104
người dân nghèo thành thị (Không một tiếng vang – Vũ Trọng Phụng…), sự tha hóa đạo đức trước lối sống mới (Chén thuộc độc- Vũ Đình Long, Kim Tiền - Vi Huyền Đắc…). Những vấn đề của cuộc sống đương đại được các tác giả tiếp cận với cái nhìn trực diện nhưng cũng chan chứa tính nhân văn sâu lắng. Cấu trúc của kịch phương Tây cũng được các nhà viết kịch của ta rất tôn trọng. Xét về mặt hình thức, vở kịch nào cũng được chia hồi, chia màn rất cụ thể: Chén thuốc độc của Vũ Đình Long có ba hồi, hồi 1 gồm 14 sen, hồi 2 gồm 14 sen, hồi 3 gồm 8 sen; Không một tiếng vang của Vũ Trọng Phụng có ba hồi, hồi 1 gồm 3 sen, hồi 2 gồm 3 sen, hồi 3 gồm 5 sen; Ông Tây A Nam của Nam Xương có ba hồi, hồi 1 gồm 7 sen, hồi 2 gồm 11 sen, hồi 3 gồm 14 sen; Hoàng Mộng Điệp của Vi Huyền Đắc có năm đoạn (hồi), đoạn 1 gồm 8 sen, đoạn 2 gồm 5 sen, đoạn 3 gồm 2 sen, đoạn 4 gồm 3 sen, đoạn 5 gồm 6 sen… Về cơ bản, cấu trúc theo hành động cũng được các nhà soạn kịch ý thức rõ ràng trong quá trình sáng tác. Cấu trúc Vũ Như Tô của Nguyễn Huy Tưởng gồm 5 hồi, được cấu tứ cụ thể, chặt chẽ theo hành động. Ông tuân thủ cấu trúc 5 hồi của Bi kịch cổ điển. Hành động kịch đi từ giao đãi đến thắt nút, cao trào rồi tạm thời hòa hoãn và đi đến kết thúc theo đúng lối cấu trúc hành động của Bi kịch phương Tây. Tính hành động được coi là một đặc trưng thi pháp của kịch. Không có hành động, không có kịch. Hành động kịch, luôn được các nhà viết kịch quan tâm xây dựng và lựa chọn cho phù hợp với tính cách, với trạng thái tâm hồn, với mục đích tối cao của nhân vật. Nhân vật ông Thông Xạ trong Không một tiếng vang của Vũ Trọng Phụng luôn mang trong mình mục đích tối cao là đòi nợ, đòi tiền thuê nhà bằng mọi cách. Vì thế, không cần biết các con nợ của mình đang sống ra sao, lâm vào hoàn cảnh như thế nào, mọi hành động của ông này đều hướng tới mục đích đòi nợ. Vũ Trọng
