La función en el entendimiento tipográfico, la codificación del conocimiento

Angel Augusto Caro Sanchez

Keywords: forma, función, diseño, retícula, estética, entendimiento, conocimiento, occidental, herencia, saber, temporalidad, armonía, influencia, necesidad, esquema, realidad, perfección, impresión, lectura, código, método, medio, exploración, movimiento dinamismo, pensamiento, expresividad, estático, cinético, antrópico, cuantificable, medible, estructura, símbolos, orden, estudio, significación.

Graphic design which fulfills aesthetic needs, complies with the laws of forr and the exigencies of two-dimensional space; which speaks in semiotics, sans-serifs, and geometrics; which abstracts, transforms, translates, rotates, dilates, repeats, mirrors, groups, and regroups is not good design if it is irrelevant. -Paul Rand - Thoughts on Design

La tipografía es un artefacto, no un instrumento, su

construcciónresponde a una función no a un fin. Su uso ha ido adaptándose a diversos medios y sustratos como un agente comunicativo, en otras palabras es un artefacto del conocimiento y la memoria, su construcción por tanto no debe olvidar estos principios que son atemporales a su desarrollo y ambiente. Esto así mismo propone constantes retos al diseño gráfico que debe reinventarse y encontrar nuevas maneras de representar lo que ya se sabe, respondiendo a lo que aún no. Tal vez eso es la existencia, una balanza que no para de moverse.

Nuestro conocimiento tiene origen en la manera que el hombre buscó dar explicación al mundo. Los primeros hombres fueron desarrollando un conocimiento mítico para llegar a esa explicación, que con el tiempo fue reemplazado por un conocimiento racional, y en nuestro caso como herederos del conocimiento occidental, por aquellos filósofos que buscaron una explicación seguidos por la curiosidad y la lógica. De los primeros en hacer esto en el mundo griego

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«...en otras palabras, el desarrollo de la sociedad occidental en la búsqueda de la perfección es entendida por la armonicidad de su composición.»

fueron los presocráticos, que buscaron entender el origen de la realidad material en los elementos, influenciado por algunos de estos, Pitágoras busco la explicación de la realidad en las matemáticas, y específicamente, vio la realidad a través de los números, Pitágoras plantearía las bases que luego serían usadas en el mundo occidental para el conocimiento matemático y se extenderían con el tiempo por todo el mundo.

Esta explicación de la realidad entendida por los números llevó a encontrar una curiosa proporción en la naturaleza, la llamada proporción áurea que ayudó no solo a la matemática sino también al arte en su búsqueda por la «perfección», en otras palabras, el desarrollo de la sociedad occidental en la búsqueda de la perfección es entendida por la armonicidad de su composición.

La tipografía y el diseño tipográfico fueron también influenciados por esta búsqueda y necesidad de «perfección», desde Gutenberg podemos apreciar una esquematización en las formas y la composición, de forma que para ser entendida la tipografía necesitaba estar dentro de una «caja» para que los tipos móviles pudieran ser dispuestos para imprimir. Esta esquematización nos dá como resultado una de las primeras bases para el diseño tipográfico: legibilidad que responde al producto final mediado por el método de impresión.

«...el solo hecho de la existencia de los renglones nos da una idea de que a la llegada del papel cambió la forma de escribir y hubo que adaptar las palabras de modo que hubiera un orden en la lectura, si se perdiera seguiría siendo un código, pero no tendríamos forma de decodificarlo.»

La pregunta sería entonces ahora: ¿necesita la tipografía una caja?, la respuesta es sí y explicaré por qué. Si nos ponemos a pensar en el origen de las letras, ni siquiera de la tipografía, de las letras, se puede ver que una letra es un signo que se antepone a otro significado, la forma de la letra está determinada por una codificación del lenguaje, en otras palabras las letras están hechas para ser leídas, y la tipografía nace de la búsqueda de una manera más barata para producir textos y se expresa como la disposición y diseño formal de esas letras en un sustrato o superficie dispuesta para el lector, como una forma de mejorar o facilitar esa lectura.

Se requiere entonces de una correcta disposición de cada letra, el solo hecho de la existencia de los renglones nos da una idea de que a la llegada del papel cambió la forma

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«...y si se quiere pensar en el futuro se debería pensar en el sustrato o el soporte en el que leeremos...»

de escribir y hubo que adaptar las palabras de modo que hubiera un orden en la lectura, si se perdiera seguiría siendo un código, pero no tendríamos forma de decodificarlo.

De modo que para diagramar y diseñar tipografía correctamente necesitamos de un orden lógico que determina la composición, si se sigue ese orden lógico puede seguir siendo legible y entendible, de manera que necesita «caja», ahora bien, ¿si rompemos con la caja podría seguir siendo legible? a esto diría sí y no, es tarea del diseñador encontrar esa «armonicidad» para que siga siendo legible y a la vez proponer su solución buscando aportar algo adicional a lo que el lector ya conoce.

Si bien se habla de un lector vigente, ¿qué retos podría tener en un futuro la escritura, la lectura y en este caso la tipografía?. La nueva forma de escribir se refleja en el uso de los teléfonos o las pantallas táctiles en especial (mensajes de texto o redes sociales principalmente), y el hecho de presionar una tecla podría verse como una forma de «ahorrar tiempo» (un concepto que viene de antes con las primeras máquinas de escribir), la lectura es un hábito que debe generarse y que se diversifica con los medios electrónicos, no solo lo

referente a libros o documentos, sino también en los anuncios en internet, los asuntos de los correos electrónicos, las interfaces de las aplicaciones móviles, los navegadores, etc.

El lector está inmerso en un campo bidimensional a la hora de codificar información, la tipografía respondió desde sus inicios al papel y al formato puesto que era la manera de transcribir texto y conocimiento, los libros fueron por mucho tiempo la fuente de conocimiento por excelencia en el mundo moderno e industrializado y si se quiere pensar en el futuro se debería pensar en el sustrato o el soporte en el que leeremos, probablemente los teléfonos por un tiempo sigan siendo el médium de una sociedad comunicada a través de palabrerías y una tormenta de imágenes constante, internet cambió la forma de adquirir y difundir conocimiento y el papel como soporte se convirtió casi en un signo de exclusividad, incluso de «unicidad» rodeandolos actualmente de un aura de exoticidad selectiva y de intelectualismo barato.

Evolución y dinamismo tipográfico

Grammato, una propuesta traída por underware, mezcla la dinámica de la letra escrita con la rigidez de la tipografía, su intención es darle a esta última una fluidez y un trazo que la muestre y se presente a ella misma como algo muy especial, en otras palabras hacer que la tipografía se escriba a ella misma y que diversas plataformas y sistemas puedan «escribir» la tipografía, exponer al mismo tiempo «pensamiento y expresión». A esta propuesta se le da el nombre de «gramatografía», responde a una necesidad y gusto estético, también una añoranza por el espectáculo de ver a la letra producirse a ella misma, el híbrido perfecto para los que quieren deleitarse la mirada y a la vez obtener un resultado

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«...pone en evidencia la necesidad de la tipografía de seguir evolucionando, se llega entonces a una cuestión dudosa sobre la que no se tiene todavía muchas respuestas ¿cómo cambiará la manera de leer?»

sólido en composición. Este tipo de propuestas pueden ayudarnos a entender otras funciones que puede cumplir la tipografía y que se ven un poco olvidados como lo sería su uso como material pedagógico, adaptándolo a los nuevos soportes de la tipografía como lo serían los teléfonos y tablets, y siendo amigable para los niños enseñándoles didácticamente a escribir, sin embargo, aplicándolo a otros usos esto puede limitar la lectura puesto que está regida a los tiempos que toma para «escribirse», lo cual dependiendo su aplicación puede resultar perjudicial o beneficioso, por ejemplo si se quisiera leer un texto largo por medio de cromatografía podría resultar algo dispendioso esperar a que todo el texto se escribiera, y si fuera para resaltar una palabra o frase específica, tal vez el resultado podría llegar a ser muy interesante.

Grammato es una propuesta que pone en evidencia la necesidad de la tipografía de seguir evolucionando, se llega entonces a una cuestión dudosa sobre la que no se tiene todavía muchas respuestas ¿cómo cambiará la manera de leer?, está claro que el libro impreso no podrá cambiar su manera de leerse puesto que sería casi irreconocible, y los soportes digitales han heredado la manera tradicional de leer, me refiero específicamente a cómo cambiará la manera en la que interactuamos o percibimos las letras y las palabras en el sustrato, en papel por ejemplo pasamos una página tras otra para continuar la lectura, en un soporte digital puede suceder lo mismo, pero en un pdf por ejemplo vamos de arriba hacia abajo, pero no es la única forma de leer en un formato digital, creo que la evolución de la lectura en los nuevos sustratos podría darse de dos maneras, una dinámica y otra estática.

De una manera dinámica la tipografía se mueve en función de la expresividad necesaria del diseño provocando nuevos

ritmos de lectura y «animando» la temática propia que se está tratando, esto se evidenciaría en los «motion comics» 1 y especialmente en los videos musicales con tipografía2, llamada también «tipografía cinética» esto resulta en un aspecto estético agradable además de una presentación amena y en la mayoría de casos fácil de entender, es probable que la tipografía siga evolucionando de esta manera para este sustrato, sin embargo puede resultar costoso por el diseño que se le aplica a la misma.

De una manera estática la tipografía corresponde al uso tradicional de lectura por párrafos y renglones, que podría evidenciarse en un libro holográfico, actualmente los libros que contemplan esta función «holográfica» lo hacen por medio de la «realidad aumentada», exponiendo un complemento interactivo al libro o documento impreso que le da cierto valor agregado3 y le llamo estática porque la tipografía independientemente de las ilustraciones, realmente no tiene que moverse, solo necesita presentarse holográficamente, el ejemplo más cercano de lo que quiero explicar se halla en los videojuegos4, donde en ciertas interfaces, el personaje al acercarse a un objeto, se despliega un aviso holográfico indicando al jugador que puede presionar una tecla o brindándole información adicional.

1 Un ejemplo simple pero que da la información necesaria: https://www. youtube.com/watch?v=mLdqKIj3-A0 2 (WIP) Arctic Monkeys - Do I Wanna Know: Kinetic Typography Lyric Video: https://www.youtube.com/watch?v=h3aVkc5MbDE y también: OneRepublic - Counting Stars Lyrics - Kinetic Typography - 2013-2014: https://www.youtube.com/watch?v=8YoYHCJeyig 3 Introducing Christoph Niemann’s Augmented-Reality Covers | The New Yorker: https://www.youtube.com/watch?v=r5ziOSjXdo4 4 Holographic Text in One Command!!!: https://www.youtube.com/ watch?v=B6L3J3TTyg8

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«...se concluye que nuestro entendimiento de la realidad está determinado por una herencia pitagórica que respondió a la necesidad de tener una forma cuantificable de representar y documentar la realidad...»

Volviendo a la tipografía como un agente de conocimiento, y como ya había mencionado, responde a una función, debe promover y asegurar el entendimiento del conocimiento consignado en su codificación, estos ejemplos que menciono son las maneras en que tal vez se deba pensar el diseño a futuro, no estamos seguros exactamente de cómo va a cambiar nuestra manera de leer y de comprender el mundo, lo que sí es seguro de pensar es que involucrará tecnología y conectividad, y por lo tanto la tipografía y la escritura estarán mediadas por estos factores antrópicos.

De esta manera se concluye que nuestro entendimiento de la realidad está determinado por una herencia pitagórica que respondió a la necesidad de tener una forma cuantificable de representar y documentar la realidad, de forma que la tipografía también responde a esta necesidad de codificación de símbolos, de un orden «armónico» para ser entendido su mensaje, y a la vez logra romper con esta regla al convertirse ella misma en el objeto en sí y no en el objeto que representa y una vez que se separa de esa función de representar puede ser entendida como una materia de estudio.

Tal vez llegue un momento en que la tipografía necesite más de la gramatografía, tal vez la nostalgia del papel siga produciendo libros en masa, tal vez la tecnología llegará a cambiar tanto nuestra visión del mundo que nos cegará, tal vez eso es la existencia, una balanza que no para de moverse. Pero la tipografía seguirá respondiendo a la función de significación.

Bibliografía

Froshaug, A. (1967) Typography is a Grid. Tomado de: https://readings.design/PDF/TypographyisaGrid.pdf.

Underware. Grammatography. Future is written. Tomado de: http://www.grammato.com/

Doczy, G. (1994) The Power of Limits. Shambhala, Boston & London.

Tschichold, J. (1995) The New Typography. University of California Press.

Vázquez, M. (2013) La nueva tipografía. Tomado de: https:// elojoenelcielo.com/tag/la-nueva-tipografia/

Rand, P. (2014) Thoughts on Design. Chronicle Books, San Francisco. kyle endl [Nombre de usuario]. (2012, 29 de agosto). Watchmen Motion Comic - Chapter 1 [Archivo de video]. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=mLdqKIj3-A0

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