Sofferte onde serene de Luigi Nono. Interacción del pianista con la electrónica en el estudio musical e interpretativo de la obra
movimiento regular; los impulsos generados mediante dinámicas y tempo en las dos obras intentan imitar este proceso natural. Como una Ola de Fuerza y Luz, por otra parte, se desarrolla como “el conflicto explicito entre lo individual (el piano) y lo colectivo (la orquesta y el tape), esto toma forma en los violentos gestos y clusters culminantes en la desesperada violencia del final” (Assis, 2018).
Si Como una Ola de Fuerza y Luz guarda muchas características del estilo compositivo vinculado con el contenido político, ...sofferte onde serene… es la primera obra que compuso Nono después de su silencio compositivo y también la primera de su catálogo para piano solo, que aporta un nuevo sentido artístico y estético así como también una nueva manera de entender el instrumento, experimentando con la paleta sonora y la capacidad expresiva que el piano puede ofrecer. Sin contenido político alguno, la obra está dedicada exclusivamente a la investigación del sonido. ...sofferte onde serene… es considerada como la obra que inicia el último período compositivo de Luigi Nono y que finaliza con la creación de No hay caminos, hay que caminar…Andrej Tarkowskij (1987), la culminación del proceso de investigación y experimentación sonora en el que trabajó conjuntamente con intérpretes para potenciar todo su talento en la producción del sonido con la finalidad de ampliar las fronteras de lo conocido por el público, obligando al oyente a despojarse de sus prejuicios musicales y guiándole hacia nuevos horizontes sonoros.
2.2 Análisis …sofferte onde serene…. Como explica Paulo de Assis (2018) la obra se compone de 5 distintas secciones, en las cuales cada una tiene elementos y texturas que las unifican en su contenido musical. Además de esas 5 secciones en la partitura aparecen indicadas ocho referencias temporales para que el intérprete pueda seguir el tape, que se reparten a lo largo de la obra. Sección 1 (c.1-25) En esta primera sección se expone el material y se realizan variaciones con él, mezclando y fundiendo el sonido del tape con el del piano en vivo. La sección abarca las tres primeras hojas de la obra y en ella aparecen todos los elementos que se van a desarrollar a lo largo de todo el discurso musical.
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