61 DO NEGRO AO CARVÃO
Os estudos organolépticos mais apurados demonstraram que a segunda hipótese era verdadeira, já que se verificou que a tinta branca existente entranhava nas texturas e nas áreas de craquelês formadas pela madeira carbonizada. A adesão conseguida só seria possível com a introdução da tinta depois das fissuras presentes, como demonstrado nas ilustrações acima (Fotografia 55 e Fotografia 56). Como a tinta branca era contemporânea da Repintura 1, concluiu-se que as intervenções na policromia ocorreram todas posteriormente ao incêndio. 8.2.1 Escultura de São Francisco de Assis Penitente a) Repintura: A imagem estava completamente repintada, com três diferentes camadas na carnação, as duas primeiras completas (Repintura 1 e 2) e a última (Repintura 3) na testa, pescoço, nuca, cabelos, barba, mãos e pés. O restante do corpo encontrava-se apenas com um substrato de tinta sobre a madeira. De um modo geral as camadas de repinturas na carnação estavam bem ressecadas e quebradiças, com craquelês acentuados nas mãos, demonstrando um franco processo de desprendimento, que levaram até as perdas citadas no item abaixo e no Esquema 11. Concomitantemente, no restante do corpo a tinta branca já não encobria bem o carbonizado, com supressão de placas da madeira fragilizada, como trazido pela Fotografia 55. b) Perda de policromia (repinturas e original), conforme o Esquema 12: - Quinto artelho do pé esquerdo; - Quarto artelho do pé esquerdo; - Calcanhar do pé esquerdo; - Quinto artelho do pé direito; - Parte inferior (costas) da mão esquerda, no centro em prolongamento a linha do dedo médio; - Ponta do dedo indicador da mão esquerda; - Ponta do dedo polegar da mão esquerda; - Ponta do dedo médio da mão esquerda; - Falange distal de dedo indicador da mão direita; - Região interna do dedo indicador da mão direita; - Palma das mãos direita e esquerda; - Região inferior do pescoço, junto aos ombros; RAMOS, Aline. Belo Horizonte. Escola de Belas Artes – Universidade Federal de Minas Gerais, 2017.
