club / escena
DANCE SANS FRONTIERS En Pristina, la capital de Kosovo, el colectivo Hapësira utiliza la pista de baile como vehículo de cambio.
Texto Michael Lawson Foto Armand Dimani
DESPUÉS DE ABRIR SUS puertas en 1976, la Imprenta de Rilindja en el centro de Pristina se convirtió rápidamente en un motivo de orgullo para todo Kosovo. Al albergar el primer periódico en idioma albanés de Yugoslavia, fué la segunda imprenta más grande de todos los Balcanes, empleando a más de 2.600 kosovares y alcanzando una tirada máxima de 234.000. “Solía iluminar nuestra sociedad a través de los periódicos”, explica el promotor y DJ local Uran Badivuku. Cerrando abruptamente en 2002, Badivuky y su amigo de la infancia, Arbnor Dragaj, han encontrado desde entonces un propósito completamente diferente para el enorme espacio del almacén de Rilindja. Durante los últimos cinco años, la pareja ha sido responsable de traer algunos de los mejores DJs de techno del mundo a Pristina bajo la bandera de Hapësira: un colectivo de música electrónica y una ONG dedicada a mejorar la situación cultural en la capital más joven de Europa. En Rilindja, después de haber estado vacante durante tantos años, el equipo encontró el lugar perfecto escondido a la vista del plano.
Uniendo y volviendo a involucrar a lo que Dragaj describe como la “audiencia dormida”, Hapësira nació por necesidad. La escena de la música electrónica de Pristina, considerada una de las más vibrantes de la región en los años posteriores a la independencia de Kosovo en 2008, se había estancado tras el cierre del talismán Spray Club. DRagaj, un ex promotor de Spray y Badivuky, un venerado DJ local que toca bajo el nombre de URan DJ decidieron cambiar las cosas. “Queríamos traer una nueva energía a la escena”, recuerda Dragaj. “Una [fiesta] cruda en el almacén que la gente de Pristina no había experimentado antes”. Rilindja (que se traduce como “renacimiento”), se transformó rápidamente en el tipo de hangar rave postindustrial con el que sueñan los promotores del techno. “Lo más impresionante fue que, para un país relativamente pobre que aún está en su infancia, Hapësira presentó algo que parecía que venía del futuro”.
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