Flor do Ártico

FLORdo ÁRTICO

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL RÁDIO, TV E INTERNET

ANDREYNA BIANCHI GUILHERME TOBIAS IGOR FRAGAS LARISSA SOUZA LÍVIA MELLO LUCAS LUCENA MARCOS PINHEIRO

CARAMELO

STUDIO FLOR DO ÁRTICO

SÃO PAULO SP 2022

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL RÁDIO, TV E INTERNET

ANDREYNA BIANCHI VELCIO ATAIDE

RGM: 2118544-1

GUILHERME DE SOUZA TOBIAS RGM: 2127338-3

IGOR DOS SANTOS FRAGAS RGM: 2145408-6

LARISSA SOUZA PINHEIRO DA SILVA RGM: 2125578-4

LÍVIA MELLO SANTOS RGM: 2071536-6

LUCAS SAMPAIO LUCENA RGM: 2069550-1

MARCOS PINHEIRO DA SILVA RGM: 2599367-4

FLOR DO ÁRTICO

Trabalho de conclusão apresentado ao curso de Rádio, TV e Internet como requisito parcial à obtenção do certificado de conclusão

Orientador(a): Me. Alexandre Henrique

Orientador(a): Dr. Flávia Delgado

caramelosstudio@gmail.com

FOLHA DE APROVAÇÃO

Projeto experimental aprovado em ___/____/2022 para obtenção do título em bacharel em Rádio, TV e Internet.

[ ] Reprovado

[ ] Aprovado

[ ] Aprovado com méritos

AGRADECIMENTOS

A produtora Caramelo Studio agradece primeiramente às forças superiores de acordo com a crença de cada um do grupo, por toda sabedoria e força ao longo do processo; e aos nossos pais e familiares pela paciência e amor incondicional.

À Universidade Cruzeiro do Sul, seus docentes e funcionários, que forneceram a estrutura física e mental para nos formarmos radialistas aptos ao mercado de trabalho. Em especial ao Alexandre Henrique (Grego) e Flávia Delgado, por guiarem nosso caminho durante o trabalho tornando produtivo e agradável.

Aos amigos que conquistamos ao longo da jornada do curso e aos colegas de classe que enfrentaram os mesmo desafios nos quatro anos, principalmente envolvendo a pandemia da Covid-19. Em especial a Sofia Pantaleão, que inclusive nos ajudou nas gravações do filme.

Ao elenco escolhido com tanto carinho pela produtora, que cumpriram o desafio com profissionalismo e embarcaram na história conosco. Em especial, as protagonistas, Clara Beatriz e Larissa Camargo, que além de entenderem perfeitamente suas personagens, foram além do solicitado para garantir um filme belo e de qualidade.

Aos proprietários dos locais que utilizamos para as gravações pela generosidade de abrirem suas portas para nós e a paciência com os imprevistos.

Também queremos agradecer a Daniel Golinelli por ter se disponibilizado a fazer a trilha sonora e ao autorizar seu uso no Flor do Ártico; a Vinicius Basilio por ter feito a ilustração da capa, a Juliana Savion pelas maquiagens e também a Michel de Sá Ataide pelo auxílio logístico.

Por fim, agradecemos as pessoas que contribuíram com as nossas rifas objetivando subsidiar as despesas do filme Flor do Ártico.

Epígrafe

Foicurto.Talcomooamordasmulheres. WilliamShakespeare

Resumo

Flor do Ártico é um projeto experimental do curso de Rádio, TV e Internet da Universidade Cruzeiro do Sul. Trata-se de um filme, da categoria entretenimento e gênero dramático, com o objetivo de colocar em prática os conhecimentos adquiridos ao longo do curso, relacionados ao desenvolvimento, pré-produção, produção, pós-produção e sua finalização e divulgação. Assim como o desenvolvimento da bíblia de produção.

Palavras-chaves: Ficção, Brasileiro, LGBTQIA+, Queer, Curta

Abstract

Arctic Flower is a course project for students of Radio, Television and Internet at Cruzeiro do Sul University. It's a Film, in the category of entertainment and drama genre. Aiming to put into practice all the knowledge acquired related to development, pre-production, production, post-production finalization and propaganda of the product. Caramelo Studio also produced the bible to produce a fiction medium-length film as a project.

Keywords: Fiction, Brazilian, LGBTQIA+, Queer, Short-Film

Figura1.LogoProdutora 015

Figura2.PaletadeCoresdaProdutora 016

Figura3.MembrosdaProdutora 017

Figura4.Organograma 025

Figura5.CapaRadionovelaBellumMemoria 025

Figura6.CapaRevistaEletrônicaIdentidadesUrbanas 026

Figura7.CapaRevistaEletrônicaInSampa 026

Figura8.CapaRevistaEletrônicaRumoaoPódio 026

Figura9. CapaPodcastSeLigaNaLetra 027

Figura10.CapaProgramadeTVDesvendandooCinema 027

Figura11.CapaProgramadeTVOuviDizer 028

Figura12.CapaProgramadeTVSintoniaSonora 028

Figura13.CapaProgramadeRádioQualoContexto 029

Figura14.CapaDocumentárioComoEstáVocê? 029

Figura15.CapaDocumentárioDeixandoAsRaízes 029

Figura16.CapaDocumentárioQualéoSeuFermento? 029

Figura17.FotoWebsérieHotelAlighieri 030

Figura18.CapaWebsériePerfeita 030

Figura19. CapaWebśerieStatusOnline 031

Figura20.CapaMédia-MetragemDepoisdasOnze 031

Figura21.LinhadoTempodoMovimentoLGBTQIAP+ 036

Figura22.MoodboarddaPersonagemLaura 043 Figura23.MoodboarddaPersonagemClarice 044

Figura24.FotodecenasdasérieSkam 049

Figura25.FotodecenasdovideoclipeGirlsLikeGirls 050

Figura26.FotodecenasdofilmeMoonlight 052

Figura27.FotodecenasdofilmeGrandeHotelBudapeste 053

Figura28.FotodecenasdoDoramaBlueming 054

Figura29.Gráficosobredispositivosqueapopulaçãoconsomeconteúdo 059 Figura30Gráficosobreafaixaetáriadapopulaçãobrasileiraqueconsomeconteúdoonline 060

Figura31.Gráficosobreotipodeconteúdoconsumidopelapopulação 061

Figura32.ClassificaçãoIndicativadoFilme 062

Figura33.Cronogramaanualdogrupo 066

Figura34.Artesdeanúnciodecastingdofilme 067

Figura35.Fotodoprimeirotestedeelencoentreasprotagonistas 068

Figura36.Printdaprimeiraleituraderoteirocomelenco 068

Figura37.FotosdeClaraBeatriz,aLaura,emalgunsdeseusfigurinosemaquiagens 069

Figura38.FotosdeLarissaCamargo,aClarice,emalgunsdeseusfigurinos 070

Figura39.FotosdecenasentreClariceeLaura,asprotagonistas 070

Figura40.FotoscomdetalhesdosquartosdeClariceeLaura 071

Figura41.Fotosdosbastidoresdasgravações 071

Figura42.Fotodeatores,figurantesealgunsmembrosdaequipe 072

Figura43.Printdatimelinedeediçãoeofilmeemsuametade 073

Figura44.Tabelacomorçamentoprevisto 074

APÊNDICE 092

ANEXO 176

Autorizaçãodeusodeimagemesom 177 LetradamúsicaBoaHora 195 LetraecifradamúsicaFlordoÁrtico 196

Introdução

Pessoas LGBTQIAP +1 , existem desde que o mundo é o mundo, mas por conta da sociedade e do contexto histórico foram diversas vezes “apagadas” da história e sendo classificadas como “erradas”, “anormais” e até mesmo “criminosas”, como ocorreu com a poeta Emily Dickinson, que teve seu relacionamento com a também poeta Susan Gilbert ignorado por muito tempo na história, ou o escritor Oscar Wilde, que chegou a ser preso após a publicação de seu livro o Retrato de Dorian Gray, por deixar subentendido um contexto homoafetivo. E nos dias atuais ainda são pessoas marginalizadas;

Com isso a Caramelo Studio, se propoẽ a realizar um filme, Flor do Ártico, que tem como objetivo retratar um casal sáfico, sendo apenas um casal, mas que por ventura uma das personagens está saindo de um relacionamento abusivo, mas este não é o foco por a gente não querer retratar um grupo já marginalizado e que sofre violência, sofrendo ainda mais violência, queremos mostrar que mesmo com um passado de conflitos ainda é possível encontrar outros amores.

Apresentaremos também a Caramelo Studio com informações sobre a produtora e seus integrantes, assim como os seus portfólios. Em seguida a fundamentação teórica do projeto, com explicações do gênero, formato e tema a serem abordados. Seguindo com informações sobre o universo do filmes, já que com pesquisas e orientações coletamos o que foi utilizado para se ter nesta bíblia de produção, de anotações de brainstorm que sobreviveram até a versão final, até as referências existentes.

1 Sigla para: Lésbicas, Gays, Bissexuais, Transsexuais/Transgêneros/Travesti, Queer, Intersexo, Assexual, Pansexualidade

Produtora

1.CarameloStudio

1.1Produtora

A Caramelo Studio surgiu no ano de 2022, quando alunos se uniram para realizar o TCC com base em visões parecidas e experiências diversas. Os estudantes que integram a equipe são: Andreyna Bianchi (Purple Vision), Guilherme Tobias (4Play e Rainbow Panda), Igor Fragas (4Play e Rainbow Panda), Larissa Souza (4Play e Rainbow Panda),LíviaMello (Tarantinos e Rainbow Panda), Lucas Lucena (4Play e Rainbow Panda) e Marcos Pinheiro (Tarantinos e Pandora). Alguns dos membros já haviam trabalhado juntos anteriormente em outrasprodutoras.

O nome vem por causa do cachorro caramelo, conhecido no Brasil e que traz certa brasilidade e queremos trazer de retratar histórias que poderiam acontecer emqualquercanto dopaís.

1.2Logo

Figura1 Logodaprodutora

A logo foi pensada como algo querepresenteaessênciadanacionalidadedoqueéser brasileiro,umdossímbolosmaissimpáticosepresentesnamaioriadasfamíliasbrasileiraséo cachorro caramelo, pois não importa a sua classe social, seu bairro ou região, é quase certo quevocêjáviuouconhecealguémcomestesimpáticocachorro,comacorcaramelo.

Alémdapesquisaedocrescimentoconstantedecampanhasvirtuaisparaainstauração de um símbolo nacional, optamos por fazer a Logo através de Pixel Arte, um formato que integra pontos digitais na sua construção com base em pixels, além de seu fácil manuseio e aplicaçãonalogo,apixelartetrazumarmaisjovialparaaprodutora.

1.2.1Cores

Por conta do nome da produtora terpresente“caramelo”,foifeitoumapaletadecores que remetesse ao próprio caramelo, com cores quentes, já queestedoceemquestãotemuma coloração que vai do âmbar ao castanho. Foi feito esta paleta de cores para decorar alguns pontosdabíblia,puramenteporumaescolhaestética.

1.3 PrincípiosOrganizacionais

1.3.1Missão

Oferecer e construir novas ideias e criações audiovisuais para o entretenimento, informação e curiosidade, com atitudes criativas e desafiadoras e que prezampelaqualidade, além de buscar satisfazer os anseios por cultura, assim ampliando os resultados para a sociedade e desenvolvendo os integrantes assim aplicando os conhecimentos adquiridos no curso, para inovar a forma de se produzir, desenvolvendo criatividade e assegurando o desenvolvimentosustentáveldaempresa.

Figura2 Paletadecoresdaprodutora

1.3.2Visão

Evidenciar o diferente e produzir produtos audiovisuais que prezam pela inclusão e representatividade no mercado, assim dando voz para as diferenças e para a sociedade como umtodo.

Ser referência para outras produtoras acadêmicas futuramente, e se destacar com um portfólio diferenciado, ganhando reconhecimento pelos projetos prestados e se sobressair na áreadeaudiovisual.

1.3.3Valores

Entendemos que a assimilação constante e mente aberta às novidades e desenvolvimento do grupo, são fatores essenciais para o desenvolvimento em um mundo em constante transformação. Valorizamos a cooperação entre os colegas internamente na produtora quando solicitado,afimdeunirasnossasforçasetalentosnabuscadeliderançano meio atual. Buscamos produzir conteúdo que respeite, representeeapoietodotipodepessoa, agindocomhonestidadeeresponsabilidadenacriaçãodeprojetos.

Buscamos valorizar e respeitar todos os envolvidos da produtora, agindo com honestidadeeresponsabilidadenacriaçãodeprojetos.

1.4CarômetroeMinicurrículo

A Caramelo é composta por 7 integrantes sendo eles em ordem alfabética: Andreyna Bianchi, Guilherme Tobias, Igor Fragas, Larissa Souza, Lívia Mello, LucasLucenaeMarcos Pinheiro.

Figura3 Membrosdaprodutora

Marcos Pinheiro

nascidoemSãoPaulo,gostoe todosostiposdemúsica,mas principalmenterap,funketrap. Nashoraslivresassistofilmese leio.Soucaseiro,massemechamar pracurtireuvou!

1.5Organograma

Figura4 Organograma

1.6Portfolio

A seguir, uma relação dos principais projetos realizados com participações dos membrosdaprodutora.

1.6.1Radionovela

Figura5 CapaRadionovelaBellumMemoria

umMemoria(Tarantinos,2019) soldado volta a sua cidade após uma guerra para sua vida normal,entretanto começa a ter visões não fazem parte da realidade, issoacabaafetando asuavidaemtodososaspectos.

Consequências

(PurpleVision,2019)

Uma radionovela, que fala como nós, seres humanos, somos os responsáveis por todas as coisas ruins que estão acontecendo com o planeta, e como as consequências dos nossos atos podemlevaraofimdahumanidade.

NotasaoVento(4Play,2019)

Dois amigos que compartilham seu amor pela música, em pleno anos 90, se separam após umagranderevelação,tomandorumosdiferentes.Porémodestinoreservariaumasurpresa.

1.6.2RevistaEletrônica

Figura6 CapaRevistaEletrônicaIdentidadesUrbanas tidadesUrbanas(4Play,2020) programa Identidades Urbanas abre espaço para a independente e as histórias dos artistas por trás Através de entrevistas e reportagens, foca em vários tipos, como música, dança, desenho, pintura e A revista tem duração emtornode13minutosde arte com dois blocos e será exibido semanalmente de forma contínua por três meses, totalizando12episódios.Alémdisso,háumpodcastchamado ‘SeLigaNaLetra’quecomplementaotema,estefocadoemmúsicaindependente.

Figura7 CapaRevistaEletrônicaInSampa InSampa(Tarantinos,2020) objetivo principaldoprogramaétrazerinformações algumas áreas da cultura urbana paulistana. Sendo assim, a revista eletrônica é uma agenda cultural paulistana, com o intuito de levar ao telespectador múltiplas atrações, eventos e pontos turísticos da cidade de São Paulo, despertando o interesse para quem assiste de conhecer e saber mais sobre as possibilidades de aproveitar o queacidadetemaoferecer.

Figura8 CapaRevistaEletrônicaRumoAoPódio oaoPódio(PurpleVision,2020) revista eletrônica que abordará os maiores eventos esportivos internacionais. Sendo exibido por temporada, um evento será o tema principal de cada dessas. Com início 1 mês antes da abertura do

evento do qual terá como tema, exibido semanalmente todo domingo à noite,e,aolongodos 8 episódios, serão abordados de maneira nunca antes vistos, os lados mais curiosos, excêntricos e não populares de cada um destes eventos. Ou seja, o diferencial é de que as pautas não serão as comuns abordadas nos programas esportivos, raramente falando dos principais esportes e atletas. Com duração de 15 min, cada episódio poderá contar com reportagens, esquetes, quadros, sempre trazendo humor e informação, de olho no lado B dos eventosesportivos.NessatemporadavamosfalarsobreasOlimpíadas.

1.6.3Podcast

Figura9 CapaPodcastSeLigaNaLetra SeliganaLetra(4Play,2020)

podcast promete, realizar um diálogo produtivo e reflexivo que letras de músicas e álbuns. Conduzido por três apresentadores, o programa se torna principalmente uma troca de para os amantes de música, que buscam uma nova forma de olharedeconsumirasproduçõessonoras.

1.6.4ProgramadeTV

Figura10

CapaProgramadeTVDesvendandooCinema endandooCinema(Tarantinos,2020) programa dá espaço para a sétima arte e o audiovisual no geral, a cada temporada muda um pouco o foco com a primeira sendo em filmes mais clássicos e seus efeitos. Um programa voltado para o público infanto juvenil apresentado por Sr Lumière um diretor meio frustrado e cinéfilo acompanhado por Kelly França sua produtora, onde ambostrazemcuriosidadeeensinamefeitosespeciaisdepoisostestandoemCarlosS.P

Figura11 CapaProgramadeTVOuviDizer

OuviDizer(4Play,2020)

programa Ouvi Dizer apresenta uma disputa entre participantes testando seus conhecimentos sobre notícias das celebridades e do entretenimento,através perguntas e provas dinâmicas. A cada programa, temos provas variadas que testam o nível de fofoqueiro dos convidados.Ovencedorlevaparacasa umkitfofoca,contendoinclusiveumsmartphone.

Figura12 CapaProgramadeTVSintoniaSonora

toniaSonora(PurpleVision,2020)

Programa musical voltado para o público jovem, em cadasemanaumgêneromusicalétemaprincipal quadros, notícias e esquetes. A apresentação e a sonora ficam a cargo da banda B3, que levará telespectadores muito entretenimento e informação,comleveza,eéclaromuitamúsica.

1.6.5RádioaoVivo

BoraCursar(PurpleVision,2021)

Programa para os estudantes que estão entrando na faculdade, e que precisam saber de algumasinformaçõesantesdeingressarnestemomentotãoimportantedavida.

CápsuladoTempo(4Play,2021)

Baseadanasprópriasdatasemqueosprogramasestãosendotransmitidas,buscamosfazerum resgatehistóricodeformainformaledescontraídadeacontecimentosconsideradosmarcantes.

Figura13

CapaProgramadeRádioQualoContexto

QualoContexto(RainbowPanda,2021)

Programa noqualsetinhacomoobjetivopegaralguma audiovisual e destrinchar qual era o contexto em quesepassavaealgumascuriosidades.

1.6.6Documentário

Figura14 CapaDocumentárioComoEstáVocê?

oEstáVocê(4Play,2021)

Como Está Você? busca expor os diferentes sentimentos vividos pelas pessoas, durante o isolamento social ocorrido neste primeiro ano de pandemia do Covid-19.Aproduçãomostraumrecorte vida, do cotidiano e dos sentimentos de três personagens com diferentes idades e momentos de vidaduranteocontextodeisolamentosocial.

Figura15 CapaDocumentárioDeixandoAsRaízes

DeixadoasRaízes(Pandora,2021)

Muitas pessoas deixam o seu estado natal para morar São Paulo, para tentar a tão sonhada “vida melhor”, mas além dissoaspessoastambémcarregam históriasconsigoeaquicontamosalgumasdelas.

Figura16 CapaDocumentárioQualéoSeuFermento?

OQualéoSeuFermento?(PurpleVision,2021)

que te torna chefe de cozinha? Muitos diriam: de estudo em uma faculdade”, outros: “a experiência dentro de uma cozinha” ou até mesmo: “tradição de família”. Qual é o seu fermento? é um

documentário que busca responder a estaquestão,trazendopessoasdiferentes,comcaminhos ehistóriasdiferentes,masumdenominadorcomum:acomida,ecomoelamoldousuasvidas.

OVirtualdoReal(Tarantinos,2021)

Documentário sobre a plataforma Instagram, abordando questões sociais e comparando com aspectos que atingem a vida real de consumidores einfluenciadores,considerandooconceito de influência como principal objeto de estudo,ondesecriaumpontodeóticasobreopúblico geraldiantededuasperspectivasdiferentes depessoasquetrabalhamutilizandooInstagram edepessoasqueapenasconsomemoconteúdodaplataforma.

1.6.7Websérie

Figura17 FotoWebsérieHotelAlighieri

otelAlighieri(RainbowPanda,2021)

diretor em decadência Affonso se depara com o Alighieri, após sua precocemorte.Descobrindo ainda precisaesperarparadesfrutardolocal,lheé oferecido um trabalho para aprimorar sua estadia no algo vinculado com sua antiga profissão. Com segundas intenções, Affonso decide aceitar e conhecer mais sobre o local e, no caminho, acabaseconhecendomaistambém.

Figura18 CapaWebsériePerfeita

ta(Pandora,2021)

Agatha é uma menina introvertida e aluna nova da Escola Estadual Orleans. No seu primeiro dia deaula, conhece seus novos colegas, que vivem da boa aparência, mas enfrentam problemas como bullying, homofobia, transfobia e desigualdade social. Um dos segredos dos alunos é revelado e uma morte ocorre, agora todos querem saber o que aconteceu.

Figura19

CapaWebsérieStatusOnline

StatusOnline(PurpleVision,2021)

Quando Eduardo, dono de uma produtora de vídeos problemas financeiros e que não consegue pagar pensão alimentícia corretamente, recebe a notícia de irmão que afábricadecanetasdafamília,herança seu pai morto há um mês, está à beira da falência. Ele decide produzir um comercial a fim de alavancar as vendasdafábrica,masoqueelenão contava era de que que os funcionários da produtora sedemitiriam,eassimeleteráquefazer o vídeo promocional para salvar a fábrica com uma nova, amadora e nada convencional equipe.

1.6.8Extras

Figura20 CapaMédia MetragemDepoisDasOnze

Depois das Onze (Núcleo de Comunicação da ersidadeCruzeirodoSul,2019)

de terror que conta sobre alguns jovens que ao decidirem ficar até mais tarde na faculdade começam assombrados, por umespíritodeummédicoque sevestiadepalhaçoparamatarsuasvítimas.

Fundamentação Teórica

2.FundamentaçãoTeórica

Neste item abordaremos através do ponto de vista teórico, o gênero audiovisual escolhido pela produtora para dar seguimento ao projeto. Aqui também terá umapesquisade umcontextohistórico.

2.1ComunicaçãoeoCinema

A comunicação está presente na vida do ser humano desde os tempos mais remotos, quando nossos antepassados desenhavam gravuras emcavernasecontavamhistóriasparasua comunidade. É através do ato de se comunicar que a humanidade pode expressar os seus sentimentos, pensamentos, e quereres, Após os avanços da nossa sociedade, vindos da necessidade de comunicar, hoje, o jornal, o rádio e o cinema permitem que uma mesma mensagempossasercaptadaporinúmeraspessoasaomesmotempo.

A fotografia e o cinema surgiram na França, e existem graças à invenção do cinematógrafo, inventado pelos Irmãos Lumière nofimdoséculoXIX.Nestamesmaépoca,o mágico ilusionista Georges Méliès começou aproduzirfilmestambém,quecontavamcomos primeirosefeitosespeciaisdahistóriadocinema.

De acordo com Bazin, o cinema é “um fenômeno idealista, sendo pouco retribuído a um sentimento de busca científica”. A partir desta forma de arte a linguagem videográfica começou a dar seus primeiros passos, mesmo se considerando que o início conta muita experimentação, a mesma já encantava pessoas com um ‘trem atravessando a tela’,ou‘uma viagem à luaondeseencontravamseresextraterrestres’."Desdeoinício,reconheceu-sequeo cinemaeraoúnicoemseuimediatismoeacessibilidade.”(BAZIN,2018).

A ficção no cinema, que assim como em outras mídias, nada mais é que o “contar histórias”, fazendo o espectador presenciar ou participar de algoirrealtransparecidonanossa realidade.DocComparatodefineficçãonoseulivroDaCriaçãoaoRoteirocomo:

A ficção em sua mais singela definição trata da arte de "contar histórias” Serena e antiga propriedade humana, normalmente sob responsabilidade de membros mais velhos das tribos o que ocasionava estranhas emoções na plateia [ ] A ficção não pode deixar de agradecer a nossa realidade pela sua contribuição, já que faz uma representaçãodohumano (COMPARATO,1988)

Podemos dizer que a ficção tem um grande poder de convencimento em seu público, por mesmo abordando histórias criadas por seus roteiristas, diretores e produtores, pode modificar e influenciar desde sentimentos momentâneos ou até comportamentos duradouros em quem presencia. A ficção vem se transmutando e reinventando independente de ser por literatura, teatro, filmes, telenovelas, ou séries, tudo para assim poder fazer seu papel de contarhistórias.

2.2 AudiovisualQueereSuaRepresentatividade

Flor do Ártico éumahistóriaqueclassificamoscomo queer,masoqueissosignifica? Primeiro definiremos “Queer”, um termo guarda-chuva que abrange um grupo de conceitos que têm algo em comum, neste caso em específico, o grupo de sexualidades e gêneros. No inglês o termo tem seu significado livre como ”estranho” ou ”peculiar”, já na língua portuguesa seu equivalente seria ”viado” e/ou ”bicha”, por se tratar de um termo anteriormenteconsideradopejorativo.

Na história do movimento queer um de seus principais eventos foi a Rebelião de Stonewall. Uma série de manifestações dos membros da comunidadegaycontraumainvasão da polícia deNovaYorkqueaconteceunasprimeirashorasdamanhãde28dejunhode1969, no bar Stonewall Inn, localizado no bairro de Greenwich Village, em Manhattan, de acordo com Simão e Facchini “Após o ocorrido os ativistas passam a ressignificar o termo queer, paraumviéspositivo.”

No Brasil, o movimento queer começou no final da década de 1970, “com o surgimento de gruposvoltadosexplicitamenteàmilitânciapolítica,[...]ebuscavampromover e difundir novas formas de representação da homossexualidade” (SIMÃO e FACCHINI, 2009), porém, traços deste movimento político já vinham se desenvolvendodesdeosanosde 1950.

A antropóloga Regina Facchini divide o movimento queer em “ondas”. A 1ª onda, corresponde ao fim dos anos 1970, final da Ditadura Civil Militar, na qual surgiram os “primeiros grupos articuladosdehomensemulhereshomossexuais”.Na2ªonda,entramosno período de redemocratização, na década de 1980, e de acordo com Facchini “a mobilização em torno da Assembleia Constituinte,quecoincidecomaeclosãodaepidemiadoHIV-AIDS, quando se desenharam as condições de institucionalização do movimento”. Com relação a este períodosediztambémque“comaAIDS,reacendeu-sealigaçãoentrehomossexualidade

edoença.Expressõescomo“pestegay”espocaramepersistiram,mesmodepoisdeconstatado que o vírus poderia ser transmitido a qualquer pessoa”. E por fim, a 3ªonda,queocorreuna década de 1990, onde o ativismo voltou a florescer, promovendo uma diversificação dos vários sujeitos dos movimentos na atual designação LGBTQIAP+, assim como a formação das atuais grandes redes regionais e nacionais de organizações,econsagraçãodasParadasdo OrgulhoLGBTQIAP+.

No início dos anos 1990, nasce o New Queer Cinema, um movimento independente que rejeita a heteronormatividade e propõe filmes com temáticas ligadas à representação de pessoas LGBTQIAP+. As obras desteperíodoeramreflexosprincipalmentedacrisedeAIDS nosanos1980,entreoutrascoisas.

Os movimentos antes marginalizados, passamaganharumespaçonatela,mesmoque ainda pequeno, com Tatuagem (2013), Hoje Eu Quero Voltar Sozinho (2014), eTeaForTwo (2018), tendo restante dos filmes produzidos por este viés ainda “escondidos” e invisibilizados por parte do público. No passado, os personagens queer retratados em obras audiovisuais eramnormalmente“assexuadosemcena”,nuncatendoumparromântico,ouum final que não terminasse em tragédia. De acordo com Jayme, este cenário só passou por mudançasmeiorecentemente

Foi mudar nos anos de 2010, quando o audiovisualcomeçouamostrarpersonagens queer com mais naturalidade, e foi nesta década que ocorreu o primeirobeijoentre mulheres, e também o primeiro beijo entre homens, que ocorreu em pleno horário nobre da rede Globo, no qual o beijo entre os personagens não só foi comemorado pelopúblico,comotambémgeroutorcidapelobeijo (JAYME 2020)

De acordocomJaymenadécadade2010“tambémseteveumpersonagemtransexual, que teve sua transição acompanhada pela telinha, e pudemos ver como aspessoasaceitaram isto.” De acordo com o ILGA (Associação Internacional de Lésbicas, Gays, Bissexuais, Transgêneros e Intersexuais) o Brasil ocupa o primeiro lugar nasAméricasemquantidadede homicídiosdepessoas queer etambéméolíderemassassinatodepessoastransnomundo.

Nas telas, o povo queer era apenas “representado” por homens gays com trejeitos afeminados, utilizados a forma de serem ridicularizados, ou colocados como vilões, tendo suas sexualidades questionadas, além de qualquer personagem que não se adequasse a uma “caixinha” não tinha direito a um final feliz, ou nem mesmo era sujeito a situações comuns

do dia-a-dia. Por conta da falta derepresentatividadee/oudestadistorçãodamesma,algumas realidades,sejamboasouruins,acabamnãosendomostradas. Figura21 LinhadoTempodoMovimentoLGBTQIAP+/TabelafeitapelaCaramelo

2.3CategoriaeGênero

O telefilme Flor do Ártico é uma média-metragem. Importante destacar que internacionalmente tal denominação não encontre amparo (já que nos Estados Unidos e no Reino Unido não utilizam a denominação “média-metragem”), pois para a Academia de Artes e Ciências CinematogŕaficasoAmericanFilmInstituteeoBritishFilmInstitute,filmes abaixo de 40 minutos são considerados curtas-metragens, e acima desta duração são consideradolongas-metragens

No Brasil, a Medida Provisória nº 2228, de 6 de setembro de 2001, define em seu 1º capítulo, “das definições” no artigo 1º, inciso § VIII, “média metragem como obra cinematográfica ou videofonográfica [...] aquela cuja duração é superior a quinze minutos e igual ou inferior a setenta minutos”. Isto ocorre por se tratarem de obras consideradas curtas parasepassarememlançamentocomercialconvencional,ouseja,emsalasdecinema.

Por ser um filme, sua categoria é entretenimento que tem como objetivo de acordo com Aronchi de “ divertir, chocar, estimular ou desafiar a audiência mas despertando sua vontadedeassistir,istoéentretenimento.”(ARONCHI,2004).

Na arte, o drama pode ter diversos significados, sendo o mais forte um conjunto de textos que se tem como principal objetivo serem encenados e dramatizados, o gênero se divide entre a tragédia e comédia e possui algumas particularidades, como ressalta Loureiro “A história é contada através das falas dos personagens, a narrativa pode ser tanto em diálogos,comoemmonólogos[...]eencenaçãogestualesonora”.

Por falta de uma terminologia mais atualizada, Flor do Ártico, também será classificadoemseuformatocomotelefilme,deacordocomodicionárioDicioaetimologiada palavra telefilme, vem de “tele” de televisão com a junção de filme.Seusignificadoé“filme desenvolvido para ser exibido em televisão, normalmentemaiscurtodoqueumfilmenormal (longa-metragem).” ou seja, refere-se a produções audiovisuaisassociadasacinema,masque têmcomoseumeiodedivulgaçãoaTV.

Aronchi em seu livro “Gêneros e formatos na televisão brasileira” descreve o gênero filme como atrelado “pelo produtor e distribuidor [...] cede lugar para a classificação divulgada pela rede televisiva”. No cenário mais atual seria os serviços de streaming que se atrela tanto com o que Aronchi escreve sobre filme que “o cinema brasileiro de todas as

épocas têm lugar na programação dealgumasemissoras”.Quantoavisãodacategoriaoutros, queassociaumamultiplicidadedereprodução.

Por conta da narrativa se tratar de personagens consideradas novas, também se pode afunilar o gênero para o Young Adult (Jovem adulto) que trata-se deumtipodenarrativaque acaboutendomaisdestaqueporcontadacomunidadeliterária,comseusprotagonistasjovens, geralmente em fase escolar do ensino médio ou início dafaculdade.DeacordocomLoureiro (2020) “Young Adult [...] inclui temas sensíveis como a morte, a depressão, a sexualidade,o bullying, doenças, aceitação ou rejeição por parte da sociedade e temas pesados e densos como,[...]aviolência,álcool,drogaseabuscaporumaidentidade.”.

Enquanto o coming of age se trata de outravertentedestanarrativaquetrata-sedeum tipo de história sobre amadurecimento, ondeseéenfatizadoocrescimentodoprotagonistade uma juventude para a idade adulta, ou com mais responsabilidades. Este tipo de narrativa tende a enfatizar o diálogo ou monólogo interno, e é um tipo de história que pode falar do primeiro amor, do primeiro amigo, do primeiro amor, enfatizando o que um ser humano entendesobrecrescer.

2.4ViolênciaEntrePessoasQueJáSãoMarginalizadas

Embora nãosejaoprincipaldanarrativa,umpontoqueacabarásendoabordadoéode relacionamentos abusivos entre pessoas LGBTQIAP+,definindooqueéviolência,segundoa OMS, é o uso de força física ou de poder, em ameaça ou na prática, contra si próprio, outra pessoa ou contra um grupo ou comunidade, que resulte ou possa resultar em sofrimento, morte, dano psicológico, desenvolvimento prejudicado ou privação, Menezes (2017) agrupa violência em: física, sexual, psicológica, por privação ou abandono [...] Quando se trata de direitos humanos, a violência abrange todos os atos de violação dos direitos: civis, sociais, econômicos,culturaisepolíticos.

No filme a personagem Clarice está saindo de um relacionamento abusivo de sua namorada, enquanto começa a se relacionar com Laura, nãoqueremosromantizaristo,enem é o foco da produção mostrar uma personagem que faz parte de um grupo já marginalizado sofrendo ainda mais, mas queremos mostrar brevemente que estes tipos de relacionamentos podem ocorrer com pessoas pertencentes ao grupo LGBTQIAP+, e que isso não ocorre por conta de gênero ou sexualidade e sim por se tratar de seres humanos quepossamdemonstrar algumtipodeagressividadeporcontadopassadoedasuacriação.

Este tipo de agressão são pouco tratadas e discutidas no geral. Isso faz com que esta problemática só venha a ser vista com algo “comum", decorrente, e realmente problemático, em relacionamentos tidos como heterossexuais cisgênero. Este pensamento ocorre pela sociedade possuir em sua construção a base de relações patriarcais, sexistas e machistas. A história foi contada por homens,brancos,héterosecisgênero,eessanarrativaprejudicanossa sociedade em inúmeros aspectos. Considerando-se que não tivemos o ponto de vista do “outro”, e que hoje, mesmo com os avanços da sociedade, ainda se necessita fortemente de uma ressignificação da figura queer,e do relacionamento desses, temos questões que são apagadas.

É um ponto válido querer retratar um relacionamento queer apenas de uma forma positiva, e envolver algo abusivo envolvendo a comunidade requer extrema cautela, pois o “passo” que a nossa, ainda cis-heteronormativa sociedade, irá tomar saindo de “nesta obra temos um casal aquiliano abusivo” para “todos são”, não é muito longo. Porém, todo e qualquer tópico “sensível” requer cautela, temos inúmeros filmes sobre casais héteros que retratam essa narrativa, ou outras como depressão, ansiedade, violência doméstica. Pensar apenasemfingirqueumproblemanãoexiste,apenasoexcluindo,fazcomqueavozdequem passapelomesmosejasilenciada.

De acordo com Silva (2021) ações abusivas [lgbtqiap+] são invisibilizadas tornam-se cada vez mais frequentes, gerando danos às pessoas envolvidas, gerenciando um ciclo de mal-estar psicossocial, que penetra subjetividades e se destrincham em baixo autoestima, angústia, ansiedade e depressão. Mas Silva também ressalta que nenhuma relação começa sendo abusiva, que é algo que vai sendo construindo com o tempo, e também comentaquea vítima não é responsável pela manutenção da relação, nem por estar passando por essas violências, e que também estes moldes de relações surgiram por conta das normas sociais, construçõesdiscursivaseproduçõesdesubjetividades.

Bíbliade Produção

3.1TítulodoProjeto

Flor do Ártico ganhou este nome por conta de um dos diversos poemas de Emily Dickinson, que foi uma das poetas mais importantes do século XIX, por sua escrita já ter contribuído para construir os fundamentos da poesia moderna. De acordo com LauraAidara poetisa ficou conhecidacomoa“GrandeReclusa”pelofatodenuncatersecasado,nemsaído dacasadospais,alémdeserconsideradaumapessoaextremamentesolitária.

Em vida não publicou mais do que 10 poemas, e alguns deles deformaanônima,foi somente após suamorteem1886quesuafamíliaencontrouepublicouquase1800poemasde Emily, mas que por conta da época foram editados para se adequar às normas das sociedade da época, uma destas edições foi a retirada do nome “Susan”dediversospoemas,sendo One Sister have I in our House, uma exceção, por acabar em tradução livre com: “Sue para sempre.”

De acordo comAugustodeCamposnaintroduçãodolivroEmilyDickinson:NãoSou Ninguém Poemas “Cruzam-se em sua poesia, os traçosdeumpanteísmoespiritualizado,de uma solidão-solitude,oraserenaoradesesperada,edeumavisãoabismaldouniversoedoser humano.Microemacrocosmocompactadosemaforismospoéticos”.(CAMPOS,2008) Marcus Mordeca complementa ao descrever algumas características de escrita de Emily e sobreasediçõesmencionadasacima:

“As obras que chegaram a ser publicadas foram editadas e alteradas para se adequarem à norma social da época, nestasalteraçõesfoiexcluídoonomedeSusan Gilbert, amante da poeta [...] A sua poesia écaracterizadaporconterlinhascurtase não ter título, e traz como temática a morte e imortalidade, e também exploram estética,naturezaeespiritualidade”(MORDECA,sd)

Opoemaquedeutítuloéo“As if some little Arctic Flower”:

Comoseumapequena flor do Ártico

Naorlapolar

DescesseerrantepelasLatitudes Atéconfusachegar Acontinentesdeverão Afirmamentosdesol

Aestranhas,brilhantesmultidõesdeflores Epássaros,delínguasemigual!

Digo,Comoseessapequenaflor ParaoÉden,vagasseentão Eagora?Nãoépornada,mas Apenastiresuaconclusão!1

Inspirados pela história da poeta, pelo fato de sua reclusão e estranheza ser retratada no poema acima, decidimos pegar um trecho do título para dar nome ao projeto, já que uma daspersonagensseencaixanestecontextodereclusão.

3.2.Objetivo

3.2.1ObjetivoGeral

Ao idealizarmos a criação de um filme pensamos mesmo que de forma implícita, os objetivos gerais do qual gostaríamos de transmitir com a obra, o principal deles, é o que fez unir a produtora foi o de querer produzir um filme envolto de um relacionamento sáfico, do qualaspersonagensnãomorremnofinal.

3.2.2ObjetivoSecundário

Roteirizar, produzir, gravar, editar e finalizar uma média metragem que aborda o amadurecimento humano. Assim como retratar um casal queer e também trazer de pano de fundo uma visibilidade para a questão do abuso em uma comunidade já marginalizada. Também exercitar a produção de um filme e a possibilidade de colocarmos o filme no meio comercialatravésdefestivaisedecertoserviçode streaming

3.3SobreaObra

3.3.1Sinopse

Laura e Clarice vivem realidades muito diferentes. Enquanto Laura tenta decidir sua vida e tomar coragem sobre seu futuro, Clarice lida com seu passado atormentado por um relacionamento abusivo. A vida de ambas se entrelaçam quando a curiosidade de Laura fala

1 As if some little Arctic flower / Upon the polar hem / Went wandering down the Latitudes / Until it puzzled came / To continents of summer / To firmaments of sun / To strange, bright crowds of flowers / And birds, of foreign tongue! I say, As if this little flower / To Eden, wandered in / What then? Why nothing, / Only, your inference therefrom!

maisalto,elatomasuaprimeiradosedecoragem,eumapaixãosurgecomambasenfrentando suasbagagensanterioreseplanosfuturosaolongodocaminho.

3.3.2PerfildosPersonagens

Laura

Jovem adulta (idade perto dos 20), lésbica, extrovertida, curiosa e gentil. Ela adora música e se espelha muito na imagem do seu pai recém falecido. Busca viver um grande amor, ainda muito inexperiente neste campo. Possui cabelo castanho, médio e encaracolado, negra,deolhoscastanhos.Abaixo,apresentamosummoodboardcomoestilodapersonagem.

Clarice

Jovem adulta (idade perto dos 20), lésbica, introvertida,com fortes opiniões mas que as guarda para si. Possui poucos amigos devido a dificuldade de socializar na adolescência, vive um relacionamento complicado com sua ex-namorada. Possui cabelo loiro longo, olhos escuros,alta.Abaixo,apresentamosummoodboardcomoestilodapersonagem.

Figura22 MoodboarddapersonagemLaura

Eduardo(Edu)

Jovem adulto (idade pertodos20),extrovertido,zelosoporsuaamiga,esempremuito compreensivo à visão de todos. Ele é estudante de Rádio eTelevisão.Possuicabelocastanho médio,olhosclaroseusaóculos.

Patricia(Paty)

Extrovertida,adorasuaamigaClariceeporsermaisvelhasesenteresponsávelporela (tem aproximadamente 30 anos). Muito animada e adora conversar. Possui cabelo cacheado compridoetemolhosescuros.

Claudia

Mãe de Laura, víuva, 45 anos, dona do restaurante onde Laura trabalha. Ama a filha mais que tudo, porém não sabe demonstrar da melhor forma. Tenta passar que estábemcom um ar de confiança, apesar de sentir falta dofalecidomarido.Negra,possuicabelocacheado, olhoscastanhoseéalta.

Figura23 MoodboarddapersonagemClarice

Mariana

Mãe de Clarice, 42 anos, advogada e casada com Theo. Introvertida, não sabe muito sobreavidadafilha,enãotentamudarestarealidadeporacreditarquenãoconsegue;Branca, possuicabelocastanhoeéalta.

Alexandra(Ale)

A ex-namorada de Clarice que constantemente a procura principalmente por ligações (hora ignorada, hora não), assim tem um grande peso na vida da protagonista. Possui um temperamento explosivo em momentos de estresse. Não foi necessário a escalação de atriz paraaprodução,poissóémencionadanatrama.

3.3.3Argumento

Os créditos iniciais começam, ainda sem áudio, após alguns segundos, uma narração em off se inicia. É a voz Laura, ela está lendo um trecho de “Cartas de Michelangelo”. Na metadedesuafalaoscréditosiniciaisacabameentramoscomaimagemdeumaloja,ajovem está sentada atrás de um balcão. Ela tem o cabelo preto, médio e encaracolado, negra, de olhoscastanhos.

É fim de tarde e o sol está bem presente, Laura continua com sua narração, porém é interrompida pelo barulho da porta da loja. Alguém entra, é Clarice. Uma jovem de cabelos longoseloiros,temosolhosclaros.Elaestáatordoada,comalgunsmachucadosnorosto.

Clarice segue até o fundo da loja, enquanto Laura finge não notar, mantendo sua leitura. Porém, a curiosidade vence a jovem de cabelo encaracolado, a fazendo parar sua leitura de vez,elasegueatéClariceeaquestionasobreseuestado.Agarotaloiraserecusaadizeroque está acontecendo, Laura continua perguntando sobre o acontecido. Um desentendimento começa asurgir,porémClaudia,mãedeLauraentraeasinterrompe,perguntandoseestátudo bem com Clarice. Laura questiona sua mãe se pode levar Clarice até sua casa, que fica no segundoandardoestabelecimento,paratratarosmachucadosdagarota.

Claudia concorda, mesmo não entendo o que está acontecendo, Clarice não recua quando Laura a pega pelo pulso, levando ao andar de cima. No quarto de Laura, há uma conversa breve sobre a Clarice ir embora, Laura sabe que isso não vai acontecer e diz isso à ela, então sai para pegar o kit de primeiros socorros. Ambas estão sentadas frenteafrentena cama,LaurahesitaemtocarClarice,masmesmoassim,acabafazendoocurativo.

A dona da casa ainda pergunta sobre quem fez isso com Clarice e fala para a garota pedirajuda,ameninamachucadadesviadasperguntasedecideiremboraquandopercebeque aconversaentraráemalgoqueelanãoquerfalar.

Já é noite, logo após a conversa com Laura,Clariceestácomsuabicicletanarua,indoparao serviço.ElacogitacolocarocigarronocantodabocaqueLaurafezumcurativo,masnãofaz. Emseguidatentadecidirseentraounãonoprédioemquetrabalha.

Assim que Clarice chega em sua mesa, sua colega de trabalho, Patrícia (Paty), faz perguntas a respeito dos machucados no rosto da jovem, ela conta uma história sobre ter entrado numa briga com dois meninos na rua, rindo da situação e desfocando o assunto para queambascomeçamatrabalhar

Mais tarde, ainda naquele dia, Laura e sua mãe estão na cozinha de casa fazendo o jantar, quando ClaudiaperguntasobreoqueaconteceucomClarice.Laura,queestáaborrecidasobre o acontecido, desvia o assunto e contaparasuamãesobreestudarmúsicanafaculdade,oque a aborrece, iniciando uma briga. A mãe argumenta sobre a vida do falecido marido, que era musicista.AdiscussãoterminacomClaudiasaindodocômodo.

É tarde, dias se passaram, Clarice está em uma praça, escrevendo em seu diário, quando avista Laura do outro lado da rua comumviolãonascostas.Elahesitaantesdegritar pela menina, que não escuta ochamadoporestarcomfonesdeouvido.Claricedecideiratrás delaumpoucodepois,elevaalgumasruasparaqueelanoteondeLauraestáindo.

Clarice se mantém escondida, mesmo quando Laura senta na frente de um túmulo, que ela assume ser do pai da própria. A jovem de cabelo encaracolado pega seuviolãoeassimquea menina começa a tocar, Clarice pensa em sair, até que ouve a voz de Laura cantando, que a prendeemseulugar.

A música continua atéqueocelulardeClaricetoca,ésuaex-namoradaligando,elase esconde para que Laura não aveja.Ameninacomoviolãoolhaparatráscomobarulho,mas acabanãodandoatençãoquandonãovêninguémporali.

Mais alguns dias se passam, Laura está esperando em seu quarto, quando seu melhor amigo Eduardo (Edu) entra. Ela o chamou para passarem um tempo juntos, e eles já iniciam uma conversa sabendo que a mesma quer lhe contar alguma novidade.Apóscertainsistência de Edu, Lauracontaquefaloudafaculdadecomsuamãe,esuareaçãoruim.Aconversatoma

outro rumo, sobre a faculdade de Edu, o que faz com que Laura pare de prestar atenção. Quando seu amigo a questiona, a mesma fala sobre como ajudou Clarice a alguns dias, e preocupa seu melhor amigo, por ela se envolver com alguém que se mete em brigas. Laura prometequeaquilofoiapenasumaajuda,nadamais.

Depois de alguns dias, à tarde, Laura e sua mãe estão na loja de conveniência. Enquanto sua mãe está no caixa, Laura está arrumando as coisas. O sino da loja toca, indicandoquealguémentrounolugar.

Cláudia conversa com a pessoa e no mesmo instante, Laura percebe que a mãe fala com Clarice. Adonadalojadeconveniênciahesitaemdizerqueafilhaestánofundodaloja,mas acaba dizendo. Clarice diz que quer agradecer sobreooutrodiaeseelaspodemseacertar,as duasentãovãoparaoladodeforadaloja.

Laura questiona o motivo daquilo, meio incrédula. Clarice diz que quer se desculpar, elas têm uma conversa interessante e em certo momento acabam se desculpando, resultando em um convite de Laura para Clarice para um piquenique no parque da cidade. Depois da conversa, a jovem loira aparenta estar mais leve e feliz, ela demonstra isso indo ao trabalho em sua bicicleta. Clarice chega no trabalho e sua colega Patrícia percebe uma ligeira tranquilidadenamenina.

Laura está em sua casa falando ao telefone com Edu, ele demonstra preocupação em relação ao encontro de sua amigacomClarice,principalmentepornãoconhecertantoClarice e não achar a garota uma boa pessoa. Porém, o momento do encontro chega, as duas vão ao parque e passam boa parte do dia juntas. Comem, tiram fotos, a Laura canta e conversam também sobre a vida de ambas. Em certo momento o celular de Clarice toca, é sua ex novamente, isso acaba mudando o rumo da conversa. Mas, isso não as impede de criar uma conexão,resultandonaprimeirarisadadeClaricejuntodeLaura.

Clarice leva Laura para casa e insinua um abraço que é imediatamente retribuído por Laura. Horas depois, Clarice posta uma foto da paisagem do parque, mostrando Laura de costas.

Em outro dia, Clarice recebe novamente uma ligação de Alê e como todas as outras vezes, não atende. O que a faz ficar triste, entretanto isso acaba mudando quando Laura chega em sua casa para jantar Certo momento, Laura chega ao quarto de Clarice e vê uma foto dela

tirada por alguma pessoachamadaAlê.Depois,comemacomidapreparadapeladonadacasa e,enfim,sebeijam.

Dias se passam com ambas aindanacasadeClarice,atéqueemumdelesLauraconta a Clarice sobre a tradição de seu pai, que tocava músicas compostas por ele para Claudia, como ela recusavaacantarcomele,eadmitequetalvezvaicomporalgoparaClarice.Clarice acorda e vê um bilhete deixado por Laura, quando ela pensa em ligar para a nova "amiga", recebe umamensagemdeAlêeacabasesentidoculpadapeloqueaconteceunanoiteanterior. Sefechandoparaomundonovamente.

O dia de Clarice passa de forma automática, ao final dele, ela recebe novamente a ligaçãodeAlêediferentedeantes,atende.

Os dias se passam, Laura está em casa, discute novamente com sua mãe e acaba saindo de casa. Para tentar se acalmar, liga imediatamente para Clarice, que finge não se importar.

Clarice tira o telefone da orelha, chorando, enquanto sua mãe bate à porta, avisando que chegou de viagem, porém ajovemaignoraecontinuaali.Notrabalho,Clariceaindaestá atordoada pelos acontecimentos dos últimos dias. Paty percebe e tenta conversar com a colega,Clariceentãodesabafasobretudooqueaconteceu,desdeAlêatéLaura. Mariana, mãe de Clarice, entra na loja de Laura para comprar cigarros, e assim que vai embora, Laura tenta começar uma briga com suamãe.Claudiamantémacalmaeexplicaque não ia fazer o que Laura pensou, e entrega à filha uma música escrita por seu pai, fazendo a prometerqueelasconversarãosobreaquestãoenvolvendosuafaculdade.

Clarice recebe uma mensagem de Paty, a convidando para uma festa, e aceita. Assim que as mesmaschegam,Clariceconcordaem"viver"perantesuaamiga.

A festa já está acontecendo a um tempo, quando Clarice resolve pegar uma bebida, enquanto ela espera no balcão, avista Laura. Ela pensa em fazeralgo,maspelamúsicamuito alta,apenasestendeamão.Lauraignorasuanão,indoemdireçãoaobanheiro.

Assim que ambas entram, Laura a questiona sobre onovomachucadoemseurosto,eClarice promete contar tudo para ela em outro momento. Ela também diz estar com medo do sentimento bom que Laura trouxe a sua vida,edepoisdesereminterrompidasconcordamem

sair da festa. Elas andam de bicicleta pela cidade, sentindo aliberdadedefinalmenteestarem juntas.

Muito tempo se passa, ambas estão deitadas no quarto de Clarice, que está lendo o poema"Flor do Ártico"(deEmilyDickinson)paraLaura.

Fim.

3.4ReferênciasAudiovisuais

Para criar o filme Flor do Ártico foramusadasalgumasreferênciaspelosmembrosda Caramelo, desde estéticas, narrativas, sonoras, fotográficas, cenográficas e até mesmo para a composição dos personagens, tudo foi pensado com ajuda de obras famosas já estabelecidas. O tópico referencial deste é dividido de forma que facilite e justifique a escolha para o produtofinal.

3.4.1Referênciadeestéticaenarrativa

Faz parte do conjunto de aspectos visuais que darão o primeiro contato do público à obra, afinal de contasestãoligadasàsuanarrativa,independenteseinspiradasnocinema,TV, históriasemquadrinho,cadaqualtemumpequenopontoqueajudaacomporotodo.Nenhum dos títulos a seguir foi escolhido sem algum propósito específico, mesmo que por detalhes, elesestãorepresentadosnoconteúdofinaldoprojeto.

Skam

Trata-se de uma websérie que acabou tendo algumas diferentes versões ao redor do mundo, em algumas de suas versões tem uma cena com um casal gay onde os personagens passam e/ou fazem diferentes coisas que serviu como cena, principal é na versão italiana da sérieondeospersonagensandamdebicicletaaoredordealgunscenáriosreligiosos.

Figura24 FotodecenasdasérieSkam

Girlslikegirls-HayleyKiyoko

É um videoclipe, onde é retratando a história de um relacionamento entre duasgarotas,onde uma acaba apanhando do namorado e amigos da outraapósteremsebeijado,masaofimelas acabamficandojuntasapesardasdificuldades.

3.4.2Referênciadecenografia

Trata-se do espaço cênico, e tem como objetivo compor elementos visuais que fazem parte da cena, envolvendo os estudos para compor um local único e especial trazendo uma atmosfera para o ambiente. O universo em que os personagens vivem éúnico,especial,onde conseguem fugir um pouco da realidade em que vivemos, trazendo o interno de cada personagem.

A história se passa em uma cidade fictícia, mas praticamente todaagravaçãoocorreu em Mogi das Cruzes (SP), escolhemos fazer uma nova cidade por ser uma história que poderiasepassaremqualquercantodoBrasil.

Na hora de apresentar este mundo, queremos que o público mergulhe em um mundo enraizado nas cores que representam os personagens e na luz; trazendo assim umvisualcom cores ricas, explorandodiferentestiposdeiluminaçãoecor,tratamosessa"realidade"fugindo doclichê.

3.4.3Referênciadefotografia

O filme Flor do Ártico, procura ser contemplativo e reflexivo, dandoênfasemaioràs gestualidade, expressões, diálogos e silêncios, as peculiaridades que ficam subentendidas na obra, como os dramas interiores das personagens e para melhor transmitir esses sentimentos

Figura25 FotodecenasdovideoclipeGirlsLikeGirls

internos, será utilizado enquadramentos mais fechados médio plano, primeiro plano, close-upedetalhe,paradirecionaroolhardoespectadoraoqueimporta.

Na iluminação do ambiente houve um cuidado para parecer o mais natural possível. Traremos através das cores, dos tons, da saturação e temperatura da iluminação e das sombras, dos efeitos artificiais de luzes, um mundo que de a percepção ao público de ser paralelo da realidade, dando um visual de sonho, de imaginação, para que as imagens assistidas os faça crer ser elas próprias, o olhar que as personagens da obra vêem o mundo, dando uma impressão maior de trazer a tona a interioridade das personagens através de uma concepçãoestética.

A obratambémprocuradesenrolar-seapartirdeduaspaletasdecorespararepresentar certo simbolismo na obra, meio clichê, mas será utilizado cores quentes para momentos de felicidade,amor,ecoresfriasparadestacarmomentosdetristeza.

Moonlight Black trilha uma jornada de autoconhecimento enquanto tenta escapar do caminho fácil da criminalidade e do mundo das drogas de Miami. Encontrando amor em locais surpreendentes, ele sonha com um futuro maravilhoso. Criado pelo Tarell Alvin McCraneye dirigido por Barry Jenkins, Moonlight terá bastante da sua obra em nossa concepção, toda a atmosfera criada através das cores apresentadas no filme, será retratada de formasemelhante em Flor do Ártico. A composição visual que pretendemos trazer, é a fim de atribuir uma experiência distinta no olhar do espectador, através de uma paleta de cores destinada para cada personagem, com contrastes luminosos e cores secundárias. Portanto, queremos que a imagem não tenha a intenção de ser realista e sim agir diretamente em nossas sensações e sentimentos.

OGrandeHotelBudapeste

Na década de 1930, o gerente de um famoso hotel europeu torna-se muito amigo de um jovem companheiro de trabalho. Os dois acabam se envolvendo no roubo de um famoso quadro de valor inestimável e na batalha por uma fortuna de família. O filme mostra as mudanças históricas na Europa que ocorreram durante osanos20.CriadoporWesAnderson, a nossa estética cenográfica, busca representar e ambientar remetendo em grande parte ao Grande Hotel Budapeste. A partir de uma combinação de elementos, cores e texturas,assim criando e transmitindo sensações aos espectadores. Afeiçoar sentimentoséaprincipalfunção do nosso cenário, que nesse espaço físico que criaremos possa interagir não só com o personagem,mascomopúblico.

Figura26 FotodecenasdofilmeMoonlight

Blueming

Blueming narra a história de Siwon, um jovem bastante vaidoso e que busca a todo custo ser bem visto por todos em sua volta, uma vez que,quandocriança,asuaaparênciafoi motivo de bullying e gerou traumas dos quais ele carrega até mesmo depois de adulto. Dirigido por Hwang DaSeul, sua fotografia traz um conceito de "retratos", com enquadramentos abertos e cores fortes, apropostadodorama2 éfazercomqueascenassejam momentosqueoespectadorguardenamemória.

Figura27 FotodecenasdofilmeGrandeHotelBudapeste

3.4.4Referênciassonoras

A trilha sonora é parte essencial de uma obra audiovisual, fazendo alusão até em seu nome. Faz parte de um grande conjunto de elementos que criam a atmosfera climática, acompanha o ritmo e dita emoções. Para isso deve-se ter em mente de forma clara as referências musicais que serão inseridas dentro da produção, além disso, também deve estar presenteoselementosqueofilmeiráretratar.

No filmeháumamúsicatema, comumavariaçãocomaspersonagensprincipais,ena gravação será utilizado uma microfonação focada em cada personagem, para que o diálogo seja claro e o som ambiente seja captado no dia da própria gravação. A trilha será mais leve paraagregarcomovisualenãocompetircomele.

Para a seleção das referências, foram buscadas produções que tivessem em sua trilha algo que “conversasse” com o restante daprodução.Paradeixarmaisclaroasinfluênciasque essas trilhas podemtrazerparaoprojetoestãolistadasabaixoalgumasreferênciasquevêmde músicasquantodefilmes/sériesesuautilização.

Música-referênciaretiradasdasproduçõesquenosbaseamosparaacriação:

1. Paint It, Black deRaminDjawadi,pertenceatrilhade Westworld.

figura28 FotodecenasdodoramaBlueming

2. Hiding Tonight deAlexTurner,pertenceatrilhade Submarine.

Uma dasreferênciasquenãofoilistadaédousodosomnaediçãonofilmehotfuzzenasérie the night of, onde os cortessãomescladoscomaaçãodopersonagem,porexemplo,aocortar umacenouraosomdafacaéutilizadoparasecortaracenatambém.

3.5Escaleta

CENA01-INT.LOJADECONVENIÊNCIA-FIMDETARDE

Laura e Clarice (que está machucada) se encontram na loja de conveniência, há o indício de umconflito,quandoLauraapressionasobresaberporqueelaestáferida,quefoiinterrompido pelamãedeClarice.

CENA02-INT.QUARTODELAURA-FIMDETARDE

Ambas subiram para o andar de cima, casa de Laura, para que um curativo seja feito em Clarice. Elas conversam um pouco sobre a situação até que Clarice se sente ansiosa e vai embora.

CENA03-EXT.RUADOTRABALHODECLARICE-NOITE

ApóssairdacasadeLaura,Claricepegasuabicicletaevaitrabalhar.

CENA04-INT.TRABALHODECLARICE-NOITE

Clarice chega no serviço e encontra sua colega,Paty,queaquestionasobreosmachucados,e recebe uma história um pouco rasa (que ela acredita) enquanto elas se sentam em suas cadeirasparacomeçaratrabalhar

CENA05-INT.COZINHADACASADELAURA-NOITE

Algumas horas se passam, na cozinha de Laura estão a mesma e sua mãe, fazendo o jantar. Uma conversa se inicia sobre o que aconteceu com ClariceeLaura,quenãoquerfalarsobre, diverge a conversa para o assuntodesuaescolhadefaculdade,quenãoagradaamãeeambas acabambrigando.

CENA06-EXT.PRAÇAERUA-DIA

Alguns dias se passaram, Clarice está sentada em uma praça, escrevendo, quando avista Laura. Ela tenta chamar por seu nome, porém Laura nãoaouve.ClaricedecideseguirLaura, atéqueambaschegamnumcemitério.

A menina se escondeeLaura,queparanafrentedotúmulodeseupai,começaatocaremseu violão.Clariceaassisteatéserinterrompidaporseucelulartocando.

CENA07-INT.QUARTODELAURA-TARDE

O amigo de Laura, Eduardo, a encontra em sua casa, onde os mesmos têm uma conversa sobreseuprojetodafaculdade,Clarice,esobreoqueLaurafinalmentefalouparasuamãe.

CENA08 -INT.LOJADECONVENIÊNCIA-TARDE

ClaricevaiatéalojadeLauraparasedesculpar,aconversaterminacomumconvite

CENA09-EXT.FRENTEDALOJADECONVENIÊNCIA-TARDE

A conversa continua do lado de foraeacabaterminandocomumconviteparairaoparqueda cidadenodiaseguinte.

CENA10-EXT.RUADOTRABALHODECLARICE-ANOITECER

Claricevaiparaotrabalhocomumsorrisonorosto.

CENA11-INT.TRABALHODECLARICE-NOITE

Paty nota a diferença no humor de Clarice assim que elas têm uma breve conversa no trabalho.

CENA12-INT.QUARTODELAURA-NOITE

EduardoexpressaparaLaurasuapreocupaçãosobresaircomClarice.

CENA13-EXT.PARQUEDACIDADE-DIA

Elaspassamodiatodojuntas,lendo,escrevendo,tocandooviolãodeLaura.

CENA14-EXT.LAGODOPARQUEDACIDADE-TARDE

LauratentafazerperguntasqueClaricenãoresponde,porémumlaçoseinicia.

CENA15-EXT.FRENTEDALOJADECONVENIÊNCIADELAURA-TARDE

ClaricelevaLauraparacasa,eaabraçaantesdeirembora.

CENA16-INT.TRABALHODECLARICE-NOITE

ClaricepostaumafotodeLauraemseuInstagram.

CENA17INT.QUARTODECLARICE-TARDE

Clarice recebe uma ligação de sua ex, que a abala, porém Laura chega em seu apartamento. Elaspassamofimdodiajuntas.Claricecontaalgosobreseupassado.

CENA18INT.QUARTODECLARICE-TARDE

LauraachaumafotodeClarice,tiradaporAlê.Elassebeijam.

CENA19-INT.CASADECLARICE-MANHÃ

ClariceeLauraconversammaiseacabamsebeijandomaisvezes

CENA20-INT.CASADECLARICE

Os dias vão passando enquantoasprotagonistasaproveitamacompanhiaumadaoutra.Laura faladaslembrançasdopaifalecido.

CENA21-INT.QUARTODECLARICE-MANHÃ

ClariceachaumbilhetedeLaura,assimquevairesponder,recebeumamensagemdeAle,que aabala.

CENA22-EXT/INT.RUA+CASAC.-DIATODO+NOITE

O dia de Clarice passa sem que a mesma esteja realmente vivendo ele. Ela apenas reage quandorecebeoutraligaçãodeAle,efaltanoserviçoparairvê-la.

CENA23-INT.CASADELAURA-TARDE

ClaudiaeLauratêmumabrigasobreofuturodeLaura.

CENA24-EXT.FRENTEDALOJADECONVENIÊNCIA-TARDE

Laura liga para Clarice, por estar muito abalada, e a mesma pede para Laura deletar seu número.

CENA25-INT.BANHEIRODECLARICE-TARDE

Clarice está chorando no banheiro após a ligação de Laura, há um hematoma em seu rosto, fruto do encontro com Alê. Mariana (sua mãe) tenta falar com ela, mas não obtém muito sucesso.

CENA26-INT.TRABALHODECLARICE-NOITE

Claricenãoconsegueseconcentrarnotrabalho,ePatypercebe,alevandoaoutrolocal.

CENA27-EXT.JARDIMDAEMPRESA-NOITE

ApósPatyrevelarumpoucosobresuavida,Claricecontaàamigatudoquevemacontecendo.

CENA28INT.LOJADECONVENIÊNCIA-NOITE

Mariana passa na loja para comprar cigarros. Laura e sua mãe quase iniciam uma briga novamente,atéqueClaudiaentregaàfilhaumamúsicaescritaporseupai.

CENA29INT.QUARTODECLARICE-MANHÃ

ClariceaceitaoconvitedePatyparairaumafesta.

CENA30-EXT.FRENTEÀBALADA-NOITE

Clariceaceita"viver",entrandonafestacomsuaamiga.

CENA31-INT.BALADA-NOITE

Após alguns minutos na festa, Clarice avista Laura, que quando a vê, vai em direção ao banheiro.

CENA32-INT.BANHEIRODABALADA-NOITE

Ambas têm uma conversa sobre acertar as dúvidas, e decomoClariceseimportacomLaura, edecidemsairdelá.

CENA33-EXT.RUASDACIDADE-NOITE

Elaspedalampelacidade,passandoporvárioslugares.

CENA34-INT.QUARTODECLARICE-MANHÃ

Claricelêopoema"FlordoÁrtico"paraLaura.

3.6Público-Alvo

Para determinarmos o público alvo, traçamos uma linha de pesquisa analisando informações sobre quem assiste a este gênero, assim como o assiste e quando, por isso também buscamos compreender o perfil dos assinantes das plataformas de streaming no Brasil. Reunindo estas informações determinamos o nosso público alvo, pessoas entre 20-25 anos, não especificamos gênero, pois pesquisas apontam que em mídias deste gênero conta com um público heterogêneo, ou seja, existe uma variação mínima navariaçãoentrehomens emulheres.

E este fato mescla com a veiculação/distribuição, já que pela pandemia aumentou o consumo dos meios de comunicação o que favoreceu a Mídia Digital em seus múltiplos formatos. Nisto festivais de cinema passaram também a depender do meio digital, mas também por conta disso foi atrelado um número maior de público do que edições passadas, isso por conseguir atingir pessoas que possam estar ao redor de todo o globo Daniel Dias coordenador do festival Ecrã ao ser entrevistado por Pedro Kono em 2020 relata que “se a edição física de 2019 teve um público de cerca de 2 mil pessoas, a digital deste ano [2020] atingiuumnúmeroquesuperouamarcade20milusuáriose48países”

Figura29 Gráficosobredispositivosqueapopulaçãoconsomeconteúdo

Figura30 Gráficosobreafaixaetáriadapopulaçãobrasileiraqueconsomeconteúdoonline

A mídia digital é a terceira mídia mais utilizada no Brasil, sendo a primeiraTVcom89%de usuários, seguido de Midia Out Of Home com 88% e a mídia digital com a mesma porcentagem da anterior, e as pessoas que consomem esta mídia, a consomem através de celulares(97,70%)oucomputadores(38,40%).

O público-alvo selecionado, são os que mais utilizam estes meios tecnológicos. E além de como se mostra o pra que é mais utilizado,sendoutilizadoprincipalmenteparainteragircom as pessoas e para assistir vídeos, coisas que por conta da pandemia os festivais passaram a unir ambas as coisas, com mesa-redondas e elevando o engajamento social fazendo que se tenhaointeressedealémdeverpessoalmente,paraquetambémpossa-secompartilhar.

Figura31 Gráficosobreotipodeconteúdoconsumidopelapopulação

3.7Veiculação/Distribuição

A cada dia surgem novas tecnologias e as mídias digitais estão cada vez mais presentes na nossa vida, e por consequência a produção de conteúdos audiovisuais têm tomado grandes proporções. De acordo com Caminos, Médola e Suing (2019, p.175) “os meios tradicionais de comunicação como a televisão e o rádio estão revendo suasfunçõesna sociedade moderna [...] novas tecnologias estão sendo introduzidas para que possa haver convivência na contemporaneidade”. Ainda neste livro os autores fazem uma citação que explicaaformacomoessesserviçosmidiáticosfuncionamnocontextosocialatual:

“Os modos de se produzir, se distribuir e consumir se alteram, assim como a estrutura social da audiência, que tem agora a seu dispor novas plataformas de acesso ao conteúdo televisivo, seja pelo computador como pelas telas móveis de smartphones [ ] e por plataformas do Youtube” (CAMINOS, MÉDOLA, SUING, 2019)

Com o surgimento de novas mídias, muitas mudanças ocorreram, uma pesquisa do IBGE mostrou que cerca de 1,5 milhão de pessoas no Brasil deixaram de assinar TVacabo, durante este tempo, em torno de 81,1% navegam na internet consumindo séries e filmes online.

O grande facilitador da era digital para o consumo de conteúdo deste tipo foi o Youtube, que segundo Hergessel (2017) “a palavra da maior plataforma de distribuição de vídeos [...] é uma junção de “ you ” (você) e “tube” (gíria para televisões de tubo) [..] criama

expressão “você televisiona” que é justamente a funcionalidade que o Youtube oferece de diversasperspectivasdiferentes”

Por se tratar de um filme independente além de atrelarmos à internet, também fará parte de sua distribuição e exibição a sua inscrição em festivais de cinema nacionais, que tenham categorias que se adequam ao que foi proposto por nós, como categorias de média metragem, ficção, mostras que abordem diversidades, assim como as que tem foco em produções realizadas noestadodeSãoPaulo.Estaescolhafoipensadacombasenaexistência de festivais como o Mix Brasil, a Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, São Paulo Film Festival, Mostra do Filme Livre, e Festival Internacional de Cinema Feminino. Após a sua inscrição em festivais também queremos atrelar o filme ao serviço de streaming SPCine Play, que trata-se de um serviço que conta com filmes gratuitos e exibe filmesdasprincipais mostras e festivais de cinema de São Paulo, que tem como objetivo promover o desenvolvimento da indústria audiovisual paulistana também exibindo em outros festivais ao redordomundo.

3.8ClassificaçãoIndicativa

A classificação é embasada na Constituição Federal, e no Estatuto da Criança e da Nova Classificação Indicativa (Portaria SNJ nº8/2006). O sistema de classificação é regulamentado através dos órgãos: Ministério da Justiça (MJ); Secretaria Nacional deJustiça (SNJ); Departamento deJustiça,Classificação,TítuloseQualificação(DEJUS);Coordenação deClassificaçãoIndicativa(COCIND).

Figura32 ClassificaçãoIndicativadoFilme

O MJ não proíbe a transmissão dos programas, por isso a classificação tem como objetivo ser uma indicação à família sobrerecomendaçãodefaixaetáriaparaasobrasaudiovisuaisdas programações, e caberá aos pais a decisão sobre o que o filho poderáounãoassistir

Tomando como base os órgão mencionados acima, Flor do Ártico,seráclassificadocomopara14anos,tambémsefazendoo uso de um guia cedido pelo ClassInd, que contém uma gama de regras e o conteúdo que é admitido para cada faixa etária. Pela história conter agressões físicas, consumo de drogas lícitasexplicitamente,linguagemchula,presume-sequetemumaclassificaçãode14anos.

3.9DivulgaçãoeMarketing

Qualquer projeto audiovisual que seja criadonosdiasatuaiséobrigatórioteraciência que torna este conteúdo acessível para todos e qualquer público, tudo graças a internet que inova diariamente a forma com que os seus usuários consomem entretenimento. Flor do Ártico é um média-metragem e entendemos a importância que as redes têm e terá para a divulgaçãodonossomaterial.Paraissotraçamosumplanodeestratégiaparadefiniropúblico atingir o público. Decidimos utilizar as redes sociais para a divulgação da média-metragem. Com o foco sendo, Youtube, Instagram e TikTok para que assim possamos promover todo o conteúdodaprodutoraCarameloStudio.

Nosso objetivo é que as redes sociais trabalhem em conjunto para a divulgação da produtora, com posts, making of, trailers e conteúdos extras dos personagens, paraqueassim haja uma ampliação do universo do média metragem além de incorporar a função transmidiática,pelaquantidadedeconteúdoadicionadonasplataformas.

3.9.1ConteúdoExtra(MakingOfeTransmídia)

Para expandir a experiência do Flor do Ártico, a Caramelo optou por criar projetos transmídia que conversam com a trama apresentada no filme. Além de postagens nas mídias sociais da produtora eaproduçãodeum making of,quefoiabraçadotantopelaequipequanto pelo elenco envolvido no filme. Para a criação do making of foi seguido um modelo dos filmes norte-americanos que antes vinham com “extras” em seus DVD 's, composto por montagens rápidas de trechos da gravação intercaladaseguiadasporcomentáriosdaequipee elenco.

Para agregar o universo do filme também foi escolhido implementar conteúdo em outras mídias para a composição do background criativo do filme. Segundo o site Internet Innovation “quando falamos em transmídia estamos nos referindo ao uso de algumas mídias para contar ou transmitir uma mensagem a determinado público". Diante disso, a criação de projetos transmídias agregados ao filme seriam conectados à trabalhos interdisciplinares que jáforampropostosduranteocursodeRádio,TVeInternet.

Durante a fundamentação do projeto acabou sendo escolhido para as gravações a cidade de Mogi das Cruzes (SP), por conta das facilidades propiciadas pelas relações da diretora/roteirista com o poder público nesta cidade, facilitando a gravações em parques e lugarespúblicos.Umlocalqueemborasejadefácilacessosatravésdemetrôetremtevedese levar em conta o tempo de locação da produção e dos atores. Assim foi realizada uma primeira visita técnica com os membros para conhecer o local e ver lugares onde se poderia filmar.

Paraoscenáriosinternosusamosascasasdeconhecidosondelevamosobjetosdecena paratransformaroambientenolocalidealparaofilmequecondizcomahistória.

3.11Justificativa

A Caramelo Studio optou em realizar um filme, o Flor do Ártico, abordando dois temas pouco representados no cenário nacional, o do relacionamento sáfico (entre duas mulheres), e afunilando o relacionamento abusivo entre pessoas queer; esta vontade de fazer um filme com essa temática se fortaleceuapósaspesquisas,ondeumadelastemumrelatório da ONG Gay & Lesbian Alliance Against Defamation (GLAAD), que relata que “houve uma reduçãoportrêsanosconsecutivosnonúmerodepessoas queer não-brancasrepresentadasem filmes. E até mesmo dentre os homens gays caucasianos [...] são representados por poucos minutos e não possuem relevância para a trama.” e Narciso e Ferreira(2021)complementam aodizerque:

“A falta dediversidadeémenosdeumproblemaúnicoàindústriacinematográficae de entretenimento e muito mais um reflexo de condições estruturais e conjunturais de exclusão A conquista desses espaços seria, também,uminícioderedefiniçãoda relação de toda a sociedade com a comunidade LGBTQIA+ E ocomeçodissoestá naproduçãoindependente.”(NARCISOeFERREIRA.s.d.)

Queremos reforçar que representatividade na ficção tem que vir de formas mais abrangentes, pois a mesma retrata e auxilia com o reconhecimento de nossa sociedade em problemáticas importantes. Escolhemos uma temática queer, pois até quando a mesma é retradada, geralmente são dois homens, gays e cis, fazendo assim que haja uma lacuna nas

representatividadeslésbicas,bissexuais,transsexuaisedequalqueroutraformadediversidade sexualedegênero.Fernandesdescreveaimportânciadarepresentatividadenaatualidade:

“Durante muito tempo, os LGBTQ+ não podiam frequentar espaços como bares e restaurantes, além de não serem aceitos em vagas de emprego, apenas por preconceito, situações essas que acontecem até hoje [ ] Nesse contexto, a representatividade éessencialparacombateraLGBTfobiaeinserircadavezmaisos LGBTQ+ na sociedade, seja por meio de cargos de liderança em empresas ou a presença de artistas nas mídias sociais Serrepresentadoésentir secapazeacolhido no ambiente de trabalho, sabendo que suas diferençassãorespeitadasevalorizadas; é mostrar para as crianças e jovens LGBTQ+ que ser diferente énormal,equeelas nãoestarãosozinhasnalutacontraopreconceito“(FERNANDES,sd)

Comoalémderetratarumarealidadenãoheteronormativa,quejáéumarealidadeque não tem tanto destaque, também iremos abordar um tema de relacionamentos abusivos no meio deumacomunidadequejásofreviolência,istoporquenãovemdeumâmbitodegênero ousexualidade,massimdeserumserhumana,KarolineCorreacitaNatáliaBonini:

“Não se pode afirmar que [abuso] é uma característica exclusiva das relações entre homens e mulheres[...] Os abusos estão muito relacionados com os padrões adoecidos de relacionamentos de uma sociedade Atualmente, o padrão vigente ainda é o daheteronormatividade Estanormabaseia seemoposiçõesemdoispólos distantes e separados, por exemplo, a masculinidade e a feminilidade.” (CORREA, 2019apudBONINI,2019)

Por conta da falta de representatividade, algumas questões ficam de foram tanto da comunidade quanto do grande público, uma delas é o abuso que podem ocorrer em relacionamentos entre pessoas queer (com sua majoritade de pessoas do mesmo sexo) assim como temos grandes relatos de relacionamentos cis-héteros, onde o homem, geralmente é o agressor problema da questão. E queremos retratar brevemente isto no filme, maslembrando quenãoseráofocoprincipaldanarrativa.

4.Produção

Para a realização do filme Flor do Ártico a produtora Caramelo dividiu a produção em algumas etapas sendo elas: planejamento, pré-produção, produção, pós-produção e finalização. Esta organização é importante para que todos estejam a par quanto ao andamento do projeto.

4.1Planejamento

Aqui nós organizamos as características do trabalho que queremos produzir, sendo realizado brainstorms com os membros da produtora, para se decidir algumas temáticas, e o que queremos contar. Ao termos esta base organizamos a produtora nesta etapa em 2 grupos, um com foco em roteiro e na história, e outro na pesquisa para a bíblia de produção com as informações se unindo para que a história esteja coesa.

Figura 33 Cronograma anual da Caramelo

Após a definição do tema e tendo uma base do que queremos contar, nós começamos a reunir material teórico, para se justificar a produção deste projeto, neste material fontes que possam ser utilizadas para a bíblia de produção.

4.2Pré-Produção

As ideias para a trama são desenvolvidas em grupo, e se iniciam os primeiros passos para a realização do projeto e pesquisas. Os roteiristas começam a escrever de forma mais detalhada de como será o produto, o storyline, sinopse, argumento, escaleta, trazendo a história para a linguagem audiovisual, unindo referências visuais, narrativas e sonoras, atrelando-as à bíblia de produção para que se encaixe com a proposta.

Analisando o tempo de entrega e pensando nas produções de forma realista, é feito um cronograma para que todos os integrantes se organizem, e saibam o que precisa ser feito. Neste planejamento estão inseridos também: etapas de casting, pesquisas de locação e gravações. Assim como começamos a arrecadar dinheiro para a produção do Flor do Ártico

No anúncio de casting elenca-se os personagens e suas características principais para início da seleção do elenco. Sua divulgação é realizada através das redes sociais tanto da produtora quanto dos membros do grupo.

Para melhor organização, optou-se por iniciar a divulgação já no mês de maio, para que tenhamos substitutos, caso necessário, e também para que possa ser feito com tempo o casting e audições, avaliações de químicas entre os atores e também suas disponibilidades.

Figura 34 Artes de anúncio de casting do filme

O primeiro contato com os atores acontece de forma on-line durante um final de semana, os diretores e a produtora mediam 23 audições das quais foram passadas com cada atriz e ator as cenas que haviam sido enviadas anteriormente.

Após as audições online, os mediadores fazem uma pré-seleção dos atores e apenas os escolhidos são convocados a estarem na semana seguinte no Campus Liberdade da Universidade Cruzeiro do Sul. Neste dia, os atores participaram do segundo teste individual, e as candidatas para os papéis de Laura e Clarice passaram por testes de química.

Nos dias posteriores às audições a produção toma a decisão sobre os atores escalados e logo após se teve a primeira leitura de roteiro, onde foi passado todo o texto do média-metragem, anotações dos diretores e foram tiradas dúvidas das atrizes e atores.

Figura 35 Foto do primeiro teste de elenco entre as protagonistas

Figura 36 Print da primeira leitura de roteiro com elenco

Com o elenco estabelecido acontecem conversas sobre a disponibilidade das diárias de gravações, e logo a definição concreta dos locações. Ordens do dia foram montadas, e o projeto segue ao final de sua pré-produção, com a compra de figurino e objetos de cena.

4.3Produção

Nesta etapa que ocorre propriamente em si as gravações, por já termos as locações e contatos com os atores, assim como já ter o roteiro completo, é feito os storyboards e decupagens de cada área, então na hora de gravar já se tem a ordem em que as cenas serão gravadas, e quando, assim como já se saberá quais equipamentos serão necessários, no caso do Flor do Ártico os equipamentos mais utilizados foram a câmera acoplada a um steadycam, a luz de LED e rebatedor, microfone boom acoplado a um gravador e para se guardar o material gravado fazer o uso de um HD externo.

Após já termos nos organizado quanto as gravações os dias, nós marcamos para pegar o equipamento para se utilizar, a maior parte das gravações ocorreu em fins de semana então por regras e condutas da faculdade podíamos ficar com os equipamentos durante o final de semana sem ser necessário a entrega já no dia posterior ao uso.

Por este momento já se ter selecionado o elenco, parte da produção foi em busca de figurino, acessório e maquiagens do tamanho dos atores e que combine com o que foi proposto pela arte e as demais áreas. Também foi feito perfis em redes sociais para as personagens já que seriam utilizados na história, mas são perfis onde o espectador pode acessar e conferir as postagens.

Figura 37 Fotos da Clara Beatriz, a Laura, em alguns de seus figurinos e maquiagens

Figura 38 Fotos da Larissa Camargo, a Clarice, em alguns de seus figurinos e maquiagens que simulam machucados

Figura 39 Fotos de cenas entre Clarice e Laura, as protagonistas

Figura 40 Fotos com detalhes dos quartos de Clarice e Laura

Figura 41 Fotos dos bastidores das gravações

4.4Pós-Produção

Na última etapa (sem contar distribuição e marketing) a principal função é do editor, que dá a palavra final sobre o material, ao fim deste processo o filme estará gravado, editado e finalizado. Logo após cada dia de gravação os editores recebem o material bruto e já organizam os materiais captados e iniciam a decupagem e o processo de edição, neste processo ocorre uma “pré-edição” onde se analisa as melhores imagens e começa a montagem, ditando o ritmo da obra e em que ordem cada acontecimento ocorrerá.

Após a montagem entra o tratamento de som e imagem, diretor de fotografia visualiza como ficou no processo final e realiza alguns reparos onde pode se mexer com brilho saturação e aplicar algum efeito. Enquanto isso, os responsáveis pela sonografia fazem o equivalente para o áudio. Após todo este processo ocorre uma revisão com os diretores e produtores quanto o material e se necessário e possível é feito algumas atualizações, e então o material estará pronto para ser exibido.

Figura 42 Foto de Atores, figurantes e alguns membros da equipe

Na edição as imagens e sons foram escolhidas pelos diretores que organizaram em uma pasta para que o editor possa ter acesso e pegar os arquivos; o método de montagem escolhido foi a harmônica, ou seja, há uma união entre as montagens métrica, rítmica e tonal para construir o significado da cena e passar surpresa e emoção ao espectador A edição foi realizada pelo software premiere de uma forma linear.

Figura 43 Print da timeline de edição e o filme em sua metade

5.Orçamentos

5.1OrçamentoPrevisto

Para o orçamento previsto foi utilizado como base as informações do valor mínimo da tabela do sindcine “Tabela de preços mínimos de prestação de serviços para telefilmes, séries, minisséries, novelas e conteúdo de produção independente 2022/2023”, tabela esta que já leva em conta uma diária de 8 horas, sendo uma de almoço. Por Flor do Ártico se enquadrar em uma média metragem de aproximadamente 50 minutos também calculamos com isto em mente.

VALORTOTALDOPROJETO

R$511.677.08

Equipe R$395.721,49

Equipamento R$10.317,30 Serviços R$522,06 Atores R$741,28 Produção R$37.798,80

Imposto 6% R$26.466,06 Taxa 10% R$44.110,09 Figura 44 Tabela com orçamento previsto

5.2OrçamentoReal

Como obtenção de recursos financeiros utilizamos dos seguintes métodos:

Mensalidade: Passamos a arrecadar mensalmente o valor de R$30,00 de cada membro, totalizando R$210,00 por mês, esta arrecadação ocorreu entre os meses de abril a novembro, tendo um total de R$1.680,00. Além disso, também combinamos um valor de multa por atrasos ou ausências nos compromissos, ao longo do projeto, e foi cobrado o valor de R$10,00 para o indivíduo que chegasse mais de meia hora atrasado ou faltasse a um compromisso marcado.

Sorteio: A segunda forma de arrecadar dinheiro foi fazer sorteios de rifas, as quais foram distribuídas para cada integrante ficando responsáveis pela venda e retorno do valor arrecadado.

O montante acumulado para a produção do filme ficou sob responsabilidade da Produtora Executiva Larissa Souza, e por isso foi quem realizou a compra dos materiais necessários e pagamento do cachê dos atores, administrando o dinheiro ao longo da produção.

6.Considerações

6.1Consideraçõesgerais

O desenvolvimento de uma obra audiovisual abrange etapas bem complexas que por isso exigiram foco e disciplina de toda a equipe trabalhando unida para entregar uma produção de qualidade. Este trabalho se mostrou mais desafiador do que o esperado inicialmente, precisando adaptar ao longo do caminho algumas escolhas feitas durante o processo de planejamento. Nada que afetasse gravemente o produto final. Todo o processo de pré-produção se tornou um pouco mais suave de ser realizado com o auxílio do professor Alexandre Henrique (Grego) e suas sugestões, assim conseguindo, posteriormente, como grupo nos organizar em cada área e etapa. O cronograma produzido se mostrou essencial ao longo do processo, permitindo tudo ser feito efetivamente e tornando ciente quanto tempo teria para fazer o melhor possível neste curto espaço de tempo. Com relação ao filme, o engajamento do elenco ajudou bastante no andamento do projeto, especialmente com relação às atrizes principais, que se mostraram perfeitas para os papéis escolhidos, evidenciando o processo de casting competente. Apesar de algumas faltas esporádicas e bem justificadas, a equipe da produtora, apesar de pequena, foi bem ativa e unida, salvo alguns conflitos e divergências, parte do processo descentralizado. A direção compartilhada por dois integrantes se mostrou desafiadora, principalmente nas tomadas de decisões, mas importante para suavizar o peso de liderar um projeto tão importante para o grupo. O cansaço durante as gravação também foi perceptivo e às vezes diminuía a produtividade do grupo, como também problemas com os equipamentos utilizados. Entretanto, apesar dos percalços, as gravações ocorreram conforme planejamento, sendo adaptados alguns momentos, e a pós-produção, iniciada em paralelo, mesmo com tempo curto, pôde ser realizada efetivamente.

AndreynaBianchi

Que grande experiência.

Meu primeiro trabalho da faculdade foi também como diretora, na época eu lembro de ter feito em outra produtora, um trabalho que hoje não me agrada, mas que trouxe um início muito bacana e bem promissor em minha ambição de estar, e talvez até de onde estar, dentro do audiovisual.

Houveram muitas mudanças de cargos durante esses quatro anos, mas logo agora retornar ao que eu com certeza mais me senti uma criança dentro de uma loja de doces, foi muito significativo para mim.

Neste final (neste novo começo) disse adeus ao conforto de uma produtora de anos, e me aventurei falando de um projeto minúsculo que, com a ajuda de pessoas que também acham importante contar uma história como essa, e que me ensinaram que além dela também há muito mais, se tornou algo gigante.

Flor do Ártico (ou “girls” {primeiro título provisório}) tem seu primeiro suspiro com a escrita de uma fanfic. A poucos anos desenvolvi o hábito de leitura e com ele veio da escrita, e logo após surge a ideia de fazer uma trilogia de videoclipes (coisa que tenho grande paixão desde menor) que contassem a história de duas meninas que se conhecem, se apaixonam e claro, sofrem.

A conversa com os professores, e a produção de um videoclipe no sétimo semestre, me fazem mudar a ideia para um curta, e com a criação da Caramelo Studio, se inicia de verdade o processo criativo de ”Girls”.

A direção era algo que quis sem muito medo, pois não era minha primeira nem segunda vez, porém, ser uma das roteiristas me tirou boas noites de sono no início do projeto. Fizemos um brainstorming moldando a história, eu, juntamente com o Lucas Sampaio e o Guilherme Tobias (meu também grande parceiro na co-direção) detalhando, e se ajudando muito em quando não se sabia como seguir em certo ponto da história. Eu escrevia, mandava e fazíamos as alterações, e assim o medo foi se perdendo.

Isso, junto a muita pesquisa e ideias de trilhas sonoras, das conversas sobre como abordar um tema tão delicado e também as primeiras brigas, formam os primeiros meses de TCC, que apesar de tudo foram majoritariamente tranquilos. Considerando também que todos estávamos mais calmos e a produção audiovisual do semestre era outra (e o estresse estava sobre ela).

Após a primeira banca de avaliação, com o projeto já aprovado, já havíamos dado início a divulgação de casting, que por ter sido bem extensa nos deu um bom tempo para pensarmos nas respostas. O final de semana das primeiras audições foi bem corrido, porém muito promissor. Nos apontando favoritas no casting, e também nos proporcionando, no segundo, conhecer atrizes e atores muito bons e que com certeza tenho vontade de trabalhar um dia.

O tempo entre a escolha definitiva das atrizes e início das gravações foi bem longo. Conseguimos acertar as questões de músicas (gostaria de especialmente agradecer ao Daniel por nos trazer esses dois devidos HINOS ao filme), que era muito importante na minha visão como diretora e meu apego especial a velha história do videoclipe, e também nos trazer novas ideias, como a criação dos instagrams das personagens e muitas questões estéticas que ajudaram muito na criação do drama.

Meu maior medo nessa produção foi com certeza esse ponto: o bonito. O visual. Termos algo dentro da nossa cabeça, e principalmente estando na co-direção e roteiro, é lindo. Nós imaginamos e como a direção também era nossa, “daria tudo certo”. Mas o “como” me preocupava. Questões estéticas não são um forte meu, e fiquei imensamente feliz de ter o Igor, tão criativo, como Diretor de Arte, o Marcos, que fez esse trabalho ótimo com a fotografia, e o Gui que foi meu braço direito, e mesmo em meio a muita confusão, entendia o que eu tava tentando explicar de diretora para diretor.

Finalmente chegamos ao “rec”. As datas de início acabaram mudando três vezes, por conta da agenda das atrizes, e a cada dia que estava chegando mais perto, menos real parecia. “Eu ajudei a escrever um filme, eu estou na co-direção, mas vamos gravar mesmo?”

Dia 7 de outubro finalmente chega, encontramos as atrizes Larissa e Alini, e tive o prazer de começar a produção com pé direito.

A primeira diária, mesmo um pouco caótica, me fez ver o ritmo da produtora e também entender um pouco mais sobre uma direção com duas pessoas pensando juntas.

Meu querido co-diretor e eu tivemos algumas divergências, não só no dia 1, mas que ao meu ver, ajudaram a ter versões diferentes e únicas das cenas, e por isso, e por me aguentar, eu o agradeço muito.

O decorrer das gravações me mostrou lados que eu não conhecia da minha personalidade e de limites, da importância da responsabilidade de todo um grupo, do comprometimento e do interesse de todos para que um projeto saia bem. Além das questões da área em si, cores, enquadramentos e etc, aprendi muito sobre produção, locações, figurinos, e também direção de cenas. Que são sim coisas que eu já havia feito antes mas que agora pareceu muito mais “pra valer”. E me proporcionou trabalhar com atrizes e ator incríveis, que me animou muito, mas me deixava aflita em dirigir alguém que já estava fazendo um trabalho tão bom.

Me lembro especificamente do momento que o co-diretor me disse que eu iria tomar a frente da cena do beijo, parecia que quem iria atuar, era eu mesma. Era um controle que eu lá atrás, quando pensava que tiraria de letra pois já tinha sido diretora, achava que tinha, mas a responsabilidade de uma cena tão importante para o filme foi um desafio, que na hora eu acabei passando com um tom tranquilo, porém com muita emoção por ser uma enorme fã de romance.

Manobrar questões e entender o lado de todos é realmente um fator fundamental na direção de um projeto, ainda não cheguei a 100% mas o Flor do Ártico com certeza foi o mais perto que já estive.

Não podemos dizer que o projeto foi um mundo de flores, houveram correrias, noites sem dormir, apenas eu sou do local onde gravamos o filme (Mogi das Cruzes) então os demais integrantes da produção se cansavam muito pelo ir e vir, o que infelizmente, por estar em uma posição de co-capitã do navio me deixou com sentimentos de impotência e preocupação, mas que acredito eu, tenha resultado em evolução pessoal e profissional para todos nós por termos passado por tudo e estamos entregando esse trabalho.

Quero aqui mostrar meu agradecimento a todos que sabem que ajudaram essa produtora a fazer o filme, e também que me ajudaram a estar aqui. Como meu primeiro professor de teatro, que me fez ver onde eu deveria estar no mundo, como a professora Cristina Munhão que me disse que eu não iria desistir, lá no primeiro semestre, como a minha grande amiga, doutora Bruna Farias, que quando eu precisei, me ouvi arrancando os cabelos e

mesmo assim não me deixou desistir desse projeto, ao meu co-diretor Guilherme Tobias, que é uma das pessoas mais pacientes que eu conheço, as minhas irmãs e irmão de outras mães Juliana Savion, Caio Pereira e Gabriela Bueno, que nunca desistiram de mim.

Aos professores que passaram pela minha vida, cada um fazendo sua enorme diferença, aos meus amigos que tem um lugar enorme no meu coração, e a minha família que eu amo muito.

Muito obrigada.

GuilhermeTobias

O média-metragem Flor do Ártico é muito mais do que um filme, é a realização de um sonho. Sonho esse que parecia distante no começo da minha graduação, mas graças a Deus e a oportunidade que a faculdade deu a mim e aos meus amigos, consegui alcançá-lo.

Começo dizendo o quanto sou grato por todas as experiências que obtive durante esses quatro anos e digo que, sem dúvidas, agregaram muito para eu conseguir desempenhar bem o papel de um dos diretores do média.

Tive o privilégio de poder dividir a direção com a Andreyna, formamos uma dupla muito boa e que se entendeu desde o começo do projeto. Não vou afirmar que foi tarefa fácil lidar com a co-direção porque muitas das vezes nos desentendemos, mas com muita conversa tudo voltava a andar na linha.

Isso aconteceu desde a pré-produção, tomando decisões no que diz respeito à história e rumo das personagens, até a pós produção, ainda tendo que dialogar bastante para que o que fosse definido, estivesse de acordo para os dois.

Ainda sim, nossa parceria foi incrível, sempre havia trocas de experiências e muito diálogo para que pudéssemos construir o Flor Do Ártico da melhor forma possível.

Durante a pré-produção, com ajuda da produtora Larissa, nós cuidamos inteiramente da parte da escolha do elenco para o filme. Confesso que fomos criteriosos e não deixamos nossas convicções de lado, escolhendo então a dupla perfeita para viver nossas protagonistas. Nós concordamos de imediato sobre quem seria a Laura e quem seria a Clarice.

Passando por isso, o momento das diárias chegaram e nas duas primeiras, as coisas foram um pouco desorganizadas, acredito que pela euforia e também excitação do grupo

acabamos atropelando alguns passos e esquecendo de olhar um todo como tudo poderia ser melhor executado. Mas isso melhorou com o tempo.

Ser o diretor na pré produção é uma coisa, mas na produção é muito mais intenso, precisamos estar a par de tudo e decidir sobre tudo. Muitas das vezes me senti sobrecarregado, mas por conta do grupo ser pequeno, entendia as condições e fazia de tudo para que tudo ocorresse da melhor forma possível para todos os membros.

Conforme os dias de gravação foram passando, eu e outros integrantes do grupo, majoritariamente de São Paulo (incluindo atores), percebemos que a cidade escolhida para a gravação (Mogi Das Cruzes) era muito longe e a viagem sempre acabava sendo cansativa. Isso porque cada membro da equipe mora em um lugar da cidade de São Paulo, então perdemos muito tempo no transporte público.

O estresse com o transporte acabava sendo percebido na hora das gravações, onde estavam todos cansados e por conta disso, queriam fazer as coisas de qualquer jeito para poder, finalmente, irem embora.

Eu como diretor, notei e tentei controlar a situação, conversando com os membros do grupo e com a diretora. Sempre tentei mostrar que estávamos todos no mesmo barco e que não adiantaria ficar reclamando das coisas.

Apesar dos problemas e cansaço, nós tivemos muito mais momentos felizes nas diárias, o set de gravação era leve e todos se respeitavam. Acredito que isso foi um fator determinante para podermos concluir o filme.

Chegando à parte final do projeto, a pós produção, fui a pessoa que faz a decupagem dos vídeos gravados e passava para o editor, mas a partir do momento que o prazo de entrega estava mais perto, me tornei também um montador das cenas do filme, onde colocava tudo na sequência que queria e enviava ao diretor de arte para as cores serem aplicadas.

Ser diretor foi a parte mais cansativa, mas também foi a parte que mais gostei no meu trabalho na Caramelo Studio. Fico feliz de estar nessa função juntamente com a Andreyna, para o Flor Do Ártico funcionar, tinha que ter nós dois juntos.

Este ano, sem dúvida alguma, foi de uma intensidade, ritmo e adaptação totalmente ímpar. A mudança de produtora e adaptação aos membros foi algo necessário para o desenvolvimento de todos em âmbitos profissionais e pessoais. Acredito que este é ciclo que se encerra é apenas “o fim do começo”, nesses quatros anos, desenvolvi competências para me tornar um profissional radialista. Acredito que todo esse processo que vivi, desde o primeiro semestre de 2019, fundamentos, a parte teórica do projeto, com divisão de funções e experiências permitiu que houvesse um desenvolvimento pessoal e profissional. A realização desse sonho, não é só minha e sim de toda minha família, que sempre depositou esperança e fé em mim.

Quando criamos a Caramelo Studio, viemos com o objetivo de criar um filme universitário e isso foi um grande diferencial na criação do grupo, achamos pessoas com as mesmas ideias e tudo ocorreu de forma espontânea e leve na hora da definição do tema.

Assim com o tema e ideia bem definida escolhemos as funções que cada membro do grupo queria realizar de forma organizada e prática. Por termos um número reduzido de membros, todos realizamos diversas funções no decorrer do projeto, acabei ficando com a edição, direção de arte e durante as gravações fiz diversas funções. Na pré-produção fiquei responsável pela Bíblia de produção, assim ajudando na parte teórica, organização e visual, além de ajudar na montagem de tópicos e com a direção de arte, criando toda estética, cor, arte, figurino e cenário. Confesso que nesse início na parte de pré-produção me senti menos produtivo, pois sabia o que iria desempenhar, mas não sentia um rumo definitivo.

Já no momento que o roteiro estava finalizado, aí sim, posso falar que perdi horas e horas para fazer tudo que estava estabelecido a mim, com horas e horas de pesquisas de cores, figurinos, cenários, assim definindo como seria essa ambientação do filme universitário.

Para o momento das gravações, depois de uma pré-produção impecável por parte da produtora, acredito que demos uma vacilada, não aproveitamos o período de férias para definirmos arestas soltas no trabalho, isso prejudicou o nosso tempo gerando uma incomodo em certas escolhas.

Acredito que tivemos duas grandes dificuldades com o projeto, a distância do local escolhido para as gravações, gerou um estresse e uma perca de tempo, dinheiro e tempo como

o deslocamento da equipe, fiquei totalmente perdido por estar em um local totalmente desconhecido e acabamos dependentes de moradores do local assim gerando um atraso na definição das locações A segunda dificuldade impactou diretamente no processo de edição com a indefinição de certos dias de gravação, a edição ficou totalmente à mercê da finalização de algumas cenas.

Por fim, fico grato com a oportunidade de trabalhar com as mesmas pessoas e ter conhecido novas, participar desse projeto com que traz representatividade e sensibilidade me deixa extremamente grato e feliz.

LarissaSouza

Essa foi uma jornada muito importante onde aprendi muito, e me fez crescer como pessoa e profissional. Desde o primeiro semestre venho trabalhando com alguns participantes do grupo, tais pessoas que desenvolvi um grande apreço dentro e fora da área acadêmica. Creio que seja de extrema importância unir-se com pessoas que tenham objetivos e visões de projeto parecidas, pois isso facilita muito para que o projeto flua perfeitamente. Desde que a caramelo foi formada tínhamos a intenção de realizar um filme universitário, acredito que isso tenha sido um grande passo para que tudo ocorresse de uma forma espontânea. Desde o princípio estabelecemos nossas funções e mantemos o projeto organizado e prático. Por ser um grande projeto e o grupo ser reduzido, creio que todos tivemos que realizar diversas funções, as minhas foram casting, financeiro, maquiagem, figurino e produção.

Na pré-produção participei principalmente do casting onde fiz a divulgação e chamada dos atores além de participar das audições e escolha de cada um junto aos diretores. Ainda na pré-produção fiquei responsável pela parte financeira do projeto, então fui responsável pela arrecadação e controle do dinheiro, onde recebia as mensalidades e rifas de cada participante. Além de comprar os itens que seriam necessários para as gravações do filme.

Durante as gravações fiquei responsável pela organização dos materiais e melhor funcionamento da equipe, onde cuidava dos itens de cena, da cenografia, dos atores, alimentação da equipe e atores, compra de itens e pagamento de todos. Além disso, auxiliei na definição dos figurinos e acessórios usados pelos atores. Realizei também a maquiagem dos ferimentos da personagem Clarice, essas que precisavam sempre ser refeitas com cuidado para manter a continuidade do filme.

Creio que nossa maior dificuldade com o projeto foi a distância com o local escolhido para as gravações, o que gerou uma perca de tempo e dinheiro com o deslocamento. Além disso uma perca de autonomia, pois por ser um local desconhecido acabamos ficando dependentes da moradora local para definição das locações e deslocamento pela cidade. A relação entre o grupo no geral foi bem tranquila e pacífica, creio que tivemos algumas contraversões apenas com decisões sobre as filmagens, mas que foram resolvidas.

Por fim, fico imensamente grata por ter tido a oportunidade de participar desse projeto que além de bonito traz representatividade para tanta gente. Agradeço ao meu grupo e aos atores pela competência e por ter tornado o set um ambiente tão agradável, que apesar de algumas farpas sempre esteve cheio de risos e piadas.

LíviaMello

Nesta conclusão de início eu quero agradecer a mim mesma, já que fui uma das pessoas que teve que realmente de fazer este trabalho e ficar “presa” nele por quase um ano, e isso entra também a decisão de ter saído de um grupo que estava desde o primeiro semestre e que estava em certos níveis confortável com ele. Depois quero agradecer a minha família que em certos momentos me deixou na minha caverna, conhecido como meu quarto, para que eu pudesse trabalhar ou descansar; também quero agradecer a amigos principalmente a Julianna que estava num barco similar do meu, fazendo quase o mesmo projeto, e ao Vinicius que após uma leve encheção de saco concordou em fazer a ilustração da capa; não dá para agradecer as pessoas que contribuíram para fazer o trabalho sem mencionar o Grego, que foi o melhor orientador que eu poderia querer e que ao longo da minha vida acadêmica também foi um dos melhores professores que tive.

Agora do que eu realmente realizei ao fazer o Flor do Ártico, a principal coisa foi a produção da Bíblia de Produção, e sua parte escrita, isto que eu assumo que você leitor leu, nisto os tópicos que escrevi foram introdução, fundamentação teórica (logo eu fiquei responsável pela pesquisa), também uni os dados sobre a produtora com as informações que os demais membros me passaram, escrevi sobre o público-alvo, veiculação/distribuição, classificação indicativa, referências sonoras, orçamento previsto. Claro que mesmo escrevendo isso alguns membros chegaram a revisar o que escrevi, assim como eu revisei alguns tópicos que não escrevi.

Ao fazer o orçamento previsto, utilizei dados de tabelas oficiais, no caso da Sindcine, e embora o preço possa ter ficado meio salgado, a base ainda foi o de veículos oficiais, também para se fazer o orçamento tive de pesquisar sobre alguns dados e informações, como por exemplo, o seguro de vida, e para isto eu conversei com um contador e auditor fiscal que está nesta profissão a mais de 20 anos. Também fiz as tabelas que ilustram o projeto para esclarecer melhor alguma informação, como organograma e cronograma, páginas do carômetro, e as tabelas presentes na veiculação e público-alvo

Eu acabei sugerindo o título do projeto, que veio em um momento onde eu estava lendo o compilado dos poemas de Emily Dickinson e me deparei com o “As if some little arctic flower” e achei que se encaixava com o projeto e sugeri este nome, mas confesso que fiquei feliz que o nome foi apoiado pelos demais membros, ainda mais por ser uma coincidência sobre um gosto pessoal meu.

Por trabalhar com a edição de audiolivros me designaram a função de diretora de áudio, e por isso eu coloquei as referências sonoras, e fiz também a decupagem sonora após a primeira versão do roteiro, e pelo nome da função da para assumir que nas gravações eu fiz a direção de áudio, e em algumas realizei a captação; enquanto os demais membros ajeitavam as câmeras, iluminação e atores eu encontrava a melhor posição para o boom. Infelizmente em algumas cenas os diretores não levavam em conta o áudio com um pensamento de “na pós resolve” o que além de prejudicar levemente a própria edição, prejudicou o áudio, já que algumas cenas foram feitas em lugares abertos, enquanto o tempo não estava favorável;

Nas gravações em si eu tive alguns conflitos, onde em duas diárias foram uma das gravações mais difíceis que já participei até o momento, ao fim estava exausta física e mentalmente, tendo em mente que o local de gravações eram a 3 horas de distância da minha casa, e foi um local e uma cidade onde quase ninguém da produtora mora. Além disso em todas as diárias ocorreram regravações diversas sendo que ambos os diretores já haviam gostado de pelo menos 3 takes anteriores e ao meu ver não fez sentido ficar regravando diversas vezes, sendo que por ser uma equipe pequena todos já sabiam como ficou então não tinha necessidade de repetir e isto contribuiu para o cansaço. Outro ponto que desfavorável foi que de início se tinha o pensamento de fazer o possível para se economizar dinheiro entre os membros da produtora, mas nas gravações eu senti que não foi este o caso, que de pouco em pouco foi-se gastando mais do que o necessário e não estou querendo dizer economizar dinheiro num nível muquirana e sim de saber onde e quando se gastar, já que o transporte

dentro da própria cidade de Mogi me parece que foi deixado de lado, mas que almoço em shoppings se tornou necessário.

Mesmo com isso eu diria que o grupo estava afinado em diversos assuntos, sendo o principal o como queriam que o filme saísse e o tipo de história que queríamos contar, mas um dos pontos que fizeram na reta final por sugestão de nossa orientadora foi adicionar um instagram para o filme que eu particularmente achei desnecessário, já que perto da entrega alguns membros iriam focar nisso em vez de finalizar o filme e a bíblia.

LucasLucena

Neste semestre iniciamos a experiência que reúne tudo que aprendemos ao longo do curso, por isso procurei um projeto, e um grupo, que me identificasse e pudesse gerar um produto audiovisual que queria. A ideia partiu da Andreyna, mas junto com ela desenvolvemos o tema e os atos que formam a história do nosso filme. Tive dificuldade de participar do processo da primeira escrita do roteiro, por questões profissionais, entretanto estabeleci, em conjunto, os pontos de virada e especificações da história, como também fiquei responsável pelo refinamento do texto sempre adaptando para a dinâmica do roteiro audiovisual na versão final. Fiz parte, também, do processo de casting, analisando com a produtora e diretores as opções de atores para o elenco, o que se mostrou muito assertivo. Estou muito contente e entusiasmado com o conteúdo debatido e a equipe é muito produtiva e focada. Durante o processo de produção, estive presente em quase todas as diárias de gravação exercendo função de assistente de direção e produção: organizando os materiais, montando e desmontando equipamentos e cenários, cuidando dos atores, alimentação e transporte. Apesar do cansaço, gostei bastante do processo de produção e do produto final, mostrando que valeu a pena os sacrifícios. Nos momentos de estresse, busquei focar no que precisava ser feito e tentar manter o grupo produtivo e unido com muito diálogo e empatia. Notei a desorganização nas primeiras diárias com relação aos equipamentos e desde então me comprometi a ficar responsável por separar e organizá-los. Pude também ser figurante em umas das diárias, o que não é algo que almejo focar, mas fornece uma visão diferente sobre a produção audiovisual.

MarcosPinheiro

Neste projeto, do filme Flor do Ártico, foi o período que absorvi mais experiência e conhecimentos técnicos e subjetivos, no audiovisual. Tive a oportunidade de perceber e aprender com os talentos específicos de cada membro da equipe! Onde cada qual, em sua função de maior familiaridade, pode exercer com toda capacidade seus saberes, e através disso pude aprender!

O clima entre os membros, em relação a prazos de entregas e responsabilidades de cada qual, foi tratado com bastante calma, pois a equipe esteve sempre alinhada e comunicativa, com a mesma visão e linha de raciocínio.

Minha missão foi exercer a Direção de fotografia, no que diz a cuidar dos equipamentos, dos enquadramentos, das configurações da câmera e posição da iluminação, sempre mantendo um intenso paralelo com a visão dos diretores!

Eu exerci minha função conforme esperado, e praticamente no limite do meu saber, dentro de um resultado satisfatório! Durante todo momento estive executando a Direção de fotografia com prazer e alegria!

Estou feliz por ter participado desta equipe muito competente e responsável, da qual tive o prazer de além de fazer o que eu adoro, também aprender muito!

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WILDE, O. O Retrato de Dorian Gray. Tradução: Paulo Schiller. 13.ed. [s,l] Penguin-Companhia, 2012.

BLUEMING (블루밍) [Seriado] Criação: Tak Bon, Manta Comics / Hwand Da Seul. Produção: iQYIY, Naver TV. Coréia do Sul.

EU Não Quero Voltar Sozinho. Direção: Daniel Ribeiro. Produção: Daniel Ribeiro, Diana Almeida. Brasil: Lacuna Filmes, 2010 (17 min). son., color.

GIRLS Like Girls. Direção: Hayley Kiyoko, Austin Starrett Winchell. Produção: Angie Johnson. Estados Unidos da América: Kiyokovision, Green Glow Films, Rich Youth Productions, 2015 (5min). son., color.

GRANDE Hotel Budapeste. Direção: Wes Anderson. Produção: Wes Anderson, Jeremy Dawson, Steven Rales, Scott Rudin, Eli Bush, Jane Frazer. Estados Unidos da América e Alemanha: Fox Searchlight Pictures, Indian Paintbrush, Studio Babelsberg, American Empirical Pictures, TSG Entertainment, Scott Rudin Productions, 2014 (1h39min). son., color.

HOT Fuzz. Direção: Edgar Wright Produção: Tim Bevan, Eric Fellner, Nira Park. Reino Unido: Universal Pictures, StudioCanal, Big Talk Productions, 2007 (2h1min) , color.

MOONLIGHT: Sob a Luz do Luar. Direção: Barry Jenkins. Produção: Dede Gardner, Jeremy Kleiner, Adele Romanski, Andrew Hevia,. Estados Unidos da América: A24, PASTEL, Plan B Entertainment, 2016 (1h51min). son., color.

NIGHT Of [Minissérie]. Criação: Richard Price, Steven Zaillian. Direção: Steven Zaillian, James Marsh. Produção: Mark Armstrong, Scott Ferguson, Mark A. Baker, Steven Zaillian, John Martini, Peter Moffat, Richard Price, James Gandolfini. Estados Unidos da América: BBC Drama Productions, Bad Wolf, Film Rites, Home Box Office (HBO), 2016 (8h45min), son., color.

SKAM [Seriado]. Criação: Julie Andem. Direção: Julie Andem. Produção: Julie Andem, Marianne Furevold-Boland, Mari Magnus, Håkon Moslet. Noruega: Norsk Rikskringkasting (NRK), 2015, son., color.

SKAM France [Seriado]. Criação: Julie Andem. Direção: David Hourrègue, Shirley Monsarrat. Produção: Alban Etienne, Carole Della Valle. França: AT-production, France

Télévisions, Gétévé Productions, NRK Drama, Radio Télévision Belge Francophone (RTBF), 2018, son., color

SKAM Italia [Seriado]. Criação: Julie Andem. Direção: Ludovico Bessegato, Ludovico Di Martino. Produção: Ludovico Bessegato, Marco Mastrogiacomo, Annamaria Morelli, Rosario Rinaldo. Italia: TIMvision, 2018, son., color.

SUBMARINE. Direção: Richard Ayoade. Produção: Mary Burke, Mark Herbert, Andy Stebbing. Reino Unido: The Weinstein Company, Warp Films, Film4, UK Film Council, 2010 (1h37min) , color

WESTWORLD [Seriado]. Criação: Lisa Joy, Jonathan Nolan. Produção: Lisa Joy, Jonathan Nolan, J.J. Abrams. Estados Unidos da América: Bad Robot, Jerry Weintraub Productions, Kilter Films, Warner Bros. Television, Home Box Office (HBO), (2016), son., color.

Apêndice

FLOR DO ÁRTICO

Escrito por Andreyna Bianchi e Lucas Lucena

CARAMELO STUDIO caramelosstudio@gmail.com

INÍCIO NARRAÇÃO + NOME DO FILME em tela

preta.

LAURA (VOICE OVER - LENDO) "Sei bem que, a essa altura, seria tão fácil esquecer seu nome...

CENA 1 - INT. RESTAURANTE

- FIM DE TARDE

LAURA é uma jovem de 19 anos, preta com cabelos cacheados e roupas de tons mais claros, com muitos acessórios.

Câmera vai se aproximando e focando lentamente. LAURA está sentada em frente ao balcão do restaurante de sua família, lendo o livro CARTAS DE MICHELANGELO.

A NARRAÇÃO SE MANTÉM SEM PAUSA.

LAURA (VOICE OVER - LENDO) quanto a comida que me alimenta; não!, seria mais fácil esquecer a comida, que nutre apenas meu corpo pobremente do que esquecer seu nome, que nutre meu corpo e minha alma, preenchendo ambos com tanta doçura que não sinto nem o cansaço nem o medo da morte...

CLARICE é uma jovem de 20 anos, branca com cabelos loiros, usando roupas largas de tons mais neutros.

Clarice entra rapidamente no restaurante e senta em uma mesa com cara preocupada colocando as mãos no rosto. Laura olha discretamente para a Clarice, voltando logo para sua leitura.

LAURA (VOICE OVER - LENDO) ...enquanto minha memória preserva você em minha mente. Pense, se os olhos também pudessem desfrutar de uma porção, em que condições eu me encontraria.

Ela mesma interrompe sua leitura desta vez, pensa e resolve ir até Clarice.

Clarice percebe alguém se aproximando e fica imóvel, em estado de alerta.

LAURA Boa tarde... Eu posso te ajudar com alguma coisa?

Clarice começa se levanta para sair dali, mas Laura fica na sua frente.

CLARICE Não.

LAURA (reafirmando a pergunta) Você num quer nada?

CLARICE Não.

Laura disfarça ao máximo os olhares para os machucados da menina, e fala com cautela.

LAURA A gente tem curativos aqui, eu posso pegar pra você.

CLARICE Não precisa.

LAURA Parece que precisa sim.

CLARICE

Eu só entrei aqui pra pedir um suco, da pra você me dar licença, por favor?

Laura olha para Clarice com dúvida.

CLARICE Eu não quero mais.

LAURA ...O que aconteceu com você?

CLARICE (aumentando a voz) Dá pra você sair da frente, por favor?!

Ela se aproxima de Laura, tentando fazer a menina responder.

LAURA Foram seus pais?

CLARICE Não é da sua conta.

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LAURA

Eu sei quem é a sua mãe... Eu posso perguntar para ela se você quiser.

CLARICE

O que você tem a ver com isso?

LAURA (se atrapalha ao responder) ... Eu quero te ajudar. Clarice respira fundo.

CLARICE (em um tom mais calmo) Não tem o que ajudar. Isso aqui não é nada, e antes que você faça um show, não foi minha família. Eu me meti em uma briga, nada demais, tá feliz?

Laura retorna a olhar para os machucados no rosto de Clarice agora sem disfarçar.

LAURA (sussurrando) ... E por que eu não acredito em você?

CLARICE Talvez porque você goste de se meter na vida dos outros.

LAURA Que briga?

CLARICE (aumentando a voz) "Caralho cara", não é da sua conta.

Laura se aproxima novamente de Clarice, elas ficam quase cara a cara.

LAURA (calmamente) Responde.

CLARICE E se eu não quiser?

LAURA Se não é nada demais você pode falar.

CLARICE

(dando uma risada seca) E eu te devo satisfação, por acaso?

LAURA Não, mas eu tô querendo te ajudar.

CLARICE

Eu não preciso te falar na—

Clarice para de falar ao ver alguém chegar no balcão.

CLAUDIA é uma mulher de 45 anos, preta, com cabelos cacheados e que usa vestidos longos.

Claudia olha para ambas um pouco confusa, porém com seu sorriso cotidiano no rosto.

CLAUDIA

Oi filha! Amiga nova?

LAURA (sem tirar o olhar de Clarice) Sim, ela mora aqui no bairro, eu acho que a senhora conhece a mãe dela, uma loira de cabelo cacheado, usa óculos, vem sempre comprar cigarro.

CLAUDIA

Sei sim! Eu já até passei por ela algumas vezes...

Laura mantém seu olhar em Clarice.

Claudia percebe os machucados de Clarice, pensa em falar algo, mas é interrompida.

LAURA

Mãe, ela caiu vindo pra cá. A senhora se importa "da gente" ir ali em casa pra fazer um curativo?

Claudia faz cara de desconfiada e pensa um pouco.

CLAUDIA

Claro que não, vai lá. "Tá" tudo bem com você, meu anjo?

Ela olha para a menina, que apenas acena com a cabeça.

Laura segura Clarice pelo pulso e a leva consigo.

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CENA 2 - INT. QUARTO DE LAURA - FIM DE TARDE

Laura chega no seu quarto, ainda segurando Clarice pelo pulso.

LAURA Espera aqui, eu já venho.

CLARICE ... E se eu for embora?

Laura olha para Clarice, olha para sua mão e a solta.

LAURA (soltando o pulso de Clarice) Você não vai.

Assim que Laura vai ao banheiro, Clarice reflete por alguns segundos, surpresa pelo comentário. Ela respira fundo e fecha seus olhos.

Laura volta com um KIT DE PRIMEIROS SOCORROS nas mãos.

Laura se senta na cama e espera por Clarice, que observa seu quarto (possui referências a MÚSICA e OBJETOS COM NOME da menina).

LAURA

Senta..

Clarice hesita, olhando para a Laura e finalmente se senta ao lado da menina.

LAURA (calmamente) Realmente não foram seus pais, né?

CLARICE

... Não.

Laura prepara a gaze, mas hesita em tocar em Clarice.

CLARICE (tentando pegar a gaze) Deixa que eu faço.

Laura apenas puxa a mão de volta, e aguarda alguns segundos antes de ver Clarice concordar com a cabeça, e começa a limpar sua sobrancelha.

Alguns segundos de silêncio se passam.

LAURA

Você não quer fazer nada sobre isso aqui? Digamos que realmente tenha sido uma , ainda não tá certo. briga

CLARICE ... Não foi de propósito.

LAURA (sem confiança) Alguém te agrediu ' '? sem querer

Clarice não está olhando para Laura.

CLARICE (sussurrando) ... Eu espero que sim.

LAURA Como assim, Clarice?

CLARICE (surpresa) Você sabe meu nome?

Laura fica em silêncio sem graça pensando numa resposta.

LAURA ..Sua - Sua mãe me falou uma vez...

Clarice apenas concorda com a cabeça, sem pensar muito sobre. Laura começa a limpar os machucados de sua boca, cautelosamente.

CLARICE

... Não foi ninguém querendo meu mal, só aconteceu.

LAURA Como alguém faz algo assim sem querer seu mal?

Clarice não responde por alguns segundos.

CLARICE

Eu preciso que você fique na sua sobre isso. Sua mãe também.

LAURA Você vai esconder dos seus pais?

CLARICE

Eu "tô" sozinha em casa, meus pais viajaram.

LAURA Mais alguém sabe?

CLARICE Não.

LAURA Porque você não conta pra alguém e tent-

CLARICE (Cortando a fala de Laura) Eu entendo que você tá curiosa, mas realmente não é da sua conta.

LAURA

Eu não "tô" falando porque "tô" curiosa.

CLARICE ... É por que então?

LAURA Você é uma pessoa que eu conheço - de vista - e que tá machucada, eu fiquei preocupada.

CLARICE Eu não gosto de pena.

LAURA Não é pena ... É preocupação.

CLARICE E eu não preciso disso!

LAURA E "tá" fazendo o que aqui então?

CLARICE Você me obrigou a subir!

LAURA Obriguei?

Laura usa uma convicção na voz, pois sabe que no fundo não foi ela quem fez Clarice subir.

CLARICE (em negação) Eu não vim sozinha.

LAURA

Mas podia ter ido embora.

Clarice (sem resposta) fica pensativa.

Laura percebe a mudança no olhar de Clarice tenta falar algo menos grosseiro, porém é interrompida.

CLARICE

Eu "tô" atrasada pro serviço.

Clarice se levanta e sai.

CENA 3 - EXT. RUA DO TRABALHO DE CLARICE - NOITE

Clarice está andando em sua bicicleta, com um cigarro na boca.

PARA

Ela chega na porta e hesita em trocar o lado do cigarro em cima da pomada que Laura passou, trocando o lado antes de colocar na boca. Então apaga o cigarro, coloca seu crachá e entra no prédio.

PARA

CENA 4 - INT. TRABALHO DE CLARICE - NOITE

Clarice ENTRA na sala.

PATRICIA (PATY) é uma mulher de 30 anos, usa roupa social.

PATRICIA

Oi Clar- O que aconteceu com o seu rosto?!

Clarice muda a expressão, abrindo um sorriso fraco.

CLARICE

Eu me meti em uma briga, você acredita?

Clarice senta em sua mesa, ao lado da colega de trabalho.

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CORTA

CORTA

PATRICIA

Como assim briga, mulher, o que aconteceu?

CLARICE:

Uns moleques "tavam falando merda pra uma mina", mais cedo, perto daquela lojinha que tem subindo a rua, sabe? Eu perdi a cabeça.

PATRICIA Você tá doida? Era mais de um cara?

CLARICE

Paty, não eram "caras", eram dois meninos, deviam ter uns 15 anos.

PATRICIA

Meu Deus... Você não acha melhor ir num médico?

CLARICE

Pra quê? Eu já fiz um curativo, não "tô" com muita dor nem nada... Agora "vamo" trabalhar, já já o Fernando aparece aqui falando merda.

Ambas se viram para frente e colocam os seus .headsets Clarice atende uma ligação que aparece em sua tela.

CLARICE (Fingindo um sorriso) Olá, boa noite. Eu me chamo Clarice, com o que posso te ajudar?

CENA 5 - INT. COZINHA DA CASA DE LAURA - NOITE

CORTA PARA.

Laura e Claudia estão preparando o jantar na cozinha, em silêncio, dando para ouvir os ALIMENTOS SENDO CORTADOS e LOUÇAS sendo lavadas. Laura parece pensativa. Sua mãe a observa.

CLAUDIA (Cautelosamente) Você vai me contar o que aconteceu com aquela menina?

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Ela caiu.

LAURA

CLAUDIA

Laura eu já tive a sua idade...

LAURA

... Não é problema nosso. Só esquece isso.

CLAUDIA

Eu não quero você metida em confusão, filha.

LAURA

Eu não "tô" me metendo em confusão. Ela me disse que caiu, eu ajudei, e foi isso.

CLAUDIA (cautelosamente)

... Faz tempo que você olha pra ela, não pensa que eu nunca notei.

LAURA

... E isso não muda nada. Eu teria ajudado qualquer um.

CLAUDIA

Eu sei, mas você não me esconde as coisas.

Laura para o que está fazendo, fica pensativa e olha para a mãe.

LAURA

Eu "tô" pensando em me inscrever pra Música na faculdade.

CLAUDIA (calmamente)

O quê?

LAURA

A senhora me ouviu.

Claudia se enfurece, esquecendo completamente do assunto anterior.

CLAUDIA

Quantas vezes eu já te falei que essa

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profissão não tem futuro, Laura?!

CLAUDIA

Você fazer aula de piano e violão, quando menor, é uma coisa. Outra bem diferente é você jogar o seu futuro fora e ficar na miséria!

LAURA

O pai não vivia na miséria.

CLAUDIA

Porque eu tenho o restaurante! Você sabe muito bem que eu sempre sustentei a gente, que seu pai ajudava pouco aqui.

LAURA Não é justo você diminuir ele assim.

CLAUDIA

Eu não esto- Só estou tentando fazer você entender que ele escolheu um caminho que dependia de outra pessoa pra ter um futuro.

LAURA

E você tinha problema com isso? Você se sentia mal por 'sustentar' ele?

CLAUDIA

Laura eu amo seu pai. Mas a música fez ele sofrer boa parte da vida. Eu não quero você assim.

LAURA Eu não sou ele.

CLAUDIA É sim...Vocês dois são idênticos.

LAURA

Isso não quer dizer que eu vou fazer as mesmas escolhas que ele fez.

CLAUDIA Pelo visto você já tá fazendo.

LAURA Eu sabia que ia ser desse jeito...

CLAUDIA

Eu não quero saber se você vai passar ou não. Você não vai.

Claudia sai da cozinha.

CENA 6 - EXT. PRAÇA - DIA

CORTAR PARA.

Clarice está sentada em uma praça, escrevendo, quando avista Laura passando do outro lado da rua com seu ukulele.

Ela fica pensativa e respira fundo antes de gritar.

CLARICE

(aumentando a voz) Laura?!

Laura não a ouve, pois está muito distraída caminhando apressada de costas para Clarice.

Clarice põe o diário em sua bolsa e corre um pouco para alcançar Laura, mas hesita assim que vê a menina sentando e começando a tocar.

Assim que Laura começa a tocar Clarice decide ir embora (por notar ser uma coisa muito íntima), porém quando ouve a voz de Laura, algo a impede de sair do lugar.

MÚSICA DE LAURA

Laura toca a música de olhos fechados. Clarice esboça um sorriso.

Um celular toca quando Laura termina a música, e a mesma olha para trás assustada, porém não vê ninguém.

O celular era de Clarice, que rapidamente se esconde e rejeita a ligação, vendo "Ale" escrito na tela.

CENA

7

- EXT PRAÇA - TARDE

EDUARDO (EDU), melhor amigo de Laura, tem 20 anos, cabelos grandes e usa roupa de cores neutras.

Laura e Edu se encontram numa praça perto da casa de Laura.

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CORTA PARA

EDU Então...

LAURA Então o que?

EDU

Eu sei que você quer me contar alguma coisa.

LAURA

Eu não posso te chamar para vir aqui apenas porque você é meu amigo e eu quero te ver?

EDU

Pode, claro. Mas você me chamou para vir aqui, não sair, então tem algo acontecendo.

LAURA

Eu posso só estar cansada?

EDU (em um tom mais sério) Você parece cansada...

Laura fica alguns segundos olhando para o amigo, decidindo se continua fingindo ou não.

LAURA

Eu contei pra minha mãe sobre fazer Música.

EDU Foi tão ruim assim?

LAURA ... Ela não fala comigo a dias.

EDU

Ela pode ter os motivos dela. A gente nunca sabe.

LAURA

Eu não vou saber se ela não me falar... Mas e você? Como vai a faculdade?

EDU

A gente tá planejando um programa de

TV esse semestre. Inclusive, vou precisar de você pra fazer uma música de abertura, tudo bem?

Laura começa a olhar ao redor no meio da fala de Edu. perdendo a atenção.

LAURA Claro, só me avisar...

EDU Laura?

LAURA (voltando a olhar para ele) Sim?

EDU ... Era só sobre sua mãe que você queria falar?

Ela considera mentir...

LAURA ... Sabe a Clarice? A loira que vai na loja ás vezes..

EDU

Você fala dela todas as vezes que a gente se vê, então sim.

LAURA

No sábado passado, ela entrou na loja meio machucada... Eu meio que ajudei ela com os curativos e -

EDU (Interrompendo empolgado) Hmmmmm!

LAURA

CALMA! Deixa eu terminar... Então... Eu insisti em ajudar e mesmo ela tendo ficado meio irritada, ela aceitou. Só que depois foi embora mais brava ainda.

EDU "Eita" que o negócio pegou fogo aqui!

LAURA

Eu "tô" falando sério.

EDU Tá bom... Mas o que aconteceu com ela?

LAURA (falando como se fosse para si) Ela disse que brigou com alguém, que não era nada demais.

EDU ... Tá... La, essa menina pode ser linda e tudo, mas talvez alguém que briga com outras pessoas assim não é a melhor escolha...

LAURA Mas eu não escolhi nada, Eduardo! Só ajudei ela... E a gente "nem" se viu depois disso. Ela foi grossa comigo, não falou nem obrigado. Eu que não vou ir atrás também. Ela quer brigar é problema dela.

EDU ... Entendi. Se você tá dizendo...

CENA 8 - INT - RESTURANTE - TARDE

Domingo a tarde, Laura está na dispensa do restaurante, sua mãe está no caixa.

O sino da porta toca, ela ouve pedaços da conversa de sua mãe com alguém perguntando por ela. Ela percebe que é a voz de Clarice.

CLAUDIA (Hesitando em responder) ...Lá no fundo.

CLARICE

... Eu quero agradecer ela — Obrigada.

Laura vai até elas, parando longe de Clarice.

Clarice fica um pouco sem jeito quando revê Laura, e hesita um pouco ao falar.

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CORTA PARA

CLARICE

A gente pode conversar?

Laura, mesmo querendo ver Clarice, pensa um pouco antes de responder.

LAURA Eu já volto, mãe.

CENA 9 - INT - MESA DO RESTAURANTE - TARDE

Elas sentam em uma mesa afastada do restaurante, uma de frente a outra.

LAURA Você veio 'me agradecer'?

CLARICE

E me desculpar... Você me ajudou e eu fui muito babaca, não foi legal.

LAURA Não foi mesmo.

Clarice tira um maço de cigarro e caixa de fósforo do bolso.

LAURA Você não vai fumar aqui né?. Clarice sorri.

CLARICE Não ne? Não estamos nos anos 90.

CLARICE (depois de uma breve pausa) ... Você é musicista?

LAURA (surpresa) Como você sabe?

CLARICE

Eu vi um violão no seu quarto... E todo mundo no bairro meio que conhece seu pai.

LAURA Conhecia...

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CLARICE

Eu ainda ouço falar dele toda vez que tem algum casamento principalmente. Minha mãe foi em alguns que ele tocou, sempre disse que era muito bom.

Clarice para um pouco de falar e desvia o olhar de Laura que esboça um sorriso e fica pensativa.

LAURA ... É, ele era.

CLARICE

Sabe o que é estranho? A gente não se conhecer.

LAURA ... Eu conheço você.

CLARICE

Sim, de vista. Mas eu quero dizer, acho que a gente tem quase a mesma idade, nossos pais se conhecem, esse bairro é "um ovo".

LAURA É verdade.

CLARICE Quantos anos você tem?

LAURA 19, você?

CLARICE 20. Você não estudou no Anália, né?

LAURA

Não, eu era bolsista em uma particular.

CLARICE

Hmm, temos uma menina inteligente então...

LAURA (rindo do comentário) Na verdade entrei por causa da Orquestra deles.

CLARICE Então você é talentosa...

LAURA

Aí eu já não sei.

Clarice quer falar que conhece o talento de Laura, mas ela teria que explicar como sabe, resolve mudar de assunto.

CLARICE

Obrigada mesmo por aquele dia. E desculpa por ter agido daquele jeito.

LAURA Não tem problema. Eu forcei a barra também.

Clarice apaga cigarro e se vira para Laura, estendendo a mão.

CLARICE (Se apresentando) Clarice.

LAURA (Rindo) Eu sei.

Clarice balança a mão, pedindo para Laura entrar na brincadeira.

Laura respira fundo, ainda rindo e aperta a mão de Clarice.

LAURA Laura.

Clarice da um pequeno sorriso antes de soltar a mão de Laura.

CLARICE

Eu também já sei seu nome, mas achei que uma apresentação mais formal ia ser engraçado, por algum motivo.

Um cliente passa pela porta, e Laura pensa se deve voltar.

CLARICE Vai lá.

Laura da um pequeno sorriso e começa a levantar, porém resolve perguntar algo.

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LAURA

Você vai fazer alguma coisa amanhã?

CLARICE Durante o dia não, porque?

LAURA

Eu "tava" querendo ir no parque da cidade, só pra... 'mudar os ares' um pouco... Você quer ir comigo?

Clarice pensa preocupada um pouco, mas percebe que gosta da ideia.

CLARICE Quero. Que horas?

LAURA Que horas você pode?

CLARICE Umas 8?

LAURA (Rindo um pouco) Da manhã?

CLARICE Ah... Eu trabalho as 18 (SEIS), então tanto faz. Mas se não quiser tudo bem não vou estragar seus-

LAURA (Interrompendo) Te vejo lá, perto do lago, ás 8?

CLARICE Claro.

CENA 10 - EXT - RUA DO TRABALHO DE CLARICE - TARDE

Clarice esta em sua bicicleta, indo para o seu serviço. Ela não fuma desta vez, somente aproveita a vista enquanto pensa no convite de Laura, esboçando um pequeno sorriso.

CENA 11 - INT - TRABALHO DE CLARICE - NOITE

Clarice entra e encontra Paty no mesmo lugar de sempre.

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CORTA PARA

CLARICE

"Eae" Paty, tudo bom?

Paty nota uma mudança em Clarice.

PATRICIA ... Eu "tô" ótima... E você?

CLARICE

"Tô" bem.

Clarice estranha a facilidade com que disse estar bem. Ela não tinha percebido o quão animada ficou com a ideia de sair amanhã.

Ambas se viram para frente e colocam os seus .headsets

Clarice atende uma ligação que aparece em sua tela.

CLARICE (Esboça um sorriso pequeno, porém verdadeiro)

Olá, boa noite. Eu me chamo Clarice, com o que posso te ajudar?

CENA

12

EXT - BANCO DE PRAÇA - NOITE

Laura está escolhendo o que vai vestir no dia seguinte, enquanto fala com Edu sentados do lado de fora.

EDU Vocês vão sair?!

LAURA

A gente só vai no parque, Edu.

EDU La... Você falou pra mim que não era nada.

LAURA

Não é nada! Ela veio pedir desculpa por causa daquele dia, eu aceitei...A gente começou a conversar e ela comentou algo sobre sermos amigas, surgiu o convite. Não posso fazer amizade mais?

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CORTA PARA

CENA

13

EDU

Você sabe muito bem que não é isso.

LAURA

E você nem conhece ela pra tá falando assim.

EDU

.. Eu só "tô" preocupado.

LAURA Não precisa ficar... Por que você não vai também?

EDU

Eu tenho aula amanhã cedo.. Inclusive, quem marca encontro as 8 da manhã?

LAURA Não é um encontro!

EDU

Você vai com a saia amarela, né?

LAURA

É... Por que ?

EDU

É um encontro.

LAURA Vai a merda, Eduardo.

EDU Também te amo, tchau.

- EXT - PARQUE DA CIDADE - DIA

CORTA PARA

É uma manhã de sol, Clarice está sentada, escrevendo em seu DIÁRIO, em frente a uma árvore com o sol em seu rosto.

Clarice para de escrever alguns segundos, fecha seus olhos e coloca a cabeça para trás, aproveitando o calor.

Laura chega e avista a menina. O cabelo claro de Clarice parece brilhar com o sol, seus machucados já não estão muito visíveis, Laura se sente vendo uma pintura.

Ela para por alguns segundos até notar que está no meio de

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uma passagem de pedestres, e se aproxima.

LAURA Bom dia.

CLARICE (Ainda de olhos fechados, esboça um pequeno sorriso.) Bom dia.

Laura se senta ao lado de Clarice, que abre os olhos e vira a cabeça para ela.

Elas se olham por alguns segundos até que Clarice se vira e pega sua mochila.

CLARICE

Eu trouxe coisa pra comer, não sei se você toma café da manhã, mas fiz um bolo...

LAURA

Eu adoro bolo! E também trouxe algumas coisas.

Elas passam o dia juntas, lendo, andando pelo parque, observando o lago e se protegendo da chuva leve. Clarice escreve, enquanto Laura toca. Ambas não conversam tanto, mas aproveitam um silêncio confortável.

É algo que tanto Laura quanto Clarice percebem.

CENA 14 - EXT - LAGO DO PARQUE DA CIDADE - TARDE

CORTA PARA

Ambas estão na beira de um lago, horas depois, sentadas lado a lado.

LAURA Sobre o que você escreve?

CLARICE ... Sobre a vida de uma pessoa.

LAURA A sua?

CLARICE ... Eu queria que fosse.

LAURA

.. E o que te impede de ser?

Clarice olha para frente pensativa e não responde a pergunta de Laura.

O celular de Clarice toca, e a mesma respira fundo, sabendo quem está ligando. Ela olha para a tela, Laura vê o nome "Ale" de relance, e vira o rosto para frente.

O celular continua tocando, e Clarice continua olhando para a tela. Até que para de tocar.

Um silêncio paira no ar, até que Laura pergunta.

LAURA Quem era?..

Clarice cogita dizer, porém hoje é um dia bom, não vale a pena.

CLARICE

... Foi seu pai que te ensinou a tocar, né?

LAURA Você nunca vai responder nenhuma pergunta que eu te faço?

Clarice balança a cabeça negativamente, com um pequeno sorriso.

LAURA Pois saiba que eu vou continuar perguntando.

CLARICE

Por que?

LAURA

... Porque sim.

CLARICE

Olha quem não tá respondendo pergunta agora...

LAURA

É mais que justo.

Há uma intensa troca de olhares, fazendo com que ambas entrem em sincronia.

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Clarice resolve deitar na grama, e Laura a segue.

Ambas ainda se olham. Laura consegue sentir o calor da mão de Clarice perto da sua.

Clarice se vira para Laura, apoiando a cabeça em um braço e mantendo o contato visual. Ela começa a brincar com um cacho de Laura, sem perceber.

CLARICE (Quase sussurrando) Eu gostei de te ouvir tocar...

LAURA (murmurando)

É?

CLARICE (murmurando) Uhum.

LAURA (sussurrando) Posso tocar de novo, quando você quiser.

Clarice concorda com a cabeça. Ela coloca o cacho que estava brincando atrás da orelha de Laura e continua a observando.

O celular de Laura toca, a assustando. Ela suspira alto e vira seu rosto pra cima, antes de olhar de soslaio para Clarice que está se segurando para não rir. Ambas não se seguram e começam a dar risada juntas.

É a primeira vez que Laura ouve a risada de Clarice. Isso a conforta.

CENA 15 - EXT - FRENTE DO RESTAURANTE - TARDE

Clarice acompanha Laura até sua casa, levando a bicicleta ao seu lado.

CLARICE

Tá entregue.

LAURA Hoje foi legal.

CORTA PARA

Clarice está surpresa por realmente ter sido.

CLARICE Foi... LAURA ... Bom trabalho.

CLARICE Obrigada.

Clarice hesita, porém abraça Laura.

CLARICE Tchau. LAURA (sorrindo) Tchau.

CENA 16 - INT - TRABALHO DE CLARICE - NOITE

CORTA PARA

Clarice está em sua pausa, comendo um lanche, quando pega seu celular.

Ela vai navegando pelo feed do Instagram até que lembra de postar uma foto do parque.

Clarice rever as fotos do parque, principalmente as que tirou de Laura, porém decide postar uma das fotos que elas não aparecem e fica pensativa.

CORTA PARA

CENA 17 - INT - QUARTO DE CLARICE - TARDE

Clarice está em sua cama, deitada olhando para o teto, sua caneta e diário estão ao seu lado.

Alguns segundos de silêncio se passam, até que seu celular toca. Ela não se mexe, mesmo ficando abalada por saber quem é.

Quando para de tocar, Clarice fecha os olhos, respirando fundo, até que ouve batidas na porta de casa. Um sorriso surge por lembrar o motivo.

Ela vai até a porta de seu apartamento e encontra Laura com um sorriso e duas garrafas de vinho em suas mãos.

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LAURA Oi!

CLARICE "Eae". Entra.

LAURA Onde eu posso deixar?

CLARICE Ali na mesa.

LAURA Você sabe que eu não sei cozinhar, né? Eu só corto as coisas e minha mãe prepara. Se for depender de mim a gente vai só ficar meio bêbadas só, e vai ser isso.

CLARICE sou uma ÓTIMA cozinheira, então Eu fica tranquila.

LAURA Hm...

Clarice começa a cortar os alimentos, Laura serve duas taças de vinho. Ambas estão de pé na cozinha. Laura resolve tentar uma coisa.

LAURA Quem te ensinou a cozinhar?

CLARICE

Eu mesma fui aprendendo. Laura abre um sorriso.

CLARICE

O que foi?

LAURA

Você me respondeu alguma coisa...

CLARICE

É um das poucas que você vai saber.

LAURA

Eu posso fuçar o seu quarto, duvido que não descubro mais.

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CLARICE (brincando) Boa sorte.

LAURA Me conta mais alguma coisa... Por favor. Clarice levanta o olhar para Laura, que finge um "biquinho".

CLARICE Eu adoro escrever. Laura fecha sua expressão.

LAURA Eu já sei disso...

CLARICE Não. É "tipo"... Eu escrevo o tempo . Eu sempre "tô" com o meu caderno todo pra anotar algo que eu quero falar e não posso, ou que é importante e eu não quero esquecer.

LAURA ... É meio que um diário, então.

CLARICE (rindo)

É. Mas 'diário' parece que eu tenho 14 anos.

LAURA

Quando você começou a escrever?

CLARICE

Desde que eu a escrever, na aprendi verdade... Quando eu era menor eu demorei muito pra falar com pessoas de fora da minha casa.

CLARICE

Eu era muito tímida, então eu só me sentia bem falando com os meus pais. Assim que eu aprendi, ao invés de me forçar a falar, eu escrevia.

CLARICE

Os professores adoraram, já que eu aprendi a escrever mais rápido.. Já a

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minha mãe... Quando eu fiz uns 9 anos, ela me levou numa psicóloga, e ela receitou um diário 'por poucas horas ao dia', e eu fui forçada falar mais.

LAURA (com um tom triste) ...Nossa.

CLARICE

Essa é provavelmente a pior coisa que eu poderia ter contado, né?

LAURA

Não! Eu gostei de saber... Só me pareceu um pouco difícil pra... fazer amigos.

CLARICE Estranhamente eu fiz. Eu não sou a pessoa mais sociável do mundo, mas eu fiz uma amiga...

Clarice para por alguns segundos, pensando em sua "amiga".

CLARICE ...Ela lia tudo que eu escrevia.

Laura nota uma melancolia no olhar de Clarice, e resolve mudar o assunto.

LAURA Onde é o banheiro?

CLARICE

Usa o do meu quarto, primeira porta a esquerda.

CENA 18 - INT - QUARTO DE CLARICE - TARDE

Após usar o banheiro, Laura passa novamente pelo quarto de Clarice e algo chama sua atenção.

Um porta retrato com uma foto de Clarice. Ela tem o mesmo sorriso do parque, só que ela está quase de costas, sem blusa, e usando os braços para cobrir seu corpo. Foi tirada em um quarto diferente do de Clarice.

Laura segura a foto, e lê uma legenda, feita a lápis, na

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CORTA PARA

parte de baixo "De: Ale" e depois segue para o banheiro.

CORTA PARA

CENA 19 - INT - SALA\COZINHA DE CLARICE - TARDE

Laura volta para a cozinha e ambas levam os prato para a sala.

CLARICE

Eu prefiro comer sentada no chão, você se importa ?

LAURA Não, imagina.

Elas comem e bebem quase as duas garrafas de vinho, o que deixa ambas levemente bêbadas.

Clarice acaba de rir de uma piada que Laura a contou, quando coloca sua taça na mesa.

CLARICE Fazia um tempo que eu não ria assim...

LAURA Você parece minha mãe falando, quando sai com as amigas dela.

CLARICE ... Talvez eu seja igual a uma delas, nunca se sabe.

LAURA Acho difícil...

CLARICE

Por que?

LAURA

Eu acho que eu não me interessaria por alguma amiga da minha mãe.

Laura só percebe o que falou quando termina a frase, fazendo Clarice olhar para o chão e dar um leve sorriso.

Clarice encosta a cabeça na beira do sofá e observa Laura, até que a mesma posiciona a cabeça ao lado da sua.

Laura sente a mão de Clarice na sua, seus dedos se entrelaçando. O medo de Laura vai sumindo, e ela toma coragem

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para chegar mais perto do rosto de Clarice.

É Laura quem arrisca o primeiro beijo. Ela recua um pouco, após ver a confiança no olhar de Clarice, que a beija novamente.

Elas param se olham sorrindo e voltam a se beijar mais intensamente.

CORTA PARA

CENA 20 - INT. VÁRIOS LUGARES CASA DE CLARICE

Laura e Clarice passam dias naquela casa, como um refúgio. Elas comem, jogam, dormem. Um dia, ambas estão deitadas na cama de Clarice. Laura, que usa roupas que não são dela, resolve se abrir.

LAURA Quando eu era pequena, meu pai tinha uma tradição, ele fazia uma apresentação pra minha mãe todo domingo...

Clarice se mantem em silencio, prestando atenção.

LAURA

Ele compunha muito, sempre pra ela. Ele vivia me perguntando se eu queria tocar junto...

Laura faz uma pausa.

LAURA (pensativa) Eu sempre disse não.

CLARICE Por que?

LAURA Porque as músicas não eram minhas... Era o amor dele naquelas músicas, não o meu...

Laura se aninha a Clarice, fechando os olhos. Ela passa alguns segundos em silêncio.

LAURA Talvez eu componha algo pra você.

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Clarice abre os olhos, ficando um pouco emocionada e com medo.

CORTA PARA.

CENA 21 - INT - QUARTO DE CLARICE - MANHÃ

Clarice acorda em sua cama e nota um papel em sua cômoda. "Espero conseguir mais informações sobre você agora, talvez eu compre mais vinho pra facilitar."

Clarice ri com o bilhete e pega o celular para responder, porém, enquanto ela escreve, uma mensagem de um número desconhecido chega dizendo "Uma hora a gente vai ter que conversar. Você não pode me ignorar assim, meu amor."

Ela respira fundo e tudo que acontecera nas noites anteriores volta em sua cabeça, junto com uma culpa.

CORTA PARA

CENA 22 - EXT/INT - RUA + CASA CLARICE - DIA+NOITE

Clarice escova seus dentes, toma café, escolhe suas roupas sempre pensativa e com mesmo semblante.

Clarice anda pela rua, com um cigarro na boca, até chegar em seu serviço.

Seu celular toca, é Ale ligando. Ela pondera se vai atender por alguns segundos, até que atende.

Clarice não fala nada, apenas ouve o que quem está na linha diz enquanto fuma seu cigarro.

Ela concorda com o que a pessoa lhe falou, e começa andar novamente, dando meia volta.

CORTA PARA

CENA 23 - INT - RESTAURANTE - TARDE

Laura está no restaurante mexendo no celular e fica um pouco decepcionada de não ver mensagem de Clarice.

Sua mãe entra no cômodo e Laura continua no celular.

Elas ainda não estão se falando muito desde da conversa sobre a faculdade.

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CLAUDIA

Eu vou sair hoje a noite.

LAURA

Tá bom.

CLAUDIA

Você quer que eu traga alguma coisa pra você? Eu vou ir comer com a sua tia.

LAURA Não precisa.

CLAUDIA

... Laura a gente não pode ficar assim.

LAURA Não fui eu quem deixou a gente assim, mãe.

CLAUDIA

Naquele dia eu me exaltei, eu não deveria ter te falado daquele jeito, eu sei ...

LAURA

Não é questão do jeito que a senhora falou. É a senhora achar que vai poder mandar nessa parte da minha vida...

CLAUDIA

Laura você ainda mora na minha casa, eu vou mandar em qualquer parte da sua vida até você sair daqui!

LAURA

Mas porque tem que ser assim? Eu não "tô" fazendo nada de errado. É só uma faculdade...

CLAUDIA

Eu já te falei o porquê.

LAURA

E eu não entendi. Eu não sou o meu pai. "Se bem" que eu gostaria de ser, porque ele conseguiu passar por esse lado seu. Você nunca impediu ele de nada.

CLAUDIA

Eu só quero seu bem...

LAURA

Então me deixa viver! Se eu "tô" fazendo merda ou não, é reversível. Você tá agindo como se eu tivesse cometendo um erro pra vida. Isso é loucura!

CLAUDIA

Porque eu sei como isso acaba! Você dependendo de outra pessoa, não fazendo nada da sua vida, e vai continuar me trazendo problema!

LAURA (gritando)

Por que você fez muito da vida?! sua Você fez muito né, mãe? Você se casou cedo, me teve cedo, herdou isso aqui do seu pai, e foi isso!

CLAUDIA

Eu não admito que você fale desse jeito comigo, Laura.

LAURA

Não mãe, o que você não admite é que tudo era muito mais fácil quando ele "tava" aqui, porque quem lidava comigo, lidava com esses 'grandes problemas' que eu trago, não era você!

LAURA (começa a chorar)

Quando ele "tava" aqui, era com ELE que eu conversava. Era no ombro DELE que eu ia chorar, que eu ia pra entender o rumo das coisas. Pra você era muito mais fácil fingir ser mãe.

Laura sai às pressas.

CENA 24 - EXT - FRENTE DA CASA DE LAURA - NOITE

Laura caminha sem rumo pela rua.

Ela liga para Edu, que não atende, então decide ligar para

CORTA PARA

outra pessoa.

LAURA (pelo telefone) Clarice?

CLARICE (com uma voz baixa) ... Quem fala?

Laura para de andar e tenta ignorar o que ela acha ser uma brincadeira de Clarice.

LAURA

Você já tá no serviço? Eu preciso... Não sei.. Falar um pouco com você, eu tive uma briga horrível com a minha mãe e—

CLARICE (interrompendo Laura) E porque você tá me ligando?

O tom de Clarice é frio, Laura lembra do dia em que elas se conheceram.

LAURA (confusa) Não é uma boa hora? Você deve tá no serviço mesmo né, desculpa ligar assim...

CLARICE (se repetindo) Você não tem motivo nenhum pra tá me ligando.

LAURA

...Como assim?

CLARICE

Só porque a gente ficou você acha que a gente tem alguma coisa?

LAURA ... Desculpa, eu só "tava" precisando conversar.

CLARICE Apaga meu número.

Clarice desliga.

CENA

25 - INT

- BANHEIRO DE CLARICE - TARDE

CORTA PARA

Clarice está trancada no banheiro, de costas para a porta. Tem um novo hematoma em seu rosto.

Ela tira o telefone da orelha e fecha os olhos assim que as lágrimas vem.

Clarice faz o máximo para chorar em silêncio, e tenta regular sua respiração enquanto se senta no chão.

Após um breve tempo, batidas leves na porta do quarto à assustam.

MARIANA, mãe de Clarice, mulher branca, 45 anos, veste um terno.

MARIANA Filha?

É um momento muito difícil para Clarice, fingir que está tudo bem.

CLARICE (segurando o choro) O que?

MARIANA (pergunta de forma automática) Está tudo bem?

CLARICE (Clarice mente na fala, mas não no tom de voz) Uhum.

MARIANA (desapontada pelo tom de sua filha) Clarice, eu e seu pai acabamos de chegar, você podia pelo menos vir falar um 'Oi'. Ver se tá tudo bem...

MARIANA Inclusive, você deu comida pro Anakin? Parece que ele emagreceu de lá pra cá.

Clarice fica em silêncio até que sua mãe desiste e sai.

CENA 26 - INT - TRABALHO DE CLARICE

- NOITE

Clarice está sentada em sua cadeira do serviço, já usando seu um cliente na linha está falando com ela. Sua mente headset, está em outro lugar.

Seu machucado está coberto com maquiagem, porém é visível que há algo ali, além de sua cara de choro.

CLARICE (sussurrando)

Bom dia senhor - você pode repetir?.. não entendi.

Cliente volta a falar.

Clarice não consegue se concentrar e derruba a ligação, irritada, joga o na mesa. headset

Paty percebe e se vira para a amiga.

PATRICIA

O que tá acontecendo?

CLARICE (ainda olhando para frente) Nada.

PATRICIA

Clarice eu não nasci ontem, eu tenho idade pra ser pelo menos sua tia, o que tá acontecendo?

CLARICE (em um tom seco) Nada, Patricia.

PATRICIA 'Patricia'? "Se" acha que isso vai me fazer desistir?

CLARICE

É problema meu, eu consigo lidar sozinha.

PATRICIA Lidar com o que?

Clarice quase começa a chorar, porém respira fundo.

CLARICE

Com os meus erros.

PATRICIA

Esse erro mal coberto de base na sua cara não tá parecendo que foi você quem fez não.

CLARICE A culpa é minha.

PATRICIA ... Vem comigo.

Paty pega Clarice pela mão e elas saem do prédio.

CENA 27 - INT - ESCADA - NOITE

Paty leva a Clarice para a escada.

PATRICIA

A Mariana e o Theo perderam a noção?!

CLARICE Não foram os meus pais.

PATRICIA

PARA

... O que aconteceu, Clarice? Clarice respira fundo, tomando coragem antes de responder.

CLARICE

Eu conheci uma menina por acaso, a gente se deu bem e um tempo depois começou a aparecer 'algo'...mas... é foda, sabe.

CLARICE

Teve uma hora que eu achei que "tava" tudo bem, só que aí a gente começou a ficar... E a Ale me mandou mensagem.

PATRICIA (muito confusa) A Ale? Sua "ex", Ale?

CLARICE

É.

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CORTA

PATRICIA

E...?

CLARICE (começa a falar consigo) Se eu tivesse ficado na minha, esperado ela se acalmar...

PATRICIA

Eu não entendi. Essa menina fez isso com você?

CLARICE (negando com a cabeça) ... A Ale.

Paty fica alguns segundos em silêncio, ligando os pontos.

PATRICIA (horrorizada)

... Aquele dia... Não foram dois meninos, né?

Clarice nega com a cabeça, sem olhar para a amiga.

PATRICIA Clarice, a quanto tempo isso vem acontecendo?

CLARICE ... Não é assim.

PATRICIA

Assim como? Clarice essa menina tá te agredindo.

Uma grande parte de Clarice entende que sim, tudo isso é errado, mas outra se sente ligada a Alexandra.

CLARICE

... Eu dei motivo.

Paty respira fundo antes de falar.

PATRICIA

... Eu tive um noivo a alguns anos atrás. Ele era 'perfeito'. Todo dia parecia uma aventura, sabe?

PATRICIA

Até eu notar que ele ficava bravo

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quando eu falava com algum amigo e que ele queria saber exatamente onde eu "tava" toda hora.

PATRICIA

Um dia... Ele veio na empresa... Foi um pouco antes de você começar a trabalhar aqui... Eu "tava" conversando com o Fernando...

PATRICIA

Eu só lembro de muita gritaria... Ele me ofendeu de todas as formas possíveis. Quando eu consegui trazer ele pra casa, eu achei que ele já tinha se acalmado... O tapa veio assim que eu passei da porta pra dentro.

Paty começa a chorar.

PATRICIA

Eu gritei, a vizinha ouviu, e ele foi embora... Ele até me deixou em paz, depois de um tempo, mas o filho da puta nunca pagou.

PATRICIA

E mesmo eu tendo agido rápido. Aquilo ter sido a primeira e única vez que algo assim aconteceu comigo... Os segundos que eu "tava" no chão....

Paty pausa, se recompondo.

PATRICIA

Eu nunca me senti tão ... violada.

Clarice está chorando, ela aperta a mão de Paty com força.

PATRICIA

Eu quero te ajudar... Me deixa te ajudar.

Clarice fala o que ela estava guardando para si desde sempre.

CLARICE (sussurrando) Ninguém vai acreditar em mim... Eu sou uma mulher, eu sou muito maior que ela, não existe isso.

PATRICIA

Quem disse que não?! Clarice olha pra mim... acredito em você. Eu "tô" EU aqui. Isso existe sim, infelizmente existe. Não é porque ninguém tá lá pra contar que não existe.

PATRICIA

Você tá sendo agredida a "nem" sei quanto tempo. O que eu quase passei, o que milhares de mulheres passam-

CLARICE

É diferente.

PATRICIA

Quem disse que é?! Você tá sofrendo, você precisa de ajuda! Quem foi não muda que você é a vítima.

Clarice olha para as mãos unidas às da amiga.

CLARICE

Eu sei que isso não tá certo. Claro que eu sei... Mas a Ale... Ela me conhece. Ela.. Ela lia o que eu escrevia, sabe?

CLARICE

... A primeira vez que aconteceu eu lembro de não ter falado por 2 dias. Eu não lembro nem o porquê, minha cabeça só fechou e eu fui embora.

CLARICE

Uma semana depois ela deixou uma carta na minha porta, pedindo desculpas e dizendo que não ia acontecer de novo, que ela só perdeu a cabeça...

CLARICE (ela chora mais, e diz entre soluços)

Eu tenho uma caixa de cartas, Paty... É isso que eu tenho.

Paty abraça a amiga. Elas ficam abraçadas por um tempo.

CENA 28 - INT - RESTAURANTE - NOITE

DIAS SE PASSAM, Laura e sua mãe ainda estão brigadas, mas estão trabalhando juntas no mercadinho.

Laura está sentada em frente ao caixa, e sua mãe do lado, quando vê a mãe de Clarice entrar.

MARIANA

Boa noite.

Mariana vem até o caixa, Laura fica tensa.

LAURA Boa noite.

MARIANA (apontando)

"Me vê" dois maços daquele e dois chicletes do rosa, por favor.

Laura finalmente respira.

Claudia vê Mariana e Laura tem a impressão que sua mãe vai falar sobre Clarice, então fala a primeira coisa que vem em sua mente.

LAURA

Eu sempre vejo a senhora por aqui.. Somos vizinhas?

MARIANA

Provavelmente sim, talvez você conhece minha filha, Clarice?

LAURA

... Não lembro de nome.

MARIANA

Eu trago ela aqui algum dia pra vocês se conhecerem então! Vocês devem ter a mesma idade...

MARIANA (falando para si mesma)

Ia fazer bem pra ela, fazer uma amiga... sair de casa um pouco.

Laura ouve a preocupação na voz de Mariana, que vai embora depois de dar um sorriso fechado.

A menina se volta para a mãe, tentando não pensar sobre o comentário de Mariana sobre Clarice não sair de casa.

LAURA

Eu tinha falado pra senhora não comentar sobre o que aconteceu aquele dia!

CLAUDIA Laura eu não abri a boca.

LAURA Por que eu me meti!

CLAUDIA (calmamente)

Eu ia perguntar se ela me passava o contato dela, eu vou precisar de uma advogada pra resolver uma questão do seu pai.

Isso desarma Laura, que percebe que está em estado de defesa com sua mãe.

LAURA Desculpa...

CLAUDIA Não desculpo.

LAURA Mãe..

CLAUDIA

A gente tem muito o que conversar... você tem que aprender a me ouvir. Eu sei que eu não sou seu pai, porém eu "tô" tentando o meu melhor.

LAURA ... Eu sei.

Claudia se vira para voltar a arrumar as prateleiras mas hesita.

Ela tira um papel dobrado do bolso e coloca no balcão na frente de Laura.

LAURA (olhando para o papel) O que é?

Created using Celtx

CLAUDIA

Do seu pai.

Laura olha para a mãe, surpresa, e hesita antes de pegar da mesa.

LAURA (sem coragem de abrir) Mas o que é?

CLAUDIA

Seu pai escreveu essa música no dia que você nasceu.

Claudia se emociona.

CLAUDIA

Eu nunca te dei porque ele queria te entregar quando você fizesse 18... Eu não tive coragem de abrir.

Claudia começa chorar.

CLAUDIA

Eu sei que eu não sou ele, filha. Mas eu amo você, tá bom?

Laura, que também começou a chorar, concorda com a cabeça.

LAURA (sussurrando) Eu também te amo, mãe.

CLAUDIA

... A gente vai conversar sobre isso da faculdade antes de você tomar alguma decisão, tudo bem?

LAURA Tudo bem.

CLAUDIA Então ótimo.

Alguns segundos de silêncio, até que outro cliente entra na loja e Laura volta a atender.

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CENA 29 - INT - QUARTO DE CLARICE - MANHÃ

Clarice está em seu quarto, de fone no último volume. Ela está rodeada de diários antigos, e escreve em seu mais atual.

Sua música é interrompida por uma mensagem, ela pega o celular e vê que é de Paty.

Ela vê um convite do Fernando 'festa do branco' que vai acontecer no próximo sábado, com uma mensagem "Vamo??"

Ela digita 'não', porém olha para seus diários antigos, e para o nome de Laura, que ela escreveu na última folha, e apaga a mensagem.

Ela responde por mensagem: "Ok".

CENA 30 - EXT - FRENTE A FESTA - NOITE

CORTA PARA

Clarice está na porta da festa, quando Paty chega ao seu lado. Elas se cumprimentam com um abraço.

PATRICIA Como você tá?

CLARICE (em tom de brincadeira) Existindo...

PATRICIA "Vamo" viver, então?

CLARICE "Vamo".

Ambas entram na festa de braços dados.

CENA 31 - INT - FESTA - NOITE

A música está alta, as luzes fortes.

CORTA PARA

Clarice observa todas aquelas pessoas se divertindo e começa a entrar no clima.

Paty puxa Clarice para dançar, que aceita mas ainda não se solta muito.

Created using Celtx

Após algumas músicas ela decide pegar uma bebida, e apoia no balcão enquanto espera.

De repente, ela avista Laura e o mundo passa em câmera lenta em sua frente.

O coração de Clarice acelera, sua mente começa ir em ritmo com a música que está tocando. Laura ainda não a viu, mas Clarice vai em sua direção.

Laura está dançando com um amigo (EDU), ele a conta algo e a mesma joga a cabeça para trás, rindo.

Quando seus olhares se encontram o mundo para novamente.

Clarice pensa em falar algo, porém ela não seria ouvida, então entra na visão de Laura, a observa por alguns segundos e estende sua mão.

É notável a desconfiança de Laura sobre a situação. Ela se pergunta se pegar a mão de Clarice seria a decisão certa.

Ela se aproxima um pouco da menina, a observa, e resolve sair, indo em direção ao banheiro, Clarice a segue.

CORTA PARA

CENA 32 - INT - BANHEIRO DA FESTA - NOITE

Laura passa por uma moça que está saindo e percebe que o banheiro está vazio quando passa pelas cabines, Clarice entra logo em seguida.

CLARICE

Laura— LAURA (interrompendo) O que aconteceu?

CLARICE (ela tem seu pensamento interrompido com a pergunta) ... Eu tive uns problemas e—

LAURA

Com o seu rosto, Clarice.

Laura se aproxima da menina, ainda com uma expressão brava, porém agora misturada com tristeza.

Created using Celtx

CLARICE

Eu quero te explicar, mas não aqui ... LAURA Onde?

CLARICE

Hoje não. Laura se irrita.

LAURA Eu não vou ficar te implorando pra ser honesta comigo...

CLARICE (concordando repetidas vezes com a cabeça) Eu sei.

LAURA ...Não funciona assim. Eu só consigo te ajudar, eu só consigo estar aqui por você se eu souber o que tá acontecendo.

Clarice continua concordando.

CLARICE

Eu quero te explicar... mas agora não. Aqui não.

Laura consegue ver o arrependimento no rosto de Clarice, e fixa seu olhar no hematoma.

Ela da um leve beijo em cima do machucado e encosta sua testa na de Clarice, que fecha os olhos.

CLARICE

Muita coisa vem acontecendo comigo... E eu quero te contar tudo.. Mas eu preciso de tempo, tudo bem?

Laura concorda com a cabeça.

CLARICE (abrindo os olhos para olhar para Laura)

Faz muito tempo que 'algo bom' não acontece comigo... até você aparecer...

Created using Celtx

Clarice segura o rosto de Laura.

CLARICE

E eu "tô" morrendo de medo... mas é um medo bom... diferente.

Laura continua concordando com a cabeça.

Há alguns segundos de silêncio e Laura quase beija Clarice, porém um barulho do lado de fora a assusta. Fazendo Clarice rir um pouco.

CLARICE (sussurrando) Vamos sair daqui?

Laura concorda e deixa Clarice a pegar pela mão.

CENA 33 - EXT - RUAS DA CIDADE - NOITE

CORTA PARA

Elas caminham pela rua que está bem vazia. Clarice larga sua bicicleta e ambas começam a correr, rir e brincar.

MÚSICA TEMA

Laura e Clarice se beijam e se admiram.

A TELA APAGA.

CENA 34 - INT - QUARTO DE CLARICE - MANHÃ

CORTA PARA.

MUITO TEMPO SE PASSA. Pode se ver a mudança no quarto de Clarice.

Ambas estão na cama. É tarde, o sol está presente.

Laura está deitada, observando Clarice ler em voz alta um poema de Emily Dickens.

CLARICE

Como se uma pequena flor do Ártico, na orla polar. Descesse errante pelas Latitudes, até confusa chegar.

CLARICE

A continentes de verão, A firmamentos de sol. A estranhas, brilhantes

Created using Celtx

multidões de flores, e pássaros, de língua sem igual!

CRÉDITOS FINAIS INICIAM SEM INTERROMPER A NARRAÇÃO DE CLARICE.

CLARICE

Digo, Como se essa pequena flor, para o Éden, vagasse então – E agora? Não é por nada, mas, apenas tire sua conclusão.

FIM.

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433,43 R$12.167,15 1.7

PRODUTORDEELENCO/FIGURAÇÃO Porsemana 5 1 R$1.754,48 R$8.772,40 1.8

1.9

1.10

1.11

1.12

1.13

1.14

PRODUÇÃO

Porsemana 9 1 R$1.437,91 R$12.941,19

PRODUTOREXECUTIVO Porsemana 11 1 R$4.224,36 R$46.467,96

ASSISTENTEDEPRODUÇÃO

Porsemana 9 1 R$2.103,38 R$18.930,42

PRODUTORDELOCAÇÃO Porsemana 8 1 R$2.103,38 R$16.827,04

DIRETORDEARTE Porsemana 5 1 R$3.145,01 R$15.725,05

PRODUTORDEARTE Porsemana 5 1 R$2.103,38 R$10.516,90

ASSISTENTEDEARTE Porsemana 5 1 R$1.189,74 R$5.948,70

1.15 CENOGRAFO Porsemana 5 1 R$1.342,04 R$6.710,20

1.16

CONTRERREGRA

1.17 ADERECISTA

1.18

Porsemana 2 1 R$810,75 R$1.621,50

Porsemana 3 1 R$1.342,87 R$4.028,61

PRODUTORDEOBJETO Porsemana 4 1 R$2.103,38 R$8.413,52

1.19 FIGURINISTA Porsemana 4 1 R$2.881,47 R$11.525,88

1.20 MAQUIADOR Porsemana 3 1 R$1.754,48 R$5.263,44

1.21 CABELEREIRO Porsemana 3 1 R$1.754,48 R$5.263,44

1.22

DIRETORDEFOTOGRAFIA Porsemana 4 1 R$3.145,01 R$12.580,04

1.23 OPERADORDECAMERA Porsemana 2 1 R$2.880,23 R$5760,46

1.24 FOTOGRAFOSTILL Porsemana 2 1 R$1.342,87 R$2.685,74

1.25 MAKINGOF Porsemana 3 1 R$663,65 R$1.990,95

1.26 OPERADORDEÁUDIO Porsemana 2 1 R$1.754,48 R$3.508,96

1.27

TÉCNICODESOMDIRETO Porsemana 2 1 R$3.145,02 R$6.290,04 1.28 TÉCNICODESOMGUIA Porsemana 1 1 R$2.103,38 R$2.103,38 1.29 LOGGER Porsemana 2 1 R$2444,45 R$4.888,90 1.30 EDITOR/MONTADOR Porsemana 3 2 R$3.145,02 R$18.870,12 1.31 ASSISTENTEDEEDIÇÃO Porsemana 3 1 R$1.342,87 R$4.028,61 1.32 ASSISTENTEDEMONTAGEM Porsemana 3 1 R$1.342,87 R$4.028,61 1.33 EDITORDESOM Porsemana 3 1 R$3.097,08 R$9.291,24 1.34 FINALIZADOR Porsemana 3 1 R$1.880,37 R$5.641,11 R$395721,49

01

LEGENDA:

Poema MD A Estúdio Fala D S Boom D:Diegético S:Sincrono SinoLoja D A Boom X ND:NãoDiegético A:Assincrono

02 Fala D S Boom MD:MetaDiegético

CaixadeMedicamentos D A Boom X PctRemédios D A Boom X

03 SinoLoja D A Boom X AmbienteCidade D S Boom

04 AmbienteEmpresa D A Boom X Pessoasconversando; teclado;ligações;água Fala D S Boom

05 AmbienteCozinha D A Boom X

Cortardealimentos; águafervendo; abrir/fechardeportase gavetas Fala D S Boom

06

AmbienteParque MD A Boom X Fala D S Boom Celulartocando D S Boom X PersonagemTocando MD S Boom X

07 Fala D S Boom

08 Fala D S Boom Latas D A Boom X SinoLoja D A Boom X 09 Fala D S Boom

10 AmbienteNoite D A Boom Trilha X

11 Fala D S Boom AmbienteEmpresa D A Boom X Pessoasconversando; teclado;ligações;água

12 Fala D S Boom Cortedeumadascenas descottpilgrimvou listardepois

13 Fala D S Boom Trilha MD X

14

Fala D S Boom Trilha MD X AmbienteParque MD A Boom X Celulartocando D S Boom X

15 Fala D S Boom Bicicleta D S Boom X

16 AmbienteEMPRESA MD S

Fala D S Boom Celulartocando D S Boom X Vidro(vinho) D A Boom X Plástico(pctmacarrão) D A Boom X

17

AmbienteCozinha D A Boom X

Cortardealimentos; águafervendo; abrir/fechardeportase gavetas ServindoBebida D S Boom X

18 Fala D S Boom

19 Fala D S Boom

20 Fala D S Boom X

21 Fala D S Boom Celulartocando D S Boom X

torneira,escovaros dentes,bicicleta, tragandoocigarro celulartocando Fala D S Boom "aham" Ação D S Boom X Passos 23

22 DiaaDia MD A Boom X

Fala D S Boom TV D S Boom X

Algoemdominio público penseiemum filmedaaubreyhepburn queeuseiqueestáem dominiopublico,como seapersonagem estivessevendoum telecinedavida 24 Fala D S Boom Telefonema D S Boom Commaisruído 25 Fala D S Boom Abafadoporcontada porta Baternaporta D A Boom X 26 AmbienteEmpresa D A Boom X

Pessoasconversando; teclado;ligações;água Fala D S Boom Headsetsendojogado D S Boom X 27 Fala D S Boom AmbienteEmpresa;Pausa MD S 28 Fala D S Boom SinoLoja D A Boom X PctCigarro D A Boom X 29 MúsicaFone D S Boom X NotificaçãoCelular D A Boom X

TIPOCARACTERÍSTICAMIC/ONDEEFEITOTRILHA OBS

30

Fala D S Boom

AmbienteBalada D A Boom X Abafado porestarem doladodefora

31 AmbienteBalada D A Boom X X Dançam

32 AmbienteBalada D A Boom X Abafado porestarem emumbanheiro Fala D S Boom

33 Trilha ND A X

34 Poema MD A Estúdio

Ordem do Dia - Diária 1: Sábado, 08 de outubro de 2022.

Local: Universidade Cruzeiro do Sul Campus Liberdade. Endereço: Rua Galvão Bueno, 868 Liberdade, São Paulo SP, CEP: 01506 000.

Previsão do Tempo:

Direção: Andreyna Bianchi e Guilherme Tobias. Produção: Larissa Souza (11) 95229 6831. Equipe: Completa. Cenas: 4, 11, 26 e 27

ELENCO TELEFONE

Alini Massê (Patrícia) (11) 95954 1523 Larissa Camargo (Clarice) (47) 9649 6076

CRONOGRAMA

Chegada equipe 08:00 08:30 Preparação 08:30 Chegada elenco 08:30 09:00 Maquiagem/Figurino 09:00 09:30

08:00

Leitura de roteiro 09:30 13:30 Gravação 13:30 14:00 Desmontagem 14:00 Almoço

Ordem do Dia - Diária 2:

Domingo, 09 de outubro de 2022.

Local: Parque Centenário da Imigração Japonesa

Endereço: Av. Francisco Rodrigues Filho, s/n Cesar de Souza, Mogi das Cruzes/SP, CEP: 08810 000

Previsão do Tempo:

Direção: Andreyna Bianchi e Guilherme Tobias.

Produção: Larissa Souza (11) 95229 6831.

Equipe: Completa. Cenas: 13 e 14

ELENCO TELEFONE

Clara Beatriz (Laura)

(11) 96947 6290

Larissa Camargo (Clarice) (47) 9649 6076

CRONOGRAMA

09:00

Chegada equipe e elenco

09:00 09:30 Preparação

09:30 10:00 Maquiagem/Figurino

10:00 12:00 Gravação

12:00 13:00 Almoço

13:00 18:00 Gravação

18:00 18:30 Desmontagem

Ordem do Dia - Diária 3:

Domingo, 16 de outubro de 2022.

Local: Condomínio Residêncial Giotto

Endereço: Av. Helio Borenstein, 477, Vila Oliveira Mogi das Cruzes/SP, Casa 7 CEP: 08790 230.

Previsão do Tempo:

Direção: Andreyna Bianchi e Guilherme Tobias.

Produção: Larissa Souza (11) 95229 6831. Equipe: Completa.

Cenas: 2, 5, 7, 12, 23

09:00

ELENCO TELEFONE

Clara Beatriz (Laura)

(11) 96947 6290

Cristiane Rezende (Cláudia) (13) 98134 4364

Larissa Camargo (Clarice) (47) 9649 6076

CRONOGRAMA

Chegada equipe e elenco

09:00 10:00 Montagem e Maquiagem/Figurino

10:00 10:30 Leitura de roteiro

10:30 13:00

13:00 14:00

14:00 19:00

19:00 19:30

Gravação

Almoço

Gravação

Desmontagem

Ordem do Dia - Diária 4: Sábado, 22 de outubro de 2022.

Local: Condomínio Millenium I Endereço: Av. Pedro Machado, 1020 Parque Santana, Mogi das Cruzes SP, CEP: 08717 720

Previsão do Tempo:

Direção: Andreyna Bianchi e Guilherme Tobias.

Produção: Larissa Souza (11) 95229 6831. Equipe: Completa.

Cenas: 7, 16, 17, 18, 19, 20, 24, 25.

ELENCO TELEFONE

Clara Beatriz (Laura) (11) 96947 6290

Larissa Camargo (Clarice) (47) 9649 6076

Litta Mogoff (Mariana) (11) 99698 7620 Lucas Spada (Eduardo) (11) 93377 1254

CRONOGRAMA

09:00

Chegada equipe e elenco

09:00 10:00 Montagem e Maquiagem/Figurino

10:00 10:30

10:30 13:00

Leitura de roteiro

Gravação

13:00 14:00 Almoço

14:00 16:00 Gravação

16:00 17:00

Intervalo

17:00 20:00 Gravação

20:00 20:30

Desmontagem

Ordem do Dia - Diária 5:

Domingo, 23 de outubro de 2022.

Local: Condomínio Millenium I. Endereço: Av. Pedro Machado, 1020 Parque Santana, Mogi das Cruzes SP, CEP: 08717 720

Previsão do Tempo:

Direção: Andreyna Bianchi e Guilherme Tobias.

Produção: Larissa Souza (11) 95229 6831. Equipe: Completa.

Cenas: 3, 6, 10, 21, 22, 29, 34.

ELENCO

Clara Beatriz (Laura)

TELEFONE

(11) 96947 6290

Larissa Camargo (Clarice) (47) 9649 6076

CRONOGRAMA

Chegada equipe e elenco 08:30 09:00 Maquiagem/Figurino

08:30

09:00 10:30

Gravação Parque

11:00 13:00 Gravação

13:00 14:00 Almoço

14:00 18:00 Gravação

18:00 19:00

Desmontagem

Ordem do Dia - Diária 6:

Domingo, 02 de novembro de 2022.

Local: Salão Condomínio Espanha I

Endereço: Rua Masuzo Naniwa, 105 Vila Mogilar, Mogi das Cruzes SP, CEP: 08773 535

Previsão do Tempo:

Direção: Andreyna Bianchi e Guilherme Tobias.

Produção: Larissa Souza (11) 95229 6831. Equipe: Completa. Cenas: 3, 10, 14, 22, 30, 31, 32, 33.

ELENCO TELEFONE

Alini Massê (Patrícia) (11) 95954 1523

Clara Beatriz (Laura) (11) 96947 6290

Larissa Camargo (Clarice) (47) 9649 6076 Lucas Spada (Eduardo) (11) 93377 1254

CRONOGRAMA

09:00 Chegada parte da equipe e parte do elenco

09:00 09:30 Preparação

09:30 12:00 Gravação

12:00 13:00 Almoço/Chegada dos outros do elenco e da equipe

13:00 15:00 Preparação Salão

15:00 Chegada Figurantes

15:00 18:00

Gravação

18:00 19:00 Gravação Externa

19:00 19:30 Desmontagem

Ordem do Dia - Diária 7:

Domingo, 06 de novembro de 2022.

Local: Restaurante Sr. Antonini

Endereço: Rua Engenheiro Motta, 31 Jardim Santista, Mogi das Cruzes SP, CEP: 08730 120

Previsão do Tempo:

Direção: Andreyna Bianchi e Guilherme Tobias. Produção: Larissa Souza (11) 95229 6831. Equipe: Completa. Cenas: 1, 8, 9, 24, 28.

ELENCO TELEFONE

Cristiane Rezende (Cláudia) (13) 98134 4364

Clara Beatriz (Laura) (11) 96947 6290

Larissa Camargo (Clarice) (47) 9649 6076

Litta Mogoff (Mariana) (11) 99698 7620

CRONOGRAMA

14:00

Chegada equipe e elenco

14:00 15:00 Almoço

15:00 15:30 Maquiagem/Figurino e Preparação

15:30 19:30 Gravação

19:30 20:00 Desmontagem

C e n a 1i n t . l o j a d e c o n v e n i ê n c i a

Observando discretamente, Laura percebe que Clarisse esta um pouco atordoada

Alguêm entra rapidamente. Laura percebe que se trata de uma menina conhecida

Laura esta sentada em frente ao caixa da loja, lendo o livro ( cartas para michelangelo)

Laura a alcança e entra na sua frente. Clarisse pensa no que responder

Clarisse começa se levantar e andar rapidamente em direção a saida

Laura interrompe sua leitura, e vai até Clarisse. Clarisse percebe e fica em estado de alerta

C e n a 1 / 2l o j a d e c o n v e n i ê n c i a , q u a r t o

Claudia esta olhando para ambas confusa. porém com seu sorriso cotidiano no rosto

Claudia percebe os machucados de Clarisse pensa em falar algo, mas é interrompida

Laura mantém seu olhar em Clarisse. (Claudia faz cara de desconfiada)

Laura segura Clarisse pelo pulso e a l e v a c o n s i g o .

Laura chega no seu quarto, ainda segurando Clarisse pelo pulso

L a u r a o l h a p a r a C l a r i s s e , o l h a p a r a a s u a m ã o e s o l t a .

C e n a 2i n t . Q u a r t o d e l a u r a

Clarisse hesita, olhando para Laura e finalmente se senta ao lado da menina

Laura se senta na cama e espera por Clarisse, que observa seu quarto

Laura volta com kit de primeiros socorros

C l a r i s s e s e l e v a n t a e s a i

Laura percebe a mudança no olhar de Clarisse, tenta ser menos grosseira, mas é interrompida

Laura começa a limpar os machucados de Clarisse

Então apaga o cigarro, coloca seu crachá E entra no prédio

C e n a 3 / 4e x t . i n t . t r a b a l h o d e c l a r i s s e

ela chega na porta e hesita em tocar o cigarro encima da pomada que Laura passou

Clarisse esta andando em sua bicicleta com um cigarro na boca

Clarisse senta na mesa, ao lado da colega (Paty)

Clarisse atende um aligação que aparece na sua tela

Clarisse entra na sala. Clarisse muda a expressão, abrindo um sorriso falso

C e n a 5i n t . c o z i n h a d a c a s a d a l a u r a

Laura parece pensativa,. Sua mãe a observa

Dá para ouvir os alimentos sendo cortados

Laura e claudia estão preparando o jantar na cozinha, em silencio

Claudia sai da cozinha

Claudia se enfurece, esquecendo completamente o assunto anterior

Laura para o que esta fazendo, fica pensativa ....e olha para sua mãe

C e n a 6e x t . r u a + p r a ç a -

Ela fica pensativa e respira fundo antes de levantar e ir atrás de laura

Laura passa com um violão nas costas

Clarisse esta sentada em uma praça, escrevendo Quando avista laura passando

Laura senta, tira seu violão da bolsa e toca a musica de olhos fechadios, Clarisse sorri o celular de Clarisse toca, ela rejeita ligação Laura olha para trás, não vê ninguem

Clarisse põe o diario em sua bolsa e corre um pouco

para alcançar Laura. mas hesita ao ver onde ela entra

C e n a 8 / 9i n t . r e s t a u r a n t e d e c l a u d i a , f r e n t e

o sino da porta toca, ela ouve pedaços da conversa da sua mãe com alguém sobre ela Laura vai até elas, parando longe de clarisse.

Laura esta na dispensa do restaurante, Claudia esta no caixa

cliente passa pela porta, laura pensa em voltar Laura respira fundo, e aperta mão de clarisse

elas vão para fora e escostam no muro clarisse tira um cigarro do bolso e fuma

Laura, mesmo querendo ver Clarisse pensa um pouco antes de responder

C e n a 1 3e x t . p a r q u e d a c i d a d e

Laura se senta ao lado de Clarisse que abre seus olhos e se vira para ela

Laura chega e avista a menina. ela nota que esta em uma passagem de pedestres

Clarisse esta sentada escrendo em seu diario ela para de escrever e fecha os olhos

ambas não conversam tanto, mas aproveitam um silencio confortavel

Elas passam o dia juntas, lendo, andando pelo parque. Clarisse escreve, enquanto Laura toca.

há uma intensa troca de olhares, fazendo ambas entrarem em sincronia

o celular de Clarisse toca, ela respira fundo Laura vê o nome ''alê'' de relance

C e n a 1 4e x t . l a g o d a c i d a d e ambas estão a beira de um lago, horas depois, sentadas lado a lado

Clarisse resolve deitar na grama, e Laura a segue. Clarisse começa a brincar com um cacho de laura ambas não se seguram e começam a dar risada. o celular de Laura toca, a assustando.

C e n a 1 7i n t . q u a r t o d e c l a r i s s e

Clarisse esta em sua cama deitada,. a campanhinha toca, ela abre um sorriso

alem do vinho, Laura trouxe macarrão Laura serve duas garrafas de vinho, as duas estão na cozinha

ela vai até a porta de seu apartamento e econtra Laura, com duas garrafas de vinho

Clarisse começa a cortar os tomates

Ambas conversam

Laura resolve mudar de assunto e vai até o banheiro

C e n a 1 8 / 1 9i n t . q u a r t o e s a l a d e c l a r i s s e , c o z i n h a

Laura volta para cozinha, e vê Clarisse colocando os pratos na mesa da sala

um porta retrato. Laura segura a foto, e lê uma legenda ''' ALE''

Laura passa pelo quarto de Clarisse e algo chama sua atenção

Laura arrisca o primeiro beijo, elas se beijam intensamente

Laura sente a mão de Clarisse na sua, seus dedos entrelaçando

elas comem e bebem as garrafas de vinho ambas ficam levemente bebadas

C e n a 2 3i n t . c a s a d e l a u r a

elas não estão se falando muito desde o assunto sobre a faculdade

Laura esta sentada no sofá; decepcionada por não ver nenhuma mensagem de Clarisse

Claudia entra no comodo , laura volta sua atenção para tv

batendo a porta

Laura sai as pressas,

C e n a 2 4e x t . f r e n t e d a l o j a d e c o n v e n i ê n c i a

Laura para de andar e tenta ignorar o que ela acha ser uma brincadeira

ela liga para Edu, que não atende então decide ligar para Clarisse

Laura caminha sem rumo pela rua, ela chora muito

o tom de Clarisse é frio, Laura lembra do dia em que elas se conheceram

Clarisse desliga

C e n a 2 5i n t . b a n h e i r o d e c l a r i s s e

após um breve tempo, batidas na porta do banheiro á assustam. é sua mãe

ela tira o telefone da orelha e fecha os olhos assim que as lagrimas vem

Clarisse sta trancada no banheiro, de costas para porta. tem um hematoma em seu rosto

clarisse fica em silencio, até que sua mãe desiste e sai

C e n a 2 6i n t . t r a b a l h o d e c l a r i s s e

Clarisse não consegue se concentrar, e derruba a ligação irritada, joga o headset na mesa seu machucado esta coberto com maquiagem porém é visivel que a algo alii

Clarisse esta sentada em sua cadeira do serviço, falando com cliente, mas sua mente em outro lugar

Clarisse quase começa a chorar mais respira fundo

Paty percebe e se vira para amiga.

Paty pega clarrise pela mão e elas saem

Paty fica alguns segundos em silencio ligando os pontos, Clarrisse nega com a cabeça, sem olhar a amiga

C e n a 2 7i n t . e s c a d an o i t e

Clarisse olha para sua mãos unidas Paty abraça a amiga, elas ficam abraçadas

Paty leva Clarisse para aréa do jardim. (Clarisse respira fundo, antes de responder )

(Paty respira fundo antes de falar,) Paty começa a chorar. Clarisse esta chorando; aperta a mão de paty

C e n a 2 8i n t . l o j a d e c o n v e n i ê n c i a

Mariana vai até o caixa

Quando vê mariana entrar.

Laura esta sentada em frente ao caixa, e sua mãe ao lado

Alguns segundos de silencio, até que outro cliente entra e Laura o atende

Claudia se vira para arrumar as prateleiras mas hesita, tirando um papel do bolso

Laura ouve a prucupação na voz de Mariana que vai embora com um sorrisso fechado

C e n a 2 9 / 3 0i n t . e x tq u a r t o d e c l a r i s s e , f e s t a

Clarisse esta na porta da festa

sua musica é interrompida por uma mensagem ela pega o celular e vê que é a paty

Clarisse esta em seu quarto, rodeada de diarios E escreve em seu mais atual

ambas entram na festa

Paty chega ao seu lado, e dão um abraço

Ela avista Laura e o mundo passa em câmera lenta.

C e n a 3 1i n t . f e s t an o i t e

é notavel a desconfinça de Laura que sai, em direção ao banheiro

ela decide pegar uma bebida e apoia no balçao enquanto espera Paty observa as pessoas dançando.

seus olhares se encontram, Clarisse pensa em falar, mas estende sua mão

Paty puxa Clarisse para dançar

Laura esta dançando com um amigo. Clarisse vai em sua direção

Laura vê o arrependimento de Clarisse. e fixa seu olhar no hematoma

C e n a 3 2i n t . b a n h e i r o d a f e s t an o i t e

Laura concorda e deixa que Clarisse pegue na sua mão

Laura se aproxima da menina, com expressão brava.

Laura se irrita. Clarisse concorda.

Laura entra, Clarisse entra logo em seguida

Clarisse segura o rosto de Laura. Laura continua concordando com a cabeça

Laura da um beijo no machucado, e encosta sua testa na Clarisse, fecham os olhos

C e n a 3 4i n t . q u a r t o d e c l a r i s s e

ambas estão na cama. é tarde, o sol esta presente. Laura esta deitada, observando Clarisse ler em voz alta um poema de Emily dickens

Anexos

TERMO DE CESSÃO DE USO DE IMAGEM E SOM

Eu, _______________________________________________________ portador(a) do RG nº emitido por e do CPF nº________________________________ AUTORIZO o uso da minha imagem e som, a serem utilizadas no média metragem FLOR DO ÁRTICO, produzido pela produtora CARAMELO STUDIO, sob a tutela da Universidade Cruzeiro do Sul. Esta autorização é concedida a título GRATUITO, abrangendo o uso da imagem e som, estes entendidos como fotos, filmagens, voz, material de divulgação impresso ou em mídias eletrônicas. Assim como, a divulgação e publicação em programas acadêmicos para rádio e internet, sob o nome da universidade, ou mesmo da produtora universitária. Com o caráter de uso acadêmico a veiculação da minha imagem e som, tanto a divulgação do material audiovisual, não trará nenhum prejuízo a minha pessoa.

São Paulo, dia 02 de novembro de 2022.

TERMO DE CESSÃO DE USO DE IMAGEM E SOM

Eu, _______________________________________________________ portador(a) do RG nº emitido por e do CPF nº________________________________ AUTORIZO o uso da minha imagem e som, a serem utilizadas no média metragem FLOR DO ÁRTICO, produzido pela produtora CARAMELO STUDIO, sob a tutela da Universidade Cruzeiro do Sul. Esta autorização é concedida a título GRATUITO, abrangendo o uso da imagem e som, estes entendidos como fotos, filmagens, voz, material de divulgação impresso ou em mídias eletrônicas. Assim como, a divulgação e publicação em programas acadêmicos para rádio e internet, sob o nome da universidade, ou mesmo da produtora universitária. Com o caráter de uso acadêmico a veiculação da minha imagem e som, tanto a divulgação do material audiovisual, não trará nenhum prejuízo a minha pessoa.

São Paulo, dia 02 de novembro de 2022. ASSINATURA

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Eu, _______________________________________________________ portador(a) do RG nº emitido por e do CPF nº________________________________ AUTORIZO o uso da minha imagem e som, a serem utilizadas no média metragem FLOR DO ÁRTICO, produzido pela produtora CARAMELO STUDIO, sob a tutela da Universidade Cruzeiro do Sul. Esta autorização é concedida a título GRATUITO, abrangendo o uso da imagem e som, estes entendidos como fotos, filmagens, voz, material de divulgação impresso ou em mídias eletrônicas. Assim como, a divulgação e publicação em programas acadêmicos para rádio e internet, sob o nome da universidade, ou mesmo da produtora universitária. Com o caráter de uso acadêmico a veiculação da minha imagem e som, tanto a divulgação do material audiovisual, não trará nenhum prejuízo a minha pessoa.

São Paulo, dia 02 de novembro de 2022.

TERMO DE CESSÃO DE USO DE IMAGEM E SOM

João Vitor Gomes da Silva

Eu, _______________________________________________________ portador(a) do RG nº emitido por e do CPF nº________________________________ AUTORIZO o uso da minha imagem e som, a serem utilizadas no média metragem FLOR DO ÁRTICO, produzido pela produtora CARAMELO STUDIO, sob a tutela da Universidade Cruzeiro do Sul. Esta autorização é concedida a título GRATUITO, abrangendo o uso da imagem e som, estes entendidos como fotos, filmagens, voz, material de divulgação impresso ou em mídias eletrônicas. Assim como, a divulgação e publicação em programas acadêmicos para rádio e internet, sob o nome da universidade, ou mesmo da produtora universitária. Com o caráter de uso acadêmico a veiculação da minha imagem e som, tanto a divulgação do material audiovisual, não trará nenhum prejuízo a minha pessoa.

São Paulo, dia 02 de novembro de 2022. ASSINATURA

TERMO DE CESSÃO DE USO DE IMAGEM E SOM

Juliana de Oliveira Sapucaia

Eu, _______________________________________________________ portador(a) do RG nº emitido por e do CPF nº________________________________ AUTORIZO o uso da minha imagem e som, a serem utilizadas no média metragem FLOR DO ÁRTICO, produzido pela produtora CARAMELO STUDIO, sob a tutela da Universidade Cruzeiro do Sul. Esta autorização é concedida a título GRATUITO, abrangendo o uso da imagem e som, estes entendidos como fotos, filmagens, voz, material de divulgação impresso ou em mídias eletrônicas. Assim como, a divulgação e publicação em programas acadêmicos para rádio e internet, sob o nome da universidade, ou mesmo da produtora universitária. Com o caráter de uso acadêmico a veiculação da minha imagem e som, tanto a divulgação do material audiovisual, não trará nenhum prejuízo a minha pessoa.

São Paulo, dia 02 de novembro de 2022. ASSINATURA

TERMO DE CESSÃO DE USO DE IMAGEM E SOM

Eu, _______________________________________________________ portador(a) do RG nº emitido por e do CPF nº________________________________ AUTORIZO o uso da minha imagem e som, a serem utilizadas no média metragem FLOR DO ÁRTICO, produzido pela produtora CARAMELO STUDIO, sob a tutela da Universidade Cruzeiro do Sul. Esta autorização é concedida a título GRATUITO, abrangendo o uso da imagem e som, estes entendidos como fotos, filmagens, voz, material de divulgação impresso ou em mídias eletrônicas. Assim como, a divulgação e publicação em programas acadêmicos para rádio e internet, sob o nome da universidade, ou mesmo da produtora universitária. Com o caráter de uso acadêmico a veiculação da minha imagem e som, tanto a divulgação do material audiovisual, não trará nenhum prejuízo a minha pessoa.

São Paulo, dia 07 de novembro de 2022.

TERMO DE CESSÃO DE USO DE IMAGEM E SOM

Eu, MARCOS PINHEIRO DA SILVA portador(a) do RG nº 56.994.559 8 emitido por SSP/SP e do CPF nº 462.675.178 45 AUTORIZO o uso da minha imagem e som, a serem utilizadas no média metragem FLOR DO ÁRTICO, produzido pela produtora CARAMELO STUDIO, sob a tutela da Universidade Cruzeiro do Sul. Esta autorização é concedida a título GRATUITO, abrangendo o uso da imagem e som, estes entendidos como fotos, filmagens, voz, material de divulgação impresso ou em mídias eletrônicas. Assim como, a divulgação e publicação em programas acadêmicos para rádio e internet, sob o nome da universidade, ou mesmo da produtora universitária. Com o caráter de uso acadêmico a veiculação da minha imagem e som, tanto a divulgação do material audiovisual, não trará nenhum prejuízo a minha pessoa.

São Paulo, dia 08 de novembro de 2022.

ASSINATURA

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Eu, _______________________________________________________ portador(a) do RG nº emitido por e do CPF nº________________________________ AUTORIZO o uso da minha imagem e som, a serem utilizadas no média metragem FLOR DO ÁRTICO, produzido pela produtora CARAMELO STUDIO, sob a tutela da Universidade Cruzeiro do Sul. Esta autorização é concedida a título GRATUITO, abrangendo o uso da imagem e som, estes entendidos como fotos, filmagens, voz, material de divulgação impresso ou em mídias eletrônicas. Assim como, a divulgação e publicação em programas acadêmicos para rádio e internet, sob o nome da universidade, ou mesmo da produtora universitária. Com o caráter de uso acadêmico a veiculação da minha imagem e som, tanto a divulgação do material audiovisual, não trará nenhum prejuízo a minha pessoa.

São Paulo, dia 02 de novembro de 2022. ASSINATURA

TERMODECESSÃODEUSODEIMAGEMESOM

gilmar 35.797.318/0001-20

SSP-P

30.802.705-X 331.439.528-06

Eu,_______________________________________________________portador(a)doRGnº _______________________________________emitidopor____________edoCPF nº________________________________DONOdoestabelecimentoSR.ANTONINI,CNPJ nº______________________________________AUTORIZOousodoespaçodorestaurantea nomédiametragemFLORDOÁRTICO,produzidopelaprodutoraCARAMELOSTUDIO,soba tuteladaUniversidadeCruzeirodoSul.EstaautorizaçãoéconcedidaatítuloGRATUITO, abrangendoousodefotos,filmagens,materialdedivulgaçãoimpressoouemmídias eletrônicas.Assimcomo,adivulgaçãoepublicaçãoemprogramasacadêmicospararádioe internet,sobonomedauniversidade,oumesmodaprodutorauniversitária.Comocaráterde usoacadêmico,tantoadivulgaçãodomaterialaudiovisual,nãotraránenhumprejuízoaminha pessoaouestabelecimento.

SãoPaulo,dia07denovembrode2022.

ASSINATURA

Boa Hora Daniel Golinelli

Viajo em teus cachos, me enrosco Me perco em teu corpo e eu gosto Me vejo em teu futuro, me mostro Nas tuas aventuras eu aposto

Das tuas loucuras eu não fujo Com as tuas ideias eu me amarro Das suas condutas eu me orgulho Hoje teu universo é meu mundo

Confesso que eu esteja Um pouco tanto fascinado Pela forma de amor Que eu tenho transbordado E quando ví sua metade Vindo em minha direção Não houve dúvidas nem pressa Somente o coração

Fechem as portas, eu encontrei E isso basta pra ser feliz Um ser de luz, amor matriz Poesia agora mora bem dentro de mim

Quem diria a hora ou o lugar Amor não tem hora marcada pra nascer Vou para sempre, agradecer Pelo futuro ter me mandado você

Confesso que eu esteja Um pouco tanto fascinado Pela forma de amor Que eu tenho transbordado E quando ví sua metade Vindo em minha direção Não houve dúvidas nem pressa Somente o coração

Flor do Ártico Daniel Golinelli

D D7M

Hoje eu já botei dinheiro no cartão D7 G

Beijei a foto que descansa na carteira G5

E eu me cobro de me apaixonar

D D7M

As coisas mudam de um jeito radical D7 G

Os meus pés procuram pelo apoio certo Em A7 C Num ballet a dois eu procuro meu par

D D7M

As alamedas do meu bairro eu sei de cor D7 G

O caminho do trabalho eu faço em dez Em A7 D No trajeto eu costumo sonhar

D D7M

O meu gosto é diferente do normal D7 G

Queria eu me assegurar do meu astral Em A7 C Sinto falta da alguéns e de quem eu nunca vi

D Em

A cólera dos dias frios me afastam sempre mais G A7

Paixões em dias quentes me aproximam das reais D Em

Eu sou dona do caminho que me rege pro sonhar G A7

Nada vai mudar o que eu procuro se eu vivo a cantar

Bm A

Um acorde ou dois pra amenizar G Em

Um beijo da garota, pra me inspirar Bm A

Uma lembrança, um presente que eu guardei G Em

Uma foto de um momento que vivi com alguém