Devagar, a Poesia

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colecção Linhas de fuga Lógica do Acontecimento – Introdução à filosofia de Deleuze, Sousa Dias O Cinema da Poesia, Rosa Maria Martelo O Que É Poesia?, Sousa Dias Geografia Imaterial, João Barrento Žižek, Marx & Beckett – E a democracia por vir, Sousa Dias Crónicas: Imagens Proféticas e Outras – 3.º volume, João Bénard da Costa A Imagem-Tempo. Cinema II, Gilles Deleuze Crónicas: Imagens Proféticas e Outras – 4.º volume, João Bénard da Costa O Riso de Mozart – Música pintura cinema literatura, Sousa Dias Os Nomes da Obra – Herberto Helder ou O Poema Contínuo, Rosa Maria Martelo Dito em Voz Alta – Entrevistas sobre literatura, isto é, sobre tudo, Manuel António Pina A Imagem-Movimento. Cinema I, Gilles Deleuze O Olho Divino. Beckett e o Cinema, Tomás Maia (seguido de Filme, de Samuel Beckett) Pre-Apocalypse Now – Diálogo com Maria João Cantinho sobre política, estética e filosofia, Sousa Dias Manuel António Pina – Uma pedagogia do literário, Rita Basílio Teologia da Carne – A pintura de António Gonçalves, Sousa Dias Grandeza de Marx – Por uma política do impossível, Sousa Dias Anti-Doxa – A filosofia na era da comunicação, Sousa Dias Língua Bífida – Ensaio sobre Ecce Corpus, uma performance de António Gonçalves, Pedro Eiras O Mito Nazi, Philippe Lacoue-Labarthe e Jean-Luc Nancy Devagar, a poesia, Rosa Maria Martelo Vida a Crédito – Arte contemporânea e capitalismo financeiro, Tomás Maia

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DEVAGAR, A POESIA

D O C U M E N TA

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Este livro foi escrito no âmbito da investigação realizada pelo INSTITUTO DE LITERATURA COMPARADA MARGARIDA LOSA, Unidade I&D da FCT — Fundação para a Ciência e a Tecnologia (UIDP/00500/2020).

© ROSA MARIA MARTELO, 2022 © SISTEMA SOLAR, CRL (DOCUMENTA) RUA PASSOS MANUEL, 67 B, 1150-258 LISBOA DOI: https://doi.org/10.21747/978-989-8833-81-5/dev ISBN 978-989-8833-81-5 1.ª EDIÇÃO, MARÇO DE 2022 REVISÃO: FRANCISCA SERUYA DEPÓSITO LEGAL 497546/22 ESTE LIVRO FOI IMPRESSO NA ULZAMA

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ÍNDICE

Preâmbulo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

Devagar, a poesia . . . . . . . . . . . . . .

Questões de vocabulário . . . . . . . . .

A poesia é uma forma de resistência?

Da autonomia à subversão . . . . . . . .

Contrapoderes . . . . . . . . . . . . . . . .

Um discurso indócil . . . . . . . . . . . .

Vidas singulares . . . . . . . . . . . . . . .

Fluxos rítmicos . . . . . . . . . . . . . . .

Os dias da revolução . . . . . . . . . . . .

Fim do mundo, reiniciar . . . . . . . . .

Notas para a salvação do mundo . . .

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Bibliofilmowebgrafia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Índice onomástico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Índice

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A política não pode ser conceptualizada de forma positiva, mas apenas a partir do que se recorta nas suas margens exteriores, a partir do que a determina em negativo, do que nela constitui o último plano, o pano de fundo e o avesso.

Roberto Esposito, Categorias do Impolítico

Eis o modo como entre si se deveriam saudar os filósofos: «Devagar, devagar!»

Ludwig Wittgenstein, Cultura e Valor

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PREÂMBULO

1.

Como qualquer outra arte, a poesia produz uma interrupção no curso do tempo, e essa intempestividade é experimentada de forma libertária tanto por quem a escreve quanto por quem a lê. Mesmo se a relação entre escrita e leitura reflecte necessariamente o contexto do seu acontecer, a poesia cria linhas de distensão temporal, dando-nos a possibilidade de experimentar um discurso essencialmente livre. O tempo da poesia é da ordem do intervalo, do hiato, e também da estratificação, da sobreposição. Nessa medida, toda a poesia, pelo simples facto de o ser, resiste ao curso dos dias, às formas de vida em função das quais nos encontramos e desencontramos, nós e as nossas circunstâncias. Paradoxalmente, é na inactualidade que reside a mais eficaz condição de actualidade e actuação da poesia: entre uma dimensão futurizante e a busca de uma resposta para as interpelações que herdamos do passado, sempre traduzida em incompletude, desejo, possibilidade, expectativa. O verso teve, desde sempre, relação com a memorização, e portanto com a preservação do passado; porém, a volta da charrua, que a palavra verso etimologicamente evoca, é bem a imagem de uma repetição que possibilita a diferença, a mudança, a busca. A total liberdade que a poesia procura no plano da emoção estética, mesmo em relação ao verso, mesmo em Preâmbulo

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relação a ela própria, talvez explique melhor do que qualquer outra razão a persistência da poesia. Ao libertar a experiência subjectiva das identidades socialmente construídas, a poesia permite que estas sejam interpeladas a partir da mais radical singularidade. É nessa medida que o descentramento enunciativo de um poema não minimiza a sua força expressiva nem lhe põe em causa a autenticidade, antes promove a descoberta do eu e do outro na multiplicidade que os caracteriza. A singularidade da enunciação lírica é sempre dialógica, e aqui reside outra das dimensões da experiência libertária proporcionada pela poesia.

Este livro procura apreender a experiência temporal expansiva gerada pelo discurso poético enquanto forma de resistência, e acompanha alguns processos de inquirição do tempo em que vivemos, dos ritmos com que vivemos. Essa inquirição envolve uma atenção exacerbada ao vocabulário, aos modos de dizer. E passa, de maneira não necessariamente explícita, pela inquirição metadiscursiva e pela experimentação do discurso. Somos as palavras que dizemos, mas também somos a recusa de muitas outras, que não iremos proferir nunca. Palavras que instituem papéis sociais injustos, regulações e normas discutíveis, palavras que tantas vezes espartilham a imaginação e a possibilidade de outros mundos. Como se não houvesse alternativa.

A maior parte dos textos que deram origem a este livro foram escritos antes da pandemia que transformou drasticamente a nossa maneira de viver. Foram escritos ao longo de uma década em que a crise climática e o desequilíbrio ecológico se agravaram notoriamente, bem como a aceleração dos ritmos da vida, um extractivismo cada vez mais desmesurado, a concentração da riqueza. E, subitamente, o que alguns antecipavam como um incontornável perigo aconteceu: um vírus com grande capacidade de propagação multiplica-se, transforma-se, e conti-

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nua a alastrar impiedosamente neste mundo globalizado. Milhões de mortos, centenas de milhões de infectados, vários tipos de comunicações suspensas, fronteiras fechadas, o imperativo do distanciamento físico, a ocultação dos rostos pelas máscaras. Distâncias e confinamentos de todo o género vieram perturbar-nos a vida nos mais pequenos gestos. Passámos a viver isolados, a marcar encontros em ambientes digitais que nos parecem tremendamente insípidos, mesmo se em grande parte lhes devemos o pouco contacto que nos foi possível manter nas fases mais críticas. A vida parece suspensa, como se, entre o passado e o futuro, habitássemos um hiato, um intervalo que ninguém sabe ao certo quando e como vai terminar. Neste mundo ferido de estranha irrealidade, o discurso da poesia mantém-se tremendamente real, denso.

Percebemos que a suspensão gerada pelo tempo da poesia nada tem a ver com estas formas de parálise porque releva de outro tipo de suspensão, feita de possibilidade e expectativa criadora. E de memória, também. Pela sua natureza libertária, a poesia não pactua com o esquecimento dos erros e das sujeições do passado. É deles que nos preserva quando nos faculta uma outra experiência do tempo, mais introspectiva e menos maquínica, ou quando ouve e experimenta o que alguns, antes de nós, sonharam como possível. Quando valoriza e exemplifica a dúvida, a possibilidade e a expectativa, a poesia preserva-nos do pior, ainda que não lhe caiba mostrar-nos um caminho a seguir.

2.

Alguma crítica literária contemporânea tem vindo a articular a defesa da autonomia da arte, tão cara aos modernistas nas primeiras Preâmbulo

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décadas do século XX, com o exercício de uma arrogância (social, política, cultural) que teria culminado no isolamento da poesia ou, pior ainda, numa certa irrelevância do texto poético. Como interpretar esse diagnóstico? E como entender as relações entre poesia e crítica neste contexto? Num estudo sugestivamente intitulado Da Soberba da Poesia: Distinção, Elitismo, Democracia (2012), o poeta e ensaísta brasileiro Marcos Siscar propôs algumas respostas. Em consonância com o título, a capa do livro em questão reproduz um fragmento de uma gravura de Pieter Brueghel, intitulada Superbia (1556-1557), no qual sobressaem dois símbolos, o espelho e o pavão. Lembra Siscar que representam o amor-próprio e a auto-suficiência. Tomando como pretexto a recepção polémica da obra «Urubus», de Nuno Ramos, na 29.ª Bienal de São Paulo (2010), bem como os argumentos então usados pelo artista em resposta à acusação de maltratar animais protegidos pela lei ao manter cativas três destas aves necrófagas no espaço de exposição, Marcos Siscar subscreve a «defesa da soberba e do arbítrio da arte» então exercida por Nuno Ramos. E resume: «creio que é possível reconhecer, na soberba, um dos aspectos estruturantes do conflito moderno entre poesia e sociedade» (2012: 25). Para o poeta brasileiro, soberba «é o nome moral do sublime estético; ou, de modo mais preliminar, uma atitude histórica relacionada ao sublime» (idem: 28). E, em seu entender, seria possível observar na poesia moderna um movimento marcado pela verticalidade, já que, como Siscar argumentará, uma poética da elevação nunca exclui a tensão contrapontística com o «afundamento» (cf. 2012: 62). A este outro sentido da verticalidade corresponderia o que o poeta chama com alguma ironia a «soberba do naufrágio»; e haveria, portanto, que considerar o movimento do sublime nos dois sentidos. Diz-nos Marcos Siscar a propósito da elevação:

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A altura não nos garante exactamente um patamar panorâmico sobre o qual teríamos a prerrogativa (estética) do sentido da totalidade; ela está sempre na iminência do chão, porque é dele, e em relação a ele que se distingue, e vice-versa: o chão não pode ser descrito como fundo, como concretude elementar, sem um movimento que pressupõe a frequentação da altura. (Idem: 65)

Nesta linha de pensamento, a «experiência moderna do discurso poético» erguer-se-ia sempre sobre o seu próprio vazio, tentando esclarecê-lo a partir desse mesmo movimento de distanciação e desfasamento (cf. ibid.). Ou seja, onde a democracia pressupõe a horizontalidade, a generalização, a partilha, a poesia seguiria a lógica do sublime longiniano, distinguindo-se e elevando-se, mas «afundando-se» também. Na sua argumentação, Marcos Siscar avalia positivamente o posicionamento estético de cariz autonómico que muitos autores têm colocado na origem de uma menor relevância da literatura, particularmente da poesia; no entanto, retoma essa perspectiva com a enorme vantagem, a meu ver, de pôr em evidência a existência de um sentido político para a «soberba», a arrogância. No ensaio que dedica a problematizar a soberba da poesia, Marcos Siscar não anda longe das posições de Charles Altieri, que, ao definir o conceito de autonomia, tantas vezes invocado pela arte moderna, defendia peremptoriamente que as condições de auto-regulação dos trabalhos artísticos ou poéticos — tão criticadas quando esses mesmos trabalhos são acusados de afastamento relativamente à realidade social — também permitem esclarecer os poderes que a arte disponibiliza no plano cultural (Altieri 1993: 112). Distanciando-se das críticas que o pós-modernismo dirigiu às poéticas autonómicas, revisitando o entendimento Preâmbulo

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kantiano da arte como «finalidade sem fim» e mostrando que autores como Oscar Wilde, W. B. Yeats, Ezra Pound e Wallace Stevens exploraram a energia formal para nela alicerçarem uma ética individual, Altieri defendia, nos finais do século XX (e portanto muito contra a corrente então dominante), que a ênfase dada por uma obra artística às relações internas podia corresponder a uma afirmação de responsabilidade ética: (…) a ênfase de uma obra nas suas próprias relações internas transforma-se num modo de ela se responsabilizar pelo quadro de valores que projecta. Consequentemente, um trabalho desse tipo disponibiliza modos exemplares de a sociedade forjar atitudes fundamentais para os ideais de identidade moral e de juízo moral defendidos pela cultura.

(Idem: 114)

Mais recentemente, Charles Altieri retomou a defesa do Modernismo, rebatendo ponto por ponto a leitura que dele é feita por quantos o acusaram de arrogância e escapismo, e de ter subestimado as condições sociais e históricas da arte. Altieri consagra no termo autonomia «um princípio pelo qual os artistas reclamam o direito a redefinir todos os elementos da sua herança equilibrando as energias e tensões que são exemplificadas no mútuo envolvimento entre autoria, audiência, obra e mundo» (Altieri 2009: 2). Desta forma, reitera que a autonomia nunca deveria ser entendida como processo de evasão ou sintoma de indiferença ao valor social e político da obra. Marcos Siscar aproxima-se deste tipo de perspectiva quando afirma que «[d]espregar o pé da realidade é uma condição para que nos coloquemos dentro dela mais decisiva e paradoxalmente» (Siscar 2010: 66): «não

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há democracia sem o exercício da soberania, isto é, sem autonomia daquele que não depende senão de si mesmo para fazer as suas escolhas, ao rés do chão (…)» ; do mesmo modo, não haveria democracia «sem soberba, sem o voo que permite vislumbrar os vazios que dão dramaticidade à decisão — à possibilidade da decisão e à capacidade de decidir» (ibid.).

Com efeito, o que esperamos da poesia é da ordem da interrupção, da criação de negatividade, do intervalo, da singularidade. Poderemos ver aqui um movimento no sentido da «distinção» e da soberba, mas, paradoxalmente, também esperamos de tal interrupção que ela confirme a vitalidade do tecido social pela possibilidade de se gerarem tensões e rompimentos na mesmidade à qual a divulgação da literatura e da arte, embora desejável, não poderá escapar. Reencontramos, assim, a tradição da poesia moderna de reivindicar uma função para a ausência de função — e de construir o papel da poesia através da ideia de resistência ao senso comum pela inquirição auto-reflexiva e pela experimentação discursiva. Mas importa ter em conta que a experimentação não tem forçosamente que coincidir com as ideias de experimentalismo construídas entre o Modernismo e as neovanguardas de meados do século XX. Hoje, a experimentação passa, e muito, pela criação de formas discursivas que não exploram a opacidade da forma e antes procuram apurar registos de hibridização entre lirismo e autobiografia, por exemplo, ou trabalham o cruzamento da palavra escrita com o som e/ou a imagem no plano das relações intermediais. Estes e outros caminhos recentes, muitas vezes articulados com a arte da performance, sendo distintos, não deixam, todavia, de se colocar no eixo da verticalidade, agindo contra a massificação.

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1.

DEVAGAR, A POESIA

O aumento excessivo de produção leva ao enfarte da alma.

Byung-Chul Han, A Sociedade do Cansaço

1.

Há cem anos, os poetas modernistas e vanguardistas defendiam energicamente a velocidade na (e da) poesia, em sintonia com a aceleração da vida nas grandes metrópoles devido aos crescentes melhoramentos nas comunicações e transportes. São bem conhecidas as injunções futuristas sobre o novo tipo de beleza anunciado por Marinetti em 1909, «a beleza da velocidade», corporizado, por exemplo, no automóvel de corrida.1 Nas pinturas dinâmicas de Carrá e Boccioni, os grandes protagonistas são o movimento, a rapidez; e a euforia da velocidade também era bem visível em poemas como «Manucure», de Mário de Sá-Carneiro, e «Ode Triunfal», de Álvaro de Campos, ou mesmo na aceleração febril de «Ode Marítima». Já antes, 1 «Nós declaramos que o esplendor do mundo se enriqueceu com uma beleza nova: a beleza da velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre adornado de grossos tubos como serpentes de fôlego explosivo… um automóvel rugidor, que parece correr sobre a metralha, é mais belo que a Vitória de Samotrácia» (Marinetti in Teles 1983: 91).

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em 1912, Fernando Pessoa lamentava, em «A Nova Poesia Portuguesa», que a nossa poesia não evidenciasse ainda um «pensar e sentir por imagens» (Pessoa 2000: 47), característica de que deveriam decorrer dois efeitos associáveis à velocidade, ou melhor, à vertigem da velocidade: a rapidez e o deslumbramento. «A este máximo grau de objectividade não subiu ainda a nova poesia portuguesa: prova-o ao ouvido o seu movimento geralmente lento, quando a imaginação imprime sempre ao verso uma rapidez inignorável», observava o jovem Pessoa (idem: 47). Portanto, urgia rever o papel da imaginação e produzir uma poesia capaz de atingir uma rapidez fulgurante e até então desconhecida.

Cerca de dez anos mais tarde, em 1921, Jean Epstein faria afirmações muito semelhantes, no ensaio A Poesia de Hoje — Um novo estado de inteligência [La poésie d’aujourd’hui — Un nouvel état d’intelligence]. Tal como Pessoa — ou pelo menos este Pessoa —, Epstein valorizava a rapidez discursiva, particularmente a que podia ser conseguida através da metáfora: «Uma poesia inteligente exige a metáfora», defende (Epstein 1921: 133).2 E algumas páginas adiante definirá o poema por este critério: «O poema: uma cavalgada de metáforas empinadas» (idem: 176) — como os cavalos das pinturas de Carrá, precisamente. Num raciocínio no mínimo inesperado, Epstein chega mesmo a defender a superioridade do cinema francês relativamente ao italiano, porquanto este último seria lento e enervante para a inteligência francesa, que considera muito mais veloz: «Os filmes rápidos levam-nos a pensar rapidamente. Uma forma de educação talvez», resume (idem: 174). E o mesmo se aplicaria à poesia, exi2

Não havendo indicações em contrário, as traduções são da minha responsabilidade.

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11.

NOTAS PARA A SALVAÇÃO DO MUNDO

Tocam-se o fim e o princípio: FIAT LUX outra vez.

Murilo Mendes, As Metamorfoses

1.

As notas que se seguem foram inicialmente apresentadas num ciclo de seminários dedicados ao tema da Salvação do Mundo. Ao dar início a esse ciclo, Pedro Eiras, o organizador, começara por sublinhar o carácter polissémico de palavras como salvação e salvar, dado poderem revestir-se de sentidos muito diversos ou mesmo inconciliáveis. A título de exemplo, lembrara as profundas diferenças que separam a ideia de salvar vidas da ideia de salvar almas, a primeira centrada na urgência, a segunda dirigida a um tempo fora do tempo. Naturalmente, é possível constatar algo de muito semelhante também no que diz respeito à polissemia da palavra mundo. Que mundo temos em mente quando falamos da salvação do mundo?

Estas breves notas partem da definição formulada por Eduardo Viveiros de Castro na notável conferência a que deu o título de «A revolução faz o bom tempo», na qual entende por mundo «o conjunto Notas para a salvação do mundo

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aberto e variável dos outros entes pelos quais passa a humanidade de referência para poder voltar a si, para poder olhar para si» (2014: 6.10m). No período em que vivemos, esse conjunto aberto e variável não pode ser isolado dos efeitos que sobre nós produz a idade geológica que tem vindo a ser designada por Antropoceno, e na qual, independentemente do momento em que lhe situemos a exacta origem (questão ainda polémica), a presença humana já interferiu no devir geológico do planeta de forma apenas comparável à de fenómenos tão extremos quanto o vulcanismo. Hoje, falarmos da salvação do mundo não pode ser muito diferente de falarmos do reequilíbrio ecológico de um planeta a que chamamos Terra, o qual passaria muito bem sem nome, provavelmente — e sem nós, humanos seres nomeadores de todas as coisas vivas e mortas, possíveis e impossíveis.

Sem nós, seres humanos, sem a relação que mantemos uns com os outros (nisto se incluindo os mortos que sobre nós fizeram impender desejos, escolhas, acertos, erros e desacertos) e com todos os outros entes, não faria sentido falar-se de mundo. Mas sem os outros seres, do maior ao menor, também não. A salvação do mundo é, pois, uma possibilidade que se coloca entre todos os seres à face da Terra, entre nós e as condições envolvidas na nossa existência relacional com todos os outros seres; ou melhor, entre nós e todas as condições da nossa existência relacional, passe o pleonasmo, pois não temos outra existência que não essa.

Ver à nossa volta tantos sinais de uma aceleração inexorável no sentido da destruição já não reversível do mundo em que vivemos — apenas minorável — não pode deixar de ser paralisante. Mesmo se um dos traços distintivos do nosso tempo é a aceleração. Mas dir-se-ia que estamos paralisados pela aceleração, precisamente, pela cegueira

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que ela produz; com a ressalva de que os seres humanos não formam de modo algum uma categoria homogénea e não estamos todos paralisados da mesma forma nem pelas mesmas razões. Fazem, por isso, todo o sentido as reservas colocadas por alguns ao termo Antropoceno, na medida em que este atribui uma amplitude antropológica geral aos efeitos de uma visão do mundo que, de facto, apenas uma parte da humanidade agencia de modo directo. Nesse sentido, o termo Capitaloceno, contraposto por Jason W. Moore (2016) e Donna Haraway (2012; ver também 2015: 263, nota 6), pode ser mais exacto, ao identificar desde logo aqueles que são os protagonistas activos do desequilíbrio ecológico em curso.

Acresce que, apesar de nada ter de negativo à partida, a própria ideia de salvação já demonstrou não ser isenta de perigo. Critérios religiosos e ideológicos de salvação (da alma, da pátria, de certos quadros de valores — de um determinado «mundo», em suma) permitiram e continuam a permitir a perseguição, o assassínio em larga escala, o terrorismo, a tortura, o genocídio, o feminicídio, a deportação e a «reeducação», formas tremendas de devastação. Grandes certezas acerca da salvação do mundo: é preciso desconfiar do que nos podem trazer, sempre. A História demonstra à saciedade que é fácil transformarem-se em instrumentos de intolerância, de perseguição e destruição.

2.

Só a um nível superficial poderá, então, o tema da salvação do mundo opor-se ao do fim do mundo. Em conjunto, os dois temas formam o verso e o reverso da mesma grande questão: a nossa sobreNotas para a salvação do mundo

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vivência e a de muitas outras espécies, os riscos que todos corremos actualmente devido ao grau de destruição que o desenvolvimento do capitalismo global infligiu e está a infligir ao equilíbrio ecológico do nosso planeta. E o tempo é pouco porque a velocidade atingida pela Grande Aceleração que tem lugar desde meados do século XX capacitou-nos para uma eficácia tal na exploração de recursos finitos que, a continuarmos assim, estaremos condenados à extinção juntamente com muitas outras espécies. Lamentavelmente, o impulso extractivista não parece refreável, e tudo leva a recear que o ritmo de amanhã seja ainda mais veloz que o de hoje.

3.

O que podemos fazer? Vivemos num mundo agilizado, optimizado, no qual todos os segundos contam. Somos lançados para a frente pelas circunstâncias do dia-a-dia e temos muito pouco tempo para avaliar as implicações dos passos que damos. Mas precisamos certamente de uma nova maneira de pensar e viver o tempo. De forma mais ou menos intuitiva, sentimos que há uma relação entre a ditadura exercida pela sobrevalorização do trabalho nas sociedades hiperindustrializadas e o desconforto existencial do nosso quotidiano, no qual, como mostrou Byung-Chul Han em O Aroma do Tempo – Um ensaio filosófico sobre a arte da demora (2016), o tempo sofre uma constante fragmentação, devido à ausência do ócio e da vida contemplativa, deixando-nos a vogar na ausência de sentido. «Quando recupera a capacidade contemplativa, a vida ganha tempo e espaço, duração e amplidão», escreve o filósofo de origem sul-coreana. E continua:

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Se se expulsar dela todo o elemento tranquilo, a vida acaba numa hiperactividade letal. A pessoa afoga-se no seu assunto particular. Uma revitalização da vida contemplativa é necessária, porque abre um espaço de respiração (Atemräume). Talvez o espírito deva a sua origem a um excedente de tempo, um otium, a uma respiração pausada. Poderia reinterpretar-se assim o pneuma, que tanto significa «respiração» como «espírito». Quem fica sem alento não tem espírito. (Han 2016: 136)

Trata-se, pois, de recuperar um ritmo, uma pontuação, entre trabalho e inactividade, uma alternância susceptível de abrir espaço ao ócio e à vida contemplativa. E Se Parássemos de Sobreviver? — perguntava André Barata, no seu Pequeno livro para pensar e agir contra a ditadura do tempo (2018). E essa é por certo uma pergunta a fazer em prol da salvação do (nosso) mundo. André Barata argumenta que o gesto mais revolucionário dos nossos dias é o de «desacelerar, parar», sustentando que precisamos, antes de mais, de tomar consciência do facto de a ética protestante ter criado condições para «uma moralização da poupança, da eficiência, da acumulação e da racionalidade instrumental, em que quase tudo é meio e quase nada é fim em si mesmo» (2018: 102). Em última análise, defende o filósofo — que neste ponto segue as conhecidas teses de Max Weber —, é na ética protestante que radicam os pressupostos tratados ao longo do seu livro como condicionantes do nosso modo de encarar «o trabalho, o rendimento, a política e a economia, a realização e a necessidade, o viver e o sobreviver» (idem: 103). Para André Barata, na esteira de Hartmut Rosa, a aceleração do tempo social liga-se à história da modernidade, ou seja, a actual «industrialização do próprio tempo» teve origem na industrialização humana e no tempo industrial (idem: 102).

Notas para a salvação do mundo

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André Barata recorda que, hoje, a aceleração do tempo vai-nos levando ao esquecimento das maneiras de parar, transformando-nos em eternos sobreviventes sem uma verdadeira vida. E argumenta que, para iludir a ausência de tempo pessoal, as nossas vivências transformam-se sistematicamente em extimidade. Barata cita neste ponto Serge Tisseron, que, em L’Intimité surexposée (2007), usou este termo lacaniano por oposição a intimidade. A quem não consegue desacelerar, a extimidade proporcionaria uma ilusão de sentido, se bem que de um sentido em constante obsolescência, do qual emana um sentimento de pertença ao mundo que é experimentado em constante risco de perda (o exemplo são aqui obviamente as redes sociais) (cf. Barata 2018: 104-105), já que a extimidade exige a repetição constante da exterioridade, da manifestação do vivido, tantas vezes experimentado já à partida sob a forma de relato, registo antecipado e representação antecipada: de desajuste no tempo, em suma. A extimidade seria, então, uma condição de exterioridade do sujeito relativamente ao seu próprio mundo, um viver narcisicamente, diferidamente, sob a forma de imagem multiplicada, ou reflexo.

4.

Há algo de irrespirável nesta experiência do tempo que as imagens da extimidade lançam inexoravelmente para diante. É uma experiência precária, que se resume em pura exterioridade, sem intimidade que a sustente. E é, por isso, de modo contrapontístico que passarei a lembrar a leitura do nosso estar-no-mundo sob a perspectiva da imersão, tal como formulada por Emanuele Coccia em A Vida

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das Plantas (2013). Coccia descreve a sua filosofia como uma metafísica dos fluidos, e a tese central deste livro assenta na constatação biológica de que «[n]unca poderemos ficar materialmente separados da matéria do mundo», porquanto «todo o ser vivo se constrói a partir dessa mesma matéria que desenha as montanhas e as nuvens. A imersão é uma coincidência material que começa sob a nossa pele», lembra Coccia, e continua: «Ser-no-mundo significa, necessariamente, fazer mundo: qualquer actividade dos vivos é um acto de design na carne viva do mundo» (idem: 68). Assim, «[a] imersão é uma relação mais profunda do que a acção e a consciência — ela situa-se aquém tanto da práxis como do pensamento» (ibid.). E daí a noção, que propõe, de «metafísica dos fluidos». «O mundo», afirma Coccia, «não é uma entidade autónoma e independente da vida, é a natureza fluida de todo o meio: clima, atmosfera. (…) Não é um espaço: é um corpo subtil, transparente, mal percebido pelo toque e pela vista» (idem: 77). Ou seja, o mundo é a atmosfera, literalmente; e também é uma atmosfera, quer dizer, também é aquele mundo em que cada um de nós está imerso. O que respiramos e o que nos respira: A respiração não se limita à actividade do vivo: ela define igualmente, e sobretudo, a consistência do mundo. O espaço que ela traça coincide com os limites do mundo de que podemos ter experiência. Chegamos onde chega a nossa respiração. Inversamente, um mundo sem respiração não seria mais do que um amontoado confuso de objectos em decomposição. (Idem: 87)

Daí a conclusão de Coccia: «O mundo é respiração e tudo o que nele existe, existe como tal. A existência do mundo não é um facto de Notas para a salvação do mundo

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ordem lógica: é uma questão pneumatológica» (ibidem). Ou, dito de outro modo: «A atmosfera não é alguma coisa que tenha vindo juntar-se ao mundo: ela é o mundo enquanto realidade da mistura no interior da qual tudo respira» (idem: 95). É nessa medida que poderemos entender a atmosfera em que vivemos mergulhados também como «um facto cultural» (idem: 97). Dito de outro modo ainda: «O mundo não é um lugar: é o estado de imersão de todas as coisas em todas as outras coisas, a mistura que derruba instantaneamente a relação de inerência topológica» (idem: 99). Fluidos, influências, afluências: «relações — ligações», como bem viu Mallarmé ao reflectir sobre as homologias entre o discurso poético e o mundo (Mallarmé apud Scherer 1977: 43).

5.

Eduardo Viveiros de Castro também põe em causa a relação opositiva expressa no par natureza/cultura ao propor a noção de perspectivismo indígena para descrever a relação entre humanos e extra-humanos no pensamento ameríndio. E mostra que, nas culturas ameríndias, «os animais são gente», ou foram gente, «no seu departamento», tal como podem ser gente as pedras, as montanhas. Para Viveiros de Castro, esta espécie singular de antropomorfismo contrapõe-se ao antropocentrismo, isto é, ao entendimento do ser humano como «estado de excepção ontológico», e tem muito a ensinar-nos por causa disso mesmo: O mandato da antropologia é dissolver o homem, já dizia Lévi-Strauss.

«Dissolver o homem» não é afirmar que o homem não existe, mas que o homem enquanto estado de exceção ontológico não existe, ele é uma

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ilegitimidade cósmica ambulante. É preciso aprender a existir como se esse homem não existisse, pois o risco que corremos hoje é de deixar de existir empiricamente e ponto. Nós estamos nos suicidando como espécie. Na medida em que ela mostra a existência de outras formas de existir como ser humano, a antropologia permite perceber que o caminho que os ocidentais estão seguindo não é [o] único possível. E que portanto, há esperança; se não no futuro, há esperança no passado. O que já é alguma coisa… (Castro 2014: 162)

Ora, compreender que o nosso mundo se define pela condição imersiva de que fala Coccia equivale a pôr em causa o estado de excepção ontológico denunciado por Viveiros de Castro; e supõe que amplamente (e não apenas excepcionalmente, singularmente) tomemos consciência de quanto «a respiração define a consciência do mundo», na medida em que todos, sem excepção, somos seres cooperativos, dependentes de muitos outros, humanos e não-humanos: essa é a atmosfera em que estamos imersos, é esse o ar que respiramos. E a respiração tem uma particularidade: requer um ritmo. Fora do qual ninguém sobrevive. E aqui, a poesia, com as suas muitas narrativas do que é a inspiração, talvez possa ajudar no entendimento desta tarefa que nos envolve a todos: salvar o mundo, isto é, quebrar o processo de destruição a que chegámos, parar a tempo, reduzir a aceleração do tempo em que temos vindo a viver.

6.

Dêmos então um passo atrás para recordar Paris em meados do século XIX. A relação ambivalente da poesia de Charles Baudelaire Notas para a salvação do mundo

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com a cidade pode revelar-se aqui sintomática, pois, como bem viu Walter Benjamin, Baudelaire teve uma percepção muito clara de que o capitalismo, com a sua lógica de acumulação, tinha vindo alterar definitivamente a nossa relação com a natureza. Por isso, o fascínio de Baudelaire pela cidade de Paris atinha-se aos que permaneciam nas margens de um progresso que, a vários títulos, o poeta adivinhava problemático. «Farol obscuro» — eis como Baudelaire descreveu o progresso técnico que fazia o orgulho dos seus contemporâneos (1976: 580). Do mesmo lado antiburguês da experiência citadina, Baudelaire unia o apache, os cães vadios e o poeta, isto é, aqueles que, em sua perspectiva, deixariam de ter lugar no mundo nascente — por muito que esse mundo também o fascinasse (e a beleza cosmopolita, requintadamente artificializada, fascinava-o em absoluto, como sabemos).

Por isso, o olhar alegorista de Baudelaire perscruta uma ausência em tudo quanto vê. Walter Benjamin chamou a atenção para a importância das velhas torres sineiras na cidade descrita por Baudelaire, explicando que elas marcavam o que restava de um mundo humano integrado na natureza. Em Portugal, Fernando Pessoa surpreendeu, pelo olhar de Alberto Caeiro, exactamente a mesma nostalgia num poeta coetâneo de Baudelaire: Cesário Verde, por certo um dos maiores leitores que o autor de As Flores do Mal alguma vez teve.

Ao entardecer, debruçado pela janela, E sabendo de soslaio que há campos em frente, Leio até me arderem os olhos O livro de Cesário Verde.

Que pena que tenho dele! Ele era um camponês Que andava preso em liberdade pela cidade.

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Mas o modo como olhava para as casas, E o modo como reparava nas ruas, E a maneira como dava pelas pessoas, É o de quem olha para árvores, E de quem desce os olhos pela estrada por onde vai andando E anda a reparar nas flores que há pelos campos…

Por isso ele tinha aquela grande tristeza Que ele nunca disse bem que tinha, Mas andava na cidade como quem anda no campo E triste como esmagar flores em livros E pôr plantas em jarros…

(Pessoa 2001: 26)

«Aquela grande tristeza» que Caeiro reconhece em Cesário, o cantor de uma Lisboa que não hesitara em descrever, em carta ao Jornal de Viagens, como «um cadáver de cidade» (1880: 27), não andará por certo longe da nostalgia alegorista que Benjamin surpreendeu na escrita de Baudelaire, mais concretamente na pessoa do flâneur e na sua condição de mercadoria que ainda não se reconhece enquanto tal, ou seja, na sua condição de recém-chegado actor a uma sociedade gerida pela lógica do capital: Pergunte-se a qualquer bom Francês que todos os dias lê, na sua loja, o jornal o que entende ele por progresso, e responderá que é o vapor, a electricidade e a iluminação a gás, esses milagres desconhecidos dos Romanos, acrescentando que tais descobertas inteiramente testemunham a nossa superioridade sobre os antigos; tal é a densidade das trevas nesse Notas para a salvação do mundo

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cérebro infeliz, e tal é o modo como as coisas de ordem material e espiritual aí se encontram bizarramente confundidas! (Baudelaire 1976: 580)

Esta «superioridade» técnica (cuja dimensão positiva não se pretende aqui minimizar) merece a Baudelaire um desdém que poderíamos aproximar das críticas que, na actualidade, Davi Kopenawa, reconhecido activista e xamã yanomami, tem dirigido aos Brancos, aqueles que designa por Povo da Mercadoria. No prefácio da edição brasileira do livro que, a pedido de Kopenawa, o antropólogo Bruce Albert extraiu de muitas horas de conversa entre os dois, Viveiros de Castro faz o ponto da situação que vivemos a nível mundial, e sintetiza o ponto de vista yanomami: Neste momento, assistimos a uma mudança do equilíbrio termodinâmico global sem precedentes nos últimos 11 mil anos da história do planeta, e, associada a ela, a uma inquietação geopolítica inédita na história humana — se não em intensidade (ainda), certamente em extensão, na medida em que ela afeta literalmente «todo (o) mundo».

Neste momento, portanto, nada mais apropriado que venha dos cafundós do mundo, dessa Amazónia indígena que ainda vai resistindo, mesmo combalida, a sucessivos assaltos; que venha, então, dos Yanomami, uma mensagem, uma profecia, um recado da mata alertando para a traição que estamos cometendo contra nossos conterrâneos — nossos co-terranos, nossos co-viventes —, assim como contra as próximas gerações humanas; contra nós mesmos, portanto. O que lemos em A queda do céu é a primeira tentativa sistemática de «antropologia simétrica», ou «contra-antropologia», do Antropoceno, a época geológica atual que, na opinião crescentemente consensual dos especialis-

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tas, sucedeu ao Holoceno, e na qual os efeitos da atividade humana — entenda-se, a economia industrial baseada na energia fóssil e no consumo exponencialmente crescente de espaço, tempo e matérias-primas — adquiriram a dimensão de uma força física dominante no planeta, a par do vulcanismo e dos movimentos tectónicos. Ao mesmo tempo uma explicação do mundo segundo outra cosmologia e uma caracterização dos Brancos segundo outra antropologia (uma contra-antropologia), A queda do céu entrelaça esses dois fios expositivos para chegar à conclusão de uma iminência da destruição do mundo, levada a cabo pela civilização que se julga a delícia do género humano — essa gente que, liberta de toda «superstição retrógrada» e de todo «animismo primitivo», só jura pela santiíssima trindade do Estado, do Mercado e da Ciência, respectivamente o Pai, o Filho e o Espírito Santo da teologia modernista. (Castro 2015: 23-24)

Para Davi Kopenawa, representante de um povo dizimado por sucessivas epidemias propagadas por missionários em empresas «salvadoras» e cada vez mais acossado por garimpeiros, os Brancos são o Povo da Mercadoria, os Comedores de Terra, esventradores de montanhas em busca do ouro, apaixonados por coisas como se essas coisas fossem a sua namorada. E este é um olhar de fora, descentrado relativamente à lógica do capital, a merecer a nossa atenção.

Voltando à poesia, parece haver uma relação a observar entre o desconforto expresso por Baudelaire no momento em que o capitalismo se prepara para ganhar força e as descrições que encontramos quase cem anos depois, quando a Grande Aceleração que vivemos agora já se fazia anunciar. Embora divididos entre sentimentos ambivalentes, os modernistas (alguns modernistas) foram os grandes entuNotas para a salvação do mundo

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siastas dessa beleza outra que a cidade indiscutivelmente nos proporciona. Mas, em 1976, numa obra colectiva que precisamente denunciava a transformação dos bens culturais em mercadorias, Joaquim Manuel Magalhães fazia esta constatação ambivalente: «Poucas vezes a beleza terá sido tanta / como nos lustros pretos dos sacos de lixo / à porta dos hotéis, dos armazéns, das casas de comida / nas mais pequenas horas da noite em Londres» (1976: s.p.). Essa beleza amarga, cujo brilho envolve os rejeitados, os tecidos contaminados por doenças, «tem um valor transformador do corpo / que o mata para esta vida», conclui o poema, numa descrição que pode ser posta em paralelo com as palavras de Benjamin acerca da cidade de Baudelaire. O poema de Joaquim Manuel Magalhães é absolutamente claro. Como por vezes acontece com o olhar do cinema, talvez tenha visto mais do que era então possível vermos: o fascínio que exerce sobre nós a experiência urbana, com as suas formas artificiais de beleza contaminada pelo lixo (que cada vez mais nos é difícil gerir), tem algo de mortífero que também precisamos de saber ver.

7.

Enquanto leitor de Charles Baudelaire, Walter Benjamin observara que «no tipo ilustre do poeta, transparece um outro, vulgar, de que ele é cópia. O poeta é penetrado pelos traços do trapeiro, que tantas vezes ocupou Baudelaire»: «Eis um homem cuja função é recolher o lixo de mais um dia na vida da capital. Tudo o que a grande cidade rejeitou, perdeu, partiu, é cata-

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logado e coleccionado por ele. Vai compulsando os anais da devassidão, o cafarnaun da escória. Faz uma triagem, uma escolha inteligente; procede como um avarento com o seu tesouro, juntando o entulho que, entre as maxilas da deusa da indústria, voltaram a ganhar forma de objectos úteis ou agradáveis». Esta descrição é apenas uma metáfora ampliada do trabalho do poeta segundo o sentimento de Baudelaire.

Trapeiro ou poeta — a escória interessa a ambos; ambos exercem, solitários, a sua profissão, a horas em que os burgueses se entregam ao sono; até o gesto é o mesmo em ambos. (Benjamin 2006: 81)

Este olhar que incide sobre o fragmento constitui-se como a resposta possível à desagregação de um entendimento romântico da poesia, no qual inspiração e respiração deveriam coincidir no ritmo verbal enquanto ritmo da natureza, como podemos ver teorizado em Hölderlin e Schelling. Como imersão, portanto. Como superação da relação opositiva entre arte e natureza. Em The Theory of Inspiration, Timothy Clark sintetiza de forma sugestiva o modo como, para Schelling, o artista objectiva na sua criação algo que o transcende e o unifica com o absoluto, já que é guiado «por um poder que o separa dos outros homens e o impele a dizer ou descrever coisas que não entende inteiramente, e cujo significado é infinito» (Schelling apud Clark 1997: 126). Por isso, o sentido da obra de arte nunca poderia ser inteiramente redutível a um sentido, dado que nele emergiria uma realidade transcendental, uma possibilidade de absoluto que excederia os limites da subjectividade. Hölderlin resumiu o desamparo do poeta enquanto subjectividade exposta à perda de limites decorrente da experiência de uma unidade infinita, ao reconhecer de maneira lapidar: «do mesmo modo que se cai para baixo, também se pode cair Notas para a salvação do mundo

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para cima» (Hölderlin apud Clark: 123). Hoje, talvez devêssemos aprender a cair com o mesmo entusiasmo, mas no preciso lugar onde estamos — chamemos-lhe mundo, Terra, lugar de imersão total, este que levamos dentro e fora de nós com(o) o ar que respiramos —; deveríamos saber cair no exacto lugar onde estamos com o mesmo entusiasmo com que Hölderlin falou na possibilidade de se cair para cima. Ana Luísa Amaral disse isto mesmo de uma forma magnífica num dos ensaios de Arder a Palavra e outros incêndios: O corpo não tem limites. Somos nós que a ele os impomos. Imaginamos que há no corpo linhas que o delimitam, mas, de facto, tal como tudo que existe no universo, o corpo é tangente a tudo e não existe num vácuo. As linhas do meu corpo são linhas imaginárias, porque o meu corpo se funde com o ar, invisível somente, mas matéria, assim como o meu corpo. Como o corpo do outro, ao meu lado. Assim poderão sempre os corpos tocar-se. No corpo paralelo ao biológico, inscreve-se a cultura e as suas formas simbólicas, ou seja, a arte e a poesia. (2017a: 34)

É por esta ausência de limites que nos perderemos se não nos apercebermos dela a tempo e continuarmos a colocar arrogantemente o humano em condição de excepção no plano ontológico. Mas também é por ela que nos podemos salvar. E aqui, voltaria às propostas de André Barata, lembrando que quando este diz que o mais revolucionário talvez seja parar também chama a atenção para o facto de estarmos num tempo em que não podemos nem recuar nem avançar. Ou seja, se, por um lado, precisamos de recusar a fuga para frente (o mergulho suicidário na produção, justificado por uma espécie de fé cega na tecnologia, que tudo resolverá), por outro lado, também precisa-

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mos de recusar a ideia de que, para fugirmos à tirania do tempo acelerado, seria necessário suspender a produção e a tecnologia. «Parar não pode representar nem recuar nem avançar», sustenta André Barata (2018: 107). De que se trata então? O seu livro ajuda-nos a identificar diferentes instâncias de dominação que concorrem para uma «concepção hegemónica do tempo» (idem: 108) que pode ser recusada nos nossos gestos do dia-a-dia, no trabalho, na vida. Em suma, trata-se de rever o uso que fazemos do tempo, ou melhor, os usos que o tempo tem feito de nós, como André Barata bem sugere.

Para concluir, se bem que muito provisoriamente. Quando Viveiros de Castro considera que os Yanomami são o futuro — e não o passado, como defendem aqueles que os querem «salvar» deles mesmos — dá-nos uma imagem para isto. Independentemente de todas as condições com que possamos argumentar, nós, seres humanos, não configuramos uma excepção ontológica, e menos ainda biológica; a nossa especificidade reflexiva não nos liberta da condição biológica partilhada que Emanuele Coccia procura explicitar recorrendo à noção de imanência: A imanência não é mais a relação entre uma coisa e o mundo, ela é antes a relação que liga as coisas entre elas. É esta mesma relação que constitui o mundo. (…)

O facto de estar contido em alguma coisa coexiste com o facto de conter essa mesma coisa. (…) Essa identidade não é lógica, mas antes topológica e dinâmica. (2013: 104)

Eis, então, algumas sugestões para uma reflexão que supõe uma política, uma ética e uma poética. Os românticos, que captaram na Notas para a salvação do mundo

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origem aquele dissídio essencial entre cultura e capitalismo que o mesmo capitalismo iria neutralizar pela transformação da cultura em mercadoria, elaboraram-nas escrupulosamente. Talvez possamos olhar de novo para o que escreveram e repensar a ideia de inspiração no que ela tem de proximidade a esta condição de «ser o que respiramos» de que fala Coccia, a esta condição de imanência que ao mesmo tempo nos excede e nos inclui. Talvez seja um caminho para nos refazermos de há tantos anos nos querermos modernos.

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NOTA

Indica-se a seguir a proveniência dos textos que, com actualizações e maior desenvolvimento, são articulados neste livro.

«Arrogância e morte… Ou nem tanto?», in Nuno Crespo (org.), Arte, Crítica, Política, Lisboa, Tinta-da-China, 2016, pp. 245-258.

«Devagar, a poesia», in João Pedro Cachopo / Emília P. Almeida, F. Pinto e E. Marques, Estética e Política entre as Artes, Lisboa, Edições 70, 2017, pp. 35-50.

«Questões de vocabulário», Cão Celeste, n.º 4, Lisboa, Novembro de 2013, pp. 5-13.

«Resistance of Poetry, Resistance in Poetry», eLyra — Revista da Rede Internacional LyraCompoetics, <http://www.elyra.org>, n.º 1 (org. Luiz Fernando Valente e Joana Matos Frias), Abril de 2013, pp. 99-114.

«Tensões e implicações entre poesia e resistência na contemporaneidade portuguesa», eLyra — Revista da Rede Internacional LyraCompoetics <http://www.elyra.org>, n.º 2 (org.

Rosa Maria Martelo e Paulo de Medeiros), 2013, pp. 37-53.

«Vidas singulares. Da escuta em poesia, alguns exemplos contemporâneos», in Burghard Baltrusch (coord.) Ana Chouciño Alethia Afonso e Antía Monteagudo (eds.), Poesia e Política na Actualidade — Aproximações teóricas e práticas, Porto, Afrontamento, 2020, pp. 249-260.

«A poesia como discurso indócil (alguns exemplos contemporâneos)», in Clara Rocha, Helena Carvalhão Buescu, Rosa Maria Goulart (eds.), Literatura e Cidadania no Século XX. Ensaios, Lisboa, IN-CM, 2011, pp. 359-372.

«Poesia e contrapoder», in Eugénia Vilela (coord.), Sismografias — Estéticas(s) e Artes II, Porto, Afrontamento, 2011, pp. 143-156.

«Poesía, relaciones intermediales, flujos rítmicos», in Salomé Lopes Coelho e Aníbal Zorilla (orgs.), Estética y Política del Ritmo, Paris, Rhuthmos, 2020, pp. 27-39.

«Fim do Mundo / Reiniciar», eLyra — Revista da Rede Internacional LyraCompoetics, <http:// www.elyra.org>, n.º 5 (org. Paulo de Medeiros e Pedro Eiras), Março de 2015, pp. 9-19.

«Os dias da revolução» in Tavares, Maria Andresen Sousa e Martins, Fernando Cabral (2022), Sophia: Novas Leituras, Lisboa, Assírio & Alvim.

«Algumas notas para a salvação do mundo», in Pedro Eiras (org.), Materiais para a Salvação do Mundo, Libreto n.º 26, ILCML, 2021, pp. 23-44. DOI: 10.21747/978-989-547847-7/lib26a2.

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Nota

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ÍNDICE ONOMÁSTICO

Adorno, Theodor, 70, 81-82, 85, 91, 98-99, 153 Albert, Bruce, 206 Alexandre, António Franco, 84, 100, 107-109, 111, 158 Altieri, Charles, 15-16 Amaral, Ana Luísa, 53, 87, 136-137, 143, 165, 210 Andrade, Eugénio de, 79, 82-83, 150 Andresen, Sophia de Mello Breyner, 79, 116, 121, 141, 156, 163-166, 170-181, 194 Argel, Luca, 38 Augé, Marc, 22, 24 Badiou, Alain, 65 Barata, André, 199-200, 210-211 Baudelaire, Charles, 149, 203-209 Beckett, Samuel, 98-99 Belo, Ruy, 51, 73, 79 Benjamin, Walter, 84, 94, 129-130, 151, 189, 192-193, 204-205, 208-209 Benveniste, Émile, 149 Berardinelli, Alfonso, 125, 145, 158-159 Boccioni, Umberto, 19 Boutang, Pierre, 78-79 Bragança, Nuno, 183-185, 188-189, 192 Brandão, Fiama Hasse Pais, 51-52, 64-65, 79, 81, 97, 99 Brueghel, Pieter, 14 Cabral, António Manuel Pires, 114 Cabral, Rui Pires, 33-35, 37, 145-146, 150-154, 160

Índice onomástico

•

Caeiro, Alberto, 204-205 Calvino, Italo, 31 Campos, Álvaro de, 19, 97 Cardina, Miguel, 44 Carrà, Carlo, 19, 20 Carvalho, Armando Silva, 67, 79, 97 Casas, Arturo, 86 Castro, Eduardo Viveiros de, 195, 202-203, 206, 211 Celan, Paul, 80-81 Cesariny, Mário, 79-80, 97, 171 Clark, Timothy, 209-210 Coccia, Emanuele, 200-201, 203, 211-212 Coelho, Alexandra Lucas, 32 Coelho, Eduardo Prado, 171 Correia, Hélia, 50-51 Cruz, Gastão, 74, 76, 79, 83, 97-98 Deguy, Michel, 123-125, 141-145, 159 Deleuze, Gilles, 66, 78-79, 82, 98-99 Derrida, Jacques, 80, 88, 95-97, 189 Dessons, Gérard, 115, 149 Dickinson, Emily, 165, 172 Eiras, Pedro, 25-26, 146, 151, 195 Eliot, T.S., 151, 163, 185, 192-193 Enzensberger, Hans Magnus, 92, 105, 145 Epstein, Jean, 20, 23-25, 27 Fafe, José Fernandes, 74-75 Fernandes, Pádua, 67-68 Foucault, Michael, 115

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Frankfurt, Harry, 46 Freitas, Manuel de, 53, 84-85, 88, 93, 117, 131-134, 145, 147-149, 160, 187-188 Frias, Joana Matos, 33, 152 Friedrich, Hugo, 94 Gasset, José Ortega y, 94 Gato, Margarida Vale de, 53, 88, 134-135 Godard, Jean-Luc, 151 Goodman, Nelson, 80 Gräbner, Cornelia, 85 Gramsci, Antonio, 46 Guerreiro, António, 41, 176 Guimarães, Nuno, 51 Gusmão, Manuel, 38, 53, 60-62, 70-71, 103-104, 119-121, 127-132, 192 Han, Byung-Chul, 19, 25-30, 35, 198-199 Handke, Peter, 27 Haraway, Donna, 197 Hatherly, Ana, 99 Helder, Herberto, 47, 52, 79, 81-84, 94, 97, 118-119, 155-157 Hölderlin, Friedrich, 50, 116, 209-210 Horta, Maria Teresa, 97 Jacques, Rancière, 65-66 Jonas, Daniel, 88 Jorge, João Miguel Fernandes, 84-85, 158 Jorge, Luiza Neto, 51, 79, 83, 97, 99, 100

Lino, Patrícia, 38 Lopes-Graça, Fernando, 75 Lopes, Adília, 53, 71, 86-87, 114-117, 134, 185 Lopes, Silvina Rodrigues, 24, 58-59 Lorenz, Chris, 41-42, 45-46 Machado, António, 131 Magalhães, Joaquim Manuel, 101-102, 208 Mallarmé, Stéphane, 70, 155, 159, 202 Mandelstam, Óssip, 65, 66 Manso, João, 37 Manso, Miguel, 37 Marcelino, Fábio Neves, 150 Marinetti, Filippo Tommaso, 19, 21 Martins, Miguel, 87 Marx, William, 58, 89-92, 94, 96 Massey, Doreen, 47, 48, 49 Mazzucato, Mariana, 49 Mendes, Murilo, 193-195 Meschonnic, Henri, 89, 100, 128, 140, 144 Mitchell, W.J.T., 160 Moore, Jason W., 197 Nancy, Jean-Luc, 57, 64, 91-92, 95-96 Nava, Luís Miguel, 51 Nietzsche, Friedrich, 30, 50 Nogueira, Vítor, 28 Novalis, 84, 97, 123, 155 Oliveira, Carlos de, 3-31, 51, 60,-63, 73-79, 81, 83, 87, 120, 185-186, 188, 192 Oliveira, Rosa, 53 Orwell, George, 43

Kafka, Franz, 98 Kant, Immanuel, 57 Klee, Paul, 30-31 Kopenawa, Davi, 206-207 Kupka, František, 157 Lacoue-Labarthe, Philippe, 91-92, 95-96 Lage, Rui, 88, 111-113, 138-139 Lévi-Strauss, Claude, 202 Levi, Primo, 78 Lima, Ângelo de, 97

Parmiggiani, Claudio, 157 Parnet, Claire, 78-79 Pascoaes, Teixeira de, 79 Passos, Maria Armanda, 180 Pavese, Cesare, 143 Pereira, José Pacheco, 44-45

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Índice Onomástico

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Perloff, Marjorie, 150 Perniola, Mario, 105-110, 121-122 Pessoa, Fernando, 20, 155-156, 204-205 Pimenta, Alberto, 36, 53, 55-64, 67-71, 117-118 Pimenta, Tamy de Macedo, 150, 153 Pina, Manuel António, 158, 191 Pinson, Jean-Claude, 92, 102 Pound, Ezra, 16, 97, 151 Prigent, Christian, 93-94, 103 Quignard, Pascal, 155-156 Quintais, Luís, 53 Ramalho, Maria Irene, 63 Ramos, Nuno, 14 Ray, Man, 21 Rimbaud, Arthur, 21, 67, 81, 97, 142, 145, 153, 159 Rosa, António Ramos, 129 Rosa, Hartmut, 199 Sá-Carneiro, Mário de, 19, 97 Santos, Hugo Pinto, 146 Santos, José Manuel dos, 171-172 Schelling, Friedrich Wilhelm Joseph von, 209 Scherer, Jacques, 202 Schlegel, Friedrich, 95 Semprun, Jorge, 186-187

Índice onomástico

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Sena, Jorge de, 79, 116, 160, 166, 169, 170, 173-174, 181 Silva, José Miguel, 41, 50, 53, 71, 84, 88, 110-111, 114, 131-133, 145-148, 152, 160, 190-191 Silva, Maria Helena Vieira da, 170-171, 179-180 Silvestre, Osvaldo, 138 Simões, João Gaspar, 73-74 Siscar, Marcos, 14-16, 141 Steiner, George, 111 Sterzi, Eduardo, 141 Stevens, Wallace, 16 Szymborska, Wisława, 150 Tabarovsky, Damián, 126 Tarkovsky, Andrei, 148 Tarr, Béla, 192, 194 Tisseron, Serge, 200 Trier, Lars Von, 192 Türcke, Christoph, 25, 29 Valéry, Paul, 63, 119 Verde, Cesário, 26, 204-205 Weber, Max, 199 Wilde, Oscar, 16 Wood, David M.J., 85 Yeats, W.B., 16

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