primeiro capítulo. Como se discutirá adiante, o conteúdo dessa crítica não é particularmente notável enquanto exemplo de performance de gênero (muito embora apresente discussões acerca de diferentes masculinidades e de como
uma figura
feminina é equiparada a um bem de consumo aos olhos de um dos personagens), mas o fato de que ela está sendo feita por um determinado grupo de indivíduos em um determinado meio social certamente o é. A letra da canção, bem como alguns de seus elementos não-verbais, traz em sua estrutura interna (permeada por uma postura crítica) embriões de todas as inclinações de gênero seguintes tomadas pela banda: apresenta os elementos que posteriormente serão confrontados e traços da impessoalidade que será adotada em última instância. Um primeiro ponto a ser ressaltado é o fato de a composição ser de autoria da banda, o que é exceção no contexto de suas primeiras incursões no mercado fonográfico. Das onze faixas que compõe o primeiro LP da banda, apenas quatro são de sua autoria – e uma delas foi composta em parceria com Caetano Veloso. Esse dado pode ser tomado como um ponto desfavorável à tomada desta canção como exemplo, levando-se em conta o válido argumento de tratar-se de uma situação incomum dentro desse contexto: porém, ao interpretar uma canção de sua própria composição, a banda se faz presente em diversos níveis de autoralidade dentro do universo desta canção. Assim, ao desempenhar sua “performance crítica”, a banda tem a oportunidade de realizá-la com suas próprias palavras. O mote da canção orbita dois personagens que não têm nome, sendo referidos apenas por suas iniciais, ganhando assim um tom de impessoalidade. Essa impessoalidade facilita o processo de identificação do personagem com outras figuras reais ou ficcionais, o que realça a linguagem de crítica aberta não a um indivíduo
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