I n v e s t i g ac i ó n c o n I m ág e n e s
De entre todas las particularidades de la imagen fotográfica, y de acuerdo con las experiencias del lais en los últimos años, cerramos este apartado destacando dos que tienen implicaciones directas con esta reconstrucción de los contextos de producción: su temporalidad y espacialidad, eje principal de su potencial como fuente de investigación.
ENTRE LA MIRADA Y EL REFERENTE: DOS NIVELES DE ANÁLISIS Ya hemos planteado la importancia de contrastar la mirada y el referente, porque si nos volcamos a analizar una u otro, los caminos nos llevan por territorios muy distintos. La posibilidad de acceder a una imagen de lo que estuvo frente a la cámara en un momento y espacio concretos, nos plantea sobre todo la necesidad de comparar, de construir series fotográficas y de conocer lo mejor posible las coordenadas espacio-temporales de lo que fue capturado, mientras lo que miró o quiso ver o mostrar el que capturó la imagen nos conduce hacia el conocimiento de formas de ver, de estilos de creación y de trayectorias personales, gremiales e ideológicas. Siempre será importante considerar ambas perspectivas, pero destacamos que el hecho de poner mayor atención en algún aspecto de la imagen fotográfica inclina la investigación y sus preguntas hacia diferentes coordenadas metodológicas que esbozamos aquí. Al respecto, amerita llamar la atención en la gran cantidad de imprecisiones que se han asentado en la producción historiográfica por falta de claridad sobre cuál de los dos aspectos está siendo analizado. Planteamos como imprescindible que, en toda investigación que contempla la incorporación de imágenes como fuentes primarias, sea precisado siempre desde un inicio cuáles de los dos aspectos serán observados, descritos y analizados. Si optamos por centrarnos en el estudio de lo que la imagen muestra, su aspecto indicial, todo aquello vinculado al referente, ese aquí y ahora que muestra, podemos llegar a entender los procesos vinculados a esa temporalidad y espacialidad; sin olvidar que, al dejar de lado el aspecto autoral, en particular quién, por qué y desde dónde hizo ese registro, estamos dejando de lado otros factores clave en la producción de la imagen fotográfica.
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