Argentina Photo Nature 12 by Argentina Photo Nature

AÑO 2- NUMERO 12 - FEBRERO / MARZO 2021

Australian Geographic Nature Photographer

OF THE YEAR 2020 El aula de FNA

Macrografía

Presentación

DISTANCIA HIPERFOCAL

20 CONSEJOS PARA INICIARTE

AEFONA REVELADAS

¿Qué es y cuando se usa? .

PAG. 16

Todo lo que necesitas saber para dar tus primeros pasos.

PAG. 26

Trabajando para visualizar el trabajo de las fotógrafas.

PAG. 94 Argentina Photo Nature

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contenido 0 5 - EXPEDICIONES FOTOGRAFICAS 0 6 - FNAweb.org SE RENOVO PARA VOS 0 8 - DEVOLVER AL MONTE LO QUE ES DEL MONTE

1 6 - DISTANCIA HIPERFOCAL Â¿QUE ES Y CUANDO SE USA? 2 4 - CURIOSIDADES DEL CIERVO DE LOS PANTANOS 2 6 - 20 CONSE JOS PARA INICIARTE EN FOTO MACROGRAFIA 3 4 - AUSTRALIAN GEOGRAPHIC NATURE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2020 4 7 - COMPOSICION LOS PLANOS

4 8 - HOJA DE RUTA PUNA ARGENTINA 6 0 - COMO SE HIZO EL DESCANSO DEL GUERRERO 6 2 - FOTOGRAFIA DE AVES EN EL JARDIN 7 2 - GALERIA WOMEN NATURE PHOTOGRAPHERS

8 0 - ACCESORIOS COMO RECUPERAR LAS FOTOS DE UNA TARJETA FORMATEADA 8 2 - REPORTAJE BELEN ETCHEGARAY 9 4 - PRESENTACION DE AEFONA REVELADAS Argentina Photo Nature

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CURSOS Y TALLERES DE FOTOGRAFIA

BELEN ETCHEGARAY - FOTOGRAFIA DE NATURALEZA ARGENTINA - FNAweb.org

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AGENDA

Expediciones 2021 FOTOGRAFICAS FNA

Tu seguridad primero Nos llegan muchas consultas para saber cuándo lanzamos nuestras Expediciones Fotográficas 2021. Desde que comenzamos a organizarlas, nunca trabajamos en verano, ya que nuestra intención es que tengas la mayor cantidad de chances fotográficas al costo más razonable. El verano (de Diciembre a fines de Febrero) no es una buena época para viajar, por varias razones: 1- Por la cantidad de gente que se encuentra en las diferentes locaciones, lo que complica la obtención de fotos con tranquilidad. 2- Por las altas temperaturas que hace que se vean menos cantidad de especies. 3- La

luz es mucho más dura. 4- Por las complicaciones para conseguir, las reservas de alojamiento y pasajes, a precios razonables. Y este año en particular, se suma una 5ta razón: Por considerar que no están dadas las condiciones sanitarias para poder concretar los viajes con la tranquilidad que nuestros participantes se merecen. Desde hace muchos años, iniciamos nuestro calendario en el mes de Marzo con nuestro viaje a Altas Cumbres; si bien ya estamos en Febrero, lo real es que, la segunda ola de Covid está a la vuelta de la esquina como resultado de una temporada de verano que fue algo

relajada por parte de muchos, por lo que no nos animamos a apresurarnos con lanzar fechas que, a ciencia cierta, no sabremos si podremos concretar. Preferimos seguir siendo responsables y preocuparnos más por tu salud y seguridad que por nuestra economía. Continuamos atentos a todas las novedades y ni bien se den las condiciones, comenzaremos a lanzar nuestras fechas programadas en las redes... porque nada queremos más que seguir contagiando nuestra pasión por la fotografía de naturaleza en nuestras diferentes locaciones 

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FNAweb.org F N A - F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A A R G E N T I N A

Se renovó para vos!

Con la llegada del año, nuestro portal se renovó para que puedas seguir creciendo o perfeccionándote con un solo clic. Desde hace 18 años, FNAweb.org se transformó en el referente de la Fotografía de Naturaleza en Argentina, por lo que nos actualizamos para que sigas disponiendo de los mejores contenidos. Al ingresar a la web vas a encontrar un banner que te presentará las últimas y más importantes novedades, para después mostrarte un resumen de la información de los servicios que ofrecemos: Cursos Photo Point, Revista Argentina Photo Natu6

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re, Encuentros mensuales Photo Meeting y de la competencia Photo Challenge. Podrás conocer los últimos portfolios e información de los próximos cursos y expediciones fotográficas. En las diferentes secciones encontrarás: SOBRE NOSOTROS Resumen de nuestra historia y objetivos, así como la presentación de cada miembro del Staff con su hoja de vida y un resumen de su trabajo fotográfico; además de quienes avalan y recomiendan nuestro trabajo, y un detalle de todas las exposiciones y ponen-

cias realizadas en estos 18 años. PORTFOLIOS No solo podrás disfrutar de los trabajos de los mejores fotógrafos de naturaleza de Argentina, sino que hemos ampliado la sección al mundo, donde poco a poco iremos sumando los trabajos de nuestros colegas del extranjero para que puedas seguirlos en las redes, ponerte en contacto o inspirarte con sus increíbles fotografías. EXPEDICIONES FOTOGRAFICAS Te contamos qué ofrecemos en nuestros viajes, qué es lo que nos diferencia de otras propuestas y

las próximas fechas, el horario y todo lo necesario para seleccionar tu próximo curso.

cuál es nuestra filosofía; además podrás ingresar a la sección Galería donde encontrarás un resumen de cada uno de los viajes que hemos realizado en los últimos 15 años; una sección de preguntas frecuentes, el testimonio de quienes participaron de viajes anteriores y un detalle de cada una de las locaciones a las que viajamos, con fotos de los alojamientos y mucho más. Toda la información que necesitas para programar tu próximo viaje sin ninguna clase de sorpresa.

PHOTO POINT - CURSOS Cursos de fotografía hay muchos, te contamos qué ofrecemos en Photo Point, además de los testimonios de los participantes, preguntas frecuentes y todos los detalles para solicitar las Becas Young Photographer. Podrás conocer a cada uno de los fotógrafos docentes con su hoja de vida y una muestra de sus trabajos, más un resumen de todos los cursos ofrecidos al día de la fecha y obviamente los detalles de cada uno de nuestros cursos con su temario completo,

REVISTA Desde aquí podrás accedes a todos los números disponibles al día de la fecha, con un resumen de los temas tratados en cada edición y con sus respectivos links de lectura on line o descarga en PDF. ARTICULOS Renovamos por completo nuestra sección de artículos, los que podrás encontrar divididos por temas: fotografía de paisaje, fotografía de fauna y fotografía macro; reportajes, destinos recomendados, conservación, equipos y accesorios, la voz de la experiencia, ¿cómo se hizo?, citas destacadas y otros temas. CONTACTO En la última sección, encontrarás todos los medios por los cuales podes ponerte en contacto con nosotros, así como nuestras redes sociales... para que no te pierdas de nada!! Todo esto y mucho más podrás disfrutar en FNAweb.org, el portal de la Fotografía de Naturaleza Argentina  Argentina Photo Nature

Regresar al monte lo que es

DEL MONTE Historia de una Comadreja Julieta Ameglio

Fotรณgrafa de naturaleza Conservacionista. @juli_ame

El amor y respeto por la naturaleza hizo que el destino de esta Comadreja cambiara. Su supervivencia es el resultado de 4 meses de cuidados y amor.

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Conservación La encontré casi sin vida, en medio de una calle muy transitada en la ciudad de Funes, cerquita de Rosario (Santa Fé). Estaba tendida en el cemento, junto a su madre y hermanos, ya muertos. ¿La causa? el atropellamiento y la indiferencia. Sí! la indiferencia también mata, ya que quien la atropelló no se detuvo. Seguramente pensó que sólo era “un bicho”. Cuando la tomé con cuidado con mis manos, estaba fría, con la mirada apagada, pero se aferró a mi dedo como sabiendo que estaba en buenas manos. Le di calor y de a poco comenzó a despertar de la pesadilla en la que este mundo humano la hizo protagonista. La llame “Petaquita”, y sin buscarlo, me transformé en su madre por un tiempo; y que difícil serlo sabiendo que ella debía volver a la naturaleza cuando se recuperara y creciera! Aprendí a a amar de otra forma, de esa manera desinteresada y pensando solo en ella, para que mi afecto no le jugara en contra al momento de volver a su hábitat. APRENDIENDO A SER “MAMA COMADREJA” Rápidamente comencé a investigar y a contactarme con personas que pudieran enseñarme como cuidarla, así fue que Graciela Paoloni de Cruz Alta, Córdoba (una persona que ya tenía experiencia con esta especie), el veterinario especialista Dr. Guillermo Perez Jimeno de Rosario y Javier Oliveros de la Fundación Zarigüeya- FUNDZAR en Medellín, compartieron conmigo sus saberes para que pudiera ayudarla y brindarle los cuidados que ella necesitaba. LA ALIMENTACION La alimente con jeringa durante el primer tiempito, tomaba leche deslactosada cada 3 o 4 hs, incluso de madrugada lo cual implicó que pasara varios días durmiendo entrecortado (lo más parecido a un bebé humano), además debía 10

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Conservación mantener su temperatura corporal, por lo que sumé una bolsa de agua tibia, la que coloqué dentro de un cuello de polar, (de esos que usamos cuando llega el frío); intentando emular lo más parecido al cuidado que le hubiese dado su madre dentro del marsupio. Después de aproximadamente un mes, comenzaron a crecer sus dientitos, por lo que varié de a poco su alimentación con papillas de frutas y verduras y, al poco tiempo, las mismas pero en trozos. Fui incorporando alimentos que pudiera encontrar en libertad, como frutos de mburucuyá, moras, también huevos y carne, los que fuí escondiendo en diferentes lugares del recinto que le había armado para que se fuera acostumbrando a buscar su comida; allí también comía insectos los que encontraba con su excelente olfato. EL “COMADREJIL” Fue creciendo muy rápido, el recinto que tenía le comenzó a quedar chico, por lo que debí armar un espacio donde pudiera ejercitarse, trepar, ganar fuerza y destreza en sus patas y cola, cosa que, el día de mañana, la ayudaría a trepar árboles. Fue entonces cuando surgió la idea de armar un “espacio de juegos”, como el que tienen los gatos, pero en este caso, adaptado a una comadreja; así fue como nació el “Comadrejil”, un recinto amplio que armé con palets y materiales que encontré en casa; donde instalé postas y troncos para que pudiera trepar y esconderse. HORA DE ALEJARME Ya habían pasado 6 semanas desde que la había encontrado, por lo que en esta etapa, comencé a tomar el mínimo contacto posible con ella, solo lo necesario para su alimentación e higiene; y a pesar de tener varias mascotas en casa (perros y gato), evite que se familiarizara con ellos. Realmente fue un trabajo difícil Argentina Photo Nature

Conservaciรณn

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Conservación

CONOCER EL PRIMER PASO PARA CONSERVAR

La Zarigüeya Común (Didelphis albiventris), llamada Mykuré por los guaraníes y comúnmente Comadreja overa, pertenece a la familia Didelphidae, son mamíferos marsupiales emparentados con los canguros y los koalas, habitan llanuras, selvas, montes, sabanas, esteros, bosques, lagunas, y pantanales. Se extienden a lo largo de Sudamérica desde el noreste de Brasil hasta la provincia patagónica de Río Negro en el centro-sur de la Argentina. En efecto, se trata del marsupial con mayor distribución geográfica en el mundo. Las zarigüeyas son de hábitos nocturnos, se mantienen en sus refugios que suelen ser los huecos de árboles, madrigueras de otros animales, o debajo de arbustos, se alejan de su refugio para alimentarse. Parte de su éxito en la supervivencia se debe a la flexibilidad y oportunismo en su dieta omnívora. Son solitarias, excepto en época reproductiva. Los machos suelen medir entre 45 y 70

cm de longitud, mientras que las hembras entre 41 y 60 cm. Al ser un marsupial, trae alrededor de 4 “embriones” en lugar de crías desarrolladas, midiendo cada uno cerca de 1 cm de longitud. Éstas deben arrastrarse hasta las ubres de la madre, pegan su boca a ellas y permanecen en esa posición hasta estar suficientemente desarrollados como para salir. Esto ocurre alrededor de 6 semanas después, donde las crías, ya más grandes, se salen de la bolsa y trepan hacia el lomo de la madre, de donde se aferran. Si la cría no se cae del lomo y puede terminar su desarrollo junto a la madre, se irá por su propia cuenta a los 6 meses de edad y llegará a la madurez sexual a los 10 meses en la hembra o al año en el macho. La vida de la comadreja es rápida y corta, la menopausia llega a los 2 años, y la muerte pocos meses después. Es considerada como un fósil viviente, debido a que ha sobrevivido a cambios ocurridos en el continente durante millones de años, sin variar demasiado evolutivamente. Argentina Photo Nature

Conservación

para evitar la impronta, que muchas veces, no puede hacerse al 100 %, pero puse mi mayor esfuerzo por hacer lo posible porque así fuera, consciente que esa sería su garantía cuando estuviera en libertad. No me fue simple, realmente son animales carismáticos y cautivadores, pero soy consciente que ninguna especie silvestre nos pertenece, y que si están en buenas condiciones para sobrevivir por sus propios medios, deben ser devueltos a la naturaleza, de donde nunca debieron salir. Mi

responsabilidad era la de velar por su bienestar y devolverle el derecho nato que tenemos todos los individuos: la libertad. EL REGRESO Debido a la pérdida de su hábitat, las comadrejas suelen verse compartiendo espacios con los humanos; muchas de ellas mueren por atropellamientos o al ser perseguidas por la mala fama que se les ha dado; pero la realidad es que solo intentan sobrevivir como la mayoría de las especies que se ganaron –por desconoci-

“Cuando se libera a un animal, es un acto de justicia tan grande, que el monte da algo al alma, un gracias, una sensación indescriptible” Kai Pacha

Petaquita en el momento de ser liberada. Ph: Silvina Guzzonatto. 14

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RECOMENDACIONES * Si te cruzas con una de ellas, no la enfrentes, no la amenaces, ella se sentirá insegura y tomará actitud de defensa. Dejala que siga su camino tranquila sin molestarla. * Si la vez en la calle o en la ruta, baja la velocidad y déjala cruzar. Recordá que ella no está cruzando el camino, el camino cruza su hábitat.

miento- mala fama. Son animales fundamentales para el equilibrio de los ecosistemas, ya que tienen un alto valor ecológico por su papel en la dispersión de semillas y en el control natural de especies consideradas “plagas”. Llegado el momento, debí pensar cuál sería el mejor lugar para liberarla. Cuando llegó a su peso óptimo, comencé la búsqueda y surgió la posibilidad de ser liberada en la Reserva el Potrero en Gualeguaychú, allí podría hacer vida de comadreja, reproducirse y estar lejos de su mayor depredador: el hombre. Gracias a Silvina Guzzonatto de Gualeguay y Daniel Avalo de Gualeguaychú esta historia tuvo el mejor final: Petaquita finalmente fue devuelta al monte, de donde nunca debió salir. Mi profundo agradecimiento a todos los que desinteresadamente compartieron sus saberes e hicieron posible el final de esta historia: Gracias Diego Moragas, Kai Pacha, Alejandro Profili, Matias Ferroni, Daniel Paiz, Maximiliano Krause, Javier Oliveros, Graciela Paoloni, Dr. Guillermo Perez Jimeno, Silvina Guzzonatto y Daniel Avalo 

C U R S O S D E F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A

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SACANDO DUDAS

Distancia

HIPERFOCAL

¿Qué es y cuándo se usa? Marie Fraisinet

Fotógrafa Colaboradora ArgPhNat

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SACANDO DUDAS

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SACANDO DUDAS Seguramente, más de una vez, escuchaste hablar de la distancia hiperfocal… pero antes de adentrarnos en este tema, refresquemos algunos conceptos, ya que nos serán de mucha utilidad para entender, saber qué es, cómo funciona y para que se utiliza. DIAFRAGMA Para que te sea sencillo entender cómo funciona, el diafragma trabaja como el iris de nuestros ojos, cuando estamos a pleno sol la pupila se achica y cuando hay poca luz, se abre. El diafragma funciona exactamente igual controlando la entrada de luz a través del objetivo; por lo general, con mayor cantidad de luz, nos permitirá trabajar con diafragmas más cerrados (f/16) y con menos condiciones de luz con diafragmas más abiertos (f/2.8). Dependiendo de la cantidad de luz que llega al sensor, decidimos sobre otra variable que es la velocidad, que es la que nos permite jugar con el movimiento o la ausencia de él. PROFUNDIDAD DE CAMPO Muy ligado al diafragma encontramos el concepto de profundidad de campo, ya que la apertura no solo controla la luz sino tam-

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SACANDO DUDAS bién la cantidad de zona enfocada que tendremos en nuestra fotografía. En este sentido, una regla simple de recordar es que a mayor número f mayor es la zona enfocada en la imagen. NITIDEZ Generalmente cuando pensamos en nitidez, pensamos en enfoque y en parte estamos en lo cierto, pero nos falta una variable más que se llama acutancia, que es el grado de contraste entre detalles. Dicho de otra manera, cuanto más contraste haya entre los elementos plasmados, más diferencia veremos entre ellos, por lo tanto más nítidas veremos esas “líneas” que dibujan cualquier silueta. EL PUNTO DULCE Todos los objetivos poseen una apertura ideal en la que su grado de nitidez es máximo. Suele situarse en la zona media de las aperturas del diafragma, osea que si la apertura máxima de nuestro lente es de f/22, su punto dulce estará aproximadamente en f/11. Ok, ya tenemos en claro las diferentes definiciones, ahora pasemos al tema que nos interesa: la distancia hiperfocal.

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SACANDO DUDAS ¿QUE ES LA DISTANCIA HIPERFOCAL? Más allá de las definiciones clásicas que a veces logran marearnos un poco, la distancia hiperfocal hace referencia a la distancia mínima a la que nuestro lente puede enfocar para que todos los planos salgan enfocados: desde el sujeto en primer plano hasta el infinito; dicho de otra manera, es la distancia de enfoque a partir de la cual obtenemos la mayor profundidad de campo en nuestras imágenes. Veamos con un ejemplo: Supongamos que estamos en medio de un hermoso paisaje y queremos que un elemento que se encuentra en primer plano (un tronco, una piedra, etc.), salga en foco al igual que el resto del paisaje, evidentemente enfocaremos en ese elemento, pero pretendemos que todo quede lo más definido y con detalle que nos sea posible. Por más que ajustemos los parámetros para conseguir una buena profundidad de campo, no conseguiremos que la montaña que está alejada tenga buena definición, a no ser que usemos la distancia hiperfocal. Si continuamos con el ejemplo,

DISTANCIA SIN ENFOCAR

1/2 DISTANCIA HIPERFOCAL

DISTANCIA ENFOCADA HASTA EL INFINITO

DISTANCIA HIPERFOCAL 20

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SACANDO DUDAS imaginemos que después de calcular la distancia hiperfocal (más adelante explicaremos cómo se hace), nos da como resultado que debemos enfocar el elemento del primer plano a 6 metros para que el resto del paisaje salga nítido; en ese caso solo debemos calcular esa distancia entre nosotros y el elemento que queremos nítido en el primer plano, y nos aseguraremos de conseguir que todo lo que esté por detrás de ese punto salga nítido, y que la mitad de esa distancia (en este caso 3 metros) por delante de lo que hayamos enfocado, también

salga nítido; así lograremos que nuestro sujeto, y el resto del paisaje que está por detrás, salga bien en nuestra fotografía. ¿CUANDO SE USA? Lo encontraremos extremadamente útil principalmente en fotografía de paisaje cuando deseamos –como explicamos en el ejemplo anterior- colocar un elemento que llame la atención en primer plano y así jugar con la composición. Otro momento donde será de muchísima ayuda es en fotografía nocturna ya que al utilizarlo

nos aseguraremos que, desde un punto determinado al infinito (las estrellas) todo saldrá nítido. Lo maravilloso de la distancia hiperfocal es que, una vez que la tengas definida, solo tendrás que situar algún elemento a la distancia correcta, enfocar y asegurarte de, posteriormente, desactivar el autofoco; de esta forma por más que muevas la cámara en diferentes direcciones –mientras no modifiques la distancia focalsabrás que, desde esa distancia predeterminada, hasta el infinito, todo tendrá nitidez. ¿COMO CALCULAR LA DISTANCIA HIPERFOCAL? La fórmula para calcularla es H = (F * F) / (f * d), donde F es la distancia focal del objetivo, f es la apertura del diafragma y d es el diámetro del círculo de confusión. Como dato extra, el círculo de confusión suele ser de 0,03 mm en sensores Full Frame y de 0,02 mm en sensores APS-C. Si prestamos atención a los elementos que componen la fórmula, podremos sacar algunas conclusiones: - Cuanto mayor sea la distancia focal, mayor será la distancia hiperfocal (más lejos tendremos que enfocar para lograr nitidez desde un punto al infinito). - Cuanto menor sea el diafragma, mayor será la distancia hiperfocal. - Cuanto mayor sea el sensor, mayor será el círculo de confusión y, por lo tanto, mayor será la distancia hiperfocal. Bien, pero no enloquezcamos! Gracias a las nuevas tecnologías ya no es necesario estar haciendo cálculos en el terreno, habiendo una gran oferta de aplicaciones para celulares que nos ayudarán en la tarea de saber cuál es la distancia hiperfocal según el modelo de cámara, la distancia focal utilizada y el diafragma seleccionado. Veamos cuáles son: Argentina Photo Nature

SACANDO DUDAS DofCalc

APLICACIONES QUE AYUDAN PARA ANDROID: DoF Droid – Dof Calc –Hyperfocal y FotoTool. Una vez indicados los parámetros automáticamente la aplicación nos mostrará la distancia a la que deberemos enfocar para que, desde ese punto al infinito salga nítido. Si bien todas hacen lo mismo, vale destacar que FotoTool además nos ofrece un paquete de herramientas que nos podrían llegar a ser de utilidad como: Calculadora de profundidad de campo - Base de datos con más de 3.800 cámaras - Calendario de fases lunares y de salida y puesta del sol - Planificador de hora azul y dorada – Hiperfocal - Cálculos para Timelapse. PARA IOS: Set My Camera - DOF Table - Foco Lt y TrueDoF-Intro. Todas disponen de una interfaz sencilla e intuitiva, algunas de ellas ofrecen otros servicios pero para sus versiones Pro (pagas). Como podrás ver, calcular la distancia hiperfocal es realmente sencillo… ahora solo resta ponerla en práctica!  22

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Diferentes interfaces de las aplicaciones disponibles

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AC UERDO COLA BOR ACION CURIOSIDADES DEL...

Ciervo de los pantanos (Blastocerus dichotomus)

EL MAS GRANDE Es el ciervo más grande de Sudamérica, midiendo entre 1.10 y 1.30 mts de alto con un peso de entre 80 y 125 kg.

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DONDE VIVE

Vive en esteros y pajonales de inundación, rodeados de isletas de monte con abundante vegetación.

AC UERDO COLA BOR ACION

CURIOSIDADES DEL...

CARACTERISTICAS

ADAPTACIONES

Son muy buenos nadadores. Solo los machos poseen cornamenta.

Para desplazarse sobre terrenos fangosos, tiene largas pezuñas que se pueden abrir notablemente y con una membrana interdigital que le otorga mayor superficie de apoyo en terrenos blandos lo que evita que se hunda.

REPRODUCCION

No existe una evidente estación de apareamiento. La gestación dura unos 9 meses, a cuyo término nace una sola cría que pesa de 3 a 6 kg. La cría permanece junto a su madre cerca de un año. La hembra alcanza la madurez sexual a los 2 años y el macho un año después.  Argentina Photo Nature

20 consejos pa

Foto Mac Marie Fraisinet

Fotógrafa Colaboradora ArgPhNat

01- El primer y mejor consejo que se puede dar a quien se inicia en el mundo de la fotografía macro es tener paciencia. La profundidad de campo es crítica, por lo que es muy factible que, en los inicios, nos veamos desilusionados por los pobres resultados. 26

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02- Comencemos a practicar con sujetos o elementos que no se muevan; con esto lograremos adoptar nuestra propia técnica con la cual ganaremos confianza. Luego podremos buscar otros temas un poco más complejos de retratar.

ara iniciarte en

crografĂa

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CONSEJOS PARA INICIARTE

03- Usemos el trípode por más que a veces nos resulte molesto, esto nos facilitará el enfoque. Cuando estemos más acostumbrados y seguros, podremos comenzar a trabajar a mano alzada con mayor facilidad. 04- Pensemos en la imagen como un todo, no centremos nuestra atención solo en el motivo principal, sino en todo lo que lo rodea. Animémonos a crear imágenes atractivas estéticamente. 05- Al comienzo se nos complicará lograr un buen foco por encontrarnos demasiado lejos del sujeto. No dudemos en acercarnos! 06- Tengamos presente todo lo que no esté en el mismo plano, ya que un pequeño cambio de ángulo hará mucha diferencia. 07- El fondo es tan importante como el sujeto al que estemos fotografiando. Si no podemos lograr un fondo parejo, usemos uno artificial. 08- Los primeros intentos no serán los mejores. No nos desanimemos!, con práctica podremos alcanzar las fotografías que buscamos. 09- Prestemos atención a la velocidad de obturación, si es baja, asegurémonos que el sujeto este inmóvil y utilicemos un cable disparador y trípode para no perder una fotografía que podría ser muy buena. 10- Intentemos imágenes que cuenten historias y brinden información de la especie y de su ambiente. 28

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CONSEJOS PARA INICIARTE

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CONSEJOS PARA INICIARTE

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CONSEJOS PARA INICIARTE

11- Para los buenos resultados, necesitaremos usar luz artificial. Si nuestro flash no regula la potencia, usemos difusores. 12- Tengamos en cuenta que lograremos detalles más impresionantes de sujetos que no sean demasiado pequeños. 13- Invirtamos en accesorios y objetivos de calidad, ya que la calidad de nuestra imagen estará ligada a ellos. 14- En un espacio reducido donde no parece haber nada, si prestamos atención, aparecerán muchísimos temas para fotografiar. Afinemos la mirada. 15- Nunca olvidemos que la profundidad de campo es crítica. Tengámoslo presente cuando estemos componiendo la imagen. 16- El mundo macro no se limita únicamente a los insectos, no centremos nuestra temática solo en ellos. Hay todo un mundo de formas y colores ahí afuera esperando a ser retratados. 17- Cuando no encontremos temas para fotografiar, como paisajes o fauna, seguramente el macro nos regalará una tarde fotográfica muy productiva. 18- Perfeccionemos la composición. 19- Practiquemos. Practiquemos y practiquemos. 20- Nunca perdamos la pasión, el espectador lo notará en nuestras fotografías 

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AUSTRALIAN

GEOGRAPHIC NATUR PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2020

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Ganador general: Ben Blanche. Canon EOS 5DIV - 70–200 - 1/6, - f/6.3 - ISO 1600. --------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Esta imagen captura un momento decisivo en la historia de la naturaleza australiana. Su belleza cruda documenta la escala de la reciente crisis de incendios forestales. En la ola de llamas que serpentea por la montaña, por cada árbol en llamas que vemos, imaginamos los arbustos, las enredaderas, los insectos, los marsupiales y los pájaros que no podemos ver. Argentina Photo Nature

Concursos

AUSTRALIAN

GEOGRAPHIC NATURE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2020

Cada año se realiza el concurso The Australian Geographic Nature Photographer of the Year, celebrando el patrimonio natural de las biorregiones de Australia, Nueva Zelanda, Antártida y Nueva Guinea. Las fotografías finalistas forman parte de una exposición presentada en el South Australian Museum. Este concurso pone en manifiesto la impresionante belleza del mundo natural de Australia, con increíbles trabajos de fotógrafos profesionales, emergentes y jóvenes que muestran una sincronización, paciencia, arte e impecable técnica para capturar momentos únicos. Para la selección de los ganadores, los jueces tienen en cuenta la técnica utilizada, la calidad estética y artística de cada una de las fotografías presentadas. La competencia cuenta con nueve categorías donde se pueden presentar hasta cuatro fotografías, entre las que se seleccionarán el primer y segundo premio. LAS CATEGORIAS 1 Comportamiento animal: El sujeto debe mostrarse en una actividad natural. 2 Retrato animal: El sujeto debe fotografiarse desde cerca, ocupando un mínimo sugerido del 30% del encuadre.

3 Botánica: Puede ser primer plano o una toma del hábitat. 4 Paisajes: Debe mostrar un entorno natural. Puede haber evidencia de seres humanos, sin embargo, no debe ser el tema principal de la fotografía. 5 Especies amenazadas: El sujeto se puede fotografiar de cualquiera de las siguientes formas: en retrato, en acción o en su hábitat natural. Todas las imágenes en esta categoría (flora o fauna) deben figurar como vulnerables, en peligro o en peligro crítico en la Lista Roja de la UICN. 6 Monocromo: Incluye toda fotografía monocromática, incluidas las fotografías en blanco y negro, en tonos sepia e infrarrojo. 7 Nuestro impacto: Debe representar el impacto humano en la naturaleza, ya sea terrestre, marino o atmosférico. éste puede ser negativo o positivo. 8 Hábitat animal: Debe mostrar una especie animal en el entorno en el que vive; este puede ser uno natural o construido al que la especie, ya sea nativa o salvaje, haya adoptado como su hábitat (no se permiten especies en cautiverio). 9 Junior: El participante debe ser menor de 18 años en la fecha de cierre de las inscripciones. Los trabajos deben cumplir con los criterios de cualquiera de las otras categorías 

Podés ver todas las imágenes ingresando en: www.samuseum.sa.gov.au 36

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CATEGORIA COMPORTAMIENTO ANIMAL Ph: Scott Portelli.

Concursos

1er Puesto Alex Kydd.

Ph: Gary Meredith.

Ph: Wayne Sorensen.

Nikon D810, Sigma 15 mm - f/2.8 - 1/250 - f/9 - ISO 32. -------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Una imagen elegante, impactante y poética que le da al espectador la sensación de estar en el agua y experimentar personalmente un evento extraordinario, pocas veces visto. El espectáculo general inicialmente capta la atención y el asombro, pero es el detalle de cada animal lo que nos atrae para una estadía más prolongada.

2do Puesto Richard Robinson. Ph: Crispin Middleton.

Ph: Kim Wormald.

Ph: Joshua Holko. Canon EOS 5DS R - 100 mm - 1/100 - f/11 - ISO 100. -------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: El fotógrafo ha demostrado una gran habilidad y paciencia para capturar el momento preciso en que la anémona suelta su semilla en las oscuras aguas del océano. La escena tiene una atmósfera surrealista y casi celestial.

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Concursos

CATEGORIA RETRATO ANIMAL Ph: Greg Lecoeur.

1er Puesto Richard Robinson.

Ph: Lea Scaddan.

Canon EOS 5D MkII, 14 mm - 1/15 - f/4.5 - ISO 100. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: La simple belleza de esta imagen contradice la inmensa habilidad técnica necesaria para capturarla. Hay una perfecta armonía de colores y formas en la escena, así como una delicadeza y vulnerabilidad en el animal, que evocan una sensación de asombro en el espectador.

Ph: Matt Wright.

2do Puesto Matt Clancy.

Ph: Jannico Kelk.

Ph: Wayne Osborn.

Canon EOS 7D MkII - 60 mm macro - 1/125 - f/14 - ISO 125 - Flash Soft box portatil. -----------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Una imagen técnicamente impecable, con un muy buen uso del flash. El estrecho gran angular, el contacto visual y la agradable luz atraen al espectador al mundo nocturno, capturando la personalidad de esta descarada Zarigüeya. 38

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CATEGORIA BOTANICA Ph: Reed Plummer.

Concursos

1er Puesto Kevin De Vree.

Ph: Matthew Stephens.

Ph: Justin Gilligan.

Olympus OM-D EM-5 - 18 mm - 13/10 - f/18 - ISO 200 - Trípode. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Excelente uso de un gran angular para encuadrar los detalles más finos en primer plano que podrían perderse fácilmente al tomar una escena de este tipo. La fotografía está bien compuesta y ejecutada por expertos en condiciones de luz desafiantes. 2do Puesto Nick Monk.

Ph: Elizabeth Oxnam.

Ph: Stephen Bridger.

Nikon D800 - Nikon 16–35mm - , 2 - f/13 - ISO 100 - Trípode. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Color y el contraste. Las hojas de naranjo contra el peñasco árido resaltan y contrastan la delicadeza de la planta con la dureza del paisaje. El fotógrafo ha utilizado hábilmente las ramas pálidas y sinuosas del arbusto para guiar al espectador a través de la imagen. Argentina Photo Nature

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CATEGORIA PAISAJES

1er Puesto Mat Beetson.

Ph: Raoul Slater.

Ph: Julie Fletcher.

Fujifilm GFX 50s - 100–200mm - 1/2700 - f/7.1 - ISO 1250 - Helicóptero. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Esta imagen muestra el poder y la belleza de los elementos naturales en la configuración del mundo que nos rodea. El procesamiento sutil permite al espectador enfocarse en las líneas de la escena sin distracciones.

Ph: Steven Manolakis.

2do Puesto Karl Strand.

Ph: Mat Beetson.

Nikon D850 - 35mm - 1/640 - f/16 - ISO 200. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Esta imagen coloca al espectador firmemente en el paisaje. El uso dramático de la luz y la sombra en las nubes y las colinas onduladas, así como el elenco fresco, dan como resultado una imagen muy atmosférica y poderosa que lleva al espectador a un viaje.

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CATEGORIA ESPECIES AMENAZADAS Ph: Jason Isley.

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1er Puesto Jasmine Vink.

Ph: Claire Greenwell.

Ph: Gillianne Tedder.

Canon 5D MkIII - 40 mm - 1/160 - f/14 - ISO 400. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: El misterio y la belleza fueron capturados en este retrato íntimo. El cuerpo medio escondido del Demonio de Tasmania es emblemático de su estado de peligro donde, en cualquier momento, sentimos que puede desaparecer por completo de nuestra vista.

2do Puesto Kevin De Vree.

Ph: Katerina Gebrtova.

Ph: Keith Lightbody. Olympus OM-D EM-5 - 60 mm macro - 1/15 - f/2.8 - ISO 1600. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Un tema que no esperaría ver en esta competencia, con iluminación y procesamiento simples utilizados para crear una imagen fuerte y bellamente ejecutada. Su poder radica en el uso selectivo de la luz en la penumbra de la selva. Argentina Photo Nature

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CATEGORIA MONOCROMO Ph: Jennie Stock.

1er Puesto Charles Davis.

Ph: Pam Osborn.

Nikon D850 - 200–400 - 1/1600 - f/4 - ISO 250. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Una composición sutil y creativa que demuestra que, a menudo, menos es más. La belleza de esta imagen radica en las líneas y formas simples, libres de distracciones cortesía de una manta de color blanco. 2do Puesto Andy Wingate.

Ph: Scott Portelli.

Ph: Alex Steffe.

Nikon D810 - 60 mm - 1/320 - f/18 - ISO 100. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Audaz y lleno de emoción, este es un retrato simple, atractivo y poderoso de un animal con un rostro que solo una madre podría amar. Demuestra una inmensa habilidad y empatía por un personaje submarino que rara vez se ve. 42

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CATEGORIA NUESTRO IMPACTO

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Ph: Ethan Mann. 1er Puesto Richard Robinson.

Ph: Justin Gilligan.

Ph: Lachlan Gilding.

Canon EOS 1D X MkII - 27 mm - 1/125 - f/10 - ISO 800 . ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Una gran imagen documental que muestra la conexión y el impacto que los humanos tienen en el medio ambiente. Esta imagen es una excelente descripción del papel que desempeña la investigación en la profundización de nuestra comprensión del mundo natural.

2do Puesto Doug Gimesy.

Ph: Brett Garner.

Ph: JNicolas Remy. Nikon d750 - 105 mm - 1/200 - f/3.2 - ISO 100. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Los colores cálidos del pelaje y la zarigüeya bebé se destacan sobre el pavimento frío y oscuro. La posición del bebé en el tercio derecho que conduce a la cola curva de su madre muerta, y la sensación de vulnerabilidad, se combinan para crear una imagen poderosa con un mensaje contundente. Argentina Photo Nature

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CATEGORIA HABITAT ANIMAL

1er Puesto Jari Cornelis.

Ph: Ethan Mann.

Ph: Jordan Robins.

Canon 700D - 10–18 mm - 1/160 - f/10 - ISO 200. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Un gran retrato con gran angular desde una perspectiva cercana y muy poderosa, con líneas principales que atraen al espectador. El fotógrafo ha equilibrado la luz de relleno del flash y del ambiente para capturar esta escena, resaltando el máximo de detalles en el dragón y manteniendo el drama en las nubes oscuras en el horizonte.

Ph: Justin Gilligan.

2do Puesto Raoul Slater.

Ph: Justin Gilligan.

Ph: Toby Zerna.

Canon 6D II - 300 mm - 1/500 - f/4.5 - ISO 800. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: El fotógrafo ha capturado una poderosa fotografía ambiental de la vida silvestre. La distorsión de las aves y la vegetación en llamas transmite al espectador la intensidad del calor, dando a la imagen una atmósfera y autenticidad únicas. 44

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CATEGORIA JUNIOR Ph: Josephine Oehler.

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1er Puesto Tess Poyner.

Ph: Robert Irwin.

Ph: Tess Poyner.

Canon Powershot SX50 HS - 4.3–215mm - 1/200 - f/7.1 - ISO 200. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: El contacto visual cercano e intenso atrae al espectador hacia esta imagen. Una composición sencilla y sorprendente demuestra la habilidad del fotógrafo para fotografiar con flash. 2do Puesto Robert Irwin.

Ph: Noah Jackson.

Canon EOS 1DX MkII - 8–15mm - 1/250 - f/8.0 - ISO 200. ------------------------------------------------------------------Comentario de los jueces: Un ángulo único distingue a esta imagen, brindando una perspectiva poderosa sobre la serpiente y su hábitat arbóreo. Es refrescante ver un retrato de serpiente que incluye el paisaje circundante con una lente gran angular.

Podés ver todas las imágenes ingresando en: www.samuseum.sa.gov.au Argentina Photo Nature

INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Es el lema de FNA.

Compartí con nosotros tu arte! Cuando más compartamos, más se divulga. Cuando más se divulga, más se conoce. Cuando más se conoce, más se cuida.

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COMPOSICION

Los planos

Texto: Florencia Jorba. PLANO GENERAL Aquí, el sujeto principal ocupa poco espacio dentro del encuadre. Es utilizado cuando queremos mostrar al sujeto dentro de su contexto o como punto de referencia del lugar. En una serie de tomas, este tipo de planos son buenos para comenzar a contar la historia, son una especie de introducción de aquello que iremos a narrar. Conviene utilizar lentes gran angulares y diafragmas cerrados para lograr foco en casi toda la toma. PLANO MEDIO En este tipo de planos, el elemento principal aparece completo, o casi completo, distinguiéndose sus detalles y manteniendo cierta parte del contexto en el que esta situado. Es recomendable utilizar lentes del

orden de los 100 mm. PLANO CORTO Aquí, ya no existe contexto, el objeto o sujeto se encuentra completamente aislado y ocupa casi todo el encuadre. Decimos “casi” porque no debemos olvidar de dejar aire en los costados de la toma. Este tipo de planos se suele conseguir utilizando tele objetivos. PRIMERISIMO PLANO Y DETALLE En estos casos, se muestra solo una parte del objeto, aquella que llama la atención por sus detalles. Los lentes macro serán una herramienta fundamental para lograr este tipo de planos, aunque dependiendo del tamaño del sujeto, el uso de un teleobjetivo puede lograr el mismo efecto  Argentina Photo Nature

Hoja de ruta

PUNA AR

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RGENTINA Sebastian del Val

Fotรณgrafo de naturaleza @sebastian.delval

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Hoja de ruta Realizar un viaje hacia la Puna Argentina es iniciar un recorrido a otro planeta. Mi recorrido generalmente lo inicio en Salta Capital desde donde asciendo, en apenas 180 kilómetros, al pueblo de San Antonio de los Cobres que se encuentra a 3.700 msnm. Aquí el apunamiento se hace presente, y te recuerda que estás en suelo ajeno, donde los Coyas, Cóndores, Llamas y Vicuñas son los verdaderos dueños de esas tierras. Solo me resta esperar y respirar lo que se pueda, el oxígeno es un bien preciado por esos lados. Luego de un breve descanso continúo hacia el corazón de los Andes, por la ruta que lleva a Paso de Sico (Chile), solo que sigo hacia el sur, muy pegado a la cordillera, bordeando Salares y Volcanes. A medida que avanzo me detengo para intentar fotografiar la inmensidad de los Colorados, una zona que parece el mismísimo planeta Marte, con formas peculiares talladas en sedimentos terciarios de lo que alguna vez fue un lago de vasta extensión.

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Unos kilómetros más adelante estaré arribando a Tolar Grande, el verdadero oasis en medio de la nada misma. El Cerro Sagrado Macon, de 4500 m, provee la invalorable fuente de la vida, sus surgentes son veneradas por los pobladores quienes, el 31 de Agosto, agradecen el bien preciado con ofrendas, principalmente alimentos y bebidas alcohólicas, para el regocijo de la Madre

Tierra, la “Pachita”: la Pachamama. Aquí paso la noche en casa de familias o en el hotel de 6 habitaciones, algún comedor local será quien me proporcionará una cena reparadora para continuar la jornada hacia Antofagasta de la Sierra. Al día siguiente arranco temprano, la mañana me encuentra atravesando el Salar de Arizaro, el tercero

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Hoja de ruta después de Uyuni y del Salar de Piquero patas azules Atacama. Unos 70 kilómetros más Canon 40D - 340 mm - f/9 - 1/640 - ISO 320. adelante me espera el Volcán LlullaiPh: Belén Etchegaray llaco 4700 m y la “frutilla del postre”: el Cono de Arita, una pirámide casi perfecta tallada por el viento y el tiempo, también considerada sagrada por los locales. Siguiendo el camino, y por los próximos 100 km, atravesaré otro salar: el Antofalla, es el 4to en el mundo, siendo casi un valle donde sus montañas están tapizadas de la sal que el viento levanta en los meses de Agosto a Octubre. En el camino me detengo a fotografiar la Laguna Verde, un gran ojo de agua o de mar, como le gusta llamarlo los lugareños. Allí se encuentran los extremófilos más altos del mundo. Los Estromatolitos, fueron descubiertos hace solo un par de años por una bióloga Tucumana, y se pensaba que no podrían habitar una zona con tanta radiación ultravioleta, pero ahí están, no se ven a simple

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Hoja de ruta

vista, solo en el microscopio. Unos kilómetros más adelante, arribamos a otro Oasis altoandino: Antofalla, con sus aproximadamente 100 habitantes. Marta Rios me prepara algo de comer, siempre con una sonrisa y sus buenas ganas de recibir viajeros. La tarde continúa atravesando cerros de lava. La quebrada de Calalaste siempre está repleta de vicuñas dispuestas a una foto, están acostumbradas, de hecho alguna vez vi un puma por estos lugares. La noche me descubre en Antofagasta de la Sierra ; aquí el apunamiento es menor, es un lugar más benevolente, los árboles y la roca volcánica de sus imponentes paredes hacen del lugar uno de mis pueblos preferidos de la región. Al día siguiente y bien temprano, inicie mi camino hacia el Campo de Piedra Pómez, declarado una de las maravillas de Argentina y única en el mundo. Tiene una extensión aproximada de 20 kilómetros norte sur, y unos 10 de este a oeste; encontrándose casi el final del Altiplano, el 56

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mismo que nace casi en los bordes del Lago Titicaca en Bolivia. El Campo de piedra pómez es literalmente un laberinto gigante de caprichosas formas talladas por el viento. Es muy fácil perderse si no se presta atención. Está compuesto por roca básicamente volcánica, producto de la erupción del Volcán Blanco, que se puede ver al final del mismo campo. Es el lugar ideal para hacer

fotografía nocturna, en invierno se obtienen las mejores vías lácteas gracias a la pureza del cielo y la nula contaminación lumínica. EN QUE EPOCA VIAJAR La mejor época para ir a la puna es durante los meses de julio a enero, y de marzo a abril. Febrero puede ser lluvioso en las partes bajas, y en junio cae nieve que corta los caminos. Agosto y septiembre pueden ser

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demasiado ventosos para fotografiar, y casi imposible para hacer fotos con drones. Fotográficamente la puna es linda todo el año, en invierno se complica por el excesivo frío, pero amanece más tarde lo cual, a veces, es una ventaja. Los amaneceres prácticamente no rinden, los atardeceres son los que realmente valen la pena en cuanto a calidez de luz y duración, al contrario de los que pasa en Patagonia, donde es mejor al amanecer. En esta zona, la luz dura no más de 30 minutos, por lo que hay que saber aprovecharla al máximo. RECOMENDACIONES Las recomendaciones para viajar a esta región son fundamentalmente las que se refieren al cuidado personal con respecto al frío, puede ser literalmente mortal en invierno si uno queda a merced de la naturaleza por la noche. Por otra parte, en el resto del año, posee una amplitud térmica importante, por lo que vale estar preparados.

Los vehículos deben ser los adecuados, principalmente 4x4 porque hay pasos con bastante arena, y por ejemplo en el Campo de Piedra Pómez no se puede ingresar con tracción simple. Deberemos tener en cuenta el combustible, ya que no en todos los pueblos se puede conseguir, por lo que es recomendable llevar bidones extras. No dejes de llevar alimentos extras de emergencia (nunca estarán de más).

Mi recorrido lo inicié en Salta para subir a la zona más alta y comenzar a bajar. Esto puede traer algunas complicaciones en lo que respecta a la altura y el apunamiento si uno no está acostumbrado. Para quienes no tengan experiencia o su cuerpo no esté acostumbrado a la altura, quizás el recorrido lo pueden iniciar a la inversa para que, de esa manera, puedas disfrutar de todo el recorrido sin inconvenientes y ninguna clase de molestias físicas 

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Cรณmo se hizo?

EL DESCANSO

DEL GUERRErO 60

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Cómo se hizo?

búsqueda de los cinco grandes. Me alojé en un lodge dentro de la inmensidad del Masai Mara, al amanecer salimos junto al guía en búsqueda de algunos de estos animales que tenía como objetivo. Después de una noche de actividad, encontramos al león africano macho desparramado cual largo es, enseñando su imponente tamaño y su enorme cabeza con melena, en medio de su reino en la sabana africana. Nos acercamos lo máximo que pudimos, sin bajarnos de la camioneta, lo apreciamos en todo su esplendor, él sin inmutarse,

EQUIPO N i k on D700 112 mm f /5.6 1/400 IS O 400

seguía relajado, expectante y majestuoso. Habíamos sumado a uno más de los cinco grandes, parte del objetivo estaba cumplido 

INFO DE LA ESPECIE Los leones son los únicos felinos que viven en manada. Solo el macho luce melena y son los encargados de defender su territorio. Las leonas son las principales cazadoras de la manada. Han simbolizado el valor y la fuerza, antiguamente se los podía encontrar en la mayor parte de Africa y en zonas de Asia y Europa; hoy solo se los puede ver en algunas partes de África subsahariana, a excepción de una exigua población de leones asiáticos que sobreviven en el Bosque de Gir, en la India.

Viajo por negocios por distintos países del mundo, eso me ha dado la posibilidad de fotografiar paisajes remotos y fauna que nos queda bastante lejana. Estos viajes me permiten cada tanto tomarme algún día o el fin de semana para recorrer, conocer y hacer fotos. En oportunidad de viajar a Kenia, me tome un fin de semana para cumplir un sueño, ir al Parque Nacional Masai Mara a la

FERNANDO IZRAEL M e acerque a la fotografía en la ado lescencia y la abandone por más de 30 años. Volví, tomé cursos, prac tiqué y se convir tió más que en un hobbie, casi en un vicio. Fundamentalmente fotografío cuando viajo lo que hago bastante por trabajo y tambien un poco por tur ismo, pero siempre es una opor tunidad para reflejar algo nuevo y distinto.

@fernandoizrael

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POSADEROS Y BEBEDEROS

FOTOGRAFIA DE AVES

EN EL JARDIN Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre. Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph

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Posaderos y bebederos

La imposibilidad de viajar, durante el 2020, nos obligó a ser un poco más creativos; así fue como –inspirada en el artículo de Argentina Photo Nature 11- me propuse vivir mi propia experiencia con un bebedero casero armado con elementos que tenía en casa. En este artículo te cuento mi experiencia, los errores y desafíos a los que me enfrenté para que, como yo, no te prives de hacer fotos en casa en cualquier época del año. LAS AVES Dependiendo de la zona donde vivamos, podremos tener mayor o menor variedad de especies. Por lo general, a quienes nos gusta la fotografía de fauna o de aves en particular, siempre estamos buscando aquellas que son más coloridas, llamativas o raras, limitando nuestra actividad solo cuando salimos de viaje. ¿Alguna vez le dedicaste tiempo a observar y fotografiar las aves que visitan tu jardín? Esas aves a las que llamamos “comunes” nos pueden ofrecer varias jornadas fotográficas súper entretenidas, mientras vamos aprendiendo de ellas y perfeccionando la técnica; y si la fortuna

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está de nuestro lado, la naturaleza quizás nos pueda llegar a sorprender, como me ha pasado en estos días cuando visitó el bebedero una pareja de Saira de antifaz, un ave que no había visto anteriormente en la zona donde vivo. EL BEBEDERO Lo primero que vamos a necesitar es armar la escena. En época de altas temperaturas, colocar un bebedero es una muy buena opción, cosa que las aves agradecerán. La primera prueba la realicé con una fuente que encontré en desuso, la que tiene una medida de 40x60 cm. La misma la decoré con troncos, corteza, musgo y piedras, intentando simular el borde de una laguna o charco. Mi intención era fotografiar las aves posadas en la escena. Si, por el contrario, lo que buscamos es fotografiar el reflejo de ellas en el agua, el bebedero deberá ser de medidas muchos mayores: aproximadamente de 3 metros de largo, por 1.50 de ancho y una profundidad de unos 7 cm. En mi caso utilicé la fuente que era lo que tenía a mano, pero se puede usar palets o maderas que no usemos. Con eso podremos

Posaderos y bebederos

armar el soporte, que luego deberemos forrar con un plástico que será el que contenga el agua. LA ELECCION DEL LUGAR La elección del lugar donde colocarlo es importante. Como me gusta fotografiar con luz natural, opté por no ubicarlo a la sombra, sino en una zona del jardín donde, en gran parte del día, hay buena luz. Otro tema que tuve en cuenta es el fondo: opté donde el terreno

tiene un breve declive, de esta manera me daba un buen ángulo y el pasto quedaba como fondo, el cual al usar un lente largo, quedaba completamente desenfocado. En este punto, tendremos que tener presente que cualquiera sea el fondo, se tiene que encontrar alejado; si no tenemos esa posibilidad, no nos quedará otra que trabajar con fondos artificiales. Algunos fotógrafos optan por el uso del hide; en mi caso particular, una vez colocado el bebedero, no demoraron más de 20 minutos en llegar las aves las que no se mostraron para nada temerosas de bajar a refrescarse o darse unos chapuzones estando yo a unos 6 metros de ellas, sin necesidad de armar ningún tipo de escondite. CONOCER SUS COSTUMBRES Con un poco de observación vamos a ir conociendo sus costumbres y horarios, lo cual nos ayudará a programar nuestras jornadas fotográficas e ir ajustando todo para obtener los mejores resultados. Por ejemplo, durante estos días, Argentina Photo Nature

Posaderos y bebederos

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Posaderos y bebederos

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Posaderos y bebederos

noté que antes de bajar a beber siempre se posaban en alguna rama cercana, para luego sí bajar tranquilas. Eso me animó a colocar dos posaderos cerca de donde estaba el bebedero, lo cual me dio doble chances de fotos, ya sea en el posadero como, posteriormente, en el escenario armado en el bebedero. Una vez que tuve toda la escena lista, me dediqué a hacer algunas pruebas para asegurar los parámetros y, sobre todo, que el fondo saliera bien. Con todo eso listo… solo restó esperar. EL EQUIPO Las primeras fotos las hice con un lente 100-400 mm, y la verdad es que con una cámara básica 68

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y con cualquier lente se pueden realizar fotografías de aves. Si bien la distancia focal ayuda en algunos casos –dependiendo de la foto que queremos hacer-, el tener un lente corto no es impedimento; de hecho me he desafiado en obtener fotos con un lente largo (400 mm), con un macro 105 y también con un angular. Dependiendo con que lente vayamos a trabajar, deberemos pensar la fotografía con antelación, y asegurarnos de tener todo debidamente configurado antes de comenzar a disparar. LOS ACCESORIOS Cuando tengamos pensado trabajar con un lente corto, necesitaremos contar con un par de accesorios extras como el trípode

Posaderos y bebederos

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Posaderos y bebederos y un disparador a distancia; esto nos permitirá colocar la cámara en el lugar correcto, encuadrar, hacer las mediciones necesarias, enfocar donde esperamos que se pose el ave (posteriormente, asegúrate de desactivar el autofoco) y simplemente alejarnos a la espera que nuestros modelos colaboren y se posen donde nosotros necesitamos que lo hagan. No te desilusiones si no funciona de entrada; las aves suelen ser desconfiados y más cuando no están acostumbrados al sonido del disparo. Por otra parte, seguramente en muchos casos, se posen en el lugar que no deseamos. Hay que tener mucha paciencia. VUELO DEL COLOBRI A muy pocos metros donde armé el bebedero, tengo un bebedero de colibríes. Éste, al alimentarse, hace un breve vuelo hacia atrás para luego volver a beber. Observando que siempre repetía la misma acción, coloqué mi cámara con un lente 105 macro, enfoque en la zona donde esperaba que él volara, y desactive el autofoco. Luego solo restó esperar a que regresara y realizar todos los disparos que fueran necesarios cuando él aparecía en escena. SEGUNDO INTENTO Con el paso de los días me di cuenta que el primer bebedero era demasiado chico, por lo que armé uno nuevo con el doble del tamaño original y modifique el escenario para que las fotos no fueran todas iguales (cosa que termina siendo aburrido). En este punto, es bueno saber que algunas aves suelen desarmarlo; me ha pasado que los Zorzales arrojaban al piso el musgo en busca de insectos o se lo llevaban para

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Posaderos y bebederos sus nidos; sin descartar que algún Chimango se llevara parte de la escenografía, con lo cual diariamente reponía el agua y rearmaba la escena. CONSEJOS - Colocar un poco de alimento suele ser una buena idea, pero debemos asegurarnos que no sea en exceso para que no se hagan dependientes, además de asegurarnos que sea lo más natural posible. - En épocas de altas temperaturas, con solo colocar agua nos aseguraremos tener una buena cantidad de visitas que se acerquen a refrescarse y beber. - Si los atraemos con alimento, escondámoslo para que no se vea. - Aprovechemos las plantas del entorno donde vivamos para armar la escenografía. - El uso de posaderos cercanos nos proporcionaran muchas más alternativas fotográficas. - Evitemos el uso de playback, especialmente en la época de reproducción ya que son muy perjudiciales para las aves que son territoriales. - Es aconsejable utilizar un ISO acorde a una velocidad de obturación rápida, ésto dependerá de la luz que haya en la escena, pero lo ideal es trabajar entre 1/800 a 1/1600 de velocidad si es que deseamos captar algo de acción. Enfoquémonos en la foto que queremos lograr y preparemos todo para lograrlo sin conformarnos con los primeros disparos. Nos puede llevar un par de días o varias semanas hasta lograr la primer foto que nos guste, pero no nos demos por vencidos, porque los resultados valen realmente la pena 

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Argentina Photo Nature se suma al trabajo de visibilidad de las fotógrafas de naturaleza de diferentes partes del mundo. Imágenes que asombran, apasionan, sorprenden e inspiran; para que cada vez seamos más quienes nos animemos a mostrar nuestro trabajo fotográfico. Si sos fotógrafa de naturaleza, sumate al grupo en Facebook Women Nature Photographers, o seguilas en Instagram @Women_ Nat_Photo . Ph: Shirley Freyre @freyremaunyphotography

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Si queres que tu material se publique en la sección “Fotos del Lector” envianos tus 3 mejores fotos a 1900 pixeles del lado mayor a revista@fnaweb.org. Acompañá cada una de las imágenes con la siguiente información: especie / lugar - cámara - distancia focal - diafragma - velocidad e iso. Entre todo el material recibido, los editores seleccionaran las fotografías que se destaquen por su estética y técnica 

Ph: Adriana Sanz @adrisanzphoto

Ph: Susana Fernรกndez @ambrog_photography

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GALERIA

Ph: Ana MarĂa Casas Cordero @casascorderophotography

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GALERIA

Ph: Andrea Barillas @andre_barillas_fotografia

Ph: Nuria Palacin @nuryapalquez

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GALERIA

Ph: SofĂa Cornejo @sofiaarellancorn

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Ph: Cristina Lorca @ccrislorca

GALERIA Ph: Cary Cรกrdenas @cary.cadenas

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Ph: Paz Conce @pazconce_fotografia

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Ph: Verรณnica Hernรกndez @vero.clau.165

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Ph: MarĂa Cecilia Capurzio @chechuelec

Ph: Gaby Rocha

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EL AULA DE FNAweb.org

Cómo recuperar

fotos de una tarjeta formateada

Cómo recuperar fotos borradas de una tarjeta de memoria Creo que a todos nos ha pasado alguna vez –y de no ser así, no estaremos exentos a que nos suceda en el futuro- de borrar una foto que no queríamos o, de formatear por error una tarjeta donde no habíamos descargado las fotos; pero tranquilo! este problema tiene solución. Lo primero que tenemos que tener en cuenta –además de mantener la calma-, es que cuando una foto fue borrada, así como un conjunto de ellas, lo que en realidad ocurre es que el espacio que ocupaban esos archivos queda disponible, pero no se borra inmediatamente; en realidad, para 80

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que se borren por completo es necesario que el sistema sobreescriba encima de esos datos; dicho en otras palabras, se borrarán completamente cuando saquemos nuevas fotografías. Esta es la razón por la cual, la

primera medida que debemos tomar -si borramos por error una tarjeta o si ésta nos da error-, es retirarla inmediatamente de la cámara y reemplazarla por otra, para asegurarnos que no se sobrescriban los datos. De esta manera la información se mantendrá intacta y tendremos muchas chances de recuperarla. Lo recomendable es hacerlo ni bien lleguemos a casa ¿de qué manera? Utilizando programas especializados para la recuperación de datos. PRECAUCIONES BASICAS 1- Cada vez que regresemos a casa, descarguemos las fotografías en nuestra computado-

EL AULA DE FNAweb.org Ph: René Bittner.

ra para su posterior archivo o edición. Una vez copiadas, si bien muchos se tientan de formatearla para dejarla lista para la próxima salida, lo ideal es no hacerlo, por si llegara a haber alguna falla en la copia realizada. Solo la formatearemos antes de volver a salir al campo. 2- Es mejor tener varias tarjetas que una sola de mucha capacidad, ya que si nos llegara a fallar, nos quedaríamos sin la posibilidad de seguir sacando fotos. RECUPERO DE INFORMACION Con solo realizar una búsqueda en Google, notaremos que existen muchas opciones de programas para recupero de información de un dispositivo dañado, ya sea una tarjeta de memoria o un disco externo;

si bien la mayoría son pagas, muchas ofrecen la opción de prueba de manera gratuita. Su funcionamiento e interfaz suele ser sencillo, guiándonos en el proceso sin demasiadas complicaciones. Obviamente, lo primero que tendremos que hacer es seleccionar la unidad que queremos analizar (tarjeta de memoria); luego nos pedirá que seleccionemos el tipo de datos que queremos restaurar y, por último dónde deseamos que guarde lo recuperado. Luego de estas indicaciones, el programa comenzará a funcionar leyendo todos los sectores de la tarjeta; lo que demorará, dependerá de la capacidad de la tarjeta analizada. Entre las opciones de programas podemos nombrar: - Transcend RecoveRX es

una herramienta que ofrece de manera gratuita para Apple y Windows la empresa de tarjetas Transcend. - Recuva, la que también cuenta con una versión gratuita para Windows. - Disk Drill, tiene una versión paga y una gratuita para Apple. - Stellar Photo Recovery, con la cual también se pueden recuperar archivos de video y audio. - Wise Image Recovery, que también recupera archivos RAW. Con esta información, ya no tenemos que temer cuando nuestra tarjeta falla, o cuando borramos o formateamos una tarjeta por error… eso sí, habrá que tener en cuenta que, por lo general, no se recupera el 100% de las imágenes, pero antes que nada… bienvenidas sean estas opciones!  Argentina Photo Nature

REPORTAJE

“Me gusta definirme como una “corresponsal de la naturaleza”. Si bien, obviamente, me gusta cuando logro una buena foto, me enfoco más en la difusión, y no tanto en lograr la perfección técnica”. @bels_etchegaray.ph

BELEN

ETCHEGARAY Todas las preguntas del reportaje, fueron realizadas por seguidores en Facebook y enviadas por mail. 82

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REPORTAJE dónde rumbear en mi vida, llegué sin querer a un foro de fotografía de naturaleza de España; ahí conocí Fotonatura.org y AEFONA. No dudé que era eso lo que quería hacer!! Unos pocos años después, una vez más el destino quiso que terminara formando parte de la International Wildlife Photography Society, para lo cual viajé a España como vicepresidente (una locura total!). Toda esa experiencia no hizo más que reconfirmar que esto era a lo que me quería dedicar. Al regresar a Argentina en el 2003, busqué algo similar a lo que había vivido en España, y al descubrir que no existía absolutamente nada en toda Sudamérica enfocado en Fotografía de Naturaleza, cree FNAFotografía de Naturaleza Argentina (www.fnaweb.org) con la idea de difundir esta especialidad fotográfica; trabajo que vengo desarrollando ininterrumpidamente desde hace 18 años.

¿Cómo y cuándo comenzaste con fotografía? No tengo muy definido cuándo es que comencé, porque lo hice instintivamente. Las vacaciones de mi infancia tienen el recuerdo de viajes en carpa por diferentes zonas de Argentina; en aquel entonces, era mi padre quien sacaba las fotos del viaje y, en su gran mayoría, eran de paisajes. Al regresar, lo más normal era reunirnos para compartir esas

fotos con familiares y amigos; por lo que, cuando tuve la edad para poder usar la cámara de mi padre, ni se me cruzaron otras opciones, instintivamente deseaba seguir viajando, sacando fotos y compartiendo. Sin embargo, la vida me llevó para el diseño gráfico (profesión que ejercí por muchos años) y fue luego de dejar mi trabajo en una editorial donde me desempeñé por más de 10 años que, sin saber para

¿Quiénes influyeron en tus primeros años? Cuando trabajaba como diseñadora, recuerdo que cuando me llegaban los artículos de viajes y especies argentinas pensaba “me gustaría poder hacer lo que hace él: viajar y sacar fotos”; en ese entonces la fotografía no había entrado en mi vida, pero sin duda el trabajo del periodista y fotógrafo Roberto Cinti, me influenció mucho. Ya estando en España, conocí el increíble trabajo de fotógrafos como Antonio Liébana, Fran Nieto, Albert Masó, Eduardo Blanco Mendizabal, Roberto Bueno, Paco Alarcón, Iñaki Relanzón, Paco Segarra… entre muchos otros. ¿Porque sos fotógrafa? ¿Qué representa la fotografía para vos? Desde los comienzos, comprendí que al sostener una cámara para retratar un paisaje, un insecto o un Argentina Photo Nature

REPORTAJE

animal, esa cámara se transforma en una importante herramienta para el cuidado, respeto y valoración de las especies y sus entornos. Desde entonces mi foco está puesto principalmente en eso. Es la razón por la cual le dedico tantas horas no solo a tomar fotos, sino a formar nuevos fotógrafos de naturaleza e intentar contagiar mi pasión por medio de todas las actividades que voy desarrollando a lo largo del año (incluyendo esta revista). Es mi pasión, mi cable a tierra… lo que me conecta con lo que siento que es realmente importante. ¿Cómo se te ocurrió hacer la revista? ¿Cuántas personas trabajan en ella? Hace más de 10 años, edité FNA Revista, la que dejé de hacer por problemas de tiempo. Hoy con mayor acceso a la información, con la

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posibilidad de estar en contacto con muchísima más gente, me pareció buena idea volver reflotar aquella idea; con lo que volví a unir mis dos amores: el diseño y la fotografía. Si bien el 90% del trabajo de la revista lo hago sola, Florencia Jorba y Roxana Fionda colaboran en la corrección de cada número. De todas maneras, creo que cuento con un staff enorme, el que está compuesto por cada uno de los tantos y tantos fotógrafos que, número tras núme-

ro, colaboran con artículos, fotos e ideas. Sin cada uno de ellos, esta revista no podría ser posible. ¿Cómo llegaste a trabajar como editora fotográfica para las enciclopedias del National Geographic? La verdad es que no tengo una respuesta para eso, porque ellos me contactaron y nunca pude saber cómo fue el sistema de selección o quien me recomendó

“Quizás en mis próximas vidas me lance a recorrer el mundo... en ésta, aún me queda mucho por conocer de Argentina” Piedra Parada, Chubut. Canon 70D - 29 mm - f/6.3 - 1/4000 - ISO 250.

REPORTAJE

para ese puesto.

Cóndor, Córdoba. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/1000 - ISO 400.

Yarará chica, Cba. Canon 70D - Macro 105 mm - f/3.5 - 1/2500 - ISO 800.

Canon 60D - 205 mm + Raynox - f/11 - 1/64 - ISO 500.

¿Porque haces fotografía de naturaleza y no otra? Es con la que me siento más cómoda, la que más me atrapa. La adrenalina y el desafío constante que genera salir al campo, donde es la naturaleza la que manda, es algo que me brinda infinitas satisfacciones y que disfruto al máximo, aunque no siempre regrese a casa con buenas fotos. Si a todo eso le sumo que con mis fotos puedo aportar mi granito de arena en la conservación, difusión y cuidado de la naturaleza, el combo es perfecto! Cuando te iniciaste en fotografía de naturaleza ¿tuviste la idea de cargar el equipo y largarte a recorrer el mundo? Antes que me picara el bichito de la fotografía, tuve la oportunidad de conocer algo de Estados Unidos, España, Portugal, Croacia, Suiza e Italia… Luego comencé a recorrer la Argentina con mi cámara y me di cuenta que en este país tenemos tal cantidad de especies fascinantes, tantos paisajes tan maravillosamente dispares, que necesitaré un par de vidas solo para conocer lo nuestro antes de lanzarme a conocer otras partes del mundo. Quizás en mis próximas vidas me lance a viajar por otros países… en ésta, elijo seguir fotografiando Argentina. Que buscas trasmitir con tus fotografía? Respeto y valor por lo que veo por el visor de la cámara o se posa delante de mi lente. El mayor elogio que les hicieron a mis fotos, vino de la editora fotográfica de la sección Turismo del diario Buenos Aires Herald, quien al mirar mi material me dijo: “Tus fotos tienen algo que casi nunca veo en las Argentina Photo Nature

REPORTAJE

fotos que me muestran… tus bichos no tienen miedo en la mirada”. Esas palabras me indicaron que estaba haciendo lo correcto. Mi lema de cabecera es que la obtención de una foto nunca es más importante que lo que estamos fotografiando. ¿Qué se necesita para dedicarse a la fotografía de naturaleza? Pasión y paciencia por sobre todas las cosas. Te tiene que gustar, a sabiendas que muchas veces volverás a casa sin una sola foto rescatable. En los diferentes lugares a donde vamos, no podemos manejar casi nada… todo lo ofrece (o no) la naturaleza, y una tiene que saber sacar provecho de las oportunidades que se presentan disfrutando del proceso sin importar tanto de los resultados. Si no lograste la foto que buscabas, la Pachamama te volverá a dar una nueva oportunidad en el futuro. Es parte de la magia. ¿Te gustaría hacer un libro con tus fotos? Por suerte, ese es un sueño que pude cumplir. Hace 11 años publiqué mi primer libro “Esteros del Iberá” (Vazquez Mazzini Editores), el cual se encuentra agotado. Años más tarde edité “De agua, tierra y cielo” reuniendo mis mejores fotografías sobre Esteros del Iberá. ¿Participas de concursos? No soy de participar, creo que solo lo hice un par de veces; uno de ellos fue el que organizo EDC Natura Fundación Omacha (España), donde obtuve el primer premio en la categoría “Retrato de fauna”. Participando como jurado en algunos concursos, considero que las fotos que se premian son muy “subjetivas”, la elección depende mucho del concurso y de quienes juzgan. Esa es una de las razones por las cuales no participo de ellos. 86

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Siento que es tan así que, una foto queda fuera en un concurso, puede que en otro, salga premiada. Cuando juzgas ¿qué es lo que no pueden faltarle a una foto para

ser excelente? Ser diferente al resto. Tener la impronta del fotógrafo. Emocionar. Contar una historia. En una era dominada por las imágenes, lograr destacar entre

“Una tiene que saber sacar provecho de las oportunidades que se presentan, disfrutando del proceso sin importarte tanto los resultados”

Canon 70D - Macro 105 mm - f/16 - 1/200 - ISO 200.

Cono de Arita, Salta. Canon 70D - 64 mm - f/6.3 - 1/2500 - ISO 400.

Caracolero, Corrientes. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 400.

Argentina Photo Nature

REPORTAJE cientos de miles de fotos, es todo un reto. Lograr un estilo personal es parte del proceso… más allá de lo obvio que debe tener toda buena fotografía: muy buena técnica, luz, composición y revelado. ¿Cuando estás juzgando, notas entre tantas fotos, cuál va a ser la ganadora indiscutida o siempre está muy peleado el resultado hasta el final? Podes tener tus preferidas y llegar a intuir entre qué fotos puede estar la ganadora, pero depende de los demás jueces. En algunos concursos es más sencillo, en otros se hace realmente imposible intuirlo por la calidad de las fotos presentadas. Por dar un ejemplo, cuando me invitaron a juzgar el concurso internacional MontPhoto, eran más de 3.000 excelentes fotografías por categoría, y sólo tenían que quedar unas pocas. Hay que hilar muy pero muy fino en la selección que se hace. Ese fue el concurso que más me costó, porque tenía que dejar fuera fotos que eran increíbles!! Cuando es así, es imposible saber de antemano cuál puede ganar. La nacionalidad, visión, experiencia y gustos personales de los jueces, tienen un papel importante en la selección.

Canon 70D - Macro 105 mm + Raynox - f/16 - 1/250 - ISO 200.

Corzuela, Corrientes. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/400 - ISO 1000.

Cuál es el ave más difícil de fotografiar? En lo personal se me complica con las aves pequeñas, son muy inquietas y después del segundo intento por buscar hacer foco, desisto! Toda la paciencia que tengo para otras especies, me falta para este tipo de aves. ¿Te consideras una fotógrafa profesional? Si ser profesional es fotografiar con responsabilidad hacia lo que veo por el visor de la cámara, sí. Ahora si ser profesional es quien es técnicamente perfecto en sus to88

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Alacrán, Bs As. Canon 70D - Macro 105 mm - f/16 - 1/200 - ISO 320.

REPORTAJE mas, me falta muchísimo por aprender; y confieso que, a esta altura de mi vida, hay algunas cuestiones muy técnicas que me “aburren”. Me gusta definirme como una “corresponsal de la naturaleza”, me enfoco más en si la foto me ayudará a dar a conocer una especie, un comportamiento o un lugar, no tanto en lograr la perfección técnica (cosa que admiro en otros fotógrafos).

Caviahue, Neuquén. Canon 70D - 71 mm - f/5 - 1/1600 - ISO 640.

Yacaré negro, Corrientes. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/400 - ISO 320.

¿Que fotografía tiene detrás una historia graciosa? Hace muchísimos años, cuando aún no tenía conocimientos de las especies, tuve la suerte de tener un permiso especial para pasar un par de días en una cabaña que posee la Administración de Parques Nacionales dentro de Isla Victoria, donde el ser humano más cercano estaba a varios kilómetros. Nos habían indicado un lugar donde se podían ver ciervos y allá fuimos. Los logramos encontrar, nos escondimos y pasamos muchas horas esperando que se acercaran. Eran tantas mis ganas de fotografiar un Huemul que cada bicho que veía creía que era uno (en ese entonces, desconocía cómo era un Huemul, solo sabía que eran marrones!!!) y los ciervos que teníamos en frente tenían una coloración extraña en el pelaje, por lo que deduje que era. Regresamos a Bariloche, y fuimos a la biblioteca, pedimos un libro sobre la especie (que solo tenía dibujos) y una vez más, veía las ilustraciones, y pensaba “le saque a un Huemul… tengo un Huemul!!”. Al regresar a casa, le pase un par de fotos a un especialista para que me lo confirmara… es el día de hoy (más de 17 años después) que me sigue haciendo bromas con respecto a “mi Huemul”. En realidad, en Isla Victoria solo hay Ciervos colorados y Dama (introducidos), muchos de ellos melánicos lo que, junto a mi Argentina Photo Nature

REPORTAJE desconocimiento de la especie, ayudó a mi confusión. Fue una dura lección, pero aprendí a consultar sobre las especies que se pueden encontrar en cada zona nueva que visito… aunque por varios días fui feliz pensando que había retratado una especie que, al día de la fecha, la tengo en mi lista de “especies pendientes” por fotografiar. ¿Qué técnica fotográfica te gusta aplicar más y por qué? Me cuesta mucho quedarme quieta en un solo lugar, por lo que mi técnica preferida es ir tras una especie, tratar de acercarme sin molestarla, esperar a que esté en una buena posición antes de presionar el disparador... todo eso crea una adrenalina muy especial; y si logro la foto, una felicidad increíble. Más aun cuando alcanzo a estar cerca y noto que se siente totalmente tranquila con mi presencia. Luego de hacer la foto, ese es el momento que elijo para dejar la cámara de lado y solo disfrutar de la compañía. ¿Las fotos buenas se esperan después de muchos intentos o salen con un poco de suerte? Podes tener el mejor equipo, todos los conocimientos posibles y estar en el lugar adecuado con la mejor luz, pero si no tenes una dosis de suerte, no vas a tener una buena foto. También podés lograr una buena imagen con mucha suerte, pero cuando pretendes hacer buenas tomas de diferentes situaciones y especies, solo con la suerte no vas a hacer mucho. El resultado depende de una combinación de conocimientos, equipo, paciencia, perseverancia y suerte. Cuáles son los 3 destinos que quisieras conocer en los próximos años y que buscas en ellos? 90

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Garza mora, Corrientes. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/2500 - ISO 400.

REPORTAJE Canon 70D - 105 mm + Raynox - f/16 - 1/200 - ISO 640.

Canon 70D - 105 mm + Raynox - f/7.1 - 1/60 - ISO 250.

Quisiera regresar al Cono de Arita en Salta… me quede con ganas de una foto que no pude lograr en un viaje anterior; así como volver a Península Valdés para intentar mejorar mis fotos de Ballenas y Elefantes marinos. En mi “próxima vida” quisiera conocer Sudáfrica, Costa Rica y el Cañón del Colorado; en los dos primeros por su biodiversidad, y en el último por sus increíbles paisajes. ¿Tenes algún animal / ave favorito para fotografiar? No tengo una especie en particular; pero prefiero los mamíferos. De todos los que he fotografiado, el que más imágenes tengo (y no puedo dejar de fotografiar) es el Ciervo de los pantanos. Dentro del mundo alar, me gustan las aves de gran porte como las águilas, aunque las especies en peligro tienen una atracción especial en mí como el Yetapá de collar y el Cardenal amarillo. ¿Qué proyecto propondrías para la conservación de las aves en Argentina? Generalmente pensamos que para poder aportar a la conservación necesitamos ser biólogos o contar

Hornocal, Jujuy. Canon 70D - 42 mm - f/8 - 1/1000 - ISO 200.

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REPORTAJE

ColibrĂ, Buenos Aires. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/5000 - ISO 640.

Lavandera, Corrientes. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 400. 92

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Churrinche, Buenos Aires. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/160 - ISO 500.

REPORTAJE con fotos calidad NatGeo, y la verdad es que cada uno de nosotros tenemos en nuestras manos la herramienta perfecta para trabajar en conservación. No necesitamos contar con fotos de las especies más complicadas o raras, o viajar a los lugares más alejados del planeta. El común de las personas no conocen las especies de nuestro país, ni aquellas que ven a diario, y podemos hacer una gran labor de divulgación si mostramos y

hablamos de lo que fotografiamos. Difundir nuestro trabajo en las redes sociales o montar exposiciones en las escuelas de nuestros hijos, sobrinos o nietos… todo eso suma y mucho más de lo que creemos. Otra forma de colaborar es aportando nuestro material fotográfico a proyectos de conservación, de los que hay muchos y realizan una importante labor a nivel nacional. Hay muchas maneras de hacerlo,

solo hay que proponérselo y darle un sentido adicional a nuestras fotografías, y no solo quedarnos con el placer de haberla logrado. ¿Hay alguna foto que te quedó grabada en la retina y no pudiste captar? Muchas y constantemente… sobre todo las de acción que suceden delante de mi sin darme tiempo a disparar, así como tantas otras que suceden cuando no tengo la cámara conmigo. ¿Qué rol cumple la edición en tus fotografías? Las fotografías de fauna no suelo editarlas demasiado, más que lo típico de los ajustes de brillo y contraste, más un poco de enfoque cuando lo requiere u oscurecer un poco el fondo para que destaque la especie. En las de paisaje, las trabajo un poco más, por ejemplo para rescatar las sombras. En ese caso hago ajustes por sectores intentando plasmar lo que vio mi ojo al presionar el disparador. Te gusta salir a fotografiar sola o en grupo? Disfruto mucho de las expediciones donde los grupos son numerosos y compartimos la experiencia; pero también me gusta eventualmente hacerlo de a dos o tres. Depende mucho a dónde vayamos y qué es lo que buscamos fotografiar.

Altas Cumbres, Córdoba. Canon 70D - 16 mm - f/3.5 - 1/30 - ISO 4000.

Cuál es ese “sueño” que aún te falta fotografiar? Por suerte son muchos! En lo que respecta a fauna, por ejemplo, hace más de 10 años que fotografío al Lobito de río, pero aún no logré mi sueño de retratarlo de cuerpo entero, fuera del agua y sosteniendo un pez con las manos. Además me encantaría fotografiar al Aguará popé, Puma, Huemul y al Pudú en su medio natural  Argentina Photo Nature

AEFONA

REVELAD S A

De a una se va mรกs rรกpido, pero de a muchas se llega mรกs lejo

Ph: Lola Lรณpez. 94

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AEFONA REVELADAS Ph: Adelina Sánchez. El hecho de que sólo un 8% de los socios de AEFONA - Asociación Española de Fotógrafos de Naturaleza, (www.aefona.org) sean mujeres, fue un detonante para que un grupo de seis socias se movilizaran decididas a dar mayor visibilidad a las mujeres fotógrafas de naturaleza y a trabajar para que crezca el número de mujeres. Es así que, dentro de las Jornadas de Naturaleza 2020 organizadas por AEFONA, se presentó un nuevo Comité: AEFONA Reveladas. La intención de este nuevo comité es trabajar para aumentar la visibilidad de las fotógrafas de naturaleza de la asociación, siendo un nexo de unión y un lugar donde compartir y aprender de fotógrafas de la actualidad y de otras épocas. EL PROYECTO El proyecto, se formó inicialmente por las fotógrafas apasionadas de la fotografía de naturaleza: Marta Josa Lens, Lola López, Adelina Sánchez, Isabel Herrera, Ariadna Lacruz y Anu Medina. Además, para este comité es un lujo y un honor contar con una gran fotógrafa de naturaleza como embajadora internacional Adriana Claudia Sanz, a la que queremos agradecer su ayuda, apoyo y disponibilidad para todo desde el inicio de esta aventura. Es un hecho constatado que el número de fotógrafas de naturaleza es menor al de fotógrafos y, además, nuestra visibilidad es proporcionalmente menor. ¿SOMOS POCAS? ¿NOS DEJAMOS VER MENOS? ¿DONDE ESTAMOS? Si se busca inspiración profesional, de referentes o modelos a seguir, existe un desequilibrio de género en el número de modelos femeninos en cuanto a la fotografía de naturaleza. Cuando realizamos búsquedas de fotógrafas en internet, Google nos corrige la búsqueda y nos dice “quisiste decir fotógrafos”, y en los resultados que nos ofrece sus op96

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Ph: Isabel Herrera.

Ph: Marta Josa Lens.

AEFONA REVELADAS Ph: Anu Medina.

ciones en mayoría son fotógrafos.

“Es un hecho constatado que el número de fotógrafas de naturaleza es menor al de fotógrafos”

¿Influye en las aspiraciones que puedan tener las fotógrafas de naturaleza la ausencia de modelos femeninos referentes a seguir en fotografía? Esta pregunta nos ha motivado a

Adelina Sánchez, @adelina_so

Anu Medina @anu_medina

Ariadna Lacruz @arii.lacruzz

Isabel Herrera, @fotografiaisaherrera

Lola López @lolalopezphoto

Marta Josa @mjlens11

AEFONA @aefona_

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AEFONA REVELADAS hacer un estudio y recabar información de pioneras en la fotografía de naturaleza. Gracias a esta búsqueda hemos podido confirmar que las mujeres estuvieron implicadas en la fotografía desde sus comienzos, aunque que hay poca información histórica de las mujeres en la fotografía y la poca que hay está muy dispersa. ¿PARA QUE CREAMOS AEFONA REVELADAS? Reveladas nace con el fin de promover una serie de iniciativas y actividades, para fomentar la participación y dar visibilidad y difusión a las Fotógrafas de Naturaleza. Impulsando nuestro trabajo, apoyando propuestas, emprendimientos personales y colectivos, y estimular la participación, publicitando en diversos ámbitos su existencia y aprovechar las ventajas tecnológicas de comunicación que nos ofrecen las redes sociales y el ámbito del asociacionismo, para impulsar Ph: Anu Medina.

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“Vamos a trabajar para que las diferencias sean más pequeñas, para que las fotógrafas de naturaleza tengamos mayor visibilidad” Ph: Adelina Sánchez.

AEFONA REVELADAS Ph: Adelina Sรกnchez.

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AEFONA REVELADAS Ph: Isabel Herrera.

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AEFONA REVELADAS

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AEFONA REVELADAS Ph: Lola Lรณpez.

Ph: Ariadna Lacruz.

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AEFONA REVELADAS

“Tenemos que ser visibles, sólo entonces ganaremos en la promoción de la conservación de la naturaleza, inspirando a las próximas generaciones de mujeres fotógrafas” la diversidad e implicación en la comunidad fotográfica. Hay algunos estereotipos y conceptos erróneos comunes sobre la fotografía de naturaleza. No es necesario viajar lejos, ni a lugares peligrosos, para capturar imágenes hermosas o contar una historia. Muchos fotógrafos/as de naturaleza exitosos, se ganan la vida a nivel

local. Hemos notado que también hay algunas falsas creencias basadas en prejuicios, sobre todo de aquellos que la sociedad ha impuesto a lo largo de la historia y que se convierten en muros para algunas personas. Desde el perfil en RRSS de AEFONA (@Aefona_) lanzamos unas en-

cuestas muy interesantes. Una de ellas fue preguntar si la gente cree que se puede diferenciar quien ha realizado una fotografía solo con verla, es decir, saber si es de un fotógrafo o una fotógrafa, asumiendo que la técnica tuviese algo que ver con el género. Evidentemente, no tiene nada que ver la técnica fotográfica con el género y quedó demostrado en las votaciones, no es posible diferenciar la autoría de una imagen solo con verla. Desde aquí, vamos a trabajar para que las diferencias sean más pequeñas, para que las fotógrafas de naturaleza tengamos mayor visibilidad y para que llegue el día en el que, iniciativas como esta, no sean necesarias. Es imprescindible y necesaria la implicación de compañeros y de Argentina Photo Nature

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AEFONA REVELADAS Ph: Marta Josa Lens.

Ph: Lola Lรณpez.

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AEFONA REVELADAS Ph: Marta Josa Lens.

Ph: Isabel Herrera.

compañeras de profesión. Hay que unir sinergias para que la comunidad fotográfica sea más inclusiva, representativa y rica. Desde Reveladas queremos aprender de compañeras fotógrafas referentes en la actualidad, y de pioneras en la historia de la fotografía de naturaleza, creando nuevos referentes y fortaleciendo las que ya lo son; para ello publicaremos artículos en nuestros canales de difusión, apoyando la visibilidad de las mujeres fotógrafas de naturaleza. Queremos ser referencia para otras asociaciones y enlace para todas las compañeras fotógrafas. Vamos a trabajar para que estas diferencias se allanen y queremos también, que todas las mujeres que tienen nuestra misma afición salgan a la luz. Tenemos que ser visibles, sólo entonces ganaremos en la promoción de la conservación de la naturaleza, inspirando a las próximas generaciones de mujeres fotógrafas En resumen, Reveladas quiere ser un punto de encuentro, comunicación, crecimiento y apoyo para compañeras fotógrafas, y un lugar donde poder compartir y aprender con toda la comunidad fotográfica de naturaleza, ya que este comité está abierto a todos los compañeros/as que quieran colaborar, porque solamente juntos llegaremos más lejos. Vuestras opiniones y propuestas son bienvenidas. Para contactar con nosotras en el correo: reveladas@aefona.org. Podéis ver nuestra vídeo presentación en el canal Aefona_oficial de Youtube  “De a una se va más rápido, pero de a muchas se llega más lejos” (Adriana Sanz) Iniciamos un nuevo camino, ¿nos acompañas? “¡PORQUE QUEREMOS QUE LAS DIFERENCIAS SEAN MENOS!” Argentina Photo Nature

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AÑO 2 - NUMER O 12 - FEBRER O -MARZO 2021 PUBLICACION BIMENSUAL GRATUITA FNA - FOTOGRAFIA DE NATURALEZA ARGENTINA Fotografía de tapa Ph: Jennie Stock. NPOTY_2020 Categoría Monocromo.

STAFF Dirección, Edición y Diseño: BELEN ETCHEGARAY. Corrección: FLORENCIA JORBA / ROXANA FIONDA.

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