THE KDV @ ENSEMBLE FUNKHAUS, BERLÍN Después de salir del tam encontramos el este industrial de Berlín, que pasa a través de un puesto de control vacío y, alrededor del costado queda un vasto complejo de almacenes de la era de la RDA, un grupo de personas camina por una pista tosca en un silencio inquietante, buscando una entrada. Es una escena típica de cualquier punto de las últimas tres décadas de la historia nocturna de Berlín, pero esta noche, en lugar de perderse en el techno industrial, Mixmag está aquí para tomar asiento y absorber una noche de dance contemporáneo. “Cuando han bailado aquí, siempre es bajo el marco de un gran acto musical”, dice Kianí De Valle, coreógrafo detrás del estreno mundial de La Casas Invisibles. Es un lugar famoso por albergar espectáculos definitorios de Nils Frahm y Aphex Twin, este es el primero para un Funkhaus. Sin embargo, quizás más que cualquier otro artista en su campo desde Pina Bauch, Kianí está creando un rumor con una audiencia completamente nueva, en parte debido a la forma en que su coreografía visceral y terrenal muestra una conexión profunda con la música electrónica. Sea testigo de sus impresionantes videos para Simian Mobile Disco, Inknown Mortal Orchestra, Floating Points y Clark, el productor de Warp con el que estuvo de gira durante tres años. “Hicimos giras por todo el mundo para festivales de música, pero también estuvimos en festivales de dance”, dice. “Entendí tanto la complejidad de la escena musical como la del dance “. Kianí crea una sinergia que continuamente desdibuja la línea entre la interpretación y la música. Los productores de Rop - Raven, Floating Points y el propio Lotic - esta noche dan un paso atrás literalmente, parados detrás de bancos de equipos electrónicos mientras sus bailarines están un minuto brillando armoniosamente, al siguiente, espasmódicos y el alto voltaje está desgarrando sus cuerpos. En sus telas multicolores, son en parte niños perdidos de Neverland, en parte Goa. Luego, un momento sorprendentemente poderoso, contado completamente sin música: tres bailarines comienzan a atacar al conjunto y a gritar. Podría ser una recreación de la brutalidad autoritaria en cualquier parte del mundo en este momento y es en este momento desgarrador que Kianí confronta de manera más virulenta
un tema central de su trabajo: la migración. Es un tema que, como ciudadana global, resurge a lo largo de su vida. “No muchos puertorriqueños emigran a Europa porque tenemos un pasaporte estadounidense”, dice Kianí. “Viví en Montreal, fui la chica de la puerta en los clubes durante muchos años, mis amigos tenían sellos discográficos allí. Y luego terminé en Berlín, también tuve contacto con la escena londinense y obviamente mi evolución musical ha evolucionado como parte de la diáspora puertorriqueña europea, que es realmente pequeña”. El productor electrónico de Margate-via-London, Raven, retoma este tema de estar perdidos en un mundo de fronteras: “estamos realmente obsesionados con la división de todo. Como seres humanos, necesitamos eso para darle sentido al mundo, pero en términos del panorama general, todos vivimos sobre una roca que vuela por el espacio. Nuestro papel como músicos [esta noche] estaba en un segundo plano. En el pasado, estaríamos en la educación [de orquesta] y podríamos aceptar ofertas de trabajo en todo el mundo, pero ellos regresan aquí porque quieren que este país llegue en el siglo XXI”. El papel del embajador Heldt en la historia de Hapësira no podría ser más fundamental. En términos inequívocos, Dragaj y Badivuku dicen que los habrían sacado de Rilindja hace años si no fuera por su intervención. “Apoyé a los muchachos para que pudieran sobrevivir a la burocracia”, dice Heldt con modestia, dispuesto a volver a centrarse en Hapësira. Es una pelea que aún no ha terminado, el crew aún debe solicitar una licencia para cada grupo individual, pero hay una tranquila confianza en que están aquí para quedarse”. La fiesta de esta noche, que conmemora la caída del Muro de Berlín y repleta de DJs alemanes, casi parece un ´gracias´ al embajador por todo su trabajo tras bambalinas. Al ingresar al lugar a través de un pasillo estrecho y poco iluminado, un montón de fotos históricas de aquellos que se abrazan inmediatamente después de la caída del muro se instalan en el techo y dan una idea del tipo de ambiente que Hapësira desea cultivar. Pasando a la sala principal, inmediatamente se hace evidente de qué se trata todo este alboroto. Con varias máquinas de impresión repartidas por el vasto salón, reliquias de
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