mostrar que não existe certo ou errado e que cada movimento realizado é fundamental para o desenvolvimento deles enquanto artistas de coral. Um ponto importante é estar sempre atento e buscar compreender cada um deles na hora de exigir algo ou elaborar algum movimento coreográfico, afinal, nenhum coralista é igual ao outro e cada um tem seu tempo, suas diferenças e limites.
Nos primeiros encontros com os coralistas, foi preciso estabelecer uma relação de entrosamento do grupo, e isso foi sendo conquistado dia após dia e com os exercícios de preparação que estimulavam o contato com outro, a desinibição e a interação. O tempo para a preparação e apresentação do espetáculo Carmina Burana, uma cantata cênica foi curto, e isso tornou impossível realizar ensaios só para elaborar a movimentação cênica para o coro, o que ocasionou que durante os ensaios coletivos estas coreografias e movimentações fossem experimentadas e definidas. Como base para a criação dos movimentos e coreografias do coro para espetáculo foi utilizado o filme de Jean Pierre Ponnelle9, indicação do diretor geral do espetáculo, Ernani Maletta. Os movimentos eram muito simples, mas exigiam coordenação, atenção aos momentos certos para a execução, ritmo e entrosamento do grupo. Foi fundamental ouvir os coralistas, saber quais movimentos conseguiam ou não realizar, quais as suas mobilidades, dificuldades e até deficiências que impediam alguns movimentos de serem realizados de forma igual por todos. Alguns movimentos foram modificados e outros adaptados para quem apresentou esta necessidade. Com o processo criativo foi-se conquistando pouco a pouco que os coralistas se sentissem pertencentes ao Núcleo e ao espetáculo.
2.2- Preparação corporal
Eu, Ana Clara Bender e Bruno Maracia somos estudantes de Teatro na Universidade Federal de Minas Gerais e assumimos o papel de preparadores corporais do Núcleo de
9- “Carmina burana”. Musical/Drama. 1975. Alemanha. Direção Jean-Pierre Ponnelle. Produção: Gerhard Reutter.
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