KULTUR
&
KREATIVES
George Sand in Gesellschaft von Shakespeare Saarländisches Staatstheater Saarbrücken punktet mit grandiosen Inszenierungen
V
orhang auf und Bühne frei – Gabriel*le trifft Macbeth Underworld. Sie spielen wieder und heimsen Preise ein am Saarländischen Staatstheater Saarbrücken – mit Sicherheit nach aktuellem Pandemie-Ritual. Hausherr Bodo Busse löst sein Versprechen ein:“ Trotz Abstandes. Wir kommen Ihnen ganz nah!“ Der
Generalintendant, in Wiesbaden aus seiner Zeit als beliebter Operndramaturg der Ära Beilhartz noch bestens erinnerlich, freut sich über viele Grüße aus seiner früheren Wirkungsstätte und beton: „„Wer sich sozial verhält, befindet sich nicht in Distanz. Wir wollen ein Echoraum für Fragen, Ängste und Hoffnungen sein.“ Denn gerade „in Krisenzeiten ist sich das Thea-
Generalintendant Bodo Busse im Orchester”graben”
ter seiner Verantwortung für einen offen humanen Diskurs bewusst. Wir brauchen in vielen neuen theatralischen Formen, auch im Corona-Modus, Ihre Nähe und wollen Sie mitten ins Herz treffen.“ Wie sich bei einem Besuch im schönen Saarland erweist, hat der Hausherr- der von seinem Wohnsitz in Frankreich pendelt, nicht zu viel versprochen. Alle Produktionen sind coronatauglich neu oder modifiziert. Schließlich ist Theater „ein Laboratorium für neue, kreative Ideen.“ Shakespeare grandios vertont, düsterste Schreckensbilder voll alttestamentarischer Wucht prägen sich in die Netzhaut ein. „ede Oper trägt ihren Schmerz, ihre Angst, ihr Unglück in sich“, sagt Pascal Dusapin. Seine Opern klingen nach Filmmusik und kurbeln das Kopfkino tüchtig an. Direkt nach der Uraufführung am Théatre Royal de la Monnaie – Du Munt wurde Dusapins überwältigendes Opus „Macbeth Underworld“ als Koproduktion mit Les Theatres de la Ville de Luxembourg in der assoziationsreichen Inszenierung von Lorenzo Fiorini (Libretto Frédéric Boyer) mit einem Opernpreis ausgezeichnet. In Saarbrücken empfiehlt sich der ungemein konzentrierte Bilderrausch mit einem un-endlichen Höllenritt als faszinierendes Mörderspektakel
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WIESBADENER
IV/2021
