Sy. 5854 - Sarah Nemtsov - OPHELIA (2020-2022)

Sarah Nemtsov OPHELIA

Oper in 12 Bildern

für 12 Solostimmen, Chor, Orchester und Elektronik zu einem Libretto von Mirko Bonné

2020–2022

Partitur

Auftrag des Saarländischen Staatstheaters Saarbrücken mit Finanzierung durch die Ernst von Siemens Musikstiftung

Uraufführung: 13. Mai 2023, Saarländisches Staatstheater Saarbrücken

CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Version 27.09.2022

Sy. 5854/01

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Bühnen- und Musikverlag GmbH, Berlin Alle Rechte vorbehalten

für meine geliebte Tochter Leah und gewidmet dem Andenken an Elisabeth Naomi Reuter z''l

‘Tis in my memory lock’d, And you yourself shall keep the key of it.

(Ophelia in William Shakespeares Hamlet, 1. Akt) Have you forgot me?

(Gertrude in William Shakespeares Hamlet, 3. Akt)

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BESETZUNG

Stimmen (lebend)

Erste Ophelia Tochter von Hofmarschall Polonius

Lyrischer Sopran [g-d ‘‘‘ ]

Lyrisch, jedoch nicht zu leicht, auch hohe Koloraturen, insgesamt aber warmer Klang mit guter Tiefe – diese Ophelia hat ein inneres Zentrum, sie ist „bei sich“ – sie hat vor allem durch eine gewisse „Unbeirrbarkeit“, innere Stärke, Kraft, Vertrauen überlebt.

Horatio Freund von Prinz Hamlet

Fortingbras König von Dänemark und Norwegen

Lyrischer Bariton [F-g ‘ ]

Warm, treu, bodenständig, aber flexibel, empathisch, quasi emanzipierter Mann.

junger Schauspieler [Statist]

Teenager-Junge, etwa 13-14 Jahre alt, im Stimmbruch! Seine Stimme ist heiser, brechend, kieksend, unberechenbar, lebendig. Sollte ein Junge im Stimmbruch nicht zu finden sein, ist ein etwas älterer Teenager denkbar (ca. 15-16 Jahre) – Generation „Fridays for Future“. Denkbar ist auch eine transsexuelle Person im Prozess der Umwandlung (etwa Frau zu Mann) im Stimmbruch. Kein jüngeres Kind.

Totenensemble

Gertrude Gemahlin des Claudius und Hamlets Witwe

(Dramatischer) Koloratur-Sopran [c ‘ -e ‘‘‘ ]

Königin der Nacht, unbarmherzig auch sich selbst gegenüber, sie erscheint oft kalt, dabei ist sie innerlich zerrissen, Mutter PrinzHamlets, Hamlet ist der einzige Mensch, den sie wirklich, wahrhaftig und über alles liebt. In dieser Liebe hat sie auch eine Verbindung zu Ophelia, ihr Verhältnis zu Ophelia ist komplex. Tragische, intensive Figur.

Schauspieler [jünger], spricht

Prinz Hamlet Sohn Hamlets und Gertrudes

Schauspieler mit leicht melancholischen Zügen, mitunter jähzornig, aber auch sanft – die Widersprüchlichkeit sollte in seiner Stimme klingen. Der Schauspieler Hamlets sollte offen sein, mit seiner Sprechstimme musikalisch zu experimentieren (auch mit Lauten, Geräuschen etc.) und sollte auf die Musik klanglich reagieren. Grundkenntnisse des Notenlesens sind hilfreich, aber keine Bedingung.

Der Graue König Hamlet von Dänemark

Schauspieler [alt oder sehr alt] stumm –

Er ist gewissermaßen der „Obergeist“, der größte, älteste Geist des Totenensembles. Vier Männerstimmen (Tenor, 2. Tenor oder hoher 1. Bariton, 2. Bariton, Bass) aus dem Chor singen seine Worte – während der Schauspieler stumm nur die Lippen bewegt. Die vier Männerstimmen sollten beim Grauen König verortet werden, dabei sollten die vier Männer jedoch selbst möglichst unsichtbar sein. Ggf. sind sie unter oder hinter dem Gewand „versteckt“, auch eine Puppenkonstruktion ist denkbar.

Claudius Bruder und Nachfolger Hamlets

Bass [C-d ‘ ]

Unangenehm, zynisch, narzisstisch

Polonius Oberkammerherr und Hofmarschall

Bass-Bariton [buffo E-f ‘ ]

Etwas groteske Figur, singt ab und zu mal eine Note im Falsett, kleine aber charaktervolle Rolle

Zweite Ophelia

Dritte Ophelia

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Vierte Ophelia

lyrischer, leichter Sopran [e ‘ -e ‘‘‘ ] dramatischer(er) Sopran [d ‘ -d ‘‘‘ ]

lyrischer Mezzo [warm, sinnlich g-g ‘‘‘ ]

Die drei Ophelias II–IV kann man als drei Nymphen empfinden, sie müssen klanglich aber nicht zu homogen sein – sofern sich die Stimmen nicht „beißen“ – sind schillernde Facetten eines zersplitterten Ichs, Möglichkeiten, Farben – denkbar ist auch ein Bild von verschiedenen Lebensphasen: Jugend, mittlere Jahre, Alter – ähnlich den Gemälden „Drei Lebensalter und der Tod“ von Baldung oder der „Jungbrunnen“ von Cranach.

Alt [weibl. besetzt, Hosenrolle f-es ‘‘ ]

Klangliche Nähe zu Ophelia (Geschwister), „Hosenrolle“ ist aber auch Zeichen für Fluidität und um Genderzuschreibungen zu thematisieren und zu hinterfragen.

Rosenstern Edelmann

Countertenor [f-e ‘‘ ]

Außenseiter, spezielle Figur, nimmt auch Kontakt zum Publikum auf, exaltiert, tragikomisch, gern absurd inszeniert.

Grosser Schattenchor

Chor (SMATBarB – ca. 36-stimmig)

Großer Klang

4 Männerstimmen extra für den Grauen König (siehe oben): Tenor, hoher Bariton (oder 2. Tenor), Bariton, Bass ***

Das Toten-Ensemble ist für mich noch etwas auf der Schwelle, wie in Beschreibungen aus Nahtoderfahrungen, wenn der Geist sich vom Körper löst… in dieser Zwischenwelt begegnen sie sich und sprechen. Sie sind ruhelos, noch (zu) nah am Leben, sie sind nicht versöhnt mit dem Tod, dem Gestorbensein und nicht versöhnt mit dem Leben, das sie hatten, und auch nicht miteinander. Sie sind im Disput. Singen sie als Gruppe, ist der Gesang dementsprechend polyphon, aufgewühlt, nicht homogen, sie bleiben Solisten auch in der Gruppe, Individuen – dadurch ist der Gesang dieser Gruppe auch unterschieden vom Großen Schattenchor. Der Schattenchor ist gebildet von Toten, die viel weiter weg sind, Ahnen, schon lange tot, vielleicht fast vergessen, die wir aber dennoch spüren. Eine quasi unbestimmte, fast unbekannte Masse, etwas unheimlich, der Gesang homophon, aus der Tiefe der Zeit. Der Schattenchor ist wie ein Magnet oder ein Schwarzes Loch, dass die anderen Geister (und mitunter auch die Lebenden) anzieht und schließlich so im 10. Bild auch das Totenensemble „verschluckt“, in sich aufnimmt.

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Laertes Sohn des Polonius

ORCHESTER

3 Flöten (1. und 2. auch Piccolo, 3. auch Altflöte)

2 Oboen (2. auch Englischhorn)

2 Klarinetten in B (2. auch Bassklarinette in B)

2 Fagotte

3 Hörner in F (mit Dämpfern)

3 Trompeten in B (Dämpfer: cup, straight, wahwah)

2 Posaunen (Dämpfer: cup, wah-wah)

1 Tuba (mit Dämpfer)

3 Perkussion (Instrumente siehe Liste)

Harfe

Tasten: Keyboard (88 Tasten, mit verschiedenen Presets und Filtern – Klänge Synthesizer-ähnlich, Hammondorgel-ähnlich etc.) mit Cembalo (möglichst 2-manualig, geht aber auch einmanualig, mit Registern 8‘ + 4‘, Kopplung und Lautenzug) verstärkt und mit Effektgerät RingThing (electroharmonix) verfremdet, klanglich verschieden gefärbte Presets.

Akkordeon mit Synthesizer (z. B. Arturia Minibrute)

Streicher (ca. 12.9.9.6.4. – mit Dämpfern)

Zusätzlich:

Noppenfolie für Holzbläser Noppen- und Alufolie für Blechbläser Superball, Bogen, Honeyspoon, Kreditkarte und Plektrum für Harfe Kreditkarte für Cembalo je 1-2 Metallteile bzw. Topfdeckel für Harfe, Akkordeon, Tasten Vl I, II und Vla (alle) Plektrum ggf. Taschentücher für Oboen und Fagotte (um Klang ab und zu zu dämpfen) für den gesamten Schattenchor Vogelpfeifen (unterschiedliche Modelle, einige mit Wasser, andere einfach so, unterschiedliche Rufe).

PERKUSSION

Perk. 1: Car coil, Metall chimes, Shell chimes, Regenstab, Ratsche, Hihat, Snare, Floortom, Becken, Tamtam (kleiner), Holzblock (höher), Waldteufel, Talking Drum, Waterphone, außerdem kleines Becken an der Seite, 2 Mini Roboter (Hex Bugs Nano o. ä.), Noppenfolie, Styroporblock, Vogelpfeife (trällernd, gern mit Wasser), 2 Crotales (c‘‘‘‘ und f‘‘‘‘ ), 4 Gongs (Thai-Gongs a, h, es‘ , e ‘), Glockenspiel

Perk. 2: Car coil, Stein chimes, Vibraslap, Ratsche, Maracas, Becken, Tamtam (mittel), Log drum (tief), Waldteufel, Minitom, Donnerblech, Große Trommel, Styroporblock, chinesischer Gong (hell, scheppernd, aufsteigendes glissando), Waterphone, außerdem 2 Mini Roboter (Hex Bugs Nano o. ä.), Noppenfolie, Vogelpfeife (trällernd, gern mit Wasser), 2 Crotales (c#‘‘‘‘ und g#‘‘‘‘ ), 3 Gongs (Thai-Gongs c‘, d‘ , g ‘), 2 Plattenglocken (as und des), 2 Almglocken (e‘ und h‘), für Präparation Alufolie und Tuch (Stück Filz oder anderes für leichte Dämpfung Gr. Tr. im 12. Bild)

Perk. 3: 3 Pauken (F, A, d) auf Großer Pauke bzw. Ablage Car coil und auf mittlerer und kleiner Pauke bzw. Ablage kleines Becken, sowie Crotales (h‘‘‘ , f#‘‘‘‘ , g ‘‘‘‘ ), außerdem Becken, Tamtam (groß), Maracas, Peitsche, Triangel, Meditationszimbeln (hängend), Waldteufel, Holzblock (klein – oder Holzstück), Windmaschine (Stoff), Löwengebrüll, Bongos, Styroporblock, 1 Mini Roboter (zum Beispiel Hex Bugs Nano oder elektrische Zahnbürste o. ä.), Noppenfolie, Alufolie (für Präparation), Vogelpfeife (trällernd, gern mit Wasser), Drumpad (4 Sounds: Snare, Tom, Kick 1, Kick 2)

Anreger: weich, mittel, hart, Sticks, Bögen (Kontrabass- oder Cellobögen), Superballs, Bürste, Jazzbesen, Metallstab, Ruten, Reibestab (Holz), Hände (inkl. Handballen, Faust etc.)

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ELEKTRONIK

Verstärkung (PA)

alle Solostimmen (inklusive 4 Stimmen Grauer König und Fortingbras): 16x mit Mikroports/Headsets.

Verstärkung der Stimmen muss dynamisch erfolgen, je nach Situation. Zum Teil gibt es Klänge (wie Flüstern etc.), die extrem verstärkt werden sollen, andere Momente brauchen weniger Verstärkung. Je nach Raum, kann ggf. eine subtile Verstärkung von Orchester und Chor sinnvoll sein. Wenn der Raum trägt, ist es akustisch aber schön. Lokale Verstärkung (4–6 extra Lautsprecher und Mikrophone im Orchestergraben) für Harfe, Cembalo und Keyboard, ggf. Akkordeon, Synthesizer (bei Akkordeon – PA), Drumpad – evtl. ein Mikrophon extra für Perk. 1–3 (knistern).

13 ELEKTRONISCHE ZUSPIELE abgespielt über ca. (6-)8 Lautsprecher (1 Subwoofer) im Zuschauerraum verteilt –es sind jeweils elektronische Kompositionen, mehrkanal, Collagen, die Naturgeräusche (Regen, Nieseln, Wasser, Donnern etwa., aber auch Vogelklänge u. a.), menschliche Stimmen (ganz verschiedene Laute, zum Teil sehr verfremdet) mit anderen Geräuschen (industriell, urban oder alltäglich), drones, noise und rein elektronischen Klängen (Sinustönen etc.) kombinieren.

Elektronik und Verstärkung haben in „OPHELIA“ zum einen die Funktion eines Mikroskops: Nähe schaffen – zu den Sänger:innen, den Schauspielern, Intimität. Aber auch, um Klänge von der Außenwelt (Regen etc.) in den Saal zu holen. Auch Live-Stimmen können zum Teil an einzelne Lautsprecher im Zuschauerraum geschickt werden – in Absprache mit Komponistin und Regie – (Programmierung durch Live-Elektroniker:in), wandernde Stimmen, geisterhaft. Durch die Nähe und Verräumlichung soll für das Publikum ein Erlebnisraum geschaffen werden – ein sinnliches Eintauchen noch intensiverer Art – traumartig – Immersion.

Das Libretto von Mirko Bonné (nach William Shakespeares „Hamlet“) wurde in der Vertonung für die Oper zum Teil etwas gekürzt oder auch geschichtet. Dies geschah in großem Respekt und hatte in der Regel musikalisch-dramaturgische Gründe. Mitunter zeigt sich gestrichener Text direkt in der Musik (so etwa im 12. Bild: die Ankündigung der Trommeln) oder fließt indirekt in Musik bzw. Szene ein, in jedem Fall waren auch gestrichene Textstellen bedeutsam für die Partitur! Zum näheren Verständnis sei in der Partitur das ungekürzte (originale) Libretto abgedruckt.

Mein besonderer Dank gilt:

Bodo Busse, Mirko Bonné, Daniela Brendel, Martha Agostini, Robert Schenke, Eva-Maria Höckmayr, Fabian Liszt, Tutti Reuter, Christian Wollin –und nicht zuletzt: Leah, David, Elias und Jascha.

12 BILDER und (elektronische) INTERLUDIEN

ELEKTRONISCHES PRÄLUDIUM 0

Zuspiel 0 – vor Beginn der Oper und leicht überlappend in der Einlasssituation [Stimmengewirr, Gemurmel, einzelne drones oder Klänge, Akkorde, ab und zu unregelmäßig anschwellend, kurz laut werdend, dann wieder verschwindend, meist unklar im Hintergrund] – Loop mindestens 4-7 Minuten

0. Ouvertüre (Orchester)

1. BILD – „SPIEGEL“ (Totenensemble, Horatio, Schattenchor)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM I

Zuspiel 1 [Rauschen, Flüstern, unklare Stimmen, Geräusche, Meeresrauschen, vereinzelt Regentropfen] – 40-60 ‘‘

2. BILD – „ERINNERN“ (Rosenstern, Schattenchor, Totenensemble und Ophelia I)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM II

Zuspiel 2 [hohe Sinustöne, tinnitusähnlich, verschwindend im Regenrauschen, wird zu white noise, dynamisch hin und her, am Ende leichtere Tropfen, wird zu Nieseln, Atmen] – 30-40 ‘‘

3. BILD – „VERGESSEN“ (Ophelia I, Totenensemble, Frauenstimmen Schattenchor, später Horatio)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM III

Zuspiel 3 [Cluster h-ges, dann harmonisch weiter gehen, Pochen, Klopfen und Schläge plötzlich] – 40-60 ‘‘

4. BILD – „REGEN“ (Horatio, Schattenchor, Grauer König stumm)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM IV

Zuspiel 4 [Knistern, Regentropfen, Laute, Rascheln, Wispern, undeutliches Gemurmel, Getuschel] – 50-60 ‘‘ + Noppenfolie Perkussion live

5. BILD – „NACHT“ (Polonius, Laertes, Hamlet, Ophelia II–IV, Rosenstern, Grauer König, Schattenchor)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM V

Zuspiel 5 [tiefe drones, glissandi, verfremdetes Gewitter, Grollen, ggf. Explosionen] – 1 ‘-2 ‘ + Synthesizer solo live

6. BILD – „SCHWEIGEN“ (Hamlet, Schattenchor, Ophelia I)

INTERLUDIUM VI – TACET 40-60 ‘‘ (Tutti, quasi Schweigeminute)

Zuspiel 6 – im 6. Bild [white noise, dicht, heftig, wirre Stimmen darin, dynamisch live gefahren – p-ff etc.] + Interludium ad lib. Perk. 1 Styropor Rauschen

7. BILD – „SPIEL“ (Claudius, Gertrude, Hamlet, Polonius, Ophelia II–IV, Rosenstern)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM VII

Zuspiel 7 [verfremdete Streicherklänge, ferner verfremdeter Gesang – Schuberts Tränenregen, ab und zu Metallschläge, elektronische Pieptöne] – 50-70 ‘‘ + ad lib. live Rosenstern und Akkordeon (auf Bühne)

8. BILD – „TRÄUME“ (Ophelia II–IV, Laertes, später Ophelia I)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM VIII

Zuspiel 8 [starker Regen, Rauschen, white noise, darin versunkene Chöre, Summen, intensive Klänge] – 30-60 ‘‘

9. BILD – „VÖGEL“ (alle: Ophelia I und Horatio, das Totenensemble, Schattenchor)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM IX

Zuspiel 9 [Knistern, Rascheln, leise Geräusche, Schreiben, Flattern, Atmen] – 30-50 ‘‘ + live Perk. 1+2 je 2 Miniroboter in umgedrehtem Becken auf Snare (Perk. 1) und Gr. Tr. (Perk. 2) – leises Geräusch, sirren, summen.

10. BILD – „BIENEN“ (Gertrude, Rosenstern, der Graue König, Totensensemble ohne Ophelia II–IV, Schattenchor, Ophelia I)

ELEKTRONISCHES INTERLUDIUM X mit Orchester (!)

Zuspiel 10 [mit Orchester – drones und noise] – ca. 3 ‘ 20 ‘‘

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11. BILD – „FLÜGEL“ (Ophelia I allein - geschichtet mit ELEKTRONISCHEM INTERLUDIUM XI) Zuspiel 11 – mit Ophelia I [Collage aus Ophelias Stimme, Gesang, Atem, Geräusche, geflüsterter, gemurmelter, gestammelter Text, Töne, Krächzen etc.] – ca. 4 ‘ -5 ‘ + ggf. live Synthesizer (helle, lichte Klänge)

12. BILD – „TANZ“ (Ophelia I, Horatio, Fortingbras) mit Zuspiel 12 [Amselgesang, Nachtigall und Sinustöne] – 30-40 ‘‘

Mirko Bonné Ophelia

Libretto in 12 Bildern nach William Shakespeare zur Oper für 12 Solostimmen, Chor, Orchester und Elektronik von Sarah Nemtsov

Saarländisches Staatstheater Saarbrücken 2023

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Notwendige Vorbemerkung

Sarah Nemtsovs Oper Ophelia spielt anders als die ihr zugrunde liegende Tragödie Hamlet, Prince of Denmark nicht kurz nach Ermordung des dänischen Königs im Garten von Schloss Kronborg. Die Shakespeares Hamlet bestimmenden Konflikte, Affekthandlungen, Fehlentscheidungen, Gewalttaten und Unglücke liegen in Ophelia schon länger zurück. Nicht nur Der graue König und der von ihm erschlagene Fortingbras, Regent von Norwegen, sind tot. Durch Mord, Totschlag, Hinrichtung oder Unfall umgekommen sind zu Beginn des Singspiels ebenso Prinz Hamlet, seine Geliebte Ophelia, deren Vater Polonius, ihr Bruder Laertes, der Königsmörder und Thronräuber Claudius, dessen Gemahlin Gertrude, Witwe des alten Monarchen und Mutter des Prinzen, sowie Guildenstern und Rosencrantz, zwei zur Figur des Mitläufers Rosenstern zusammengefasste Edelmänner.

Sie alle singen in Ophelia zwar als Solistinnen und Solisten, bilden gemeinsam aber das Toten-Ensemble, einen zumeist zehnstimmigen Pulk aus gespenstergleichen Gestalten, in dem jede Stimme vergeblich ihre Eigentümlichkeit zu bewahren versucht. Denn wie den Handlungsfortgang beherrscht auch den Gesangshintergrund der Grosse Schattenchor aus rund 40 Stimmen. Sie stehen für die Toten, zu denen sich die Verstorbenen hinzugesellen müssen. Unerbittlich ruft der Chor die verblichenen Einzelstimmen zu sich und nimmt sie auf in ihre Reihen.

Dieses Mehrfamilienmassaker überlebt haben einzig drei Charaktere: der junge Fortingbras, Sohn des erschlagenen Herrschers über Norwegen – dem nach dem Gemetzel auf Schloss Kronborg die dänische Krone zufällt –, Horatio, unverbrüchlicher Freund des Prinzen, sowie Ophelia. Dass sie überlebt hat, zugleich aber nicht mehr lebt, ist paradoxes Leitmotiv der Handlung: In Ophelias Figur durchdringen einander Traum und Realität, Wahn und Phantasie, Depression und Hoffnung, Liebe und Vernunft.

Die Hauptfigur erhält durch diese Wirklichkeitsverwerfung seelische Konturen, eine Geschichte und Zukunft. Deshalb ist Ophelias singende Gestalt in vier Figuren aufgespalten: Eine ertrank, eine wurde ertränkt und eine wählte in einem der vier Eibenwaldbäche den Freitod. Eine jedoch rettete sich und lebt weiter. Ophelia lässt das Geschehene Revue passieren und findet, wie durch ihr Vertrauen auf die eigene, unverwechselbare Vorstellungskraft, so durch Austausch mit den Schatten ihrer Vergangenheit, vor allem aber im gesungenen Gespräch mit Horatio, zu neuem Lebensmut – die Liebe zur Musik des Lebens.

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Gewidmet dem Andenken an Elisabeth Naomi Reuter

Stimmen

Ophelia Tochter von Hofmarschall Polonius. Horatio Freund von Prinz Hamlet. Fortingbras König von Dänemark und Norwegen

Toten-Ensemble

Der graue König Hamlet von Dänemark. Claudius Bruder und Nachfolger Hamlets. Gertrude Gemahlin des Claudius und Hamlets Witwe. Prinz Hamlet Sohn Hamlets und Gertrudes. Zweite Ophelia

Dritte Ophelia

Vierte Ophelia

Polonius Oberkammerherr und Hofmarschall. Laertes Sohn des Polonius. Rosenstern Edelmann.

Grosser Schattenchor der auch Hofdamen, Höflinge, Wachen, Krieger und Bedienstete darstellt. Vier kleinere Kinder, drei Jungen, ein Mädchen.

Bühne Schloss Kronborg. Eibenwald. Küstengarten. Schlossterrasse. Thronsaal.

Es regnet ununterbrochen.

An einer Szene nicht beteiligte Solisten des Toten-Ensembles wandern geisterhaft durchs Bild oder belauschen, was auf der Bühne gesungen wird. Dabei suchen ihre fragenden Blicke unentwegt den Kontakt zum Publikum.

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Toten-Ensemble.

Im Eibenwald. Zehn dunkle, verschieden große Eiben. Vier stehen an Bächen. Zwischen zwei anderen Rosenstern. Während er singt, erscheinen einzeln, zu zweit oder dritt Könige, Königin, Kammerherr und ihre Kinder Hamlet, Laertes und, ununterscheidbar, zweite, dritte und vierte Ophelia. Alle zehn tragen lange weiße Mäntel oder Umhänge und sind weiß geschminkt. Auffallend groß unter ihnen ist der graue König. Einzeln zwischen den Eiben aufgestellt, die Arme ausgebreitet, ähneln sie Birken. Es regnet.

Rosenstern Willkommen seid, Lebendige, und hört!

Wir singen euch Geschichten von uns vor Und spielen Spiegel. Ihr seid Menschen, lebt, Wir sind Gespenster, Illusionen, Wahn, Ja eure fahlen Schatten, abzuschütteln

Im Licht der schönen Sonne. Aber seht!

Zweite Ophelia Es regnet unaufhörlich, gießt und schüttet.

Dritte Ophelia Seit neunzig Tagen, einem Vierteljahr!

Rosenstern So dass uns Geistern längst der Glaube fehlt, Dass je ein Himmel himmelblau war.

Laertes Bah!

Rosenstern Als wäre Weinen weltumspannend Sprache!

Vierte Ophelia Die Welt sei Abbild unsrer Güte, heißt es!

Claudius Drum sei von Güte hier auch nicht die Rede. Rosenstern Nein. Doch von Machtgier, Eigensucht, Verrat, Von falscher Freundschaft, Unterwürfigkeit, Verlogenheit und bösem Blut, von Täuschung Und von Enttäuschung, die auf Täuschung folgt.

Laertes Von Rache. Ehre. Stolz, Krieg, Vaterland!

Polonius ahmt ihn nach Ja, Ehre. Rache. Krieg, Stolz, Vaterland! Prinz Hamlet Geblähe. Mache. Mief, Schmonz, Rattenschwanz!

Rosenstern Dem Mist ganz unten unterm Mistberg der Geschichte … – Dass die Liebe triumphiert! Dass Menschen glauben, sie wird es vollbringen!

Von ihr, kommt, lasst uns von der Liebe singen! Unmutsbekundungen, Murren und Zwischenrufe erklingen.

Der graue König Wer ist der? Hat der Kerl hier was zu sagen?

Polonius ahmt ihn nach Was hat der Kerl hier eigentlich denn zu …?

Laertes Verlogenheit?! Ein ehrliches Stilett

Ihm rein – ritsch, ratsch! –, dann hat die Lüge Ruh.

Gertrude klagend

Bei aller Liebe, Rosenstern! Vom Singen

Lebt man nicht wieder. Deshalb singt kein Toter!

Polonius ahmt sie nach Bei aller Liebe – Tote singen nicht!

Claudius nach kurzem Schweigen Tot ist zwar tot, doch der nicht tot genug. Laertes! Hamlet! Schneidet ihm das Wort ab, Als wäre es sein endlos krähender Hals. Geschichten! Gurgeln lasst ihn mit dem Gift

Aus den drei Lauten „T“ und „O“ und „D“. Der graue König Von Giftmord, Bruderherz, versteht Ihr was!

Claudius Was wollt Ihr, toter Bruder? Toter König Des Totenreichs sein? Haltet’s Maul. Ich herrsche!

Zu Laertes und Hamlet, indem er auf Rosenstern zeigt Erstecht ihn, dann kann er erzählen, wie Ein Herz sich fühlt, in dem ein Messer steckt.

Gertrude begeistert Nein, in den Bach! Ertränkt ihn, wie das Kätzchen, Das keiner will.

Claudius Das nächste Mal, gut, Schätzchen?

Laertes und Prinz Hamlet treten hinter Rosenstern. Laertes zieht ein Stilett aus dem Ärmel und ersticht ihn, woraufhin der Prinz den zu Boden Sinkenden auffängt.

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Toten-Ensemble tritt unter den Eiben hervor Da hast du „Tücke“, „Täuschung“, „Tat“, du Opfer –So lauten die drei Namen eines Dolchs! Ob Lüge oder Wahrheit – schert das uns? Moral! Mach Witze!

Alle lachen sich tot.

Grosser Schattenchor aus dem Dunkel Du bist tot, bist Nacht, Vergiss das Licht! Tot wie der Tod bist du, Dein Tag bricht ab! Fragt wer, wo du jetzt wohnst,

Sag: „Grab!“

Prinz Hamlet zieht Rosenstern an Achseln und Schultern zu dessen Platz zwischen den Eiben, wo sich das TotenEnsemble um die beiden zusammenrottet.

Gertrude über den Zusammengesackten gebeugt, leise Berührt mich … Küsst … die Haut … den Mund … Fasst an, hier, mich! Mein Haar … den Arm … ein Bein!

Zweite Ophelia lauter

Solange Ihr noch Leben in Euch habt, Fasst mich an, mich, hört Ihr? Nein, schlaft nicht ein!

Dritte Ophelia noch lauter

Gut, sterbt! Erst aber her mit eurem Atem!

Noch nie, noch nie. Noch nie, noch nie! Niemals

Hab ich mich mehr gesehnt nach einem Hals.

Vierte Ophelia zu Prinz Hamlet

Mein toter Prinz! Stellt ihn zu mir, hier hin, Damit er mein ist und ich seine bin …

Zweites Bild Erinnerung

Toten-Ensemble. Ophelia.

Rosenstern, von den Toten umgeben, erwacht und singt, bestaunt von allen, mit heller, hoher Stimme, während er sich erhebt und zwischen die Eiben stellt

Hier stehen wir, und alle sind – nichts mehr. Wie kam das nur? Wir haben doch gelebt!

Sie hat so viele Glieder schon, die Kette Aus Mord und Kriegen. Weit reicht sie zurück, So weit wie das Erinnern und die Schrift, Zu Vätern, Müttern, Eltern unsrer Eltern Und wieder deren Eltern.

Grosser Schattenchor aus dem Dunkel Mord und Kriege

Sind unser Erbe, Mord und Kriege sind Der Alltag, Mord und Krieg vermachen wir Freigiebig Kindern, Enkeln, deren Kindern.

Im Folgenden treten die von Rosenstern Genannten der Reihe nach einzeln hinter ihn. Wie zuvor Laertes zieht jeder ein Stilett aus Ärmel, Gürtel oder Strumpf und ersticht Rosenstern, der aber unbeeindruckt – hell, klar und laut – weitersingt, während Mörder oder Mörderin zurückgeht an den alten Platz. Der Stilett-Reigen entbehrt nicht der Komik.

Rosenstern Ihr, Hamlet, unser alter König, habt Im Krieg um wertlos öde Stücke Land

Mit unserm Nachbarn den Regenten dort, Norwegens Herrscher Fortingbras erschlagen –Grosser Schattenchor aus dem Dunkel – und kanntet weder Einsicht noch Erbarmen!

Rosenstern, kaum vom Grauen König erstochen

Ihr, unser neuer König, Claudius, Der Bruder Hamlets, habt den Bruder Des Throns und der begehrten Gattin wegen Im Küstengarten, wo er schlief, vergiftet –Grosser Schattenchor aus dem Dunkel – und kanntet weder Einsicht noch Erbarmen!

Rosenstern, kaum von Claudius erstochen Ihr, schöne Königin, Gertrude, habt Den Gatten mit dem Schwager hintergangen, Um nichts an Macht und Reichtum einzubüßen, Und ließt Euch von ihm ehelichen, lachend –Grosser Schattenchor aus dem Dunkel – und kanntet weder Einsicht noch Erbarmen!

Rosenstern, kaum von Gertrude erstochen

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Ihr, Oberkammerherr und Hofmarschall, Polonius, der Oberinformant, Belauscht habt Ihr die Königin, den Prinzen Und seine Liebste, eure eigne Tochter –Grosser Schattenchor aus dem Dunkel – und kanntet weder Einsicht noch Erbarmen!

Rosenstern, kaum von Polonius erstochen

Selbst Ihr, Ophelia, Polonius’ Tochter, Habt bei Intrigen mitgeholfen, die Monarch und Spitzel-Chef ersannen,

Und ausgeliefert Hamlet, euren Liebsten –Grosser Schattenchor aus dem Dunkel

– und kanntet weder Einsicht noch Erbarmen! Rosenstern, nacheinander von zweiter, dritter, vierter Ophelia erstochen Sohn des Polonius, Ophelias Bruder, Laertes, Ihr wart nur auf Rache aus, Ihr habt Euch blind verstricken lassen und Erstochen Hamlet, wie er Euch erstach –Grosser Schattenchor aus dem Dunkel – und kanntet weder Einsicht noch Erbarmen!

Rosenstern, zum zweiten Mal von Laertes erstochen

Ihr, Hamlet, Königssohn, habt in den Tod

Die Mutter und den Onkel, in den Wahn

Die Liebste, deren Vater Ihr erstacht, Und mich in England aufs Schafott getrieben –Grosser Schattenchor aus dem Dunkel

– und kanntet weder Einsicht noch Erbarmen!

Rosenstern wird von Prinz Hamlet erstochen.

Ophelia tritt auf. Anders als ihre drei Ebenbilder trägt sie ein langes grünes Gewand, einen goldenen Umhang und das Haar offen. Von den anderen beargwöhnt, indem sie zur Bühnenmitte schreitet

An nichts mehr als Erbarmen kann ich denken, Als wollte mich das immer tiefer kränken … Erbarmen? Gibt es das denn nicht allein

Bei denen, die es für uns gar nicht gibt, Den Armen? Einsicht, dachte ich, sieht ein!

Wer hatte diesen Blick, der sieht und liebt?

Nicht König, Königin, Prinz, Edelmann … Und ich? Ich sah. Und ich hab was getan?

Polonius klagend

Erbarmen? Ja, mit mir! Höhnisch Die armen Armen! Laertes lachend

Einsicht? Wozu? Hä? Seh ich gar nicht ein!

Toten-Ensemble stößt Rosenstern nach vorn, bis er vor Ophelia liegen bleibt, die ihn nicht beachtet, nur traumwandlerisch um sich blickt

Musik! Musik! Jetzt, hier!

Kein Wort!

Sing los! Los, sing! Sofort!

Kein Wort!

Von dir, für uns! Von dir!

Kein Wort!

Lied, Lied! Lied, Lied!

Kein Sterbenswort!

Rosenstern zögerlich, gepresst, halb aufgerichtet Ich, Rosenstern, ich Edelmann, ich Freund Des Prinzen, hab den Freund verraten und Verkauft. Ich Höfling, ich war neidisch, war, Ich geb es zu, verliebt – Ophelia! –Grosser Schattenchor aus dem Dunkel – und kanntest weder Einsicht noch Erbarmen!

Während alle zu ihm springen und auf ihn einstechen, bleibt Ophelia ungerührt stehen. Regengeräusche. Dunkel.

Drittes Bild Vergessen

Ophelia. Toten-Ensemble.

Prinz Hamlet. Horatio.

Der Küstengarten. Felsen, Bank, Laube, in der Mitte eine Eibe, von deren Ästen Stricke hängen, wie für Schaukeln. Stufen, die in die Tiefe führen. Ein Geländer. Alles pappmaché-grau. Am Rand steht das TotenEnsemble wie eine Reihe kahler Birken. Es nieselt.

Ophelia unverändert am selben Fleck, beginnt umherzugehen, während zu zweit oder viert Kinder vorübertollen, mitunter innehalten, um etwas zu untersuchen.

Der Garten läuft hinunter bis zum Strand.

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Ich seh mich noch, ich sehe mich als Kind … Die Stufen Nischen, wo ich alles fand.

Und was es gab, das schien gemacht aus Wind. Toten-Ensemble, aus dem immer wieder jemand stumm über die Bühne irrt Das schien gemacht aus Wind für sie als Kind …

Wie jämmerlich Erinnerungen sind!

Die weiblichen Toten Das Vergessen ist ganz nah.

Komm zu uns, Ophelia!

Ophelia Auf dieser Bank las meine Mutter Dante.

Sie las mir vor, ich schlief in ihrem Schoß … Bis ich dann wieder zu den andern rannte. Und was ich dachte, schien mir gut und groß.

Toten-Ensemble Das schien ihr gut und groß, und doch – wie bloß … Wie bloß wird man Erinnerungen los?

Die weiblichen Toten Das Vergessen ist ganz nah. Komm zu uns, Ophelia!

Prinz Hamlet kommt die Stufen herauf. Er wirft den weißen Mantel ab und trägt darunter Grau. Reibt sich, wie Schnee, Schminke aus dem Gesicht. Als er im Garten umherzugehen beginnt wie zuvor Ophelia, verbirgt sich diese hinter der Eibe.

Ophelia Laertes war der schauderlichste Geist. Gesicht und Hände schwärzten wir mit Ruß … Ob du, mein Prinz, mein Freund, das auch noch weißt? Und Wellen, Wolken, alles schien ein Gruß.

Toten-Ensemble Wie Grüße schienen Wolken, Meer und Ruß! Doch das Vergessen folgte auf dem Fuß.

Die weiblichen Toten Das Vergessen ist ganz nah. Komm zu uns, Ophelia!

Ophelia Horatio fragte mich nach einem Kuss. Er fragte so, als wäre er dein Mund … Dass alle Liebe immer zweifeln muss. Und Scham, und Schuld, und Schein, sie sind der Grund.

Toten-Ensemble Schuld war die Scham, nur Anschein jeder Grund … Und die Erinnerung hat keinen Mund!

Die weiblichen Toten Das Vergessen ist ganz nah. Komm zu uns, Ophelia!

Ophelia Dort lag dein Vater – nur ein toter Mann. Du hast geweint, ich nahm dich bei den Händen … An diesem stillen Fleck fing alles an. Und Welt und Herzschlag scheinen hier zu enden.

Toten-Ensemble Sie stehen still, dein Herzschlag und die Welt. Was war, was ist und sein wird – es zerfällt. Die weiblichen Toten Das Vergessen ist ganz nah.

Komm zu uns, Ophelia!

Prinz Hamlet, der Ophelia nicht wahrnimmt, legt sich rücklings auf die Bank Oh, wär dies viel zu feste Fleisch geschmolzen, Zerlaufen, hätt sich aufgelöst zu Tau!

Wie abgeschmackt, schal, flach und ohne Sinn Schien mir das bunte Treiben aller Welt … Weg! Weg damit! Es war ein Garten, wo Nur Unkraut sprießt und bloß noch alter Giersch Wild wuchert. Dass es so weit kommen musste!

Zwei Monate erst tot – nein, nicht mal zwei … Ein König, prächtig … und so lieb zu Mutter, Den Böen am Himmel hätte er verboten, Ihr ins Gesicht zu fahren.

Toten-Ensemble stimmt ein Himmel, Erde, Wie das vergessen?

Gertrude allein, laut und klar Das Vergessen ist ganz nah.

Komm zu uns, Ophelia!

Prinz Hamlet brüllt Schwäche, du heißt Frau!

Hält die herausgebrüllte letzte Silbe so lange, dass Ophelia die Gelegenheit nutzt, um zu den Stufen zu gelangen. Dort verbirgt sie sich erneut, ihr Kopf bleibt jedoch sichtbar, während Hamlet sich aufsetzt, ohne dabei wahrzunehmen, dass Horatio den Garten betritt.

Ophelia „Das Vergessen ist ganz nah. Komm zu uns, Ophelia!“ … Wer nur ruft das – irr ich mich? Niemand? Oder bin das ich?

Die weiblichen Toten wispernd Das Vergessen ist ganz nah.

Komm zu uns, Ophelia!

Prinz Hamlet Ein Monatchen – und sie noch in den Schuhen, Mit denen sie auch Vaters Leichnam folgte, Als wär sie ganz aus Tränen – grade sie …! O Gott, ein Tier, das von Vernunft nichts weiß, Würd länger trauern – Frau jetzt meines Onkels, Noch eh das Salz verlogen falscher Tränen Ihr aus verquollen roten Augen schwand, War sie vermählt.

Gertrude schreit spitz und durchdringend.

Horatio näherkommend Mein toter Freund, mein Prinz, Liegt Euch noch was am Leben, so vertraut Nicht auf die Nacht …

Prinz Hamlet Oh Schande, wie geschickt Und rasch sie in verwandtes Bettzeug stieg.

Horatio noch näher Die Nacht ist da, damit wir sicher sind, Dass es nicht nur die Sonne gibt. Ruft, heiter He, Lieber!

Prinz Hamlet steht auf, und Ophelia duckt sich, verschwindet – ab. Wär nur Horatio hier … mein Freund, wär er So tot wie ich! „Horatio!“, würd ich sagen, „Mensch, wisst Ihr noch, wie wir mal Menschen waren! Der Garten … wisst Ihr noch? … Ophelia?“

Horatio fast bei ihm Wie das vergessen!

Prinz Hamlet „Setzt Euch!“, würd ich sagen. Und ihm erzählen: „Mutter! Onkel! Morde …! Oh wenigstens Ophelia sollte leben!“

Horatio bleibt stehen Solange niemand wen versteht auf Erden, Kann es auch kein Gespräch mit Schatten geben.

Prinz Hamlet Im Himmel und auf Erden gibt es mehr, Als was ihr Philosophen euch zurechtträumt.

Winkt ab Es ist nicht gut und kann nichts Gutes werden.

Horatio Seid nur nicht einsam, lieber Schattenprinz!

Prinz Hamlet So riete mir mein Freund Horatio …

Stürzt davon Ich einsam? Was! Ich hab ja meinen Schmerz! Los, brich, denn ich schweig besser still, mein Herz. Ab

Viertes Bild Regen

Horatio. Der graue König. Wachen. Toten-Ensemble. Grosser Schattenchor.

Nachdenklich geht Horatio im Garten umher: Einmal toben die vier Kinder vorbei. Als er vor der Eibe innehält, bewegt sich der Baum und kommt auf ihn zu. Die Eibe hat das Gesicht des grauen Königs. Schlangenartig schlenkern die Stricke an den Ästen umher. Am Rand des Gartens streift Prinz Hamlet die weiße Kluft der Toten wieder über und reiht sich in ihr Ensemble ein.

Horatio schrickt zusammen und versteckt sich, doch fasst sich kurz darauf ein Herz

Ich stelle es, und geh ich drauf –Breitet die Arme aus. Halt, Trugbild!

Seid Ihr zu Lauten fähig und habt Stimme, So sprecht mit mir!

Soll irgendeine gute Tat geschehen, Die Ruhe Euch und Gnade mir gewährt, So sprecht mit mir!

Ist Euch das Los für Euer Land bekannt Und wär es durch Vorausschau abzuwenden, So sagt’s – bleibt stehen und heraus damit!

Er versperrt dem Baum den Weg, ruft Bernardo, hier! Marcellus! Wachen! Helft!

Zwei Offiziere, beide bewaffnet, eilen herbei und versuchen vergeblich, mit Lanzen nach ihm stechend, den Geist aufzuhalten. Die Eibe entfernt sich. Horatio, der vor dem Baum umherspringt Mein König! Lebt Ihr noch

– seid nicht nur Baum!

Seid mehr! Verschwindet nicht

– bleibt! Seid kein Traum!

Der graue König, gefolgt von den beiden machtlosen Wachen, ab. Horatio taumelt durch den öden Garten, sinkt auf die Bank

Wir kränken sie nur, wenn wir Majestäten

Mit Anschein von Gewalt entgegentreten –Denn Pracht ist unverwundbar, wie die Luft, Bloß Spuk, bloß Spott sind für sie blinde Hiebe.

Legt sich auf die Bank wie zuvor Prinz Hamlet. Während Horatio weitersingt, betritt der Große Schattenchor den Garten und stellt sich, die Sängerinnen und Sänger in Grau oder Schwarz, einige von ihnen als Bäume verkleidet, mit kahlem, weit in die Höhe reichendem Astwerk, der Reihe nach im Hintergrund auf. Es dunkelt.

Tot Sohn, tot Vater, tot in einer Gruft … Wär von zwei Hamlets einer noch am Leben!

Er würde, mit der Zauberhand der Liebe, Dem anderen sein halbes Leben geben.

Grosser Schattenchor, leise, immer lauter

Der Regen, und sein Regnen, sie verbinden Den Himmel, und die Erde, und den Grund, Auf dem wir einst gegangen sind. Sie finden

Für uns den Ton, der von uns bleibt, das Und Zwischen den Tropfen und – und – und – den Mund, Der es verschluckt hat, und – und – und – und … Dunkel.

Zweite, Dritte und Vierte Ophelia. Polonius. Laertes. Prinz Hamlet. Der graue König. Rosenstern.

Der Thronsaal. Die beiden leeren Throne verziert mit Blumen und Kräutern, dazwischen die Eibe mit dem Gesicht des grauen Königs. In der Krone sind an die sich immer wieder bewegenden Äste mit den zuvor herabhängenden Stricken Prinz Hamlet, Laertes und Polonius gefesselt, unverändert weiß geschminkt und in weißen Gewändern, während Rosenstern am Stamm lehnt und in einigem Abstand, den Rücken zum Publikum, im Halbkreis die drei toten Ophelias stehen, auch sie in der weißen Uniform der Verblichenen. Vor den Fenstern prasselnder Regen. Polonius aus dem Baum

Es war uns immer fremd, Ophelia, Tochterherz, Dass Ihr für alles Sinn

Gehabt habt außer uns!

Zu viel Gefühl darin … Nichtsnutziges Empfinden!

Kein Herz kennt einen Grund, Es kann ja nichts ergründen.

Zweite Ophelia Muss jeder, Vater, denn Charakter haben?

Und weshalb wohnen, und in einem Haus?

Wieso sind Möwen weiß und schwarz die Raben?

Ich wollt das nicht!

Mir war der Tag Gedicht.

Ich wollt ins wilde Ungebiet hinaus.

Laertes aus dem Baum Reißt nicht das Maul so auf, Ophelia, Schwesterherz!

Ihr kennt der Frauen Pflicht

Und wisst, dass Ihr den Rand

Zu halten habt, wenn wer, Der keine Frau ist, spricht.

Ihr wart ein Ziel der Lust, Seid dessen Euch bewusst.

Dritte Ophelia Ihr hattet es bestimmt nicht leicht, Herr Bruder!

Wenn Ihr geschwommen seid, sah ich Euch zu. Und wenn wir segelten, saßt Ihr am Ruder Dann träumte mir

Es zog mich weg von hier Zu einem ungehörig wilden Du.

Prinz Hamlet aus dem Baum

Ihr wisst, was Ihr mir seid, Ophelia, liebstes Herz –Die Zukunft, Gegenwart Und die Vergangenheit. Der Tag blieb mir erspart, Solange Ihr noch schlieft! Nur das, was Euch gefiel, War mir ein Wunsch und Ziel.

Vierte Ophelia Was Himmel sein kann, habt Ihr mir versprochen –Und von Vertrauen, Liebe, Mitgefühl Gehalten nichts. Zerbrochen, in sechs Wochen … Ich Spottgestalt!

Mein Prinz, ich bin uralt Und sehne mich unbändig wild nach Spiel.

Prinz Hamlet donnernd, Polonius, Laertes und grauer König stimmen ein Knebelt sie!

Sie muss sofort geknebelt werden!

Knebeln, los!

Kein Wörtchen mehr von ihr auf Erden!

Rosenstern schreitet mit einem Strick zur vierten Ophelia und knebelt sie.

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Vierte Ophelia wehrt sich nicht Wisst Ihr nicht mehr, was Ihr mir schriebt, mein Liebster?

Prinz Hamlet Was schon, du Irre – Worte, Worte, Worte.

Vierte Ophelia unter dem immer festeren Knebel immer undeutlicher Nein, mehr als das, Prinz – Zweifel, Zweifel, Zweifel: „Bezweifle du, Dass stets die Sonne kreist, Bezweifle ruhig, Dass Sterne … Feuer … sind, Bezweifle … nur,

Was wahr …, was … Lüge … heißt, Doch … zweifle nie

An meiner … Liebe, … Kind.“

Laertes donnernd, grauer König, Polonius und Prinz Hamlet stimmen ein Prügelt sie!

Sie soll sofort verprügelt werden!

Prügeln, los!

Wer zuschlägt, der hat recht auf Erden!

Rosenstern schreitet mit einem Strick zur dritten Ophelia und schlägt sie damit.

Dritte Ophelia schlägt zurück

Ihr wisst noch, wie Ihr in mich drangt, Laertes?

Laertes Hätt ich’s getan! Lacht höhnisch.

Dritte Ophelia So fühlte es sich an! Lacht

Ihr quaktet: Ahmt ihn nach „Bleibt die Nachhut eurer Neigung

Und fern dem Feuer, der Gefahr der Lust. Quakt

Ahmt ihn nach Das scheueste der Mädchen übt Verschwendung, Zeigt es auch seine Schönheit bloß dem Mond.“ Quakt, lacht ihn aus.

Polonius donnernd, Grauer König, Laertes und Prinz Hamlet stimmen ein Fesselt sie!

Sie soll gleich hier gefesselt werden!

Fesseln, los!

Nichts Ungefesseltes auf Erden!

Rosenstern schreitet mit einem Strick zur zweiten Ophelia und fesselt sie.

Zweite Ophelia ihn umarmend und küssend

Was Liebe für Euch ist, das, liebster Vater, … Polonius ruft Schweig!

Zweite Ophelia … sagtet Ihr mir ja: Ahmt ihn nach „bloß Raserei, In deren Ungestüm sie sich zerstört Und uns verleitet zu Verzweiflungstaten …“ Laertes? Mutter? Mich? Wen habt Ihr je Geliebt? Euch? Nicht mal. Von Euch die Idee!

Polonius brüllt Schweig!!

Zweite Ophelia Ausgehorcht hat mich der feine Herr Und mich belauscht. Flüstert Psst! Singt Ich gehorch nicht mehr!

Schweigen

Der graue König Genug! Genug gehört. He, Knecht!

Rosenstern Mein König?

Der graue König Lösch er das Licht.

Rosenstern Womit?

Der graue König Einem Gedanken!

Das Licht erlischt. Dunkel. Pause. Nichts mehr soll leben. Alles tot sein. Schluss! Es gibt nichts mehr! Nicht Sinn, nicht Gott, nicht Macht. Nicht Freunde, Vögel, Schnee. Niemandes Kuss. Wer weint, wer lacht, wird täglich umgebracht.

Verboten sind: Scham, Zartgefühl, Verdruss. Hiermit verfügen wir: Es herrsche Nacht!

Schweigen. Es blitzt und donnert. Kichern setzt ein, Lachen, schließlich schallendes Gelächter, das aber abrupt abbricht.

Grosser Schattenchor anschwellend im Dunkel

Verfügt sei hiermit: Es herrscht künftig Nacht!

Verboten sind: Scham, Zartgefühl, Verdruss. Wer weint, wer lacht, wird täglich umgebracht. Kein Freund, kein Vogel und kein Schnee. Kein Kuss. Es gibt nichts mehr! Nicht Sinn, nicht Gott, nicht Macht. Nichts mehr soll leben. Alles tot sein. Schluss!

Sechstes Bild

Schweigen

Prinz Hamlet.

Grosser Schattenchor.

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Im vom Licht der Blitze durchzuckten Thronsaal unvermittelt, überall im Raum, der Große Schattenchor. Während die Eibe im Hintergrund verschwindet und abgeht, reihen sich Solistinnen und Solisten des TotenEnsembles in den Chor ein. Dort wischt man ihnen die weiße Schminke ab und kleidet sie schwarz oder grau. Prinz Hamlet während er abgeschminkt und umgezogen wird Jetzt ist der Augenblick gekommen, da Der Tod mich ganz umschließt – Ophelia!

Grosser Schattenchor während er die anderen abschminkt und umzieht Dem Rest zu eigen, Durchnässt vergeigen … O, o … O, o – O!

Zum Fest der Feigen

Das Beste zeigen … O, o … O, o – O!

Dem Rest vom Reigen

Gepresst sich beugen … O, o … O, o – O!

Ins Nest zu steigen, Die Pest zu zeugen … O, o … O, o – O! Verstummt abrupt.

Prinz Hamlet Der Rest ist Schweigen … Grosser Schattenchor

O, o … O, o – O! O, o … O, o – O!

Eigen geigen, Feigenreigen – O!

Steigen zeigen, Zeugen beugen – O!

O, o … O, o – O! O, o … O, o – O! Verstummt abrupt.

Prinz Hamlet Der Rest ist Schweigen … Schweigt. Dann O, o … O, o – O!

Grosser Schattenchor

O, o … O, o – O! O, o … O, o – Ophelia!

Prinz Hamlet schweigt. Erschüttert Ophelia!

Siebtes Bild Spiel

Claudius und Gertrude.

Erste, Zweite, Dritte Ophelia. Prinz Hamlet. Rosenstern. Polonius. Der Thronsaal. Alles ist dunkel verhängt, außer die zwei schräg voneinander abgewandten, leeren und blumengeschmückten Throne. Claudius und Gertrude schreiten auf und ab und aneinander vorbei, ohne einander zu beachten. Beide sind nun dunkel gekleidet, gehen barfuß und tragen jeder eine überdimensionierte schwarze Krone. An den Fenstern fließt Regen herab.

Gertrude Ich finde es, mein König, mit Verlaub Ein wenig enervierend, tot zu sein.

Habt Ihr vielleicht für Spaß gesorgt, für Stimmung, Für Abwechslung?

Claudius Auf dem Programm steht Liebe, Nichts sonst.

Gertrude Bah.

Claudius Eurem Gatten Eibengift Ins Ohr geträufelt hab ich … Liebe, die Ihr mir nun vorenthaltet … Liebe, die Uns wieder leben ließe … Liebe, die Mich tot sein lässt!

Gertrude Ihr seid ja irre.

Claudius Ja, Weiß ich. Und darum jetzt, für Euch, aus Liebe, Ein bisschen Unterhaltung. Hier sind Zwei, Die sich mal liebten, aber zwischen die Der Tod trat.

Gertrude Also Ihr und ich? Noch mal? Lacht

Claudius Nein, wirklich Liebende, für Euch, mein Herz! Beide bleiben stehen. Aus verschiedenen Richtungen treten zweite, dritte und vierte Ophelia sowie Prinz Hamlet auf, die jungen Frauen im Hamlet-Kostüm, der Prinz verkleidet als Ophelia. Gertrude klatscht in die Hände Wie lustig, lustig, lustig, Liebster!

Claudius Oder?

Hereinspaziert, Prinz und Polonius’ Tochter! Es ist lang her, dass man euch singen hörte. Ein Spiel im Spiel erklinge, das zerstreut Die von der Langeweile ganz verstörte Gespensterkönigin und …

Gertrude … sie erfreut?

Erfreut, das will ich sein – erfreut erneut!

Vierte Ophelia Sein oder Nichtsein …

Claudius unterbricht sie Halt, halt! Augenblick … Zuerst ein bisschen Wahnsinn, nur ein Stück!

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Führt den Prinzen und die jungen Frauen zu den zwei Thronen, wo sie sich setzen, Hamlet allein auf einem, die Ophelias zu dritt auf dem anderen.

Nehmt Platz! Es war ja fast schon Euer Thron …

Nur kam dann leider ich – und mein Spion!

An einem Strick zerrt Rosenstern den auf allen Vieren laufenden Polonius einmal quer durch den Saal hinter sich her.

Polonius singt bellend Belauscht seid ihr! Belauscht! Belauscht von mir!

Beide ab.

Gertrude War das Polonius? Klingt ja wie ein Tier … Hamlet Ihr schöne Majestät von Dänemark!

Gertrude Na was, „Ophelia“? Sing sie etwas vor!

Hamlet Woran erkenn ich, den Ihr liebt, Unter uns hier allen?

Dritte Ophelia „An seinem Muschelhut und Stab Und an den Sandalen.“

Gertrude Nein, nicht! Mein Sohn …!

Claudius Das war er mal. Singt. Singt!

Hamlet Der lebt nicht mehr, nein, nein, Mylady, Lebt nicht mehr, nein, nein!

Am Scheitel hat er grasgrün Gras, An den Fersen Stein.

Gertrude Oh nein! Mein toter Sohn! Mein Sohn – ist tot!

Claudius So tot wie ihr, tot wie wir alle hier.

Hamlet Sein Grabtuch, weiß wie Gipfelschnee, Ganz bedeckt vom Blumensegen, Auf den an keinem Sarg fiel je Muttertränenregen.

Gertrude Wie furchtbar traurig! Ich will nur noch weinen, Und dabei war das Lied so kurz.

Claudius Genau, Sehr kurz, so wie die Liebe einer Frau.

Gertrude stürzt schluchzend davon. Ab.

Vierte Ophelia Sein oder Nichtsein …

Dritte Ophelia … das …

Claudius … das hat noch Zeit.

Zu Prinz Hamlet Ihr nach! Folgt Eurer Mutter totem Schoß, Die tut sich sonst noch etwas an! Lacht Na los!

Prinz Hamlet folgt Gertrude. Ab. Als aus dem Dunkel ein lang anhaltender Schrei ertönt, eilt Claudius den beiden nach, wobei er mehrfach stürzt. Ab. Aus der Richtung, aus der sie zuvor abgegangen waren, durchqueren Polonius und Rosenstern den Saal, diesmal der Edelmann an der Leine des Hofmarschalls. Rosenstern singt bellend Belauscht seid ihr! Belauscht! Belauscht von mir! Beide ab.

Achtes Bild

Träume

zweite, dritte und vierte Ophelia. Laertes.

Die drei auf Armlehnen und Sitzfläche des Throns zusammengerückten Ophelias ahmen im Wechselgesang zunächst alle auf unterschiedliche Weise Prinz Hamlet nach. Mehr und mehr aber verwandelt sie ihr Singen zurück, und so beginnen sie nach einer Weile – nicht zeitgleich, sondern kurz nacheinander –, sich auch ihrer Hamlet-Kostümierung und -Schminke zu entledigen.

Vierte Ophelia Sein oder Nichtsein …

Dritte Ophelia … ja …

Zweite Ophelia … das ist die Frage –

Vierte Ophelia Ob edelmütiger der denkt, der Schleudern Und Pfeile wütenden Geschicks erträgt, Oder wer einem Meer aus Kummer standhält Und es bezwingt durch Abwehr!

Dritte Ophelia Sterben … schlafen … Sonst nichts

Vierte Ophelia Und sagen mit dem Schlaf: Vorbei Sind Herzweh und die tausend Schocks im Leben, Die alles Fleisch erbt …

Zweite Ophelia … ach! Dahin gelangen –Aufs Innigste zu wünschen.

Dritte Ophelia Sterben … schlafen … Schlafen … gar träumen …

Vierte Ophelia Ja, da ist der Haken!

Dritte Ophelia Denn wovon man im Todesschlaf auch träumt …

Zweite Ophelia … Kaum abgestreift den irdischen Kokon …

Dritte Ophelia … Das sagt: Hör auf!

Vierte Ophelia Hier wurzelt sie, die Ehrfurcht, Die jedes Unheil so lang leben lässt.

Laertes schreitet durch den Saal und nimmt wie selbstverständlich auf dem leeren Thron neben dem der drei Ophelias Platz, die unterschiedlich weit ausgezogen und abgeschminkt sind Nur weiter. Hopp! Singt weiter, meine Liebe …

Vierte Ophelia Denn wer ertrüg der Mitwelt Hohn und Hiebe …

Zweite Ophelia … Willkür der Unterdrücker, Spott der Stolzen, Bohren verschmähter Sehnsucht, Rechtsverschleppung …

Dritte Ophelia … Die Anmaßung der Ämter und die Tritte, Die das geduldige Verdienst verlachen …

Vierte Ophelia … Könnt man mit einem Dolch sich nicht auch selbst Den Garaus machen?

Dritte Ophelia Wer schon trüge Lasten, Ächzte und schwitzte an den Mühen des Alltags … Vierte Ophelia … Lähmte nicht Angst vor etwas nach dem Tod … Zweite Ophelia … Dem unerforschten Land, aus dem noch nie Ein Reisender zurückkam …

Vierte Ophelia … uns den Willen, So dass man lieber alte Übel hinnimmt … Dritte Ophelia Als flieht zu anderen …

Zweite Ophelia … zu anderen …

Vierte Ophelia … Als flieht zu anderen, die keiner kennt!

Laertes klatscht. Als die Ophelias nackt sind, beginnen sie, von den Thronen Blumen und Kräuter abzubrechen, die sie ihm anstecken oder in den Schoß legen. Laertes Was ist aus uns geworden, Schwesterlein?

Ein morscher Zaun sind wir – durchkreuzte List! Wir sind jetzt alle bloß noch eins: allein, Für immer ungeliebt … und ungeküsst.

Ich seh Euch noch, ganz nackt. Wir waren jung Und lernten schwimmen, zwei, drei Tage lang.

Ihr wart so schmal … Wozu Erinnerung, Und wohin mit dem Groll, der mich verschlang?

Vierte Ophelia summt Denn Rotkehlschätzchen, ich hab dich so lieb … Laertes Ich will … mich rächen! Nur an wem denn, bitte, Wenn jeder tot ist, so wie wir es sind?

Ich hatte Träume, Wünsche … eine Mitte.

Sagt mir, wie Ihr ums Leben kamt, mein Kind. Zweite Ophelia summt Hier Rosmarin – steht fürs Gedenken.

Ich bitt euch, Lieber, denkt an mich.

Dritte Ophelia summt Und hier für euch Stiefmütterchen, Ein jedes Blümlein ein Gedanke.

Laertes Der Ausdruck eines Irrgewordenseins –Gedenken und Gedanken völlig eins.

Vierte Ophelia summt Denn Rotkehlschätzchen, ich hab dich so lieb …

Laertes Gegrübel … Drangsal … Hölle … – noch so bittres Leid, Bei ihr wird Anmut draus und Lieblichkeit.

Vierte Ophelia summt Denn Rotkehlschätzchen, ich hab dich so lieb … Dritte Ophelia brüllt schmerzerfüllt

Zweite Ophelia kreischt verzweifelt.

Vierte Ophelia schreit wutentbrannt. Dunkel.

Neuntes Bild

Vögel

Ophelia. Horatio. Toten-Ensemble. Kinder. Die Schlossterrasse. Zehn Statuen in regelmäßigen Abständen auf der hüfthohen Mauer, vier weibliche und sechs männliche, in unterschiedlichen Haltungen. Ophelia und Horatio, der einen Regenschirm über sie hält, auf dem Blumen und Kräuter zu wachsen scheinen, schreiten die Mauer entlang. Hier und da halten sie inne und blicken, wie in die Ferne, ins Publikum.

Ophelia Es regnet kaum noch. Sonne … lange her. Wann reitet Ihr zurück nach Wittenberg?

Horatio Falls überhaupt, erst wenn hier Friede einkehrt. Noch ist so viel zu tun! Ich möchte nicht … Ophelia Was, Freund, was möchtet Ihr, dass nicht geschieht?

Horatio Vor allem nicht, Euch in Gefahr zu wissen.

Ophelia Ich in Gefahr? Belustigt Wodurch?

Horatio zum Publikum Sie selbst? Sie lacht!

Die drei Ophelia-Statuen bewegen sich und lachen hell.

Ophelia stimmt ein Nein, nein. Mir geht es gut! Reist … Ihr müsst reisen!

Horatio Ich will nicht reisen! Ich will bei ihr sein!

Sie spazieren weiter. Die drei Statuen verharren erneut reglos.

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Ophelia Dort oben, seht, die Kraniche, ihr V … Wofür das stehen mag! Ob für „Vergessen“? Sie ziehen weiter, nordwärts, ostwärts, und Ich bleibe. – Gut. Gut, gut! – Es ist … vorbei.

Horatio „Vorbei“ … „Vergessen“ … Ganz verkehrt. Das V Des Kranichflugs steht für ein andres Wort.

Ophelia So? Und das wäre?

Horatio „Vogel“.

Ophelia „Vogelfrei“!

Horatio Nein, „Vogel“! Beide lachen, und fast alle Statuen lachen mit. Nur in Wahrheit für „Vielleicht“.

Der graue König Ich habe Vögel ausdrücklich verboten! Abruptes Schweigen.

Ophelia Was ist es, das er da versucht zu sagen … Er ist so lieb – vielleicht zu lieb. Ja, Vorsicht … Auch das fängt an mit V.

Horatio Vielleicht, Ophelia …

Ophelia rasch, hart Vielleicht, verflucht, verkehr ich viel zu flink Vertrautheit mit Verliebtheit und vergesse Verzicht vor ach! zu viel verwerflichem Verlangen! … Flieh, Ophelia!

Horatio Vielleicht … Fühlt Ihr Euch besser, wenn wir uns gemeinsam An ihn erinnern.

Ophelia An … wen? Meinen Vater?

Die Statue des Polonius bewegt sich, sie streckt die Hände aus. Polonius klagend Mein Töchterchen! Ich höre dich … ich lausche … Ophelia Vergesst ihn.

Sie schreiten weiter. Die Statue des Polonius verharrt erneut reglos.

Horatio Nein … nicht Euren Vater – Hamlet!

Die Statue des Prinzen bewegt sich, sie winkt mit einem Buch.

Prinz Hamlet zornerfüllt Im Staate Dänemark stinkt was zum Himmel! Hier lebte niemals irgendwo ein Schuft, Der nicht bis tief ins Mark ein Mistkerl war Sie schreiten weiter. Die Statue des Prinzen verharrt erneut reglos.

Ophelia singt leise vor sich hin

Denn Rotkehlschätzchen, ich hab dich so lieb …

Die Statue der vierten Ophelia bewegt sich.

Vierte Ophelia stimmt lauter werdend ein Denn Rotkehlschätzchen, ich hab dich so lieb!

Die Statue der dritten Ophelia bewegt sich.

Dritte Ophelia stimmt ein Denn Rotkehlschätzchen, ich hab dich so lieb!

Die Statue der zweiten Ophelia bewegt sich.

Zweite Ophelia stimmt ein Denn Rotkehlschätzchen, ich hab dich so lieb!

Alle vier Ophelias sehr laut Denn Rotkehlschätzchen, ich hab dich so lieb!

Alle Statuen bewegen sich, bevor sie lachen, heulen oder brüllen.

Der graue König Schluss! Stille.

Ophelia Früher, sagt man, war die Bäckerstochter Mal Eule … oder war es andersrum? Lacht wie betrunken.

Plötzlich ernst Wir wissen, was wir sind, doch wissen nicht, Was daraus wird.

Horatio Wollt Ihr das denn? Ich nicht! Ich will mich lieber wundern, Zweifel haben … Und jemanden im Arm zum drüber Lachen. Gespenster gibt es nur in den Gedanken.

Ophelia Ja! So wie alles!

Horatio Wie? Mich gibt es … – hier! Sieht sie mich nicht? „Erzählt! Gebt Eure Hand!“, Würd ich ja zu ihr sagen, „Küsst mich!“ – doch …

Ophelia Da steht … ein Schatten zwischen uns, Horatio … Das wüsste er nicht? Nein, er sieht es nicht. Und dieser Schatten war mein liebster Schatz.

Die Statue der Gertrude bewegt sich.

Horatio Doch … zwischen uns, da steht ein Toter.

Gertrude schreit lange, schmerzerfüllt H-aaa-m-l-eee-t!!

Der Schrei geht über in ein Silben-Stakkato, das bis zum Szenenende anhält.

Toten-Ensemble Ham, Ham, Ham, Ham – Let, let, let, let!

Ophelia Und nicht nur einer! Alle Toten, ja Der Tod auch selbst steht zwischen ihm und mir Und lässt mich Tote sein, noch wenn ich lache.

Toten-Ensemble La, La, La, La – Er, er, er, er – Tes, tes, tes, tes!

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Horatio Das Leben, liebste Freundin, geht doch weiter Und weiter … weiter … weiter … immer weiter

Toten-Ensemble Ro, Ro, Ro, Ro – Sen, sen, sen, sen – Stern, stern, stern, stern!

Ophelia Die Tage stocken, stottern, stehen still. Das Leben geht nicht weiter, liebster Freund, Wenn die du liebgehabt hast nirgends sind, Nur noch in dir, in der Erinnerung.

Toten-Ensemble Clau, Clau, Clau, Clau – Di, di, di, di – Us, us, us, us!

Ophelia Wie ist es, tot zu sein?

Horatio Nicht, wie zu leben!

Aus dem Schloss kommen die vier Kinder und tollen auf der Terrasse umher. Ophelia schart sie um sich Im Eibenwald hab ich es aufgegeben. Eilt mit den Kindern ins Schloss. Ab. Horatio folgt ihnen gedankenversunken. Ab.

Zehntes Bild Bienen

Toten-Ensemble. Grosser Schattenchor. Ophelia.

Im Eibenwald. Ophelia reglos in der Bühnenmitte. Im Hintergrund halbkreisförmig das Toten-Ensemble in Gestalt von zehn an die Terrassenstatuen erinnernden Eiben, die größte der graue König. Vier Baumgeister stehen an den Bächen: Gertrude, Prinz Hamlet, Claudius, Polonius. Es regnet in Strömen. Gertrude während erste, zweite und dritte Ophelia aus ihren Bäumen treten und zeitversetzt den unterschiedlichen Beschreibungen folgen

Über den Bach neigt sich ein Eibenbaum, Das Glas der Strömung spiegelt grau sein Laub. Sie wirkte daraus seltsame Girlanden

Mit Nesseln, Tausendschön, Ranunkeln und Purpurnen Stängeln – Hirten Grund zu Zoten, Doch sagen Mädchen kalt nur „Totenfinger“.

Toten-Ensemble Girlanden … Tausendschön, Ranunkeln und Purpurne Stängel … Zoten … Totenfinger … Grosser Schattenchor aus dem Dunkel Girlanden! Tausendschön, Ranunkeln und Purpurne Stängel! Zoten! Totenfinger!

Gertrude Als sie hinaufstieg, ihren Kräuterkranz

Ins Laub zu hängen, – Tücke –, brach ein Ast …

Da fielen ihre Krauttrophäen und sie Ins Weinen – in den Bach.

Der graue König dumpf Ah so? Ein Bach …

Der weint jetzt, ja? Lacht. Laut schallend lachen alle mit. Schweigt! Wer hat euch erlaubt …! Singt weiter, Königin, meine Verflossne! Lacht.

Gertrude Für eine Weile bauschte sich ihr Kleid Und hielt sie nymphengleich noch oben, wo Sie Fetzen alter Lobgesänge summte …

Toten-Ensemble … als könnte sie ihr Unglück nicht begreifen, Wär ein Geschöpf, geboren und geborgen

In diesem Element.

Gertrude … als könnte sie ihr Unglück nicht begreifen. Wär ein Geschöpf, geboren und geborgen

In diesem Element.

Grosser Schattenchor aus dem Dunkel

Als könnte sie ihr Unglück nicht begreifen!

Wär ein Geschöpf! Geboren und geborgen! In diesem Element!

Gertrude Das hielt nicht lang … Nein –

Toten-Ensemble und Grosser Schattenchor Aaah!

Gertrude – schon war das arme Ding ertrunken. Nein … Während die zweite Ophelia leblos untergeht: Toten-Ensemble und Grosser Schattenchor Aaah!

Gertrude … schon hatte sie sich selbst ertränkt. Nein … Während die dritte Ophelia leblos untergeht:

Toten-Ensemble und Grosser Schattenchor Aaah!

Gertrude … schon kam er und ertränkte sie.

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Toten-Ensemble und Grosser Schattenchor Aaah! Während die vierte Ophelia leblos untergeht: Der graue König Wer kam? Wer ertränkte? Einzig ich Befehle hier, wer stirbt! Mein Sohn, Ihr wart’s, In Eurem Wahn, gesteht!

Prinz Hamlet Ich? … liebte sie!

Toten-Ensemble und Grosser Schattenchor lachen schallend. Der graue König Ihr also wart’s, mein Bruder und mein Mörder! Claudius Ich? … trage keine Schuld!

Toten-Ensemble und Grosser Schattenchor lachen schallend. Polonius Sie waren’s nicht, Weil ich es war. Ich habe dich ertränkt,

Ophelia, Liebling, aus der Art geschlagen … Stille.

Ophelia wendet sich um und geht zu dem Bach, an dessen Ufer Gertrudes Eibe steht. Als sie dort Kränze ins Laub hängt, bricht ein Ast, und sie fällt ins Wasser.

Rosenstern süßlich Aaah, nein! … schon war Ophelia ertrunken.

Ophelia steht ungerührt auf, geht durchnässt zur Bühnenmitte zurück

Weiß nicht mehr, ob noch jemand innen drin.

Sagt Hamlet, ohne ihn ist alles hohl …

Toten-Ensemble Weiß nicht mehr, ob noch jemand innen drin.

Sagt Hamlet, ohne ihn ist alles hohl.

Grosser Schattenchor

Weiß nicht mehr, ob noch jemand innen drin!

Sagt Hamlet, ohne ihn ist alles hohl!

Ist Bienenvolk, nur ohne Königin!

Sagt Hamlet von Ophelia Lebwohl!

Toten-Ensemble Ist Bienenvolk, nur ohne Königin.

Sagt Hamlet von Ophelia Lebwohl.

Ophelia leise Ist Bienenvolk, nur ohne Königin …

Sagt Hamlet von Ophelia Lebwohl …

Elftes Bild Schwingen

Die vier Ophelias.

Der Eibenwald, verwandelt in den Küstengarten. Felsen, Bank, Laube, Stufen und Geländer wirken gläsern. Von der Eibe ist nur ein Stumpf übrig. Am Rand drei kahle Birken im Nieselregen. Ophelia unverändert am selben Fleck, beginnt umherzugehen, während zu zweit oder viert Kinder vorübertollen, mitunter innehalten, um etwas zu untersuchen

Die Wahrheit! Jetzt ist sie ans Licht gekommen, Und deshalb bin ich jetzt erleichtert, ja?

Nein, bin ich nicht. Ich bin es nicht! Nur verschwommen

Seh ich mich selbst allein – selbst – mich – allein.

Zweite Ophelia schält sich aus einer Birke, tritt zu Ophelia und verschwindet hinter ihr Allein, du? Bist du nicht. Ich bin bei dir! Reich mir die Hand! Verschwinden wir von hier!

Ophelia beginnt umherzugehen Nur will ich darum nicht gleich sterben. Nein!

Ich möchte atmen! Ich will Feste geben, Und wenn sie bloß für zwei sind, winzig klein! Ich will dem Tod ein Vorbild sein – will leben.

Dritte Ophelia schält sich aus einer Birke, tritt zu Ophelia und verschwindet hinter ihr Dann leb auch! Lebe, und ich bin bei dir!

Gib mir die Hand! Verschwinden wir von hier!

Ophelia Wohin, wenn alles tot ist … totenstill?

Wir schreiben jeder eine Flaschenpost, Die keiner lesen, auch nur finden will. Ich fühle mich, als wäre ich bloß Rost, Und dabei wollte ich nie eisern sein.

Wieso ist jeder immer bloß allein –Und kann noch nicht mal sagen, dass er ’s ist, Weil man ihn auf der Stelle sonst vergisst?

Die ganzen Rufe, ganzen Hilferufe … Ich kenne jeden Stein hier, jede Stufe. Wozu denn überhaupt Erinnerungen, Wenn jeder nur für sich bleibt, bleibt und bleibt Und unlesbare Mitleidsbitten schreibt?

Frei atmen! Ich will Flügel, nicht bloß Lungen. Vierte Ophelia schält sich aus einer Birke, tritt zu Ophelia und verschwindet hinter ihr Dann atme! Atme, und ich bin bei dir!

Gib deine Hand! Verschwinden wir von hier! Ophelia bleibt lange reglos stehen und blickt ins Publikum. Dunkel.

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Zwölftes Bild Tanz

Hofdamen, Höflinge, Wachen, Krieger, Bedienstete. Kinder. Ophelia. Horatio. Fortingbras. Grosser Schattenchor.

Der Thronsaal. Krönungsball. Vor dem einzigen, noch leeren Thron tanzen in bunten, schillernden Umhängen dutzende Höflinge, Hofdamen, Krieger, Wachen und Bedienstete hüpfend eine Gaillarde. Zwischen ihnen umher toben die vier Kinder.

Ophelia links vorn am Bühnenrand, von Tanzenden Richtung Mitte gedrängt Sagt mir, ob er nach mir gefragt hat, Freund! Sagt mir, was er zuletzt gesagt hat, Freund!

Horatio rechts vorn am Bühnenrand, von Tanzenden Richtung Mitte gedrängt Er sprach von Euch, nur Euch. Er sagte: „O…!“

Und weiter nichts als dies: „Der Rest ist Schweigen.“

Ophelia bewegt sich tanzend auf Horatio zu Und Ihr, was sagtet Ihr zu ihm am Schluss?

War jedes Wörtchen nicht ein Abschiedskuss?

Horatio bewegt sich tanzend auf Ophelia zu

Der Euch galt, ja! Ich sagte: „Gute Nacht, Geliebter Prinz!“ Schon brach sein nobles Herz, Und Engelscharen sangen ihn zur Ruh. Dann nur noch Trommeln … so wie jetzt!

Fanfaren und Trommeln, die die heiter-festliche Ballmusik übertönen.

Ophelia bei Horatio angelangt Woher?

Der König, Lieber! Nein, so jung ist er!

Die Gaillarde bricht ab. Die Tanzenden weichen, um für den allein auftretenden König eine Gasse zu bilden. Ophelia und Horatio werden dadurch getrennt. Der Jüngling schreitet bekrönt dem Thron zu, hält auf Höhe Ophelias jedoch inne.

Fortingbras zugleich zum Hofstaat und ins Publikum

Die Furcht – sie war hier groß.

Ihr fragtet ängstlich, voller Hass: „Wie wird man seine Angst je los?“

Hört! Hört mich! Ich bin Fortingbras –Gestern Norwegens Prinz, jetzt euer König. Seht her, wie jung ich bin: Ich weiß noch wenig. Doch weiß ich alle Angst am Ende.

Der Hofstaat beginnt hier und da verhalten zu jubeln. Ja! Damit sei für immer Schluss!

Zeigt eure Lippen, greift euch Hände.

Ein Königreich für einen Kuss!

Der gesamte Hofstaat bricht in lautes Jubeln aus. Lebt! Leb du wieder, altes Dänemark!

Lasst uns die Toten und den Tod begraben Und tanzen zur Musik auf ihrem Sarg.

Lebt! Und kein Reich mehr soll der Tod noch haben.

Als Fanfaren und Trommeln ertönen, tritt Fortingbras zu Ophelia, führt sie an der erhobenen Hand zu Horatio und legt ihre in dessen Hand, während sich der Hofstaat im Kreis um die drei versammelt und eine Pavane zu tanzen beginnt.

Alle feierlich Wir leben wieder, altes Dänemark! Wir werden Tote und den Tod begraben Und tanzen zur Musik auf ihrem Sarg.

Wir leben! Kein Reich soll der Tod mehr haben.

Horatio und Ophelia reihen sich in die Pavane ein, die im Schreittanz um den jungen König führt. Schlagartig bricht die Musik ab, und alle außer dem König verharren reglos, wie eingefroren – nur Fortingbras geht rätselnd zwischen ihnen umher.

Pause.

Simultan entledigt sich jeder – auch Ophelia und Horatio – des Umhangs, wendet ihn und zieht ihn wieder an. Alle sind grau oder schwarz gekleidet. Laut der Regen. Dunkel.

Grosser Schattenchor aus dem Dunkel Geschichten von uns sangen wir euch vor … Und spielten Spiegel. Sitzt ihr gut, im Warmen? Geht heim … Vergesst uns! Sänger oder Chor –Wozu? Ihr kennt nicht Einsicht noch Erbarmen. Nein, ihr zeigt keine Einsicht … kein Erbarmen. Wann zeigt ihr endlich Einsicht und Erbarmen! Vorhang.

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Oper in 12 Bildern zu einem Libretto von Mirko Bonnéfür 12 Solostimmen, Chor, Orchester und Elektronik

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Sarah Nemtsov (*1980)

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Schauspieler (Figur "Der Graue König") unsichtbar: seine Stimme (Ten, Bar.1/2, Bass)

1. Bild - "Spiegel"

Im Eibenwald. Totenensemble (alle außer Ophelia I) taucht auf Gestalten zwischen den Eiben - still - (wie) im Nebel - Horatio steht etwas am Rand, beobachtend

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zu Laertes und Hamlet, indem er auf Rosenstern

Laertes und Hamlet treten hinter Rosenstern. Laertes zieht ein Stilett aus dem Ärmel und ersticht ihn, woraufhin der Prinz den zu Boden sinkenden auffängt.

Horatio verschwindet - Polonius, Claudius & Hamlet lachen noch, stocken, als sie merken, dass die anderen aufgehört haben, blicken sich um.

Prinz Hamlet zieht Rosenstern an Achseln und Schultern zu dessen Platz zwischen den Eiben, wo sich das Totenensemble um die beiden zusammenrottet.

-

* Flüstern durch elektronische Verstärkung hörbar, dennoch Konsonanten etwas überbetonen - dadurch quasi perkussiv, eigentlich unverständlicher Klang!

Elektronisches Interlude I

Zuspiel 1

(Rauschen, Flüstern, unklare Stimmen, Geräusche, Regentropfen, Meeresrauschen)

sind derAlltag, Mord und Kriege vermachen wir, freigiebig Kindern, Enkeln, deren Kindern.

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(kaum von Polonius und nacheinander von 2., 3. und 4. Ophelia erstochen)

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wird von Hamlet (zuletzt im Reigen) erstochen, Ophelia tritt auf

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OPHELIAtritt auf. Anders als ihre drei Ebenbilder trägt sie ein langes grünes Gewand, einen goldenen Umhang und das Haar offen. Von den anderen beargwöhnt, indem sie zur Bühnenmitte schreitet.

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Toten-Ensemble (Laertes, Gertrude, Polonius, der gr. König, Hamlet) stößt Rosenstern nach vorn, bis er vor Ophelia liegen bleibt.

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Elektronisches Interlude II

Zuspiel 2

(hohe Sinustöne - Tinnitus-ähnlich - verschwindend im Regenrauschen - wird zu white noise - dynamisch hin und her um das Publikum herum)

(am Ende leichte Tropfen... Nieseln... +Atmen - Bild 3)

3. Bild - "Vergessen"

q =ca. 100 (- 90) zügig q =ca. 100 (- 90)

Ophelia I erscheint - weiter weg, Totenensemble und Frauenstimmen aus dem Schattenchor - später kommt Horatio wieder

Bartok-pizz. bei auf Saite gepresstem col. l. Bogen - perkussiv - scheppernd

II - IV, Laertes, Gertrude, Polonius, Claudius, Rosenstern, Der Graue König

(zu sich, nicht zu einander)

und groß, und doch - wie bloß...

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C Prinz Hamlet tritt auf - geräuschvoll - raschelnd (mit Kleidung, Dingen, o.ä.)

Wie Grüße schienen Wolken, Meer und Ruß ! Doch das Vergessen folgte auf dem Fuß.

Hamlet geht im Garten umher, ahmt sie unbewusst nach in Bewegungen, ohne sie jedoch wahrzunehmen.

jeder Grund... Und die Erinnerung hat keinen Mund.

legt sich rücklings auf Bank o.ä. - spricht (zu sichohne Ophelia

"Oh, wär dies viel zu feste Fleisch geschmolzen, zerlaufen, hätte sich aufgelöst zu Tau!

Wie abgeschmackt, schal, flach und ohne Sinn schien mir das bunte Treiben aller

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Was

was ist und sein wirdes zerfällt.

verstärkt und mit ring modulation Effekt - z.B. ringthing Preset 1 (elektro

Unkraut sprießt und bloß noch Giersch wild wuchert. Dass es soweit kommen musste !

so oft wiederholen, bis Hamlet Text beendet hat.

nicht mal zwei... Ein König, prächtig... und so lieb zu Mutter, den Böen am Himmel hätte er verboten, Ihr ins Gesicht zu fahren.

Ein Monatchen - und sie noch in den Schuhen, Mit denen sie auch Vaters Leichnam folgte, Als wär sie ganz aus Tränen - grade sie …! O Gott, ein Tier, das von Vernunft nichts weiß, Würd länger trauern - Frau jetzt meines Onkels, Noch eh das Salz verlogen falscher Tränen Ihr aus verquollen rotenAugen schwand, War sie vermählt.

2 4

mind. 4x mind. 4x

wisst Ihr noch wie wir mal Menschen waren! Der Garten... wisst Ihr noch ? ... Ophelia

"Setzt Euch!" würd ich sagen. Und ihm erzählen: Mutter! Onkel! Morde...! Oh wenigstens Ophelia soll leben!

Hamlet nimmt plötzlich doch Horatio wahr, sei es als "Gespinst"

Im Himmel und auf Erden gibt es mehr, als was ihr Philosophen euch zurechträumt! (winkt ab) Es ist nicht gut und kann nichts Gutes werden.

So riete mir mein Freund Horatio... Ich einsam?

Was? Ich hab ja meinen Schmerz! Los, brich, denn ich schweig besser still, mein Herz. (ab)

Elektronisches Interlude III

Zuspiel 3

( elektronische Klänge, Klopfen, Schläge etc. )

ca. 1'

4. Bild - "REGEN"

Horatio geht im Garten umher. Als er vor der Eibe innehält, bewegt sich der Baum und kommt auf ihn zu. Die Eibe hat das Gesicht des grauen Königs.

fasst sich kurz darauf ein Herz)

mit Plektrum o. Kreditkarte langsam entlang der Saite (perforierter Klang)

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9 16

Zwei Offiziere, beide bewaffnet, eilen herbei und versuchen vergeblich den Geist aufzuhalten. Die Eibe entfernt sich.

atemlos (nicht zu laut !) - ad libitum-

Mein König ! Lebt Ihr noch seid nicht nur Baum ! Seid mehr ! ,

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(4x ‰.) (4x ‰.) (4x ‰.)

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(talking drum) "sprechend" F F

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nur ein Schatten nur ein Schatten

tremolo mit 2 Fingern auf Korpus (leises Trommeln, wie Regen)

tremolo mit 2 Fingern auf Korpus (leises Trommeln, wie Regen)

tremolo mit 2 Fingern auf Korpus (leises Trommeln, wie Regen)

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- Knistern und einzelne Luftblasen platzen lassen (nah am Mikro)

- Knistern und einzelne Luftblasen platzen lassen

am Mikro) *

* geht zu einem Mikro von Harfe, Cembalo oder Akkordeon oder extra Mikro für alle 3 Schlagzeuger

Elektronisches Interlude IV Zuspiel 4 ca. 60''

(Knistern, Regentropfen, Laute, Wispern, halblautes unklares Gemurmel)

Polonius. Laertes und Prinz Hamlet (gefesselt) - Ophelia II - IV - Rosenstern an der Seite

Polonius, Prinz Hamlet und Laertes heulen (asynchron) wie Wölfe

q =ca. 100 ("groovy") q =ca. 100 ("groovy")

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Ihr wisst, was Ihr mir seid, Ophelia, liebstes Herz - Die Zukunft, Gegenwart und die Vergangenheit. Der Tag blieb mir erspart, so lange Ihr noch schlieft. Nur das, was Euch gefiel,

donnernd: [ zu Oph. IV ]

Knebelt Sie ! Sie muss sofort geknebelt werden ! Knebeln, los !

1.x ohne gliss.

[ zu Oph. III ]

Prügelt sie ! Sie soll sofort verprügelt werden ! Prügeln, los !

ein: [ zu Oph. II

1.x ohne gliss.

1.x ohne gliss.

Fesselt sie ! Sie soll gleich hier gefesselt werden !

Kein Wörtchen mehr von ihr auf Erden ! [ weiter frei : Knebeln, los ! Knebelt sie ! ]

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[ Prügelt sie ! Prügeln, los ! ]

Fesseln, los ! [ Fesselt sie ! Fesseln, Los ! ]

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[ha]Ihrquaktet:"BleibtdieNachhuteurerNeigungUndferndemFeuerderGefahrderLust."

Die Ophelias II - IV kommen kaum mehr gegen das Orchester an

Polonius nach - dunkle Stimmfarbe, etwas spöttisch

inderenUn-ge-stümsiesichzer-störtUndunsver-lei-tetzuVerzweiflungsta-ten."

, [ Ophelia III wütet - schlägt und tritt um sich -

brüllt ab und zu "Haah" ] , denkt, spricht stumm, bewegt nur die Lippen: was wahr... was Lüge... heißt, doch... zweifle nie an meiner... Liebe... Kind."

der Szene (Hamlet, Polonius, Laertes, Ophelias II - IV, ggf. auch Rosenstern):

fangen an zu kichern, versuchen es zu unterdrücken, mit der Zeit wird es immer heftiger (musikalischer), prusten ab und zu los etc.

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≈≈ j œ gibt nichtsmehr! Nicht

steigert sich (aber nicht zu übertrieben)

streng:

Kuss. Wer œ ≈Œ≈

Kuss. Wer ≈Œ≈ j œ Kuss. Wer ≈Œ≈

Kuss. Wer

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Zart-ge-fühl,Verdruss.

≈ j œ œ œ œ Zart-ge-fühl,Verdruss.

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≈ j œ œn œ œ Zart-ge-fühl,Verdruss.

weint,werlacht,wird

≈ j œ œ ≈ j œ bracht.Werweint,wer

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weint,werlacht,wird

weint,werlacht,wird

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œ œ œ ≈ j œ œ ge-bracht.Werweint,

lacht,wirdtäg-lichum-ge-

‰ œ œ B œ j œ werlacht,wirdtäg-lichum-

j œ œ ‰ œ œ B œ j œ werlacht,wirdtäg-lichum-

j œ ‰ œb j œb werlacht,wirdtäg-lichum-

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werlacht,wirdtäg-lichum-

j œ werlacht,wirdtäg-lichum-

œ œ > >> œ > >> ŒŒ -gebracht.

œ œ > >> œ > >> ŒŒ -gebracht.

Gekicher + Gelächter verstummt plötzlich - alle schauen betreten.

> ≈ j ≈ J œb œb sind:Scham,Zart-ge-fühl, œ > >> ≈ J œb≈ J œb œ sind:Scham,Zart-ge-fühl,

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Elektronisches Interlude V

Zuspiel 5 (Drohnen, verfremdetes Gewitter, Grollen, ggf. Explosionen etc.)

+ Synthesizer solo

6. Bild - "Schweigen"

Noppenfolie in Händen - leicht bewegen - Knistern

Noppenfolie in Händen - leicht bewegen - Knistern

Noppenfolie in Händen - leicht bewegen - Knistern

Noppenfolie in Händen - leicht bewegen - Knistern

Noppenfolie in Händen - leicht bewegen - Knistern

Noppenfolie in Händen - leicht bewegen - Knistern

Noppenfolie in Händen - leicht bewegen - Knistern

Noppenfolie in Händen - leicht bewegen - Knistern

erstickend, aber etwas weniger "dramatisch")

SENZAMISURA(frei - lunga) - bis ca. 60''

Jetzt ist derAugenblick gekommen, da der Tod mich ganz umschließt - Ophelia !

chorisch

*Tutti Soli ! - Konzertmeister:in bzw. Stimmführer:in beginnt, die andern der Gruppe folgen individuell kurz darauf, jede:r ist Solist:in, hat eigenenAusdruck (Vl.1-2, Vla, Vc.)

2 4 2 4 2 4

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die hohen, untemperierten, kurzen Saiten vor bzw. hinter den Stimmstöcken - hin u. her

ad lib: Gelächter "off-stage" von Gertrude, Ophelia II - IV, Laertes

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‰ O, rœ —— j œ [Hh ha h]O,

nur Atemgeräusch (aus - ein)

r - R —‰ [Ha hh]

nur Atemgeräusch (aus - ein)

nur Atemgeräusch (aus - ein)

j - J — [Ha hh]

nur Atemgeräusch

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— ‰ R — ha h][Hh

cresc.

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nur Atemgeräusch nur Atemgeräusch

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j - J — ‰ [Ha hh]

j - J — [Ha hh]

‰ R — ha h][Hh ≈ —— ‰ [Hhha

3 8 3

beginnt wieder zu hyperventilieren, geräuschhaft, nervös (unregelmäßig)

Bürste auf Styroporblock

oder mehr(nach Hamlet richten)

Der Rest ist Schweigen...

Flüstern (schnell):

[Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen]

Flüstern (schnell):

[Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen]

Flüstern (schnell):

[Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen]

Flüstern (schnell):

Flüstern

ZUSPIEL6 [Elektr. Zusp. 6 - white noise, Stimmen]

Snares:

Dauer

kurze Saiten oberhalb Stimmstöcke, schnell, wirr zupfenbeide Hände U schweigt

asynchron

asynchron

asynchron

ins Instrument flüstern: "Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

ins Instrument flüstern: "Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

ins Instrument flüstern:

"Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

ins Instrument flüstern:

"Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

ins Instrument flüstern: "Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

flüstern: individuell - und dazu auf Instr. wischen je im eigenen Rhythmus vertikal über Saiten

"Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

flüstern: individuell - und dazu auf Instr. wischen je im eigenen Rhythmus vertikal über Saiten

"Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

flüstern: individuell - und dazu auf Instr. wischen je im eigenen Rhythmus vertikal über Saiten "f "

"Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

flüstern: individuell - und dazu auf Instr. wischen je im eigenen Rhythmus vertikal über Saiten

"Schweigen, Eigen geigen, Feigenreigen, Steigen zeigen, Zeugen beugen"

[

Zuspiel 6 - morendo -

TACET 20'' - 60''

(Schweigen)

(ad lib. Perk. 1 Styropor-Rauschen)

dann attacca 7. BILD

Gertrude - Prinz Hamlet, Polonius, Ophelia II, III, IV und Rosenstern (später, am Ende)

Hand auf Mundstück schlagen

# do si n  mi fa n so n la n

4 Vl. 1 hält jeweils Instrument im Schoß wie Gitarre/Ukulele

Vl. 2 hält jeweils

im Schoß wie Gitarre/Ukulele

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& & & & & & & & & B ?

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& ? & & & & B ? & & & & & ? ?

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Der lebt nicht mehr, nein, nein, Mylady, lebt nicht mehr, nein nein !

? & ? & & & & B ? ?

Der lebt nicht mehr, nein, nein, Mylady, lebt nicht mehr, nein nein !

Sein Grabtuch, weiß wie Gipfelschnee, ganz bedeckt vom Blumensegen, auf der an

Wie furchtbar traurig! Ich will nur noch weinen. Und dabei war das

Elektronisches Interlude VII

Zuspiel 7

ca. 60'' - 100''

[ verfremdete Streicherklänge, Metallschläge ab und zu, Hall, ferner Gesang (Schubert o. ä. - verfremdet), elektronische Pieptöne ]

dazu: (ad lib.) Rosenstern undAkkordeon

8. Bild - "TRÄUME"

Ophelias II - IV und Laertes - gegen Ende auch Ophelia I - nah beieinander (zunächst) - Laertes tritt später hinzu

* nur das Geräusch der Finger auf dem Griffbrett, sowie das Loslassen der Saiten, kein Bogen, nur Schatten von

legno e crini - poco tasto - flautato

arco col legno e crini - poco tasto - flautato

arco col legno e crini - poco tasto - flautato

tapping dim.

arco col legno e crini - poco tasto - flautato tapping dim.

o

tapping dim. arco col legno e crini - poco tasto - flautato

(+ Bogen / bow:)

arco col legno e crini - poco tasto - flautato

(+ Bogen / bow:) !

o

(+ Bogen / bow:) ! arco col legno e crini - poco tasto - flautato o

arco col legno e crini - poco tasto - flautato

o

gepresst, perforiert (im Gesamtklang)

gepresst, perforiert (im Gesamtklang)

& & & & & & & ? &

& & & & B B B ?

& & B B B ? ? ? ?

- 8. Bild -

4 2 π π

Willkür der Unterdrücker,

à 2 à 2

- dazu ab und zu Luftgeräusche (ad lib.) 4 2 ‘‘ + arco col l. e crini o ‘‘ s.p. arcocol l. e crini II o

!

Sauggeräusche Sauggeräusche

wer ertrüg der Mitwelt Hohn und Hiebe... ! ‘ col l. e crini ! o

(II)

‘ ‘ ‘ ‘

flüstern (schnell, arco ‘‘ π π

221 Sy. 5854/01

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Die Anmaßung der Ämter und die Tritte ...

Könnt man mit einem Dolch sich nicht auch selbst den Garaus machen?

Tod... dem unerforschten Land, aus dem noch nie ein Reisender zurückkam

Lähmte nichtAngst vor etwas nach dem Tod uns den Willen ...

wirr, schnell - kurze Saiten oberhalb der Stimmstöcke zupfen (mit Fingernägeln, wenn möglich)

an wem denn, bitte, wenn jeder tot ist, so wie wir es sind

œ ‰

r O ##O ®‰ j O Oµµ ®‰ j O Obb rO O ®‰ j O Onn ® rO O ®‰ j O OBB ®‰ j O Ob BB rO O ®‰ j O O ® rO O ®‰ j O OBB ®‰ j O Onn rO O ®‰ j O Obb ®

( weit entfernt von den anderen Ophelias

Hrn. + Trp. ossia: Luft knapp über Mundstück blasen und Instrumente rhythmisch bewegen

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w-

‰ J œ B ˙˙ o oo oo oo ≈ œœ o oo oo ≈ œ œ ‰ œ œ œ‰ R O œµµ O ˙ ∑ œ o oo o oo oo oo œ o œ o oo o œ o œœ o oo oo oo œ o oo o œ o œ o œ o o œ o œœ o oo oo o 3 3 3 3

O œnb O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ 3 3 o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o 3 3 3 3 o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o

Ichbitteuch,Lie-ber,

œ œ œ einGe---dan---ke.

œ œ œ œ 5:4 ichhabdichsolieb...

DennRot-kehl-schätz-chen,

œ œ œ ‰ œ sal... Höl---∑

o oo oo o ≈≈ J œœ o oo oo oo o ≈ œ ≈ œ# J œ æ ‰ŒÓ ww o oo o o oo O w O ˙ µB

O #nœ R O œ µB œ o oo œ o oo o œ o oo o œ o oo œ o oo o œ o oo o œ o oo œœ o oo oo oo o œœ o oo oo oo œœ o oo oo oo o œœ o oo oo oo œ o oo o 3 3 3 3 O œ b O œ O œ O œ O œ O œ O œ b O œ

3 3 3 3 o oo oo o o oo oo o œ o o > o oo oo oo o oo oo o o oo oo o o oo oo o oo oo o o oo oo oo o oo oo o œ o o > o oo oo o

3

3 o oo oo oo o o oo oo oo o œ o oo > >> o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o œ o > >> > o oo oo oo

œ ≈

R O œµµ O ˙ .. J O œ ≈

œ o oo o o oo o œ œb œ o œ o & ? ‘ ‘

O ˙ R O œ ‰ O œ

O ˙ ‰ O ˙ ‰ J

J œœ o oo oo oo o ≈ #œœ o oo oo o ≈≈ J œœ o oo oo oo o

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‰ R O œµµ O ˙ .. J O œ ≈

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w

O #nœ R O œ µB

o oo o œ o oo œ o oo œ o oo œ o oo o œ o oo œ o oo œœ o oo oo oo œœ o oo oo oo œœ o oo oo oo o œœ o oo oo oo œ o oo 3 3 3 3 O œ b O œ O œ O œ O œ O œ O œ b O œ 3 3 3 3 o oo oo o oo oo oo œ o oo o > o oo oo o oo oo o o oo oo o oo oo o oo oo o oo oo oo o oo oo o œ o > o oo oo

oo o o oo oo oo o œ o > >> o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o œ o > >> > o oo oo oo

ww o oo o o oo O w O ˙ O #nœ R O œ µB œ o oo o œ o oo œ o oo o œ o oo œ o oo œ o oo o œ o oo œœ o oo oo oo o œœ o oo oo oo œœ o oo oo oo œœ o oo oo oo œ o oo o

3 3 3 3

O œ b O œ O œ O œ O œ O œ O œ b O

o oo oo o o oo oo oo œ o > >> > o oo oo o oo oo o oo oo o o oo oo oo o oo oo o o oo oo oo o oo oo œ o > o oo oo o 3 3 3 3 o oo oo oo o o oo oo oo o œ o o > >> o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o œ o > >> > o oo oo oo

œ ≈ ww o oo o o oo O w O ˙ O #nœ R O œ µB œ o oo o œ o oo œ o oo o œ o oo œ o oo œ o oo œ o oo œœ o oo oo oo o œœ o oo oo oo œœ o oo oo oo œœ o oo oo oo œ o oo 3 3 3 3 O œ b O

o oo oo o o oo oo oo œ o > o oo oo oo o oo oo o oo oo o oo oo oo o oo oo o o oo oo o oo oo œ o oo o > o oo oo oo

3

oo oo oo o o oo oo oo o œ o oo o > >> o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o o oo oo oo o œ o > >> o oo oo

Elektronisches Interlude VIII

Zuspiel 8

ca. 60 - 90''

[ starker Regen, Rauschen, white noise, darin "versunkene" Chöre, Klänge - intensiv ]

9. Bild - "VÖGEL"

Die Schlossterrasse. Zehn Statuen in regelmäßigenAbständen auf der hüfthohen Mauer, in unterschiedlichen Haltungen. Ophelia (I) und Horatio - später Der Graue König, Ophelia II - IV, Polonius, Hamlet

AD LIBITUM gesprochen (allein, ohne Klänge):

OPHELIA: Es regnet kaum noch. Sonne … lange her. Wann reitet Ihr zurück nach Wittenberg?

HORATIO: Falls überhaupt, erst wenn hier Friede einkehrt. Noch ist so viel zu tun! Ich möchte nicht …

OPHELIA: Was, Freund, was möchtet Ihr, dass nicht geschieht?

HORATIO: Vor allem nicht, Euch in Gefahr zu wissen.

OPHELIA: Ich in Gefahr? Belustigt Wodurch?

HORATIO: zum Publikum Sie selbst? Sie lacht!

OPHELIA: stimmt ein Nein, nein. Mir geht es gut! Reist … Ihr müsst reisen!

HORATIO: Ich will nicht reisen! Ich will bei ihr sein!

(überlappend mit Einsatz Orchester - Harfe und Ophelia:)

3 4

Staate Dänemark stinkt was zum Himmel: Hier lebte niemals irgendwo ein Schuft, der nicht bis tief ins Mark ein Mistkerl war.

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knistern mit Noppenfolie

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Totenensemble: Gertrude, Laertes, Ophelia II - IV, Rosenstern, Polonius, Claudius, der graue König (Hamlet nicht)

(gespenstisch) ausatmen

Tod auch selbst steht zwischen ihm und mir und lässt mich Tote sein, noch wenn ich lache.

Das Leben, liebste Freundin, geht doch weiter . . . und weiter . . . weiter . . . weiter . . . immer weiter . . .

3x Kuckuck nach - aber eher dezentnicht zu übertrieben

Hamlet + Orchester (später auch Totenensemble) spielen individuell und frei Module, anfangs noch sporadisch, leiser, es kommen immer mehr (Module und Instrumente) dazu - wiederholen, variieren - immer dichter werdend - bis ein riesiger "Vogelkrach" entsteht - überdreht und bewusst "zu lang".

f stacc. ? Ophelia Horatio Ophelia 1 + Horatio lauschen U U U

(wie ein Blässhuhn)

poco cresc. (immer dolce bleiben - Farbe in Tutti)

noch Module c, e + f

nur

e) Eule Kauz Waldohreule oder Greifvogelruf f )

rufen (tiefer) f Schluss!

intensiv f

g) h) f stacc.

i ) j) ‘ ( )

√ √ Picc. Picc. d) F p e) f ) d) e) π f ) p g) d) e) π p f oder später

Rohre ab Rohre ab

U U

f ) g)

auf Rohr "krächzen" - erst sporadisch auf Rohr "krächzen" - erst sporadisch

p

P π k) l ) p π k) j) ) p p "f " p g) h) f h) i )

staccatissimo

a) + b) + c)

viel Vogelpfeife

f Vogelpfeife

Module e + j + k

Vogelpfeife

h) Crotales

Vogelpfeife

Waldteufel

improvisieren - stop & go

viel Vogelpfeife

Car coil intensiv

Ringeltaube p F f f f Der graue König V — œ,-- œ œ chen, ichhabdichsolieb! œ--habdichsolieb! œœ > >> œ ,--œ#-Rot-kehlschätzchen, ichhabdichsolieb! ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ — J — [e] [Huh-hu-huh] [iii] J œ œ œ œ > > œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ — Kuckuck [Rrrrrrrrrrr] [e] > œ œB œ B æ J œ µ œ B œ B œK œ œ µ )( )( œ µ J œ œ > > æ œ œ œ œ B- ,-J œ B , J œ , J œ , J œ , œ œ )( J œ µ , J œ , J œ , J ¿ ¿ ¿ –æ — , ¿ ¿ ¿ [k] œ œ j, œ œ œ œ — & ã œ — œ & ã — , ,) œ ( ) — œ — œ œœbb > > œ œœ , œ œœ > >> œ œœ , #œ œ œ œ œ –æ œ œ# nœœ > > œœ > œœ > > œ œ œ œ œ œ# > > œœ > >> œœ > > œ œ œ — œ o œ œ œ # o oo o O œBB > >> > — œ æ J ,—> >> — — > — — , O œ > >> > — B & œ o oo œ o oo J ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ O œ ≤ ≤ µµ J — — — ? & ¿ ¿ > >> j ¿ ¿ — ¿ ¿ — > >> & ? & ? 1 1 1 2 2 3 3 3 4 4 4 1 2 3 4 gett. U batt. batt. spicc. "f " ß nur noch c) a) + b) + c) + d) a) Kuckuck b) Ringeltaube naturalistisch: a) + b) + c) Elster keckern a) + b) + c) Elster keckern d) pfeift etwas (Rotkehlchen-ähnlich) d) pfeift etwas (Rotkehlchen-ähnlich) sehr hoch batt./spicc. alle wdh., mischen variieren nur noch f + h Module III IV III II (Specht) + h) + g) ff (verrückt) sehr hoch batt./spicc. "ff " (verrückt) nur noch Module a + b + f + h sehr dicht a, d, f, h, j + g) + h) + i) + j) ca. 1'30''-2' ca. 1'30''-2' ca. 1'30''-2' ca. 1'30''-2' "f " f Schmatzgeräusche ab u. zu Luft + Flz. (Anzahl variieren) sehr hoch, pfeifen, singen, Obertöne, o.ä. p batt. trem. + f ) (Specht) f f + g) nur noch a, b, e + f sehr hoch batt./spicc. ff (verrückt) batt. ß I + d) + e) + f ) + g) arco sehr hoch batt./spicc. ff (verrückt) nur noch b, c + g (?) Saiten oberhalb der Stimmstöcke nur noch Modul h) und ein paar Mal e) h) i ) nur noch Module e, d, f + j h) i ) √ Glockenspiel + i) + j) + k) Car coil Ü +

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10. Bild - "Bienen"

Tutti: ( bis auf Ophelias II - IV )

Ophelia I, Totenensemble, Schattenchor ( Horatio schweigend anwesend ad lib. )

Schattenchor - ggf. + Totenensemble + Horatio (nicht Gertrude) + ggf. Ophelia I

entlang mehrerer tiefster Saiten, dabei leicht (schnell) hin und her "schaben"

Preset 5 (mit reverb)

Klappengeräusche

+ Luft (ein / aus)

& & & & & & V B ? & & & & & ? ?

& ? & ? & ? & & B ? ?

stark gepresst, entlang

œ. R≈ r œ R œ ≈ re Kraut---

ih----

r≈ len ih----

R≈ R œ ≈ und sie Œ r≈ und sie ∑ ∑ ˙ œ

r œ ˙ > >> > ˙ > >> 3:2 ins Wei-nen

œn ≈ œ j insWei--nen

glissandi mit Ansatz la π

w w J œ ‰ J œ œ ‰ R œ œ‰ œ œ ŒÓ ‰ J œ œ J œ ‰‰ J ∑ œ + ++ ∑ ≈ j ≈ j œ ≈ j œ ≈ j œ ‰ J ‰ J œ ‰ J œb‰ J œ Œ ‰ R œ œ b Œ‰ R œ Œ Œ b˙˙ ∑

pizz. III Í III Í IV Í

œ Œ‰ œr‰ J

Œ‰

œr‰

œ

B œ ≈≈J œ ‰ œ ∑ R œB oo ‰ Œ‰ œn

˙ w J ‰ J œ ≈J œ œ ‰ R R œB ‰ Œ≈J œB

+ +

p F p F p F p p

F Í Í Í

‰ J œ Œ œ Œ

‰ J œ. ‰ œ R≈ ∑

œ. œB o ŒŒ + ++ +

≈ J + œ o ‰ + + j œ ≈Œ

≈ j ≈ j œ ≈ j ≈ j

‰ J œb‰ J œ‰ J œn ‰ J

œ œ

œ œ b ‰ R œ Œ‰ œr œ b

poco a poco cresc.

j bœœ ≈ j œœ ≈ j œœ ≈ j œœ ≈

‰ J bœœ ‰ J œœ ‰ J œœ ‰ J œœ

˙˙b˙ œœ œ œœbbœ œœ œ

œ œ œ ˙ ˙ ˙ # œ œ

Œ ˙ j œ ‰ j ‰Œ

j œ ‰Œ ˙

p F re Í Í Í

‰ œr œ#n ‰ J œ Œ œ œBB ‰ œr‰ J œ Œ œ

R œB J œb œ. ‰ j ‰ ∑ R œb oo ‰ Œ‰ J œ + ++ œ œ o oo o œ + ++ + œ o oo o œb + œ‰ R + œ œ o R œ + + ‰ ≈ j ≈ j œ ≈ j œ ≈ j œ ‰ J œb‰

œ‰

J œ‰ J

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œ [Haha]...

œ≈œ≈œ≈œ≈œ≈œ≈ 6 6

∑ œ | Ó œ | œ ≈‰ œr > ‰ œr > > œ ≈‰ r œb > ‰ œr > >

œ œ ≈‰ œr œ b > > ‰ œr œ > > Œ≈ œ + ++ œr‰ Œ 5 Œ≈œ

Als könnte sie ihr Unglück nicht begreifen!

& & V ? & & & & & V ? ? & ? ?

Schattenchor

Schattenchor + komplettes Totenensemble (sofern auf Bühne) - Totenensemble ordnet sich Chorstimmen ein, wenn Hamlet und der Schauspieler des Grauen Königs nicht singen können, bewegen sie die Lippen)

& & ? & & B ? ?

OPHELIA steht ungerührt alleinatmet geräuschhaft, heftigsehr nah mikrophoniert

Œ≈

entlang den kurzen hohen, untemperierten Saiten hinter den Stimmstöcken

Elektronisches Interlude 10 [drones & noise]

Zuspiel 10 mit Orchester - Übergang zum 11. Bild (alle verschwinden außer Ophelia I)

Luft - aus, ein - durchs Instr. - jede:r im eigenenAtemtempo

Luft - aus, ein - durchs Instr. - jede:r im eigenenAtemtempo

Luft - aus, ein - durchs Instr. - jede:r im eigenenAtemtempo

nur Luft - aus, ein - durchs Instr. - jede:r im eigenenAtemtempo

nur Luft - aus, ein - durchs Instr. - jede:r im eigenenAtemtempo

11. Bild - "Flügel"

Elektronisches ZUSPIEL 11 und Ophelia I allein - sonst NIEMAND auf der Bühne!

KEIN ORCHESTER ! Nur Ophelia und Zuspiel - lediglich ad lib. etwas Synthesizer dazu (leichte, helle Klänge - mit Komponistin zu entwickeln).

ZUSPIEL ist vor allem eine Collage aus Ophelias Stimme ! Material dafür 11. Bild selbst, außerdem weitere Geräusche, Klänge, Töne Ophelias aufgenommen,Atem, Flüstern... [geflüstert und gemurmelter Text u. a.: "Die Wahrheit! Jetzt ist sie ans Licht gekommen, Und deshalb bin ich jetzt erleichtert, ja? Nein, bin ich nicht. Ich bin es nicht! Nur verschwommen Seh ich mich selbst allein - selbst - mich - allein. Nur will ich darum nicht gleich sterben. Nein! Ich möchte atmen! Ich will Feste geben, Und wenn sie bloß für zwei sind, winzig klein! Ich will dem Tod ein Vorbild sein - will leben." ]

- "Flügel"

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12.Bild-"TANZ"

OpheliaundHoratio(diebeidenÜberlebenden,Lebende)-keinSchattenchor,keinTotenensemble (wenninderInszenierungeineMassevonMenschenhierauftauchensoll,dannmüssensieneusein bzw.neuerscheinen!)

AußerdemFortingbras,derjungeKönig:ebenfallseineneueFigur,einsehrjungerSchauspieleridealerweiseeinJunge(Teenagerca.13-14Jahrealt)imStimmbruch, dermitheiserer,sichzumTeilüberschlagenerStimmespricht.

12.Bild-"TANZ"

furios,kraftvoll,entfesselt

ca.74

ggf.mehrfach-je nachSzene/Regie

ggf.mehrfach-je nachSzene/Regie

mitStickende

 ggf.mehrfach-je nachSzene/Regie

hat1-2Metallteile/Topfdeckelo.ä.

hat1-2Metallteile/Topfdeckelo.ä.

hat1-2Metallteile/Topfdeckelo.ä.

ggf.mehrfach-je nachSzene/Regie

"arco" vertikalestremolo(entlangderSaiten, mitDruck,sehrgeräuschhaft)

"arco" vertikalestremolo(entlangderSaiten, mitDruck,sehrgeräuschhaft)

"arco" vertikalestremolo(entlangderSaiten, mitDruck,sehrgeräuschhaft)

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"arco" vertikalestremolo(entlangderSaiten, mitDruck,sehrgeräuschhaft)

"arco" vertikalestremolo(entlangderSaiten, mitDruck,sehrgeräuschhaft)

Krach machen - nachatmen ad lib.

Ophelia neben HoratioGespräch wie in Disko, brüllen sich an gegen den Lärm... (ggf. tanzen oder zucken sie)

Tröten - Krach machen - nachatmen ad

/ Topfdeckel o.ä. werden scheppernd fallen gelassen

/ Topfdeckel o.ä. werden scheppernd fallen gelassen

/ Topfdeckel o.ä. werden scheppernd fallen gelassen

zu Horatio, schnell (aber neutral, sie ist über Hamlet quasi "hinweg")

mir, ob er nach mir gefragt hat, Freund !

Horatio zuckt mit den Schultern. Versteht nichts (Geste)

versteht Horatio, nickt, antwortet Ophelia, brüllt zurück:

so laut wie

Gestern

Zuspiel 12 (Amselgesang und Sinustöne)

euch Hände. Ein Königreich für einen

Lebt! Leb du wieder, altes Dänemark!

più mosso (Tanz) - aber erst noch "halten"

più mosso (Tanz) - aber erst noch "halten"

più mosso (Tanz) - aber erst noch "halten"

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