Marco teórico
A menudo se concibe y representa la música serial como el fruto de una especulación excesiva, como el resultado de una utilización exclusiva de los poderes de la razón. Todo lo que sucede en ella ha sido construido con arreglo a medidas cuantitativas preestablecidas […] Excepto las propias medidas y reglas, no parece que se haya dejado nada al cuidado de la libre invención […] Parece reinar en esta música una ordenación inquebrantable que controla el curso de los acontecimientos en sus más ínfimos detalles. (Pousseur, 1984, p.65).
Sin embargo, esta utilización matemática empleada en la estética serialista no resulta nada nuevo en la historia de la música, ya que los criterios estructurales básicos que la conforman los podemos encontrar por ejemplo en diversas composiciones del renacimiento o del barroco; aunque en épocas pasadas los parámetros musicales no aparezcan serializados del mismo modo que se hizo en el s. XX, sí que intervienen procesos matemáticos de serialización por ejemplo en parámetros como la forma, la armonía e incluso en el desarrollo de la melodía a lo largo de la frase. Si bien Nono adoptó al principio esta técnica como estilo compositivo, pronto tachó al serialismo de "cuadrado", "matemático" y por tanto "desconectado" de la realidad auténtica del artista y alejado de su papel que le corresponde dentro de la sociedad. Los músicos deben practicar del modo más extenso la vida, la lucha de la clase obrera, de los campesinos, participando profundamente en el conocimiento de las transformaciones de la realidad. No es sólo el problema de escribir la música, sino, fundamentalmente, conocer la realidad, participar en su transformación y estudiar la posibilidad que la cultura --en este caso la música- pueda conseguir una nueva función, ni automática ni automatizada. (Nono, 1971, p.2)
2.1.3.3 Música electrónica (1960-1975) El género de la música electrónica sirvió a Nono como medio para separarse del serialismo integral y romper a la vez con la tradición musical establecida, gracias a las nuevas posibilidades sonoras que ofrecía este género, también en lo que refiere a la ampliación de la paleta tímbrica instrumental al combinarse con los instrumentos tradicionales. La búsqueda estética de Nono siempre estuvo marcada por la investigación y la creación de un mundo sonoro propio, a lo que contribuyeron en gran medida la multiplicidad de posibilidades tímbricas que ofrecía la nueva música electrónica; cabe
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