History ITALIAN CAMPAIGNS OF FRENCH KINGS

ИТАЛЬЯНСКИЕ ПОХОДЫ ФРАНЦУЗСКИХ КОРОЛЕЙ

ITALIAN CAMPAIGNS OF FRENCH KINGS AUTHOR: Nathali Jeron

(Continuation. Beginning in Issue 25) Charles VIII of France found a pretext and claimed his rights to Naples. At that time Naples was ruled by Ferdinand of Aragon, hated by both the Pope and Ludivico il Moro. Charles was convinced he had strong allies in Italy. In addition, his plans resonated with the ordinary folk in Naples. Savonarola had foretold the advent of angels who would free Italy from papal repressions. However, the "angels" were so brazen that soon those "liberators" started to be seen as cruel invaders. It was the hatred of the French that rallied Italy: the Pope, Venice, Ferdinand of Aragon, and Ludivico il Moro united their armies against Charles VIII. Charles’s successor, Louis XII, picked up the idea of Italian conquest. The king declared himself heir to the Dukes of Milan, invaded Italy, but was beaten. His successor, Francis I, sparked conflict over the Duchy of Milan, crossed the Alps, and defeated the Swiss who were occupying it. On his return, Francis invited Leonardo da Vinci to France. The arrival of the Italian artist marked a new stage in the development of French art. Francis had to abandon the Italian lands after he was utterly defeated by Charles V, the Holy Roman Emperor. Therefore, the Italian campaigns did not bring new lands to France, but this fact pales in comparison to their main conquest: under Italian influence, France got a powerful impulse to develop its own culture.

1

Продолжение. Начало в № 25 АВТОР: Наталия Жерон

Франция и Италия… Пожалуй, не найдется в Европе стран, взаимное влияние на культуру которых ощущалось бы больше. Это сравнимо разве что с великолепным музыкально-поэтическим диалогом: Италия начинала, Франция подхватывала, делала замечательные аранжировки, затем переходила к импровизациям, после – к самостоятельным произведениям…

Притяжение Италии оказалось настолько сильным, что преемник Карла на троне (а Карл умер в 1498 году) подхватил идею ее завоевания с большим энтузиазмом. В отличие от Карла Людовику XII не нужно было искать формального повода для вторжения: бабкой короля была Валентина Висконти, из тех самых Висконти, что правили Миланом два века до появления Сфорца. Поэтому король на вполне законных основаниях объявил себя наследником Миланских герцогов и вторгся в Италию. Дальше события разворачивались по знакомой схеме: эйфория – неудачи – поражение. После взятия в плен Людовика иль Моро, казалось бы, судьба Милана была решена.

Желание Людовика XII удержать Милан за собой было настолько сильным, что вопреки здравому смыслу он готов был пожертвовать Бретанью и Бургундией, лишь бы его сохранить. К счастью, вмешались Генеральные Штаты и объявили эти провинции неотчуждаемыми. Целостность королевства не была нарушена, но и король не отказался от Италии, ибо сила ее притяжения несмотря на поражение ничуть не уменьшилась, а в жилах Людовика текла кровь бабки-итальянки. И вот тут снова открылось дело о неаполитанском наследстве, и Людовик предложил Испании разделить этот лакомый кусок. И снова король-рыцарь поверил обещаниям, а испанский король, призрев соглашения, напал на французов.

И это бы еще полбеды, но папа Юлий II, собиравшийся было восстановить всех христианских государей против Венеции, как только та оказалась в опасности, сделал внезапный поворот и вместе с испанцами, венецианцами, швейцарцами и – на этот раз – Генрихом VIII Английским создал Священный Союз против Франции. Людовик XII, разбитый под Новарой, вынужден был вернуться во Францию, заключить мир и, к своему огромному огорчению, отказаться от Миланского герцогства. Императору Максимилиану в союзе с ланцкнехтами удалось восстановить герцогство и отдать его первому из сыновей Людовико, Массимилиано Сфорце, который правил недолго, оставив трон своему брату Франческо II Сфорце, но и он также быстро скончался.

Казалось, что итальянский мираж развеялся. Как выяснилось вскоре – ненадолго. Да и французы, как и в случае с Карлом VIII, зла на короля не держали: пусть снова не получилось в Италии, но ведь Франция процветала, и никаких катастрофических последствий для благосостояния королевства заальпийские кампании не имели. Как не повлияли они и на искусство Франции. Средневековье все еще удерживало позиции в том, что касалось культурного уклада жизни. Даже свой королевский замок в Блуа Людовик предпочел перестроить в традициях пламенеющей готики. Нужно было дождаться следующего царствования, чтобы Возрождение заявило о себе в полный голос, и это новое царствование не заставило себя долго ждать.

Людовик XII скончался в 1515 году, и ему наследовал «дважды родственник»: зять и племянник Франциск I. Новый король Франции был молод, красив, силен, задорен, поэтому стоит ли удивляться, что, едва взойдя на престол, он сразу

2

3

же разжег конфликт из-за герцогства Миланского? Да, именно в силу молодости и задора, а еще у него появилась власть, а она опьяняла. Франциск набрал 26 тыс. ландскнехтов, оснастил свою армию великолепными пушками и, переправившись через Альпы, разбил швейцарцев, оккупировавших герцогство Миланское, в битве при Мариньяно. Какой триумф для молодого короля, которого прямо на поле боя Баярд, этот «рыцарь без страха и упрека», пример для подражания, посвятил в рыцари! Прекрасное начало правления, принесшее ему Милан, «вечный мир» со швейцарскими кантонами, которым Франциск пообещал ежегодную субсидию в обмен на право рекрутировать у них солдат (отныне швейцарская гвардия станет постоянным отличительным признаком французского двора)! И, наконец – примирение с папой.

Лев Х подарил Франциску полотно Рафаэля «Архангел Михаил», ныне украшающее Большую галерею Лувра. Аллюзии очевидны: образ молодого, излучающего силу и мощь архангела, попирающего Зло, должен был продемонстрировать отношение папы к победителю при Мариньяно. А победитель тем временем возвращается во Францию. Королевский двор продолжает жить в Долине Луары, в Амбуазе. В 1516 году Франциск пригласил туда Леонардо да Винчи, и с его приездом для искусства Франции начался новый этап, который, прежде всего, проявился в архитектуре замков и особняков знати и разбогатевших за счет итальянских кампаний финансистов королевского двора. Именно в эпоху царствования Франциска во Франции утвердились эстетика и дух Ренессанса. Однако в том, что касается искусства и, прежде всего, архитектуры и скульптуры, когда мы говорим о Франции, слишком упрощенно было бы видеть в этом слепое подражание итальянцам. Безусловно, влияние Италии было заметно и ощутимо, но на деле французское Возрождение в первой стадии своего развития предстает великолепным симбиозом воспринятой французами итальянской эстетики, которая, преломившись через призму национальной традиции французского зодчества, в результате привела к созданию неповторимого архи

4

5

тектурного стиля. Собственно, если мы говорим об искусстве и культуре, Амбуаз становится для Франции тем центром, каким в эпоху Кватроченто для Италии была Флоренция.

Вернемся к Итальянским походам. Пока Франциск упивался успехом, на политической сцене возник опасный и грозный противник – внук императора Максимилиана и внук Фердинанда Арагонского и Изабеллы Кастильской – Карл Австрийский, который вскоре стал императором Карлом V. Этот правитель, помимо всего прочего, имел права на королевство Неаполитанское! Оглушенный своей победой в Италии, недооценив соперника, Франциск решил атаковать. Войска короля и императора сошлись при Павии (1525 год), и… Франциск пишет своей матери, Луизе Савойской: «Мадам, из всего, что было, я сохранил только честь и жизнь».

Но Провидение хранило Францию: великой катастрофы и раздробления королевства (на что так надеялись Габсбурги) не произошло. Пройдет совсем немного времени, и Италия поднимется против испанской тирании… Осада Рима в 1527 году приведет к кризису в искусстве Италии, а во Франции начнется его расцвет. Ко двору Франциска I продолжали прибывать итальянские художники: Челлини, Россо, Приматиччо… Благодаря им королевский замок Фонтенбло становится центром распространения культуры Итальянского Возрождения. Более того, при французском королевском дворе талант итальянских художников, таких, например, как Россо и Приматиччо заблистал новыми гранями: галерея, созданная Россо Фиорентино в Фонтенбло, уникальна, поскольку итальянский мастер придумал новый стиль, который стал именоваться французской манерой… Итальянские мастера продолжали трудиться и при дворе сына Франциска – Генриха II. В эпоху его царствования разыгрался последний акт драмы под названием «Итальянские миражи». Умный, осторожный король, обладающий холодным рассудком, женатый на Екатерине Медичи, в отличие от своих предшественников был достаточно скептически настроен к этим

походам. Как он мог забыть мучительные детские воспоминания, когда он со старшим братом в течение четырех лет томились в заложниках у Карла V в то время, как их отец после разгромного поражения при Павии собирал огромный выкуп, который потребовал император! Тем не менее под давлением герцога де Гиза он все-таки начал экспедицию, обернувшуюся провалом. Армия, отправленная в Италию, была уничтожена, а во Францию со всех сторон вторглись захватчики. И в этот раз Провидение было на стороне Франции: видимо, настал момент, когда после долгих войн все противники стремились к миру любой ценой, и в 1559 году этот мир, подписанный в Като-Камбрези, положил точку в бесконечных притязаниях Франции на итальянские земли. Да, походы в Италию, несмотря на все ожидания французской короны, не принесли ни новых земель, ни новых титулов, но все это меркнет в сравнении с их главным завоеванием: под влиянием итальянской культуры Франция получила мощнейший стимул для развития своей собственной.

Photos from the Internet: 1. The Palace of Fontainebleau. 2. Louis XII. 3. Valentina Visconti. 4. Francis I. 5. Charles V, Holy Roman Emperor. 6. "St. Michael" by Raphael. 7. Battle of Marignano 8. Battle of Pavia. 9. Treaty of Cateau-Cambrésis.

6

7 8

9

ПРЕКРАСНОЕ БЛИЗКО С «ТАБУ»

www.tabu.it www.skeens.it info@tabu.it

Переосмыслить будущее взялась итальянская компания «Табу», решив — когда, как не сейчас. Быть в авангарде и отражать при этом как в зеркале настоящее. Новая коллекция «Табу» ReThinking the Future — Anthology One задумана именно так.

A LOOK INTO THE FUTURE

The new collection of Tabu called “ReThinking the Future - Anthology One” fully reflects the company’s vision. The idea behind it is Product innovation and Cyclicity, which can be interpreted as the rational use and recycling of resources during all phases of a production cycle. The collection is distinguished by its “polyphony” of colors and materials. It includes dyed natural veneers in all their diversity, newgeneration multi-laminar wood veneers, and industrial inlays.

Following the principles of sustainability, all of the products are realized exclusively from FSC-certified wood, and meet the highest health standards. The collection is a synthesis of tradition and innovation. It is deeply rooted in the Italian cultural past, but at the same time it looks into the future. Будучи продуктом инновационным, эта коллекция призвана служить эффективности как в выборе энергетических ресурсов, так и в использовании и повторном рациональном использовании всех ресурсов в процессе производственного цикла. Так «Табу» понимает осмысленное и уважительное отношение к биоразнообразию. Компания оптимизирует использование сырья, выбранного только в сертифицированных FSC © лесах, и минимизирует воздействие на окружающую среду.

Первая часть коллекции ReThinking подобна музыке, в которой гармонично соединяются несколько элементов. Натуральный шпон, потрясающий своим разнообразием, многослойный шпон нового поколения, индустриальная интарсия (коллекция Graffiti) и новые поверхности, пред

назначенные для отделки стен, — Skeens Tabu Boiserie. У каждой линии в коллекции своя история, своя сильная идентичность и своя публика. Все они продуманы таким образом, чтобы собрать максимальное количество оттенков, существующих в мире интерьера, следуя эволюции, которая сегодня ставит много вопросов перед будущим.

Коллекция по-настоящему итальянская и родилась из неповторимого соединения долгой индустриальной истории компании и ее превосходной ремесленной традиции: каждая деревянная пластина — произведение искусства, синтез традиции и инновации, уходящей корнями в культурное прошлое, но со взглядом, устремленным в завтрашний день. Революционная Skeens Tabu Boiserie обогатилась тремя новыми типами декора: Bolivar Silk Blu SK3, Bolivar Moss Green SK11, Oac Concrete SK12. Первый — предлагает простую и уверенную элегантность: натуральное дерево передает мягкость шелка в оттенках рафинированного синего. Bolivar Moss Green SK11 тона зеленого мускуса напоминает о природе, о ее энергии витальности: чистое сертифицированное

дерево с деликатными прожилками зеленого цвета, способного придать пространству естественность и спокойствие, характерное для садов дзен. И наконец, третий тип декора Oac Concrete SK12 из скального дуба, который создает эффект деревянных отпечатков на цементе, выполнен как раз в цвете декоративного цемента.

Коллекция создана из дерева c сертификатом FSC ©, благодаря которому получила классификацию A+. Ее стандарты гарантируют максимальную заботу о здоровье человека и стремление минимизировать выбросы летучих органических соединений в окружающую среду (VOC или COV).

TABU SPA

Via Rencati, 110, Cantù (CO) www.tabu.it www.skeens.it info@tabu.it +39 031 714493