Sofferte onde serene de Luigi Nono. Interacción del pianista con la electrónica en el estudio musical e interpretativo de la obra
fue el afianzar algunas cosas y ver que otros elementos que tenía claros tenía que retocarlos, como puede ser las pausas en algunos calderones o la velocidad o tipo de ataques; estos cambios estaban “guiados” por la grabación, ya que emplea materiales similares y es por esa razón que el tape “arrastra” a esa sonoridad; es un trabajo como en un grupo de cámara en cuanto a acercamiento de color y fraseo. Como algunas referencias no están muy claras en el tape pregunté a Lluïsa y me dijo que la mejor forma de comprender e interiorizar esas referencias menos claras era escuchar la grabación de Pollini, el pianista que estrenó y grabó la obra además de trabajar con Nono y ser el pianista del que grabó también el tape. La escuché muchas veces, con la partitura al detalle, repitiendo por secciones e interiorizando las referencias y correspondencias de la grabación con el piano; consiguiendo de esa manera interiorizar de mejor manera las referencias y el resultado final. Una vez tuve claro las referencias el trabajo final fue adaptarme al tape y comenzar a realizar las variaciones posibles por el uso de las pausas, ritardandos, dinámicas y reacciones al tape, ya fuera porque ese material aparecía antes o porque iba a aparecer después; por ello intenté ajustar esos materiales para que fueran lo más similares posible, acercándome al sonido del tape e intentando crear la sensación de monólogo de un solo instrumento en la real conversación entre el piano en vivo y la grabación.
5.2 AUTORREFLEXIÓN
A partir de toda la experiencia generada en el proceso de trabajo y detalladamente explicada en el apartado 5.1, en este apartado de autoreflexión trataré de analizar el proceso desarrollado y responder así a las preguntas de investigación planteadas en el apartado 4. ¿Qué rol juega el intérprete en el proceso compositivo de …sofferte onde serene…? Este primer interrogante se ha descrito en los anteriores apartados del trabajo, en concreto y más extensamente en el punto 2.1.4 abordando la colaboración entre Luigi Nono y Mauricio Pollini en el proceso de creación de la obra.
70
