2. NARRAR EL MIEDO: OTRA CONSTRUCCIÓN DEL IMAGINARIO DE VIOLENCIA
En la selección y producción literaria de las fotografías de Abad Colorado, el escritor intenta recuperar una nación en una de sus facetas más despiadadas. De la escena anterior la escritura aprovecha la estética visual de la desolación compartida. La distribución de los planos, la distancia focal, la insinuación del desamparo, el equilibrio compositivo entre los objetos que rodean el acto central, se transforman en lenguaje que insinúa el estado humano ante la pérdida. El escritor recurre a los usos poéticos de la palabra para acercarse con justeza a aquello que el archivo visual, a pesar de su vitalidad, no logra comunicar. La invención poética de la foto nos acerca a la dimensión impalpable de la realidad referenciada. La escritura dirige la atención hacia la verdad de la violencia, que es el sufrimiento y la soledad de la víctima. La fijación narrativa en detalles como el rostro consternado de las mujeres expone la realidad oculta, simboliza ese algo que nos molesta y conmueve de aquello que miramos. Pablo Montoya aprovecha el carácter autónomo de la imagen bélica. No es el dato cronológico que imprime la cámara, tampoco las intenciones del fotógrafo lo que aseguran la continuidad testimonial de la fotografía, es ella misma, su fuerza para provocar la pregunta y llamar la atención sobre la realidad que muestra. Dice Butler ([2009] 2010), que toda foto de guerra sigue su propio camino y actualiza su sentido en cada nueva mirada (124). De esta manera, la fotografía en la narrativa gira en artilugio que suscita indignación y construye visiones para incorporar y nombrar esa indignación. Pese a la duda de Ramírez de publicar sus imágenes, finalmente, lo hace; en sus reflexiones reconoce que ellas pueden llegar a ser lenguaje asimilable, capaz de remover la cómoda posición y el estado de amnesia de los ciudadanos (Montoya, 2012: 111). Cuando observamos las fotos de guerra en Los derrotados se actualiza lo retratado, se remonta la historia a través de la complejidad y plasticidad temporal que la imagen incorpora. La narración, en este orden, se posiciona como archivo de lo sucedido y recupera el horror, el miedo, la tristeza, la desesperanza, en cuanto historia y estado emocional del pasado y presente de la nación. EL DETALLE VISUAL Y LA ESCRITURA El denominador común de la narrativa de Pablo Montoya es la representación del acontecer íntimo de lo más indefensos. Muchas de sus obras reflexionan sobre las dinámicas terminantes de lo gubernamental y de los acontecimientos políticos. Lo afectivo, la vida anímica, en este sentido, adquiere carácter político porque
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