p r o d u c e r o f t h e G a r c í a T V s h o w f o r H B O a n d a r e p r e s e n t a t i v e o f t h e M a l t a F i l m C o m m i s s i o n T h e c l o s i n g c o n f e r e n c e i s e n t i t l e d ' F r o m H o l l y w o o d t o B o l l y w o o d ' a n d t a k e s p l a c e f r o m 1 2 : 0 0 J u a n M a n u e l G u i m e r a n s , S e c r e t a r y G e n e r a l o f t h e S p a i n F i l m C o m m i s s i o n , w i l l m o d e r a t e t h e e v e n t , w h i c h w i l l i n c l u d e t h e i n t e r v e n t i o n s o f t h e I n d i a n p r o d u c e r B o b b y B e d i a n d t h e A m e r i c a n l o c a t i o n m a n a g e r L o r i B a l t o n .

José Manuel Guimerans, director of Valladolid Film Office and Secretary-General of Spain FIlm Commission

España, un enorme plató de cine

Tax Rebates de hasta el 30% (35% en Navarra y 50% en Canarias) 300 días con sol al año 10 climas diferentes 8.000 km de costa (mayor cifra en UE)

2.650 metros cuadrados de desierto (mayor superficie en Europa) 4.200 km de montañas (mayor cifra en UE, segunda en Europa) 27,7 millones de hectáreas de área forestal (segundo en la UE)

Montañas nevadas 9 meses al año 21.650 km de ríos 2.500 castillos

Tercer país del mundo en Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO 3.300 km de tren de alta velocidad (mayor cifra en Europa, segunda en el mundo)

Todos los lugares a una hora de avión

Loarre Castle in Aragón

Volcanic landscape in La Palma (Canary Islands)

Otur Beach in Asturias (© Mampiris)

A l b e r t o A l o n s o

“Nos planteábamos el reto de crecer, en destinos y localizadores, y lo hemos conseguido"

Tras el gran éxito que supuso el año pasado el nacimiento de Shooting Locations Marketplace, Feria de Valladolid afronta con entusiasmo la segunda edición de este evento que conecta a los destinos de rodaje con los localizadores. Hemos entrevistado a Alberto Alonso, director general de Feria de Valladolid, para conocer cómo han dibujado el evento en este 2022.

Cineinforme: El año pasado Spain F i l m C o m m i s s i o n c o l a b o r ó c o n e l evento pero en esta ocasión su parti cipación ha subido de nivel y ya es coorganizador. ¿Cómo de importante es para vosotros esta alianza y su fortalecimiento?

Alberto Alonso: Alianza define muy b i e n l a r e l a c i ó n e n t r e F e r i a d e Valladolid y Spain Film Commission para llevar a cabo la segunda edición de Shooting Locations Marketplace Creo que la suma del conocimiento y trabajo de ambos se traduce en una magnífica convocatoria, que abrirá sus puertas el jueves 20 de octubre.

Spain Film Commission está desa rrollando una gran labor para hacer de España el hub audiovisual europeo más competitivo y contribuir así tam bién al fortalecimiento de la industria.

C : ¿Qué destacarías del apoyo institucional que habéis recibido por p a r t e d e l A y u n t a m i e n t o d e Valladolid? ¿Para esta voluntad de crecimiento también estáis teniendo más ayuda?

A.A.: Valladolid es una ciudad de cine y su Film Office está desarrollan do un gran trabajo Este verano se estrenó la película Voy a pasármelo bien, este otoño se está grabando en sus calles Memento Mori Son solo dos

ejemplos de la creciente actividad de rodajes

E l a p o y o q u e e l A y u n t a m i e n t o presta a Shooting Locations Market place es fundamental para la cali dad del proyecto Creo que el equi po municipal entiende muy bien el valor que aporta Shooting Locations Marketplace a la ciudad, la oportuni dad que supone presentarse como destino de rodajes ante profesionales de la industria audiovisual de siete países.

C : La estrella de vuestro evento es el localizador ¿Qué feedback os han d a d o e s t o s p r o f e s i o n a l e s y c ó m o habéis planteado la nueva edición? ¿Va a haber más localizadores, cuán to habéis buscado crecer?

A.A.: La respuesta fue magnífica y ese buen comienzo nos ha marcado el camino para 2022 Nos planteába mos el reto de crecer, en destinos y localizadores, y lo hemos conseguido. El perfil del localizador que es, como dices, el protagonista, se refuerza en algunos casos con el de productor, lo que hace aún más interesante para los destinos esas entrevistas que se suceden durante las dos jornadas

C.: ¿Se ha buscado que vuelvan los localizadores de la primera edi-

ción, que sean nuevos o una mezcla de ambos?

A A : Una mezcla de ambos El 80 por ciento acude por primera vez Consideramos que es un buen mode lo, porque no todos los localizadores tuvieron oportunidad de entrevistarse con todos los destinos pero hay nue vas incorporaciones.

D e s t a c a r í a n o s o l o e l c a r á c t e r i n t e r n a c i o n a l d e l o s p a r t i c i p a n t e s , pues son alrededor de 50 profesiona les procedentes de siete países, sino también la importante representación de localizadores de Estados Unidos y G r a n B r e t a ñ a q u e e s t a r á n e n Valladolid.

C : En la primera edición tuvisteis algunas Film Commissions de fuera de España y habéis remarcado que que réis seguir esa línea. ¿Cómo queréis i n t e r n a c i o n a l i z a r e l e v e n t o y q u é podéis apuntar de la segunda edición en este aspecto?

Spain Film Commission está desarrollando una gran labor para hacer de España el hub audiovisual europeo más competitivo

“

“We faced the challenge of growing, on destinations and location managers, and we achieved it"

After last year’s colossal success with the birth of Shooting Locations Marketplace, Feria de Valladolid faces with enthusiasm the second edition of this event that connects filming destinations and location managers. We have interviewed Alberto Alonso, managing director of Feria de Valladolid, to get to know how they have drawn up the plan for this initiative in this 2022.

as the opportunity of presenting itself as a filming destination to audiovisual i n d u s t r y p r o f e s s i o n a l s f r o m s e v e n countries

C.: The location manager is the main star of your event What feedback have you received from these professionals and how have you arranged this new edition? Are there going to be more location managers, how much have you tried to grow?

Cineinforme: Last year, Spain Film Commission collaborated but this time its participation has risen to a higher level and it is now a co organizer How important is this alliance for you?

Alberto Alonso: The word alliance perfectly captures the relationship between Feria de Valladolid and Spain Film Commission to carry out the second edition of of Shooting Locations Marketplace I believe that the sum of both knowledge and work translates in a splendid assembly that will open its gates on Thursday, October 20

At the moment, Spain Film Commission is doing a great job to make Spain the most competitive Audiovisual Hub in Europe, contributing to strengthening the industry

C : What would you highlight from the institutional support you have recei ved from the Valladolid City Hall? In order to achieve the goal of growth, have you had further support?

A.A.: Valladolid is a city of film and its Film Office is doing a great job This summer, the film Voy a pasármelo bien was released and this fall Memento Mori is going to be filmed on their stre ets Those are two examples that show its growing filming activity

The support that the City Council p r o v i d e s t o S h o o t i n g L o c a t i o n s Marketplace is essential for the quality of the project I believe that the muni cipal team completely understands t h e v a l u e t h a t S h o o t i n g L o c a t i o n s Marketplace brings to the city as well

A.A.: The response was magnificent and that good start has marked the way for us in 2022 We had the challen ging purpose of growing, both in desti nations and locations managers and we have been able to accomplish that The profile of the location manager who is, as you say, the protagonist, is reinforced in some cases with that of the producer, which makes these inter views that take place during the two days even more interesting for the des tinations.

“

Spanish Film Commission is doing a great job to make Spain the most competitive Audiovisual Hub in Europe

A l b e r t o A l o n s o

A A : Sí, la internacionalización se refiere también a la oferta de destinos porque este es un proyecto global Lógicamente, la mayoría de los desti nos son nacionales ahí la Spain Film Commission ha realizado una gran labor y la mayoría de sus socios van a p a r t i c i p a r y d e s d e F e r i a d e Valladolid hemos trabajado especial mente el ámbito de la empresa priva da y los destinos internacionales, que serán Noruega, Malta, la ciudad de Abu Dhabi, Jordania, Polonia y Gran Bretaña.

C : Este año hay también más ofici n a s e s p a ñ o l a s , ¿ c ó m o v a l o r á i s s u incremento de participación?

A.A.: Efectivamente, también ha aumentado la presencia española C o m o d e c í a a n t e s , S p a i n F i l m Commission ha realizado un gran tra bajo y la mayoría de sus socios estar á n e n S h o o t i n g L o c a t i o n s Marketplace. Es importante para el futuro del proyecto contar con una oferta de destinos amplia, diversa p o r q u e l a v a r i e d a d c o n t r i b u y e a hacer más atractiva la participación de localizadores

C : Aunque el núcleo del evento consiste principalmente en la agenda de reuniones, también son muy interesantes las conferencias ¿Qué encon trará este año el participante en rela ción a las ponencias, presentaciones y mesas redondas?

A A : La idea con la que nos plan teamos este programa es la de escu char a quienes por su experiencia y trayectoria profesional pueden apor tar puntos de vista interesantes

Este año contamos para la confe rencia de apertura con James Lin, un profesional que inició su andadura como localizador y ahora es produc tor ejecutivo en NBC Universal. Es decir, conoce los dos perfiles: el de la búsqueda de lugares para rodar y el de las necesidades presupuestarias, logísticas, etc. a las que debe ajustar se una producción.

C : Las empresas e instituciones que el año pasado contrataron stands quedaron un poco al margen de la dinámica del evento. ¿Cómo habéis q u e r i d o i n t e g r a r l o s m á s p a r a l a segunda edición?

A.A.: Shooting Locations Market place ofrece varios modelos de parti

cipación y cada participante elige aquel que se adapta mejor a sus características y necesidades, que no son las mismas para una empresa de service que para una institución públi ca o un destino.

Aunque la mayor parte del progra ma es común para todos, hay forma tos de participación que prescinden de las entrevistas con localizadores. Además, este año, introducimos nove dades y no habrá stands sino otras for mas de promoción, como presenta ciones ágiles para las empresas de servicios

C.: Otro de los puntos interesantes del evento, fuera de lo que es el recin to de Feria de Valladolid, es el de los Fam Trips ¿Qué tenéis pensado para esta edición en relación a esos viajes para los localizadores?

A.A.: Mantenemos el programa de v i a j e s p a r a q u e l o s l o c a l i z a d o r e s conozcan en vivo los escenarios para sus futuros proyectos

En esta ocasión los destinos son Galicia, Cataluña, Castilla La Mancha y las islas de La Palma, Gran Canaria, Lanzarote y Tenerife.

Alberto Alonso durante la presentación en Madrid de la segunda edición de Shooting Locations Marketplace.

Left picture: one of the many meetings between filming destinations and location managers that took place in the first edition. Right image: a keynote by Dow Griffith, legendary location manager who started its career in 1975.

C.: What´s been your take on the approach to location managers?

Getting the ones from the first edition back, seeking out new ones or a mixtu re of both?

A A : A fusion of both 80 % of loca tions managers come for the first time We consider it a good model since not every location manager had the same opportunities of meeting with the desti nations But there are new incorpora tions.

I would highlight, not only the inter national nature of the participants, which are around 50 professionals from 7 different countries, but also the impor tance of the representation of location managers from the United States and Great Britain who will be in Valladolid.

C.: In the first edition you had some Film Commissions from outside of Spain and you have pointed out you want to follow that path. How would you like to internationalize SLM and what can you highlight in this regard from the second edition?

A.A.: Yes, the internationalization refers as well to the destination offers since this is a global project Logically, most of our destinations are local the Spain Film Commission has made a great job and most of their members will participate and the main effort by Feria de Valladolid has been working to lure private companies and international destinations This edition we’ll have

Norway, Malta, Abu Dhabi, Poland and Great Britain

C.: This year there are also more Spanish film offices, how would you assess their participation increase?

A A : Indeed, the Spanish represen tation has also increased. As I said before, Spanish Film Commission has done an outstanding job and most of their members will be a part of Shooting Locations Marketplace. It is essential for the future of this project to be able to count on a larger and more diverse destination offer Because variety makes the participation oppor tunity more alluring for the location managers

C.: Even though the focal point of the event is the meeting agenda, the conferences are also attractive What will the participant find in terms of the key notes, presentations and round tables this year?

A A : The idea we pursue in this pro gram is to listen to those with a vast pro fessional experience and track record and their interesting points of view

For the opening conferente, this year we have James Lin, who started his career as a location manager and now is an executive producer for NBC Universal Therefore, he knows both sides: the one who looks for shooting destinations and the one who knows the budget necessities, the logistics, etc

elements that any production must conform

C.: The companies and institutions that booked stands last year were somewhat left out of the dynamics of the event How do you want to get them more involved in the second edition?

A.A.: Shooting Locations Market place offers several ways of participa tion and each participant chooses the one that best suits their characteristics and needs, which are not the same for a service provider as for a public institu tion or a destination

Although most of the program is common to all, there are participation formats that leave out the interviews with location managers In addition, this year, we introduce novelties and there will be no stands but other forms of promotion, such as agile presentations for service companies.

C.: Among the engaging aspects you set up, beyond Feria de Valladolid venue, is the Fam Trips. What do you have planned for this edition in relation to those trips for the location managers?

A A : We maintain the travel pro gram so that the location managers can see on site several scenarios for their future projects On this occasion the destinations are Galicia, Catalonia, Castilla La Mancha and the islands of La Palma, Gran Canaria, Lanzarote and Tenerife.

EDICIÓN

Gran Canaria apuesta por el sector audiovisual con dos nuevos platós de 3.000 m²

El próximo año 2023 los Gran Canaria Platós, nombre de las nuevas instalaciones que el Cabildo de Gran Canaria ha construido para dinamizar el sector audiovisual en la isla, darán el pistoletazo de salida abriendo sus puertas a todas las productoras nacionales e internacionales que quieran rodar en ellos.

f o r m u l a r i o e n l a p á g i n a w e b d e l a G r a n C a n a r i a F i l m C o m m i s i s o n ( h t t p s : / / w w w g r a n c a n a r i a f i l m c o m ) p a r a p o d e r o c u p a r l o s a p a r t i r d e l 1 d e e n e r o h a s t a e l 3 1 d e d i c i e m b r e d e l 2 0 2 3 y s u a s i g n a c i ó n a t e n d e r á a l o r d e n d e e n t r a d a d e l a s s o l i c i t u d e s . P u e d e n h a c e r u s o d e e l l o s p r o d u c t o r a s d e c i n e y t e l e v i s i ó n , s i e n d o e l t i e m p o d e o c u p a c i ó n m í n i m o d e 4 5 d í a s y m á x i m o d e u n a ñ o

De esta forma, Gran Canaria com pleta su oferta de localizaciones sumando a la gran variedad de espa cios naturales dos platós, que permiten rodar tabto exteriores como interiores en un mismo lugar

C o n u n t o t a l d e 6 0 0 0 metros cuadrados cons t r u i d o s , l o s p l a t ó s e s t á n e q u i p a d o s c o n t o d o s l o s m e d i o s necesarios para realizar cualquier tipo de rodaje. El espacio se divide en dos platós, uno de 1.200 y otro de 1.800 m e t r o s c u a d r a d o s , i n d e p e n d i e n t e s pero conectados Ambos cuentan con una altura libre de 12 metros hasta las pasarelas y están equipados con un sistema de insonorización y cli matización silenciosa

Los Gran Canaria Platós también cuentan con áreas de apoyo y espa cios polivalentes anexos a cada plató: camerinos, vestuarios, lavanderías, salas de peluquería y maquillaje; así como un taller anexo en cada set y dos espacios exteriores anexos a modo

de backlots, con un total de 3 900 metros cuadrados Una oferta que se completa con espacios para oficinas y aparcamientos para todo tipo de vehí culos, incluido un parking específico para caravanas.

Todas estas características están complementadas con su estratégica ubicación, que conecta las instalacio nes con cualquier punto de la isla. Los dos accesos por carretera, uno de ellos desde la GC 23, facilita el desplaza miento entre los platós y el aeropuerto (a 20 kilómetros), con el puerto (a 5 kiló metros) y otras localizaciones de inte rés, como el centro de la ciudad, la playa de Las Canteras o las Dunas de Maspalomas.

L a o c u p a c i ó n d e e s t o s e s p a c i o s y a p u e d e s o l i c i t a r s e a t r a v é s d e u n

Teniendo en cuenta que estas ins talaciones se suman a una de las ventajas más atractivas, los incenti v o s f i s c a l e s p a r a p r o d u c c i o n e s nacionales e internacionales (50% 45% tax rebate y 50% 45% tax credit r e s p e c t i v a m e n t e ) l a i s l a d e G r a n Canaria se convierte en un lugar tan atractivo como competitivo para la industria audiovisual.

El compromiso del Cabildo Insular de Gran Canaria con el sector audio visual, a través de la Sociedad de Promoción Económica de la isla, de quien depende la Gran Canaria Film Commission, ofrece un apoyo institu cional dedicado a fomentar el desa rrollo de una industria creativa estra tégica para la diversificación de la economía local.

Gran Canaria commits with the audiovisual sector by launching two new 3,000 m² sets

W i t h a total of 6,000 square meters built, the sets are equipped with all the necessary means to carry out any type of filming The space is divided into two sets, one of 1,200 and the other of 1,800 square meters, inde pendent but connected. Both have a free height of 12 meters up to the cat walks and are equipped with a silent soundproofing and air conditioning system.

The “Gran Canaria Studios” also have support areas and multipurpose spaces attached to each set: green r o o m s , d r e s s i n g r o o m s , l a u n d r i e s , hairdressing and make up rooms; as w e l l a s a n a n n e x e d w o r k s h o p i n each set and two annexed outdoor spaces as backlots, with a total of 3,900 square meters An offer that is completed with spaces for offices and parking for all types of vehicles, including a specific parking for cara vans

All these characteristics are com plemented by its strategic location, which connects the facilities with any point on the island The two road accesses, one of them from the GC 23, facilitates movement between the sets and the airport (20 kilometers away), with the port (5 kilometers away) and other locations of interest, such as the city center, the beach of L a s C a n t e r a s o r t h e D u n e s o f Maspalomas

The rental of these spaces can be requested through a form on the Gran Canaria Film Commission website (https://www grancanariafilm com) to be able to occupy them from the 1st of January until the 31st of december 2023 and their assignment will attend to the order of entry of the applica tions

T h e y c a n b e u s e d b y f i l m a n d t e l e v i s i o n p r o d u c t i o n c o m p a n i e s , w i t h a m i n i m u m o c c u p a t i o n t i m e o f 4 5 d a y s a n d a m a x i m u m o f o n e y e a r .

I n t h i s w a y , G r a n C a n a r i a c o m p l e t e s i t s o f f e r o f l o c a t i o n s b y a d d i n g t w o s e t s t o t h e w i d e v a r i e t y o f n a t u r a l s p a c e s , w h i c h a l l o w b o t h e x t e r i o r a n d i n t e r i o r f i l m i n g i n t h e s a m e p l a c e

B e a r i n g i n m i n d t h a t t h e s e f a c i l i t i e s a r e a d d e d t o o n e o f t h e m o s t a t t r a c t i v e a d v a n t a g e s , t h e t a x i n c e n t i v e s f o r n a t i o n a l a n d i n t e r n a t i o n a l p r o d u c t i o n s ( 5 0 % 4 5 % t a x r e b a t e a n d 5 0 % 4 5 % t a x c r e d i t r e s p e c t i v e l y ) , t h e i s l a n d o f G r a n C a n a r i a b e c o m e s a p l a c e a s a t t r a c t i v e a s i t i s c o m p e t i t i v e f o r t h e a u d i o v i s u a l i n d u s t r y .

T h e c o m m i t m e n t o f t h e C a b i l d o I n s u l a r d e G r a n C a n a r i a t o t h e a u d i o v i s u a l s e c t o r , t h r o u g h t h e I s l a n d ' s E c o n o m i c P r o m o t i o n S o c i e t y , t o w h i c h t h e G r a n C a n a r i a F i l m C o m m i s s i o n r e p o r t s , o f f e r s i n s t i t u t i o n a l s u p p o r t d e d i c a t e d t o f o s t e r i n g t h e d e v e l o p m e n t o f a s t r a t e g i c c r e a t i v e i n d u s t r y f o r t h e d i v e r s i f i c a t i o n o f t h e l o c a l e c o n o m y

Raúl Torquemada, director de Madrid Film Office

R a ú l To rq u e m a d a

“Madrid es una ciudad fantástica para contar grandes historias"

Año a año, la ciudad de Madrid sigue batiendo récords de rodajes acogidos, aprovechando el esplendor de producción que estamos viviendo. Hemos querido conocer más detalles de este momento, y de la labor que realiza Madrid Film Office, hablando con su máximo responsable, Raúl Torquemada

Cineinforme: El 2021 fue un año de récord en rodajes para Madrid ¿Qué valoración haces y cómo va el primer semestre?

Raúl Torquemada: En 2021, la ciudad acogió el rodaje de 68 series, 44 películas y más de 350 anuncios en su vía pública En el caso de películas y series son cifras récord, si bien hay que señalar que también lo fueron previamente las de 2018 y luego 2019, por lo que estos datos responden a una tendencia cre ciente que se explica por diversos factores, entre los que desta can la fuerte apuesta de las plataformas, cadenas y producto ras tanto nacionales como internacionales por la producción de proyectos originales en la ciudad para su distribución glo bal, tras comprobar el éxito de los proyectos aquí desarrollados y el gran talento y capacidad técnica de nuestros profesiona les Y, en paralelo, el compromiso creciente de la Administra ción Local, Ayuntamiento de Madrid, además de nuestra Comunidad para fomentar y facilitar el desarrollo de proyec tos en Madrid

Los datos del primer semestre del año demuestran que esta tendencia se mantiene, con 37 series de TV, 27 largometrajes de ficción y más de 225 anuncios rodados en la ciudad duran te el periodo Por tanto, mi valoración es más que positiva

C.: Volvéis a Shooting Locations. ¿Qué te parece la iniciativa?

R.T.: La edición de 2021 fue una experiencia muy satisfacto ria, y acudimos con muchas ganas a esta segunda edición Poner a los localizadores como protagonistas nos parece un enfoque muy interesante y acertado, ya que se encuentran entre los principales prescriptores de los territorios en los que rue dan Para las film offices y film commissions es una gran opor tunidad presentar las posibilidades de cada territorio como lugar de rodaje, conociendo de primera mano algunos pro yectos nacionales e internacionales que se encuentran en fase de scouting y, sobre todo, estableciendo contactos de calidad de cara a futuros proyectos.

C.:¿Qué localizaciones crees que sorprenden más a los profesionales extranjeros?

R.T.: La ciudad y la región de Madrid ofrecen una variedad inimaginable de localizaciones, y además todas ellas concen tradas territorialmente, por lo que se puede pasar de los barrios

Rubi (Fernán Núñez Palace) © Televisa y W Studios. Photo: Madrid F.O.

históricos, las zonas empresariales con rascacielos y la arquitec tura vanguardista de la ciudad de Madrid a zonas áridas, alta montaña, lagos, castillos, conventos, etc de forma muy rápida, a menos de una hora de la ciudad

En la ciudad de Madrid destacan desde luego la Gran Vía y la plaza de Callao, epicentros de la vida en la ciudad, pero también espacios subterráneos como los túneles de emergen cia de los ramales subterráneos de la M 30, muy demandados por su escala y aspecto distópico, y los túneles del Metro de Madrid, todo un laberinto de galerías.

En cuanto a edificios, me gustaría destacar el Palacio Fernán Núñez, con sus suntuosos salones románticos, y que fun ciona actualmente como un fantástico set, sobre todo para dramas históricos. El Museo del Ferrocarril, una estación de tren histórica con una gran cantidad de trenes de diversas épocas Un edificio de arquitectura típica madrileña situado en la calle San Bernardino, disponible en su totalidad como plató. Y una obra inacabada, que iba a ser el centro acuático olímpico de la ciudad, y que ahora se está aprovechando como escenario por su inmensa estructura y sus galerías

Son solo algunos ejemplos de la gran variedad de espacios, de los que además hay que destacar su versatilidad para recrear otras ciudades Madrid se ha utilizado para recrear espacios de Buenos Aires, Nueva York, Ciudad de México, Berlín, París o Los Ángeles. Todo es posible en esta maravillosa ciudad. Me reitero: Madrid es una ciudad fantástica para con tar grandes historias.

R a ú l To rq u e m a d a

“Madrid is an amazing city to tell great stories"

Year after year, the city of Madrid continues to break records regarding productions being hosted, making the most out of the blossoming situation that prodution is going through. We wanted to know more details of this momentum, and of the work carried out by the Madrid Film Office, speaking with its director, Raúl Torquemada

Unknown Origins (M 30 Motorway) © Netflix Photo: Miguel Ezequiel

managers as protagonists seems to us to be a very interesting and successful approach, since they are among the main prescribers of the places in which they shoot. For film offices and film commissions, it is a great opportunity to present the possibilities of each region as a filming location, knowing first hand some national and international projects that are in the scouting phase and, above all, establishing quality contacts with a view to future projects

C : Which locations do you think surprise foreign professio nals the most?

Cineinforme: 2021 was a record year for filming in Madrid. What assessment do you make and how is the first semester going?

Raúl Torquemada: In 2021, the city hosted the filming of 68 series, 44 movies and more than 350 ads on its streets In the case of movies and series, these are record figures, although it should be noted that 2018 and 2019 broke records to, so this responds to a growing trend that is explained by various fac tors, among which are the strong commitment by national and international platforms, networks and production com panies to the production of original projects in the city for glo bal distribution, after taking into accound the success of the projects developed here and the great talent and technical capacity of our professionals And, in parallel, the growing commitment of the Local Administration, Madrid City Council, in addition to Region of Madrid to promote and faci litate the development of projects in Madrid

Data from the first half of the year show that this trend con tinues, with 37 TV series, 27 feature films and more than 225 ads shot Therefore, my assessment is more than positive

C : You are coming back to Shooting Locations What do you think about the event?

R.T.: The 2021 edition was a very satisfying experience, and we eagerly attend this second edition Putting the location

R.T.: The city and region of Madrid offer an unimaginable variety of locations, and all of them are also concentrated, so you can go from the historic neighborhoods, business areas with skyscrapers and the avant garde architecture of the city of Madrid to arid areas, high mountains, lakes, cas tles, convents, etc very quickly, less than an hour from the city

In the city of Madrid, of course, the Gran Vía and Plaza de Callao stand out, epicenters of life in the city, but also under ground spaces such as the emergency tunnels of the under ground branches of the M 30, highly demanded due to their scale and dystopian aspect, and the tunnels of the Madrid Metro, a whole labyrinth of galleries

As for buildings, I would like to highlight the Fernán Núñez Palace, with its sumptuous romantic halls, and which currently functions as a fantastic set, especially for historical dramas. The Railway Museum, a historic train station with a large num ber of trains from various eras A building of typical Madrid architecture located on Calle San Bernardino, available in its entirety as a set. And an unfinished construction, which was going to be the city's Olympic aquatic center, and which is now being used as a stage due to its immense structure and its galleries.

These are just a few examples of the great variety of spa ces, of which its versatility to recreate other cities should also be highlighted Madrid has been used to recreate locations in Buenos Aires, New York, Mexico City, Berlin, Paris or Los Angeles Everything is possible in this wonderful city. Madrid is an amazing city to tell great stories.

A n d re u F u l l a n a

“La marca de Ibiza es un buen aliciente para atraer al cine y la TV"

Aprovechando que Ibiza Film Commission acude a Shooting Locations Marketplace en Valladolid, hemos entrevistado a Andreu Fullana, que desde hace unos meses es su nuevo director, para conocer sus planes para hacer que la isla, una potencia turística a nivel mundial, se convierta también en un gran destino de rodajes

Cineinforme: Ibiza Film Commission ha comenzado una nueva etapa contigo al frente ¿Cómo ha sido el proceso?

Andreu Fullana: El primer trabajo que tuvimos que hacer al empezar esta nueva etapa era radiografiar cómo estaba el sector en la isla A pesar de ser una isla mundialmente conoci da por el turismo y de ya acoger a rodajes, nos faltaba informa ción de cómo se encontraba el sector audiovisual.

Una vez realizado el diagnóstico, en el que nos encontra mos un sector pequeño que sobre todo vive de la publicidad, vimos la necesidad de intentar atraer al cine y la televisión. También es cierto que, a pesar de ser una isla conocida interna cionalmente, vimos una oportu nidad en el sector nacional. Por eso los objetivos a corto medio plazo ha sido realizar una cam paña de conocimiento de que Ibiza Film Commission está abier ta para los rodajes tanto a nivel nacional como internacional

C.: ¿Qué objetivos te marcas para la Film Commission en el medio-largo plazo?

A F : A medio plazo me gustaría cumplir con una de las ansiadas reclamaciones del sector, que es intentar unificar los criterios de las ordenanzas municipales. Por suerte, en Ibiza tenemos 5 municipios: Ibiza (ciudad), Sant Antoni, Sant Josep, Santa Eulària y Sant Joan Estamos trabajando con ellos en una ansiada ordenanza conjunta, que unifique los criterios en toda la isla.

A largo plazo, me gustaría ver un horizonte de abundancia y crecimiento del sector local, en el que la gente de la isla pueda diversificar su actividad económica gracias a los roda jes fuera de la temporada turística.

C : ¿Cuáles crees que son las principales ventajas para rodar en Ibiza?

A.F.: La principal ventaja que tenemos en Ibiza es la marca Tenemos una de las marcas españolas más conocidas a nivel

internacional Podríamos decir que, en según qué sectores y/o países, es incluso más conocida que la marca España Eso es un buen aliciente para empezar a hablar de la isla como des tino de rodajes

Además contamos con el 30% de incentivo fiscal, más de 200 km de costa, estamos situados a 50 minutos de vuelo a Madrid o Barcelona y a menos de 3 horas de Valencia en Ferry. Y gracias a la conexión interislas, estamos muy bien conecta dos con el resto de las Baleares en avión o ferry

C.: Uno de los retos es convencer a la gente de que Ibiza es mucho más que un sitio de fiesta y turis mo.

A.F.: El potencial del audiovisual en la repercu sión turística es más que evi dente. Por ello, la marca país que se vende de cada región queda en manos de las propias instituciones Si bien es cierto que por un lado se conoce la Ibiza del turismo de verano o la espiritualidad hippie, tenemos muchas más Ibizas que se deben ir mostrando y eso se consigue dándola a conocer.

Una de las estrategias es ir organizando scoutings, no sólo de localizaciones para Location Managers o Executive Producers, sino para Showrunners que estén en fase de desa rrollo de sus proyectos, de modo que vivan las experiencias que ofrece la isla.

En ese sentido, tenemos en marcha un proyecto llamado Islas de Ficción junto a Mallorca y Menorca En él, diez residen tes (5 de cine y 5 de series) recorrerán las islas y conocerán las bondades que se les ofrece Es un evento en el que colabora casi todo el sector balear del audiovisual y que acabará en un Market en Menorca después de su paso por la isla de Ibiza, en el que impartirán masterclases Pepe Coira y Patricia Echevarría, y por la isla de Mallorca, donde tendrán más acti vidades como el Fiction Mallorca Pitch Storytellers.

A n d re u F u l l a n a

“Ibiza brand is a good hook to attract cinema and TV"

Since Ibiza Film Commission is attending the Shooting Locations Marketplace in Valladolid, we have interviewed Andreu Fullana, who was appointed as its new director a few months ago, to learn about his plans to make the island, a world-class tourist powerhouse, a great destination for filming

Cineinforme: Ibiza Film Commission has begun a new stage with you at the helm How was the process?

Andreu Fullana: The first job we had to do at the begin ning of this new stage was to have a snapshot of this field on the island Despite being an island known worldwide for tou rism and already hosting filming, we lacked information on how the audiovisual sector was doing.

Once the diagnosis was made, in which we found oursel ves in a small sector that mainly lives off advertising, we saw the need to try to attract cine ma and television. It is also true that, despite being an internationally known island, we saw an opportunity in the national sector. For this rea son, the short medium term goals have been to carry out a campaign to make spread that the Ibiza Film Commission is open for filming both natio nally and internationally

C.: What goals have you set for the Film Commission in the medium-long term?

A F : In the medium term I would like to comply with one of the long awaited demands of the sector: to unify the criteria of the municipal ordinances. Luckily, in Ibiza we have 5 municipa lities: Ibiza (city), Sant Antoni, Sant Josep, Santa Eulària and Sant Joan We are working with them on a long awaited joint ordi nance, which unifies the criteria throughout the island.

In the long term, I foresee a horizon of abundance and growth of the local sector, in which the people of the island can diversify their economic activity thanks to filming outside the tourist season.

C.: What do you think are the best reasons to shoot in Ibiza?

A.F.: The main advantage we have in Ibiza is the brand. We have one of the best known Spanish brands internatio nally We could say that, depending on the sectors and/or

countries, it is even better known than the Spain brand That is a good hook to start talking about the island as a filming destination.

We also have a 30% tax incentive, more than 200 km of coastline, we are located 50 minutes by flight from Madrid or Barcelona and less than 3 hours from Valencia by ferry And thanks to the inter island connection, we are very well con nected with the rest of the Balearic Islands by plane or ferry

C : One of the challen ges is to convince people that Ibiza is much more than a party and tourism site

A F : The potential of the cinema and TV in the tou rism is more than evident For this reason, the country brand that is sold in each region remains in the hands of the institutions themsel ves Although it is true that on the one hand Ibiza is known for summer tourism or hippie spirituality, we have many more Ibizas that must be shown and we have to work to maken them known

One of the strategies is to arrange scoutings, not only of locations for Location Managers or Executive Producers, but also for Showrunners who are in the development stage of their projects, so that they can live the experiences that the island offers.

In this sense, we have a project underway called Islands of Fiction together with Mallorca and Menorca Thus, ten resi dents (5 from movies and 5 from series) will go over the islands and learn about their benefits. It is an event in which almost the entire Balearic audiovisual sector collaborates and which will end in a Market in Menorca after passing through the island of Ibiza, in which Pepe Coira and Patricia Echevarría will give masterclasses, and on the island of Mallorca, where they will have more activities such as the Fiction Mallorca Pitch Storytellers

Valladolid se consolida como ciudad creativa de cine

Valladolid is consolidated as a creative city of film

En e l año 2019, Valladolid pasó a formar parte del selecto club de Ciudades Creativas de la UNESCO, en concreto como Ciudad de Cine Un reconoci miento a la vinculación de la capital del Pisuerga con el séptimo arte, que se plasma por ejemplo en su Seminci, la Semana Internacional de Cine de Valladolid, que este año alcanza su 67 edición; en su Cátedra de Cine, con más de medio siglo de historia; o el impulso que se ha dado a la creatividad gracias a la Valladolid Film Commission, encar gada de facilitar los rodajes que llegan a la ciudad.

De esta forma, Valladolid está viviendo un año dulce en cuanto a número de rodajes Se ha superado el medio cen tenar, incluyendo cuatro largometrajes, siete documenta les, y otras 13 grabaciones diferentes entre series, reporta jes, videos promocionales, o programas de televisión Además, ya hay cerrados otra decena de proyectos que se están rodando o empezarán en lo que queda de año Es el caso del rodaje de Memento Mori, una producción pro

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Valladolid became part of the exclusive

Echanove, Olivia Baglivi y Manuela Vellés Se trata de una adaptación de la primera entrega de la trilogía Versos, canciones y trocitos de carne, escrita por César Pérez Gellida, que se graba actualmente en la ciudad natal del a u

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Pero sin duda este año, Valladolid puede presumir de tener ya su ‘La La Land’. Así lo expresó el productor Enrique Lopez Lavigne al hablar de Voy a pasármelo bien, la come dia musical de David Serrano, inspirada en la música de los Hombres G, y que se estrenaba el pasado 12 de agosto con la ciudad como escenario principal

Una muestra más de que en Valladolid el cine se escribe c on m a y ús c ul a s y q ue l a d ec l a ra c i ón c om o C i ud a d Creativa no fue casual y sigue dando sus frutos.

Creative Cities club, specifically as City of Film A recognition to the great relationship between the capital of the river Pisuerga and the seventh art, which is reflected, for example, in its Seminci, the Valladolid International Film Festival, which this year reaches its 67th edition; in its University Cinema Chair, with more than half a century of history; or the boost that has been given to creativity thanks to the Valladolid Film Commission, in charge of facilitating the shootings that come to the city Valladolid is experiencing a sweet year in terms of the number of projects being shot in the city. It has exceeded fifty, including four feature films, seven documentaries, and another 13 different recordings between series, reports, promotional videos, or television programs In addition, there are already another dozen projects that are being shot or will start before the end of the year. This is the case of the filming of Memento Mori, a production starring Yon González, Francisco Ortiz, Juan Echanove, Olivia Baglivi and Manuela Vellés It is an adaptation of the first book of the trilogy Verses, Songs and Pieces of Meat, written by César Pérez Gellida, which is currently being recorded in Valladolid, the author's hometown, thanks to the technical and financial support of the Valladolid City Council.

But without a doubt, this year, Valladolid can be proud of already having its ‘La La Land’ This is what the producer Enrique López Lavigne said when talking about I'm going to have a good time, David Serrano's musical comedy, ins pired by the music of Hombres G, and which premiered on August 12 with the city as the main stage.

Voy a pasármelo bien

Cavalry Academy in Valladolid

Las Islas Canarias o cualquier lugar del mundo

QueCanarias e s m u c h o m á s q u e p l a y a s e s a l g o q u e q u e d a y a f u e r a d e t o d a d u d a L a s I s l a s s o n u n r e d u c t o d e b o s q u e s d e l c u a t e r n a r i o , c o n u n o d e l o s p o c o s e j e m p l o s d e l a u r i s i l v a q u e s e c o n s e r v a n e n e l m u n d o , y t a m b i é n s o n s a l i n a s , c o q u e t o s p u e b l o s d e e s t i l o c o l o n i a l , c i u d a d e s d e a r q u i t e c t u r a m o d e r n a , p u e r t o s i n d u s t r i a l e s o c a r r e t e r a s i m p o s i b l e s

L o s p a i s a j e s m a r c i a n o s , y l a s c u e v a s y t u b o s v o l c á n i c o s , s o n a l g u n a s d e l a s l o c a l i z a c i o n e s m á s d e m a n d a d a s e n l o s ú l t i m o s a ñ o s : l u g a r e s d e f a n t a s í a q u e e n c o n t r a m o s e n l a s s e r i e s m á s v i s t a s d e l a s g r a n d e s p l a t a f o r m a s I n c l u s o e l M a r d e N o r u e g a s e h a r e c r e a d o e n e s t e a r c h i p i é l a g o , d e l o q u e d a e j e m p l o l a p l a t a f o r m a p e t r o l í f e r a h o t e l s u m e r g i b l e q u e s i r v i ó c o m o l o c a l i z a c i ó n p a r a l a q u i n t a t e m p o r a d a d e L a c a s a d e p a p e l ( N e t f l i x ) .

A h o r a , a l a s i n f i n i t a s l o c a l i z a c i o n e s y a l o s i m b a t i b l e s i n c e n t i v o s f i s c a l e s d e l 5 0 % 4 5 % , s e s u m a l a a p e r t u r a e n 2 0 2 3 d e l o s n u e v o s p l a t ó s d e c i n e e n G r a n C a n a r i a : d o s e s t u d i o s i n d e p e n d i e n t e s , c o n u n a s u p e r f i c i e t o t a l d e 6 . 0 0 0 m e t r o s c u a d r a d o s , i n s o n o r i z a d o s , c o n á r e a s d e a p o y o , a d e m á s d e b a c k l o t s y a p a r c a m i e n t o s e x t e r i o r e s , e n p l e n a c i u d a d

C a n a r y I s l a n d s F i l m e s e l s e l l o p r o m o c i o n a l d e l G o b i e r n o d e C a n a r i a s , d e s d e e l q u e s e t r a b a j a t a n t o l a a t r a c c i ó n d e p r o d u c c i o n e s a l a s i s l a s c o m o e l f o r t a l e c i m i e n t o d e l a i n d u s t r i a l o c a l , y q u e a g l u t i n a a l r e s t o d e o r g a n i s m o s p ú b l i c o s y p r i v a d o s d e l s e c t o r ; u n a v e n t a n i l l a ú n i c a , q u e a s e s o r a e n

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d u c i r e n l a s i s l a s www.canaryislandsfilm.com

The Canary Islands or everywhere in the World

It i s clear beyond any doubt that the Canary Islands are much more than just beaches and coast To be found at the Archipelago is one of the last redoubt of quaternary in the World, with its fairy tale prehistoric laurel forest, and there is salt pans, picturesque colonial style villa ges, big cities, industrial harbours, or breathtaking roads

Martian landscapes, caves and volcanic tubes have been some of the most required locations during the past years: fantastic places to be found on screen when wat ching some of the most popular drama Series offered by TV platforms nowadays Even the Norwegian Sea has been recreated at this Spanish Archipelago, particularly for the fifth season of Netflix hit Money Heist

In addition to the unlimited locations and the unbeata ble tax incentives rising up to 50% 45% Tax Rebate, the Canary Islands do offer now new filming Studios located in Gran Canaria, ready to book for shooting in 2023: two inde pendent sets with a total surface area of 6 000 square metres, soundproof, completed with working areas, bac klots, and exterior parking, in the heart of the city.

Canary Islands Film is the promotional brand of the Government of the Canary Islands that works to attract film productions to the islands and to strengthen the local industry while it also brings together other public and priva te organizations involved in the film industry. It is a one stop shop that gives advice about everything related to pro duction and shooting

The Head (HBO Max) © Jacques Mezger

Fairy tale prehistoric laurel forest

Mallorca: el futuro audiovisual es la sostenibilidad

El c i n e se ha convertido en una nueva herramienta de promoción turística y de diversificación Este año Baleares ha batido récords en ambos sentidos Por un lado, la ocupación turística se ha triplicado a la de 2019, último año antes de la pandemia Por otro, sólo en el primer semestre, Mallorca ya ha acogido más de un cente nar de rodajes, cifra también superior a la de entonces.

Esta situación nos lleva a la necesaria búsqueda de un equilibrio entre el fabuloso éxito de nuestros destinos turísti cos como escenarios de nuestros rodajes y la urgente necesidad de sostenibilidad de los mismos. La industria debe seguir produciendo y promocionando nuestros territorios, pero a la vez debe hacerlo de manera más respetuosa con su entorno; si no queremos que nuestros destinos mue ran de éxito

La Mallorca Film Commission consiguió dos millones ciento cincuenta mil euros de los fondos europeos Next Generation para financiar públicamente la formación de profesionales y nuevas generaciones en sostenibilidad audiovisual, para fomentar prácticas sostenibles en rodajes y para buscar alternativas innovadoras Y de este modo, conseguir que cualquier productor que ponga su objetivo en la isla pueda rodar en Mallorca de manera sostenible.

La actuación ‘Film Food Forest’, para reducir la huella de carbono de las producciones audiovisuales o la produc ción de alternativas virtuales para reducir la presión de rodajes en entornos naturales, están en pleno desarrollo y suponen una luz ‘verde’, esperanzadora, que pretende ese urgente y necesario equilibrio

Mallorca: the

Audiovisual Future is Sustainability

Ci n e m a h a s become a new tool for tourism pro motion and diversification This year the Balearic Islands have broken records in both directions

On the one hand, tourist occupation has tripled that of 2019, the last year before the pandemic. On the other hand, only in the first semester, Mallorca has already hos ted more than a hundred productions, a figure also higher than that of then

This situation leads us to the necessary search of balan ce between the fabulous success of our tourist destinations as settings for our filming and the urgent need of sustaina bility The industry must continue to produce and promote our territories, but at the same time it must do so in a way that is more respectful of its environment; if we don’t want our destinies to die of success.

Mallorca Film Commission obtained two million one hundred and fifty thousand euros form European Next Generation funds to publicly finance the training of profes sionals and new generations in audio visual sustainability, to promote sustainable practices in filming and to seek innovative alternatives And in this way, ensure that any producer who sets his attention on the island can shoot in Mallorca in a sustainable way

The ‘Film Food Forest’ action, to reduce the carbon footprint of audio visual productions, or the production of virtual alternatives to reduce the pressure of filming in natu ral environments, are in full development and represent a hopeful ‘green’ light, which seeks that urgent and neces sary balance

DATOS PRINCIPALES

Main Features

m2 de

de rodaje / 120.000 sq ft of

m2 de almacenes y talleres / 120.550 sq ft of

and storage

hectáreas de zona de rodaje en exteriores / 36,5 acres of back lot

Los mejores estudios de cine europeos retoman su actividad.

A 7 km del centro histórico de Alicante, y a 3 km del aeropuer to internacional Alicante-Elche. 280 días de sol al año.

Temperatura media anual 18ºC business.

7 km from the historic center of Alicante, and 3 km from the international airpor t AlicanteElche. 280 days of sunshine per year.

Average annual temperature 18ºC.

PL ATÓS Soundstages

2 PLATÓS DE 2.340 M2 INTERCONECTADOS POR “PUERTA DE ELEFANTE”

• Altura libre de 15 m

• Puer ta de elefante de 24 m de ancho por 8 m de alto

• Tanque interior inundable de 10x 10 x 3 m de profundidad

• Fibra óptica

• Potencia eléctrica hasta 1.600 Kw

4 PL ATÓS DE 1.620 M2 INTERCONECTADOS POR “PUERTA DE ELEFANTE”

• Altura libre de 12,5 m

• Puer ta de elefante de 10 m de ancho por 8 m de alto

• Tanque interior inundable de 10 x 10 x 3 m de profundidad

• Fibra óptica

• Potencia eléctrica hasta 960 Kw

CARACTERÍSTICAS

•

Aislamiento acústico NC-25

Climatización silenciosa

Extracción de humos

Sistemas contra incendio

Pasarelas técnicas colgantes

Inhibidor de telefonía móvil

Polipastos

Apoyo a la Producción

SOUNDSTAGES OF 25,184 SQ F T INTERCONNECTED BY ELEPHANT DOORS

• Clear height of 49 ft

• Elephant doors: 91’9” ft wide by 26 ft high

Covered inner tank of 32 x 32 x 9’8” ft

Fiber optic

Electrical power up to: 1,600 Kw

SOUNDSTAGES OF 17,405 SQ F T INTERCONNECTED IN PAIRS BY ELEPHANT DOORS

• Clear height of 41 ft

Elephant doors: 32 ft wide by 26 ft high

Covered inner tank of 32 x 32 x 9’8” f

Fiber optic

Electrical power up to: 960 Kw

FEATURES

ÁREA DE RODAJE EN EXTERIORES Backlot

Zona de rodaje en exteriores de 14,8 hectáreas, con horizonte y telecomunicaciones.

An area of 36,5 acres (14,8 hectares) with natural horizons for main and telecommunications.

La zona de rodaje en exteriores está dividida en 2 áreas diferenciadas, que permiten la posibilidad de rodajes simultáneos.

The back lots is divided into two areas to enable simultaneous

Zona 1: 7,3 hectáreas

Back lot 1: 18,05 acres

Zona 2: 7,8 hectáreas Back lot 2: 19,3 acres

EL MAYOR TANQUE DE AGUA DE EUROPA

Biggestbacklottankin Europe

DESCRIPCIÓN

Foso exterior situado en el Back Lot 2 con horizonte natural.

Tanque: 100 x 80 m con una profundidad de 1,20 m

Foso interno: 30 x 30 x 4 m de profundidad.

Profundidad máxima de 5,20 m en el interior

Dotado de sistema de generación de oleaje, cañones y toboganes de agua.En su cara sur tiene un Green Screen de 12 m de altura y 120 m de longitud. Rebosadero en la cara sur y parcialmente en la cara este.

decorados a su alrededor.

DESCRIPTION

Back Lot Tank situated on Back Lot 2 with natural horizon. Main tank: 328.08 ft x 262.47 ft with a depth of 3.94 ft Inner tank: 98.43 ft x 98.43 ft x 13.12 ft deep. Maximum depth 17.06 ft in the inner tank

Equipped with wave generating machines, water cannons and tip tanks. Spillway on the entire south side and par tially on the east side. Green screen 39.37 ft high extendible up to 65.62 ft and 393.70 ft long. The tank has ample space on either side to allow for set construction.

Y TALLERES Y EDIFICIOS DE APOYO A L A PRODUCCIÓN MilllandWorkshop andProduction Support Buildings

y almacenamiento.

DISTRITO DIGITAL COMUNITAT VALENCIANA

ComunitatValenciana DigitalDistrict

El complejo en Distrito Digital C de desarrollo de Se trata de un h sectores y tecno Comunidad Vale disponibles en e The area in whic Valenciana Digit promoted by GE

It is a hub made The hub is ar ticu link between the

el que están situados los Estudios de Ciudad de La Luz, acoge también la sede principal de Comunitat Valenciana, una iniciativa de atracción empresarial dentro del sector tecnológico y e talento, impulsado por la GENERALITAT VALENCIANA. hub compuesto por empresas y star tups tecnológicas consolidadas, que abarcan todos los ologías. El hub se ar ticula como una gran base de datos de la innovación que se produce en la enciana, sir viendo de nexo de unión entre las necesidades de las corporaciones y las soluciones el mercado o sus posibles desarrollos. ch the Ciudad de La Luz Studios are located, is also home to the main headquar ters of Comunitat tal District, a business attraction initiative within the technology and talent development sector, ENERALITAT VALENCIANA.

up of consolidated technology companies and star tups, covering all sectors and technologies. ulated as a large database of the innovation that occurs in the Region of Valencia, ser ving as a e needs of corporations and the solutions available on the market or their possible developments.

Platós

Aislamiento acústico NC 25 Climatización silenciosa

Extracción de humos Sistemas contra incendio

Pasarelas técnicas colgantes Inhibidor de telefonía móvil Polipastos

la Producción

2 platós de 2 340 m2 interconectados por “ puer ta de elefante”

Medidas 519,5 x 39,5 m.

Altura libre de 15 m.

Puer ta de elefante de 24 m de ancho por 8 m de alto

1 tanque interior inundable de 10 x 10 x 3 m de profundidad

Pot. eléctrica hasta 1.600 Kw

4 platós de 1.620 m2 interconectados por “ puer ta de elefante”.

Medidas 45 x 36 m.

Altura libre de 12,5 m

Puer ta de elefante de 10 m de ancho por 8 m de alto

1 tanque interior inundable de 10 x 10 x 3 m de profundidad.

Pot. eléctrica hasta 1.250Kw.

Soundstages

Silent running air-conditioning Smoke extraction Catwalks

Fire protection systems

Chains and tackles

Mobile phone inhibitors interconnected with Production Suppor t Building

2 soundstages of 25,184 sq ft interconnected by elephant doors.

Measurements: 195.21 ft x 129.59 ft.

Clear height of 49 ft

Elephant doors: 91’9” ft wide by 26 ft high

1 covered inner tank of 32 x 32 x 9’8” ft

Electrical power up to:2,000 Kw.

4 soundstages of 17,405 sq ft

interconnected in pairs by elephant doors.

Measurements: 147.64 ft x 118,11 ft.

Clear height of 41 ft

Elephant doors: 32 ft wide by 26 ft high

1 covered inner tank of 32 x 32 x 9’8” ft

Electrical power up to:1,250 Kw.

Rodaje en exteriores

La zona de rodaje en exteriores de 14,8 hectáreas, con horizonte natural, está dotada de suministro eléctrico, tomas de agua y telecomunicaciones.

Zona 1: 7,3 h

Zona 2: 7,8 h Zona tanque: 3,7 h

acuático

Foso exterior situad con horizonte natura Tanque: 100 x 80 m profundidad de 1,20 Foso interno: 30 x 3 profundidad. Profundidad máxim interior

Dotado de sistema d oleaje, cañones y to En su cara sur tiene de 12 m de altura y 1 Rebosadero en la ca parcialmente en la c Se ha construido co de poder construir d alrededor.

Back Lot Back Lot Tank

An area of 29,7 acres (12 hectares) with natural horizons for outdoor water and telecommunications. Back lot 1: 18,05 acres Back lot 2: 19,3 acres Water tank area: 9,1 acres

Back Lot Tank situat with natural horizon Main tank: 328.08 ft depth of 3.94 ft. Inner tank: 98 43 ft x ft deep Maximum depth 17 tank.

Equipped with wave machines, water can tanks.

Spillway on the entir par tially on the east Green screen 39 37 up to 65.62 ft and 39 The tank has ample side to allow for set

Jean Claude Combalidieu

o en el Back Lot 2 al con una m. 0 x 4 m de a de 5,20 m en el de generación de boganes de agua un greenscreen 120 m de longitud. ara Sur y cara Este n amplios decorados a su

ted on Back Lot 2 . t x 262.47 ft with a x 98 43 ft x 13 12 06 ft in the inner generating nnons and tip re south side and side ft high extendible 93.70 ft long. space on either construction.

y talleres

total de 11 200 m2 de talleres de construcción de decorados, con 4.200 m2 de talleres 7.000 m2 de almacenes TOTAL 11.200 m2

Camerinos, salas de maquillaje, todos los servicios para la producción.

Mill and Workshop

120,550 sq ft of workshops for set construction and storage 42,200 sq ft of workshops 75,350 sq ft of storage TOTAL 120,550 sq ft

Production Suppor t Building

3 buildings of 32 727 sq ft each one Dressing rooms, hair and make up, wardrobe, all the services for production management.

Luís Ivárs y María Salgado ostentan la presidencia compartida en la federación Alianza Audiovisual.

L u í s I v á r s y M a r í a S a l g a d o

“Alianza Audiovisual ha conseguido ser la voz única de los profesionales del audiovisual”

En 2020, debido a la crítica situación derivada de la pandemia de COVID, el sector audiovisual se unió como nunca antes La mayor expresión de esa voluntad fue el nacimiento de Alianza Audiovisual de Profesionales (AA), una federación estatal que los unifica por primera vez: montadores, técnicos, directores, documentalistas, sonidistas, compositores, directores de producción, directores de fotografía, fotógrafos, localizadores y un largo etc. Hemos entrevistado a sus presidentes, Luís Ivárs y María Salgado, para conocer lo que han logrado y en qué están trabajando actualmente.

Cineinforme: Para quien no os conozca, ¿cómo nació Alianza Audiovisual? ¿Con qué vocación?

Maria Salgado: Nació a raíz de la pandemia. Cuando salieron las prime ras ayudas de rescate, descubrimos que había mucha gente del audiovisual que no podía estar incluida en esas ayudas. Fue el germen

Luís Ivárs: Exacto, ver que había una inmensa mayoría de los técnicos y profe sionales del cine “no reconocida” en las ayudas sociales motivó una llamada a la unidad Hubo personas como el director Benito Zambrano o la montado ra Irene Blecua, que iniciaron esto desde sus presidencias en ACCION y AMAE La mecha prendió rápido y en apenas dos semanas ya estábamos todos tra bajando muy duro para reivindi car al ministerio la inclusión de los profesionales del cine dentro de las ayudas COVID

M.S.: De hecho, lo primero que hicimos fue un paquete de medi das urgentes que se envió al Ministerio de Cultura y que calaron rápido Descubrimos que había mucha gente que no estaba incluida en esas ayudas porque no estaba dentro de los epígra fes adecuados y otras cuestiones que se están regulando ahora con el Estatuto del Artista

L I : Peleamos mucho la creación de una mesa interministerial porque éra mos conscientes de que Cultura es sólo una pequeña parte de toda la industria del cine (…) La industria reside en Trabajo, en Economía, en Hacienda, Seguridad Social Todo esto se obvia ba y estos ministerios nos olvidaban con tinuamente Creo que Alianza Audiovisual ha conseguido ser la voz única de los profesionales reconocida por las instituciones. Representa de forma transversal los intereses comunes de nuestro sector buscando soluciones a los problemas colectivos No estamos tratando cuestiones particulares, que quedan en el terreno de cada asocia ción por respeto a su propio espacio.

Aproximadamente, representamos alrededor de 3.000 profesionales tanto técnicos como creadores

C : ¿Cuáles son las prioridades más acuciantes?

C : ¿Cuántas asociaciones englo báis y en total a qué cifra aproximada de profesionales representáis?

M.S.: Somos 18 asociaciones y acabamos de incorporar a la AAPEE, aso ciación que reúne Directores de Arte, Vestuario y Maquillaje. Tres profesiones que completan el espectro de la AA

M.S.: Estamos en la mesa interminis terial del Estatuto del Artista trabajando en todos sus puntos con todos los minis terios Hemos participado en todas las reuniones desde que se consti tuyó Por ejemplo, lo último que hemos hecho es proponer un sistema de cotización de autónomos específico para la Cultura y definir los epígrafes del IAE, que hay gente que estaba en toreros

C.: Los epígrafes son un desastre… L.I.: Hemos conseguido que Hacienda descubra que existe una gran varie dad de profesiones en el audiovisual que ni siquiera imaginaban, aunque parecen reacios a incorporarlas con precisión

“

"Estamos orgullosos de haber impulsado la mesa interministerial para el Estatuto del Artista y conseguir la ampliación de las medidas urgentes en pandemia”

ENTREVISTA

M.S.: Es una tarea ardua y lenta pero se tiene que aprobar todo a finales de este año (…) También está el tratamien to de nuestra intermitencia laboral, eje vertebrador del estatuto En cuanto a la Ley del Cine, hemos presentado alega ciones y estamos trabajando en los pun tos débiles, ver dónde se puede mejo rar... Hoy hemos tenido una reunión sobre implementar las ayudas de escri tura y desarrollo que llevan paralizadas desde el año 2011

L I : También nos preocupa el terreno de la propiedad intelectual. Estamos sufriendo la lacra de los contratos buyout de todas las plataformas tipo Netflix, HBO, Amazon, etc, que te des pojan de todo derecho autoral y moral, y lo estamos tratando a nivel europeo Es una choque del sistema americano con el sistema europeo de derecho, por lo que nos parece vital reivindicarlo Todos los creadores están sufriendo contratos buyout y se está perdiendo el valor económico del talento, que está volando a EE UU en lugar de permane cer en España Esa pérdida de valor no se puede dar También hemos tratado el tema con la federación de producto res, que igualmente han sufrido la pérdi da de propiedad intelectual

M S : Otro tema muy importante es la educación, es decir, la democratización del cine a través de la enseñanza en el cine Hemos hecho una propuesta a Educación para la creación de las enseñanzas artísticas superiores audio visuales, que no existen a nivel público

Tenemos un sistema de enseñanza muy generalista La formación en dirección, dirección de arte, composición musical para AV o guión no existe como ense ñanza pública Tienes que irte a la escuela privada con lo cual no todo el mundo tiene acceso La parte técnica está más arreglada en la FP, aunque también nos ha pedido el Ministerio de Educación que regulemos todas las cali ficaciones y las revisemos

C : Respecto a la Ley del Cine y la Ley General de Comunicación Audiovisual,. ¿Qué alegaciones habéis hecho?

M.S.: En la Ley General de Comunicación Audiovisual estábamos aliados con los productores españoles, sobre todo porque es una Directiva que se transpone de Europa para defender la producción independiente.

L.I.: De hecho, Europa ha pedido al gobierno español que defina qué es un ‘productor independiente’ y la respues ta es comprometida

M S : En la Ley de Cine hicimos una alegación muy importante que fue poner en valor las profesiones dentro de la ley. Hicimos un listado de definiciones exactas y qué puestos son creativos, qué puestos son técnicos, ya que cree mos que es un matiz importante Otro punto importante que hemos detecta do es la desigualdad territorial Queremos que la Ley de Cine proteja a los territorios porque se habla mucho de la desigualdad de género pero hay una desigualdad terrorífica entre Comu

nidades Autónomas que apuestan por su cine y las que no

C : ¿De qué logros estáis más orgullosos?

L.I.: Nuestro primer gran logro fue ser los impulsores de un manifiesto por un pacto de estado por la Cultura. Conseguimos reunir a 400 asociacio nes, entre federaciones del audiovisual, la música y artes escénicas Reivindicamos la Cultura como bien esencial (lo que se consiguió) y que sumando un PIB del 3,2% se aplicara ese porcentaje del fondo de recupera ción europeo para un sector tan daña do por la pandemia Se pidió la crea ción de una mesa interministerial para el Estatuto del Artista y los problemas del sector Fuimos los impulsores de ese manifiesto, firmado masivamente, pero el logro fue mérito de todos. Llegó al ministerio y tuvo repercusión en prensa M S : La mesa interministerial ha sido importantísima para reunirnos con Educación, Trabajo, Seguridad Social También estamos orgullosos de conse guir la ampliación de las medidas urgentes en pandemia, contemplando a los trabajadores de la Cultura Eso fue increíble porque realmente ahí es donde se empezaron a ver los flecos de todo lo que estamos viendo Recientemente, en la Reforma Laboral el contrato por obra estaba penalizado, por lo que hubo un trabajo de todos, no solamente de Alianza Audiovisual, de modo que en un mes hubo un antepro yecto donde se incluía a todos los tra bajadores de la cultura en el Régimen de Artistas, volviéndose a incluir el con trato por obra, ya que no puede ser de otra manera en nuestro sector.

“

"Nos preocupa la propiedad intelectual. Los contratos ‘buyout’ suponen la pérdida del valor económico del talento local y lo estamos gestionando a nivel europeo (...) Otro punto importante que hemos detectado es la desigualdad territorial”

Ivárs y Salgado en el Palacio de Longoria de Madrid, sede de la SGAE, en donde realizamos la entrevista.

El Festival de Sevilla, cine europeo y programación audaz

El certamen hispalense ya camina por su 19ª edición, que tiene lugar del 4 al 12 de noviembre, y puede estar orgulloso de haberse labrado un prestigio notable en tiempos recientes. Sus estrechos lazos con la Academia del Cine Europeo, su apuesta por la industria de la mano de ADICINE y sus arriesgados comités de selección hacen del SEFF una cita ineludible cada final de año

El cine español tendrá una pre sencia relevante otra vez más El argentino Santiago Fillol, que escribió Lo que arde y Mimosas de Oliver Laxe, compite en Sección Oficial con Matadero, coproducción de España con Francia y Argentina Impulsada por Magoya Films, El Viaje Films, 4A4 Productions, Nina Prod y Prisma Cine, tuvo su première en Locarno

¿Qué cuenta? Un cineasta america no llega a la pampa argentina para rodar una fábula sobre la lucha de cla ses entre unos trabajadores asesinados por sus jefes. Pero la violenta persecu ción de la izquierda acaba de empezar y los actores jóvenes del rodaje saltan a la militancia clandestina

La otra película española en liza por el Giraldillo de Oro es Siete Jereles

d e P e d r o G R o m e r o y G o n z a l o García-Pelayo, que es la continua ción del documental Nueve Sevillas, p r e m i a d o e n e l S E F F e n 2 0 2 0 . Producida por La Zanfoña, la cinta pretende mostrar la esencia de Jerez, intentando buscar un punto de vista diferente pero uniendo los tópicos del v i n o , e l f l a m e n c o y l o s c a b a l l o s Aunque no opten al palmarés princi

Los hijos de otros

pal, la sección Las Nuevas Olas es siempre uno de los focos principales de Sevilla con su cine más arriesgado En esta edición hay tres títulos españo les que esperan llamar la atención del p ú b l i c o y l a i n d u s t r i a . N é s t o r R u i z Medina lleva 21 Paraíso, una película producida por Mono con Pistolas y American Road Films, y rodada en Cádiz Grabada en 16 mm, cuenta a través de 21 planos secuencia 21 ins tantes de la vida de una pareja que vive en el campo y que comparte su vida más íntima en la red Onlyfans Inmotep de Julián G é n i s s o n s e i n t e g r a e n l a s e c c i ó n t r a s h a b e r d e b u t a d o m u n d i a l m e n t e e n Rotterdam En ella, un joven chófer investi g a l a d e s a p a r i c i ó n de un cliente Cuenta con la ayuda de su profesor de italiano, un agente inmobilia rio sin hogar y un artis ta que utiliza fotogra fías de archivo al azar para ilustrar sus sue ños. Todo parece una pista en este mundo un poco absur do, pero ¿de qué?

T a m b i é n s e h a p r o g r a m a d o L a mala familia, un mediometraje docu mental de Nacho A. Villar y Luis Rojo q u e p r o d u c e n T a s i o , B l u r , I c ó n i c a , Birth. Sigue a tres amigos que viven días de drogas, sexo y fiesta mientras esperan la sentencia de un juicio por un delito que cometieron cuatro anos atras Uno de ellos es informado de que va a entrar en la cárcel y el grupo vera sus cimientos tambalearse.

Las Nuevas Olas No Ficción, seg mento para el cine documental más a u d a z , t a m b i é n p r o y e c t a a l g u n a s producciones españolas más como Polaris de Ainara Vera, H de Carlos P a r d o R o s y L o s s a l d o s d e R a ú l Capdevila Murillo.

No queremos olvidar otras cintas e s p a ñ o l a s e n c u a d r a d a s c o m o

Sesiones Especiales Es el caso de los largometrajes La piedad de Eduardo Casanova, Reyes contra Santa de P a c o C a b a l l e r o , L a f o r t a l e z a d e C h i q u i C a r a b a n t e , S e c a d e r o s d e Rocío Mesa y Las paredes hablan de Carlos Saura Además, en el apartado de Selección EFA está lo último de Rodrigo Sorogoyen, As bestas

Cine de autor de primerísimo nivel

El 4 de noviembre Sevilla se inau gura con Los hijos de otros, dirigida

p r o y e c t ó e n l a Q u i n c e n a d e R e a l i z a d o r e s d e C a n n e s E n e l f e s t i v a l f r a n c é s t a m b i é n s e v i o C l o s e d e l b e l g a L u k a s D h o n t , g a n a d o r a d e l G r a n P r e m i o d e l J u r a d o y q u e e s u n r e t r a t o d e d o s n i ñ o s u n i d o s p o r u n v í n c u l o c u y a i n d e f i n i c i ó n , e n l a f r o n t e r a l a a m i s t a d y e l a m o r

E l d o c u m e n t a l i s t a n o n a g e n a r i o e s t a d o u n i d e n s e F r e d e r i c k W i s e m a n p r e s e n t a A C o u p l e , u n a h i s t o r i a d e f i c c i ó n q u e p a r t e d e l a c o m p l e j a r e l a c i ó n d e l e s c r i t o r r u s o L e o n T o l s t o i c o n s u e s p o s a , S o p h i a , p a r a h a b l a r d e l o s e s t a d o s d e l a m o r y l a v i d a c o n y u g a l

por Rebecca Zlotowski y protagoniza da por Virginie Efira Estrenada mun dialmente en la Mostra de Venecia y que tendrá su premiere española en Sevilla, narra la historia de una maes tra que, al iniciar una relación amoro sa con un hombre divorciado y padre de una hija, siente un súbito y fuerte anhelo, nunca antes experimentado, de ser madre

Pietro Marcello, que ganó el primer premio en 2019 por Martin Eden, vuel ve con Scarlet, su primer trabajo roda d o e n f r a n c é s , p r o t a g o n i z a d o p o r Louis Garrel, y en el que realiza un oscuro y poético cuento de hadas que reflexiona sobre el amor, el poder del arte y la emancipación femenina

E l p o r t u g u é s J o ã o P e d r o R o d r i g u e s a c u d e c o n u n a p e l í c u l a e n t r e l a c o m e d i a a m o r o s a y l a f a n t a s í a m u s i c a l q u e e r , F o g o f á t u o , q u e s e

E l r u s o A l e k s a n d r S o k u r o v e n s e ñ a F a i r y t a l e , m a n i p u l a n d o i m á g e n e s d e a r c h i v o e n u n a t m o s f é r i c o c o l l a g e q u e p l a n t e a , c o n t o n o d e s á t i r a , u n e n c u e n t r o a l a s P u e r t a s d e l C i e l o e n t r e n a d a m e n o s q u e H i t l e r , M u s s o l i n i , S t a l i n y C h u r c h i l l , c o n c a m e o s d e p e r s o n a j e s d e N a p o l e ó n y J e s u c r i s t o Otros títulos clave en la oficial son Holy Spider de Ali Abbasi, When the waves are gone de Lav Díaz, Les amandiers de Valeria Bruni Tedeschi, Leonora addio de Paolo Taviani y Vera de Tizza Covi y Rainer Frimmer

Dentro de SEFF Industria destaca especialmente el mercado de cine independiente MERCI, que tendrá en 2022 su segunda edición Organizado por ADICINE, la asociación de distri buidores independientes, junto al pro pio certamen, tendrá lugar el 9, 10 y 11 de noviembre.

Los asistentes, además de poder disfrutar de títulos inéditos de las dife rentes distribuidoras que forman parte d e A D I C I N E , c u e n t a c o n c h a r l a s , m e s a s r e d o n d a s y c a s o s d e é x i t o sobre la situación actual de la distribu ción independiente. El año pasado se reunieron más de 100 profesionales de la industria .

Matadero

El Festival de Huelva refuerza sus premios con mayor dotación

E s t e a ñ o hay un refuerzo de los premios El máximo galardón, el Colón de Oro a la Mejor Película de la Sección Oficial de largos, está dotado con 20 000 euros, duplican do la cuantía de las últimas ediciones

Los cortos en las dos secciones oficia les, Nacional e Internacional Iberoameri cano, optan por el Colón de Plata a Mejor Corto en cada modalidad y 1.000 euros en cada caso

En la sección Talento Andaluz, la obra ganadora obtiene el Premio Juan

Ramón Jiménez a la Mejor Dirección Andaluza, dotado con 3 000 euros, una cuantía que también incrementa con respecto a las dos últimas ediciones.

Filmes en competición y novedades

La Sección Oficial del Festival de Huelva contará de nuevo con el mejor cine latinoamericano. Las películas que lucharán por el Colón de Oro están Regra 34 de Julia Murat (Brasil, Francia, 2022), reciente triunfadora en el Festival

de Cine de Locarno; Blanquita, dirigida por Fernando Guzzoni (Chile, México, Luxemburgo, Francia, Polonia, 2022); Plaza Catedral, dirigida por Abner Benaim (Panamá, México, Colombia, 2021); el documental Cesária Évora de Ana Sofía Fonseca (Portugal, 2022); Paloma del realizador Marcelo Gomes (Brasil, Portugal 2022); Perejil de José María Cabral (República Dominicana, 2022), Fogareu de Flávia Neves (Brasil, Francia, 2022), La vaca que cantó una canción hacia el futuro de Francisca

E l c e r t a m e n o n u b e n s e , q u e t i e n e l u g a r d e l 1 1 a l 1 8 d e n o v i e m b r e , a u m e n t a l a c u a n t í a d e l o s g a l a r d o n e s q u e o t o r g a a l m e j o r c i n e i b e r o a m e r i c a n o , a d e m á s d e r e n d i r t r i b u t o a l d i r e c t o r d e c i n e L u i s B u ñ u e l e n s u c a r t e l y d e i n a u g u r a r u n a n u e v a s e c c i ó n d e n o m i n a d a C i n e C l u b .

Regra 34

De izquierda a derecha, Greta Fernández (© Rubén Vega), Juan Miguel del Castillo y Nathalie Poza (© Rubén Vega)

eventos

Alegría (Chile, 2022), Receta no incluida de Juliana Maité (Puerto Rico, México, 2021), que fue Premio del Público en el SXSW Film Festival; Un lugar llamado Dignidad de Matías Rojas Valencia (Chile, Francia, Alemania, Argentina, Colombia, 2021), Paula de Florencia Wehbe (Argentina, Italia, 2022); y Rinoceronte de Arturo Castro Godoy (Argentina, Italia, 2021)

La organización ha puesto en mar cha este año Cine Club, nueva propues ta cinematográfica con cintas galardo nadas en festivales como San Sebastián, Sitges, Valladolid o Huelva, y que lleva celebrándose desde el 29 de septiembre y durará hasta el 3 de noviembre Se pro yectan Sin señas particulares, Buñuel en el laberinto de las tortugas, Pico Reja, Lamb, Josep y Canción sin nombre, ade más del corto Como cualquier otro sitio Además, Huelva recupera su Sección Infantil y Juvenil con proyecciones pre senciales, actividad paralizada por la pandemia los dos años anteriores, y la amplía a la provincia con una variada programación que incluye seis títulos y una serie de guías didácticas

Dentro del apartado educativo, tam bién participa en Ventana Cinéfila, junto con los certámenes de Sevilla, Valladolid, Málaga y Sitges. Es un programa dirigido a los centros educativos, con el objetivo de la formación cinematográfica de los espectadores del futuro para ampliar su

mirada social y la sensibilidad estética.

La organización ha decidido que su Premio Ciudad de Huelva se destine a la actriz Nathalie Poza Ha trabajado con directores consagrados como Alejandro Amenábar en Mientras dure la guerra, Icíar Bollaín en La boda de Rosa, Manuel Martín Cuenca en Malas temporadas, Mariano Barroso en Todas las mujeres, Lino Escalera en No sé decir adiós, Gracia Querejeta en Invisibles, Pedro Almodóvar en Julieta, Woody Allen en Rifkin’s Festival, David Serrano en Días de fútbol, Cesc Gay en Truman, Emilio Martínez Lázaro en El otro lado de la cama o Koldo Serra en 70 binladens También se reconoce a la actriz Greta

Fernández, en este caso con el Premio Luz Su primera experiencia fue con 13 años bajo la dirección de Cesc Gay en la película Ficción y en los últimos años ha hecho La hija de un ladrón de Belén Funes, Elisa y Marcela de Isabel Coixet, La próxima piel de Isaki Lacuesta, No sé decir adiós de Lino Escalera, Amar de Esteban Crespo; o La enfermedad del domingo de Ramón Salazar

El otro Premio Luz se entrega al realiza dor Juan Miguel del Castillo. Debutó con el drama de los desahucios Techo y comida, que obtuvo tres nominaciones a los Goya (con premio para Natalia de Molina), y este año ha estrenado La maniobra de la tortuga.

Perejil

Un lugar llamado Dignidad

La SEMINCI, un festival para una ciudad de cine

Valladolid, reconocida por la UNESCO como una ciu dad de cine, acoge una v e z m á s a l i n s i g n e f e s t i v a l d e l a Seminci, que este año incorpora el Museo Patio Herreriano y la Casa de la India como parte de sus sedes.

En lo que se refiere a la programa ción, hay dos películas españolas que este año optan a la Espiga de Oro Una de ellas es No mires a los ojos de Félix Viscarret, la película de inaugu ración de esta 67 edición. Es una pro ducción de Tornasol Media y Desde la sombra del árbol A I E , en coproduc c i ó n c o n E n t r e C h i e n e t L o u p (Bélgica) La película, distribuida en España por Universal Pictures, llegará a las salas de cine el 4 de noviembre Adaptación de la novela Desde la sombra de Juan José Millás, está pro tagonizada por Paco León, Leonor

W a t l i n g , Á l e x B r e n d e m ü h l y J u a n Diego Botto

El argumento gira en torno al per sonaje de Damián, quien acaba de ser despedido tras 20 años trabajan do en la misma empresa Su reacción le lleva a salir corriendo para escapar de su jefe y a esconderse de él en un armario cargado en una furgoneta El armario con Damián dentro es entre gado en casa de Lucía y Fede, una pareja de la edad de Damián que vive con su hija adolescente, María. Esa misma noche un impulso inespe rado lleva a Damián a quedarse con la familia para convertirse en una mis teriosa presencia que observará y se moverá desde la sombra

La otra es Vasil, ópera prima de la valenciana Avelina Prat. El film, prota gonizado por el búlgaro Ivan Barnev, l o s e s p a ñ o l e s K a r r a E l e j a l d e ,

Alexandra Jiménez y Susi Sánchez, y la británica Sue Flack, está producido por Distinto Films junto a la empresa búlgara Activist 38

Rodada en Valencia, el guion se inspira en la experiencia personal de la directora. El argumento sigue a V a s i l , u n i n m i g r a n t e b ú l g a r o q u e transmite bondad, que ve la vida de otra manera y cuenta pequeñas his torias fascinantes Es un número 1 jugando al bridge y al ajedrez, pero duerme en la calle desde que llegó de Bulgaria. Alfredo, un arquitecto jubilado, lo acoge en su casa durante un tiempo ante la mirada atónita de su hija Luisa Los dos hombres no tie nen nada en común, excepto su pasión por el ajedrez A pesar de sus diferencias, poco a poco Vasil conse guirá romper las barreras construidas por Alfredo

La Semana Internacional de Cine de Valladolid se celebra del 22 al 29 de octubre. Además de largometrajes de ficción españoles destacados como No mires a los ojos, Vasil o Edén, los espectadores podrán disfrutar del mejor cine internacional, con los nuevos títulos de autores como Paul Schrader, Park Chan wook, Jafar Panahi, Jerzy Skolimowski o Martin McDonagh, entre otros

Edén

Hay que destacar que la Seminci retiró de la programación oficial La manzana de oro de Jaime Chávarri, que estaba prevista para la Sección Oficial, por haberse proyectado antes en otro festival.

En cuanto al cine internacional, el film más esperado es probablemente E l m a e s t r o j a r d i n e r o d e P a u l Schrader, que clausurará esta edi ción. La película, protagonizada por Joel Edgerton, Sigourney Weaver y Quintessa Swindell, supone la sexta participación del cineasta estadouni d e n s e e n l a S e c c i ó n O f i c i a l d e Seminci Es la historia de un hombre atormentado por su pasado como asesino a sueldo de la supremacía b l a n c a , q u e r e f l e j a l a s t e n s i o n e s raciales de la América contemporá nea

En competición se podrán ver los nuevos trabajos de Park Chan wook (Decision to Leave), Jafar Panahi (No Bears), Tarik Saleh (Boy from Heaven), Felix van Groeningen (Las ocho mon t a ñ a s , j u n t o a C h a r l o t t e Vandermeersch) y Jerzy Skolimowski ( E o ) , y f u e r a d e c o n c u r s o l o s d e E m a n u e l e C r i a l e s e ( L ’ i m m e n s i t à ) y Martin McDonagh (Almas en pena de Inisherin)

Algunos nuevos valores del cine internacional, como el irlandés Colm Bairéad, el islandés Guðmundur Arnar G u ð m u n d s s o n , o l o s a r g e n t i n o s C o n s t a n z a F e l d m a n y A g u s t í n

Mendilaharzu también lucharán por los premios del palmarés principal.

La sección paralela más importan te de Seminci es Punto de Encuentro, que programa 14 títulos que ponen el foco en las adolescencias difíciles o las relaciones familiares

Aquí la participación española la r e p r e s e n t a E d é n , ó p e r a p r i m a d e Estefanía Cortés, con un plantel de actores que integran Charlotte Vega, Marta Nieto, Israel Elejalde, Ramón Barea Esta producción de Montreux Entertainment, La Caña Brothers, Edén AIE y La Colmena Produce se centra en cuatro desconocidos que acuden a Edén, una empresa clandestina en plena naturaleza para acabar con su vida Una joven rota por la culpa que n o p u e d e o l v i d a r s u p a s a d o ; u n anciano que quiere evitar el dolor de

sus seres queridos; una carismática mujer con un trastorno de la persona lidad; y un hombre desesperado que esconde un oscuro secreto

O t r o a p a r t a d o r e l e v a n t e e s Tiempo de Historia, sección dedicada al género documental qu proyecta 17 largometrajes. España participa con los largos La tara de Amparo Aguilar y Sin libertad, 20 años después de Iñaki Arteta, y los cortos Ponto final de M i g u e l L ó p e z B e r a z a , y V i d r e s d e colors de Esteve Riambau

Una novedad en 2022 es el naci miento de Seminci Series, nueva sec ción no competitiva para exhibir pro ducciones internacionales para televi siones y plataformas

E n s u p r i m e r a e d i c i ó n p r o g r a m a r á l a s p r o d u c c i o n e s d e f i c c i ó n T h e C h o s e n ( D a l l a s J e n k i n s , E s t a d o s U n i d o s ) y T h e D a r k H e a r t ( G u s t a v M ö l l e r , D i n a m a r c a / S u e c i a ) , y l a s s e r i e s d o c u m e n t a l e s e s p a ñ o l a s P a c t o d e s i l e n c i o S a n t i a g o C o r e l l a ‘ E l N a n i ’ y l a m a f i a p o l i c i a l ( Á n g e l a G a l l a r d o y C é s a r V a l l e j o , E s p a ñ a ) d e R T V E y P o r n o X p l o t a c i ó n ( M a b e l L o z a n o , E s p a ñ a ) d e S e c u o y a S t u d i o s

Por último, hay que destacar que en esta edición el cineasta rumano Cristian Mungiu impartirá una clase magistral, Javier Corcuera impartirá un taller sobre cine documental y el director leonés Chema Sarmiento reci birá la Espiga de Honor .

Vasil (Foto: Laia Lluch)

El maestro jardinero

El American Film Market regresa a la presencialidad por todo lo alto

Tras dos años celebrándose en formato online, el principal mercado cinematográfico de Norteamérica vuelve a Santa Mónica para celebrar su 43ª edición del 1 al 6 de noviembre El Loews Beach Hotel volverá a ser el hogar de un gran número de compañías de producción, distribución y ventas, que podrán conocer las últimas tendencias, participar en conferencias, visualizar screenings y, sobre todo, hacer negocios.

C a d a a ñ o asisten a este mercado más de 7.000 profesionales del sector que, durante 6 días, es e s c e n a r i o d e u n m a r k e t p l a c e d e m á s d e 200.000 metros cuadrados de área expositiva.

Alrededor de 300 agentes de ventas, compañías de p r o d u c c i ó n y d i s t r i b u c i ó n , a s í c o m o o r g a n i z a c i o n e s comerciales internacionales, comisiones cinematográfi cas y empresas de servicios de producción ya han confir mado su presencia, donde también habrá representa ción española Film Factory, Filmax y el ICEX estarán en la zona de expositores, mientras que en Location EXPO se habilitará el pabellón de Audiovisual from Spain, donde obtener información sobre el atractivo de España como destino de rodaje (localizaciones, incentivos fiscales, infraestructuras, personal cualificado, cultura, visados sim plificados, disponibilidad de equipos técnicos )

El ICEX organiza agendas de reuniones entre compa ñías españolas y productoras estadounidenses así como el primer evento de alto nivel para la promoción del cine y la televisión españoles en Los Ángeles, ‘Showbiz the Spanish Way’, con la asistencia de representantes de lo mejor de la industria del cine y la TV españoles, ejecutivos de estudios estadounidenses, miembros de la Academia USA, agencias de talento, fondos de inversión y medios de comunicación

“Si bien los modelos comerciales han cambiado, el cine independiente siempre se basará en el descubrimiento, la colaboración o la innovación, lo que hace necesarias reu niones presenciales anuales como AFM”, afirma Jean Prewitt, presidente y director ejecutivo de la organizadora Independent Film & Television Alliance (IFTA)

La IFTA ha experimentado cambios ejecutivos recien temente Desde el 30 de junio, Jonathan Wolf dejó de ser el Director General del American Film Market y vicepresi dente ejecutivo de la IFTA. Como novedad, Matthew Thompson y Catherine Girard Cobb han sido nombrados c o d i r e c t o r e s g e n e r a l e s y r e p o r t a r á n a J e a n P r e w i t t Ambos se unen a los vicepresidentes de la Independent Film & Television Alliance, Jennifer Garnick y Robin Burt, para desarrollar la visión y las operaciones de AFM.

La labor de Wolf ha sido fundamental para el AFM. Entre otras iniciativas, lanzó TheFilmCatalogue com, una plataforma esencial para la industria con información de miles de proyectos y películas, así como la newsletter TFC Weekly Update También introdujo programas educati vos y de networking y la plataforma online MyAFM.

La conferencia inaugural, ‘The Risk Takers’, reunirá a finan ciadores, productores y ejecutivos, con representantes de Creative Wealth Media, FilmNation o Thunder Road Pictures

Algunas de las conferencias más interesantes serán ‘Estrategias de financiación de cine en un mundo actual dominado por el VOD’, ‘Accediendo y adaptando IPs existentes a la pantalla’, ‘Del concepto al público: cómo las películas cobran vida’, ‘Prediciendo el futuro del cine independiente’, ‘La recuperación del mercado theatrical para el cine independiente’, ‘Producir para plataformas y cadenas’, ‘Películas independientes con gran potencial de beneficios’, ‘La dinámica entre productores y agentes de ventas’ o ‘El enfoque respecto al contenido indepen diente por parte de plataformas y cadenas’, entre otras.

San Sebastián, más joven que nunca

Siete décadas, una pandemia mundial, varias crisis económi cas, diferentes cambios de gobiernos y nada ha podido con uno de los mejores festivales de cine del mundo: el Festival Internacional de Cine de San Sebastián

P u e d e q u e s e a p o r q u e e n l a s cocinas de este certamen todo se prepara a fuego lento, con mucho mimo y las materias primas de mejor calidad.

Puede que sea porque cada una de las personas que trabajan en él siente el cine por los cuatro costados O puede que sea porque tiene lugar en una ciu dad que enamora y que acoge al visi tante con los brazos abiertos

Sea como fuere, el Festival Internacional de Cine de San Sebastián nos ha vuelto a demostrar que sigue estando en plena forma, desde que aquel 21 de septiembre de 1953 se celebrara su primera edición

Un festival que ha ido creciendo con el paso de los años, que ha sabido adaptarse a los cambios de la socie dad, que se ha fundido en ella y en el

que se le dedica un amplio espacio de apoyo a la Industria

En la presente, en la 70ª edición, el Zinemaldia ha acogido importantes encuentros, como el ya consolidado encuentro con la Industria que organizó Cineytele el domingo 18 de septiembre, la presentación de la nueva puesta de largo de la Ciudad de la Luz o el acuer do de RTVE con las productoras, entre otros actos destacados

Una edición en la que Los reyes del mundo de Laura Mora ha sido la pelícu la que se ha llevado la Concha de Oro; donde se ha rendido homenaje a las carreras de David Cronenberg y Juliette Binoche, y en la que Tabakalera ha albergado una exposición que recorre los 70 años del Festival.

LAS FILM COMMISSIONS SACAN MÚSCULO

Ayudar a que las películas, series y otros trabajos audiovisuales se lleven a cabo. Ese es el objetivo de todas y cada una de las film commissions que se reparten a lo largo y ancho de nues tro país

Algunas de ellas han estado presen tes en Sebastián, mostrando, no sólo los espectaculares y variados paisajes con los que cuenta España, sino también los servicios que las mismas ofrecen con el fin de poder ayudar a las productoras a desarrollar sus trabajos

Así las cosas: Aragón Film Commission presentó, de la mano de directores que ya han grabado en este territorio, la variedad de espacios, así como las facilidades e incentivos para poder hacerlo.

Uno de los puntos en los que coincidí an los directores y productores allí pre sentes, David Casademunt y Albert Soler, son las facilidades para poder rodar y la ayuda que ofrece la propia Film Commission.

“Somos una Comunidad Autónoma pequeña, pero acogedora y con indus tria de kilómetro cero Hacemos que los rodajes sean posibles”, aseguraba el director de la C A R T V , F r a n c i s c o Q u e r o l .

Espacios espectaculares y diversos también los que encontramos en las Islas Canarias, desde donde acudieron

Han pasado siete décadas desde que se celebrara la primera edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián y el balance es totalmente positivo. En este artículo hacemos un repaso de los acontecimientos más destacados de la presente edición POR NOELIA JIMÉNEZ

Arriba a la izquierda, Ximo Puig y Antonio Rodes en el cóctel posterior a la presentación de la reapertura de los estudios Ciudad de la Luz. A la derecha, foto institucional en el evento ‘Algo se cuece en Madrid’. Abajo, la mesa redonda de ‘Canarias en foco’ y una imagen de las dos ediciones de CINEINFORME en el Industry Club de San Sebastián

varios representantes institucionales, de la Canary Islands Film y de la Gran Canaria Film Commission para hablar de cómo es rodar en esta tierra, sus más que apreciados incentivos fiscales y, como novedad, la inauguración de Gran Canaria Platós

En este sentido, los productores Jesús Ulled (Cine 365) y Eduardo Campoy (Álamo Films) ofrecieron su punto de vista sobre rodar en Canarias Mientras que el primero aconsejaba programar bien los rodajes en las islas, “porque si te encuentras con una gran producción extranjera te va a costar contratar pro fesionales canarios para trabajar en la tuya”, el segundo garantizaba que vol vería a tierras canarias en 2023 a rodar varios trabajos

Tampoco faltaron Film Madrid y Madrid Film Office para hablar de las bondades de rodar en la capital espa ñola, de todos los proyectos y ayudas que se están llevando a cabo, así

como de los que van a venir para hacer de Madrid el “centro de produc ción audiovisual europeo”, tal y como explicaron en el encuentro con los pro fesionales del sector

De hecho, la región de Madrid se ha consolidado como uno de los principa les centros de producción audiovisual en Europa, con 88 largometrajes, 119 cortometrajes y 68 series de ficción, 410 anuncios publicitarios y más de 250 pro yectos televisivos, videoclips y otros for matos audiovisuales rodados en la región en 2021 Una tónica que tam bién continúa en 2022, tanto en canti dad como en calidad.

Por último, San Sebastián también acogió la presentación y mesa redon da sobre la variada y multilingüe Eurorregión, que une las comunidades autónomas del País Vasco y Navarra, junto con la región francesa de Aquitania, en la que se intercambian conocimientos, se facilitan rodajes y

donde las diferencias lingüísticas o de país no son tal, porque les une el amor por el cine y crear coproducciones muy interesantes

De hecho, como destacaban dife rentes participantes de la jornada, uno de los beneficios es la diversidad cultu ral y de aprendizajes que se dan cuan do se trabaja en varios idiomas y con profesionales formados en diferentes escuelas o con legislaciones diferentes

LOS ESTUDIOS CIUDAD DE LA LUZ SE VUELVEN A VESTIR DE GALA

El presidente de la Comunidad Valenciana, Ximo Puig, junto a Antonio Rodes, director general de la Sociedad Proyectos Temáticos de la Generalitat Valenciana, y la directora general de Industrias Culturales del Gobierno de España, Adriana Moscoso, se encarga ron de presentar la reinauguración de Ciudad de La Luz, en San Sebastián

Diez años después de que este espa cio cerrara sus puertas, la reapertura del mismo “es la historia de una obstinación por parte del Presidente de la Generalitat Valenciana para recuperar el que es el mayor plató de España y que no sólo dará empleo a nivel nacio nal, sino que también busca atraer rodajes internacionales”, aseguraba Rodes

Entre los datos que también se dieron a conocer, cabe señalar los siguientes: hasta 200 rodajes en los próximos 5 años y un impacto económico de alrededor de 850 millones de euros de aquí a diez años, generando la firma de más de 5 000 contratos

ACUERDO DE RTVE Y PRODUCTORAS

El entonces todavía presidente de la corporación, José Manuel Pérez Tornero, estuvo presente en San Sebastián para, entre otros eventos, dar a conocer el importante acuerdo de RTVE para mejorar las relaciones con el sector cinematográfico, a través de la generación de alianzas.

Un acuerdo con las productoras y productores cinematográficos, donde se recogen, entre otros acuerdos, la programación de las películas adquiri das por RTVE en prime time; el aumento de la compra de los derechos de cine o la incorporación del ente como miem bro del Canal ARTE

SPANISH SCREENINGS

Otro de los acontecimientos desta cados en la presente edición del Festival de San Sebastián fue la presen tación de los Spanish Screenings On Tour, que tendrán lugar del 28 de noviembre al 2 de diciembre, en Ventana Sur.

Además, dentro del propio San Sebastián, los días 19 y 20 de diciembre se celebraron las jornadas ‘Spanish Screenings. Financing & Tech’.

El director de otro de los festivales donde también se celebran activida des de Spanish Screenings, Juan Antonio Vigar, director del Festival de Cine de Málaga, presentó la siguiente edición del apartado Spanish Screenings Content, que tendrá lugar en la próxima edición del certamen malagueño, del 10 al 19 de marzo.

E l F e s t i v a l d e M á l a g a t a m b i é n renovará su plataforma de creado ras y creadores digitales Hack MAFIZ Málaga, en la que se muestra el nuevo talento que crea contenidos para redes sociales y nuevas plata formas

MUJERES EN LA ANIMACIÓN

Romper el techo de cristal de las profesionales de la Industria es algo p o r l o q u e t a m b i é n a p u e s t a e l Festival Internacional de Cine de San Sebastián y una muestra de ello es la p r e s e n t a c i ó n , p o r p a r t e d e M I A ( M u j e r e s e n l a I n d u s t r i a d e l a Animación), de su informe anual en el que analiza el papel de la mujer en el sector de la animación audiovi sual

Para presentar el informe de este a ñ o , e s t u v i e r o n p r e s e n t e s e n S a n Sebastián Myriam Ballesteros Serrano ( P r e s i d e n t a d e M I A ) , M a i t a n e J u n g u i t u D r o n a ( D o c t o r a e n C o m u n i c a c i ó n S o c i a l ) , S u s a n a García (Universidad Politécnica de Valencia) y Sara Álvarez (Universidad Politécnica de Valencia)

Entre algunos de los datos presen tados cabe mencionar que las muje r e s p r e s e n t a n p r e s u p u e s t o s m á s bajos para solicitar ayudas y, ade más, les conceden menos ayudas que a los hombres .

Presentación de la 2ª edición del Día del Cine Español De izda a dcha , Juan Antonio Vigar (Festival de Málaga), Adriana Moscoso (Industrias Culturales), Miquel Iceta (Ministerio de Cultura), Beatriz Navas (ICAA), Fernando Méndez Leite (Academia de Cine) y José Manuel Gómez Vidal (Acción Cultural Española).

Foto de familia de los productores españoles tras el anuncio del nuevo acuerdo con RTVE en el marco de la 70 edición del Festival de San Sebastián.

Los productores de cine publicitario se ponen en valor

L a s j o r n a d a s s e l l e v a r o n a cabo los días 29 y 30 de septiembre. Este año cambiaron de ubicación y abandonaron el valli soletano Teatro Zorrilla por el Teatro T a l í a d e V a l e n c i a , c o n e l Ayuntamiento de la ciudad, a través de la València Film Office, debutan do como anfitrión

La APCP Week, nombre genérico de las jornadas de este año, reunie ron a unas 300 personas de producto ras, agencias, anunciantes y otros profesionales del sector de la publicidad. El polifacético Johann Wald ejer ció de maestro de ceremonias y dio paso a la recién nombrada presiden t e d e l a A P C P , M a r í a J e s ú s Horcajuelo, elegida el miércoles 28 de septiembre durante la Asamblea de la asociación, para que inaugura se el evento

La primera intervención fue una c o n v e r s a c i ó n e n t r e J u a n G a r c í a Escudero, director creativo de TBWA,

y James Rouse, una institución en el campo publicitario, para conocer el valor de la producción en el negocio. Rouse puso en valor el formato corto, “que te permite hacer proyectos en dos o tres meses”, y destacó la con fianza tanto en los equipos como en el cliente “El aspecto que menos se valora en cine y es posiblemente el más importante, es el nivel de con fianza que haya en las personas del e q u i p o C o n c o n f i a n z a t o d o s a l e bien, sin confianza en el equipo es muy complicado trabajar”, aseguró

A esta conversación le siguió una ponencia la producción virtual, en la que Asa Bailey explicó cómo este nuevo mundo conecta contenido y tecnología en tiempo real Bailey ase veró que “la producción virtual ha cambiado la forma de hacer conte n i d o p a r a t o d a s l a s p a n t a l l a s ” ” A s i m i s m o , e n f a t i z ó q u e “ s u m a n d o todas las plataformas, hay 1.000 millo nes de suscriptores que piden infor

mación cada semana”, lo que es “una oportunidad para la producción y un reto para el cambio de proce sos”.

En la primera jornada también destacó la charla entre Mónica Moro (presidenta del Club de creativos y fundadora y directora creativa de This is Libre) con Lope Serrano, director de la productora creativa Canadá. Moro hizo un recorrido por las creden ciales de la agencia, responsable de algunos de los videoclips de lo más rompedores, como el archifamoso ‘Malamente’ de Rosalía “Integridad, respeto y honestidad son las máximas de nuestra agencia”, afirmó Serrano, que considera que “la creatividad es sinónimo de libertad, con la capaci dad de no sentirte mal por no estar rindiendo”

El Claustro Gótico del Centro del Carmen acogió la entrega de los V Premios de la APCP, un evento pre sentado por Topacio Fresh Entre los

‘Temporada de ponernos en valor’ fue el claim sobre el que pivotaron las décimas Jornadas de Producción de Cine Publicitario, organizadas por la APCP (Asociación de Productoras de Cine Publicitario), con Valencia como sede. Un escenario idóneo para reunir al sector y dar valor al trabajo realizado durante todo un año, teniendo como telón de fondo el mundo de la moda y el merchandising de las productoras asociadas.

Mesa redonda Verdades como puños

ganadores de los V Premios de la APCP, sobresalieron la Mejor Producción para el spot ‘Una amistad improbable’ de Amazon Prime, la Mejor Agencia a El Ruso de Rocky, el Mejor Anunciante a Estrella Damm, la Mejor Administración Pública a la Comunidad de Madrid, el Mejor Producer de Agencia a Gustavo Samaniego, el Mejor Realizador a Nacho Gayán, la Mejor Postproductora de Sonido a La Panadería y la Mejor Postproductora de Imagen a La Metropolitana y el Mejor Director de Fotografía a Paco Femenía

El día 30 abrió con la mesa redonda ‘Verdades como puños II’, un formato que se estrenó con enorme éxito en las jornadas del pasado año, que se realiza a través de una dinámica de panel mediante la cual se extraen tarje tas con ‘verdades’ escritos de forma anónima de una urna, y que contó con representantes de la producción: Ángel Recio (Lee Films); Inés Segura (Primo) y Belén Gayán (Agosto); y creativos: David Caballero (Wunderman Thompson), Bitan Franco (Mono Madrid) y Xisela López. Todos ellos moderados por Martín Beilin (Los Producers)

Importancia de los concursos (o no), presupuestos, posi bilidad de hacer producciones de un precio mayor o la incorporación de más mujeres directoras en proyectos o pitches de grandes o medios presupuestos, fueron algunos de las ‘verdades’ que se fueron extrayendo de la urna. Sobre la importancia de los concursos, Bitán Franco apun tó que “las agencias defendemos que no haya concursos, pero si bien es cierto, que te da oportunidad de entrar en proyectos a los que de otra forma no podrías acceder” Respecto a los presupuestos, Gayán afirmó que “a veces con los presupuestos que tienes, es imposible desarrollar el proyecto que el cliente desea”.

Otra de las tarjetas hacía referencia a la preferencia entre poco presupuesto o poco tiempo Y en este caso, la contestación fue unánime, ‘ganando’ el tiempo Pero durante la mesa, la unanimidad no fue la constante Así,

Charla entre Mónica Moro y Lope Serrano. Abajo, foto de la nueva Junta Directiva de la APCP, elegida el día previo a las jornadas, y con María José Horcajuelo (quinta por la izquierda) como nueva presidenta.

sobre por qué acuden tantas personas de la agencia a los rodajes, las productoras defendieron que por organización e, incluso, por presupuesto, deberían acudir las personas acordadas o al menos que existan menos interlocutores Sin embargo, los creativos consideraron que todos los implicados se merecen asistir al rodaje

Tampoco faltaron referencias a las ‘famosas’ pildoritas digitales: “Antes hacías el guión y se lo entregabas al clien te, pero luego se puso de moda las píldoras digitales, con el mismo presupuesto”, apuntó Xisela López

La agenda finalizó con el panel ‘Esto no lo arregla ni la postproducción’, en el que participaron Ramón Arteman (Metropolitana), el compositor Dani Espinet (socio funda dor de BSO), Mariluz Chamizo (TBWA), Oriol Puig (TRIZZ), David Alcalde (ADDP) y Pablo Pérez Payá (MurphyCobb & Associates) Se puso de manifiesto que “la posproducción debe disponer de toda la información de campaña, al igual que el resto los involucrados en la misma”, además de poner énfasis en “la necesidad de contar “ .

Abycine Lanza, un foro de desarrollo cada vez más cotizado

e c e l e b r a e n A l b a c e t e . U n a c i t a i n d i s p e n s a b l e p a r a e l a p o y o d e l c i n e i n d e p e n d i e n t e , t a n t o d e l q u e b u s c a f i n a n c i a c i ó n e n l a e t a p a d e d e s a r r o l l o , c o m o d e l q u e s e e n c u e n t r a e n f a s e d e p o s t p r o d u c c i ó n . E n e s t a c r ó n i c a r e p a s a m o s l o s p r e m i o s d e i n d u s t r i a o t o r g a d o s y l a s i n t e r e s a n t e s c o n f e r e n c i a s q u e j a l o n a r o n e s t a e d i c i ó n .

A B Y C I N E c e l e b r ó del 29 de septiembre al 7 de octubre su 24º edición Desde el pri mer día hasta el 2 de octubre, llevó a cabo también su mercado Lanza, un pilar fundamental en España para el desarrollo de proyectos y la finalización de películas

La gala de inauguración, por primera vez realizada en el Recinto Ferial de Albacete, fue conducida por Nacho Vigalondo y Aníbal Gómez, y en ella se entregaron el Premio Trayectoria Joven a Laia Costa y el Premio Especial Abycine a Najwa Nimri

El domingo 2 de octubre se entrega ron en el Casino Primitivo de Albacete los premios de industria entre los proyec tos seleccionados Los dos premios princi pales al desarrollo, bajo la denominación Premios Impulso Proyectos Castilla La Mancha Media , que conllevan ayudas

de 17.250 euros y dos premios Open ECAM, fueron a parar a Fama y gloria de Carlota Oms y producida por LAZONA y Flores para una madre ausente de Ana Puentes y producida por las españolas Verbena Films y Labonica Films y la fran cesa Pomme Hurlante Films. Fueron entregados por Carmen Summers, jura do de estos galardones y Directora de Producción Ajena de CMM

El otro gran premio es el de la sección Work in Progress (WIP), dotado de 7 000 euros de ayuda al trabajo ganador para su finalización y postproducción, que se destino a Samsara de Lois Patiño, presti gioso cineasta de filmes como Costa da morte o Lúa vermelha, y que aquí es pro ducido por Señor y Señora

Reescritura, film en postproducción de Víctor Iriarte que protagonizan Lola Dueñas y Ana Torrent, obtuvo dos pre mios: 22 000 euros de Filmin para la

adquisición de derechos de explotación, y el Premio MAFIZ de Málaga, que impli ca que participará en la próxima edición de MAFIZ en 2023 El resto de galardona dos fueron Arcadia de Guillermo Benet (premio Music Library & SFX); Bienvenido, Mr. Hollywood de Mar Coll y Aina Calleja (Premio Spanish Screening on Tour), Tralovento de Eloy Domínguez Serén (Premio Residencia Creativa Alcalá de Júcar), y Laguna, el ministro de Antonio Llamas y Eva Bodas (Premio Impulso Albacete que no es poco).

Por primera vez, este año el ICAA se implicó especialmente con el even to a través de varias actividades bajo el sello ‘Pantalla porvenir’ La primera de ellas fue un evento que era exclusi vo para laboratorios de desarrollo audiovisual, que ahora, con el Hub Audiovisual, disponen de nuevas líneas de ayudas, así como los detalles del

C

eventos

foro When East Meets West, que ahora tiene un focus en España, Portugal y Latinoamérica

Un tercer evento fue ‘To match or not to match’, enfocado en el trabajo de las agencias de ventas, con presencia de Óscar Alonso de Latido Films, Irene Airoldi de Filmax y Jorge Blanch de Bendita Film Sales, acompañados por Jana Wolff, que dio el punto de vista del European Film Market de la Berlinale.

Una de las cuestiones que se aborda ron fue el momento ideal para que una agencia de venta se involucre en un pro yecto "Es bueno entrar en los proyectos pronto, desde el guion, sobre todo por los materiales del marketing y también por el montaje, fase en la que pasamos notas", declaró Óscar Alonso.

De todos modos, hay que saber cómo acercarse a ellos, como recalcó Jana Wolff: “Una tercera parte de los asis tentes al EFM son productores pero hay que saber que la mayoría de agentes de ventas están ocupados con reuniones con distribuidores Para eso, hay merca dos pequeños más propicios"

"Las preventas se generaban hace años pero ahora sólo ocurre con unos pocos proyectos, con directores recono cidos o talento detrás Normalmente pre sentamos las películas únicamente cuan do hay una promo", indicó Irene Airoldi.

En la tarde del sábado 1 hubo una clase magistral, organizada por la ECAM, llamada ‘Modelos de distribución cinematográfica’, impartida por Enrique Costa de Elástica Films.

Su misión, según subrayó, es “hacer que la película sea visible, no sólo que esté en salas sino que la gente se entere de que se estrena” Reconoció que “exis te una falta de conexión” con cierto público y que “las formas tradicionales de comunicación ya no funcionan”.

"La relación entre distribuidor y pro ductor se ve enturbiada por las ayudas del Estado Como tener distribuidores da más puntos, a veces se toman malas decisiones y el compañero no muestra suficiente interés y pasión", añadió Costa.

Igualmente, Costa dejó claro que el distribuidor es un “amigo” que busca lo mejor: “Si a veces decide un póster o trái

ler determinado es porque cree que es lo mejor para venderla El tráiler es muy importante Yo a veces digo que el tráiler tiene que ser mejor que la película”

La segunda fue un case study sobre el modelo de coproducción de Cinco lobitos, el debut de gran éxito de Alauda Ruiz de Azúa, a cargo de la productora Marisa Fernández Armenteros de Buenapinta Media

La coproducción es básica en los últi mos lustros. "Ahora son muy pocas las películas que las hace un único produc tor Hoy día, son tres o cuatro productoras con estructuras muy limitadas y presu puestos más pequeños", manifestó

Señaló que “coproducir es un matri monio en crisis desde el minuto 0”. Comentó que no hay margen de error y que no puede haber un exceso de pre supuesto ya que, si ocurre, “va a salir de los salarios de los productores” Por tanto, “cualquier imprevisto, y hay muchos, los podemos pagar muy caros; hay que ser muy realistas y blindar la pro ducción ejecutiva porque va a ser un colchón del que tirar”.

Arriba, reuniones one-to-one para los proyectos WIP y el caso de estudio de Cinco lobitos por la productora Marisa Fernández Armenteros. Abajo, mesa redonda con agentes de ventas y foto de familia con los premiados en el mercado.

La nueva Fiesta del Cine cerró con casi 1,3 millones de espectadores

La XIX edición de la Fiesta del Cine tuvo lugar entre los días 3 y 6 octubre. En esta ocasión se amplió una jornada el evento, coincidiendo la última con el Día del Cine Español La otra gran novedad ha sido el nacimiento de la figura del Embajador de la Fiesta del Cine, que han inaugurado los actores Toni Acosta y Ernesto Alterio.

Número de edición Fechas Espectadores

Primera edición (Junio de 2009) 21, 22 y 23 de junio 720 158 espectadores

Segunda edición (Junio de 2010) 7, 8 y 9 de junio 456.668 espectadores

Tercera edición (Septiembre de 2011) 26, 27 y 28 de septiembre 554 754 espectadores

Cuarta edición (Octubre de 2012) 22, 23 y 24 de octubre 763.156 espectadores

Quinta edición (Octubre de 2013) 21, 22 y 23 de octubre 1 513 958 espectadores

Sexta edición (Marzo de 2014) 31 de marzo, 1 y 2 de abril 1.822.444 espectadores

Séptima edición (Octubre de 2014) 27, 28 y 29 de octubre 2.196.101 espectadores

Octava edición (Mayo de 2015) 11, 12, 13 y 14 de mayo 1 598 720 espectadores

Novena edición (Noviembre de 2015) 3, 4 y 5 de noviembre 2.005.546 espectadores

E l e v e n t o e s t á o r g a n i z a d o p o r l a F e d e r a c i ó n d e D i s t r i b u i d o r e s C i n e m a t o g r á f i c o s ( F E D I C I N E ) , l a F e d e r a c i ó n d e C i n e s d e E s p a ñ a ( F E C E ) y M i n i s t e r i o d e C u l t u r a y D e p o r t e , a t r a v é s d e l I C A A , c o n l a c o l a b o r a c i ó n , e n t r e o t r o s d e A D I C I N E y l a A c a d e m i a d e C i n e E l o b j e t i v o d e l a F i e s t a d e l C i n e e s a g r a d e c e r a t o d o s l o s e s p e c t a d o r e s q u e d i s f r u t a n d e l a m a g i a d e l a s p e l í c u l a s e n l a p a n t a l l a g r a n d e y f o m e n t a r l a a s i s t e n c i a a s a l a s d e c i n e c o m o u n h á b i t o s o c i a l y c u l t u r a l , d e m o d o q u e p u e d a n d i s f r u t a r d e t o d a s l a s p e l í c u l a s d e l a c a r t e l e r a a l p r e c i o e s p e c i a l d e 3 5 0 € p o r e n t r a d a

S e g ú n d a t o s d e l a e m p r e s a d e m e d i c i ó n C o m s c o r e , l a X I X e d i c i ó n d e l a F i e s t a d e l C i n e h a r e g i s t r a d o u n t o t a l d e 1 . 2 9 1 . 7 9 9 e s p e c t a d o r e s , l o q u e s u p o n e u n 8 2 2 % m á s q u e l a ú l t i m a e d i c i ó n c e l e b r a d a e n m a y o

L a s c i f r a s s i g u e n s i e n d o e s c a s a s , e s p e c i a l m e n t e s i t e n e m o s e n c u e n t a q u e c o n t a b a c o n u n d í a m á s d e l o h a b i t u a l , p e r o t a m b i é n s e p u e d e v a l o r a r e l c r e c i m i e n t o d e m a n e r a p o s i t i v a , c o m o u n a s e n d a h a c i a l a

Décima edición (Mayo de 2016) 9, 10 y 11 de mayo 1 743 945 espectadores

Decimoprimera edición (Octubre de 2016) 24, 25 y 26 de octubre 2.598.958 espectadores

Decimosegunda edición (Mayo de 2017) 8, 9 y 10 de mayo 1.510.428 espectadores

Decimotercera edición (Octubre de 2017) 16, 17 y 18 de octubre 1 633 364 espectadores

Decimocuarta edición (Mayo de 2018) 7, 8 y 9 de mayo 1.648.638 espectadores

Decimoquinta edición (Octubre de 2018) 1, 2 y 3 de octubre 1 339 946 espectadores

Decimosexta edición (Junio de 2019) 3, 4 y 5 de junio 1 825 800 espectadores

Decimoséptima edición (Octubre de 2019) 28, 29 y 30 de octubre 2 291 606 espectadores

Decimoctava edición (Mayo de 2022) 3, 4 y 5 de mayo 704 927 espectadores

Decimonovena edición (Octubre de 2022) 3, 4, 5 y 6 de octubre 1 291 799 espectadores

r e c u p e r a c i ó n , c o n u n t o t a l d e e s p e c t a d o r e s q u e s e a c e r c a a l a s f i e s t a s m e n o s e x i t o s a s

L a F i e s t a d e l C i n e a r r a n c ó e l l u n e s 3 d e o c t u b r e c o n u n a a s i s t e n c i a d e 2 0 1 0 1 3 e s p e c t a d o r e s E l m a r t e s , s e g u n d o d í a d e l a c a m p a ñ a , l a a s i s t e n c i a a c i n e s r e g i s t r ó u n t o t a l d e 2 8 2 8 6 4 e s p e c t a d o r e s E l m i é r c o l e s l a a s i s t e n c i a s i g u i ó i n c r e m e n t á n d o s e h a s t a l o s 4 0 8 7 7 6 e s p e c t a d o r e s p a r a f i n a l i z a r e l ú l t i m o d í a d e l a c a m p a ñ a , e l j u e v e s 6 d e o c t u b r e , d í a d e l c i n e e s p a ñ o l , c o n u n t o t a l d e 3 9 9 1 4 6 e s p e c t a d o r e s

L a p e l í c u l a d e t e r r o r S m i l e l i d e r ó e l r a n k i n g d e p e l í c u l a s m á s v i s t a s d e e s t a n u e v a e d i c i ó n d e l a F i e s t a d e l C i n e , e n t r e l a s c u a l e s h u b o c u a t r o p e l í c u l a s e s p a ñ o l a s e n e l T o p 1 0

L a s d i e z p e l í c u l a s m á s v i s t a s d e e s t a e d i c i ó n , p o r o r d e n , f u e r o n : S m i l e , A v a t a r ( r e e s t r e n o ) , M o d e l o 7 7 , N o t e p r e o c u p e s q u e r i d a , T a d e o J o n e s 3 : L a t a b l a e s m e r a l d a , V i a j e a l p a r a í s o , L a v i d a p a d r e , L o s r e n g l o n e s t o r c i d o s d e d i o s , B u l l e t T r a i n y L a c h i c a s a l v a j e .

El Gobierno aumentará en un 62,7% el Fondo de la Cinematografía

El Fondo de Cinematografía, que engloba las partidas de ayudas al cine, alcanzará los 107 millones de euros en 2023 si el Gobierno consigue aprobar los Presupuestos Generales del Estado Además, hay que sumar 39 millones que serán gestionados por las Comunidades Autónomas para promoción de la cinematografía en las lenguas oficiales (10 millones), ayudas a las salas cinematográficas y creación de audiencias (14,5 millones) y guiones y desarrollo de proyectos (14,5 millones).

E s t o s a l g o m á s d e 1 0 0 m i l l o n e s s i g u e n e s t a n d o m u y l e j o s n o s ó l o d e F r a n c i a , y s u s e n v i d i a b l e s 8 0 0 M , s i n o d e o t r a s c i n e m a t o g r a f í a s m á s m o d e s t a s , c o m o I t a l i a , q u e d i s p o n e d e 4 0 0 m i l l o n e s d e e u r o s p a r a i m p u l s a r s u i n d u s t r i a y c u l t u r a c i n e m a t o g r á f i c a s .

A d e m á s d e l a c i f r a d e l F o n d o , s e s u m a n 3 9 m i l l o n e s d e e u r o s q u e s e r á n g e s t i o n a d o s p o r l a s c o m u n i d a d e s a u t ó n o m a s p a r a l a p r o m o c i ó n d e l a c i n e m a t o g r a f í a e n l a s l e n g u a s o f i c i a l e s ( 1 0 m i l l o n e s d e e u r o s ) , l a s a y u d a s a l a s s a l a s c i n e m a t o g r á f i c a s y c r e a c i ó n d e a u d i e n c i a s ( 1 4 , 5 m i l l o n e s d e e u r o s , u n 4 5 % m á s ) ; y u n a n u e v a l í n e a p a r a a p o y a r l a c r e a c i ó n d e g u i o n e s y e l d e s a r r o l l o d e p r o y e c t o s ( 1 4 , 5 m i l l o n e s d e e u r o s )

L a p r o p u e s t a d e l G o b i e r n o d e E s p a ñ a p a r a 2 0 2 3 s u p o n e u n t o t a l d e 1 8 0 4 m i l l o n e s d e e u r o s a l a s p o l í t i c a s d e C u l t u r a y D e p o r t e q u e , c o m p a r a d o c o n e l p r e s u p u e s t o v i g e n t e , s e i n c r e m e n t a u n 1 3 , 5 % , s e g ú n s e h a p r e v i s t o e n e l p r o y e c t o d e L e y d e P r e s u p u e s t o s G e n e r a l e s d e l E s t a d o q u e h a s i d o p r e s e n t a d o e n e l C o n g r e s o d e l o s D i p u t a d o s

D e e s a c i f r a , e l p r e s u p u e s t o d e s t i n a d o a C u l t u r a s e r á d e 1 5 1 3 m i l l o n e s , u n 2 2 , 6 % m á s q u e e n 2 0 2 2

E s t a p a r t i d a i n c l u y e 2 9 6 m i l l o n e s d e l o s f o n d o s e u r o p e o s i n c l u i d o s e n e l P l a n d e R e c u p e r a c i ó n , T r a n s f o r m a c i ó n y R e s i l i e n c i a E l r e s t o d e l p r e s u p u e s t o g l o b a l p a r a p o l í t i c a s c u l t u r a l e s c o n t e m p l a l a s

d o t a c i o n e s d e e n t i d a d e s c o m o e l I n s t i t u t o C e r v a n t e s , P a t r i m o n i o N a c i o n a l o A c c i ó n C u l t u r a l E s p a ñ o l a ( A C / E )

D e s t a c a e s p e c i a l m e n t e l a i n t e n s i d a d d e l a p a r t i d a d e s t i n a d a a l c i n e y e l a u d i o v i s u a l A s í , e l F o n d o d e C i n e m a t o g r a f í a e x p e r i m e n t a u n g r a n i n c r e m e n t o , a l p a s a r d e 7 0 m i l l o n e s d e e u r o s a 1 0 7 m i l l o n e s d e e u r o s , s u p e r a n d o e l h o r i z o n t e d e 1 0 0 m i l l o n e s d e e u r o s d e m a n d a d o p o r e l s e c t o r

B i e n e s v e r d a d q u e e s t a c i f r a i m p l i c a s o l a m e n t e 9 m i l l o n e s m á s q u e e l d i n e r o q u e t e n í a e l F o n d o e n 2 0 0 7 , p e r o t a m b i é n e s c i e r t o q u e h a l l e g a d o a c o n t a r ú n i c a m e n t e c o n 3 0 M e n f e c h a s r e c i e n t e s

E l m i n i s t r o d e C u l t u r a y D e p o r t e , M i q u e l I c e t a , p r e s e n t ó l a s c u e n t a s e n r u e d a d e p r e n s a j u n t o a l p r e s i d e n t e d e l C o n s e j o S u p e r i o r d e D e p o r t e s ( C S D ) , J o s é M a n u e l F r a n c o : “ S o n u n o s p r e s u p u e s t o s d i s e ñ a d o s e x p r e s a m e n t e p a r a f o r t a l e c e r l a s i n d u s t r i a s c u l t u r a l e s , p a r a c o n t r i b u i r a l a c r e a c i ó n d e n u e v o s p ú b l i c o s y p a r a p r o t e g e r a l o s t r a b a j a d o r e s y a l a s t r a b a j a d o r a s d e l s e c t o r c u l t u r a l ”

I c e t a s u b r a y ó q u e “ l o s p r e s u p u e s t o s d e s t i n a d o s a l a i n d u s t r i a d e l a C u l t u r a y e l D e p o r t e a d q u i e r e n , p o r p r i m e r a v e z , l a c o n s i d e r a c i ó n d e b i e n e s p ú b l i c o s d e c a r á c t e r p r e f e r e n t e , p o r s u n a t u r a l e z a v e r t e b r a d o r a d e l a s o c i e d a d , a l i g u a l q u e S a n i d a d y E d u c a c i ó n ” .

La directora del ICAA, Beatriz Navas, y el ministro de Cultura, Miquel Iceta, durante un acto en la reciente edición del Festival de San Sebastián.

Ventana CineMad 2022 otorgó 80.000 euros en premios

El 6 de octubre finalizó la octa v a e d i c i ó n d e V e n t a n a CineMad – Foro de Desarrollo y Coproducción Internacional que se desarrolla anualmente desde 2015 para internacionalización del tejido audiovisual madrileño

“En esta octava edición estamos felices de recuperar la normalidad después de la pandemia Madrid está lleno de talento y es un escenario per fecto para la coproducción interna cional”, señaló Mario Madueño, presi dente de AMA (Asociación Madrileña Audiovisual)

En esta edición se inscribieron 117 proyectos, un 30% más que en la pasada edición, y de ellos un comité de expertos seleccionó 16 para parti cipar en el Foro

En total se han otorgado 80 000 e u r o s e n p r e m i o s , r e p a r t i d o s e n 15.000€ por categoría: Premio Mejor p r o y e c t o l a r g o m e t r a j e d e f i c c i ó n para 50 picogramos dirigido David Pérez Sañudo, producido por Olmo F i g u e r e d o ( L a C l a q u e t a ) y K e v i n

Iglesias (Amania Films); Premio a Mejor proyecto de serie de TV de ficción, en esta edición ha sido ex aequo (7 500€ por proyecto) para The Killing Method producido por Nano Arrieta (Atlantika Films) con guion de Francisco Silva, y Mr Trance, dirigido y producido por Valerio Veneras (El Recreo Studio); Premio al Mejor proyecto de anima ción para Cebra con lunares, dirigido Margarita Madeira y Laura Blanco, producido por Ana Paula Catarino ( B r o C i n e m a ) y L a u r a Z a p a t a (Sygnatia); Premio a Mejor proyecto documental para Lionel dirigido por Carlos Saiz, producido por Amaya Izquierdo (Blur, Icónica y La Termita).

Cada proyecto seleccionado reci birá una bolsa económica de 1 000€ para la internacionalización de su proyecto

El jurado ha otorgado dos mencio nes especiales: Mención a la proyec ción de Madrid para El descendiente dirigido por Fernando Pérez, produci d o p o r L a u r a O l i v a ( F e d e r a t i o n Entertainment Spain) y Ania Jones

(BTeam) por su potencial a la proyec c i ó n i n t e r n a c i o n a l d e M a d r i d ; y Mención a la producción y postpro ducción para Código Marcos, elegi do por Film Madrid y Madrid Film Office por sus características de roda je y posproducción en la región

Como novedad, se han sumado dos galardones nuevos El primero es el Premio TorinoFilmLab Next, creado g r a c i a s a u n a c u e r d o c o n e l TorinoFilmLab, en el que el proyecto A la cara, dirigido por Javier Marco y producido por Odile Antonio Báez (Pecado Films), participará en este prestigioso laboratorio El segundo es el Premio a Mejor Pitch, con una suma d e 3 . 0 0 0 € , o t o r g a d o a C ó d i g o M a r c o s , d i r i g i d o p o r L i e n a C i d y P a t r i c i a P é r e z , p r o d u c i d o p o r Cristóbal García (La Terraza Films) y Patricia Pérez (Free Media)

El jurado ha estado compuesto p o r e l d i r e c t o r y g u i o n i s t a F e l i p e Vega, la productora Clara Nieto y el responsable de programación cine matográfica Martín Cuesta.

50 picogramos (ficción), The Killing Method y Mr. Trance (series de TV), Cebra con lunares (animación) y Lionel (documental) son los proyectos ganadores de la octava edición del Foro de Desarrollo y Coproducción Internacional. El jurado ha otorgado dos menciones especiales por su potencial a los proyectos de ficción Código Marcos y El descendiente.

En septiembre y octubre de 1982...

En las ediciones números 89-90-91-92 (nueva época), correspondientes a los meses de septiembre y octubre de 1982, hablábamos, cómo no, de los festivales de San Sebastián y Venecia.

Lo m á s destacado de nuestra edición número 89 estuvo dedi cado al Festival de San Sebas tián, que seguía estando excluido de la categoría A de la FIAPF El festival cum plía 30 años y Luis Gasca, su director,

declaraba su esperanza en que pronto se recuperaría la categoría perdida

Se proyectaron 260 películas, de las cuales Demonios en el jardín se llevó el Gran Premio de la Crítica Internacional (el festival no podía dar premios oficia

les ni existía la Concha de Oro) También dábamos a conocer que Volver a empezar ganaba el premio mayor en el Festival de Vancouver, anunciando ya la exitosa carrera que esperaba al film de José Luis Garci

A la izquierda, publicidad a doble página de Octopussy, con Roger Moore como James Bond A la derecha, cartel de La colmena, que provocó un enfrentamiento entre el Ministerio de Cultura y el productor José Luis Dibildos

Arriba a la izquierda, cartel del Festival de San Sebastián en su 30 aniversario junto con el titular de nuestro reportaje. A la derecha, nuestra promoción de New Spanish Films Desde 1982, CINEINFORME dedica un importante esfuerzo a favor de la promoción internacional del cine español Abajo a la derecha, titular sobre la presencia de CINESPAÑA en el mercado MIFED de Milán.

En la edición número 90, nuestro buen amigo Vicente Antonio Pineda publicaba una extensa crónica sobre el Festival de Venecia en el 50 aniver sario de su fundación Un festival que, tras cuatro años de desaparición casi total, consiguió ser reflotado por su nuevo director, el conocido productor Carlo Lizzani, y un generoso presupues to de 100 millones de pesetas.

Se proyectaron 150 films durante 12 días y el León de Oro fue para El estado de las cosas de Wim Wenders.

Cien millones de pesetas fue tam bién el coste de una gran campaña de ‘Atracción al Cine’ organizada por el gobierno británico, ante la crí t i c a s i t u a c i ó n d e l o s e x h i b i d o r e s , d e b i d a a l a l l e g a d a m a s i v a d e l vídeo doméstico

En la edición número 91 destacá bamos la presencia de CINESPAÑA S.A. (empresa mixta de capital público y privado) como único representante español en el gran mercado que era el MIFED de Milán

Finalmente, en el número 92 publi cábamos un reportaje firmado por Carlos Gortari titulado ‘¿Hacia qué modelo español de relaciones CineTV?’ y que estaba lleno de buenas y

diversas propuestas, ninguna de las cuales se tuvo en cuenta por el Gobierno a la hora de adjudicar las licencias de emisión privada de TV

PELÍCULAS QUE RECORDAMOS

Entre las películas que se estrena ron en aquella época, destacamos: Mad Max 2: El guerrero de la carretera, dirigida por George Miller, interpreta da por Mel Gibson y Bruce Spence, y distribuida por Warner Española; Asesinato en el Comité Central, dirigi da por Vicente Aranda, interpretada por Patxi Andión y Victoria Abril y distri buida por Warner Española; La fronte ra, dirigida por Tony Richardson, inter pretada por Jack Nicholson y Harvey Keitel y distribuida por C I C ; Muerte bajo el sol, dirigida por Guy Hamilton, interpretada por Peter Ustinov y Jane Birkin, y distribuida por Filmayer; El beso de la pantera, dirigida por Paul Schrader, interpretada por Natassja Kinski y Malcolm McDowerll, y distribui da por C.I.C.; Después del amor, dirigi da por Alan Parker, interpretada por Albert Finney y Diane Keaton, y distri buida por C.I.C.; Grease II, dirigida por Patricia Birch, interpretada por

Maxwell Caufield y Michelle Pfeiffer, y distribuida por C.I.C.; Rocky III, dirigida por Sylvester Stallone, interpretada por Sylvester Stallone y Talia Shire, distribui da por C B Films; Yo soy la justicia, diri gida por Michael Winner, interpretada por Charles Bronson y Jill Ireland, y dis tribuida por Suevia Films; Cromosoma 3, dirigida por David Cronenberg, inter pretada por Oliver Reed y Samantha Eggar, y distribuida por Cinema 2.000; Desaparecido, dirigida por Costa Gavras, interpretada por Jack Lemmon y Sissy Spacek, y distribuida por C.I.C.; Laberinto de pasiones, dirigi da por Pedro Almodóvar, interpretada por Cecilia Roth e Imanol Arias, distri buida por Musidora Films y Poltergeist, dirigida por Tobe Hooper, interpretada por Craig T Nelson y Jobeth Williams, y distribuida por C.I.C.

Continuará...

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