Semana Santa 2018 Cartagena
COFRADÍA MARRAJA
Digitalización 3D del Retablo de la Capilla Marraja para mejorar tanto la precisión como su resultado. De hecho, la integración de la fotogrametría digital y el láser escáner terrestre proporcionan las mejores soluciones para obtener información tridimensional de este tipo de patrimonio, que por los procedimientos tradicionales sería prácticamente imposible realizar. El flujo de trabajo que se ha llevado a cabo para esta digitalización consiste principalmente en dos fases perfectamente diferenciables: la de toma de datos y el post-proceso o tratamiento de dichos datos con la aplicación de la textura con un acabado fotorrealista. La singularidad de la toma de datos de este retablo, se basa en la previsión y en la adecuación de su escaneado, buscando la forma óptima de evitar en lo máximo posible las zonas en sombra o huecos ocultos por el propio retablo, que impedirían el correcto escaneado láser. De esta forma, se decidió proceder a la toma de datos y procesamiento de los mismos de forma separada entre la parte arquitectónica del retablo, por un lado, y las cuatro esculturas que forman parte del mismo, por otro. Esto fue posible, gracias a la colaboración, el trabajo y la buena disposición, a la que nos tiene acostumbrado el grupo de Comisión de Iglesia de la Cofradía Marraja, quienes se encargaron de la bajada de las imágenes, su movimiento y colocación en un lugar adecuado para realizar el escaneado láser.
Modelo 3D del retablo
La Capilla Marraja es considerada un lugar emblemático por todos los marrajos, donde se acogen diversos actos de culto de la cofradía y de sus agrupaciones. Representa una de las mayores joyas de la arquitectura religiosa de la ciudad de Cartagena. La capilla marraja está formada por una planta cuadrada, rematada por una cúpula barroca y, presidiendo su altar, un retablo también barroco finalizado a mediados del s. XVIII, el más antiguo representante de este estilo arquitectónico en la ciudad. Aunque existen ciertas investigaciones sobre su autoría, no obstante, ésta continúa desconocida. La Capilla ha sido recientemente restaurada, entre los años 2015 y 2016, debido al desprendimiento de una de las pechinas de su cúpula. El incidente fue ocasionado principalmente por la falta de traba entre los muros de sustentación y el debilitamiento de los muros de carga (trasdós del retablo), que dio lugar a una importante obra de restauración estructural de la propia capilla, bajo dirección de D. Juan de Dios de la
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Hoz y ejecución de la empresa RESTAURALIA, así como a una restauración completa del propio retablo, llevada a cabo por el restaurador D. Enrique Barcala Bellod. Debido a la importante obra de restauración que se llevó a cabo y el esfuerzo que supuso para la Cofradía Marraja realizarla, se decidió efectuar el encargo de la digitalización tridimensional del retablo barroco, pieza arquitectónica distinguida de su patrimonio. Este encargo se realizó principalmente con dos objetivos: primero, la creación de una documentación necesaria en la que basar cualquier posible intervención futura, y segundo, la difusión de su patrimonio a través de las plataformas digitales. Con las nuevas tecnologías, la utilización y elección del método más adecuado para llevar a cabo una correcta digitalización tridimensional es fundamental y, como podrá verse a lo largo de este artículo, diferentes metodologías son perfectamente compatibles y hasta recomendables
La toma de datos de la parte arquitectónica del retablo, llevada a cabo entre los días 26-30 de junio de 2017, comenzó con la realización de una base topográfica, en forma de cuadrilátero con cuatro estaciones y una quinta estación situada sobre una plataforma elevada a 1.4 m. de altura. Primeramente, se procedió a la orientación de la estación base, estableciendo un sistema de coordenadas XYZ (100; 200; 50), en el que basar el escaneado láser posterior. Seguidamente, se procedió al escaneado del retablo desde cada una de las estaciones, utilizando una multiestación Leica Nova MS50, con un total de cinco estaciones vinculadas mediante topografía clásica, obteniendo una nube de puntos con una densidad de 0.5 cm del retablo. En total fueron grabados 22 millones de puntos. Asimismo, se realizaron fotografías con la cámara integrada en el propio escáner láser y también se realizó una toma de datos fotográfica con cámara réflex Canon EOS 1100D, con un objetivo de 18-55 mm sobre trípode. Se utilizó el formato RAW para realizar el ajuste del balance de blancos con la carta de color Xrite ColorChecker, que permitiera una reproducción óptima del color, ya que, estas fotografías se utilizaron para la aplicación de la textura al modelo, como se explicará más adelante. Para completar la toma de datos, se grabaron las coordenadas de 15 puntos topográficos de control
