TIEMPO EXTRA
Un violador en tu camino El performance de LasTesis en Chicago Catalina María Johnson
U
n frío sábado de diciembre del año pasado, un grupo de aproximadamente cien mujeres nos congregamos alrededor de las caras enormes proyectadas sobres los pilares del famoso Crown Fountain en el centro de Chicago. Muchas traíamos pañoletas verdes enlazadas a diversas partes del cuerpo, —tobillos, cuello, muñecas— una chica iba repartiendo tiras de encaje negro, con las que nos vendamos los ojos. En el gris nublado de la mañana, en el que resaltaba el color rojo del lápiz labial que encendía nuestras sonrisas; después de un breve ensayo, formadas en filas, nos empezamos a mecer de lado a lado al compás de tambores que tocaban músicos a nuestro lado, y comenzamos a cantar, a coro gritado y en conjunto, retumbaban nuestras voces: “El patriarcado es un juez, que nos juzga por nacer. Y nuestro castigo, es la violencia que no ves” En cada momento de silencio que marcaba las pausas entre frase y frase, se añadía un gesto en signo de puntuación — un ‘punto y aparte’ marcado por el cuerpo. La postura que acentuó el respiro entre cuatro frases claves, fue alzar las manos por detrás del cuello y hacer una sentadilla. “Es femicidio... (sentadilla) Impunidad para mi asesino... (sentadilla) Es la desaparición... (sentadilla) Es la violación... (sentadilla)
Estábamos reproduciendo en Chicago el performance creado por LasTesis, colectivo feminista chileno de Valparaíso, quienes idearon el canto y la coreografía como parte de una serie de intervenciones callejeras. Lastesis está integrado por Lea Cáceres, Paula Cometa, Sibila Sotomayor y Dafne Valdés. Cáceres diseñadora de vestuario, Valdés y Sotomayor trabajan en teatro y Cometa es diseñadora y profesora de historia. “Un violador en tu camino” fue interpretado por primera vez por apenas varias decenas de mujeres frente a la Segunda Comisa-
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ría de Carabineros de Chile en Valparaíso a mediados de noviembre de 2019. Una segunda versión, llevada a cabo por más de dos mil mujeres chilenas el 25 de noviembre de 2019 en conmemoración del Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer, fue grabada en video y a los pocos días, se volvió un fenómeno viral y multitudinario a través de las redes sociales. “Un violador en tu camino” y las obras del colectivo en general, se presentan sostenidas en diversas tesis feministas—-de ahí, el nombre del colectivo, ya que LasTesis buscaba crear un recurso artístico que permitiera comunicar teoría feminista a través de la puesta en escena. En este caso, la piedra angular del performance es el texto La guerra contra las mujeres, obra de la antropóloga argentina Rita Segato, quien llevó a cabo una investigación en cárceles de Brasil con violadores condenados y descubrió que son pocos los casos de violación cuyos motivos sea satisfacer un deseo sexual; más bien, el acto violento sexual tenía el propósito de devolver a “su lugar” a una mujer o cuerpo feminizado, una forma de castigo. Una lección. La potente carga simbólica de los elementos de “Un violador en tu camino” permite una comunicación sumamente eficaz: La sentadilla hace referencia a la postura requerida de mujeres detenidas —y frecuentemente desnudadas— en Chile; las pañoletas verdes, un signo a favor la libertad reproductiva; la venda negra sobre los ojos, recuerda a los más de trescientos individuos que han sufrido lesiones oculares en las protestas chilenas a raíz de los disparos intencionales de la policía hacía sus caras; el nombre del performance, surge de la frase “Un amigo en tu camino”, lema utilizado en campañas publicitaria a favor de los carabineros chilenos durante la década de los noventa. Pero hay dos gestos que tienen un sentido universal y una fuerza escalofriante: Primero, elevar el dedo índice que apunta y denuncia al criminal: “El violador eres tú”. Segundo, una jubilosa danza, libre y feroz, que se desencadena en gritos con un meneo libre y audaz al compás de estas palabras: “¡Y la culpa no era mía, ni dónde estaba, ni cómo vestía!” En escasos días, el performance chileno se volvió referente mundial y un ícono performativo para la década. Se ha reproducido en ciudades como París, Ciudad de México, Estambul, Roma, Madrid, Bogotá, Chicago, Nueva York, San Juan e inclusive hasta en el mismo Estadio Nacional de Santiago de Chile en el que pereciera Víctor Jara, con más de diez mil participantes. INVIERNO 2020
