56 DO NEGRO AO CARVÃO
8. ESTADO DE CONSERVAÇÃO E CAUSAS DE DETERIORAÇÃO Os levantamentos apontados no Estado de Conservação resultaram, principalmente, da série de exames organolépticos executados, sobretudo com a utilização de máquina fotográfica digital que permitiu ampliar e registrar detalhes impossíveis de serem vistos a olho nu. Os exames organolépticos, aqueles feitos a partir dos sentidos humanos, não acrescidos de instrumentos como lupas, lanternas e microscópio foram fundamentais para a compreensão da obra e o direcionamento dos demais exames realizados. Figuraram como o primeiro contato do conservador-restaurador com seu objeto de trabalho, proporcionando a dimensão dos problemas e formulação de hipóteses preliminares. Após os estudos efetuados, concluiu-se que três problemas se destacavam: a) Mais de 80% da superfície da escultura encontrava-se carbonizada, com profundidades de deterioração do suporte que oscilavam de 1,0 a 4,0 mm onde o fogo agiu ativamente (região do tórax e calcanhar, respectivamente), ou com comprometimento da policromia, que demonstrava fragilidade e desprendimento do suporte em áreas de carnação que, mesmo sem o contato direto com o fogo, foram atingidas pelo calor; b) Infestação generalizada e ativa de insetos xilófagos (cupins), com galerias variando entre superficiais e internas; c) Quatro diferentes tempos de camadas pictóricas, divididos entre o original e três repinturas. 8.1
Suporte Como apontado no capítulo de Técnica Construtiva, predominava no conjunto
escultórico a madeira, presente na imagem de São Francisco de Assis Penitente, na base e nos atributos, caveira e cruz. A
madeira
do
São
Francisco
de
Assis
Penitente
sofreu
grande
comprometimento devido ao fogo e aos insetos. A ação do fogo reduziu a solidez das camadas superficiais, tornando-as levemente friáveis ao manuseio. Já o ataque dos insetos, em infestação ativa até o início dos trabalhos de conservação-restauração, levou a perda de partes dos membros ou de camadas da madeira, restando películas muito finas abaixo da policromia. Com o avançar dos procedimentos tornou-se muito claro que a escultura antes de ser carbonizada havia sido comprometida por insetos xilófagos, com formação de RAMOS, Aline. Belo Horizonte. Escola de Belas Artes – Universidade Federal de Minas Gerais, 2017.
