Blondi UNA MAMÁ QUE NO ES COMO LAS DEMÁS por F R A N C I S C O J A V I E R Q U I N T A N A R P O L A N C O
BLONDI (Dolores Fonzi) se gana la vida en las calles haciendo encuestas. Vive con Mirko (Toto Rovito), con quien tiene gustos afines y comparten el mismo círculo de amistades, asisten a conciertos de rock, e incluso fuman marihuana juntos. Lo sorprendente es que, aunque se comportan como buenos amigos y parecen tener casi la misma edad, ella es la madre del muchacho. Esta es la sorpresiva premisa de Blondi, la ópera prima con sabor a cine independiente de la actriz argentina Dolores Fonzi. Pero no se trata de la única, ya que su debut detrás de las cámaras sorprende también por sencillez, frescura y ligereza al abordar el relato de una mujer la cual se embarazó a los 15 años, e intentó abortar sin éxito. Por ello se dió a la tarea de criar a su hijo ella misma, sin contar con el apoyo del padre biológico, y soportando las críticas de propios y extraños, especialmente de su hermana Martina (Carla Peterson) quien, ya adulta, se convirtió en exactamente lo opuesto a ella; sosteniendo un matrimonio de lo más soso y convencional el cual, en el fondo, no le satisface. Con un material que hubiese dado para desarrollar un serio y desgarrador drama, en las manos de Fonzi y de la guionista Laura Paredes se transforma en una comedia entrañable, sobre la relación estrecha entre una mujer y su vástago la cual, con los años, se ha forjado y fortalecido gracias al amor, el cariño, la sinceridad, la confianza mutua y cierta complicidad existente entre ambos. Gran parte de la efectividad del filme reside en su eficaz cuadro de actores. Especialmente, el gran soporte de la trama descansa en su dueto protagónico, con Fonzi interpretando a una mamá quien se aparta de la imagen tradicional que se tiene de las mismas, y la muestra como un ser vital, joven de corazón, fuerte, independiente, liberal, muy contemporánea, open-minded, de actitud muy punk, y quien no
necesita de la validación de nadie (ni siquiera de su propia familia). Un ser el cual aunque se sabe imperfecto, es lo suficientemente seguro, maduro y alivianado para que ello le importe un comino. En contraparte, Mirko tiene sensibilidad de artista y talento para la ilustración, es vivaz pero un poco más reservado que su progenitora. Parece haber madurado antes de tiempo, aunque siempre está lleno de interrogantes con las cuales bombardea a su madre, y ella responde de forma directa, franca y sincera. Y a ese vínculo y complicidad especial entre Blondi y Mirko, en ocasiones se suma Pepa (Rita Cortese), madre de una y abuela del otro, y quien también posee un espíritu libre, receptivo y abierto. Es en esta comunicación en lo que el largometraje pone especial énfasis, y cómo ella muestra ser eficaz cuando los personajes deben enfrentarse tanto a situaciones específicas (dando pie a variadas viñetas y escenas, algunas bizarras y/o humorosas), así como a realidades cotidianas que cualquier persona puede enfrentar alguna vez: la ausencia paterna; el conservadurismo yacente en algunas personas y en ciertas convenciones sociales; la brecha generacional; el deber ser vs. el querer ser; o la separación natural cuando los hijos dan sus primeros pasos en camino a forjarse su vida propia. Todo narrado desde una mirada eminentemente femenina, la cual sin embargo no rechaza ni deja de lado la perspectiva masculina, dándole su peso justo tanto a través de sus personajes, como en el corpus mismo de la historia. Desarrollado de forma concreta, y teniendo claridad y precisión acerca de hasta dónde quiere que su cinta llegue y cómo quiere narrarla, Blondi constituye un debut cinematográfico promisorio, ligero (pero no superficial), antisolemne, conmovedor, y muy divertido; resultando en algo así como un FeelGood movie con sabor latino y aire de rebeldía.
