Pat r i m o n i o , A rc h i vo e I n v e s t i g ac i ó n S o c i a l
de producción, color, tamaño, etcétera; y su condición de imagen sujeta a categorizaciones de contenido; qué, quién y cómo aparece lo fotografiado y dónde se realiza la toma; por ello las imágenes se relacionan con el relato oral y, como veíamos en el apartado anterior, con la patrimonialización de las imágenes fotográficas, audiovisuales y fílmicas. Puede suceder que se patrimonialice el objeto fotográfico como producción cultural humana independientemente del contenido visual de la misma, por ejemplo, una técnica fotográfica antigua como el colodión, pero es por la identificación y significación que le es otorgada, lo que ubica a una fotografía como bien patrimonial. Si concordamos de manera general que lo patrimonial está sujeto a una categorización que le da el valor patrimonial, entonces podemos afirmar que la particularidad en lo del patrimonio fotográfico radica en la necesidad de hacer relato de lo que la imagen nos presenta y para ello se torna necesario conocer los distintos elementos de las imágenes: tanto materiales como de contenido y contexto.
BUSCAR LOS CONTEXTOS DE ARCHIVACIÓN Una vía para pensar los contextos de producción y archivación de las imágenes es comenzar por reconocerlos en el ámbito en el que han sido más estudiados, desde la archivística. Lo proponemos como estrategia para encontrar continuidades, contradicciones y nuevas experiencias,27 el nombre que engloba el proceso en el archivo institucional se llama cadena documental.28 En general, las acciones a realizar se refieren a la recopilación, selección y adquisición de documentos; análisis documental de las fotografías; búsqueda, recuperación e investigación documental; difusión y puesta en acceso. La cadena documental es un conjunto de acciones que se llevan a cabo con un documento desde su llegada al archivo hasta su puesta en acceso para un usuario. El objetivo principal es establecer la identidad del documento y 27 lais, Revelando, 1999. 28 La identificación de estas definiciones tiene su origen en el trabajo de reflexión que realizaron Tzutzumatzin Soto y Julieta Martínez en torno a la creación de las fototecas digitales puestas en acceso en el sitio de internet: Huellas de luz. Investigación sobre el patrimonio visual latinoamericano en acceso libre, <http://lais.mora.edu.mx/huellasdeluz/>, producción del Laboratorio Audiovisual de Investigación Social del Instituto Mora (lais). Esta definición de cadena documental está enfocada en el trabajo archivístico con fotografías. Véase también la discusión colectiva de los integrantes del lais al respecto que se vertió en el texto de Aguayo y Martínez, “Lineamientos”, 2012.
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