12 minute read
LOS GOLIARDOS
from ZINEBI 59 (2017)
by ZINEBI
LOS GOLIARDOS ETA ANGEL FACIO
Pabellon 6 espazioak Los Goliardos film luzea aurkeztuko du ZINEBIren 59. edizio honetan. Aida Argüelles eta Maite Ojerren lan interesgarri honetan, beste behin nabarmentzen dira historian zehar zinea eta antzerkia, arte eszeniko gisa, elkartu dituzten lotura intelektual eta artistikoak. Oholtza, friso eta bastidoreen artean diharduten pertsonen selfie antzekoak ere badira. Hori eta sepia koloretan egindako postalen bilduma ere izango litzateke, haren bizi eta historiaren 50 urteak gogora ekarri eta irudikatzen baitituzte.
Advertisement
Antzerki moduan egindako dozena bat ekitalditan banatuta dago, horietako bakoitza itxura didaktikoa duten epigrafeek gailenduta.
I. ekitaldia, miseria; II. ekitaldia, jatorria; III. ekitaldia, diziplina; IV. ekitaldia, probokazioa... eta ondoren, kultura, askatasuna, pasioa, garaipena edo asebetetzea. Etiketak ironiko eta paradoxikoak dira. Hori guztia Goliardoen erara, ikasleen estilo sinesgogorrean, kleriko erromesen modura eta Erdi Aroako Europa urbanoan zein unibertsitateetan hazitako pikaroen antzera.
Los Goliardos antzerki taldeak Madrilen eman zituen lehendabiziko urratsak, 1964. urtean, ganberako antzerki eta entsegu talde gisa; beharrezkoa baitzen erregistratzea. Madrilgo Unibertsitate Konplutentseko Politika Fakultateko ikasleak ziren, eta horien erreferente ziren Jesus Fernandez Santos, Jose Luis Garcia Sanchez, Paco Betriu eta Angel Facio. Geroago, antzerki independenteko konpainia eratu zuten 1966. urtean, Angel Facioren zuzendaritzapean, Fernando Arrabalen Ceremonia por un negro asesinado obra sortzeko; 1967. urtean, Beckett 66 lana egin zuten, Slawomir Mrozek poloniarraren obrekin batera.
Jose Triana kubatarraren La noche de los asesinos lanean (1968) aurrerapauso handiak egin zituzten; baita, bereziki, Historias de Juan de Buenalma lanean ere, Lope de Ruedaren testuetan oinarrituta (1968). Azken horri esker, furgonetan milaka kilometroko bira egin zuten. 1969an Primer Acto aldizkarian lan berria hedatu zuten: Manifiesto hacia el teatro independiente: 27 notas anárquicas a la caza de un concepto. 1970. urtean Bertolt Brecth-en La boda de los pequeños burgueses estreinatu zuten. Bira handia egin zuten Europan zehar, emigrazio espainiarraren hainbat lokaletan, eta baita nazioarteko jaialdietan ere: Nancy, Paris, Zagreb... 1989 eta 1994 bitartean, Angel Faciok taldea berriro bataiatu zuen, Goliardos Sociedad Limitada izenpean, eta zenbait lan aurkeztu zituzten: Jean Genet-en Ella, Sartreren A puerta cerrada; eta Don Juan Tenorio, Zorrillarena. 50 urte beranduago, isilpean urte luzez egon ondoren, Goliardos Fundazioak mantentzen du oraindik Facioren zuzendaritza eta hasieran bereizgarri zuen espiritua. Filmatutako lanak albiste bilakatu du ibilbide artistiko, politiko eta bizipenezko hura, garai hartako protagonisten egungo elkarrizketa eta lekukotzez baliatuta; Forges eta Alberto Corazon-etik hasita Mario Gas-era bitarte, Alvarez-Novoa eta Pedro Casablanc-etik Santiago Ramos, Ignacio Iglesias eta Nancho Novo-ra... Eta, horiekin batera, bidean erre zirenen sugar eta errautsez hornituta, hala nola, Paco Algora, Felix Rotaeta edo Cosme Cortazar. Filmak pasarte ezberdinak dauzka, hala argazki-euskarrian nola zinegintzan oinarrituta; eta argazki finkoek (film-egilearen esku-hartze plastiko bikainak) animazio eta truko bereziak eskaintzen dituzte. Horietan, kea da baliabide erabiliena eta Felix Rotaeta ahaztezinarena irudirik errepikatuena; jantzirik definituenak ipurdi agerikoak biluzira bitartekoak dira, mamboaren errege errepublikarra Angel Facio bera delarik.
Belaunaldi-kronika da, goliardoen nostalgia eta zinismoan oinarritutako autoafirmazioa. Oraingo honetan ez dugu making/of-aren zantzurik ikusten, atze-oihalak ezkutatzen duena ikusten dugu, baita pianogilearen ezker eskua ere, eskuin eskua laguntzen duena... Konpasa. Konpasaren inguruan... hark sinatutako ikuskizunen zuzentze-koaderno argigarriak idatzita ditu Angel Faciok, Galiardoen lanak izan zein ez: La Celestinaren proiektu eta analisiak, Jean Genet-en El Balcón, Valle Inclan-en Romance de Lobos eta Los cuernos de Don Friolera, Angelo Beolcoren Desventuras conyugales de Bartolome Morales, Ruzante. Horiekin guztiekin batera, aipatu beharrekoak dira bere lan pertsonalei zein Los Goliardos taldearen ibilbideari buruzko lan akademiko eta monografikoa ahalbidetu duten artikuluak, hitzaldiak eta aurkezpenak.
1973. urtean, Boda de los pequeños burgueses lanaren estreinaldiaren harira, Angel Faciok poema bat eskaini zion Bertolt Brecht-i. Honela zioen:
(...) Nosotros, los cómicos de cuatro cuartos, le tendemos la bota de vino, el farias desportillado, y a codazos pretendemos abrir paso, caminando por un mundo de derechas (...).
¿Nosotros los cómicos de cuatro cuartos?: Los Goliardos taldearen berrogeita hamar urtetako konpromiso eta borroka zibikoaren memoria da Aida Arguelles eta Maite Ojerrek elkarrekin sinatzen duten lekukotza zinematografiko hau; alegia, arlo artistikoan eta sozialean bultzagarri izan den taldearen autoafirmazioa, ukondokolpez Espainiako eszena hobeari bidea zabaldu ziona.
Ideia ona izan da Pabellon 6 eta ZINEBI jaialdiarena; aukera eman baitigute, antzerki eta zinearen artean, omenaldi txiki eta oso merezia eskaintzeko.
Pedro Barea
LOS GOLIARDOS Y ÁNGEL FACIO
Pabellón 6 presenta en esta 59ª edición de ZINEBI el largometraje documental Los Goliardos, dirigido por Aida Argüelles y Maite Ojer, un interesante ejercicio fílmico que pone de relieve, una vez más, las íntimas conexiones intelectuales y artísticas que históricamente han vinculado al cine y al teatro en tanto que artes de la escena. Es además una especie de selfie de unas singulares gentes de las tablas, las bambalinas y los bastidores. Sería también una colección de postales en amarillo y sepia, porque recuerdan 50 años de su vida y de su historia.
Se divide en una decena de actos al modo teatral, cada uno ordenado bajo epígrafes de aspecto didáctico: acto I, miseria; acto II, origen; acto III, disciplina; acto IV, provocación... Y luego cultura, libertad, pasión, triunfo o satisfacción. Las etiquetas tienden a ser irónicas, paradójicas. Todo a lo goliardo, al modo descreído de los estudiantes, los clérigos vagabundos y los pícaros que durante la Edad Media medraron en la Europa urbana y en sus universidades.
El grupo teatral Los Goliardos da sus primeros pasos en Madrid en 1964 como teatro de cámara y ensayo, que era obligatorio registrar. Eran alumnos de la Facultad de Políticas de la Complutense de Madrid, con referentes como Jesús Fernández Santos, José Luis García Sánchez, Paco Betríu y Ángel Facio. Luego constituyeron una compañía de teatro independiente bajo la dirección de Ángel Facio en 1966, para la Ceremonia por un negro asesinado, de Fernando Arrabal, y en 1967 para el espectáculo Beckett 66 junto a obras del polaco Slawomir Mrozek.
Dan pasos contundentes en La noche de los asesinos, del cubano José Triana (1968); y, sobre todo, Historias de Juan de Buenalma, con textos de Lope de Rueda (1968), que propicia una gira de miles de kilómetros en furgoneta. En 1969 difunden en la revista Primer Acto el Manifiesto hacia el teatro independiente: 27 notas anárquicas a la caza de un concepto. En 1970 estrenan La boda de los pequeños burgueses, de Bertolt Brecht. Realizan una larga gira europea por muchos locales de la emigración española, así como por festivales internacionales: Nancy, París, Zagreb... Entre 1989 y 1994, Ángel Facio rehace el nombre como Goliardos Sociedad Limitada en varios montajes: Ella, de Jean Genet, A puerta cerrada, de Sartre; y Don Juan Tenorio, de Zorrilla. 50 años después, tras otro largo silencio, la Fundación Goliardos mantiene la dirección de Facio y el mismo espíritu de sus inicios.
El documento filmado da noticia de esa peripecia artística, política y vital, con entrevistas y testimonios actuales de sus protagonistas de entonces, desde Forges y Alberto Corazón a Mario Gas, de Álvarez-Novoa y Pedro Casablanc a Santiago Ramos, Ignacio Iglesias y Nancho Novo, con brasas y cenizas de quienes se quedaron por el camino, como Paco Algora, Félix Rotaeta o Cosme Cortázar. Tiene la película tantos pasajes en soporte fotográfico como en cine, aunque las fotos fijas- notable intervención plástica de las autoras del filme- añaden animaciones y trucos cuyo efecto especial más reiterado es el humo... la imagen más repetida es la del inolvidable Félix Rotaeta, los atavíos más definidos van del culo al aire al despelote y su rey del mambo republicano es Ángel Facio.
Es una crónica generacional, autoafirmación con nostalgia y cinismo goliardo. No vemos en esta ocasión el making/of, vemos lo que esconde el telón, la mano izquierda del pianista que puntea a la mano derecha... El compás. Sobre el compás, sobre la mano izquierda, tiene escritos Ángel Facio clarificadores cuadernos de dirección de espectáculos bajo su firma, goliardos o no: proyectos y análisis de La Celestina, El balcón, de Jean Genet, Romance de lobos y Los cuernos de Don Friolera, de Valle Inclán, o las Desventuras conyugales de Bartolomé Morales, de Angelo Beolco, Ruzante. Artículos, conferencias y presentaciones que han dado lugar a trabajos académicos y monografías sobre su obra personal y sobre Los Goliardos.
En 1973, al hilo del estreno de su ejemplar Boda de los pequeños burgueses, Ángel Facio le dedicó a Bertolt Brecht un poema que acababa así:
(...) Nosotros, los cómicos de cuatro cuartos, le tendemos la bota de vino, el farias desportillado, y a codazos pretendemos abrir paso, caminando por un mundo de derechas (...).
¿Nosotros los cómicos de cuatro cuartos?: este testimonio cinematográfico que firman al alimón Aida Argüelles y Maite Ojer es la memoria de cincuenta años de compromiso y lucha cívica de Los Goliardos, es la autoafirmación de un grupo revulsivo en lo artístico y lo social que ciertamente a codazos abrió caminos a la mejor escena española.
Muy buena la idea de Pabellón 6 y ZINEBI de ofrecernos la posibilidad, entre el teatro y el cine, de rendirles este pequeño y muy merecido homenaje.
Pedro Barea
LOS GOLIARDOS AND ÁNGEL FACIO
Pabellón 6 at ZINEBI59 presents the feature-length documentary Los Goliardos, directed by Aida Argüelles and Maite Ojer, an interesting exercise in film that highlights, once more, the intimate intellectual and artistic connections that have historically linked cinema and theatre with regard to performing arts. It is also a kind of selfie of some singular people of the boards, the drops and the wings. It would also be a collection of postcards in yellow and sepia, because they are remembering 50 years of their life and story.
It is divided into acts like a play, with each ordered under headings to give it an educational appearance: Act I – misery, Act II – origin, Act III – discipline, Act IV – provocation... And then culture, freedom, passion, triumph and satisfaction. The labels tend to be ironic, paradoxical. All in goliard style, in the godless fashion of the students, wandering clerics and rogues that thrived in urban Europe and its universities in the Middle Ages.
The theatre group Los Goliardos starts out in Madrid in 1964 as chamber and experimental theatre, which had to be registered. They were students from the Politics Faculty at the Complutense University of Madrid, with reference points such as Jesús Fernández Santos, José Luis García Sánchez, Paco Betríu and Ángel Facio. They later formed an independent theatre company directed by Ángel Facio in 1966 for Ceremonia por un negro asesinado, by Fernando Arrabal, and in 1967 for the show Beckett 66, along with works by the Polish playwright Slawomir Mrozek.
They take strong strides with La noche de los asesinos, by the Cuban José Triana (1968) and, above all, Historias de Juan de Buenalma, with texts by Lope de Rueda (1968), which leads to a tour, spanning thousands of kilometres, in a van. In 1969, they publish el Manifiesto hacia el teatro independiente: 27 notas anárquicas a la caza de un concepto (manifesto for independent theatre: 27 anarchic notes in the hunt for a concept) in the magazine Primer Acto. In 1970, they perform their premiere of A Respectable Wedding, by Bertolt Brecht. They do a long European tour around many premises frequented by Spanish emigrants, also playing at international festivals: Nancy, Paris, Zagreb... From 1989 to 1994, Ángel Facio changes the name to Goliardos Sociedad Limitada for several plays: Elle, by Jean Genet, No Exit, by Sartre and Don Juan Tenorio, by Zorrilla. 50 years later, after a long silence, Fundación Goliardos is still directed by Facio and has the same spirit as it had in its beginnings.
The documentary reports on those dramatic, political and vital upsand-downs, with modern-day interviews and testimonies from the stars of those days, from Forges and Alberto Corazón to Mario Gas, from Álvarez-Novoa and Pedro Casablanc to Santiago Ramos, Ignacio Iglesias and Nancho Novo, with embers and ashes of those who got left by the wayside, such as Paco Algora, Félix Rotaeta and Cosme Cortázar. The film has as many photographic as film passages, although the stills—noteworthy plastic intervention by the authors of the film—have added animation and tricks whose most repeated special effect is smoke... the most repeated image is that of the unforgettable Félix Rotaeta, the most defined attire goes from the bare bum to total nakedness and the Republican King of Everything is Ángel Facio.
It is a generational chronicle, self-assertion with goliard nostalgia and cynicism. This time, we are not seeing the “making of”, we are seeing what is hidden behind the curtain, the left hand of the pianist playing pizzicato to the left hand... The beat. Over the beat, over the left hand, Ángel Facio has written clarifying notebooks on the direction of shows that carry his signature, whether goliard or not: design and analysis of La Celestina, Le Balcon, by Jean Genet, Romance de lobos and Los cuernos de Don Friolera, by Valle Inclán, and Desventuras conyugales de Bartolomé Morales, by Angelo Beolco, Ruzante. Articles, speeches and presentations that have given rise to academic works and monographs about his personal work and about Los Goliardos.
In 1973, following on from the premiere of his exemplary A Respectable Wedding, Ángel Facio dedicated a poem to Bertolt Brecht that ended like this:
(...) We, The four-quarter comedians, Offer you the skin of wine, The crumpled cigar, And we intend to elbow our way Through a right-wing world (...).
¿Nosotros los cómicos de cuatro cuartos? – this film testimony that carries the joint signature of Aida Argüelles and Maite Ojer is the memory of fifty years of civil struggles and commitment from Los Goliardos. It is the self-assertion of a driving group as regards performance and society, which certainly elbowed its way to an improved Spanish stage.
Pabellón 6 and ZINEBI had a very good idea in offering us the chance—twixt theatre and cinema—to pay them this small and well-deserved tribute.
Pedro Barea
Dokumental hau antzerkiarekiko pasioari buruzko da, 60ko hamarkadan artearen eta kulturaren bitartez askatasun pertsonalaren eta artistikoaren alde borrokatu zuen intelektual talde baten historiari buruzkoa.
Este es un documental sobre la pasión por el teatro, sobre la historia de un grupo de intelectuales que, en los años 60, luchó por la libertad personal y artística a través del arte y la cultura.
This is a documentary about a love of theatre, about the story of a group of intellectuals who, in the 1960s, fought for personal and artistic freedom through art and culture. 2016, 73’, DOK ESPAINIA / ESPAÑA / SPAIN
Zuzendaritza / Dirección / Director
Aida Argüelles, Maite Ojer
Animazioa / Animación / Animation
Elena Juárez, Aitor Oñederra, Mariana Valente
Gidoia / Guión / Screenplay
Alda Lozano, Aida Argüelles, Maite Ojer
Muntaketa / Montaje / Editing
Aida Argüelles
Soinua / Sonido / Sound
Davit Benavent
Musika / Música / Music
Vidal, Dead Bronco, Belako, Jesús Calderón, Eskorbuto, Guadalupe Plata
Argazkigintza / Fotografía / Cinematography
Romeo Nicoloso
Aktoreak / Intérpretes / Cast
Agapito Álvarez, Manuel Álvarez Junco, Carlos Álvarez Novoa, Alfredo Angarita, Joseba Arza, Fermín Cabal, Pedro Casablanc, Alberto Corazón, Jesús Cracio, Alfonso Delgado, Ángel Facio, Judith Facio, Antonio Fraguas “Forges”, Sergio de Frutos, Mario Gas, José Manuel Gorospe, Concha Grégori, Mercedes Guillamón, Montse Guillamón, Carlos Iglesias, José María Lacoma, Jaime Llerins, Sergio Macías, Lola Manzano, Ángel Martínez, Gloria Muñoz, Nancho Novo, Luis G. Páramo, Rafa Núñez, Ziwyla Pietzrack, Santiago Ramos, Ernesto Ruiz “Tito”, Begoña del Valle-Iturriaga, Gloria Villalba
Ekoizpena / Producción / Production
Ángel Facio (Prod Ejecutivo) Gloria Villalba, Alda Lozano, Aida Argüelles, Maite Ojer
Banatzailea / Distribución / Distribution
Neverland Company, Fundación Los Goliardos info@neverlandcompany.com
Kontaktua / Contacto / Contact
