Ecran total - rencontres de l'ARP N°1303 by ecrantotal

N° 1303 – Semaine 45 – du 28 octobre au 3 novembre 2020

A la une N° 1303 – Semaine 45 – du 4 au 10 novembre 2020

La semaine

4 Succès TV : Capitaine Marleau

Et si James Bond faisait faux bond à la salle ? u Le 25e film de la franchise, “Mourir peut attendre”, devait sortir en avril 2020, puis à la mi-novembre. Il a été reporté au 2 avril 2021. Les producteurs pourront-ils attendre ?

“La Daronne”.

7 Plan de financement de La Daronne 8 La sélection des tournages 9 La filière cinéma de nouveau en suspens 10 Mathieu Debusschère et Pierre Jolivet (ARP) : “Il faut protéger notre patrimoine et notre souveraineté culturelle.” 12 La 6e édition du Festival du cinéma d’Arte 13 Mediawan finalise les acquisitions de Troisième Œil et de Lagardère Studios 14 Julien Verley (France Channel) : “Devenir la vitrine du cinéma français hors de nos frontières.”

“Droners”.

16 Cyber Group Studios fête ses 15 ans 17 La RTBF lance Invisible, série belge fantastique “à visage humain”

Le cahier des exploitants

Les fiches films de décembre 2020

Les chiffres

Cinéma

27 Télé

H Au-delà d’offrir au public une expérience salle inoubliable aux fans du personnage de Ian Fleming, la sortie du film en salles est avant tout une histoire d’argent, comme l’ont expliqué de manière très précise les médias américains. Pour comprendre ce que représente la licence 007 pour ses producteurs, il suffit de vérifier les recettes mondiales des deux précédents films : Spectre, sorti sur les écrans en octobre 2015, a coûté 245 millions de dollars et en a rapporté 880 au box-office. Skyfall, sorti en octobre 2012, a coûté 200 millions de dollars et a rapporté 1,1 milliard de dollars au cours de son exploitation salles. Pour Mourir peut attendre, La meilleure offre des plateformes aurait on parle d’un budget de production compris entre représenté à peine la moitié du montant 250 et 300 millions de dollars, avec des perspecauquel Kevin Ulrich espérait céder les tives de recettes supérieures au milliard de dollars. nouveaux exploits de l’espion de Sa Majesté. Mais depuis avril, chaque mois qui passe repousse les perspectives de recettes, alors que les dépenses engagées par MGM se sont accumulées : le studio C’est dans ce contexte de tension maximale aurait dépensé plus de 60 millions de dollars en que Kevin Ulrich s’est mis en tête de céder son marketing pour la commercialisation du film, il blockbuster au prix maximum. Toujours selon les doit aussi rembourser 1 million de dollars d’intérêt médias professionnels américains, Kevin Ulrich par mois sur les sommes empruntées pour financer espérait pouvoir céder son film à une plateforme le film et doit aussi faire patienter les partenaires de streaming pour un prix compris entre 600 et historiques du film que sont 850 millions de dollars, Land Rover, Heineken et pour une licence d’exploiMGM aurait dépensé plus Omega. tation d’un an. De quoi Un e s i t u a t i o n q u i a de 60 M$ en marketing pour éponger ses coûts de procontribué à fragiliser en- la commercialisation du film duction et encaisser rapicore un peu plus MGM, déjà dement une somme équiet doit aussi rembourser mal en point avant le début au précédent film, 1 M$ d’intérêts par mois sur valente de la pandémie puisque son Spectre. Netflix et Apple les sommes empruntées patron projetait de vendre auraient participé à des pour financer le film. le studio à un prix estimé à discussions préliminaires, 9 milliards de dollars depuis sans jamais faire d’offre 2016, d’abord à un acheteur chinois puis à des soformelle. La meilleure offre n’aurait pas dépassé ciétés américaines telles qu’Amazon, Facebook, 400 millions de dollars, couvrant tout juste les frais Comcast et Apple, selon le Wall Street Journal. Aude production et de marketing déjà engagés, à quoi delà du mode de gestion peu conventionnel de il faut ajouter les bonus à reverser à Daniel Craig, à son patron, Kevin Ulrich, à la tête du fonds spécuRami Malek et au réalisateur Cary Fukunaga, entre latif Anchorage Capital Group et principal actionautres ; les droits de licence à verser à United Arnaire de MGM, le studio a connu de beaux succès tists, cogérée par la société Annapurna de Megan au box office et à la télévision avec, par exemple, Ellison et MGM, ainsi que les sommes à verser à Creed, The Handmaid’s Tale et Fargo, mais cela n’a Universal pour dédommager le studio de la perte pas suffi à stabiliser sa situation financière suite à de la distribution internationale du film. son lourd endettement de 2017 pour acquérir la chaîne de télévision payante Epix. suite page 12 9 bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine – www.ecran-total.fr Pour joindre votre correspondant, composez le 01 71 13, suivi du numéro de poste. Pour envoyer un e-mail : prenom.nom@ecran-total.fr

DIRECTION Président et directeur de la rédaction : Michel Abouchahla (05 85) Directeur général : Pierre Abouchahla (05 92) RÉDACTION Rodolphe Casso (distribution cinéma - 05 84) ; Nicolas Colle (responsable Web et chiffres – 05 86) ; Lucas Fillon (animation/documentaire – 05 84) ;

Rédacteur graphiste : François Vercier (05 83)

PUBLICITÉ Directrices de clientèle : Joan Bsiri (05 91), Flore Benhamou (05 90) Chargé de clientèle : Mehdi Mimouni (05 91)

Ont collaboré à ce numéro : Thierry Leclercq, Pierre Lechevallier, Danièle Stantcheva (SR)

Gestion des abonnements : Tél. : 01 76 44 04 11 Mail : abonnement@ecran-total.fr

Philippe Loranchet (chef de rubrique technique – 05 88) ; Raphaël Porier (télévision – 05 88) ;

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

Prix de l’abonnement pour 48 nos par an : France : 443 € ; Suisse et CEE : 429 € ; reste du monde : 504 €. VENTE AU NUMÉRO kiosque.ecran-total.fr FLASHAGE ET IMPRESSION Imprimerie RAS, Villiers-le-Bel ISSN 1165-8045. Directeur de la publication : Michel Abouchahla Société éditrice : Écran total, SAS au capital de 36 000 €. 9 bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine. 794 673 624 RCS Nanterre.

Le succès de la semaine

En bref…

Escazal Films tourne la minisérie “L’Absente” pour France 3

Banijay nomme un duo pour diriger son activité autour des formats

H L e t o u rnage de la minisérie L’Absente (8 x 52’) a débuté le 19 octobre à Dunkerque. Il se poursuivra jusqu’au 18 décembre avant de reprendre en 2021 du 10 janvier au 2 mars dans la sous-préfecture du Nord. Produite par Escazal Films, L’Absente raconte l’apparition d’une jeune femme amnésique neuf ans après la disparition d’une fillette lui ressemblant trait pour trait. Ecrite par Delinda Jacobs et réalisée par Karim Ouaret, la série est incarnée par Thibault de Montalembert, Clotilde Courau (photo), Salomé Dewaels, Laëtitia Eïdo, Lionel Erdogan, Marie Nenarnaud et Olivier Rabourdin.

H Le groupe Banijay a décidé de confier son activité autour des formats à un duo composé de Lucas Green et James Townley. Lucas Green devient ainsi global head of content operations. Il s’occupera plus particulièrement de faire fructifier les marques fortes du catalogue de Banijay, comme MasterChef, Big Brother, Sur vivor ou L’Ile de la tentation, en veillant à initier des “reboots”, des “spin-off”, etc. James Townley, quant à lui, est nommé global head of content development. Il a pour mission d’imaginer de nouveaux formats ayant une forte dimension internationale, et ce pour tous les acteurs de la diffusion. Lucas Green et James Townley reportent à Marco Bassetti, chief executive officer de Banijay Group.

Domitille Desforges est nommée secrétaire générale d’Arte France H A par tir du 1 er  janvier 2021, Domitille Desforges occupera le poste de secrétaire générale d’Arte France, en remplacement d’Elsa Comby. Elle aura notamment pour mission d’organiser l’activité de la présidence d’Arte France au sein du groupe Arte ainsi qu’avec les institutions nationales et européennes. Bruno Patino, le président d’Arte France, a remercié “chaleureusement” Elsa Comby pour son engagement en faveur d’Arte France et lui a souhaité une pleine réussite dans ses futures missions de secrétaire générale adjointe de Radio France. Elsa Comby a rejoint Arte France en 2016 comme responsable des affaires publiques avant de devenir directrice du cabinet de la présidence. Domitille Desforges est diplômée de l’ESCP et de Sciences Po. Elle débute sa carrière en 2007 au cabinet de conseil Eurogroup Consulting. Elle rejoint, en 2011, la direction générale des médias et des industries culturelles (DGmic) au ministère de la Culture, où elle est chargée de la tutelle des sociétés de l’audiovisuel public. En 2017, elle intègre l’ENA, puis rejoint, en janvier 2019, la Délégation aux relations européennes et internationales et à la coopération, au ministère de l’Education nationale, de la Jeunesse et des Sports. Elle y est actuellement à la tête du département de l’Union européenne et des organisations multilatérales.

“Marleau” toujours au plus haut

Isabelle Verrecchia devient directrice de l’Engagement du groupe M6

uLe 22e épisode inédit de la collection de France 3, phénomène de la fiction française, a rassemblé 6,7 millions de téléspectateurs mardi 27 octobre. H Avec sa chapka rouge aux airs de gilet jaune, la gendarmette préférée des Français a une nouvelle fois démontré de manière éclatante son statut de phénomène de la décennie en matière de fiction française. Après avoir réuni il y a quinze jours 7,5 millions de fidèles, soit 31,4 % de part de marché – deuxième meilleur score réalisé par la série depuis son lancement en 2015, derrière l’épisode avec Benjamin Biolay diffusé le 9 avril 2019 –, Capitaine Marleau a récidivé sur France 3 mardi 27 octobre avec un score un peu moins flatteur, mais qui reste néanmoins exceptionnel : 6,7 millions d’inconditionnels, soit 26,5 % de part du public, étaient au rendez-vous de cet épisode inédit, intitulé L’Arbre aux esclaves, qui voyait Corinne Masiero donner la réplique à Virginie Ledoyen, Florence Darel et Firmine Richard. La collection produite par Josée Dayan et Gaspard de Chavagnac (Passionfilms / Gaspard and Co) a attiré 3,3 millions de téléspectateurs de plus que TF1, avec sa série américaine Good Doctor, et M6, troisième avec le divertissement La France a un incroyable talent. Tourné en Guadeloupe et diffusé dans le cadre de la deuxième semaine “Cœur outre-mer”, opération visant à mettre en valeur les départements et territoires ultramarins sur les antennes de France Télévisions, ce 22e épisode débute alors que l’héroïne s’envole pour la première fois sur l’île afin de rendre visite à son ami Loïc (Maxence Vandevelde). Elle va bien évidemment interrompre rapidement ses vacances pour enquêter sur le meurtre d’un musicien dans un club la veille au soir, avec en ligne de mire les deux dernières personnes à avoir vu ce dernier vivant : une championne de voile au caractère bien trempé (Virginie Ledoyen) et sa fille (Léa Lopez), a priori insoupçonnables. Ecrit par Stephan Guérin-Tillié, cet épisode est désormais disponible, comme l’intégralité de la collection, sur la plateforme Salto, lancée le 20 octobre. Raphaël Porier 4 novembre 2020 / Écran total n°1303

H Actuelle directrice générale de la Fondation M6, Isabelle Verrecchia est nommée directrice de l’Engagement, poste nouvellement créé, du groupe M6. Cette création de poste a pour but d’incarner, de piloter et de mieux coordonner la politique RSE (responsabilité sociétale de l’entreprise) du groupe dirigé par Nicolas de Tavernost. Isabelle Verrecchia a pris ses nouvelles responsabilités le 1er novembre et reportera à Christophe Foglio, directeur des ressources humaines du groupe pour le pôle RSE, et à Eric d’Hotelans, président de la Fondation M6. Elle aura la responsabilité de piloter les deux pôles de la direction de l’Engagement. Le premier, la Fondation M6, en poursuivant ses missions dans le cadre d’un nouveau mandat. A cet effet, elle s’appuiera sur Emmanuelle Tanneau, qui est nommée déléguée générale adjointe de la Fondation M6. Elle prendra en charge la partie opérationnelle de l’ensemble des projets de la Fondation. Le second, le pôle RSE avec le développement d’une stratégie RSE globale qui répondra aux enjeux économiques et sociétaux du groupe M6. Isabelle Verrecchia viendra en appui des différentes directions opérationnelles pour les accompagner dans la mise en œuvre de cette stratégie RSE, qui se déploiera à travers quatre dimensions : économique, sociétale, sociale et environnementale.

Revue de presse

En bref…

Maxime Saada : “Canal+ a toutes les cartes en main” H A l’heure de Netflix y a-t-il encore de la place pour un acteur français dans la télévision payante ? (…) La puissance de myCanal est liée à l’agréga-

“Duelles” fera l’objet d’un remake aux Etats-Unis H Le thriller dramatique et psychologique multiprimé d’Olivier MassetDepasse Duelles va faire l’objet d’un remake aux Etats-Unis avec Jessica Chastain et Anne Hathaway. C’est le réalisateur belge lui-même qui sera derrière la caméra. Rappelons que Duelles, adapté du roman de Barbara Abel intitulé Derrière la haine (paru aux éditions Belfond en 2012), avait obtenu neuf prix aux Magritte du cinéma en 2020 et qu’il avait été sélectionné dans plusieurs festivals. Le film original avait été produit par Versus Production, VOO et Haut et Court. Les ventes de la version US devraient être lancées lors de l’American Film Market qui s’ouvre la semaine prochaine.

La Chaîne du Père Noël fête ses dix ans H Lancée en 2011, La Chaîne du Père Noël (groupe M6) est de retour pour la 10 e année consécutive. Elle sera disponible du 21 novembre au 3 janvier inclus, de 6 h à 22 h, et jusqu’à minuit les 24 et 31 décembre. Elle sera accessible, en exclusivité et sans publicité, via la TV d’Orange, sur le canal 31 (canal 85 dans les Départements et régions d’Outre-Mer), ainsi que sur smartphone, tablette et ordinateur. Comme d’habitude, la chaîne éphémère proposera une riche programmation, faite de téléfilms de Noël, de films d’animation inédits, de séries et de divertissements.

Les tournages sont maintenus durant le confinement H Alors que le président de la République a annoncé un reconfinement du pays dès le vendredi 30 octobre pour une durée de quatre semaines, le Premier ministre, Jean Castex, s’est exprimé jeudi 29 octobre au matin devant l’Assemblée nationale sur les premières mesures mises en place pour la culture notamment. Jean Castex a particulièrement indiqué que les tournages de films et de séries télé seraient maintenus sur tout le territoire, aussi bien en intérieur qu’en extérieur et dans le strict respect des protocoles sanitaires.

tion de 200 chaînes de télévision en live – une différence essentielle par rapport aux plateformes américaines – et des services replay. Nous avons intégré Netflix, puis Disney+ en exclusivité, et bientôt beIN Connect. Au total, ce sont plus de 50 000 contenus qui sont disponibles à tout moment. (…) Mais ne restez-vous pas trop franco-français ? Nous sommes devenus un groupe mondial. Nous comptons désormais plus de 20 millions d’abonnés dans 40 pays, dont 5 millions en Afrique et plus d’un million en Asie. Notre ambition est désormais d’atteindre les 30 millions d’abonnés dans les cinq ans maximum. (…) Nous sommes désormais un acteur qui compte au niveau international avec 3,2 milliards investis chaque année dans les contenus. Nous produisons 35 à 40 séries maison par an dans le monde (…) et une trentaine de films via notre entité de production et de distribution, Studiocanal, dirigée par Anna Marsh. (…) Mais le budget programme de Netflix, c’est 17 milliards de dollars…

Le modèle Canal+ fonctionne, il est rentable. Nous atteindrons à la fin de l’année près d’un demi-milliard d’euros de résultat opérationnel. Notre satisfaction abonnés est au plus haut depuis cinq ans, à 84 %.(…) L’inflation du prix des séries ne vous inquiète pas ? Pour se faire une place sur ce marché, il faut être global avec des séries qui voyagent. Canal+ a su multiplier les coproductions avec les plus grands : HBO, Sky, Netflix, Amazon, ou encore Apple. (…) Le principal risque est qu’Hollywood assèche de plus en plus le marché, car les Américains réservent leurs contenus à leurs propres plateformes. Canal trouvera, lui, toujours à s’approvisionner car notre marque, notre savoir-faire et nos dizaines de millions d’abonnés ont une valeur. Notre taille nous permet d’avoir accès à des séries de choix. (…)

En bref… Le Cinemamed de Bruxelles passe en mode virtuel H En raison de la situation sanitaire donnant lieu à un reconfinement partiel en Belgique, la 20e édition du Cinemamed, le festival du cinéma méditerranéen de Bruxelles, se tiendra en ligne entre le 26 novembre et le 5 décembre. La compétition officielle est annulée car de nombreux films ne pourront pas être diffusés en ligne, mais cette édition virtuelle proposera néanmoins plusieurs exclusivités. “Nous proposerons une quinzaine de films qui ne bénéficieront pas de sortie en salles, annonce Aurélie Losseau, coorganisatrice du festival. Les films de la sélection seront annoncés le 12 novembre et seront disponibles sur Sooner, la plate-forme du cinéma indépendant. Le Cinemamed compte également soutenir les distributeurs et exploitants en accompagnant, au moment de leur sortie, les films qui auraient dû être présentés en avantpremière lors du festival.

Le gouvernement français vient de finaliser un dispositif visant à faire participer les Netflix & Co au financement de la création française. Est-ce que cela va dans le bon sens ? (…) Je vois qu’il y a une obsession pour

le financement des oeuvres françaises, mais une absence totale de réflexion sur la souveraineté culturelle et le rayonnement des contenus français dans le monde. Cela me désole. Faire contribuer les plateformes américaines au financement de la création en France c’est bien, mais qui mieux que Canal+ peut assurer, en France comme à l’international, la promotion de ces contenus ? On va accroître la dépendance de producteurs – qui ne resteront par ailleurs pas tous éternellement français – aux plateformes américaines et rien n’est fait pour nous soutenir ! (…) Les Echos, Fabienne Schmitt, David Barroux, Nicolas Madelaine, 30 octobre

Télévision : la bataille des feuilletons quotidiens fait rage H (…) Quatrième du genre après Plus belle la vie (PBLV) sur France 3 (depuis 2004), Demain nous appartient (DNA) sur TF1 (en 2017) et Un si grand soleil sur France 2 (en 2018), « Ici tout commence » est en concurrence avec des séries qui font 3 à 4 millions de téléspectateurs. L’engouement est réel pour ce type de programme depuis quelques années. “On estime qu’en France, 12 millions de personnes différentes regardent régulièrement des feuilletons, explique Sophie Gigon, directrice de la fiction ‘day time’de France Télévisions. 20 % visionnent à la fois PBLV et un des deux autres à l’antenne.” Pour les chaînes de télévision, un feuilleton quotidien peut devenir un jackpot : rendez-vous régulier, il est un outil de fidélisation du public. “On estime que les téléspectateurs regardent presque quatre fois par semaine PBLV et DNA”, souligne Guillaume de Menthon, président de TelFrance (Newen). (…) Selon Publicis Media, un épisode de DNA permettrait à TF1 d’engranger autour de 130 000 euros nets de publicité, soit plus ou moins le coût d’un épisode. (…) Avec Ici tout commence, à 18 h 30, juste avant DNA, TF1 fait aussi le pari d’une heure de fiction, à une heure où les autres chaînes proposent, elles, des jeux, des talks etc. Fabrice Bailly, directeur des programmes espère ainsi “faire mieux” que l’audience actuelle de la case (avec Bienvenue chez nous), qui pointe à 1,5 million de téléspectateurs et 12,6 % de part d’audience. Autre atout d’un feuilleton : le rajeunissement de l’audience, pour séduire les annonceurs et capter le public de demain. (…) (…) Pour DNA, Newen et TF1 avaient mis 7 millions sur la table pour la construction des décors et studios principalement. Si le budget est moins élevé pour Ici tout commence, Newen a déjà mis en boîte plusieurs dizaines d’épisodes… qu’il faudrait jeter, si la sauce ne prenait pas. (…) Les Echos, Marina Alcaraz, 31 octobre 4 novembre 2020 / Écran total n°1303

La plateforme Madelen de l’INA reçoit un prix de la FIAT H La plateforme de streaming VOD de l’INA Madelen a reçu le prix d’excellence dans la catégorie “Utilisation et valorisation des archives” de la part de la Fédération internationale des archives de télévision (FIAT). Ce prix a été remis mardi 27 octobre à l’occasion de la Conférence mondiale de la FIAT. “La force de la plateforme madelen vient largement du fait qu’elle est née du travail de collaboration entre les différentes directions de l’INA – direction des collections, DSI, direction de la communication, juridique…”, a noté le jury, ajoutant que “l’INA utilise de manière très habile ses communautés sur les réseaux sociaux pour promouvoir madelen auprès de nouvelles, et jeunes, audiences”. Le prix a été remis à Antoine Bayet, responsable du département des éditions numériques de l’INA. L’équipe du projet présenté au jury de la FIAT était également composée de Xavier Lemarchand, chargé de mission au sein de la D3i, et Pauline Baduel, chargée de mission éditoriale et responsable éditoriale de madelen. La plateforme Madelen a été mise en ligne le 19 mars 2020.

En bref…

“Funny Boy”, de Deepa Mehta, représentera le Canada aux Oscars H Funny Boy, de la cinéaste indocanadienne Deepa Mehta, représentera le Canada pour l’Oscar du Meilleur film international, qui sera remis lors de la 93 e cérémonie des “Academy Awards”, qui se déroulera le 25 avril 2021. “Ce sont onze films d’une qualité remarquable qui ont été soumis cette année et nous sommes confiants que Deepa Mehta saura captiver les membres de l’Académie avec Funny Boy comme elle avait réussi à le faire en 2007 avec son puissant film Water, alors nommé dans cette prestigieuse catégorie”, a déclaré Christa Dickenson, directrice générale de Téléfilm Canada. Funny Boy est adapté du roman éponyme de Shyam Selvadurai sur le passage à l’âge adulte d’un jeune homosexuel au Sri Lanka pendant le conf lit mortel entre les Tamouls et les Cingalais dans les années 1970 et 1980

et les bibliothèques à Bruxelles et en Wallonie, se reporte sur la télévision et la VàD. Une dizaine de films, dont plusieurs inédits, seront diffusés par la RTBF et Arte avant de se retrouver sur la plateforme Auvio ; celle-ci va également enrichir son catalogue de documentaires belges de plusieurs films qui faisaient partie de la programmation initiale du Mois du Doc. La plateforme VàD Sooner accueille également une section dédiée au Mois du Doc comprenant près de 60 documentaires belges, dont une moitié accessible dans l’offre par abonnement (SVàD), l’autre étant disponible à la location ou à l’achat (TVàD). La ministre de la Culture, Bénédicte Linard, se réjouit de cette reconfiguration, estimant qu’“aujourd’hui, plus que jamais, nous avons besoin de ces films qui ont le pouvoir de décrypter notre quotidien, de le mettre en perspective, de déclencher une prise de conscience, de nous secouer ou de mettre la société en mouvement”. Le public sera cependant privé des rencontres et débats avec les réalisateurs qui font traditionnellement le sel de cette mise en valeur du documentaire belge organisée par le Centre du cinéma et de l’audiovisuel.

Le Forum des Images ferme ses portes jusqu’au 1er décembre H Conformément aux directives gouvernementales de lutte contre la propagation du Covid-19, le Forum des Images (Paris IVe) a décidé de fermer ses salles à partir du jeudi 29 octobre, à 18 h 45, jusqu’au mardi 1er décembre inclus. Les programmes et festivals dédiés au cinéma sont physiquement suspendus au cours de cette période. “Des propositions en ligne feront l’objet d’une communication dans les jours prochains”, précise le Forum des Images. Les espaces de Tumo Paris, son école de la création numérique, sont également fermés depuis jeudi soir. Toutefois, le dispositif Tumo From Home permettra aux 1 200 étudiants de poursuivre à distance l’enseignement et les activités proposés. Le Forum des Images tiendra ses publics informés de l’évolution de la situation via son site en ligne et ses réseaux sociaux.

Le Mois du Doc se replie sur la TV et la VàD H Chamboulée par les restrictions sanitaires et la fermeture des lieux culturels, la troisième édition du Mois du Doc, qui devait se tenir tout le mois de novembre 2020 dans les salles de cinéma, les centres culturels

Splendor repousse “The King of Pigs” en 2021 H La fermeture des salles due au reconfinement oblig Splendor Films à reporter la reprise de The King of Pigs, de Sang-ho Yeon, initialement prévue le 4 novembre. Le distributeur affirme que le film d’animation, signé par le réalisateur sud-coréen de Peninsula et Dernier train pour Busan, et présenté en 2012 à la Semaine de la critique, retrouvera le chemin des salles en 2021, sans préciser de date.

Sous-représentation des femmes dans les métiers de l’audiovisuel en FWB H Les femmes sont globalement moins présentes que les hommes dans les métiers de l’audiovisuel en Fédération Wallonie-Bruxelles, constate le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) belge dans son étude sur l’égalité de genre dans les métiers de l’audiovisuel, présentée jeudi 29 octobre. La proportion moyenne de femmes au sein du personnel des services de médias audiovisuels est de 36,08 %. Elle tombe à 21,84 % parmi les administrateur(trice)s de 27 éditeurs de services de médias audiovi-

suels étudiés et à 18,5 % dans le “top management”. Les femmes font par ailleurs l’objet d’une ségrégation horizontale par métiers : on recense 19,57 % de femmes dans les métiers techniques, 33,89 % dans les métiers de la production et 39,13 % dans le journalisme et la production de contenus. Dans la production, les hommes sont sur-représentés parmi les réalisateurs, les cameramen, les techniciens du son, les femmes chez les scripts et dans la coordination de contenus. Dans le journalisme, les matières à dimension sociétale (santé, éducation, société) sont davantage couvertes par les femmes, les hommes étant proportionnellement plus nombreux à traiter des technologies, de l’actualité nationale et internationale, du sport et des médias. L’étude du CSA s’est également penchée sur la conciliation entre la vie professionnelle et la vie privée et les manifestations du sexisme, de discrimination et de violence auxquelles sont parfois confronté(e) s les professionnel(le)s de l’audiovisuel. “Pour chaque aspect de l’étude, on s’est penché plus spécifiquement sur les obstacles rencontrés par les femmes, explique Camille Laville, chargée de recherche au CSA. On a cherché à identifier les freins, les mécanismes à l’œuvre et leurs conséquences sur la trajectoire professionnelle”. Plusieurs recommandations sont enfin formulées à l’intention des pouvoirs publics qui pourraient définir des objectifs concrets et précis dans la législation et intégrer les questions de genre et de discrimination dans la formation des professionnel(le)s. Les éditeurs de services sont quant à eux appelés à assurer un monitoring des politiques salariales, à soutenir le développement de la carrière des femmes et à formaliser des politiques visant à mieux concilier vie privée et vie professionnelle.

l’ensemble des membres de l’association et est destinée aux acheteurs du monde entier. Elle repose sur le principe d’un espace virtuel, éphémère et éditorialisé, qui trouve sa place dans Screenopsis, la plus grande base de programmes français existante à ce jour, initiée et administrée par TV France International. Chaque “Screen” fait l’objet d’une présentation et d’une promotion digitale tout au long de sa présence. Les premiers ont rencontré un vif succès.

TV France International lance trois nouveaux “Screens”

Les inscriptions de la Semaine de la critique sont ouvertes

H TV France International, l’association des exportateurs de programmes audiovisuels français, lance trois nouveaux “Screens”, ces marchés en ligne thématiques qu’elle a initiés en avril dernier. Après ScreenKids, ScreenFilms et ScreenArts, elle va donc proposer : ScreenAnim, dédié à l’animation, qui aura lieu du 5 novembre au 5 décembre ; ScreenPlanet, qui montrera des programmes autour de la nature, des animaux, du voyage et des enjeux environnementaux (du 16 novembre au 16 décembre) ; et ScreenSeries, qui permettra de visionner des séries de fiction (du 24 novembre au 31 décembre). L’of fre “Screen” de T V France International est ouverte à

H La Semaine de la critique a ouvert ses inscriptions en ligne pour sa 60 e édition, sur le site de la manifestation qui se déroulera dans le cadre du prochain Festival de Cannes (du 11 au 22 mai 2021). La date limite d’inscription des longs métrages est fixée au 8 mars 2021, et celle pour la réception des supports films est fixée au 15 mars. Pour le court métrage, une sélection à la Semaine de la critique donne la possibilité aux réalisateurs sélectionnés, après avoir présenté leurs films à Cannes, de participer en décembre, au programme Next Step. Lors de cet atelier d’une semaine, les réalisateurs participants sont accompagnés dans le développement de leur long métrage.

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

“I Am Afraid to Forget Your Face” remporte la Palme d’or du court métrage H Les trois jours de projections Spécial Cannes 2020, organisés par le Festival de Cannes en collaboration avec la mairie de Cannes, sur la Croisette, s’est clôturé le 29 octobre au Grand Théâtre Lumière, avec la remise de la Palme d’or du court métrage. Le jury composé de Damien Bonnard, Rachid Bouchareb, Claire Burger, Charles Gillibert, Dea Kulumbegashvili et Céline Sallette a décerné à l’unanimité la récompense à I am Afraid to Forget Your Face, de Sameh Alaa. C’est la première fois qu’un film égyptien remporte la Palme d’or du court métrage au Festival de Cannes. L’événement Spécial Cannes 2020, destiné au public cannois, a pu se dérouler en s’achevant quelques heures avant l’application du confinement général décrété par le gouvernement français.

Plan de financement

La Daronne

En bref… DEVIS INITIAL

Sean Connery nous a quittés

H Le légendaire comédien écossais Sean Connery est décédé le 31 octobre à l’âge de 90 ans. Né dans une famille modeste d’Edimbourg, il s’essaie à de nombreux métiers et manque de devenir footballeur professionnel avant se décider pour le grand écran. Il décroche en 1961 le rôle très convoité de l’agent secret James Bond, dont les aventures écrites par Ian Fleming, vont être adaptées au cinéma. Le premier volet, James Bond 007 contre Dr No, sort en 1962. Ian Fleming, au départ sceptique, admet qu’il était le bon choix. C’est un succès, et Sean Connery jouera le rôle six fois supplémentaires, lançant la saga de la plus belle des manières. Il multiplie les rôles au cinéma, retrouvant à plusieurs reprises le cinéaste Sidney Lumet, notamment dans The Offence (1973) et Le Crime de l’Orient-Express (1974). On le voit au fil des années chez de grands réalisateurs : Alfred Hitchcock (Pas de printemps pour Marnie), John Huston (L’Homme qui voulut être roi), Richard Lester (La Rose et la Flèche), Steven Spielberg (Indiana Jones et la dernière croisade, où il joue le père du héros), Jean-Jacques Annaud (Le Nom de la rose, pour lequel il reçoit le BAFTA du meilleur acteur en 1987) ou encore Brian De Palma (Les Incorruptibles, qui lui vaut l’Oscar du meilleur acteur dans un second rôle en 1988). Au début des années 2000, on le voit dans A la rencontre de Forrester de Gus Van Sant et La Ligue des gentlemen extraordinaires, puis il annonce sa retraite en 2003.

9e édition de la Masterclass TV3.0 en numérique H The Media Faculty et le médiaClub, en partenariat avec la Ville de Marseille et le Marseille Webfest, lancent la neuvième édition de la Masterclass TV3.0, destinée à mieux comprendre les mutations du secteur audiovisuel. Cette formation, qui se déroulera du 16 au 17 novembre en ligne, traitera les thèmes suivants : Comment les nouvelles technologies changent la production (Marie Blondiaux, Red Corner) ; La production et la distribution de contenus dans l’écosystème digital (Edouard Benadava, Mediawan) ; La nouvelle fiction par le prisme de la technologie (Jeanne Marchalot, France Télévisions) ; TV vs SvoD : l’offre de Salto (Danielle Attias, Salto). Infos sur formation@themediafaculty.com

En bref…

Conservations...................................... 5 000 € 9. Assurances et Divers Assurances........................................... 51 500 € Publicité, promotion.......................... 15 000 € Frais juridiques.................................... 25 888 € Frais financiers................................. 205 500 €

1. Droits artistiques Sujet .................................................... 40 000 € Adaptation dialogues .................... 165 000 € Droit d'auteur du réalisateur.......... 85 000 € Droits musicaux................................. 50 000 € Droits divers.........................................25 000 € Traductions et dactylographie....... 17 000 € Frais sur manuscrits............................. 1 000 € Agents littéraires et conseils.......... 30 500 € 2. Personnel Producteurs...................................... 255 000 € Réalisateur technicien...................... 85 000 € Direction administration.................. 161 237 € Régie.................................................... 102 497 € Mise en scène techniciens.............. 120 853 € Conseillers spécialisés....................... 13 808 € Directeur de la photographie.......... 47 758 € Prises de vues...................................... 50 538 € Machinerie - électricité................... 105 345 € Son......................................................... 33 970 € Costumes............................................ 55 080 € Maquillage - coiffure........................... 67 127 € Equipe décoration............................. 153 578 € Main d'œuvre décors.......................... 28 491 € Montage et finition............................ 121 990 € Divers .................................................... 28 550 € Agents personnel technique............. 8 500 € 3. Interprétation Rôles principaux................................ 311 200 € Rôles secondaires............................... 57 616 € Petits rôles .......................................... 119 436 € Personnels artistique après tournage.3 600 € Personnels musique......................... 20 000 € Agents artistiques............................. 40 970 € 4. Charges sociales Auteurs........................................................11063 Réalisateur technicien...................... 42 500 € Equipe technique............................ 624 509 € Artistes................................................. 141 563 € 5. Décors , costumes, maquillage , coiffure Décors naturels Locations.......................................... 260 000 € Aménagements.................................. 124 821 € Prestations.......................................... 29 000 € Aménagements décors................... 26 800 € Meubles et accessoires.................... 70 700 € Animaux.............................................. 25 200 € Moyens de transports jouants........ 35 300 € Costumes............................................ 34 000 € Maquillage et coiffure........................ 8 000 € 6. Transports, défraiements, régie Transports et frais de séjour prépa.. 10 000 € Transports et frais de séjour tourn..142 638 € Repas, hébergements, déplacements après tournage.............................................. 127 720 € Frais de bureau, régie et divers....... 82 039 € 7. Moyens techniques Matériels prises de vues "cinéma".84 000 € Machineries.......................................... 32 980 € Eclairage.............................................. 67 500 € Son.......................................................... 17 842 € Pellicules et supports......................... 4 500 € 8. Postproduction image et son Montage et sonorisation................. 108 169 € Laboratoire numérique.................... 69 000 € Effets visuels numériques............... 45 000 € Générique et films annonce............ 22 000 € Éléments de livraison........................ 15 000 € Sous titrage et audiodescription...... 9 495 €

TOTAL PARTIEL....................... 4 959 876 € Frais généraux.................................... 347 191 € TOTAL HORS TVA.................... 5 803 054 €

PLAN DE FINANCEMENT INITIAL Producteurs Numéraire Les Films du Lendemain La Boétie Films................................ 1 374 702 € Fonds de soutien en préparation La Boétie Films.....................................51 000 € Fonds de soutien production Les Films du Lendemain....................51 000 € Crédit d'impôt...............................1 000 000 € Rémunération du producteur en participation...............................200 000 € Autres coproducteurs Numéraire Le Pacte.............................................650 000 € Fonds CPPF.......................................100 000 € Fonds de soutien Les Films de la Greluche.................... 36 373 € Aides sélectives Avances sur recettes Après réalisation...............................100 000 € CNC Aide à la création musicale et Sacem............................................... 23 500 € Sous-titrage et audiodescription..... 3 000 € Aides des collectivités locales Ile-de-France.....................................297 500 € Soficas non adossées Cofimage............................................100 000 € Cinéventure........................................ 50 000 € Préventes télévisuelles Canal+................................................. 842 784 € OCS..................................................... 250 000 € 1re diffusion hertzienne.................. 400 000 € PART FRANÇAISE (95%)................ 5 529 859 € Producteurs étrangers Apport 1er coproducteur étranger Tax Shelter Scope Pictures........... 207 900 € Participation Scope Pictures........... 30 295 € Préventes et minimums garantis Scope Pictures....................................35 000 € TOTAL PART ÉTRANGÈRE (5%)......... 273 195 € TOTAL GÉNÉRAL .............................5 803 054 € Le devis et plan de financement présentés ci-dessus sont provisoires, car ils sont basés sur les contrats de producteurs avec leurs partenaires financiers déposés au registre public du CNC. Cette œuvre ayant obtenu l’agrément des investissements avant le tournage, des partenaires ont pu changer, modifiant ainsi les montants de certains apports. Ces devis sont donc non définitifs.

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Jêrôme Sourisseau est élu président du Syndicat mixte pôle Magelis H Président du département de la Charente depuis le 16 octobre dernier, remplaçant François Bonneau devenu sénateur de la Charente en septembre, Jérôme Sourisseaua été élu le 2 novembre au poste de président du Syndicat mixte du pôle image Magelis. “Le pôle image Magelis, a-t-il déclaré, est un atout de différenciation qui nous distingue des agglomérations de même strate, voire des autres départements. Le succès de cette ‘pépite’, créée sous l’impulsion des collectivités il y a plus de 20 ans, est incontestable : année après année, des écoles et des entreprises ne cessent de s’y installer. (…) Face aux évolutions numériques sur les marchés nationaux et mondiaux, Magelis doit conserver une gouvernance forte et réactive pour surmonterles défis de son avenir.” Né en 1974, Jêrôme Sourisseau a été maire de Bourg-Charente de 2008 à 2020, il est conseiller départemental de la Charente depuis 2011,vice-président chargé des solidarités territoriales et de l’enseignement supérieur entre 2015 et 2020, il préside également la communauté d’agglomération de Grand Cognac. Au cours du même comité syndical, Xavier Bonnefont a été réélu viceprésident du Syndicat mixte pôle image Magelis. Il est maire d’Angoulême depuis 2014, conseillerrégional de Nouvelle-Aquitaine depuis 2015 et président de la communauté d’agglomération de GrandAngoulême depuis 2020. Le Syndicat mixte du pôle image Magelis a été créé en 1997 à Angoulême, financé par les collectivités territoriales (département de la Charente, région Nouvelle-Aquitaine, communauté d’agglomération du Grand Angoulême et ville d’Angoulême),auxquelles est associée la Chambre de commerce et d’industrie de Charente. Il anime et consolide la filière de l’image en Charente, réalise les aménagements immobiliers nécessaires à l’implantation des entreprises et des écoles et met en œuvre les outils de coopération visant à animer un bassin d’emplois créatifs et culturels. Cet écosystème unique en France compte une centaine d’entreprises spécialisées, plus de 1 500 professionnels, un campus de 12 écoles supérieures et coordonne, en partenariat avec le Département, un fonds d’aide à la production parmi les plus élevés de France (2 M€).

Tournages Tournages La sélection hebdomadaire des productions et des tournages Télévision

Animation

J’ai menti

Nawak

Société de production : UGC Fiction Durée : 6 x 52’ Réalisateur : Frédéric Berthe Auteurs : Bénédicte Charles, Olivier Pouponneau Diffuseur : France 3 Dates de tournage : 28 septembre-15 décembre 2020 Lieu de tournage : Pays basque Casting : Camille Lou, Thierry Neuvic, Marylin Lima, Annelise Hesme.

Société de production : Je suis bien content Producteurs : Marc Jousset, Franck Ekinci, Perrine Capron Type d’œuvre : série animée Durée : 78 x 7’ Public ciblé : 6-9 ans Technique d’animation : 2D Réalisateurs : Fabien Limousin, Julien Daubas Auteurs : Fabien Limousin, Franck Ekinci, Julien Daubas, Sylvain Bec, Pierre-Alain Bloch Diffuseur : France Télévisions Vendeur international : Kids First Distribution Budget : 5,6 M€ Dates de production : 2020-2021

Stade d’avancement : en tournage

Stade d’avancement : en production

H Audrey, 35 ans, unique rescapée d’un mystérieux tueur en série qui a sévi dans la région de Biarritz seize ans plus tôt, est brutalement ramenée à son passé par un nouveau crime : une jeune fille de 17 ans est retrouvée assassinée sur la côte basque. Rien ne relie ce meurtre à la série de crimes commise au début des années 2000 par celui qu’on surnommait alors “le tueur d’Itsas”. Pourtant, Audrey en est certaine : Itsas est de retour. Pour le prouver, Audrey va devoir affronter son passé, ses mensonges. Car cette nuit-là, lorsqu’elle a croisé la route du tueur, elle a menti. Sur tout. A tout le monde.

Télévision

Sauver Lisa

Stade d’avancement : en tournage Société de production : Incognita Films Producteurs : Edouard de Vésinne, David Amsalem Durée : 6 x 52’ Réalisateur : Yann Samuel Auteurs : Sylvie Audcœur, Anna Fregonese Diffuseur : M6 Dates de tournage : 5 octobre 2020-15 janvier 2021 Lieux de tournage : Saint-Nazaire, Bordeaux Casting : Caroline Anglade, Victoria Abril, Cristiana Reali, Déborah François

H Sauver Lisa raconte la rencontre entre une institutrice remplaçante de 35 ans et la jeune Lisa, 8 ans, une élève particulièrement attachante, victime de maltraitance. Face à l’impuissance des services sociaux, l’institutrice décide d’enlever la petite fille. Recherchée par la police et la mère biologique de Lisa, elle n’a pas d’autre choix que de se réfugier chez sa propre mère adoptive.

H Nawak est un Indien très heureux, entouré

Télévision

La société E.N.D. Télévision développe une série autour du rap français. Produite par Fabien Giurgiu, elle sera conçue comme une comédie musicale et racontera une histoire d’amour impossible. Le CNC a déjà accordé une aide au développement. Le tournage devrait débuter au premier semestre 2022.

Heart Beats H Stade d’avancement : en développement Société de production : E.N.D. Télévision Producteur : Fabien Giurgiu Genre : comédie musicale Durée : 10 x 26’ Auteurs : Sullivan Le Postec Financements actuels : CNC FAIA (aide au développement) Dates de tournage : 1er semestre 2022 Lieux de tournage : Ile-de-France, Loir-et-Cher

Une histoire d’amour impossible, épique et musicale : Brokeback Mountain dans le milieu du rap français. La série évoque l’image de soi à travers le regard des autres, la différence entre vie publique et vie privée, et le prix du succès dans une société de l’apparence. Mais Heart Beats traite plus particulièrement de la masculinité : virilité surjouée en public, fragilité cachée… Jimmy et Zakarya ont fait partie du même collectif de rap et se sont aimés en secret pendant des années. Désormais ennemis, ils s’affrontent par carrière interposée. Tout ce qu’ils ne savent plus se dire, ils le mettront en musique.

d’une famille aimante, des membres serviables de sa sympathique tribu, et du meilleur ami qu’on puisse rêver : Kawak, le poney. Vivant au cœur de la nature, libre comme l’air, Nawak pourrait jouir sans problème de cette vie édénique. Mais voilà, Nawak n’a pas de chance, il a la poisse, la scoumoune, le mauvais œil … et en plus, il est maladroit.

Animation

Le Fond du bocal Stade d’avancement : en production Société de production : Zeilt Productions Producteurs : Emmanuelle Vincent, Laurent Witz Type d’œuvre : série animée Durée : 52 x 5’ Public ciblé : 8-12 ans Technique d’animation : 3D mêlée à de la prise de vue réelle Réalisateur : Julien Renault Auteurs : Nicolas Poupon, Baptiste Lorber Coproducteur : Tencent Video Financement : Film Fund Luxembourg, région Grand Est Dates de production : 2020-2022

H Adaptée de la bande dessinée éponyme de Nicolas Poupon, éditée par Glénat, la série dépeint avec humour les habitudes étranges des humains, décodées par des poissons depuis leurs aquariums.

Animation

The Unstoppable Yellow Yeti Stade d’avancement : en production Société de production : Zodiak Kids Studio France Producteur : Benoît Di Sabatino Type d’œuvre : série animée Public ciblé : enfants de plus de 6 ans et leurs familles Technique d’animation : 2D Auteurs-réalisateurs : Joonas Utti, Anttu Harlin Coproducteur : Gigglebug Entertainment Diffuseur : Disney Channel Vendeur international : Zodiak Kids Studio France Dates de production : 2020-2022

H Cette folle comédie, qui se déroule dans

Retrouvez l’intégralité de la sélection sur le site productionsbusiness.fr 4 novembre 2020 / Écran total n°1303

une petite ville située au-dessus du cercle arctique où l’hiver règne toute l’année et où les monstres sont ”strictement interdits”, suit les aventures de trois amis, dont Yellow Yeti.

Cinéma

La filière cinéma de nouveau en suspens

Le reconfinement, qui impose à nouveau aux cinémas de fermer, consterne le secteur et ajoute de l’inquiétude à une situation déjà critique. Le président de la République a annoncé, le 28 octobre, le reconfinement du territoire pour endiguer la progression de la deuxième vague de Covid-19. Les nouvelles mesures de restriction sanitaire nationales ont mises en place dès le 29 octobre, minuit. Ce nouvel épisode de confinement est prévu pour durer au moins jusqu’au 1er décembre et un point sur l’évolution de l’épidémie sera fait tous les quinze jours. Pour les cinémas, qui doivent une nouvelle fois baisser le rideau après les 99 jours de fermeture du printemps, le choc est d’autant plus rude que le secteur se voit coupé en plein élan positif, après le semaine du 22 octobre, qui était la meilleure depuis le 22 juin. “Malgré le couvre-feu, malgré l’absence des films américains, malgré les mesures sanitaires, faire 3 millions d’entrées, c’est assez exceptionnel, rappelle MarcOlivier Sebbag, délégué général de la Fédération nationale des cinéma français (FNCF). On y était arrivé. On avait réussi à reconstruire une fréquentation consistante, qui ressemble à celle d’une vie normale.” Surtout, l’envie des spectateurs de revenir dans les salles aura été probante. “Mais c’est ça qui va nous faire tenir, cette idée que non, ce n’est pas vrai, les spectateurs ne sont pas tous tournés vers Internet, les plateformes, la télé et d’autres activités. Le fait qu’on y soit arrivé une première fois, avec les distributeurs, montre qu’on peut le refaire.” Des soutiens à recalibrer Il faudra donc impérativement revoir des dispositifs de soutiens, calibrés, selon la FNCF, pour la relance mais pas pour un reconfinement. “Ils ont été conçus pour une fréquentation à – 50 %, et non pas à – 100 %. Il faut donc les repenser, avec une inquiétude pour les financements du CNC en 2021 qui est, là aussi, terrible.” Cependant, le secteur ne repart pas de zéro, puisque les dispositifs sont désormais en place, même s’ils nécessitent des ajustements. Pour Richard Patry, président de la FNCF, dans le plan de 30 M€ annoncé par la ministre de la Culture, Roselyne Bachelot, figurait le déplafonnement de l’enveloppe dévolue à la compensation des pertes d’exploitation. De 50 M€, elle pourrait maintenant passer à entre 70 M€ et 90 M€. Malgré le choc, il faut néanmoins déjà aborder la réouverture et tirer les enseignements de la première reprise, qui s’est avérée assez chaotique entre le 22 juin et la mi-août. “Il faut suffisam-

Sorti une semaine avant l’annonce du reconfinement, “Adieu les cons”, d’Albert Dupontel (Gaumont), venait de réaliser le meilleur démarrage pour un film français en 2020.

ment d’incitations auprès des distributeurs pour qu’ils s’engagent vis-à-vis des exploitants. Il faut ouvrir les salles avec assez de films à haut degré de certitude quant à leur présence à l’affiche.” Les films sortis le 28 octobre, encore porteurs de promesses en termes d’entrées, seront repris. Et le secteur sait maintenant que les œuvres en tous genres sortis après le confinement ont, pour beaucoup, trouvé le public, parfois au-delà des attentes. “On sait que ça marche, y compris dans des conditions très dures. En juin, on se disait ‘il faut y croire’, aujourd’hui on sait qu’on peut y croire.” En attendant de savoir quand les salles pourront rouvrir, les distributeurs ont pris leurs dispositions, comme Le Pacte qui a repoussé Le Discours du 16 au 23 décembre, ainsi qu’Ad Vitam avec Des hommes (du 11 novembre au 6 janvier 2021), Haut et Court avec Gagarine (du 18 novembre au 20 j anvier), ou encore Memento avec Un triomphe (du 23 décembre à une date à définir). Une reprise déjà redoutée Pour les distributeurs indépendants, qui ont largement contribué à relever la fréquentation, cette nouvelle fermeture sonne comme une injustice. Eric Lagesse, coprésident du Syndicat des distributeurs indépendants réunis européens (Dire), redoute une reprise à une période très différente de la précédente : “Fin juin, c’est plus calme en

salles, on se bat moins, il y a des places à de nouveaux dans l’urgence”. Pour le prendre. Si on rouvre mi-décembre, par syndicat, il s’agit maintenant de ne exemple, quelle sera la place de la diverpas reproduire les erreurs constatées sité ? Comment ressortir des films d’aupour la réouverture du 22 juin, comme teur comme ADN, Garçon chiffon ou une reprise plus rapide que souhaité, Sous le ciel de Paris avec la même énergie de surcroît un lundi : “Il ne suffit pas de face à des films comme Les Tuche 4 ou Le nous dire ‘vous réouvrez demain !’ Il y a Discours ? Aura-t-on le nombre de copies la mise en place de la programmation, prévu ? A qui la priorité ? Comment régude la communication, qui prend du ler ? Que faire de nos films de décembre, temps. Il faut prendre en compte la réajanvier, février ?” lité de nos activiSans oublier tés.” Par ailleurs, Il faut impérativement l’investissement en termes de sourevoir les dispositifs déjà engagé pour tien, le Scare soules films qui dehaite que, comme de soutien car ils ont été vaient sortir en au printemps, calibrés pour la relance, novembre. Pour la TSA soit “au pas pour un reconfinement pire reportée, au The Singing Club, qui devait arriver mieux annulée. De en salles le 4 novembre chez Pyramide, toute façon, on va se remettre en ordre l’investissement du distributeur s’élève de bataille pour s’en sortir, sachant que à environ 400 000 €. “On peut stopper certains d’entre nous sont déjà dans une des choses, mais comment revoir avec difficulté extrême.” nos prestataires ce qu’on paye, ce qu’on Pour les exploitants, un infime reporte… Il va falloir négocier.” espoir demeure toutefois quant aux Du côté des salles art et essai, dispositifs scolaires, puisque les écoles Christine Beauchemin-Flot, coprérestent ouvertes : “On a déjà évoqué l’imsidente du Scare, déplore avoir “l’importance du périscolaire, et peut-être que pression que les exploitants sont les vicles cinémas pourraient au moins accueiltimes de dommages collatéraux” malgré lir ces publics-là, conjecture Christine le travail accompli pour ramener le puBeauchemin-Flot. Cela permettrait de blic en toute confiance, avec un “procontinuer les dispositifs d’éducation à tocole extrêmement strict”. Après cette l’image et dire aux spectateurs de demain succession de “coups de massue”, qui que la culture n’est pas complètement n’a pourtant pas empêché le public de absente de leur vie.” revenir, “tout s’arrête et on se retrouve Rodolphe Casso

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Cinéma

Le président et le délégué général de la Société civile des auteurs-réalisateurs (ARP) témoignent des thèmes qui jalonneront leurs rencontres annuelles qui se dérouleront entièrement en ligne. Quelles sont les réflexions et les actions que l’ARP a menées depuis le début de la crise sanitaire ? Mathieu Debusschère : Nous avons

travaillé sur deux fronts complémentaires. Le premier, à court terme, était de répondre aux difficultés qu’ont pu éprouver les réalisateurs, les producteurs, les distributeurs, les exploitants, les auteurs…. Il a fallu trouver des relais de financement public afin d’éviter la faillite de sociétés de production et de distribution indépendantes, la fermeture définitive de salles de cinéma, la précarisation des auteurs… Nous avons évidemment été solidaires des demandes du secteur et avons travaillé avec le CNC et le gouvernement pour mettre en place des mesures d’accompagnement. Parallèlement, nous avons réfléchi à plus long terme sur des questions essentielles : à quel point la crise va-t-elle accélérer les mouvements de concentration au sein du secteur ? A quel point allonsnous avoir besoin de régulation dans les années à venir ? Il faut nous projeter sur ce que sera le paysage audiovisuel d’ici deux ans et élaborer les solutions nécessaires pour veiller à ce que nous ayons toujours autant de diversité, de films du milieu, de désir de cinéma et d’audace artistique. Car c’est bien cela la raison d’être d’une régulation ambitieuse. Pierre Jolivet : Concernant les grandes évolutions, nous avons été très mobilisés par l’intégration des plateformes et la directive SMA, sujets qui seront au cœur des Rencontres. La souveraineté culturelle et la préservation du patrimoine demeurent également des sujets fondamentaux. Nous possédons de riches actifs stratégiques, comme le catalogue de Studiocanal ou notre parc de salles, qui pourraient être vendus prochainement à des Chinois ou à des Américains. Ceux-ci pourraient profiter de la situation fragile de nombreux professionnels français pour s’emparer de nos joyaux que sont les cinémas et les catalogues de films. Lors des Rencontres 2019, les débats se concentraient sur le projet de la loi audiovisuelle, dont le vote a été reporté à une date indéterminée. Avez-vous œuvré pour son maintien ? M. D. : Cette loi comprenait des priori-

tés comme l’intégration des plateformes et la transposition de la directive SMA, qui vont heureusement avoir lieu d’ici à la fin de l’année grâce à un projet de loi qui permettra au gouvernement d’avancer par ordonnances. Sans oublier le nouveau décret sur lequel nous avons beaucoup travaillé. L’autre priorité est de trouver les parades pour éviter que nos actifs stratégiques soient acquis par des pays étrangers. Le président de la République

Mathieu Debusschère et Pierre Jolivet « Il faut protéger notre patrimoine et notre souveraineté culturelle » a pris un engagement très clair là-dessus en mai dernier, c’est maintenant au gouvernement de nous dire avec quel vecteur et dans quel délai il souhaite y arriver. P. J. : Nous devons aussi nous assurer que les plateformes remplissent leurs obligations. Pour cela, il faut qu’il y ait un “gendarme” disposant de pouvoirs efficaces. C’est ce qui est envisagé avec l’Arcom. Nous voulons que ce gendarme ait la capacité de vérifier que le décret est bien appliqué par les plateformes, surtout quand on connaît les multiples difficultés avec des opérateurs comme Amazon, pour lesquels il est complexe de verrouiller un chiffre d’affaires cohérent par rapport à la valeur créée par les œuvres. Pour que la régulation des plateformes soit possible, il faut des coercitions très fortes. Nous insistons pour que l’Arcom ait à sa disposition des moyens

politiques sans ambiguïté, suffisamment puissants pour agir en cas de non-respect. Exposer de la meilleure manière possible nos œuvres à l’international doit-il entrer dans les obligations des plateformes ? M.D : Il faut effectivement s’assurer

qu’en plus d’aider au financement de nos œuvres dans leur diversité, les plateformes leur garantissent une bonne diffusion. Dans le cadre des échanges que nous avons eus avec les plateformes et l’Etat pour élaborer le décret, nous avons essayé de ne pas réfléchir uniquement en termes de nouveaux guichets de financement, mais de comprendre comment les plateformes comptent prescrire le cinéma auprès des jeunes générations et comment le cinéma va être éditorialisé, mis en valeur chez ces opérateurs.

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Concernant l’exportation, le modèle des plateformes, dès lors qu’elles investissent sur des préachats, est d’acquérir, on le sait, les droits les plus larges possibles. Notre objectif a été de limiter la durée de ces droits, car il est important que les œuvres puissent circuler ; il est inacceptable que des œuvres soient cantonnées pour toujours sur une seule plateforme. Les plateformes peuvent contribuer à ce que les œuvres circulent à l’échelle internationale et s’adressent au public le plus large possible : on peut évidemment s’en réjouir, du moment que les œuvres ont pu d’abord exister en salles. Mais ce modèle de diffusion ne doit pas remettre en cause le financement si particulier du cinéma français, qui permet d’offrir aux spectateurs une vraie diversité culturelle. Il est inenvisageable que les droits monde soient pris en compte, sans aucune limite,

›

Cinéma

les obligations, au même titre que › dans les droits France. Cette possibilité est

aujourd’hui ouverte pour deux des trois taux d’obligation prévus (22,5 % et 25 %). Une telle possibilité remettrait en cause l’esprit même de notre régulation et constituerait un écran de fumée derrière lequel les plateformes pourraient allègrement se cacher. Nous y sommes farouchement opposés. P. J. : L’équité est une notion essentielle. Actuellement, un groupe comme Canal+ investit beaucoup dans le cinéma, mais pour des droits français. Cela relève de leurs obligations. Mais obliger les plateformes à investir dans des droits monde leur serait très bénéfique, puisque ni Canal+ ni Orange ne peuvent le faire. La première obligation des plateformes doit donc concerner l’exploitation des films en France. Investir dans des droits monde ne doit pas entrer dans leur champ d’obligations. C’est là qu’il nous faut trouver dans ce décret le juste équilibre par rapport à Canal+ et Orange. Il est vital que les films français continuent de sortir en salle, et nous nous battons pour que, ici comme ailleurs, cette rencontre magique avec le public reste l’acte de naissance d’un film de cinéma. M. D. : C’est évidemment la liberté contractuelle d’un producteur que de céder l’exploitation des droits monde d’une œuvre à une plateforme, s’il le souhaite. Mais cela ne doit pas avoir d’impact sur les financements consacrés aux autres films, dans le cadre même de l’obligation. Un autre débat aura pour thème “la stratégie des partenaires historiques face à l’arrivée des plateformes”… P. J. : En effet : comment élaborer

un décret qui soit suffisamment pertinent pour qu’il ne contraigne pas nos partenaires historiques à renégocier des accords différents ? Sachant qu’il y a une grande inconnue : quelles sont les intentions de Maxime Saada et de Vincent Bolloré ? Veulent-ils rester les partenaires privilégiés du cinéma français et rester dans la grande chaîne française du cinéma ? Après tout, les autres plateformes sont des adjuvants à de la vente en ligne, ou de groupes audiovisuels spécialisés dans les séries. M.D : Il nous faut comprendre quel est le projet industriel et éditorial de groupes comme France Télévisions, Canal+ ou M6, et quel rôle y joue le cinéma. Restera-t-il au cœur du modèle éditorial de Canal+ ? Comment France TV souhaitet-il poursuivre sa relation avec le cinéma, qu’il diffuse de plus en plus, y compris en délinéaire pour les œuvres préachetées ? Nous souhaitons avoir un débat positif qui permette à chacune et chacun d’exprimer sa vision, et d’évoquer de manière concrète la contribution du cinéma à ces modèles industriels, éditoriaux et d’usages en plein bouleversement. Vous évoquerez aussi l’avenir du cinéma français et du parc de salles.

P. J. : Les salles de cinéma ont résisté à la télévision, à Canal+, au DVD, au piratage, et ont reçu 213 millions d’entrées en 2019, soit la troisième meilleure année jamais enregistrée. Aujourd’hui, elles sont en danger et il faut les aider. Au moment du couvre-feu, elles étaient pleines aux séances de 18 heures. Je gage que ce bonheur du cinéma demeurera intact et que le public conservera ce plaisir à nul autre pareil. M.D. : Voilà six mois que nous sommes focalisés sur nos priorités à court terme – la survie des auteurs, des producteurs, des distributeurs et des exploitants –, mais nous n’avons pas vraiment questionné notre avenir à moyen terme. Nous avons à cœur, à travers les Rencontres, de remettre à plat les difficultés qu’éprouve actuellement un créateur qui souhaite mettre son film en financement. De nombreux tournages ont eu lieu depuis le déconfinement ; mais beaucoup avaient été financés préalablement. Que se passe-t-il désormais pour les films en fin de développement qu’un producteur souhaite mettre en financement ? Les échos que nous avons sont dramatiques car les distributeurs, également mis à mal par la crise, ne peuvent investir de minimum garanti suffisant. Ce qui incite les chaînes de télévision à ne pas s’engager non plus. Un problème d’envergure… Enfin, vous questionnerez la notion de souveraineté culturelle pour l’Europe à l’ère numérique ? P. J. : Il n’y aura pas de France sans

Europe et il n’y aura pas d’Europe sans la France. Nous sommes un des premiers pays à transposer la directive SMA. Ce qui va se passer en France va être regardé de très près dans toute l’Europe. Malheureusement, l’ordre mondial est actuellement bouleversé avec le Covid et la place colossale que prennent les Chinois, ou le repliement de l’Amérique sur elle-même avec la présidence de Trump. Cela redistribue les cartes. L’Europe ne peut trouver sa force et son autonomie qu’en régulant les Gafan et en se montrant courageuse en matière de coercition. M. D. : Nous sommes à un des moments-clés de la politique culturelle du quinquennat d’Emmanuel Macron avec l’intégration des plateformes dans le cercle vertueux du cinéma français. C’est un acte décisif, tant notre souveraineté culturelle est menacée alors que le cinéma français est durement touché et que les plateformes ont fortement bénéficié du premier confinement et profiteront autant, si ce n’est davantage, du deuxième. Sur ce sujet, tout comme sur le sujet de la préservation de nos actifs stratégiques, la France doit travailler en bonne intelligence avec ses homologues européens, mais sans jamais oublier le rôle fondateur de notre pays pour préserver la diversité culturelle. Par son ambition, la France peut ouvrir la voie à une véritable régulation européenne des plateformes. Soyons à la hauteur. Propos recueillis par Nicolas Colle

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Cinéma

Et si James Bond faisait faux bond à la salle ? suite de la page 3

H Pour ajouter du piment à cette affaire, de nombreuses sources hollywoodiennes ont déclaré que Barbara Broccoli n’était pas au courant des discussions menées par Kevin Ulrich pour vendre le film. Or, MGM n’est pas l’unique propriétaire de la franchise James Bond. La moitié est contrôlée par EON Productions, cogérée par Barbara Broccoli, fille du producteur original de James Bond, Albert Broccoli. Et chez les Broccoli, on reste farouchement attaché à l’expérience en salle. Aucune vente à une plateforme ne peut donc se faire sans l’accord express d’EON Productions. Pris dans les filets de sa démarche infructueuse, Kevin Ulrich ne pouvait que constater sa défaite à la lecture du communiqué publié par EON Productions : “MGM, Universal et les producteurs de Bond, Michael G. Wilson et Barbara Broccoli, ont annoncé aujourd’hui que la sortie de No Time To Die, le 25 e film de la série James Bond, sera reportée au 2 avril afin qu’il soit vu par un public mondial. Nous comprenons que ce retard sera décevant pour nos fans, mais nous sommes maintenant impatients de partager No Time To Die l’année prochaine ». Un dernier espoir pour la SVoD ? Cette décision soulève désormais deux questions : MGM aura-t-il les reins assez solides pour passer l’hiver et le printemps sans sorties salles majeures et sans rentrées d’argent significatives et y-a-t-il encore une plateforme assez folle pour dépenser plus de 400 millions de dollars pour

L’affiche américaine pour une sortie prévue… le 2 avril 2020.

Arte fête le cinéma d’auteur

La 6e édition du Festival du cinéma d’Arte, opération se déroulant tous les deux ans, se tiendra du 4 au 16 novembre à l’antenne et sur Arte.tv.

un seul film ? La situation dégradée de MGM était connue avant la pandémie, le décalage de la sortie du 25e James Bond ne fait qu’ajouter un problème de plus, mais si la date du 2 avril est effectivement maintenue, MGM saura sans doute faire patienter ses créanciers. D’ici là, est-il possible qu’une plateforme revienne à la charge pour obtenir les droits de distribution monde du film en SVoD ou en TVoD, comme Disney l’a récemment fait pour Mulan ? Alors qu’Amazon a dépensé plusieurs centaines de millions de dollars pour acheter les droits de Without Remorse et Coming 2 America au studio Paramount, qu’Apple a acheté Greyhound à Sony et que Netflix est aussi coutumier du fait en achetant des films en one shot comme Trial of the Chicago 7 à la Paramount, ou 6 Underground à Skydance/Paramount, il semble peu probable qu’une plateforme s’engage sur un montant aussi élevé, pour une période aussi courte, malgré la notoriété de 007. Quand on ajoute la somme des obstacles liés à une exploitation en SVoD (indemnisation du distributeur salles à l’international, implication des partenaires historiques de la sortie salles, durée des droits SVoD, droits TV), on peut légitimement penser que Mourir peut attendre va rester dans les cartons jusqu’au printemps prochain. Cela n’empêche pas certains observateurs de rêver et de penser qu’une exploitation de Mourir peut attendre en SVoD, adossé à tous les autres films de l’espion britannique procurerait à la plateforme qui en prendrait le risque un réel avantage concurrentiel.

Le Festival du cinéma d’Arte propose cette année 13 films français et européens aux spectateurs et internautes, la plupart ayant été sélectionnés ou distingués dans les plus grands festivals, Cannes et Berlin en tête. Des films qui ont la particularité d’être tous coproduits par Arte France Cinéma, Arte Deutschland ou dans le cadre du grand accord franco-allemand. Parmi eux, on compte des titres prestigieux comme Cold War, de Pawel Pawlikowski, Heureux comme Lazzaro, d’Alice Rohrwacher, La Prière de Cédric Kahn, High Life, de Claire Denis, Le Poirier sauvage, de Nuri Bilge Ceylan, ou encore The House that Jack Built, de Lars von Trier. “Autant de films emblématiques de notre soutien au cinéma d’auteur mondial, salués par la critique et dont certains ont été des succès publics, pointe Olivier Père, directeur général d’Arte France Cinéma et directeur de l’unité cinéma d’Arte. Cela permet aussi de distinguer l’émergence de nouveaux auteurs, en mettant en avant de nouvelles œuvres à côté de réalisateurs très confirmés.” A l’antenne, du 4 au 16 novembre, tous les prime time habituellement dévolus au cinéma seront occupés par le Festival du cinéma d’Arte, en particulier le lundi et le mercredi, en plus d’autres créneaux comme le jeudi soir. Des films seront aussi proposés en deuxième partie de soirées – souvent ceux au contenu plus exigeant ou dérangeant –, l’enjeu étant de “construire des soirées cohérentes”, avec deux films qui se suivent. D’un point de vue éditorial, Olivier Père assurera comme à son habitude une brève présentation des œuvres. Sur

Pascal Lechevallier

Arte.tv, un replay sera assuré sept jours après la diffusion sur la chaîne. “On a remarqué que le public de nos plateformes n’était pas le même que celui du linéaire”, explique Rémi Burah, directeur général délégué. Les réseaux sociaux de la chaîne permettront aussi de signaler efficacement la disponibilité en ligne de ces films auprès des internautes. Si ce festival coïncide avec la nouvelle période de confinement qui vient de démarrer, et qui pourrait inciter d’autant plus les spectateurs à profiter de cette offre de cinéma d’auteur, Olivier Père rappelle qu’Arte n’a pas pour autant modifié ses programmes pour s’adapter à la situation. “Ce que nous faisons en matière de cinéma, nous le faisons toute l’année, et depuis longtemps. Mais peut-être que ce contexte très particulier nous permet de toucher une audience encore plus grande. Cela s’est vérifié au printemps quand nous avons maintenu notre programmation spéciale pour le Festival de Cannes.” Un soutien sans faille à la création En ces temps difficiles pour le cinéma, Arte réaffirme plus que jamais son soutien à la création à travers sa filiale de coproduction. “Nous avons maintenu le rythme des comités de sélection, pour tenir le même nombre d’engagements, dans les mêmes conditions, assure Olivier Père. On constate malheureusement que des films ont été livrés mais n’ont pas pu sortir comme prévu cette année.” Et Rémi Burah de préciser : “En termes de trésorerie, nous avons accéléré nos soutiens pour pallier aux faiblesses de fonds propres des productions. Tous ces décalages de tournage ou de sortie génèrent forcément des frais supplémentaires et c’est pour cela que notre politique, plus que volontariste, est d’avancer le paiement de certaines échéances, ce que nous avons fait auprès de quasiment tous les producteurs auprès desquels nous sommes engagés aujourd’hui.” Rodolphe Casso

“Cold War”, de Pawel Pawlikowski, Prix de la mise en scène à Cannes 2018, avait attiré 340 000 spectateurs en salles.

L’affiche française pour une sortie prévue le 11 novembre prochain.

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

Télévision

Mediawan finalise les acquisitions de Troisième Œil et de Lagardère Studios

Mediawan Alliance a indiqué, lundi 2 novembre, avoir finalisé l’acquisition des activités audiovisuelles du groupe Troisième Œil et de Lagardère Studios. Mediawan Alliance avait remis une offre ferme le 22 juin dernier pour l’acquisition de Troisième Œil et était en négociations exclusives pour acquérir Lagardère Studios. Ces acquisitions ont fait l’objet d’une autorisation de l’Autorité de la concurrence le 21 septembre 2020. Le groupe Troisième Œil a été fondé à l’été 2021 par Pierre-Antoine Capton, l’un des trois fondateurs de Mediawan avec Xavier Niel et Mathieu Pigasse. La société se revendique comme un acteur majeur de la production indépendante en France avec plus de 500 heures de programmes par an, et comme créateur de marques fortes de contenus premium. Troisième Œil Productions est également l’un des producteurs leaders dans le flux avec notamment des émissions de référence comme la quotidienne C à vous (France 5), Vintage Mecanic (RMC Découverte) ou Zemmour et Naulleau (Par is Première), et avec du documentaire et de la fiction – prochainement, 100 % bio (France 3), En quête de vérité (10 x 52’, France 2). La société de production vient également de lancer 6 à la maison pour France 2, quotidienne de deuxième partie de soirée qui propose un rendez-vous culturel pendant le confinement. “Aujourd’hui, le groupe Troisième Œil, que j’ai créé il y a près de vingt ans, change de dimension, en s’associant avec le groupe Mediawan. Mediawan Alliance représente de formidables opportunités de synergies et de développements pour Troisième Œil, qui va désormais avoir les moyens de ses ambitions dans de nouveaux marchés en Europe et dans de nouveaux formats. Je suis persuadé que les équipes de groupe Troisième Œil s’épanouiront dans ce groupe encore plus ambitieux”, a déclaré Pierre-Antoine Capton, président de Mediawan Alliance et du groupe Troisième Œil, et président du directoire de Mediawan. Mediawan met la main sur les 25 labels de production de Lagardère Studios Lagardère Studios est l’un des principaux acteurs indépendants

Parmi les quotidiennes de Troisième Œil, “C à vous”, sur le plateau duquel est enregistré le talk-show culturel spécial confinement “6 à la maison”, également présenté par Anne-Elisabeth Lemoine.

dans la production et la distribuLagardère Studios dispose d’un catation de contenus en Europe, avec logue de plus de 10 000 heures de une présence en France, en Espagne programmes. (groupe Boomerang), en Finlande “Nous sommes particulièrement (Aito Media), aux Pays-Bas (Skyhigh fiers aujourd’hui de pouvoir compTV), ainsi qu’en Afrique (Keewu au ter sur les nombreux talents qui comSénégal). posent Lagardère Avec ses 25 laStudios, et d’exGrâce à ces opérations, bels de producplorer avec eux Mediawan ambitionne tion, Lagardère des multiples Studios possède de devenir un poids lourd opportunités de des marques d é ve l o p p e m e n t du paysage audiovisuel fortes dans la ficqui s’of frent à français tion – la copronous partout en duction internaEurope, dans tous tionale d’Atlantique Productions The les genres : fictions, documentaires et Eddy (Netf lix), Tandem, de DEMD émissions de flux”, s’est félicité PierreProductions (France 3) et Joséphine Antoine Capton. ange gardien (TF1) – mais également des documentaires, comme la miniLe consortium Mediawan série Grégory (5 x 52’), d’Imagissime, Alliance a racheté tous les titres disponible sur Netflix. Mediawan en Bourse Lagardère Studios produit égaleBasée à Paris, Mediawan Alliance a ment de nombreux programmes de été créée en juin 2020 par un consorflux, comme C dans l’air, de Maximal tium, formé par les fondateurs de Productions, diffusé sur France 5, Mediawan, MACSF (Mutuelle d’asÇa commence aujourd’hui (France 2) surances du corps de santé français) et Recherche appartement ou maiet le fonds d’investissement KKR, son (M6), deux prog rammes de rejoints par Bpifrance en septembre Réservoir Prod, ou The Night Patrol 2020. Il est présidé par Pier red’Aito Media (Channel Four Finland). Antoine Capton et Fred Kogel, CEO de 4 novembre 2020 / Écran total n°1303

Leonine (Allemagne), qui en assure la direction générale. Mediawan Alliance a lancé avec succès une offre publique d’achat sur tous les titres Mediawan non détenus par les fondateurs de Mediawan et MACSF, qui a été clôturée le 22 octobre. Mediawan Alliance a l’intention de demander la mise en œuvre du retrait obligatoire de Mediawan de la Bourse. Après le succès de cette offre publique, Mediawan Alliance intégrera désormais le groupe Mediawan (renforcé des équipes de Lagardère Studios), les activités audiovisuelles du g roupe Troisième Œil, ainsi qu’une participation minoritaire dans Leonine, l’un des principaux groupes indépendants allemands de production de films et de contenus, apportée par KKR. Depuis sa création en décembre 2015, Mediawan a déjà procédé à plusieurs acquisitions majeures pour se développer tant en France qu’en Europe. Le groupe a fait l’acquisition parmi d’autres d’AB Group en 2017, de plusieurs activités d’EuropaCorp en 2018 et de la société italienne Palomar (Montalbano, Le Nom de la rose) en 2019. Emmanuel Bataille

Télévision

Ancien directeur du développement commercial de France Télévisions, où il a notamment participé à la création de Salto, Julien Verley a quitté le groupe audiovisuel public en juin 2019 pour se lancer dans un projet ambitieux : créer une plateforme SVoD capable de réunir le meilleur de la création française, tous genres confondus, à destination d’utilisateurs étrangers intéressés par la culture tricolore. Inspiré par la plateforme Britbox, qui amalgame les programmes de la BBC et d’ITV, ce projet intitulé France Channel (anciennement France+ Channel, mais rebaptisé à la demande de Canal+) a ciblé un premier territoire où s’implanter, et pas des moindres : les Etats-Unis, où le service sera lancé au même prix que son modèle britannique, 6,99 dollars mensuels. Près d’un an et demi après avoir formulé son ambition dans nos colonnes, Julien Verley revient sur les avancées de son projet, qui vient de passer deux étapes cruciales : la constitution d’un catalogue de départ (lire encadré) et la signature d’un partenariat avec le français Netgem pour l’élaboration technique du service, qui sera lancé entre fin mars et début avril outre-Atlantique.

le choix stratégique d’être embarqué sur Roku. Il s’agit d’un petit boîtier que vous branchez sur votre téléviseur pour le connecter à un univers de services. Le service est encore assez peu connu en France, mais il marche très bien aux Etats-Unis. Roku est un acteur majeur outre-Atlantique, c’est le leader de la TV connectée, devant Amazon ou Samsung, avec plus de 30 millions de boîtiers écoulés. Avec quel catalogue allez-vous attaquer le marché américain ?

Où en est aujourd’hui le projet France Channel ?

Il n’est évidemment pas facile de monter un tel projet dans un contexte de pandémie mondiale, mais, malgré l’année compliquée que nous traversons, l’ambition est toujours aussi forte : faire rayonner la création française à l’international ! Etre la vitrine de la France sous toutes les facettes qui font la richesse de notre pays : art de vivre, culture, histoire, patrimoine, tourisme, gastronomie… Tout cela dans une offre qualitative qui soit représentative du catalogue audiovisuel français dans sa diversité avec du cinéma, de l’animation, des séries, du documentaire, du magazine, du spectacle vivant… L’idée, c’est de créer le “best of France”, un lieu de destination unique, pas seulement pour les expatriés ou les francophones, mais aussi tous les gens qui s’intéressent à la France d’une façon ou d’une autre. Il y a des communautés évidentes à cibler, comme les étrangers qui apprennent le français, ce qui représente à peu près 1,5 million de personnes aux Etats-Unis et quelque 50 millions dans le monde. Autre cible évidente : celle des fans de films français, qui correspondent généralement à un profil CSP++, plutôt intellectuel et démocrate. Seule une cinquantaine de films français sort chaque année aux Etats-Unis, pour 4 à 5 millions d’entrées : cela fait sans doute quelques centaines de milliers, voire un million de fans qui pourraient s’intéresser à notre projet. Pour diverses raisons, je me suis dit qu’il serait intéressant de partir sur un grand territoire anglophone et j’ai choisi les Etats-Unis parce que le ter-

Julien Verley « Devenir la vitrine du cinéma français hors de nos frontières » ritoire est très vaste, même si c’est un marché hyperconcurrentiel. L’étape suivante a été de rassembler des contenus, ce qui a pris un certain temps ! Sur quels réseaux la plateforme France Channel sera-t-elle accessible ?

Il y a trois questions majeures quand on crée un service SVoD : les contenus,

qui constituent la matière première, absolument essentielle, et la distribution. Entre les deux, vous avez ce que j’appelle le produit : le choix de la plateforme et de son type d’environnement. Contrairement, par exemple, à Molotov, qui a fait le pari que son offre serait essentiellement consommée sur mobile, j’ai choisi d’être également disponible sur le web, et, surtout, j’ai fait

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La plupart des contenus que nous allons proposer ne seront pas connus des consommateurs américains. Nous miserons sur des marques ancrées dans l’environnement de la France et de ses valeurs. Il va falloir être très bon dans ce qu’on appelle la “découvrabilité”, c’est-à-dire donner envie à travers un marketing ciblé. Le profilage et la mise en avant intelligente, événementielle et éditorialisée de nos programmes seront les éléments-clés de la réussite du projet. Si vous avez des contenus géniaux mais que vous ne les mettez pas en avant auprès du public, il ne reste pas. Aujourd’hui, je pense avoir constitué une offre qui a tous les atouts pour faire venir des clients : nous proposerons au lancement environ 1 000 heures de contenus. Mais le défi n’est pas seulement de les faire venir, il faut aussi les convaincre de rester. Et pour cela, dans un monde idéal, il faudrait un renouvellement mensuel de l’ordre de 10 % à 15 %, soit entre 50 et 100 heures de contenus frais chaque mois. Tenir ce rythme ne sera pas facile. Comment les genres seront-ils répartis sur le service ?

Je voudrais que nos deux piliers soient le cinéma et l’animation, avec 20 % à 25 % consacrés au cinéma, et 15 % à 20 % à l’animation. Il y aura également une bonne représentation du documentaire, avec une éditorialisation intelligente correspondant aux centres d’intérêt et au profil de nos abonnés, et des magazines sur le patrimoine français, la gastronomie ou le tourisme comme Des racines et des ailes, Les Carnets de Julie, Echappées belles, Le Village préféré des Français… France Channel proposera aussi un peu de spectacle vivant, notamment des concerts ou des opéras, et très probablement de l’information avec en pastille le flux en direct de France 24. En g ros, cela ressemblera à la Britbox, mais avec une différence de taille : le cinéma. Pourquoi miser prioritairement sur le cinéma français ?

Parce que le 7e art représente un pan considérable de notre culture, une tradition de 120 ans qui justifie ce choix. Et parce que ce format va sans doute revenir à la mode en raison du déferlement incroyable de séries proposées

›

Télévision

je suis actuellement en discussion pour une enveloppe de financement – entre 1 million et 1,5 million d’euros – afin de mener à bien la première étape. Vous portez l’étendard de la création française vers des territoires traditionnellement difficiles pour elle. Etes-vous soutenu par les pouvoirs publics ?

Nous vivons un moment › aujourd’hui. paradoxal, où, à côté d’une profusion

de séries, il y a une pénurie, conséquence de la demande énorme des plateformes de diffusion. Rien qu’aux Etats-Unis, il existe plus de 300 services SVoD ou ASVoD ! La fiction n’est plus aujourd’hui un élément de différenciation. Les plateformes non premium recherchent avant tout de la série, quelle qu’elle soit, y compris de la série moyenne ; on se retrouve donc avec des services peu qualitatifs. Alors que le cinéma français constituerait une offre de très grande qualité, offre agrémentée évidemment de tout un tas de bons programmes, comme ceux que j’ai cités. Je pense que le film de cinéma va revenir en force, parce que les gens sont submergés de séries et qu’il est devenu trop chronophage de les suivre en entier. Depuis une dizaine d’années, avec le développement de Netflix et consorts, tout le monde fait de la série à l’échelle mondiale : il est aujourd’hui très difficile de se différencier simplement par des séries, tandis que le cinéma constitue un créneau intéressant. D’autant plus que le film français ne se vend pas très bien dans le monde, et particulièrement aux Etats-Unis : selon Unifrance, seuls 400 films français sont présents dans les offres SVoD aux Etats-Unis. Quand on sait que la France produit environ 350 films par an, il y a là un catalogue très riche, qui pourrait trouver son public outre-Atlantique avec une offre différenciante et valorisante. Vous prenez la Britbox comme exemple, mais cette plateforme bénéficie d’un avantage énorme : des programmes 100 % en langue anglaise – ce qui ne sera pas le cas de France Channel…

C’est vrai, et c’est indéniablement un gros avantage. Mais tous les mar-

chés anglophones sont en train de s’ouvrir aux programmes non anglophones et non locaux. Les Américains sont en train de s’habituer au sous-titrage grâce à la multiplication des offres et l’arrivée de séries non américaines. Beaucoup de plateformes de niche sont très friandes de contenus, notamment européens, pour se démarquer. Les séries françaises se vendent, mais à une valeur extrêmement faible : d’après les chiffres officiels publiés par TV France International, on doit osciller entre 15 à 20 millions d’euros de ventes annuelles du catalogue France dans sa globalité, c’est-à-dire tous genres confondus ! D’où l’importance de pro-

poser un service capable de réunir ces programmes avec une promesse claire, facilement identifiable. A ce stade, je rêverais que les programmes de notre offre soient intégralement doublés, mais cela coûte trop cher – à l’exception de la partie animation. Au démarrage, je proposerai des versions originales sous-titrées en anglais et en français. Le doublage sera peut-être pour la deuxième étape de notre développement, entre douze et dix-huit mois après notre arrivée aux Etats-Unis, lorsque France Channel s’élargira vers les autres pays du marché anglophone (Canada, Angleterre, Australie, Nouvelle-Zélande). Avant cela,

J’ai le soutien de TV France International et d’Unifrance, les deux principales entités françaises en audiovisuel et en cinéma pour les marchés export ; j’ai aussi noué de riches contacts avec l’attaché culturel de l’ambassade de France aux Etats-Unis, qui m’a expliqué que mon projet est exactement ce qu’ils attendaient. Il est également apprécié à sa juste valeur par le ministère de la Culture. France Channel ambitionne de devenir la vitrine du cinéma français hors de nos frontières. Il donnera un accès cohérent aux programmes français sur des marchés internationaux où individuellement, ils se vendent mal. Un véhicule naturel qui pour le moment n’existe pas. C’est ce que j’essaie d’expliquer aux ayants droit dans nos négociations : si vous avez un programme qui rentre dans notre ligne éditoriale, vous m’appelez, et il sera sur France Channel. Et comme nos programmes ne sont pas exclusifs, si vous recevez une offre pour vendre le vôtre, vous le récupérez et vous le vendez ! Je veux aider à la promotion des programmes français. Je suis vraiment dans une logique de partenariat avec les producteurs hexagonaux. Propos recueillis par Raphaël Porier

Un catalogue déjà bien rempli

H Inspiré par le modèle Bribox, France Channel entend bâtir une offre globalement représentative du catalogue français. Mais contrairement à son homologue britannique, le service hexagonal doit faire avec des acteurs organisés de manière “très fragmentée et souvent par genre, même si des grands groupes multigenres, comme Mediawan, émergent”, décrypte Julien Verley. Une très grande diversité, que le fondateur de France Channel envisage également comme un atout : “C’est aussi un avantage pour moi, parce qu’aucun acteur

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français ne pourrait réellement faire à lui seul ce que j’imagine faire : il a, par exemple, fallu dix ans pour créer Salto !” Parmi les accords majeurs passés ces derniers mois, celui avec le distributeur français Under the Milky Way apparaît comme essentiel, puisqu’il donne accès à un vaste catalogue cinéma, riche de plus de 200 films, avec notamment des films TF1 et Pathé. Un “très bon point de départ”, étoffé avec le partenariat exclusif signé avec Cyber Group Studios, important dans le secteur de l’animation, le deuxième pilier de l’offre France Channel. Au‑delà de ces deux points forts, la future plateforme tricolore s’est accordée avec une vingtaine d’acteurs dont France TV Distribution (Les Carnets de Julie, Un si grand soleil), Arte, Lagardère, Studio, Lucky You, Newen, Eclectic (Des racines et des ailes), Bo Travail (Echappées belles), Morgane Production (Les 100 Lieux qu’il faut voir, Le Village préféré des Français), TV Only (MAPS, Très très bon), Telmondis et Universal Music. Enfin, France Channel proposera également de l’information, puisque le service distribuera le flux live de France 24 (en anglais et en français).

Animation

Cyber Group Studios fête ses 15 ans

Alors qu’elle célèbre son anniversaire, la société connaît une actualité dense, entre les succès récents de ses nouvelles séries à Cartoon Forum et le lancement imminent de son premier événement en ligne destiné aux acheteurs. Fondée le 11 août 2005 par Pierre Sissmann, Dominique Bourse, Cecilia Dubois Bossel et Olivier Lelardoux, et présidée par le premier, la société de production et de distribution internationale Cyber Group Studios, spécialisée dans l’animation, fête cette année ses 15 ans. “Depuis nos débuts, notre moteur est la création artistique, indique Pierre Sissmann. Avec, constamment, la volonté d’être au fait des dernières avancées technologiques pour toujours mieux servir nos histoires.” Au fil des ans, la structure est devenue un acteur incontournable en France et à l’international, grâce aux succès, notamment, des séries Zou, Les Chroniques de Zorro, ou, plus récemment, Gigantosaurus, qui a pour personnages principaux quatre jeunes dinosaures. En parallèle de la production et de la distribution, elle a fortement développé toutes les exploitations entourant un programme d’animation, comme la création de jeux vidéo. Elle est implantée à Paris, Roubaix et Los Angeles. Ce 15e anniversaire, Cyber Group Studios le célèbre alors qu’elle connaît une actualité dense. Tout d’abord, deux de ses dernières séries, Monster in My Pocket, qu’elle produit avec l’américain MEG (Morrison Entertainment Group), et Alex Player, portée par Bee Prod et Webedia et qu’elle coproduit, ont été plébiscitées lors de la 31e édition de Cartoon Forum, le rendez-vous européen de la coproduction de séries animées. L’événement s’est déroulé du 15 au 17 septembre, en ligne, en raison de la pandémie. Toutefois, via la plateforme dédiée, les participants pouvaient visionner les vidéos des pitchs des projets jusqu’au 15 octobre. A l’issue de cette période, un classement des vidéos les plus vues a été établi. Monster in My Pocket s’est hissée à la deuxième place, tandis qu’Alex Player occupe la cinquième, ex aequo avec la série Wonder Waï (Ellipsanime Productions). Cartoon Forum présentait 80 projets pour cette édition 2020.

glisser dans une poche. Parmi eux, on trouve le loup-garou Wolfram, le vampire Vance Richter, ou encore le zombie Mr. Brainsworth. Et avec ces monstres, Dash, Zandra et Cole doivent combattre Warlock, un sorcier pratiquant la magie noire, qui veut dominer le monde. Pour les trois protagonistes, cela ne sera pas toujours facile, car Warlock est aidé par des monstres méchants, eux aussi de taille minuscule, dont une sirène et une hydre redoutables… Présentée comme la rencontre entre Scooby-Doo et Une nuit au musée, Monster in My Pocket sera réalisée en 3D CGI par Christophe Rendu. La bible littéraire est signée Mike Yank, et les personnages et les décors ont été conçus à partir du travail de Franck Chipouka. La musique sera confiée à Fabien Nataf. “Le point de départ de Monster in My Pocket est une collection de figurines, créée dans les années 1990 par Joe Morrison, qui a été un véritable phénomène dans le monde entier, avec des chiffres de vente exceptionnels. Il y a deux ans, j’ai revu Joe, dont j’avais fait la connaissance il y a de nombreuses années, et lui ai dit que ce serait formidable de bâtir tout un univers autour de ces jouets. Alors, nous nous sommes lancés, raconte Pierre Sissmann. Aujourd’hui, le développement de Monster in My Pocket, alliage de comédie et d’action, est terminé. Nous avons entamé des discussions avec des chaînes et des plateformes en France, en Europe et aux Etats-Unis.” La série est donc coproduite par MEG, la société de Joe Morrison, et est soutenue par le CNC, la Procirep et l’Angoa. Alex Player (26 x 22’) est un programme autour de l’e-sport, initié par Bee Prod avec Webedia, et que Cyber

Group Studios coproduit. Rappelons que Webedia connaît bien cette discipline, puisque, notamment, le groupe détient une chaîne dédiée, ES1, diffusée dans plusieurs pays. Ecrite par Antoine Charreyron, qui la réalisera en 3D CGI, la série a pour héros Alex, 12 ans, qui arrive dans une école où la pratique de tous les sports occupe une place essentielle. Passionné, lui, par l’e-sport, il rêve que son équipe soit choisie pour participer à la compétition mise en place autour de Land of Titans, un jeu vidéo extraordinaire… Véhiculant les valeurs de l’amitié, de la solidarité et du dépassement de soi, Alex Player s’adresse aux 6-10 ans. Son développement se poursuit avec France Télévisions, qui a rapidement manifesté son intérêt pour le projet. Monster in My Pocket et Alex Player, qui ont chacune un budget prévisionnel compris entre 8 M€ et 9 M€, seront fabriquées en 3D temps réel avec le logiciel Unreal Engine d’Epic Games (Etats-Unis) et en motion capture avec le système XSENS. La motion capture consiste à filmer des comédiens, qui, au moment même du tournage d’une scène, sont modélisés en personnages 3D. Cyber Group Studios testera d’abord ces processus sur Giganto Club (52 x 11’), dont le tournage est pour très bientôt. Cette émission animée en 3D CGI, qui vise les préscolaires, est dérivée de la série Gigantosaurus. Présentée par des dinosaures, elle proposera des jeux, des séquences autour de chansons, de danses, etc. Pensée pour les diffuseurs et le digital, elle a été imaginée et est scénarisée par Mickaël Frison, responsable des projets nouveaux médias chez

Un cocktail de comédie et d’action Monster in My Pocket (26 x 22’) se destine aux 6-10 ans. Elle a pour héros trois enfants âgés de 12 ans, Dash et Zandra, qui sont frère et sœur, et Cole, leur meilleur ami. Ils ont un secret : ils sont copains… avec des monstres ! Et ces monstres ont une particularité : ils sont si minuscules qu’ils peuvent se

Cyber Group Studios. Elle sera réalisée par Olivier Lelardoux, le metteur en scène de Gigantosaurus, dont les saisons 2 et 3 ont été mises en route. Un événement en ligne pour les acheteurs En outre, à l’occasion de son 15e anniversaire, et pour maintenir un contact solide avec les acheteurs malgré la pandémie, Cyber Group Studios organisera du 9 au 20 novembre son premier événement numérique : les Online Cyber Meetings & Screenings. Au cours de celui-ci, les acteurs de la diffusion du monde entier seront invités à prendre contact avec l’équipe des ventes internationales de Cyber pour organiser des rendez-vous avec ses membres, visionner des pitchs des nouveautés, des épisodes terminés, etc. Comme pour beaucoup de sociétés, le basculement sur le numérique des activités commerciales a poussé Cyber Group Studios à promouvoir autrement ses programmes. Dans ce but, davantage de contenus digitaux les mettant en valeur ont été conçus, ce que les acheteurs pourront donc voir lors de ces Online Cyber Meetings & Screenings. Enfin, notons que Cyber Group Studios vient d’être distinguée pour sa série Droners (26 x 22’), qu’elle a produite avec La Chouette Cie et Supamonks. Lancée le 19 octobre sur TF1 avec succès, celle-ci a reçu le Prix du public, dans la catégorie “série animée pour les 7-12 ans”, lors de la première édition du festival Ecran Jeunesse, qui s’est tenue du 21 au 25 octobre, à Lourdes et à Tarbes. Lucas Fillon

“Monster in My Pocket” sera réalisée en 3D CGI par Christophe Rendu.

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

Belgique

La RTBF lance “Invisible”, série belge fantastique à visage humain

La RTBF diffuse à partir du dimanche 22 novembre sa nouvelle série 100% belge, “Invisible”. "Une aventure à tous les échelons", selon sa responsable éditoriale fiction, Sylvie Coquart-Morel, pour une série “dont tous les éléments sont au top niveau”. Invisible est une sér ie fantastique qui raconte en huit épisodes de 48 minutes comment, sur une dizaine de jours, les habitants d’une petite ville fictive, Creux, se confrontent à une mystérieuse épidémie : certains d’entre eux deviennent invisibles. Hors des regards, l’invisible peut tout faire sans être vu. Plus personne pour le punir, plus personne pour le complimenter, plus personne pour le juger… Mais est-ce vraiment un avantage ? Que reste-t-il de notre humanité quand plus personne ne peut nous voir ? Après La Trêve, Ennemi public, Unité 42, eLegal et Champion, Invisible est “très différente de toutes les fictions que l’on a eues jusqu’à présent”, estime Sylvie Coquart, qui la voit comme une “série fantastique à visage humain”. La démonstation, selon elle, que la RTBF ne s’interdit aucun genre mais cherche avant tout à parler à des gens. “Cette série évoque des éléments très proches de nous, des situations que nous venons de traverser dans nos vies avec la Covid. Ce qui arrive à cette famille et à cette ville nous questionne au niveau psychologique, écologique, sociétal. Le thème lui-même transfigure la matière du récit et des images.” Invisible est l’aboutissement d’un long processus, puisque l’idée du projet est issue de la première sélection du Fonds Séries FWB/RTBF en novembre 2013, une première ébauche du scénario ayant été réalisée par les scénaristes Pierre Puget et Mehdi Husain pour le producteur Be Films. Après de multiples avatars, il a été repris en 2016 par la scénariste Marie Enthoven, en coécriture avec Bruno Roche. “J’ai essayé de trouver un point de vue personnel qui fasse la différence avec la plupart des séries sur ce thème, sans super-héros et ni trop d’effets spéciaux, explique-t-elle. Beaucoup de choses tournent autour de ces questions : voir/ne pas voir, être vu/ ne pas être vu, voir l’autre pour ce qu’il est... Pour cela, il fallait d’abord trouver un moyen de rendre visibles à l’écran les personnages, pour pouvoir lire les émotions sur leur visage. C’est ainsi qu’est venu un des premiers piliers d’Invisible : la nudité, très importante selon moi car elle reflète la part humaine fragile des invisibles.” Les différents personnages

Myriem Akheddiou campe Laurence, le personnage principal d’“Invisible”.

interprètent chacun depuis leur réalité la cause du phénomène et de l’épidémie, ce qui permet d’y greffer des questions telles que la pollution électromagnétique, le cyberharcèlement, la science qui déshumanise...

ner avec des personnages qui ne sont pas là…” Le tournage a démarré en novembre 2019, dans des conditions assez rudes, plusieurs comédiens tournant nus en extérieur en plein hiver. Ils ont d’ailleurs suivi un stage avec le réalisateur, Geoffrey Enthoven (Hasta la vista) pour apprendre à contrôler leur respiration afin de ne pas ressentir le froid. L’annonce du confinement à la mi-mars, à quatre jours de la fin du tournage, fut ressentie comme “un vrai coup de massue pour toute l’équipe”. “Cela a un coût énorme d’arrêter un tournage du jour au lendemain”, de finir le travail de montage par Zoom, mais aussi de reprendre en juin avec des masques, des tests, un responsable Covid. La réalité a menacé de dépasser la fiction.

Casting transgénérationnel La phase de casting a été très importante dans la création de la série, confie encore Marie Enthoven : “un vrai personnage ne prend vie que quand il est incarné par un acteur”. Dès le départ, la volonté a été de mettre en avant des talents peu ou pas assez exploités sur les écrans belges et d’avoir une vision transgénérationnelle. Pour le personnage principal de Laurence, chirurgienne ophtalmologue plutôt intuitive et sensible, “Myriem Akheddiou [vue dans Le Jeune Ahmed des frères Dardenne] s’est imposée comme une évidence.” Fabio Zenoni incarne Nathan, son mari, médecinchef de l’hôpital de Creux qui décide de fermer les yeux sur l’humanité des invisibles. Roda Fawaz (Unité 42) campe le personnage d’Ayoub, débordé par le handicap qui lui pose l’invisibilité. L’actrice de théâtre Jacqueline Bollen est Angèle, un des rôles féminins très forts de cette série qui ose sublimer le corps d’une femme de plus de 60 ans, tandis qu’Elisa Echevarria interprète la jeune Lily, la fille de Laurence et Nathan.

Thierry Leclercq

Infos techniques Produite avec l’aide du Fonds FWB-RTBF pour les séries belges, Invisible est une coproduction réunissant Kwassa Films, RTBF et Proximus. Elle a bénéficié du soutien de Wallimage, Screen Brussels, Casa Kafka Pictures Tax Shelter, du Film Fund Luxembourg, ainsi que du plan Restart RTBF et du partenariat de BE Films et Taste it. Le mandat international est confié à APC (About Premium Content). Créatrice : Marie Enthoven Auteurs : Marie Enthoven, Bruno Roche, Nicolas Peufaillit Réalisateur : Geoffrey Enthoven Distribution : Myriem Akheddiou, Fabio Zenoni, Luc Van Grunderbeeck, Roda Fawaz, Bérénice Baoo, Jacqueline Bollen, Jérémie Gillet, Gilles Vandeweerd, Elisa Echevarria, Raphaël Lamassaab

Tournage rattrapé par l’épidémie Pour la productrice Annabella Nezri (Kwassa Film) qui a mené à bien le projet, Invisible a été un vrai challenge à tout point de vue. “On a beaucoup travaillé en amont, beaucoup réfléchi à la manière de montrer l’invisibilité à l’écran, à comment tour-

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

En bref… Sauver du confinement les films et les événements H La fermeture de l’ensemble des salles de cinéma et de spectacle depuis jeudi et le reconfinement partiel de la Belgique jusqu’au 13 décembre donne au secteur l’impression d’un navrant retour en arrière, avec cette fois des interrogations sur sa capacité à surmonter cette nouvelle épreuve. “Combien (de cinémas) seront en capacité de rouvrir, s’interroge la Fédération des cinémas de Belgique (FCB) dans un communiqué. Les autorités publiques, fédérales, entités fédérées, les communautés et les communes doivent impérativement soutenir un secteur en danger.” Chez les distributeurs, l’absence de perspectives a déclenché une avalanche de reports de films. Imagine Film Distribution a cependant décidé de proposer le long métrage Corpus Christi (La Communion), du Polonais Jan Komasa, en VàD Premium sur les plateformes VOO, Proximus Pickx, Dalton, MyLum et Sooner. Sorti en Belgique le 7 octobre, il avait réuni 12 500 spectateurs en Belgique et au Luxembourg. Avec la fermeture des salles, “notre travail de distributeur ne consiste plus à sortir des films mais à les sauver”, commente Imagine. Ses autres titres seront toutefois reportés et donc réservés pour une sortie en salle : Une vie démente, d’Ann Sirot et Raphaël Balboni, le 2 décembre, The Singing Club, de Peter Cattaneo, en janvier ou février 2021 ; Petite fille, de Sébastien Lifshitz, Grand Prix du meilleur film au Film Fest Gent, le 10 mars. Lumière relance sa plateforme “Ciné chez vous” offrant accès à une large sélection de films qui auraient dû être projetés en ce moment dans les salles obscures, notamment Eté 85, de François Ozon, Touching Infinity, de Griet Teck, Le Miroir de Tarkovsky, Les Losers Héroïques, de Sebastián Borensztein... Lauréat du prix du public au Festival de Gand, Pour Sama, de Waad al-Kateab et Edward Watts, qui devait sortir le 28 octobre, est proposé en VàD Premium sur le site en ligne du festival. Le produit de la location de ces films devrait aller directement en soutien aux cinémas en difficulté, assurent les plateformes. Le reconfinement se répercute par ailleurs sur une série d’événements : le Festival du film européen de Virton (612 novembre), purement et simplement annulé ; le festival du film jeune public Filem’On ; celui du cinéma méditerranéen Cinemamed ; ou encore le Mois du Doc. Ils s’efforceront de proposer une sélection en ligne, notamment sur la plateforme VàD Sooner. Organisée par Bozar, la huitième édition du festival international de séries télévisées Are You Series, prévue du 9 au 13 décembre, est, quant à elle, annulée.

Calendrier des sorties du 2 au 30 décembre 2020 JANVIER 2021

DÉCEMBRE 2020 Mer Jeu Ven Sam Dim Lun Mar

Mer Jeu Ven Sam Dim Lun Mar

9 10 11 12 13 14 15

Mer Jeu Ven Sam Dim Lun Mar

16 17 18 19 20 21 22

Mer Jeu Ven Sam Dim Lun Mar

23 24 25 26 27 28 29

Mer Jeu Ven Sam Dim Lun Mar

30 31

VACANCES DE NOËL ZONE A BESANÇON BORDEAUX CLERMONT-FERRAND DIJON GRENOBLE LIMOGES LYON POITIERS VACANCES DE NOËL ZONE B MARSEILLE AMIENS CAEN LILLE NANCY NANTES NICE ORLÉANS REIMS RENNES ROUEN VACANCES DE NOËL ZONE C CRÉTEIL MONTPELLIER PARIS TOULOUSE VERSAILLES

SEMAINE 49

ÈME

SET

Réal. : Quentin Reynaud. Nat. : France. Dist. : Apollo Films.

IN THE MOOD FOR LOVE

Réal. : Wong Kar Wai. Nat. : France, Hong-Kong. Dist. : Les Bookmakers.

LE DIABLE N’EXISTE PAS

Réal. : Mohammad Rasoulof. Nat. : Allemagne, République tchèque, Iran. Dist. : Pyramide.

LE CALENDRIER

Réal. : Patrick Ridremont. Nat. : France, Belgique. Dist. : Alba Films.

LE PÈRE DE NAFI

Réal. : Mamadou Dia. Nat. : Sénégal. Dist. : JHR Films.

MANDIBULES

Réal. : Quentin Dupieux. Nat. : France. Dist. : Memento Films.

QUI CHANTE LÀ-BAS ?

Réal. : Slobodan Sijan. Nat. : Yougoslavie. Dist. : Malavida.

SUZANNA ANDLER

Réal. : Benoît Jacquot. Nat. : France. Dist. : Les Films du Losange.

THE CROODS 2 : UNE NOUVELLE ÈRE

Réal. : Joel Crawford. Nat. : EtatsUnis. Dist. : Universal Pictures.

THE LAST HILLBILLY

Réal. : Thomas Jenkoe, Diane-Sara Bouzgarrou. Nat. : France, Qatar. Dist. : New Story.

SEMAINE 50

SEMAINE 51

SEMAINE 52

AMANTS

143 RUE DU DÉSERT

BAC NORD

AU NOM DU PEUPLE ITALIEN

COMMENT JE SUIS DEVENU SUPER-HÉROS

C’EST LA VIE

Réal. : Nicole Garcia. Nat. : France. Dist. : Wild Bunch. Réal. : Dino Risi. Nat. : Italie. Dist. : Les Acacias.

DOUCE FRANCE

Réal. : Geoffrey Couanon. Nat. : France. Dist. : Jour2Fête.

FABULOUS

Réal. : Audrey Jean-Baptiste. Nat. : France. Dist. : Outplay.

FREE GUY

Réal. : Shawn Levy. Nat. : Etats-Unis. Dist. : Walt Disney.

IBRAHIM

Réal. : Samir Guesmi. Nat. : France. Dist. : Le Pacte.

L’HOMME À LA FERRARI

Réal. : Dino Risi. Nat. : Etats-Unis, Italie. Dist. : Les Acacias.

L’UN DES NÔTRES

Réal. : Thomas Bezucha. Nat. : EtatsUnis. Dist. : Universal.

LES ELFKINS : OPÉRATION PÂTISSERIE

Réal. : Ute von Münchow-Pohl. Nat. : Allemagne. Dist. : KMBO.

LES TUCHE 4

Réal. : Hassen Ferhani. Nat. : Algérie, France, Qatar. Dist. : Météore Films.

Réal. : Douglas Attal. Nat. : France, Belgique. Dist. : Warner.

L’HOMME QUI A VENDU SA PEAU

Réal. : Kaouther Ben Hania. Nat. : France, Tunisie, Allemagne, Belgique, Suéde, Canada, Turquie. Dist. : Bac Films

LA SAVEUR DES COINGS

Réal. : Kristina Grozeva, Petar Valchanov. Nat. : France, Bulgarie. Dist. : Urban Distribution.

LAUREL ET HARDY ÉTERNELS. RÉTROSPECTIVE EN 3 FILMS Nat. : Etats-Unis. Dist. : Actions Cinémas, Théâtre du Temple.

LE DISCOURS

Réal. : Laurent Tirard. Nat. : France. Dist. : Le Pacte.

LE PEUPLE LOUP

Réal. : Tomm Moore, Ross Stewart. Nat. : Irlande, Etats-Unis, Luxembourg. Dist. : Haut & Court. Réal. : Yerlan Nurmukhambetov. Nat. : Kazakhstan, Japon. Dist. : ASC Distribution.

MÉDECIN DE NUIT

MORT SUR LE NIL

PARFUM DE FEMME

MYSTÈRE

Réal. : Dino Risi. Nat. : Italie. Dist. : Les Acacias.

RÉTROSPECTIVE TSAI MING-LIANG

Réal. : Tsai Ming-liang. Nat. : Taïwan. Dist. : Splendor Films.

Réal. : Julien Rambaldi. Nat. : France, Belgique. Dist. : UGC Distribution.

C’EST TOI QUE J’ATTENDAIS Réal. : Stéphanie Pilllonca. Nat. : France. Dist. : Pyramide.

FRÈRES D’ARME

Réal. : Sylvain Labrosse. Nat. : France. Dist. : Destiny Distribution.

LOUXOR

Réal. : Zeina Durra. Nat. : Egypte, Royaume-Uni, Emirats arabes unis. Dist. : Rezo Films.

OPÉRATION PORTUGAL

Réal. : Frank Cimière. Nat. : France. Dist. : Sony.

POUR L’ÉTERNITÉ

Réal. : Roy Andersson. Nat. : Suède, Allemagne, Norvége. Dist. : KMBO.

UN TRIOMPHE

Réal. : Emmanuel Courcol. Nat. : France. Dist. : Memento Films.

LES VOLEURS DE CHEVAUX

Réal. : Olivier Baroux. Nat. : France. Dist. : Pathé. Réal. : Elie Wajeman. Nat. : France. Dist. : Diaphana.

Réal. : Cédric Jimenez. Nat. : France. Dist. : Studiocanal.

Réal. : Kenneth Branagh. Nat. : Etats-Unis. Dist. : Walt Disney. Réal. : Denis Imbert. Nat. : France. Dist. : Gaumont Distribution.

SANS SIGNE PARTICULIER Réal. : Fernanda Valadez. Nat. : Mexique, Espagne. Dist. : Bodega Films

SEIZE PRINTEMPS

Réal. : Suzanne Lindon. Nat. : France. Dist. : Paname.

SUMMERLAND

Réal. : Jessica Swale. Nat. : RoyaumeUni. Dist. : Paradis Films.

VERS LA BATAILLE

Réal. : Aurélien Vernhes -Lermusiaux. Nat. : France, Colombie. Dist. : Rezo Films.

WENDY

Réal. : Benh Zeitlin. Nat. : Etats-Unis. Dist. : Condor Distribution.

A nos lecteurs, A l’heure où nous bouclons ces pages, le gouvernement a déjà pris la décision incompréhensible de fermer pour la deuxième fois les salles de cinéma à cause de la pandémie. Nous publions néanmoins le calendrier de sortie des films de décembre tel que les distributeurs nous l’ont transmis. Nous espérons que d’ici le 1er décembre, les salles de cinéma rouvriront leurs portes. Nous tenons à remercier ici les professionnels du cinéma et à les assurer de tout notre soutien. L’équipe d’Ecran total

4 novembre 2020 / Écran total n°1303 / Cahier des exploitants n°205

SEMAINE 53

AFFAIRE COLECTIV

Réal. : : Alexander Nanau. Nat. : Roumanie, Luxembourg. Dist. : Sophie Dulac Distribution.

ESCAPE GAME 2

Réal. : Adam Robitel. Nat. : Etats-Unis. Dist. : Sony.

HAUTE COUTURE

Réal. : Sylvie Ohayon. Nat. : France. Dist. : UGC Distribution.

LA LEÇON D’ALLEMAND

Réal. : Christian Schwochow. Nat. : Allemagne. Dist. : Wild Bunch Distribution.

LA MORT DU CINÉMA, ET DE MON PÈRE AUSSI

Réal. : Dani Rosenberg. Nat. : Israël. Dist. : Nour Films.

LE LIT CONJUGAL

Réal. : Marco Ferreri. Nat. : Italie. Dist. : Tamasa Distribution.

LE MARI DE LA FEMME À BARBE

Réal. : Marco Ferreri. Nat. : France, Italie. Dist. : Tamasa Distribution.

NOMADLAND

Réal. : Chloë Zhao. Nat. : Etats-Unis. Dist. : Walt Disney.

NOS PLUS BELLES ANNÉES

Réal. : Gabriele Muccino. Nat. : Italie. Dist. : ARP Selection.

SONS OF PHILADELPHIA

Réal. : Jérémie Guez. Nat. : Etats-Unis, France, Belgique. Dist. : Les Bookmakers

SUIS-MOI, JE TE FUIS

Réal. : Kôji Fukada. Nat. : Japon. Dist. : Art House.

WONDER WOMAN 1984

Réal. : Patty Jenkins. Nat. : EtatsUnis. Dist. : Warner.

Les films de décembre 2020

LE CALENDRIER THRILLER, HORREUR FRANCE COPIES : 250 TRANSPORTS/STOCKAGE DCP : Sonis DURÉE : 104’ FORMAT IMAGE : Scope 2.39 FORMAT SON : 5.1

DRAME FRANCE COPIES : 180 STOCK : Sonis DURÉE : 113’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF VISA : 149929

RÉALISATION & SCÉNARIO : Patrick Ridremont PRODUCTION : Siddhi Films, Sombrero Films DISTRIBUTION : Alba Films (01 75 43 29 10) PRESSE : Etienne Lerbret (01 53 75 17 07) INTERPRÈTES : Eugénie Derouand, Honorine Magnier, Janis Abrikh, Clément Olivieri WEB : alba-films.com/prochainement-en-salle/ le-calendrier.html

RÉALISATION & SCÉNARIO : Quentin Reynaud PRODUCTION : 22h22 DISTRIBUTION : Apollo Films (01 53 53 44 05) PRESSE : Linda Marasco lmarasco2@yahoo.fr 06 10 11 35 44 INTERPRÈTES : Alex Lutz, Ana Girardot, Kristin Scott Thomas WEB : materiel.apollo-films.com

A presque 38 ans, Thomas est un tennisman qui n’a jamais brillé. Pourtant, il y a 17 ans, il était l’un des plus grands espoirs du tennis. Mais une défaite en demi-finale l’a traumatisé et depuis, il est resté dans les profondeurs du classement.

Eva est paraplégique depuis trois ans. Pour son anniversaire, elle reçoit en cadeau un étrange calendrier de l’Avent. Ce ne sont pas les traditionnelles friandises qu’elle découvre chaque jour, mais des surprises plus inquiétantes, parfois agréables, souvent terrifiantes…

LE DIABLE N’EXISTE PAS SHEYTAN VOJUD NADARAD

LES CROODS 2 : UNE NOUVELLE ÈRE

DRAME IRAN STOCK : Sonis DURÉE : 152’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VOST

ANIMATION, COMÉDIE USA COPIES : 700 DURÉE : 93’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 / 7,1 / Atmos VERSION : VOST ; VF (AD + SME)

RÉALISATION & SCÉNARIO : Mohammad Rasoulof DISTRIBUTION : Pyramide PRESSE : Rachel Bouillon (rachel@rb.presse.fr, 06 74 14 11 84) INTERPRÈTES : Ehsan Mirhosseini, Kaveh Ahangar, Mohammad Valizadegan WEB : distrib.pyramidefilms.com/pyramidedistribution-catalogue/le-diable-n-existe-pas.html

RÉALISATION : Joel Crawford SCÉNARIO : Kevin Hageman, Dan Hageman PRODUCTION : DreamWorks Animation, Universal Pictures DISTRIBUTION : Universal Pictures International France PRESSE : Florence Debarbat, Sylvie Forestier, Giulia Gié, Boris Lobbrecht INTERPRÈTES : Antoine de Caunes, Emma de Caunes WEB : LesCroods-lefilm.com

Iran, de nos jours. Heshmat est un mari exemplaire mais nul ne sait où il va tous les matins. Pouya, jeune conscrit, ne peut se résoudre à tuer un homme. Dans un régime despotique où la peine de mort existe encore, des hommes et des femmes se battent pour affirmer leur liberté.

Les Croods ont dans le passé survécu aux dangers et aux catastrophes, aux crocs des bêtes préhistoriques jusqu’à résister à la fin du monde, mais ils doivent désormais faire face à leur plus grand défi : une autre famille.

SUZANNA ANDLER

THE LAST HILLBILLY

Années 1960. Une villa de vacances, au bord de la mer, hors saison. Une femme, Suzanna Andler, 40 ans, mariée, mère. Son jeune amant, le premier, Michel. La solitude, les doutes, l’envie de liberté, les choix de la vie. Et l’amour. D’après la pièce de Marguerite Duras (1968).

COMÉDIE DRAMATIQUE FRANCE COPIES : 90 DURÉE : 91’ FORMAT IMAGE : 1,85 FORMAT SON : 5,1 VERSION : VO VISA : 151483

DOCUMENTAIRE FRANCE COPIES : < 100 STOCK : Distribution Service DURÉE : 78’ FORMAT SON : 5,1 VERSION : VOST VISA : 148866

RÉALISATION : Benoît Jacquot PRODUCTION : Les Films du Lendemain DISTRIBUTION : Les Films du Losange PRESSE : André-Paul Ricci et Tony Arnoux INTERPRÈTES : Charlotte Gainsbourg, Niels Schneider WEB : filmsdulosange.fr

RÉALISATION & SCÉNARIO : Diane Sara Bouzgarrou, Thomas Jenkoe PRODUCTION : Film de Force Majeure DISTRIBUTION : New Story PRESSE : Cinésud Promotion – Claire Viroulaud WEB : new-story.eu/films/the-last-hillbilly

Dans les Appalaches, les gens se sentent moins Américains qu’Appalachiens. Aux États-Unis, on les appelle “hillbillies” : péquenauds des collines. The Last Hillbilly est le portrait d’une famille à travers les poèmes de l’un d’entre eux, témoin surprenant d’un monde en train de disparaître.

4 novembre 2020 / Écran total n°1303 / Cahier des exploitants n°205

MERCREDI 2 DÉCEMBRE 2020 SEMAINE 49

5ème SET

MERCREDI 9 DÉCEMBRE 2020 SEMAINE 50

Les films de décembre 2020

AMANTS

DOUCE FRANCE

Lisa et Simon s’aiment passionnément depuis leur adolescence et mènent la vie urbaine et nocturne des gens de leur âge. A la suite d’une soirée qui tourne mal et dont l’issue n’est autre que la prison pour Simon, il décide de fuir. Lisa attend de lui des nouvelles, qui ne viendront jamais.

THRILLER FRANCE COPIES : 400 STOCK : Globecast, Bivolis, Cinégo DURÉE : 102’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF VISA : 141508

DOCUMENTAIRE FRANCE COPIES : < 100 STOCK : DS Sarcelles DURÉE : 95’ FORMAT IMAGE : 2,39 FORMAT SON : Dolby VERSION : VF VISA : 150449

RÉALISATION : Nicole Garcia SCÉNARIO : Jacques Fieschi, Nicole Garcia PRODUCTION : Les Films Pelléas DISTRIBUTION : Wild Bunch (01 43 13 21 15) PRESSE : André-Paul Ricci, Tony Arnoux (01 48 74 84 54) INTERPRÈTES : Pierre Niney, Benoît Magimel, Stacy Martin WEB : wildbunchdistribution.com/ films/amants/presse/

RÉALISATION : Geoffrey Couanon PRODUCTION : De deux choses Lune, Elzévir Films DISTRIBUTION : contact@jour2fete.com, 01 40 22 92 15 PRESSE : Ciné-Sud Promotion, Claire Viroulaud, claire@cinesudpromotion.com , 01 44 54 54 77 WEB : doucefrance-lefilm.fr

Amina, Sami et Jennyfer sont lycéens en banlieue parisienne, dans le 93. A l’initiative de trois de leurs professeurs, ils se lancent dans une enquête inattendue sur un gigantesque projet de parc de loisirs qui implique de bétonner les terres agricoles proches de chez eux…

L’UN DES NÔTRES LET HIM GO

FREE GUY

DRAME USA COPIES : 150 DURÉE : 114’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 / 7,1 VERSION : VOST + VF (AD + SME)

ACTION USA STOCK : Ymagis VERSION : VF, VOST RÉALISATION : Shawn Levy SCÉNARIO : Matt Lieberman, Zak Penn PRODUCTION : 20th Century Studios, Berlanti Productions DISTRIBUTION : The Walt Disney Compagnie France PRESSE : Floriane Mathieu, Aude Thomas, Olivier Margerie INTERPRÈTES : Ryan Reynolds, Jodie Comer, Lil Rel Howery, Taika Un employé de banque, découvrant un jour Waititi, Joe Keery, Utkarsh qu’il n’est en fait qu’un personnage d’arrière- Ambudkar WEB : 20thcenturystudios.com/ plan dans un jeu vidéo en ligne, décide movies/free-guy de devenir le héros de sa propre histoire,

RÉALISATION : Thomas Bezucha DISTRIBUTION : Universal Pictures International France PRESSE : Sylvie Forestier, Giulia Gié, Boris Lobbrecht INTERPRÈTES : Kevin Costner, Diane Lane, Lesley Manville, Jeffrey Donovan, Kayli Carter, Booboo Stewart, Will Brittain WEB : LUnDesNotres-lefilm.com

Suite à la perte de leur fils, le shérif retraité George Blackledge et sa femme Margaret quittent leur ranch du Montana pour venir en aide à leur petit-fils en proie à une famille dangereuse qui vit recluse dans les Dakotas, menée par la matriarche Blanche Weboy.

quitte à la réécrire. Evoluant désormais dans un monde qui ne connaît pas de limites, il va tout mettre en œuvre pour le sauver …

LES ELFKINS : OPÉRATION PÂTISSERIE

LES TUCHE 4

ANIMATION FAMILLE ALLEMAGNE COPIES : 500 STOCK : KMBO (01 43 54 47 24) DURÉE : 78’ FORMAT IMAGE : 1,85 FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF

COMÉDIE FRANCE COPIES : 700 STOCK : Dcp Eclair / Globecast/ Cinego DURÉE : 100’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF VISA : 153111

RÉALISATION : Ute von Münchow-Pohl SCÉNARIO : Jan Strathmann PRODUCTION : Akkord Film Produktion GmbH DISTRIBUTION : KMBO PRESSE : KMBO (01 43 54 47 24) WEB : kmbofilms.com/les-elfkins-operationpatisserie

RÉALISATION : Olivier Baroux DISTRIBUTION : Pathé Films PRESSE : Laurent Renard (assisté par Elsa Grandpierre) INTERPRÈTES : Jean-Paul Rouve, Isabelle Nanty, Michel Blanc, Claire Nadeau, Sarah Stern, Pierre Lottin, Théo Fernandez WEB : pathefilms.com

Elfie est une petite Elfkins qui vit dans le monde secret des lutins. Elle rêve de rencontrer des humains et décide un jour de partir à l’aventure. Elfie tombe sur Max, un chef pâtissier grognon dont la pâtisserie ne fait plus recette. Sa nouvelle mission ? Sauver la petite boutique !

A l’approche des fêtes, Cathy demande un unique cadeau : renouer les liens avec sa sœur Maguy, et son mari avec qui Jeff est fâché depuis dix ans… La réconciliation aurait pu se dérouler sans problème, mais Jeff et Jean-Yves vont une nouvelle fois trouver un nouveau sujet de discorde : Noël.

4 novembre 2020 / Écran total n°1303 / Cahier des exploitants n°205

Les films de décembre 2020

SEIZE PRINTEMPS

THRILLER FRANCE COPIES : 100-300 copies STOCK : Sonis DURÉE : 82’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VO VISA : 142604 RÉALISATION : Elie Wajeman PRODUCTION : Partizan Films DISTRIBUTION : Diaphana Distribution (01.53.46.66.66) PRESSE : Monica Donati (01.43.07.55.22) INTERPRÈTES : Vincent Macaigne, Sara Giraudeau, Pio Marmaï WEB : diaphana.fr

ROMANCE FRANCE COPIES : 120 STOCK : Distribution Service DURÉE : 74’ FORMAT IMAGE : 1,85 FORMAT SON : 5,1 VISA : 151723

Médecin de nuit, Mikaël soigne des patients de quartiers difficiles, mais aussi les toxicomanes. Tiraillé entre sa femme et sa maîtresse, entraîné par son cousin dans un trafic de fausses ordonnances, sa vie est un chaos. Mikaël n’a plus le choix, il doit reprendre son destin en main.

Suzanne a seize ans. Elle s’ennuie avec les gens de son âge. Tous les jours pour aller au lycée, elle passe devant un théâtre. Elle y rencontre un homme plus vieux qu’elle qui devient son obsession. Grâce à leur différence d’âge, ils pensent ne plus s’ennuyer ensemble et tombent amoureux. Mais Suzanne sent qu’elle risque de passer à côté de sa vie, celle de ses seize ans…

VERS LA BATAILLE

WENDY

GENRE FRANCE, COLOMBIE COPIES : < 100 STOCK : Sonis DURÉE : 90’ FORMAT IMAGE : 1.85 FORMAT SON : 5.1 VERSION : VF VISA : 131.668 RÉALISATION : Aurélien Vernhes-Lermusiaux PRODUCTION : Noodles Production DISTRIBUTION : Rezo Films (0142464630) PRESSE : Rachel Bouillon (06 74 14 11 84) rachel@rb-presse.fr INTERPRÈTES : Malik Zidi, Leynar Gomez, Thomas Chabrol, Olivier Chantreau WEB : rezofilms.com/distribution/vers-la-bataille

Vers 1860, Louis, un photographe, réussit à convaincre un général de l’armée française de l’envoyer au Mexique pour prendre des clichés de la guerre coloniale qui y fait rage. Sur place, perdu entre les lignes, toujours à contretemps, Louis est incapable de trouver les combats…

FANTASTIQUE, AVENTURE USA COPIES : 100-300 STOCK : Condor Distribution DURÉE : 112’ FORMAT IMAGE : 1.85 FORMAT SON : 5.1 VERSION : VO + VF RÉALISATION : Benh Zeitlin SCÉNARIO : Benh et Eliza Zeitlin DISTRIBUTION : Condor Distribution (01 55 94 91 70) PRESSE : Matthieu Rey Elevée par sa mère célibataire, Wendy (matthieurey.mr@gmail.com) s’étiole dans un quotidien dénué de magie. 06 71 42 95 30, Cédric Landemaine Un soir, la fillette part à l’aventure en sautant (clandemain@gmail.com) dans un train en marche avec ses deux petits 06 62 64 70 07 frères, les jumeaux James et Douglas. INTERPRÈTES : Devin France, Au terme du voyage, ils débarquent sur une Yashua Mack, Gage Naquin, Gavin Naquin île mystérieuse, où les enfants ne semblent WEB : condor-films.fr/film/wendy pas vieillir et ou règne un garçon rebelle,

nommé Peter Pan.

143 RUE DU DÉSERT

THRILLER, FANTASTIQUE FRANCE COPIES : 500 DURÉE : 100’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : Atmos / 7.1 / 5.1 VERSION : VF RÉALISATION : Douglas Attal PRODUCTION : Trésor Film DISTRIBUTION : Warner Bros. (01 72 25 00 00) PRESSE : Loann Greulich (06 29 96 04 05), Carole Chomand (06 15 79 02 63) INTERPRÈTES : Pio Marmaï, Vimala Pons, Benoît Poelvoorde, Leïla Bekhti, Swann Arlaud WEB : newsroom.warnerbros.fr/movies/lineup/46

RÉALISATION & SCÉNARIO : Hassen Ferhani PRODUCTION : Centrale électrique + Allers /retours films DISTRIBUTION : Météore Films PRESSE : Karine Durance WEB : meteore-films.fr/ distribution-films/143-%20rue-dud%C3%A9sert-Hassen-Ferhani

Paris 2020. Dans une société où les surhommes sont banalisés et parfaitement intégrés, une mystérieuse substance procurant des super-pouvoirs à ceux qui n’en ont pas se répand. Face aux incidents qui se multiplient, les lieutenants Moreau et Schaltzmann sont chargés de l’enquête.

4 novembre 2020 / Écran total n°1303 / Cahier des exploitants n°205

MERCREDI 16 DÉCEMBRE 2020 SEMAINE 51

COMMENT JE SUIS DEVENU SUPER-HÉROS DOCUMENTAIRE FRANCE, ALGÉRIE, QUATAR COPIES : 50 STOCK : Météore films DURÉE : 100’ FORMAT IMAGE : 1,58 FORMAT SON : 5,1 VERSION : VOST

En plein désert algérien, dans le relais qu’elle tient, une femme écrit son histoire. Elle accueille, pour une cigarette, un café ou des oeufs, des routiers, des êtres en errance et des rêves… Elle s’appelle Malika.

RÉALISATION & SCÉNARIO : Suzanne Lindon PRODUCTION : Avenue B Productions DISTRIBUTION : Paname Distribution ( 01 40 44 72 55) PRESSE : H.Elegant / Hassan Guerrar et Julie Braun, 01 40 34 22 95 – contact@helegant. fr, julie@helegant.fr INTERPRÈTES : Suzanne Lindon, Arnaud Valois, Frederic Pierrot WEB : paname-distribution.com

MERCREDI 9 DÉCEMBRE 2020 SEMAINE 50

MÉDECIN DE NUIT

MERCREDI 16 DÉCEMBRE 2020 SEMAINE 51

Les films de décembre 2020

L’HOMME QUI A VENDU SA PEAU THE MAN WHO SOLD HIS SKIN

LA SAVEUR DES COINGS BASHTATA

DRAME TUN., FR., BELG., SUÈDE, ALL., QATAR, ARABIE SAOU. COPIES : 120 STOCK : Distribution Service DURÉE : 104’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VOST

Sam Ali, jeune Syrien sensible et impulsif, fuit son pays pour le Liban afin d’échapper à la guerre. Pour se rendre en Europe et vivre avec l’amour de sa vie, il accepte de se faire tatouer le dos par l’artiste contemporain le plus sulfureux au monde. En transformant son corps en une prestigieuse œuvre d’art, Sam finira toutefois par découvrir que sa décision s’est faite au prix de sa liberté.

COMÉDIE DRAMATIQUE FRANCE, BULGARIE COPIES : 52 STOCK : Urban Ditribution DURÉE : 87’ FORMAT IMAGE : 16/9 FORMAT SON : Dolby Atmos Dolby Digital 5.1 RÉALISATION & SCÉNARIO : Kristina Grozeva, Petar Valchanov PRODUCTION : Abraxas films ltd DISTRIBUTION : Urban Distribution (01 48 70 73 18) PRESSE : Stanislas Baudry (sbaudry@madefor.fr) 06 16 76 00 96 INTERPRÈTES : Ivan Barnev, Ivan Savov WEB : urbandistribution.fr

RÉALISATION & SCÉNARIO : Kaouther Ben Hania DISTRIBUTION : Bac Films Distribution (0180491000) PRESSE : Marie Queysanne (0142770363) INTERPRÈTES : Monica Bellucci, Yahya Mahay, Koen de Bouw, Dea Liane WEB : new.bacfilms.com/ distribution/fr/films/lhomme-qui-avendu-sa-peau

Vasil vient de perdre son épouse Valentina. Quand une femme aux funérailles lui rappelle que sa femme décédée lui a laissé un message sur son son téléphone portable, Vasil s’empresse de demander l’aide d’un médium reconnu afin de contacter sa femme ad patres…

LE PEUPLE LOUP WOLFWALKERS

MYSTÈRE AVENTURE FAMILIAL FRANCE COPIES : 500 DURÉE : 83’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF VISA : 150972

ANIMATION IRLANDE STOCK : Distribution Service Sarcelles DURÉE : 103’ FORMAT IMAGE : 1,85 FORMAT SON : 5,1 VERSION : VO + VF

En Irlande, au temps des superstitions et de la magie, Robyn, une jeune fille de 11 ans, aide son père à chasser la dernière meute des loups. Mais un jour, lors d’une battue dans la forêt, Robyn rencontre Mebh, enfant le jour, louve la nuit. Désormais pour Robyn, la menace ne vient plus des loups, mais bien des hommes.

RÉALISATION : Denis Imbert PRODUCTION : Radar Films, Solar Entertainment DISTRIBUTION : Gaumont (01 46 43 20 00) PRESSE : Laurent Renard INTERPRÈTES : Vincent Elbaz, Marie Gillain, Eric Elmosnino, Tchéky Karyo, Shanna Keil WEB : gaumont.fr

RÉALISATION : Tomm Moore, Ross Stewart SCÉNARIO : Will Collins DISTRIBUTION : Haut et Court Distribution (01 55 31 27 27) PRESSE : Monica Donati INTERPRÈTES : Honor Kneafsey, Sean Bean, Nora Twomey, Maria Doyle Kennedy WEB : hautetcourt.com/animation/ le-peuple-des-loups/

Stéphane décide d’emménager dans les belles montagnes du Cantal afin de renouer avec sa fille de 8 ans, Victoria, mutique depuis la disparition de sa maman. Lors d’une promenade en forêt, un berger confie à Victoria un chiot nommé Mystère qui va petit à petit lui redonner goût à la vie…

MERCREDI 23 DÉCEMBRE 2020 SEMAINE 52

BAC NORD

C’EST TOI QUE J’ATTENDAIS POLICIER/THRILLER FRANCE COPIES : 450 STOCK : Eclair DURÉE : 105’ FORMAT IMAGE : 2,39 FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF VISA : 150973

2012. Les quartiers nord de Marseille sont la zone au taux de criminalité le plus élevé de France. Poussées par une hiérarchie qui en demande toujours plus, les flics de la BAC Nord adaptent leurs méthodes, franchissant parfois la ligne jaune. Un jour, le système judiciaire se retourne contre eux…

DOCUMENTAIRE FRANCE STOCK : Sonis DURÉE : 87’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF VISA : 150162 RÉALISATION : Stéphanie Pillonca SCÉNARIO : Stéphanie Pillonca, Astrid de Lauzanne PRODUCTION : Wonder Films DISTRIBUTION : Pyramide & OCS PRESSE : Paola Gougne (06 02 64 61 13, paolapougnepresse@gmail.com) WEB : distrib.pyramidefilms.com/pyramidedistribution-catalogue/c-est-toi-que-j-attendais. html

RÉALISATION : Cédric Jimenez SCÉNARIO : Cédric Jimenez , Audrey Diwan PRODUCTION : Chifoumi Productions DISTRIBUTION : Studiocanal (0171351159) PRESSE : Dominique Segall Communication (0145637304) INTERPRÈTES : Gilles Lellouche, François Civil, Karim Leklou, Adèle Exarchopoulo, Kenza Fortas WEB : salles.studiocanal.fr

C’est toi que j’attendais nous plonge dans l’intimité de couples qui souhaitent adopter un enfant et attendent l’appel qui fera basculer leurs vies. Mais c’est aussi l’histoire de Alexandra qui recherche son fils né sous X, ou Sylvian qui se bat pour retrouver sa mère biologique.

4 novembre 2020 / Écran total n°1303 / Cahier des exploitants n°205

Les films de décembre 2020

LOUXOR LUXOR COMÉDIE DRAMATIQUE ÉGYPTE, ROYAUME-UNI COPIES : < 100 STOCK : Sonis DURÉE : 87’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VOST

DRAME FRANCE COPIES : < 100 STOCK : Destiny Films DURÉE : 81’ FORMAT IMAGE : Flat FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF VISA : 124092 RÉALISATION & SCÉNARIO : Sylvain Labrosse DISTRIBUTION : Destiny Films (06 61 43 71 01) PRESSE : Jamila Ouzahir, Anne Pourbaix INTERPRÈTES : Vincent Rottiers, Kévin Azaïs, Pauline Parigot WEB : destinydistribution.com/distribution/ fr%C3%A8res-d-arme

RÉALISATION & SCÉNARIO : Zeina Durra PRODUCTION : Film Clinic DISTRIBUTION : Rezo Films (01 42 46 46 30) PRESSE : Rachel Bouillon (06 74 14 11 84) INTERPRÈTES : Andrea Riseborough, Karim Saleh WEB : rezofilms.com/distribution/ louxor

POUR L’ÉTERNITÉ OM DET OÄNDLIGA

LA MORT DU CINÉMA ET DE MON PÈRE AUSSI

DRAME FANTASTIQUE SUÈDE COPIES : 50 STOCK : KMBO (01 43 54 47 24) DURÉE : 76‘ FORMAT IMAGE : 1,85 FORMAT SON : 5,1 VERSION : VOST VISA : 153098

COMÉDIE DRAMATIQUE ISRAËL COPIES : < 100 STOCK : Distribution Service DURÉE : 100’ FORMAT IMAGE : DCP 1,85 FORMAT SON : Dolby SR 5.1 VERSION : VOST VISA : 153775

RÉALISATION & SCÉNARIO : Roy Andersson PRODUCTION : Roy Andersson Filmproduktion AB DISTRIBUTION : KMBO PRESSE : Rendez-Vous Viviana Andriani (01 42 66 36 35) INTERPRÈTES : Bengt Bergius, Anja Broms, Marie Burman WEB : kmbofilms.com/pour-l-eternite

RÉALISATION : Dani Rosenberg PRODUCTION : Tu vas voir – Pardes Films DISTRIBUTION : Nour Films PRESSE : Monica Donati INTERPRÈTES : Marek Rozenbaum, Natan Rosenberg, Noa Koler, Roni Kuban WEB : nourfilms.com

Pour l’éternité nous entraîne dans une errance onirique, où des petits moments sans conséquence prennent la même importance que les événements historiques. Une réflexion sous forme de kaléidoscope sur la vie humaine dans toute sa beauté et sa cruauté, sa splendeur et sa banalité.

AUTRES FILMS (pour lesquels nous n’avons pas reçu de fiches détaillées)

NOMADLAND

Après l’effondrement économique de la cité ouvrière du Nevada où elle vivait, Fern décide de prendre la route à bord de son van aménagé et d’adopter une vie de nomade des temps modernes, en rupture avec les standards de la société actuelle.

Assaf, jeune réalisateur, s’efforce de figer le temps grâce au cinéma. Dans une tentative de faire de lui un héros, il offre à son père son dernier rôle. Le cinéma pour affronter la vie, et la mort aussi.

DRAME USA STOCK : Ymagis DURÉE : 108’ FORMAT IMAGE : Scope FORMAT SON : 5,1 VERSION : VF, VOST

02/12

RÉALISATION & SCÉNARIO : Chloé Zhao PRODUCTION : Highwayman Hear, /Say Cor, Cordium DISTRIBUTION : The Walt Disney Company France PRESSE : Floriane Mathieu, Aude Thomas, Olivier Margerie INTERPRÈTES : Frances McDormand, David Strathairn, Linda May Swankie WEB : facebook.com/ watch/?v=627186387947419

09/12

Le Père de Nafi Mandibules Qui chante là-bas ?

Fabulous Ibrahim Summerland

16/12 Le Discours Les Voleurs de chevaux Mort sur le Nil Sans signe particulier

4 novembre 2020 / Écran total n°1303 / Cahier des exploitants n°205

23/12 C’est la vie Opération Portugal Un triomphe

30/12 Escape Game 2 La Leçon d’allemand Nos plus belles années Sons of Philadelphia Suis-moi, je te fuis Wonder Woman 1984

MERCREDI 30 DÉCEMBRE 2020 SEMAINE 53

Emilijan et son jeune frère Stanko sont liés par un secret d’enfance qui les a contraints à quitter leur pays natal. Aujourd’hui, Emilijan s’est parfaitement intégré en France. Stanko, lui, attend impatiemment de rentrer. Tout bascule le jour où Emilijan lui annonce qu’il ne veut plus repartir...

Quand Hana retourne dans la cité antique de Louxor, elle y croise Sultan, son amour de jeunesse, un archéologue. En déambulant dans cette ville qu’elle connaît si bien et qui la hante, Hana va s’efforcer de concilier les choix du passé avec les incertitudes du présent.

MERCREDI 23 DÉCEMBRE 2020 SEMAINE 52

FRÈRES D’ARME

Les chiffres du cinéma Box-office France du 28/10/2020 au 01/11/2020

820 000 spectateurs se sont rendus en salles les 28 et 29 octobre H Nous y sommes ! Les salles de cinéma viennent de refermer leurs portes au public alors qu’elles étaient parvenues à sécuriser leur établissement et à générer à nouveau une forte fréquentation. En effet, lors de la semaine précédant le confinement, plus de trois millions de spectateurs se sont “fait une toile”. Des résultats exceptionnels, proches d’une période dite “normale”, avec les films américains en moins. Une performance rendue possible par une grande variété de films français et européens, allant

de la comédie burlesque de qualité avec Adieu les cons (Gaumont Distribution) au grand film d’aventure familial avec Poly (SND) en passant par le film d’horreur avec Peninsula (ARP Sélection) ou encore le film d’art et essai porteur avec Drunk (Haut et Court). Le film de Maïwenn a démarré en tête des nouveautés

Une tendance qui semblait d’ailleurs se poursuivre lors des deux derniers jours précédant le confinement

où près de 820 000 spectateurs se sont rendus dans les salles obscures pour assister à une dernière projection avant plusieurs semaines. L’occasion pour 30 jours max (Studiocanal) et Les Trolls 2 (Universal Pictures) de dépasser le million d’entrées ou encore de permettre à Maïwenn de signer le meilleur démarrage des nouveautés avec ADN (Le Pacte), qui a rassemblé 62 172 cinéphiles, juste devant le film d’animation 100% Loup (Alba Films) qui a séduit 61 103 petits et

grands. Gageons qu’une telle diversité de l’offre saura attirer à nouveau les spectateurs en nombre dès la reprise. Nicolas Colle

NB : En raison du confinement et de la fermeture des salles depuis vendredi dernier, plusieurs distributeurs ne nous ont pas fait parvenir leurs derniers résultats. Nous publions donc les entrées réalisées par les vingt-quatre films qui ont le plus performé au cours des journées du 28 et 29 octobre 2020.

DE MERCREDI À DIMANCHE DE MERCREDI 7 JOURS À DIMANCHE PRÉCÉDENTS

FILMS

1 LES TROLLS 2 2 30 JOURS MAX 3 ADIEU LES CONS 4 POLY 5 ADN 6 100 % LOUP 7 PETIT VAMPIRE 8 MISS 9 THE CRAFT 10 CALAMITY, UNE ENFANCE… 11 DRUNK 12 PENINSULA 13 SOUS LES ÉTOILES DE PARIS 14 GARÇON CHIFFON 15 THE GOOD CRIMINAL 16 LES BLAGUES DE TOTO 17 TENET 18 CHIEN POURRI, LA VIE A PARIS 19 MON GRAND-PÈRE ET MOI 20 ANTOINETTE DANS LES CÉVENNES 21 BIGFOOT FAMILY 22 JOSEP 23 YAKARI 24 YOUPI ! C’EST MERCREDI

NOMBRE DE COPIES 670 615 660 686 399 420 489 332 234 354 490 414 277 129 387 114 167 119 241 186 147 250 121 61

DISTRIBUTEURS UNIVERSAL PICT. STUDIOCANAL GAUMONT SND LE PACTE ALBA FILMS STUDIOCANAL WARNER BROS. SONY PICT. GEBEKA FILMS HAUT ET COURT ARP SELECTION DIAPHANA LES FILMS DU LOSANGE METROPOLITAN SND WARNER BROS. KMBO ALBA FILMS DIAPHANA APOLLO FILMS DULAC DIST. BAC FILMS GEBEKA FILMS

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

NOMBRE DE SEMAINES 3 3 2 2 1 1 2 2 1 3 3 2 1 1 3 13 10 4 4 7 13 5 12 6

ENTRÉES/COPIES ENTRÉES 121 107 120 689 118 921 95 907 62 172 61 103 42 784 32 105 23 081 18 983 18 123 18 000 17 888 14 368 12 727 5 498 5 379 5 177 4 508 3 884 3 821 3 687 2 666 1 622

181 196 180 140 156 145 87 97 99 54 37 43 65 257 33 48 32 44 19 21 26 15 22 27

ÉVOLUTION -64% -68% -75% -71% - - -61% -59% - -64% -72% -79% - - -80% -66% -81% -71% -80% -87% -73% -77% -72% -64%

ENTRÉES

469 515 600 458

045 328 444 929 - - 155 496 113 727 - 78 309 89 089 107 865 - - 83 519 24 302 38 448 25 935 32 349 42 876 23 228 22 790 14 454 6 043

ENTRÉES/ COPIES 736 838 950 669 - - 367 392 - 229 355 261 - - 212 140 136 218 88 99 120 90 69 65

CUMULS À DIMANCHE 1 009 726 1 144 871 719 365 554 836 62 172 61 103 198 280 145 832 23 081 157 343 222 180 126 000 17 888 14 368 212 633 1 062 763 2 348 893 64 078 122 638 747 942 454 352 173 044 335 144 25 394

Les chiffres du cinéma Les baromètres

RANGS

Les films sur 12 mois FILMS

DISTRIBUTEURS

de la semaine SORTIES

COPIES

ENTRÉES FRANCE

PROFON- COEFF. DEUR (1) DE STAB.(2)

Indices Art et Essa

FILMS À PLUS DE 2 MILLIONS D’ENTRÉES 1 LA REINE DES NEIGES II 2 STAR WARS : L’ASCENSION DE SKYWALKER 3 JUMANJI : NEXT LEVEL 4 TENET * 5 1917 6 LES MISÉRABLES 7 HORS NORMES 8 SONIC, LE FILM

WALT DISNEY WALT DISNEY SONY WARNER BROS. UNIVERSAL LE PACTE GAUMONT PARAMOUNT

20 11 19 18 12 19 04 12 19 26 08 20 15 01 20 20 11 19 23 10 19 12 02 20

1 020 795 676 1071 783 868 814 870

7 666 574 6 166 406 3 254 502 2 348 893 2 203 194 2 181 404 2 117 955 2 112 680

26,8 28,4 41,1 9,1 7,5 5,3 9,1 37,4

3,9 1 1 Semaine en cours 1 Semaine en cours 4,1 4,7 4,6 Année en cours Année en cours 3,7

04 12 19 04 03 20 12 02 20 23 10 19 04 03 20 19 02 20 11 12 19 01 01 20 26 02 20 08 07 20 08 07 20 16 09 20 21 10 20 01 01 20 11 03 20 05 02 20 25 12 19 15 07 20 30 10 19 05 08 20 21 10 20 26 08 20 30 10 19 23 10 19 29 01 20 05 08 20 22 01 20 06 11 19 09 09 20 13 11 19 29 01 20 22 01 20 04 12 19 25 12 19 26 08 20 12 02 20 15 07 20 23 09 20 30 09 20 15 01 20 19 08 20 26 08 20 12 08 20 08 01 20 30 10 19 27 11 19 12 02 20 05 02 20 12 02 20 29 07 20 29 01 20 26 02 20 30 10 19 11 12 19 19 08 20

Indice

Semaine du 21/10/2020 +65 % +62 % +3 % +65 % +62 % +3 %

Evol. entrées AE S-1

Evol. entrées Marché. S-1

Ecart AE/Marché

Evol. entrées AE S-1

Evol. entrées Marché. S-1

Ecart AE/Marché

Cumul AE 2020 vs A-1

Cumul Marché 2020 vs A-1 Ecart AE/Marché

-58 % -62 % +4 % -58 % -62 % +4 % -38 % -30 % -38 % -30 % S-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport Cumul Marché 2020 vs A-1 Ecart AE/Marché

Evol. entrées AE A-1

Evol. entrées AE cat. AB A-1

Evol. entrées AE A-1

Evol. entrées AE cat. AB A-1

742 614 744 661 765 671 530 544 681 663 496 534 615 521 612 549 637

1 957 956 1 722 746 1 569 533 1 496 568 1 291 527 1 291 350 1 258 793 1 256 914 1 180 598 1 177 968 1 176 123 1 174 588 1 144 871 1 128 234 1 062 763 1 047 124 1 009 726

30,1 20,4 6 33,5 7,7 44,2 44,1 34,7 21,9 30,7 46,7 12,8 26,8 5 64,1 14,4 36,5

3,6 1 4,1 4,6 3,3 3,8 3,4 3,2 1 4 2,9 3,5 2,4 4,8 7,6 1 2,7

788 880 868 455 1 060 561 503 592 449 743 634 854 632 540 1065 382 680 617 367 637 686 744 425 505 783 607 402 408 747 243 304 516 248 572 446 236 573 580 868 510 336 676 624 250 310 281 416 412 280 628 208 439 283 306 566

961 107 943 599 921 277 916 363 857 648 792 609 788 686 786 259 776 339 760 465 756 591 747 942 719 375 640 742 632 682 629 012 628 296 623 264 580 768 576 018 554 836 524 141 500 125 470 654 457 428 454 352 446 770 424 739 420 315 412 479 408 217 394 170 378 927 372 768 372 460 367 081 364 095 354 201 352 167 343 630 342 093 337 440 335 144 333 907 333 036 329 807 324 119 321 912 321 219 318 579 313 297 301 634 301 066 298 592 297 636

16 28,6 17,4 13,1 14,3 6,4 25,4 5,3 12,9 5,7 35,1 9,5 9,4 29,2 16,9 4,1 36,2 40,5 10,6 17,7 47,2 7,8 9,3 5 34,1 47,1 11,9 12,1 7,3 14,4 3,9 4,4 3,7 5,6 14,8 16,2 4,5 6,8 13,1 27,6 16,5 7,9 24,4 13,2 3 7,9 5,4 21,9 3,4 30,4 6,4 3,9 9,9 92,5 18,8

3,9 1,9 2,7 1 2 2,6 Rentrak 2020 - Reproduction interdite 1 28 octobre 202 4,5 Rentrak 2020 - Reproduction interdite 1 28 octobre 202 3,7 2,6 1 1 5,5 1 2,8 3,7 Comparaison : semaine 02 l cumul 2020 l 3,4 2,6 3,1 USA 2,2 1 1 2,7 2 4,3 2,1 7,2 2,8 FRANCE 1 4 3,2 3,7 2,5 4 3 1 EUROPE AUTRE 2,2 3,2 14% 10% 9% 3,1 2 2,7 1 4,6 5,4 Par rapport à la semaine passée 1 3 Du 28/10/20 au 01/11/20 814 200 3,2 Du 21/10/20 au 25/10/20 2 306 097 3 4,6 Par rapport à l’année passée 3,5 Du 28/10/20 au 01/11/20 814 200 4,1 Du 30/10/19 au 03/11/19 4 429 358 3,4 2,3 Cumul sur les 30 premiers films 3,8 2019 174 022 867 4,5 1 2020 62 192 731

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

à la semaine précédente A-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport à la même semaine de l’année précédente ÉCART/MARCHÉ : Différence entre l’évolution du nombre des entrées des salles AE et de toutes les salles par rapport à la semaine précédente SOURCE : Exploitants - 794/1 121 salles AE remontées - 1 857/2 282 écrans AE remontés

Le film art&essai

Evol ; entrées AE S-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport à la semaine précédente Evol ; entrées Marché S-1 : Evolution du nombre d’entrées de toutes les salles par rapport à la semaine précédente Ecart AE / Marché. : Différence entre l’évolution du nombre des entrées des salles AE et de toutes les salles par rapport à la semaine précedente Evol ; entrées AE S-1 : Evolution des salles AE par rapport à lade semaine Indice : Part de marché des sallesdu Artnombre et Essaid’entrées - base 100=26,4 % (Médiane des parts marchéprécédente salles AE 2014) Evol ; entrées Marché : Evolution nombre d’entrées de toutes lesrapport salles par rapportdeà l’année la semaine précédente Cumul AE 2020 vs A-1S-1 : Evolution dudu cumul des entrées salles AE par au cumul précédente Ecart AE / Marché. : Différence entre l’évolution nombre des entrées des salles AE rapport et de toutes salles par rapport à la semaine précedente Evol. entrées sem. AE vs sem. A-1 : Evolution dudu nombre d’entrées des salles AE par à la les même semaine de l’année précédente Indice : PartEvol de marché salles Art etA-1 Essai - base 100=26,4 % (Médianedes desentrées parts de marché salles 2014) à la même semaine de l’année précedente et l’évolution du marché Différence AE A-1des - Evol Marché : Différence entre l’évolution des salles AE parAE rapport Cumul AE 2020 vs AE A-1cat : Evolution du cumul des entrées par rapport cumulàde l’année précédente Evol. entrées sem. ; AB vs sem. A-1 : Evolution dusalles cumulAE des entrées parau rapport A-1, des salles A&E de catégorie A et B, situées dans les communes-centre des unités urbaines de plus de 100 000 habitants. La programmation de la gran Evol. entrées sem. AE vs sem. se A-1 : Evolution d’entrées des salles AE par rapport la même semaine de l’année précédente majorité de ces établissements situe à plus dedu80nombre % de séances de films recommandés Art & àEssai. Différence Evol AE A-1 - Evol Marché A-1 : Différence entre l’évolution desremontés entrées des salles AE parAE rapport à la même de l’année précedente et l’évolution du marché Source. : exploitants - 983/1307 salles AE remontées - 2277/2753 écrans AE - 106/122 salles catégories A et Bsemaine remontées Evol. entrées sem. AE cat ; AB vs sem. A-1 : Evolution du cumul des entrées par rapport à A-1, des salles A&E de catégorie A et B, situées dans les communes-centre des unités urbaines de plus de 100 000 habitants. La programmation de la gran majorité de ces établissements se situe à plus de 80 % de séances de films recommandés Art & Essai. Source. : exploitants - 983/1307 salles AE remontées - 2277/2753 écrans AE remontés - 106/122 salles AE catégories A et B remontées

(1) : COEFFICIENT DE PROFONDEUR : ENTRÉES FRANCE/ENTRÉES PARIS-VILLE. (2) : COEFFICIENT DE STABILITÉ : ENTRÉES CUMULÉES FRANCE/ENTRÉES 5 PREMIERS JOURS FRANCE. * : FILMS ENCORE EN EXPLOITATION.

23 10 19 22 01 20 13 11 19 05 02 20 06 11 19 05 02 20 20 11 19 19 02 20 25 12 19 04 12 19 19 02 20 13 11 19 14 10 20 27 11 19 05 08 20 05 02 20 14 10 20

FILMS À MOINS DE 1 MILLION D’ENTRÉES 26 LE MEILLEUR RESTE À VENIR PATHE 27 EN AVANT WALT DISNEY 28 LE PRINCE OUBLIÉ PATHE 29 TERMINATOR : DARK FATE 20TH CENTURY FOX 30 DE GAULLE SND 31 LE CAS RICHARD JEWELL WARNER BROS. 32 DOCTEUR ? APOLLO FILMS 33 LES FILLES DU DOCTEUR MARCH SONY 34 INVISIBLE MAN UNIVERSAL 35 TOUT SIMPLEMENT NOIR GAUMONT 36 SCOOBY ! WARNER BROS. 37 ANTOINETTE DANS LES CÉVENNES* DIAPHANA 38 ADIEU LES CONS* GAUMONT 39 LES VÉTOS UGC DIST. 40 LA BONNE ÉPOUSE MEMENTO FILMS 41 THE GENTLEMEN SND 42 RENDEZ-VOUS CHEZ LES MALAWAS PATHE 43 DIVORCE CLUB SND 44 RETOUR À ZOMBIELAND SONY 45 GREENLAND, LE DERNIER REFUGE* METROPOLITAN 46 POLY* SND 47 EFFACER L’HISTORIQUE* AD VITAM 48 MON CHIEN STUPIDE STUDIOCANAL 49 SORRY WE MISSED YOU LE PACTE 50 LE LION PATHE 51 BIGFOOT FAMILY* APOLLO FILMS 52 JE VOUDRAIS QUE QUELQU’UN... UGC DIST. 53 MIDWAY METROPOLITAN 54 LA DARONNE* LE PACTE 55 COUNTDOWN METROPOLITAN 56 JOJO RABBIT WALT DISNEY 57 SCANDALE METROPOLITAN 58 BROOKLYN AFFAIRS WARNER BROS. 59 LA VÉRITÉ LE PACTE 60 LES NOUVEAUX MUTANTS WALT DISNEY 61 NIGHTMARE ISLAND SONY 62 ÉTÉ 85 DIAPHANA 63 LES APPARENCES* SND 64 MON COUSIN* PATHE 65 UNE BELLE ÉQUIPE GAUMONT 66 ENRAGÉ* SND 67 PETIT PAYS* PATHE 68 YAKARI* BAC FILMS 69 UNDERWATER WALT DISNEY 70 LE TRAÎTRE AD VITAM 71 GLORIA MUNDI DIAPHANA 72 LA FILLE AU BRACELET LE PACTE 73 SAMSAM STUDIOCANAL 74 UN DIVAN À TUNIS DIAPHANA 75 T’AS PÉCHO ?* PATHE 76 LA VOIE DE LA JUSTICE WARNER BROS. 77 DARK WATERS LE PACTE 78 UN MONDE PLUS GRAND HAUT ET COURT 79 LE CRISTAL MAGIQUE KMBO 80 BELLE-FILLE UGC DIST.

132 Baromètre art et essai 132

Cumul AE 2020 vs A-1

FILMS À PLUS DE 1 MILLION D’ENTRÉES 9 ABOMINABLE UNIVERSAL 10 BAD BOYS FOR LIFE SONY 11 J’ACCUSE GAUMONT 12 DUCOBU 3 UGC DIST. 13 LA BELLE ÉPOQUE PATHE 14 LE VOYAGE DU DR. DOLITTLE UNIVERSAL 15 JOYEUSE RETRAITE ! SND 16 L’APPEL DE LA FORÊT WALT DISNEY 17 LES INCOGNITOS WALT DISNEY 18 LA FAMILLE ADDAMS UNIVERSAL 19 10 JOURS SANS MAMAN STUDIOCANAL 20 LE MANS 66 WALT DISNEY 21 30 JOURS MAX* STUDIOCANAL 22 À COUTEAUX TIRÉS METROPOLITAN 23 LES BLAGUES DE TOTO* SND 24 BIRDS OF PREY WARNER BROS. 25 LES TROLLS 2 : TOURNÉE MONDIALE * UNIVERSAL

Semaine du 21/10/2020 au 27/10/2020 Semaine du 21/10/2020 au 27/10/2020 Indice

ADN (Le Pacte) a rassemblé 62 172 cinéphiles avant le confinement.

Parts de marché par nationalité

40%

20%

65%

35%

Résultats comparés des fréquentations

-65% -82%

-64%

Les chiffres de la télévision CHAÎNES

DU 26 OCT AU 1ER NOV 2020

TF1 19,4 France 2 14,1 France 3 9,0 Canal+ 1,2 France 5 3,6 M6 9,5 Arte 2,8 C8 2,4 W9 2,7 TMC 3,1 TFX 1,6

le documentaire “Trump, l’Amérique outrée ?” permet à France 5 de rassembler plus d’un million de téléspectateurs dimanche 1er novembre.

La Cinq et Arte au top France 5 rassemble plus d’un million de téléspectateurs au cours de trois soirées ; et Arte, au cours de quatre soirées ! H Selon le Médiamat de Média métrie, dans la semaine du 26 octobre au 1er novembre, TF1 gagne 0,1 point ; France 2 gagne 1,1 point ; France 3 se maintient ; et M6 perd 0,1 point. Ainsi, les PdA de TF1, France 2, France 3 et M6 s’élèvent respectivement à 19,4 %, 14,1 %, 9 % et 9,5 %. Lundi, France 2 rassemble plus de 4,3 millions de personnes à l’occasion de la diffusion exclusive du téléfilm T’en fais pas, je suis là. La chaîne par vient à devancer M6 et son programme emblématique L’amour est dans le pré, qui convainc 3,9 millions de ses fidèles. TF1 attire 3,5 millions de fans de Joséphine, ange gardien, pendant que France 3 séduit 1,6 million d’amateurs du magazine culturel de Stéphane Bern Secrets d’histoire. W9 et TMC dépassent le million de téléspectateurs avec Babysitting 2 et Passengers. Mardi, Capitaine Marleau offre un nouveau triomphe à France 3, où se re trouvent 6,7 millions de têtes à chapkas. TF1 suit avec un inédit de Good Doctor suivi par 3,5 millions de personnes. M6 signe un score similaire avec La France a un incroyable talent, tandis que le der nier volet du Hobbit attire 1,7 million d’amateurs de l’œuvre de Tolkien et que W9 est à nouveau au-dessus du million, avec le match des Bleues. Mercredi, Dix pour cent rassemble à nouveau 4 millions de ses fans sur France 2, pendant que Grey’s Anatomy fédère 3,5 millions des siens sur TF1.

M6 est aussi au-dessus de 3 millions de téléspectateurs avec Le Meilleur Pâtissier. A noter : Arte rassemble plus d’un million de cinéphiles avec la redif fusion du dernier film de Claude Miller, Thérèse Desqueyroux. Jeudi, TF1 s’offre un nouveau suc cès grâce à un inédit d’Alice Nevers regardé par 5,2 millions de personnes, tandis que M6 triomphe avec la redif fusion d’une œuvre des studios Pixar, Coco, devant 4,4 millions de petits et grands. France 3 pointe à 2,7 millions de téléspectateurs avec le film Mes héros, pendant que France 2 cumule plus d’un million de visionnements du Grand Echiquier. Vendredi, Koh-Lanta car tonne encore sur TF1 en rassemblant 5,9 mil lions de spectateurs. France 3 s’offre aussi un bon résultat avec son docu mentaire ORTF : ils ont inventé la télévision, qui convainc 2,3 millions de curieux. Arte s’élève à plus de 1,5 mil lion de spectateurs avec le téléfilm iné dit Un bon flic : les morts ne parlent plus, pendant que France 5 attire un million d’inconditionnels des imbroglios de Feydeau avec Tailleur pour dames. Samedi, France 2 rassemble 5,6 mil lions de passionnés de rugby avec le dernier match des Bleus au Tournoi des Six Nations. Mask Singer tutoie aussi les sommets du prime time en attirant 4,6 millions de personnes sur TF1. Bons résultats également pour France 5 et Arte, tous deux au-dessus du million de spectateurs avec le maga zine Echappées belles et le documen taire Le Destin tragique des Romanov. Dimanche, Ocean’s 8 attire 4,6 mil lions d’amateurs de film de braquage sur TF1 pendant que France≈2 rend hommage à Sean Connery avec les pre mières aventures de James Bond, qui ravissent 4,4 millions de fans. Arte et France 5 dépassent à nouveau le mil lion, avec le film The Dead Zone et le doc Trump, l’Amérique outrée. N. C.

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

CHAÎNES

PDA SEPT 2020 18,8 16,4 10,3 1,3 3,3 9 2,6 2,4 2,6 3,2 1,6

DU 26 OCT AU 1ER NOV 2020

PDA SEPT 2020

NRJ12

1,2

1,3

France 4

0,9

1,1

Cstar

1,1

1,0

Gulli

1,3

1,2

1,7

1,6

6Ter

1,6

RMC Story

1,3

1,5

RMC Déc

2,0

2,1

TF1 S F

Chérie 25

1,1

1,2

Autres…

8,9

8,7

SOURCE : MÉDIAMÉTRIE

Part d’audience

Les chiffres de la télévision

LUNDI 26 OCTOBRE

FRANCE 2 T’EN FAIS PAS, J’SUIS LÀ (FRANCE.TV STUDIO / DALVA PRODUCTIONS) M6 L’AMOUR EST DANS LE PRÉ (FREMANTLEMEDIA) TF1 JOSÉPHINE, ANGE GARDIEN / PARTIE 1 (DEMD) FRANCE 3 SECRETS D’HISTOIRE (SOCIÉTÉ EUROPÉENNE DE PRODUCTION) W9 BABYSITTING 2 (AXEL FILMS / MADAME FILMS) TMC PASSENGERS ARTE L’HOMME QUI AIMAIT LES FEMMES FRANCE 5 LES AVENTURIERS C8 AMÉLIE AU PAYS DES BODIN’S (ADR PRODUCTIONS / BJP) CHÉRIE 25 FOREVER RMC DÉC CONSTRUCTIONS SAUVAGES (909 PRODUCTIONS) NRJ12 CRIMES (NE ZAPPEZ PAS / ANGEL PRODUCTION) TFX APPELS D’URGENCE (TF1 PRODUCTION) CSTAR JOHNNY ENGLISH CONTRE-ATTAQUE 6TER KAAMELOTT (CALT) RMC STORY SAUVER AMSTERDAM (ZED) GULLI WOODY WOODPECKER, LE FILM TF1 S F GOOD DOCTOR FRANCE 4 ON VOUS RACONTE...

MARDI 27 OCTOBRE

FRANCE 3 TF1 M6 FRANCE 2 W9 FRANCE 5 TFX ARTE TMC NRJ12 TF1 S F GULLI 6TER RMC DÉC RMC STORY FRANCE 4 C8 CSTAR CHÉRIE 25

CAPITAINE MARLEAU (PASSIONFILMS, GASPARD AND CO) GOOD DOCTOR LA FRANCE A UN INCROYABLE TALENT (FREMANTLE MEDIA) LE HOBBIT : LA BATAILLE DES CINQ ARMÉES FOOTBALL, QUALIFICATIONS EURO FÉMININ : AUTRICHE – FRANCE TRUMP FACE AU FBI (PUMPERNICKEL FILMS / ALLUMAGE) LA BOUM QUEL PRÉSIDENT POUR L’AMÉRIQUE ? 90’ ENQUÊTES BIG GAME S.O.S. FANTÔMES KUNG FU PANDA 2 PRINCE OF PERSIA : LES SABLES DU TEMPS SOUS MARINS NUCLÉAIRES SNLE, LES ARMES DE L’OMBRE (909) L’OMBRE D’UN DOUTE (IO / MARTANGE) LE MONDE DE JAMY (ELEPHANT DOC / FRANCE.TV STUDIO) SERAPHIM FALLS LE GRAND BÊTISIER DES ANIMAUX (ADLTV) SNAPPED : TUER POUR ELLE

MERCREDI 28 OCTOBRE

F DI F M C R C R C R C R C R F R D M M R C R F R D A R F R M

4 327 18 3 876 15,5 3 503 14,1 1 619 7,3 1 171 4,9 1 057 5 944 3,9 798 3,3 475 2,1 466 1,9 464 1,9 425 1,8 412 1,7 386 1,6 383 1,6 307 1,2 303 1,3 179 0,7 126 0,5

F 6 735 26,5 F 3 507 13,3 DI 3 420 14,5 C R 1 710 8,1 S 1 280 5,1 D 793 3 C R 629 2,6 D 578 2,3 M R 554 2,2 C R 501 2 C R 444 1,8 C R 400 1,6 C R 349 1,4 D 310 1,2 D R 302 1,2 M R 269 1,1 C 266 1,2 DI R 186 0,8 M R 141 0,5

3 995 15,4 3 498 13,5 3 129 14,5 1 962 8,6 1 770 7,6 1 081 4,4 792 3,5 738 3,1 727 3 618 2,5 599 3 476 1,8 387 1,5 361 1,4 293 1,1 291 1,1 275 1 238 0,9 118 0,4

VENDREDI 30 OCTOBRE

TF1 M6 FRANCE 2 FRANCE 3 ARTE FRANCE 5 CHÉRIE 25 W9 RMCDÉC TF1 S F TMC GULLI TFX NRJ12 C8 6TER CSTAR RMC STORY FRANCE 4

LES AVENTURIERS DE KOH-LANTA (ADVENTURE LINE) NCIS : ENQUÊTES SPÉCIALES LES PETITS MEURTRES D’AGATHA CHRISTIE (ESCAZAL FILMS) ORTF : ILS ONT INVENTÉ LA TÉLÉVISION (ADLTV) UN BON FLIC : LES MORTS NE PARLENT PLUS TAILLEUR POUR DAMES UN SECRET (UGC) ENQUÊTE D’ACTION (C. PRODUCTIONS) LA VÉRITABLE HISTOIRE DES TEMPLIERS (RMC / KM PLUS MÉDIA) DOCTEUR FRANKENSTEIN RIZZOLI & ISLES : AUTOPSIE D’UN MEURTRE LES AVENTURES DE TINTIN FAMILLES NOMBREUSES : LA VIE EN XXL (TF1 PRODUCTION) PROFILAGE (BEAUBOURG AUDIOVISUEL / BE-FILMS) ENQUÊTES PARANORMALES (MAD PRODUCTIONS) LES SIMPSON STORAGE WARS, ENCHÈRES SURPRISES ULTIMATE AIRPORT DUBAÏ FORT BOYARD (ADVENTURE LINE)

SAMEDI 31 OCTOBRE

millions

Le documentaire “ORTF : ils ont inventé la télévision”a été regardé par 2,3 millions de téléspectateurs le vendredi 30 octobre sur France 3

F C R C R M C R DI D C R M F M C R M R C R M R S D R M R C R

(EN MILLIERS )

AUDIENCE

SPECTATEURS

5 150 21,6 4 415 19,6 2 738 11,7 1 126 5,4 934 4,4 782 3,2 768 3,2 566 2,5 554 2,4 525 2,1 517 2,2 448 2 400 1,7 387 1,7 382 1,7 372 1,6 309 1,3 276 1,4 269 1,2

DI F R F R D F T R C R M D R C R F R A R D R F R M R A R D R D R DI R

FRANCE 2 RUGBY, TOURNOI DES SIX NATIONS : FRANCE-IRLANDE TF1 MASK SINGER (HERVÉ HUBERT PRODUCTIONS) FRANCE 3 COMMISSAIRE MAGELLAN (JLA PRODUCTIONS) M6 THE ROOKIE : LE FLIC DE LOS ANGELES FRANCE 5 ÉCHAPPÉES BELLES (BO TRAVAIL !) ARTE LE TRAGIQUE DESTIN DES ROMANOV (BEL AIR MEDIA) CHÉRIE 25 JANE AUSTEN : BIENVENUE À SANDITON TMC COLUMBO TF1 S F JOSÉPHINE, ANGE GARDIEN (DEMD) TFX CHRONIQUES CRIMINELLES (TF1 PRODUCTION) C8 100 JOURS AVEC LES ANIMAUX DU BIOPARC DE DOUÉ-LA-FONTAINE W9 LES SIMPSON GULLI FAIS-MOI PEUR ! FRANCE 4 ZOMBILLENIUM (MAYBE MOVIES / DUPUIS AUDIOVISUEL) RMCDÉC LES BROWN : GÉNÉRATION ALASKA 6TER LES ROIS DE LA RÉNO RMC STORY DOSSIERS SURNATURELS (CAPA) CSTAR GHOST ADVENTURES, RENCONTRES PARANORMALES NRJ12 MODERN FAMILY

La performance de la semaine

2,3

JEUDI 29 OCTOBRE

TF1 ALICE NEVERS (EGO PRODUCTIONS) M6 COCO FRANCE 3 MES HÉROS (ESKWAD) FRANCE 2 LE GRAND ÉCHIQUIER (3E ŒIL PRODUCTIONS) TMC EDGE OF TOMORROW C8 LA GROSSE RIGOLADE (H2O) FRANCE 5 SCHNIDI, LE FANTÔME DU NÉOLITHIQUE (TOURNEZ S’IL-VOUS-PLAÎT) TFX LES VISITEURS EN AMÉRIQUE W9 MINUTE PAR MINUTE (C. PRODUCTIONS) ARTE MOLOCH (CALT STUDIO / BELGA PRODUCTIONS) RMCDÉC VINTAGE MECANIC CHÉRIE 25 INTOLÉRABLE CRUAUTÉ CSTAR AU CŒUR DE L’ENQUÊTE TF1 S F GREMLINS 2 : LA NOUVELLE GÉNÉRATION NRJ12 HÉRITAGES (NE ZAPPEZ PAS / ANGEL PRODUCTION / FRANCK SAURAT) RMC STORY FOOTBALL, LIGUE EUROPA : NICE - HAPOEL BEER-SHEVA FRANCE 4 UNE PLANÈTE, DEUX MONDES SAUVAGES (BBC STUDIOS) 6TER FAMILLES EXTRAORDINAIRES (C. PRODUCTEURS) GULLI SCOOBY DOO 2 : LES MONSTRES SE DÉCHAÎNENT

FRANCE 2 DIX POUR CENT (MON VOISIN PRODUCTIONS / MOTHER PRODUCTION) F TF1 GREY’S ANATOMY F M6 LE MEILLEUR PÂTISSIER (KITCHEN FACTORY PRODUCTIONS) DI FRANCE 3 LA CARTE AUX TRÉSORS (ADVENTURE LINE) DI TMC MAIS OÙ EST DONC PASSÉ LA 7E COMPAGNIE ? C R ARTE THÉRÈSE DESQUEYROUX (LES FILMS DU 24 / UGC) C R C8 ENQUÊTE SOUS HAUTE TENSION M R CHÉRIE 25 ON L’APPELAIT RUBY (KELIJA) F R W9 DONALD TRUMP : EST-IL VRAIMENT CAPABLE DU PIRE ? D TFX VERY BAD TRIP 3 C R CSTAR TRANSFORMERS : L’ÂGE DE L’EXTINCTION C R TF1SÉRIESFILMS NEW YORK SECTION CRIMINELLE F R RMCDÉC CATHÉDRALE DE CHARTRES : L’EXPLOIT ARCHITECTURAL (RMC PRODUCTION) D FRANCE 5 LA GRANDE LIBRAIRIE (ROSEBUD PRODUCTIONS) M RMC STORY LE ZOO DU BRONX D NRJ12 BLACKLIST F R 6TER BALLERINA C R FRANCE 4 AZUR ET ASMAR (NORD-OUEST FILMS) C R GULLI EN FAMILLE (NOON / KABO PRODUCTIONS) F

PROGRAMMES (CLASSÉS EN NOMBRE DE TÉLÉSPECTATEURS)

REDIFFUSION

CHAÎNE

GENRE

(EN MILLIERS )

AUDIENCE

SPECTATEURS

PROGRAMMES (CLASSÉS EN NOMBRE DE TÉLÉSPECTATEURS)

REDIFFUSION

CHAÎNE

GENRE

Tops Médiamétrie du prime time du 26/10/2020 au 01/10/2020

5 862 27,6 3 367 13 2 879 11,6 2 323 10,3 1 554 6,2 1 017 4,3 807 3,4 582 2,5 454 1,8 412 1,7 397 1,6 396 1,5 395 1,5 342 1,4 279 1,2 230 0,9 225 0,9 203 0,8 197 0,9

S 5 591 22,4 DI 4 679 21,1 F R 3 784 14,7 F 2 158 8,1 M 1 168 4,5 D R 1 091 4,2 F R 637 2,4 F R 604 2,4 F R 527 2,1 M R 500 2 D 397 1,5 A R 374 1,4 F R 320 1,2 C R 319 1,2 D R 270 1 D 256 1 M R 232 0,9 D R 144 0,5 F R 126 0,5

DIMANCHE 1ER NOVEMBRE

TF1 FRANCE 2 FRANCE 3 M6 ARTE FRANCE 5 W9 C8 RMC STORY TFX NRJ12 TMC 6TER CHÉRIE 25 FRANCE 4 GULLI CSTAR TF1 S F RMC DÉC

OCEAN’S 8 JAMES BOND CONTRE DR. NO LES ENQUÊTES DE MURDOCH ZONE INTERDITE (C. PRODUCTIONS) THE DEAD ZONE TRUMP, L’AMÉRIQUE OUTRÉE ? (72 FILMS PRODUCTION) PEARL HARBOR LE GRAND PARDON FAITES ENTRER L’ACCUSÉ (17 JUIN MÉDIA) COMME UN CHEF (GAUMONT) URGENCES (NE ZAPPEZ PAS / FRANCK SAURAT / CARSON PROD) COLD CASE, AFFAIRES CLASSÉES RASTA ROCKETT UNE FEMME D’HONNEUR (VIA PRODUCTIONS) APOCALYPSE : LA PREMIÈRE GUERRE MONDIALE / 1ERE PARTIE (CC&C) LA GLOIRE DE MON PÈRE CHICAGO FIRE 21 JUMP STREET WHEELER DEALERS : OCCASIONS À SAISIR

C C R F M C R D C R C R M R C R M F R C R F R D R C R F C R M R

4 641 20,1 4 451 18,6 2 423 9,4 1 682 7,1 1 392 5,6 1 014 3,9 844 4,4 796 3,6 732 2,9 696 2,8 527 2,2 523 2 466 1,9 427 1,8 403 1,6 381 1,7 350 1,3 262 1,1 230 0,9

QU’EST-CE QUE “L’EFFICACITÉ” ? LE TAUX D’EFFICACITÉ (INDICE ÉCRAN TOTAL) MESURE LA DIFFÉRENCE ENTRE LA PART DE MARCHÉ DU PROGRAMME ET LA PART DE MARCHÉ MOYENNE DE LA CHAÎNE CE SOIR-LÀ, EN PREMIÈRE PARTIE DE SOIRÉE. C FILM/CO CONCERT/D DOCUMENTAIRE/DA DESSIN ANIMÉ/DF DOCU-FICTION/DI DIVERTISSEMENT/E ÉVÉNEMENT EXCEPTIONNEL/ EP ÉMISSION POLITIQUE/F FICTION/I INFORMATION/J JEUX/M MAGAZINE/S SPORT/T THÉÂTRE/V VARIÉTÉS/R REDIFFUSION

u MEILLEURE AUDIENCE DE LA SEMAINE (EN SPECTATEURS) u MEILLEURE AUDIENCE DE LA SEMAINE (EN PART DE MARCHÉ)

4 novembre 2020 / Écran total n°1303

Ecran total - rencontres de l'ARP N°1303

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